颜体楷书间架结构九十二法
颜体楷书是中国传统的一种书法字体，它的笔画饱满、结构严谨、线条流畅，深受人们喜爱。而颜体楷书的间架结构则是指在书写楷书时，笔画之间的排列和布局方式。下面将介绍九十二法，这是颜体楷书中常用的一种间架结构。
一、九十二法概述
九十二法是指颜体楷书中常见的九十二种笔画间架结构。每一种结构都有其独特的特点和应用场合。掌握了这九十二种间架结构，就能够在书写楷书时，使字形更加工整美观。
二、九十二法的分类
九十二法可以分为四大类：直横类、点类、弯曲类和竖撇捺类。接下来将详细介绍每一类的间架结构。
1. 直横类
直横类是指笔画形状为直线或横线的间架结构。这类间架结构通常用于书写字体的上横、下横、中横等部分。具体的九种结构包括：一横、二横、三横、四横、五横、六横、七横、八横和九横。
2. 点类
点类是指笔画形状为点状的间架结构。这类间架结构通常用于书写字体的小点、中点等部分。具体的五种结构包括：一点、二点、三点、四点和五点。
3. 弯曲类
弯曲类是指笔画形状为弯曲线的间架结构。这类间架结构通常用于书写字体的弯曲部分，如弯曲的勾、环等。具体的十三种结构包括：左弯、右弯、左勾、右勾、左环、右环、左折、右折、左折钩、右折钩、左折钩折、右折钩折和左折钩环。
4. 竖撇捺类
竖撇捺类是指笔画形状为竖线、撇或捺的间架结构。这类间架结构通常用于书写字体的竖直部分，如竖折、竖弯等。具体的六十四种结构包括：一竖、二竖、三竖、四竖、五竖、六竖、七竖、八竖、九竖、十竖、十一竖、十二竖、十三竖、十四竖、十五竖、十六竖、十七竖、十八竖、十九竖、二十竖、二十一竖、二十二竖、二十三竖、二十四竖、二十五竖、二十六竖、二十七竖、二十八竖、二十九竖、三十竖、三十一竖、三十二竖、三十三竖、三十四竖、三十五竖、三十六竖、三十七竖、三十八竖、三十九竖、四十竖、四十一竖、四十二竖、四十三竖、四十四竖、四十五竖、四十六竖、四十七竖、四十八竖、四十九竖、五十竖、五十一竖、五十二竖、五十三竖、五十四竖、五十五竖、五十六竖、五十七竖、五十八竖、五十九竖、六十竖、六十一竖、六十二竖、六十三竖和六十四竖。
三、九十二法的应用
九十二法是颜体楷书中常用的间架结构，它们的应用范围非常广泛。
不同的间架结构可以根据需要灵活搭配，使字形更加工整美观。在书写楷书时，我们可以根据需要选择合适的间架结构，使字体更加有立体感和艺术美感。
四、九十二法的练习
要掌握九十二法，就需要进行反复的练习。练习时可以使用练习簿或者临摹名家楷书作品，通过模仿和实践，逐渐掌握不同间架结构的特点和使用方法。同时，要注重练习的规范性和细致性，保证每一笔都符合要求，力求精益求精。
五、总结
颜体楷书的九十二法是书写楷书时常用的一种间架结构。通过掌握九十二法，我们可以在书写楷书时，使字形更加工整美观。对于喜爱书法的人来说，学习和掌握九十二法是必不可少的一项基本功。希望大家都能够通过努力学习和不断练习，提高自己的书法水平，将颜体楷书的魅力传承下去。
颜体楷书间架结构九十二法 颜体楷书是中国传统的一种书法字体，它的笔画饱满、结构严谨、线条流畅，深受人们喜爱。而颜体楷书的间架结构则是指在书写楷书时，笔画之间的排列和布局方式。下面将介绍九十二法，这是颜体楷书中常用的一种间架结构。 一、九十二法概述 九十二法是指颜体楷书中常见的九十二种笔画间架结构。每一种结构都有其独特的特点和应用场合。掌握了这九十二种间架结构，就能够在书写楷书时，使字形更加工整美观。 二、九十二法的分类 九十二法可以分为四大类：直横类、点类、弯曲类和竖撇捺类。接下来将详细介绍每一类的间架结构。 1. 直横类 直横类是指笔画形状为直线或横线的间架结构。这类间架结构通常用于书写字体的上横、下横、中横等部分。具体的九种结构包括：一横、二横、三横、四横、五横、六横、七横、八横和九横。 2. 点类 点类是指笔画形状为点状的间架结构。这类间架结构通常用于书写字体的小点、中点等部分。具体的五种结构包括：一点、二点、三点、四点和五点。
3. 弯曲类 弯曲类是指笔画形状为弯曲线的间架结构。这类间架结构通常用于书写字体的弯曲部分，如弯曲的勾、环等。具体的十三种结构包括：左弯、右弯、左勾、右勾、左环、右环、左折、右折、左折钩、右折钩、左折钩折、右折钩折和左折钩环。 4. 竖撇捺类 竖撇捺类是指笔画形状为竖线、撇或捺的间架结构。这类间架结构通常用于书写字体的竖直部分，如竖折、竖弯等。具体的六十四种结构包括：一竖、二竖、三竖、四竖、五竖、六竖、七竖、八竖、九竖、十竖、十一竖、十二竖、十三竖、十四竖、十五竖、十六竖、十七竖、十八竖、十九竖、二十竖、二十一竖、二十二竖、二十三竖、二十四竖、二十五竖、二十六竖、二十七竖、二十八竖、二十九竖、三十竖、三十一竖、三十二竖、三十三竖、三十四竖、三十五竖、三十六竖、三十七竖、三十八竖、三十九竖、四十竖、四十一竖、四十二竖、四十三竖、四十四竖、四十五竖、四十六竖、四十七竖、四十八竖、四十九竖、五十竖、五十一竖、五十二竖、五十三竖、五十四竖、五十五竖、五十六竖、五十七竖、五十八竖、五十九竖、六十竖、六十一竖、六十二竖、六十三竖和六十四竖。 三、九十二法的应用 九十二法是颜体楷书中常用的间架结构，它们的应用范围非常广泛。
间架结构九十二法帖之迟辟智美创作 结构，是书法学习中常遇到的头疼环节.由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖.基于楷学的“92法”对书法学习者了解间架结构很有指导意义，甚至对行书，也具有很好的参考价值.在清末及民国初年到达了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的水平.可见其效果纷歧般. 今天，我们把这一系统的、全面的法帖理论配图（由书法家汪钟鸣先生临写），发布给年夜家，供参考学习，内容如下： 1. 天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下.如：宇、宙、 定 2. 地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上.如：至、孟、圣 3. 让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低.如：部、幼、即 4. 让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短.如：绩、议、读 5. 横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安 6. 直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪.如：甲、平、干、午 7. 勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部份笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方.如：葡、萄、蜀、葛 8. 勾衂法，其势不成直长以横折钩为主笔，且被包围部份笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收.如：句、匀、勿 9. 画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙 10. 画长撇短横长撇短；如：右、有、灰 11. 画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸.如：木、本、朱 12. 画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应.如：乐、 集 13. 横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健.如：十、上、下、士 14. 横短直长在一个字中，横短则竖宜长.横短略粗，竖垂直下挺.如：才、斗、丰、井 15. 上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长.如：
所谓书法是指写毛笔字要遵照一定的规矩、法则。黄自元的间架结构九十二法就是结字的法则！ 1、天覆者凡画皆冒于其下。答案：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定。也就是说宝盖下的一切笔画不要超出宝盖哦。别让宝贝跑了哈~！~ 2、地载者有画皆托于其上。下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣。也就是说，字的底下是横画的要写长些，因为要承载上面的一切笔画嘛。你可以写得长些，但不能写短哦~！~ 3、让左者左昂右低。答案；以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即。你试试看是不是只有这样写出来才好看呀？ 4、让右者右伸左缩。以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读。看出什么意思了吧，不让失去平衡的哦~！~ 黄自元的间架结构九十二法暂时介绍到这里。附图： 《黄自元书法间架结构九十二法》解释之二 5、横担者中画宜长。有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安。中间有横笔画的字，你在写的时候要注意，宁可长些也不能短的，因为它像是个扁担,短了挑着吃力的。 6、直卓者中竖宜正。有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午。
解释：中间有竖笔画的字，一定要写的正直不能写歪的。字如人的，写歪着别人看了就会笑话你的哦。字正人正是个英雄哦。 7、勾拏法其身不宜曲短。勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛。解释：拏的意思是“拿”。写横勾时你要注意它要像弓弩一样强劲有力，不能写的曲短无力。有结实的肩膀，就有依靠哦。 8、不可直长勾衂法其势。勾衄笔不应直长。如：句、匀、勿。 解释：对于横勾笔画里面的笔画少的字，写时注意转角和勾儿，不应直长的。字的笔画相依为命的，别让人家骨肉分离哦。注意勾的肩膀是像鼻子一样鼓鼓的饱满状的. 附【小资料】：黄自元幼从祖父德濂习字，常悬腕书写，锻炼臂力。初仿颜体，又摩柳体、欧体。虽书法屡为更变，不能自辟蹊径，未受书林见赏，但博采众家之长，也卓然自成一家。同治帝之母病逝，黄自元被诏撰写神位，跪地悬手写来，工整匀称，受到赞赏，赐以“字圣”名号。晚年所仿《玄秘塔》、《醴泉铭》、《正气歌》等，经周墨香木刻拓印发售，作为当时蒙学习字教材，流传颇广。 《黄自元间架结构九十二法》解释之三 9、画短撇长。横短撇长；如：左、在、尤、龙。
硬笔书法间架结构九十二法汉字间架结构九十二法 要想练好字，必须掌握字的间架结构和每笔的走向。学习书法，分软笔和硬笔，软笔指 毛笔，硬笔指钢笔。不论任何笔的书法，其主要都是汉字的结体和笔峰的运用，而笔锋的运用 上大都是藏锋、中锋、侧锋、回锋和勾锋。如果硬笔书法，只有钢笔可以做到，铅笔还可以， 圆珠笔（包括水性笔）无法做到，因此，要学好硬笔书法，建议要用钢笔。 汉字间架结构九十二法 —、重心平稳 重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。在汉字 形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到 重心平稳。 （一）左右对称 这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。 1、中平水未幸常 这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。 2、大天父谷爽 这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对 应。 3、伞全金余舍 这类字上部人字头撇捺的交点落在中心，下部的竖或竖钩对准撇捺交点
4、只贝共具典 这类字下部两足分开，以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。 5、王皿亚旦豆 这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。上部的中竖或中心与其对正。 6 六立亩言容赛 这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。 7、英茶幕 这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。 （二）、左右不对称 这类字为左右结构或半包围结构。它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。 1、巧吟珍晓峰魄 这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。 2、加仁扫阳杠徊 这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置，以使重心平稳 3、红细初叔取甜 这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。 4、却即邮部新断 这类字书写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不可上下齐平。 5、厅床房居病虎 这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。 6 习司可句匈 这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包部分稍向左移，以期左右平衡 二、疏密匀称 汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。书写时要安排好各点
汉字间架结构九十二法 要想练好字，必须掌握字的间架结构和每笔的走向。学习书法，分软笔和硬笔，软笔指毛笔，硬笔指钢笔。不论任何笔的书法，其主要都是汉字的结体和笔峰的运用，而笔锋的运用上大都是藏锋、中锋、侧锋、回锋和勾锋。如果硬笔书法，只有钢笔可以做到，铅笔还可以，圆珠笔（包括水性笔）无法做到，因此，要学好硬笔书法，建议要用钢笔。 汉字间架结构九十二法 一﹑重心平稳 重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。 （一）左右对称 这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。 1、中平水未幸常 这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。 2、大天父谷爽 这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。 3、伞全金余舍 这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点 4、只贝共具典 这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。 5、王皿亚旦豆 这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。上部的中竖或中心与其对正。 6、六立亩言容赛 这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。
7、英茶幕 这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。 （二）、左右不对称 这类字为左右结构或半包围结构。它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。 1、巧吟珍晓峰魄 这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。 2、加仁扫阳杠徊 这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。 3、红细初叔取甜 这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。 4、却即邮部新断 这类字书写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不可上下齐平。 5、厅床房居病虎 这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。 6、习司可句匈 这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包部分稍向左移，以期左右平衡 二、疏密匀称 汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。书写时要安排好各点画间的空白，使每个笔画间的距离疏密合理，相等匀称。笔画多的字安排得均匀紧凑而不拥挤，笔画少的字宽松而不单薄。 1、三与专目直重 川世也则曲删 这类字均有三个及以上横向或竖向笔画，书写时须使这些笔画之间的距离基
楷书间架结构92法详解 【原创实用版6篇】 篇1 目录 一、楷书间架结构 92 法的概念及来源 二、楷书间架结构 92 法的主要内容 1.间距相等规律 2.笔顺规律 3.主笔规律 4.缩短规律 三、楷书间架结构 92 法的影响和价值 四、结语 篇1正文 一、楷书间架结构 92 法的概念及来源 楷书间架结构 92 法是指在楷书书写过程中，字形的结构布局和笔画的组合规律。这一概念源于清末书法家黄自元所编撰的《间架结构九十二法帖》。黄自元在研究前人书论的基础上，系统性地分析了楷书的间架结构，为楷书学习者提供了一本具有指导意义的法帖。 二、楷书间架结构 92 法的主要内容 1.间距相等规律：在楷书中，横与横、竖与竖、撇与撇、点与点之间的距离应该保持相等。如“三”、“日”、“月”等字中的横间距相等；“川”、“洲”、“市”等字中的竖间距相等。 2.笔顺规律：楷书的书写顺序有一定的规律。一般来说，先写横，后写竖；先写撇，后写捺；从上到下，从左到右；从外到内；先中间后两边；先里头后封口；先主体后加点。
3.主笔规律：在独体字和上下结构（包括上中下结构）的字中，首先要找出横向的主笔，一般为横、撇、捺、横钩、竖弯钩等。其中，四点底、皿字底、木字底、女字底、立字头等优先级最高，次之为人、儿、心等。 4.缩短规律：在有些字的偏旁中，底部长横会缩短，以适应整个字形的结构。如“玩”、“此”、“场”、“攻”、“到”、“乱”、“取”、“职”等字。 三、楷书间架结构 92 法的影响和价值 楷书间架结构 92 法对书法学习者了解间架结构具有很大的指导意义。它不仅适用于楷书学习，对于行书也同样具有参考价值。在清末及民国初年，该法帖达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度，可见其影响力和价值。 四、结语 总之，楷书间架结构 92 法是黄自元根据前人书论整编的一部具有指导意义的法帖，对书法学习者了解间架结构及提高书写技巧具有重要价值。 篇2 目录 一、楷书间架结构 92 法的概念及意义 二、楷书间架结构 92 法的来源与发展 三、楷书间架结构 92 法的主要内容 四、楷书间架结构 92 法对书法学习的指导意义 五、楷书间架结构 92 法的应用实例 篇2正文 一、楷书间架结构 92 法的概念及意义 楷书间架结构 92 法是指在楷书书写过程中，根据汉字的结构特点和书写规则，总结出的 92 种间架结构书写方法。这些方法对于书法学习者了解间架结构、提高书写技巧具有重要的指导意义。间架结构是指汉字的笔画组合和布局方式，它关乎汉字的美观和书写的规范。因此，掌握楷书
书法间架结构九十二法帖 结构，是书法学习中常遇到的头疼环节。由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖。基于楷学的“92法”对书法学习者了解间架结构很有指导意义，甚至对于行书，也具有很好的参考价值。在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度。可见其效果不一般。 今天，我们把这一系统的、全面的法帖理论配图（由书法家汪钟鸣先生临写），发布给大家，供参考学习，内容如下： 1. 天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定 2. 地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣 3. 让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即 4. 让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读 5. 横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安 6. 直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午 7. 勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。如：葡、萄、蜀、葛 8. 勾衂法，其势不可直长以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。如：句、匀、勿
9. 画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙 10. 画长撇短横长撇短；如：右、有、灰 11. 画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱 12. 画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。如：乐、集 13. 横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。如： 十、上、下、士 14. 横短直长在一个字中，横短则竖宜长。横短略粗，竖垂直下挺。如：才、斗、丰、井 15. 上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚 16. 左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固 17. 左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦 18. 左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。如：伊、侈、修
书法间架结构92法详解教学（书法间架结构要诀以及墨法） 第1法首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。 第2法通变顾盼李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连， 彼此呼应。若平直相似，整齐划一，便不为书。 第3法点竖直对一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。此法应先思后书，目测位置，手后随之。 第4法中直对正一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若 能对正，则字身不倒。然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖 则略向左斜，以化其板。对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。 第5法中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。”中直虽应垂直劲挺，但须稍 有偏右，以化呆板，楷、行同此。 第6法底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。底竖 笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择 其形态。
第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。” 第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。有因 字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。 第9法上收下展上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一、上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行 笔雄奇，以开张而壮丰满。阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而 求壮和。 第10法上展下收上展者，飘扬洒脱，以耀其精神；下收者，疑重稳健，以标其端庄。行笔挥运，应先急后缓，当急不急是为涩滞，当缓不缓 是为浮滑。 第11法上正下斜上正者，竖笔务须垂直；下斜者，重心则应不倒。 上正者以平其势，下斜者以化其板。凡上下结体之字，务须注意斜正，当 斜则斜，当正则正。斜而不倒、正而不僵，正中求其动势，斜中取其稳健。 第12法上斜下正凡上下结体之字，上斜下正者居多。上以斜势而呼 于下，下以收缩而呈于让。顾盼相应，神气贯连。飘然飞动中求其肃穆， 稳重古朴中存于风神。禀阴阳于动静，体物象而成形。 第13法下方迎就凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者，下方宜上移迎就。上移则为抱紧，下坠必为脱节。上移者，钩环盘纡，紧密而势出；下 坠者，中宫散涣，软弱而缓滞。
汉字间架结构八大规律 1、间距相等规律： 横与横：三、日、月、里、国、言、平、音、重、与等竖与竖：川、洲、市、西、舞、带、删等撇 与撇：杉、衫、彩、形、物、家、象、多等点与点：江、流、汗、点、杰、羔、恩、志等 2、笔顺规律： 先横后竖；先撇后捺；从上到下；从左到右；从外到内；先中间后两边；先里头后封口；先主体后加点。 3、主笔规律： 独体字与上下结构〔包括上中下结构〕，首先要找出横向的主笔，一般为横、撇、捺、横钩、竖弯钩。其中优先级最高的为：四点底、皿字底、木字底、女字底、立字头等，次之为：人、儿、心等。 例字：丰、合、意、童、热、柴、盖、益、婆、要、兄、志、恩。 4、缩短规律： 玩、此、场、攻、到、乱、取、职等字的偏旁，底部长横要缩短，右边的笔画要齐平。另外，撇捺组 合的字做偏旁，当位于左时，撇长而捺化成点：烂、和、料、彩、耕、双、欲、林、欢、从、短。位 于右时，撇短捺长：峰、路、政、松、给、体、挤、技。 5、中心线规律： 首点居正：主、宇、市、京、童、庄中直对正：常、桌、卓、卡、尘、堂 上下结构的字，纵向中心线两边对称。左右结构的字，横向中心线上下对称。 6、错位规律： 凡左右结构者，右边部分上面平而下面有向下延伸的笔画则写成左高右低的错位结构。如：抨，秤，秆，柯，河，押，搓，扩等。如有右耳刀的，一律要错位：却、即、部、都等如斤在右边的，竖一 律要低：斯、析、沂、拆等. 7、包围结构组字规律： 左半包时要偏右，右半包时则偏左，上三包围要靠上，左三包围下横长，下三包围包一半，全包围时 写中间。 左上包右下：厄、庆、尼、启、左、有、差、病、劣、虎右上包左下：习、句、戈、武、可、虱、氧、匈、左下包右上：旭、翘、延、述、尴、尬、超、题、毯、咫左三包围：区、医、巨、臣下三包围：画、凶、幽、函上三包围：同、问、冈、风、月全包围：国、四、田、回、目
颜体楷书间架构造九十二法字帖 1、天覆者凡画皆冒于其下 2、地载者有画皆托于其上 3、让左者左昂右低 4、让右者右伸左缩 5、横担者中画宜长 6、直卓者中竖宜正 7、勾拏（na）法其身不宜曲短 8、不行直长勾衂（nv）法其势 9、画短撇长 10、画长撇短 11、画短直长 12、画长直短撇捺宜缩 13、横长直短 14、横短直长 15、上下有画须上短而下长 16、左右有直须左收而右展 17、左撇右直须左缩而右垂 18、左直右撇左敛而右放 19、点复者宜偃仰向背以求变 20、画重者宜鳞羽参差以化极 21、两平者左右宜均 22、三合者中间务正 23、两段者上下均分中微加饶减 24、三联者头尾伸缩间仍要停匀 25、左侧小者宜齐上 26、右侧小者齐其下 27、外四迭者体格必整方 28、内四迭者部署匀密 29、斜勒者不宜平平则失势 30、平勒者不宜倚,倚则无仪 31、纵捺之字必需攒头扫尾 32、纵戈之法最忌力衰身弯 33、横戈不厌曲 34、伸勾贵抱持 35、承上之乂正中为贵 36、呈勾之势退却斯宜 37、锋注射四点之半.马齿法其拏钩之 38、上平之字宜齐首 39、下平之字宜齐足 40、有缩有伸中捺者须 41、迭超者当或挑或驻 42、上下钩超者下钩明而上钩暗 43、俯仰钩挑者俯钩缩而仰钩伸 44、上占地步者听其上宽 45、下占地步者任其下阔 46、右占者右不如独丰（1）上面是宝盖的字，其他笔划应盖于其下。如：宇、宙、定 （2）下面有底托状的字，其他笔划应托于其上。如：至、孟、圣 （3）以左半部为主的字，左侧要高，右侧要低。如：部、幼、即 （4）以右半部为主的字，右侧要长，左侧要短。如：绩、议、读 （5）有横担的字，中横应当写得长些；如：喜、吾、安 （6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午 （7）勾拿笔竖勾回抱不该短而曲折(应正直而略长)。如：葡、萄、蜀、葛 （8）勾衄笔不该直长（斜而短）。如：句、匀、勿 （9）横短撇长；如：左、在、尤、龙 （10）横长撇短；如：右、有、灰 （11）横画短竖画长的字，撇捺应延长。如：木、本、朱 （12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集 （13）横长竖短。如：十、上、下、士 （14）横短竖长。如：才、斗、丰、井 （15）上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚 （16）左右有竖画的字，左侧应收而右侧伸展。如：目、自、因、固 （17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦 （18）左为竖画右为撇画的字，左竖应收敛而右撇应放展。如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不一样，使其有所变化。如：亦、赤、然 （20）有多横画的字，各横长短要不一样，使其不显得古板。如：三、冉 （21）由两个相等部分构成的字，左右要均匀。如：颜、顾 （22）由三部分构成的字，中间必正。如：御、谢、树 （23）由上下两部分构成的字，上下均衡，中间略加变化调整。需、留 （24）由上中下三部分构成的字，头和尾伸缩要合适。如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上面取齐如：吸、呼、峰、峻 （26）右偏旁小的字，要下面取齐。如和、知、细 （27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。如：嚣、器 （28）内为四叠的字，部署要均匀、密切。如：爽、齿 （29）(斜横)斜勒笔划不要写平，写平了则没有气概。如：七、也 （30）应平的画（平勒）若写斜了则不正直。如：云、去、且、旦 （31）纵捺之字，捺逆峰起笔，回峰收笔。如：丈、尺、史、入 （32）纵戈之字，最忌无力而又曲折。武、成、或 （33）横戈笔划不怕曲折。如：恩、息、必、志 （34）伸钩之字，重在于竖弯勾要托抱住上方。如：勉、旭、抛，也、色 （35）撇捺交织托起上部的字，重在于交织处对应上部的正中。天、父、外、文（36）屈钩笔之势，应减小才好。如：鸠、辉 （37）马齿的钩锋，对付着四点之中。如：鸟、马 （38）上面为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野 （39）下面为平画的字，应与底对齐。如：朝、故、辰 （40）有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍 （41）有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋（垂露）。如：禁、林、森（42）上下有钩提的字，下钩显可是上钩要隐蔽。如：哥、柔、秀、森 （43）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。如；冠、寇、宅、觉、毫（44）上宽下窄的字，应让上部广阔。如：普、皆、齐、替、智 （45）纵腕笔，应曲折而有力。如：风、飞、气 （46）横腕笔，应圆润俊秀。如：先、见、元、毛
《间架结构九十二法》口诀 1、天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定 2、地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣 3、让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即 4、让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读 5、横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安 6、直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午 7、勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。如：葡、萄、蜀、葛 8、勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。如：句、匀、勿 9、画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙 10、画长撇短横长撇短；如：右、有、灰 11、画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱
12、画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。如：乐、集 13、横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。如：十、上、下、士 14、横短直长在一个字中，横短则竖宜长。横短略粗，竖垂直下挺。如：才、斗、丰、井 15、上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚 16、左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固 17、左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦 18、左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。如：伊、侈、修 19、点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然 20、画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉 21、两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾、騵
汉字间架结构八大规律之宇文皓月创作 1、间距相等规律： 横与横：三、日、月、里、国、言、平、音、重、与等竖与竖：川、洲、市、西、舞、带、删等撇与撇：杉、衫、彩、形、物、家、象、多等点与点：江、流、汗、点、杰、羔、恩、志等 2、笔顺规律： 先横后竖；先撇后捺；从上到下；从左到右；从外到内；先中间后两边；先里头后封口；先主体后加点。 3、主笔规律： 独体字与上下结构（包含上中下结构），首先要找出横向的主笔，一般为横、撇、捺、横钩、竖弯钩。其中优先级最高的为：四点底、皿字底、木字底、女字底、立字头等，次之为：人、儿、心等。 例字：丰、合、意、童、热、柴、盖、益、婆、要、兄、志、恩。 4、缩短规律： 玩、此、场、攻、到、乱、取、职等字的偏旁，底部长横要缩短，右边的笔划要齐平。另外，撇捺组合的字做偏旁，当位于左时，撇长而捺化成点：烂、和、料、彩、耕、双、欲、林、欢、从、短。位于右时，撇短捺长：峰、路、政、松、给、体、挤、技。 5、中心线规律：
首点居正：主、宇、市、京、童、庄中直对正：常、桌、卓、卡、尘、堂 上下结构的字，纵向中心线两边对称。左右结构的字，横向中心线上下对称。 6、错位规律： 凡左右结构者，右边部分上面平而下面有向下延伸的笔划则写成左高右低的错位结构。如：抨，秤，秆，柯，河，押，搓，扩等。如有右耳刀的，一律要错位：却、即、部、都等如斤在右边的，竖一律要低：斯、析、沂、拆等. 7、包抄结构组字规律： 左半包时要偏右，右半包时则偏左，上三包抄要靠上，左三包抄下横长，下三包抄包一半，全包抄时写中间。 左上包右下：厄、庆、尼、启、左、有、差、病、劣、虎右上包左下：习、句、戈、武、可、虱、氧、匈、左下包右上：旭、翘、延、述、尴、尬、超、题、毯、咫左三包抄：区、医、巨、臣下三包抄：画、凶、幽、函上三包抄：同、问、冈、风、月全包抄：国、四、田、回、目 8、章法排列规律：
间架结构九十二法 《间架结构摘要九十二法》是在唐初四大书家之一欧阳询《结字三十六法》与明代李淳《大字结构八十四法》基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律,归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法,并各有典型例字.《间架结构摘要九十二法》是一本较为完整、实用的法帖,更对后世书者影响巨大,不仅适于初学书者临习,也可供书法爱好者参考欣赏.九十二法对初学者了解间架结构有指导意义,是初学者的启蒙导师.在清末与民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度. 作品名称 间架结构九十二法 创作年 清末 文学体裁 法帖 作者 邵瑛 推广者 黄自元 1简要介绍 《间架结构九十二法帖》科学性的分析了楷书的间架结构,是学楷书者的入门法帖.相传作者为黄自元,清末书法家,实业家,他的书法是一种实用书法,《九十二法》原作者为邵瑛,黄自元将其进行了改良.此外黄自元所临《九成宫》也对学习欧楷者有较强的参考意义. 但值得指出的是黄自元的贡献主要在于他所临摹的九十二法对初学者了解间架结构有指导意义,是初学者的启蒙导师,单论黄公的字功力有余而格调不足,不应是在书法上要求更进一步的人的学习的标准.现在市面上能买到的有##美术重印和出版的《黄自元临九成宫》和《间架结构九十二法》以与##美术出版的《黄自元楷书九十二法》. 2主要内容 1, 天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下.如：宇、宙、定 2, 地载者有画皆托于其上下面有底托状的字,其余笔画应托于其上.如：至、孟、圣 3, 让左者左昂右低以左半部为主的字,左边要高,右边要低.如：部、幼、即4, 让右者右伸左缩以右半部为主的字,右边要长,左边要短.如：绩、议、读5, 横担者中画宜长有横担的字,中横应该写得长些；如：喜、吾、安 6, 直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪.如：甲、平、干、午
精心整理汉字间架结构九十二法 要想练好字，必须掌握字的间架结构和每笔的走向。学习书法，分软笔和硬笔，软笔指毛笔，硬笔指钢笔。不论任何笔的书法，其主要都是汉字的结体和笔峰的运用，而笔锋的运用上大都是藏锋、中锋、侧锋、回锋和勾锋。如果硬笔书法，只有钢笔可以做到，铅笔还可以，圆珠笔（包括水性笔）无法做到，因此，要学好硬笔书法，建议要用钢笔。 汉字间架结构九十二法 f ». ■ / ■■I A1yi p r；.. 一、重心平稳 \ I ■ I； t 1 、 重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重 X J.■ jf' - i I "w- I 心。在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。 （一）左右对称 这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。 1、中平水未幸常 这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。 2、大天父谷爽 这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。 3、伞全金余舍 这类字上部人字头撇捺的交点落在中心，下部的竖或竖钩对准撇捺交点 4、只贝共具典
这类字下部两足分开，以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。 5、王皿亚旦豆 这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。上部的中竖或中心与其对正。 6、六立亩言容赛 这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。 戻、/ I p I';.. 7、英茶幕 ___ \ 7、I a f J I1 这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与 X jr' - i I 'w- I 上部草字头的中心对齐。 （二）、左右不对称 这类字为左右结构或半包围结构。它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。 1、巧吟珍晓峰魄 这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。 2、加仁扫阳杠徊 这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置，以使重心平稳。 3、红细初叔取甜 这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。 4、却即邮部新断 这类字书写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不可上下齐平。
硬笔书法间架结构九十二法
汉字间架结构九十二法 要想练好字，必须掌握字的间架结构和每笔的走向。学习书法，分软笔和硬笔，软笔指毛笔，硬笔指钢笔。不论任何笔的书法，其主要都是汉字的结体和笔峰的运用，而笔锋的运用上大都是藏锋、中锋、侧锋、回锋和勾锋。如果硬笔书法，只有钢笔可以做到，铅笔还可以，圆珠笔（包括水性笔）无法做到，因此，要学好硬笔书法，建议要用钢笔。 汉字间架结构九十二法 一﹑重心平稳 重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。 （一）左右对称 这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。 1、中平水未幸常 这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。 2、大天父谷爽 这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。 3、伞全金余舍 这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点 4、只贝共具典 这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。 5、王皿亚旦豆 这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。上部的中竖或中心与其对正。 6、六立亩言容赛 这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。
7、英茶幕 这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。 （二）、左右不对称 这类字为左右结构或半包围结构。它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。 1、巧吟珍晓峰魄 这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。 2、加仁扫阳杠徊 这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。 3、红细初叔取甜 这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。 4、却即邮部新断 这类字书写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不可上下齐平。 5、厅床房居病虎 这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。 6、习司可句匈 这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包部分稍向左移，以期左右平衡 二、疏密匀称 汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。书写时要安排好各点画间的空白，使每个笔画间的距离疏密合理，相等匀称。笔画多的字安排得均匀紧凑而不拥挤，笔画少的字宽松而不单薄。 1、三与专目直重 川世也则曲删
汉字间架构造九十二法 要想练好字，必须掌握字的间架构造和每笔的走向。学习书法，分软笔和硬笔，软笔指毛笔，硬笔指钢笔。不管任何笔的书法，其主要都是汉字的结体和笔峰的运用，而笔锋的运用上大都是藏锋、中锋、侧锋、回锋和勾锋。如果硬笔书法，只有钢笔可以做到，铅笔还可以，圆珠笔〔包括水性笔〕无法做到，因此，要学好硬笔书法，建议要用钢笔。 汉字间架构造九十二法 一﹑重心平稳 重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。在汉字形体中成轴对称形只是少局部，而大局部那么是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法到达重心平稳。 〔一〕左右对称 这类字左右两局部几乎完全一样，以平分线为中轴对折，可以重叠。 1、中平水未幸常 这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。 2、大天父谷爽 这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度根本一样、对应。 3、伞全金余舍 这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点 4、只贝共具典
这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。 5、王皿亚旦豆 这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。上部的中竖或中心与其对正。 6、六立亩言容赛 这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。 7、英茶幕 这类字为上下或上中下构造，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。 〔二〕、左右不对称 这类字为左右构造或半包围构造。它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。书写中其重心的平稳须要根据字的构造，调整安排。 1、巧吟珍晓峰魄 这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否那么重心那么不平稳。 2、加仁扫阳杠徊 这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。 3、红细初叔取甜 这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。 4、却即邮部新断