电视摄像实验报告
实验名称：白平衡调整及跟移镜头的拍摄练习
院系：班级专业：
学生姓名：学号：
同组人：实验日期：
指导教师：
一．实验目的及要求
1. 通过三种执机方法、三种拍摄方式练习移镜头和跟镜头拍摄，掌握在移动条件下手持稳定拍摄，拍摄出不同含义的镜头画面。
2. 通过了解色彩平衡原理及光圈、快门与进光量的关系，认识掌握在不同光线环境下白平衡的调节方法，以保证在不同拍摄条件及环境下所拍摄图像色彩还原正确。
3. 通过改变白平衡，调整光圈、快门在白天拍摄夜景画面，以体会在一定光照条件下拍出不同色彩效果的镜头画面。
二．实验原理
1．手持摄像机靠脚步移动拍摄移镜头、跟镜头及固定画面，同时通过“旋转”拍摄写意镜头。
2．不同的拍摄环境有不同的光色成分，要使所摄图像色
彩还原正确，需要掌握白平衡调整的方法和技巧。
三．主要仪器设备
索尼摄像机三脚架摄像机电池
摄像带白平衡色谱
四．实验过程
1.（1）领取器材,检查安装好摄像机、电池、摄像带等，确保机器正常无误，准备拍摄练习；
（2）进行固定镜头及推拉镜头达到基本拍摄练习，熟
悉掌握基本功。
2.（1）运用三种执机方法和三种拍摄方法，通过脚的过渡，与被摄者呈平行、同向、逆向拍摄关系，分别将摄像机端着、抱着、提着，进行移镜头和跟镜头拍摄；
（2）利用移动镜头进行固定画面的拍摄练习，展现出拍摄场景及人物关系。
3. 拍摄者与被摄者拉手分别“旋转”，练习唯美的写意画面拍摄。
4.（1）按wht bal键调节白平衡，摄像机镜头对准白色平衡色谱本，使用推镜头使白纸充满画面，自定义的图标停止闪动即完成；
（2）将摄像机对准白平衡色谱本“黄5”，然后将光圈（iris）设置为f11，快门（shutter speed）为10000，令其在白天拍摄出夜晚的效果；结束后，还原白平衡，调节光圈为f5.6，快门为50。
五．实验现象及处理结果
1．移镜头和跟镜头拍摄时画面晃动严重，要保持画面拍摄平稳就要注重脚步移动，脚的方向与前进方向呈30度左右可以改善拍摄状况。
2．调整白平衡能产生特殊的影调效果，用黄色调整时产生蓝色影调的感觉，达到特殊的拍摄效果，更好的展现场景。
六．讨论与结论
1．在手持拍摄过程中镜头不稳定，画面的构图也没有得到重视。因此需要在拍摄练习中，时刻注意练习脚步走动，稳定拍摄；还要关注画面的起幅、落幅及构图，保证拍摄画面、片段的完整性、艺术性。
2．在具体拍摄中，运用白平衡色谱本能改变色调，拍摄出不同效果的镜头画面，因此我们要了解色彩的补色关系，才能运用到实际拍摄中，更好地使画面的色调按创作者的意图表现出来。篇二：实验内容及报告白平衡
南昌大学实验报告
学生姓名：学号：专业班级：实验类型：□验证□综合□设计□创新实验日期：实验成绩：（实验报告样本、以下主要内容由学生完成）
一、实验项目名称
彩色摄像机白平衡调整
二、实验目的
通过了解摄像机的镜头及滤色片结构、色彩平衡原理，掌握在不同光线环境下滤色片的设置、掌握白平衡的调节方法，以保证在不同拍摄条件以环境下所报图像色彩还原正确。在掌握基本原理后，举一反三，拍摄出不同色彩效果的艺术图像。
三、实验基本原理
不同的拍摄环境有不同的光色成分，如：日光下色温约为5600k左右，受日光的影响，室内也大致相同，但受室内照明灯的照射会有所改变，如在新闻灯的照射下色温约为3200k 左右。要使所摄图像色彩还原正确，就需要以变换滤色片或调整机内三个ccd（rgb三枪）色成分的比例，以达到红、绿、蓝三色基本配比平衡。摄像机在出厂时以透明滤色片为基准进行设定，所以要在光色不同的条件下变换滤色片并进行调节。
四、主要仪器设备及耗材
数字摄像机、数字录像机、监视器、长视频线、摄像机电池、数字录像带、一台废旧摄像机等。
五、实验步骤
1、拆开废旧摄像机镜头和机身连接部分，然后旋转滤色片旋扭，观察四种滤色片的透明度及颜色，做好记录。
2、用数字摄像机用长视频线与彩色监视器连接，打开摄像机电源，进入拍摄状态，在彩色监视器中观察不同滤色片所摄的图像效果，如果色彩不正确，用不同的滤色片各拍摄一段图像，在录像机中重放，做好记录。
六、实验数据及处理结果
通过实验，我们知道，一号滤色片呈透明状态，无色，适合在灯光下拍摄，而二号片带棕黄色，适合在室外阳光下拍摄，而三号片比二号片更透明一些，适合在树荫下或日光反射下的室内拍摄。如果用一号片在室外拍摄，则色彩易偏蓝，且易产生暴光过度的情况；如果用二号、三号片在室内拍摄，则色彩偏黄，且易产生暴光不足的现象。利用这一原理，可以在白天摹仿拍摄夜景及进行色彩夸张等其它艺术效果。
七、思考讨论题或体会或对改进实验的建议
八、参考资料
《电视节目制作技艺》李晋林编著
《电视画面创作技巧》黄匡宇等著
1篇三：单反相机实验报告
实验数码单反相机的使用
实验目的：
1.了解数码单反相机摄影的基础知识。 2．熟悉数码单反相机的基本功能。 3.掌握数码单反相机的拍摄技术。
实验学时：
2学时
实验设备：
数码单反相机(nikon d90)、三脚架
实验内容：
1.参阅实验指南，熟悉数码单反相机的控制键的名称和作用。
2.用数码单反相机拍摄照片。
（1）对课本、杂志、画册插图等进行翻拍；（2）对校园实景进行拍摄；
（3）对动静态的物体、人物进行拍摄等。
（4）对上述拍摄主体选择合适的拍摄模式和拍摄技巧进行拍摄，对所拍摄的照片进行播放、查看，并挑选出10张符合要求的照片按实验数据中提供的表1进行记录，并随实验报告上交。
3.录制一短片，并进行查看，然后删除该短片。
4.连接相机至计算机，并填写好实验数据中表2，所有照片上传至ftp服务器中本人所建的文件夹中。
实验指南：
详见附件：数码单反相机的使用指南
预习与思考：
1.课前认真阅读附件：数码单反相机的使用指南
2.拍摄一组照片后，如何查看并标明它们的尺寸、存储格式、拍摄时间、光圈等？
3..删除某天的全部照片，如何操作？
4. 通过单反数码相机和小型数码相机两个实验，你觉得单反数码相机与小型数码相机有什么不同？
实验数据：
请完成以下2个表格的记录。
实验报告要求：
1.按实验内容要求填写好实验数据，并上交记录表；
2.对所拍摄的照片要有拍摄效果分析；
3. 实验报告上交前由班长把关，对书写不符合以上要求及书写不认真、潦草者打回重新填写。
一、熟悉数码单反相机的控制键的名称和作用
单反机就是单镜头反光照相机的简称。单镜头反光照相机，是用一只镜头并通过此镜头反光取景的相机。所谓“单镜头”是指摄影曝光光路和取景光路共用一个镜头，不像旁轴相机或者双反相机那样取景光路有独立镜头。“反光”是指相机内一块平面反光镜将两个光路分开：取景时反光镜落下，将镜头的光线反射到五棱镜，再到取景窗；拍摄时反光镜快速抬起，光线可以照射到感光元件cmos上。单反数码相机的一个很大的特点就是可以交换不同规格的镜头，这是单反相机的优点，是普通数码相机不能比拟的。
下面我们就nikon d90了解一下它的构造 1.相机机身
图2—
1
1-模式拨盘；2-固定相机带的金属环；3-焦平
面标
；4-配件热靴（用于另购的闪光灯组件）；
5- 配件热靴盖；6- 电源开关；7- 快门释放按钮；8-（曝光补偿）按钮、双按钮重设按钮；9-（格式化）按钮；10-（释
（测光）按钮、
放模式）按钮；11-af（自动对焦模式）按钮、双按钮重设按钮；12-控制面板； 13-主
指令拨盘；14-自动对焦辅助照明灯、自拍指示灯、防红眼指示灯；15- 副指令拨盘；16- fn
按钮；17- 景深预览按钮；18- 扬声器；19-电池盒盖锁闩；20- cpu 接点；21- 安装标记；
22- 镜头卡口；23-三脚架插孔；24- 电池盒盖；
图2—2
1-内置闪光灯；2-（闪光灯模式）按钮、
（闪光补偿）按钮；3-麦克风；4-红外线接收器；5-bkt （包围）按钮；6-接口盖；7-镜头释放按钮；8-对焦模式选择器； 9-反光板；10-用于
另购 eh-5a 或 eh-5 交流电源；适配器的dc 输入；11-usb 接口、连接至计算机、连接至
打印机； 12-hdmi mini-pin 接口； 13-视频接口； 14-配件端口；
图2—3
1-取景器目镜；2-dk-21 取景器目镜罩；3-放按钮；6-menu菜单按钮；7-光度按钮；9-
删除照片按钮、
格式化按钮；4-显示屏；5-播
帮助/保护按钮、wb白平衡按钮、色温；8-缩小播放按钮、iso感
放大播放按钮、qual 影像品质、尺寸按钮；10-屈光度调节控制器；11- ae-l/af-l对
焦
锁定按钮；12-即时取景按钮；13-多重选择器；14-确定按钮；15-存储卡插槽盖；16-
对焦选择器锁
定开关；17-存储卡存取指示灯；18- 信息显示、快速设定显示按钮；
2.模式拨盘
d90提供了以下11种拍摄模式供选择：
3.控制面板
图2—4
1-快门速度；曝光、闪光补偿值；白平衡微调、色温、预设值；2-电池电量指示；3- 闪光灯模式；
4- 影像尺寸；5-影像品质；6-白平衡微调指示；7-白平衡；8-iso 感光度；9-“k”（剩余
存储空间可拍摄千张以上时出现）；10-“蜂鸣音”指示；11-gps 连接指示；12-释放模式；
包围序列中的拍摄张数；13-光圈f值；包围增量；14-色温；15-闪光补偿指示；16-时钟电
池警告；17-柔性程序指示；18-测光；19-对焦点、af 区域模式；20-自动对焦模式；21-黑
白指示；22- 剩余可拍摄张数、预设白平衡记录指示、
篇四：数码相机性能评测课外作业三白平衡实验
白平衡实验
实验一：在同样光照下和不同白平衡下拍摄一个色彩较丰富的物体白平衡为阴影下拍摄
的图片如下：
白平衡为白炽灯下拍摄的图片如下：
白平衡为日光白色荧光灯下拍摄的图片如下：
白平衡为直射阳光下拍摄的图片如下：
白平衡为闪光灯下拍摄的图片如下：
白平衡为阴天下拍摄的图片如下：
白平衡为阴影下拍摄的图片如下：
注：白平衡就是数码相机在环境光线使得被摄景物反射的光谱成分改变后，拍出的照片
仍能正确地还原物体的真实色彩，不产生色偏的一种电子调节机制。
由所拍摄的图片可知，在白平衡为白炽灯下拍摄的图片蓝色光明显；白平衡为日光白色
荧光灯下拍摄的图片白光明显；白平衡为直射阳光和闪光灯下拍摄的图片黄光明显；白平衡
为阴天和阴影下拍摄的图片暗红色光明显；而自动白平衡下拍摄的图片和人眼看到的非常相
似。这说明了该相机尼康d90能准确还原色彩，白平衡调整的能力很好。
实验二.在同一白平衡和不同光源下拍摄同一物体白平衡设置为直射阳光，在阳光下拍
摄的图片如下：
此图片涉及隐私，去除
相机设置如下：
白平衡设置为直射阳光，在阴影下拍摄的图片如下：
此图片涉及隐私，去除
相机设置如下：
篇五：所谓白平衡
所谓白平衡，就是摄像机对白色物体的还原。当我们用肉眼观看这大千世界时，在不同
的光线下，对相同的颜色的感觉基本是相同的，比如在早晨旭日初升时，我们看一个白色的
物体，感到它是白的；而我们在夜晚昏暗的灯光下，看到的白色物体，感到它仍然是白的。
这是由于人类从出生以后的成长过程中，人的大脑已经对不同光线下的物体的彩色还原有了
适应性。但是，作为摄像机，可没有人眼的适应性，在不同的光线下，由于ｃｃｄ输出的不
平衡性，造成摄像机彩色还原失真：或者图像偏蓝，或者偏红，如图所示。
下图中中间的图像彩色还原是正常的，而左侧的图像明显偏蓝，右侧图像则偏红，因此
左侧及右侧的图像都为白平衡不正常的图像．
为了了解白平衡，就必须了解另一个重要的概念：色温。所谓色温，简而言之，就是定
量地以开尔文温度表示色彩。当物体被电灯或太阳加热到一定的温度时，就会发出一定的光
线，此光线不仅含有亮度的成份，更含有颜色的成份，而色温越高，蓝色的成份越多，图像
就会偏蓝；相反，色温越低，红色的成份就越多，图像就会偏红。因此，如果照射物体的光
线发生了变化，那末其反映出的色彩也会发生了变化，而这种变化反映到摄像机里，就会产
生在不同光线下彩色还原不同的现象。下面的表格显示了一些光线下的色温情况。
光源色温（k）
蜡烛 2000
钨丝灯 2500-3200
碳棒灯 4000-5500
荧光灯 4500-6500
日光（平均） 5400
有云天气下的日光
6500-7000 阴天日光 12000-18000 从上表可见，不同光线下色温相差十分悬殊，造成摄像机在不同的光线下彩色还原不同。
为解决这个问题，现在的摄像机都具有白平衡校正功能，对不同的色温进行补偿，从而真实
地还原拍摄物体的色彩。
现在摄像机都具备有自动白平衡及手动白平衡功能。自动白平衡使得摄像机能够在一定
色温范围内自动地进行白平衡校正，其能够自动校正的色温范围在2500k-7000k之间，超过
此范围，摄像机将无法进行自动校正而造成拍摄画面色彩失真，此时就应当使用手动白平衡
功能进行白平衡的校正。具体操作请参看使用技巧的相关文章。
、实验目的
1 ．掌握一体化摄像机与监视器的连接和调整；
2 ．熟悉摄录一体机的调整；
3 ．学会摄录一体机的正确操作和使用；
4 ．学会记录所拍画面并能够重放检查图像质量。
二、实验器材
vhs 型摄录一体机（ nv--m9000 型） 1 台、 vhs 型摄录一体机说明书、 vhs 录像带 1 盒、充足电的蓄电池 1 节、监视器 1 台、视音频线等。
三、实验原理
1 ．摄像机结构
vhs 型摄录一体机（ nv--m9000 型）摄像机结构及功能键的分布，请仔细参阅 nv--m9000 型摄录一体机的使用说明书。
2 ．摄像机调整
（ 1 ）调整白平衡
彩色摄像机首先要正确还原黑白色，才可能真实还原彩色图像。为使彩色重现正确，必须作白平衡调整， nv-m9000en 摄像机有二种白平衡调整方式：自动、手动。
白平衡电路的调整原理：以绿色通道为参考标准，调整红路和蓝路发大器的增益，即用r-g ， b-g 信号去控制 r ， b 放大器增益，使 r=g=b ，直至监视器的图像变白为止。
光源的色温是用来定量分析光源的颜色成份。如果光源的光谱成份与绝对黑体在某一温度下的光谱成份最接近，绝对黑体的这个温度称色温，单位 k 。光源的 k 值越低，光线越发红， k 值越高光线越发蓝。该机在图 1 中自动的色温内，可以采取自动白平衡调整，不需任何操作。但在下列拍摄条件下拍摄，自动白平衡调整也许不能提供满意的结果，请使用手动调整：
①如图 1 “自动”以外部分；
②水银灯、钠蒸汽灯或某些萤光灯下拍摄时；
③亮度不足时；
④使用强烈光源，例如卤素灯拍摄，或光源的色温较低时；
⑤在光线会突变的条件下拍摄时；
⑥拍摄单一彩色物体或单一彩色背景前的物体时。
图 1 ：光谱分布图
（ 2 ）聚焦调整
聚焦调整应确保从广角（ w ）至摄远（ t ）镜头之间的变焦均能使景物的图像清晰。本摄像机有自动和手动两种聚焦方式。自动聚焦无须任何操作，焦点将自动调整至电子寻像器中心的目标物上。
在下列拍摄条件下，自动聚焦方式也许不能提供满意的结果，这时请使用手动聚焦。
①闪耀的表面。背光的物体或反光强烈时；
②脏玻璃后面的物体；
③物体一部分靠近而另一部分远离摄像机时；
④平面物体如白墙；
⑤带水平条纹的物体；
⑥倾斜的物体；
⑦快速运动的物体；
⑧有黑暗表面的物体；
⑨使用大特写功能，特殊镜头等。
（注意：从广角位置向长焦位置变焦时，取决于拍摄条件，目标物可能会稍稍离开焦点。）（ 3 ）光圈调整
本摄像机有自动和手动两种光圈调整方式，被摄物体照度比较均匀、明暗反差不大的情况下，通常使用自动光圈；如果被摄物体照度不均匀、明暗反差过大，宜使用手动光圈。虽然自动光圈能根据照度的变化迅速自动调整，但在这个短暂的调整过程时间内，拍摄明暗反差过大的物体，过亮的部分还是使图像出现反白。
（ 4 ）快门速度调整
电子快门的时间在 1/50-1/100000 之间，摄像的电子快门一般设置为自动电子快门方式，可根据环境的亮度自动调节快门时间，得到清晰的图像。有些摄像机允许用户自行手动调节快门时间，以适应某些特殊应用场合。
（ 5 ）增益调整
增益是指摄像机图像输出信号电平的大小调整。一般有 0db 、 +6db 、 +12 db 或 0db 、+9db 、 +18db 三级调整。每当增益提升 +6db 时，摄像机的图像灵敏度或输出信号电平提高一倍。在正常情况下，将增益开关于 0db 位置，图像信噪比高、清晰度好；在底照度的环境，即开大光圈还是无法拍摄清楚物体的情况下，把增益开关置于高增益位置，图像输出信号电平就会增大，使物体还能拍摄得清楚。然而，图像雪花杂波也随之增大，图像信噪比低，清晰度差。
一、什么叫色温(光色) 我们大家都知道光是有颜色的——比较熟悉的，也是常挂在嘴边的——七色光。光发出的颜色就是色温。色温就是指光源光谱成份的颜色。色温的单位用（K）表示，是英国物理学家开尔文（Kelvin）的英文缩写。当光线的颜色偏红、橙、黄色时，我们就称它为低色温。当光线的颜色偏青、蓝或蓝紫色时，我们就称它为高色温。当光线的颜色是白色时我们就称它为正常色温，并且任何一种色彩只有在白色的光线照射下才能得到自身的正常颜色。 1、色温的来历 色温是开尔文从零下273摄氏度对黑体进行加温测量而来的。黑体在加温过程中，温度每升高1度，那么黑体的辐射值就升高一个值，这个值就是1K。当黑体的温度不断上升直到发出可见的辐射光线时，光线也出现了颜色，并且光线的颜色随着温度不断的上升也在变化，这变化的光线颜色就是不同的色温值。所以色温是由温度测量出来的，但只表示光线的颜色，不表示光线的温度。 当光线的颜色偏红橙色时，色温值是在2500K?a?a3200K左右。 当光线的颜色偏橙黄色时。色温值是在3200K?a?a4500K左右。 当光线的颜色偏黄色时，色温值是在4500K?a?a5400K左右。 当光线的颜色是白色时，也称为正常色温，色温值是在5400K?a?a5600K左右，其中色温值是在5500K时光线发出颜色与正午的阳光颜色相
同，被称为标准色温值。 当光线的颜色偏青色时，色温值是在5600K?a?a6500K左右。 当光线的颜色偏蓝色时，色温值是在6500K?a?a7500K左右。 当光线的颜色偏蓝紫色时，那么色温值是在7500K以上了。 2、色温的变化情况 （1）、晴天时一天中的色温变化： 当在日出前和日落后，景物由天空的散射光照明，因为天空是呈蓝紫色，所以色温偏高。 当在日出后和日落前的暂短时刻，景物被太阳光象涂了一层浅黄色，所以此时色温偏低。 当太阳略偏斜或顶射时，此时的色温为正常色温。 （2）、阴天的色温比晴天的色温高。 （3）、晴天阴影下的色温比阳光下的色温高。 （4）、晴天阴影下的色温比阴天的色温高。是自然光线中色温最高的一种光线。 二、色温(光色)与白平衡的关系 白平衡在数码拍摄中非常重要。白平衡用WB来表示。它关系到色彩的正常还原与色调的运用，可以说白平衡就是色温的管理器。如果拍出
浅谈摄影与后期中的色温、色彩与白平衡 Kick Ass https://www.doczj.com/doc/0b11355543.html,/forum/2422081.html 【前言】 最近总在和很多的朋友讨论色温与色彩的问题，想了想，不如把自己知道的东西整理出来，与大家共享，于是便有了这套个人体会。 本文的主要目的是让大家更清楚的认识色温和色彩，可以明白色温的意义，可以利用色温来实现自己想要的色彩。 本人非专业摄影人士，只是一个以拍生活照为主的业余爱好者，对于很多的知识了解并不多，所以不能保证本文的内容正确率几何，也希望大家为我指出错误，我好改正。 本文的文字量很大，可以说是我有史以来发表过的最长的一篇帖子，每一句话我都反复检查过很多次，力求用最明白的语言把问题解释清楚，但有些地方也可能会很绕，还请大家见谅。 本文中对于色彩部分的讲解，有一些部分带有我个人的主观见解，您可以同意我的观点，也可以坚持自己的观点，这不妨碍我们就色温和色彩进行讨论和共同学习。 本文一共5节，提纲如下： 一初识色温 二色温与色彩 三偏色与白平衡 四前期实战 五后期实战 另外还有一篇查缺补漏的后记，暂时就不发上来了。 接下来就进入正文吧： 【一】初识色温 说到色温和色彩，很多朋友可能觉得自己已经非常了解了，“色温不就是画面偏黄或者偏蓝吗？”“色彩不就是画面的颜色吗？”，这么简单的理解并没有什么问题，可如果把色温和色彩的认识停留在这个层面，就很难在拍摄照片及后期处理时有一个很好的理念，也就无法得到很好的照片。 为什么我的照片颜色偏黄？为什么我的照片颜色偏蓝？为什么我总也无法得到拍照时眼睛看到的现场色彩？为什么我总也无法得到非常准确的颜色？也许您像我一样，曾经对相机的拍照得到的照片颜色有着各种疑问，您也一定像我一样想要拍到的照片呈现出自己喜欢的颜色，那么不妨花费一点点时间，与我一起认识了解一下色温和色彩知识。 要了解色温，先要从色温的由来开始讲起。色温，英文名称是Color Temperature，在摄影领域简称为Temperature，标准的定义1：通过发射体发射谱形状与最佳拟合的黑体发射谱形状比较确定的温度，标准定义2：和被测辐射色度相同的全辐射体的绝对温度。按照定义理解起来，可能比较吃力，我们不妨从色温的由来说起： 19世纪末的英国物理学家洛德·开尔文认为：一个理想的纯黑色物体，如果接收到热量，且将热能没有任何损失全部转换为光能的时候，那么黑色物体产生辐射波长随接受到热量变化而变化。这么解释可能还是会比较难以理解，我们再换一个简单的实例： 在一个完全无光的密封、真空空间内，给一块纯黑色碳进行加热，当温度达到一定级别的时候，黑炭会开始发光，随着加热温度的提升，黑炭的发光颜色会发生变化。当温度从零开始逐渐升高，黑炭从不发光开始变成发光的状态，而发出光的颜色会随着加热温度的提升而发生变化，加热温度较低时，木炭发光的颜色偏红黄，加热温度慢慢提升时，木炭发光的颜色慢慢由黄逐渐变得越来越蓝。我们把纯黑色物体受热发光时的受热温度和表现颜色一一对应形成图表，这便是所谓的色温表，如下图所示：
沪教版五年级数学下册几何小实践的单元测试题 一．填空题： 1.用两个棱长是3厘米的正方体，拼成一个长方体，这个长方体的表面积是( )平方厘米。它的表面积比两个正方体的表面积少( )平方厘米。 2.把一个表面积是42平方厘米的正方体木块，截成两个相等长方体木块。每个长方体木块的表面积是( )平方厘米。两个长方体的表面积比正方体的表面积大( )平方厘米。 3.一个正方体棱长之和是36厘米，这个正方体的棱长是( )，表面积是( )，体积是( )。 4.一块砖长10厘米,宽6厘米,高3.5厘米,它的体积是( )立方厘米 5. 17.28立方米=( )立方米( )立方分米88000立方厘米=( )毫升=( )升 3640毫升=( )升=( )立方分米 9.03立方分米=( )升=( )毫升 528毫升=( )立方厘米=( )立方分米 6.长方体的体积是36立方米,长是6米,宽是3米,高是( )米 7.一个表面积是24平方厘米的正方体,体积是( ) 8.一个长、宽、高分别是4分米、3分米、1分米的长方体，它是由( )个体积是1立方分米的正方体组成的。 二．判断题： 1、a2=2a( ) 2、长方体相邻两个面的面积一定相等.( ) 3、有一对相对面是正方形的长方体是正方体.( ) 4.体积相等的两个长方体,表面积一定相等。( ) 5.一立方米的木块摆在地上,它的占地面积一定是1平方米。( ) 6.棱长是6分米的正方体,它的表面积和体积相等。( ) 7.把一个表面积是64平方分米的木料从中间锯成两段，每段的表面积是32 平方分米。( ) 8.在长方体中有四个面的面积相等的情况。( ) 9.一个正方体的棱长扩大4倍，它的表面积扩大8倍。( )
色温与白平衡的关系 2010年11月28日博主“今世梦奔”在看了我的有关数码照相机白平衡话题的博文后，提出： “……请教调自定义白平衡……”的话题。今天就以下文来回答博主。 对于回答这个问题我们不妨先来了解一下什么叫色温、色温与白平衡的关系后，您对自定义白平衡的好处就非常好理解了。 一、什么叫色温(光色) 我们大家都知道光是有颜色的——比较熟悉的，也是常挂在嘴边的——七色光。光发出的颜色就是色温。色温就是指光源光谱成份的颜色。色温的单位用（K）表示，是英国物理学家开尔文（Kelvin）的英文缩写。当光线的颜色偏红、橙、黄色时，我们就称它为低色温。 当光线的颜色偏青、蓝或蓝紫色时，我们就称它为高色温。当光线的颜色是白色时我们就称它为正常色温，并且任何一种色彩只有在白色的光线照射下才能得到自身的正常颜色。 1、色温的来历 色温是开尔文从零下273摄氏度对黑体进行加温测量而来的。黑体在加温过程中，温度每升高1度，那么黑体的辐射值就升高一个值，这个值就是1K。当黑体的温度不断上升直到发出可见的辐射光线时，光线也出现了颜色，并且光线的颜色随着温度不断的上升也在变化，这变化的光线颜色就是不同的色温值。所以色温是由温度测量出来的，但只表示光线的颜色，不表示光线的温度。 当光线的颜色偏红橙色时，色温值是在2500K——3200K左右。 当光线的颜色偏橙黄色时。色温值是在3200K——4500K左右。 当光线的颜色偏黄色时，色温值是在4500K——5400K左右。
当光线的颜色是白色时，也称为正常色温，色温值是在5400K——5600K左右，其中色温值是在5500K时光线发出颜色与正午的阳光颜色相同，被称为标准色温值。 当光线的颜色偏青色时，色温值是在5600K——6500K左右。 当光线的颜色偏蓝色时，色温值是在6500K——7500K左右。 当光线的颜色偏蓝紫色时，那么色温值是在7500K以上了。 2、色温的变化情况 （1）、晴天时一天中的色温变化： 当在日出前和日落后，景物由天空的散射光照明，因为天空是呈蓝紫色，所以色温偏高。 当在日出后和日落前的暂短时刻，景物被太阳光象涂了一层浅黄色，所以此时色温偏低。当太阳略偏斜或顶射时，此时的色温为正常色温。 （2）、阴天的色温比晴天的色温高。 （3）、晴天阴影下的色温比阳光下的色温高。 （4）、晴天阴影下的色温比阴天的色温高。是自然光线中色温最高的一种光线。 二、色温(光色)与白平衡的关系 白平衡在数码拍摄中非常重要。白平衡用WB来表示。它关系到色彩的正常还原与色调的运用，可以说白平衡就是色温的管理器。如果拍出的照片偏色，那么一定是白平衡的设置出了问题。白平衡的设置有许多固定的模式。在运用时可以根据现场光线的色温，选择与其相对应的色温模式就会使被摄物象获得比较准确的色彩还原。白平衡相当于传统摄影在镜头上加滤镜校正色温，从而获得准确的色彩还原。 在白平衡模式中，每一个固定的白平衡模式都有一个固定的色温值，并且高色温光线所对应的白平衡模式一定是低色温值，低色温光线所对应的白平衡
日光白平衡只有在中午阳光直射下才会显示出正常的颜色如果过了中午，日光就会变黄了也就是说，日光白平衡是正午阳光直射（微云）的色温，约为5500开尔文如果一片云都没有的大晴天，由于蓝天的影响，色温会提高，颜色会偏向蓝色方向 要纠正蓝色的雪，可以简单地在拍摄前选择相机的阴影白平衡设置。这个设置可能以前看起来不是很重要，但是在拍摄雪景时却非常重要。同时也要记得这个设置的局限性，特别是在拍摄阳光直射的场景时。（日光白平衡）
（阴影白平衡） 如何解决早晨和旁晚，本应是低色温时段照片上却硬生生的出现阴影蓝呢，下面片例告诉我们，使用“阴影”白平衡设置效果很好！原理：太阳尚无照射到大
地，虽然天已经大亮，但此时的色温就正阴影的8000°K，当然选择“阴影”白平衡拍照是正确的，只有这样惨能忠实的再现日出日落前后的景色，灰色的建筑业不会变成蓝色了。 一、甚么是白平衡？ 白平衡调整是一种数码相机上才有的功能，数码相机对色彩控制的便利是以往的胶片相机不可比拟的。白平衡调整可以使相机适应不同的拍摄光线条件，保证被摄对象的白色和其它色彩能够在照片上得以真实的再现。 光线的色温是用开氏度的单位来计量的，数值越低光线就越显暖色（白天），越高就越显冷色(阴天)。一般情况下，白炽灯的色温要明显低于3000K，白天的色温在5500K左右，而大面积的户外阴影下的色温常常能达到7000K。 二、常用的一些白平衡设置 1.自动白平衡 尽管我觉得自动白平衡并不能在所有情况下都提供最准确的色彩还原，但几乎所有的数码相机上都有这个模式，而且大多数情况下用这个模式拍摄的效果还算不错。 当数码相机设定在自动白平衡模式的时候，相机可以自动分析并计算出所拍画面的色温情况，使白色能够得到还原。不同型号的相机在自动白平衡上的表现差异很大，有些相机在自动白平衡模式下能够准确还原色彩，有些则不然。 2.日光白平衡（4800K～5600K） 日光白平衡非常像日光胶片，它适用于在与正午日光色温类似的光线下拍摄。由于拍出来的色彩比较平淡，随水用得很少。在室外, 日光大部分適用在大太陽下, 有時色溫低一點的照片會比較討喜, 這時候可以選用陰天白平衡, 可以得到較溫暖的照片。 3.阴天白平衡（5400K～6600K）(常用暖色) 阴天的设置能够让偏冷的光线稍微暖一些，所以许多摄影师在晴天拍摄时也会将白平衡设置在阴天，这样拍出来的照片就可以有一种略暖的色调。这种方法不仅可以加强日出和日落的色彩效果，而且还可以使雨天拍摄的照片色彩更加鲜艳。随水一大半片子都是阴天白平衡拍的，所以大都暖暖的，不过看多了有些腻味儿。
灰色世界法（grey world method） 要计算未知光源的特性必须从图片中提取相关的统计特性。当我们能够仅使用一个统计特性就获得未知光源特性时，算法就变得非常简单了。在这种情况下，未知光源必须在整幅图片上都是统一的。均值于是就成为了此类方法之下最好的统计指标。而灰色世界法正是利用了均值作为估算未知光源的关键统计量。 从物理意义上说，灰色世界法假设自然界景物对于光线的平均反射的均值在总体上是个定值，这个定值近似地为“灰色”。在给定图片的白平衡算法中，灰色世界假设图片中的反射面足够丰富，以至于可以作为自然界景物的一个缩影。若这幅图片是在经典光源下拍摄的，其均值就应该等于灰色。若这幅图是在非经典光源下拍摄的，那么均值就会大于或者小于灰色值。而该均值对于灰色的偏离程度则反映了未知光源相对于已知光源的特性。 虽然这个方法比较简单，但是仍然可以从一些方面进行调整。一个方面就是对于灰色的定义形式的选择。包括对于光谱的定义、对于光谱成分的定义和在经典光源之下的RGB 的响应。另一个更加重要的调整方面就是对于灰色的选择。不管如何定义灰色，最佳的灰色之选必然是自然界实事上出现的灰色。但是这个值是无法获得的（除非是合成数据），所以对于灰色的选择是不同的灰色世界算法的一个重要的区别点。 一个方法是假设这个灰色就是实事上的灰色。也就是说反射光谱是均衡的。给定光源之下的RGB 响应是纯白色对此光源的响应值的
一部分。比方说，可以使用50%作为反射率（虽然这个灰色值对于人眼视觉习惯而言可能过于明亮）。 另一种方法，就是根据大量的数据提炼出一个均值，并把它定义为灰色。这种方法提炼的灰色值可能因为数据库使用的不同而有所不同。最终提炼的灰色也能仅适用于原始的数据库，而对于数据库未包括的图片的适用度就会比较差一些。确定下来的灰色表达形式可以用Grey i c来表示。下标i 表示信道，上标c 为canonical 的首字母，表示经典光源。 在确定灰色的表达形式后只要用RGB 响应与经典光源下灰色的比值来归一化图片就可以了。假设RGB 响应均值为Ave i u，下标i 表示信道，上标U 为Unknown 的首字母，表示未知光源。那么归一化率的计算式为σ i 如下式所示： σ i = Grey i c Ave i u 根据光源转换理论，从未知光源到经典光源下图片表达式的转换式如下式所定义： ρ?c= [σ 1 σ 2 σ 3 ] ?ρ?u 那么，灰色世界法的计算过程如下图所示：
初中几何图形知识点归纳 1. 三角形：由不在同一直线上的三条线段首尾顺次相接所组成的图形叫做三角形。 2. 三角形的分类 3. 三角形的三边关系：三角形任意两边的和大于第三边，任意两边的差小于第三边。 4. 高：从三角形的一个顶点向它的对边所在直线作垂线，顶点和垂足间的线段叫做三角形的高。 5. 中线：在三角形中，连接一个顶点和它的对边中点的线段叫做三角形的中线。 6. 角平分线：三角形的一个内角的平分线与这个角的对边相交，这个角的顶点和交点之间的线段叫做三角形的角平分线。 7. 高线、中线、角平分线的意义和做法 8. 三角形的稳定性：三角形的形状是固定的，三角形的这个性质叫三角形的稳定性。 9. 三角形内角和定理：三角形三个内角的和等于180° 推论1 直角三角形的两个锐角互余 推论2 三角形的一个外角等于和它不相邻的两个内角和 推论3 三角形的一个外角大于任何一个和它不相邻的内角；三角形的内角和是外角和的一半 10. 三角形的外角：三角形的一条边与另一条边延长线的夹角，叫做三角形的外角。 11. 三角形外角的性质 （1）顶点是三角形的一个顶点，一边是三角形的一边，另一边是三角形的一边的延长线； （2）三角形的一个外角等于与它不相邻的两个内角和； （3）三角形的一个外角大于与它不相邻的任一内角； （4）三角形的外角和是360°。 四边形（含多边形）知识点、概念总结 一、平行四边形的定义、性质及判定 1. 两组对边平行的四边形是平行四边形。 2. 性质： （1）平行四边形的对边相等且平行 （2）平行四边形的对角相等，邻角互补 （3）平行四边形的对角线互相平分 3. 判定： （1）两组对边分别平行的四边形是平行四边形 （2）两组对边分别相等的四边形是平行四边形 （3）一组对边平行且相等的四边形是平行四边形 （4）两组对角分别相等的四边形是平行四边形 （5）对角线互相平分的四边形是平行四边形 4. 对称性：平行四边形是中心对称图形 二、矩形的定义、性质及判定 1. 定义：有一个角是直角的平行四边形叫做矩形 2. 性质：矩形的四个角都是直角，矩形的对角线相等 3. 判定： （1）有一个角是直角的平行四边形叫做矩形 （2）有三个角是直角的四边形是矩形 （3）两条对角线相等的平行四边形是矩形 4. 对称性：矩形是轴对称图形也是中心对称图形。
浅谈LED 白平衡调节 产品技术部：谭国林 日期：2011-4-22请大家把手机调至振动状态请大家把手机调至振动状态，，谢谢您的配合谢谢您的配合！！
内容大纲 LED相关知识 LED白平衡的概念与重要性 LED白平衡的估算 LED白平衡的调节
相关知识 1.光的性质 2.可见光 3.发光强度 4.辉度/亮度 5.色温度 6.控制LED电流注意事项 7.静态驱动与扫描驱动方式（1）（2）
1.光的性质 光被定义为“可为视觉评价的辐射能量”，即光为能量的一种形式，藉辐射方式传送，并能刺激眼睛视网膜产生视觉感知。
2.可见光 可见光部分波长在380-770nm，我们能看到这世界全赖此部分对人眼产生的视觉作用。 光的基础色由红、绿、蓝组成，这就是色光三原色。人眼所见的各种色采是因为光线有不同波长所造成的，经过实验发现，人类肉眼对其中三种波长的感受特别强烈，只要适当调整这三种光线的强度，就可以让人类感受到“几乎”所有的颜色，因此电脑里就用RGB三个数值的大小来标示颜色，每个颜色用8bits来记录，可以有0-255，共256种亮度的变化，三种乘起来就有一千六百多万种变化，这也是我们常听到的24bits全彩。 色光三原色为红、绿、蓝，其 混合的结果会得到越明亮的色光， 称为加色混合，三原色光混合会 成为白色光。
3.发光强度 发光强度，简称光度，是指光源一个立体角所放射出来的光通量，也就是光源或照明灯具所发出的光通量在空间选定方向上分布密度，单位为烛光（cd)。对360度球体而言，发光强度为1cd的光源可放射出12.57lm的光通量。
发表评论 摄影师教您如何使用灰卡快速校正白平衡https://www.doczj.com/doc/0b11355543.html, 蜂鸟网[转载]作者：新摄影2011年09月08日 05:31 并非所有的摄影新手都熟悉白平衡的概念和用法。很多人在刚刚开始接触摄影时都遇到过类似的问题。白平衡可以帮助你的照片获得尽可能准确的色彩还原。 调整白平衡让照片的色彩更加自然的方法有很多种。本文，我们将介绍一种最简单的方法，可以令你获得100%准确的白平衡。 在这种方法中，我们要用到灰卡。你需要的所有器材就是一张灰卡，无论是从商店里买到的摄影用灰卡，或是手头已经有的中性灰的纸都可以。 只要有了灰卡，你的后期工作将大大简化。首先，在调整每一张照片时都能节省出大量时间；其次，可以在数秒内对相同光照环境下的照片进行批量处理。现在我们开始吧，这个方法非常简单易学。 打开相机后，检查一下白平衡设置，选择最接近当前光线环境的设置。 但如果你不清楚该选择哪一项设置，那么最好就使用自动白平衡（AWB）吧。 现在你需要做的，就是拍一张包含有灰卡的照片——每次光线环境变化或改变拍摄地点后都要重新拍摄。你可以让模特自己举着灰卡，或放在靠近被摄体的位置。 在将照片传入电脑之后，首先在camera raw（Photoshop处理RAW文件的插件）中加载在相同光线环境下的照片，然后找到带有灰卡的那张（一般是第一张），从顶部工具条中选择白平衡工具，并点击照片中的灰卡。
现在软件就会自动调整白平衡并校准照片色彩。现在你需要做的就是将相同设置同步到其他所有（相同光线环境下的）照片。非常方便快速的方法，在Lightroom中也同样适用。 希望这篇短文能够对你的后期工作有所帮助。在户外及婚礼拍摄时我一直使用这个技巧，所以很确定使用灰卡能够调整白平衡。
几何小实践 一：这个章节由三块组成，分别是 1.角与直角 2.正方体、长方体 3.正方形、长方形 、知识点 1、角与直角师：角有哪些部分组成呢？生：由一个顶点、两条直边组成 师：角的大小与什么有关呢？生：与两条边的张开程度有关。师：就因为这样，我们可以有很小的角，也可以有很大的角
当两条边张开到一定程度时， 会出现一个特殊的角， 名字吗？ 师：它就是直角，标上直角符号。 师：我们有什么方法可以去验证这个角是不是直角呢？ 生：用三角尺上的直角去验证。 2、正方体、长方体 师、正方体和长方体有些什么部位呢？ 生：顶点、面、棱 师：这些部位的数量是怎样的？ 生：8个顶点、6个面、12条棱。 师：这些是正方体和长方体共有的特点，他们各自有什么不同或者特别的特点 吗？ 生：正方体所有的面形状相同、大小相等，而长方体是相对的面形状相同、大小 相等。 生：正方体所有的棱都相等，而长方体所有的棱不都相等。 小结：正方体是特殊的长方体。 师：学习了正方体，我们又学了正方体的框架 想知道这个特殊的角叫什么 想一想，有哪些方法？）
师：知道了完整的正方体框架需要8个小球、12根小棒，我们就可以完成这样的题目 生：第一张图：缺 2 个小球、缺6 根小棒 生：第二张图：缺 1 个小球、缺4 根小棒师：除了这些知识，关于正方体，我们要学一个比较有趣的题目：至少需要（）个小正方体才恩那个搭出一个大正方体生：8 个 3、正方形、长方形师：从正方体、长方体上取一个面，就是正方形和长方形
师：正方形和长方形有什么共同的特点？ 生：都有4个直角和4条边。 师：那有什么区别呢？ 生：正方形的4条边都相等，长方形是对边相等。 小结：正方形满足所有长方形的特点，正方形是特殊的长方形师：至少需要（）个小正方形才能拼出一个大正方形。 生：4个。 三：课堂小练习 1.下面的角，哪些是角？哪些是直角？
A不同时刻直射光的色温值:直射日光 色温值(K) 中午日光5500 日出后二小时4400 日落前二小时4300 日出后一个半小时4000 日出后40 分钟2900 日出后30分钟2400 日落前30分钟2300 日出后20分钟2100 日出.日落时1900 B不同季节和天气情况下自然光的色温值: 自然光的变化3-5月 6 -8月9-10月11-12月直射日光9-15时5800 5800 5550 5500 直射9时前15时后5400 5600 5000 4900 日光+天空光9-15时6500 6500 6200 6200 日光+天空光9前15后6100 6200 5900 5700 日光+天空光5900 5800 5900 5700 阴天6700 6950 6750 6500
蓝色天空27000 14000 12000 12000 C常见人工光源的色温值: 光源种类 色温值 电子闪光灯光5300-6000 1000-5000W卤素灯5000-6000 高色温碳弧灯5500 白色碳弧灯5000 500W高色温摄影灯3200 500W摄影泛光灯3400 摄影卤素灯光3000-4000 1300W新闻碘钨灯3200 200W普通灯炮2980 100W普通灯泡2900 75W普通灯泡2800 40W普通灯泡2650 蜡烛光1850 色温究竞是指什么? 我们知道，通常人眼所见到的光线，是由光的三原色（红绿蓝）组成的7种色光的光谱所组成。色温就是专门用来量度光线的颜色成分的。
用以计算光线颜色成分的方法，是19世纪末由英国物理学家洛德·凯尔文所创立的，他制定出了一整套色温计算法，而其具体界定的标准是基于以一黑体辐射器所发出来的波长。 凯尔文认为，假定某一纯黑物体，能够将落在其上的所有热量吸收，而没有损失，同时又能够将热量生成的能量全部以“光”的形式释放出来的话，它便会因受到热力的高低而变成不同的颜色。例如，当黑体受到的热力相当于500—550℃时，就会变成暗红色，达到1050一1150℃时，就变成黄色……因而，光源的颜色成分是与该黑体所受的热力温度相对应的。只不过色温是用凯尔文(°K、也就是绝对温度)的色温单位来表示，而不是用摄氏温度（℃）单位表示的。在加热铁块的过程中，黑色的铁在炉温中逐渐变成红色，这便是黑体理论的最好例子。当黑体受到的热力使它能够放出光谱中的全部可见光波时，它就由红转变橙黄色、黄色最后变成白色，通常我们所用灯泡内的钨丝就接近于这个黑体。色温计算法就是根据以上原理，用°K来表示受热钨丝所放射出光线的色温。根据这一原理，任何光线的色温是相当于上述黑体散发出同样颜色时所受到的“温度”。 颜色实际上是一种心理物理上的作用。所有颜色印象的产
白平衡在一般的图像处理书籍都很少会提及，因为说到底白平衡只是一种对人眼视觉特性的模拟，说不上是对图像这个二维数据域的空间变换。简言之，白平衡是传感器设备具备正确识别“白色”的能力。 我们先来看白平衡的“白”是什么。不同的光源具有不同的光谱成分和分布，这在色度学上称之为色温（色温是颜色的定义，以K（凯氏）为单位；对黑体（黑铁棒）加热，3200K时黑体发出的颜色定为白色；5600K时定为蓝色等；在Microsoft Picture Managemnet中色温称为色值）。物体本身反射入射光而显示出颜色，若光源色彩成分有变，势必会影响入射光的颜色，也直接或间接地改变了物体本来的颜色，形成色差。如一个白色的物体,在低色温的光线照射下会偏红，而在高色温的光线照射下会偏蓝。 实际生活中，不论是晴天、阴天、室内白炽灯或日光灯下，人们所看到的白色物体总是是白色的，这就是视觉修正的结果。人脑对物体的颜色有一定先验知识，可依据之侦测并且更正这种色差。但对于固体图像传感器而言，没有办法直接修正这种色温的改变，必须依靠内建的“白平衡”功能作调整。 物体颜色的改变特别是在使用人造光源的场合容易发生，因为传感器还是默认做正常光照下的白平衡，而人工光源色温与之的不同会导致拍得的照片会有不同程度的色差。如白炽灯照明下拍出的照片易偏黄；而在户外日光充足则拍摄出来景物也会偏蓝。同理若选用不同色温条件拍摄同一景物，也会呈诸多色差。 白平衡之“平衡”就是要对不同色温所引起的的色差进行校正，从而使白色的物体呈现真正的白色。数码相机中白平衡一般采用光学粗调和电路微调的方法进行。由于CCD、CMOS 图像传感器具有一定的光谱特性，因此必须在镜头前加上匹配的光学滤色镜，将红外等光线滤除，然后进行软件或电路微调。为了提高易用性，数码相机一般还支持自动白平衡。对于CCM来说，添加镜头来做调节不现实，只有靠自动白平衡算法来保证拍摄照片不失真了。因此，必须开发适合数码相机的自动白平衡算法，以保证拍摄照片不会失真。 传统摄影较少提到“白平衡”，主要是在因为底片上已经做了区分，如：大家都知道的富士胶卷适合室外，柯达胶卷适合室内。也可透过不同的滤色片来实现正确的色彩平衡，这需要若干昂贵的镜头。修改白平衡的方法，除了透过机身设定外，还可以透过计算机软件做事后修片；使用色温表测量现场的色温，之后将测量的数值输入到传感器中，完成白平衡的设定；一般白纸纸质不均，因此每次校正的白平衡也不见得相同，18%灰度色板是一种特殊处理过的色板，能表现达到均衡散光的效果，专业摄影人员常开个灰伞，除了是反光还有白平衡之解；现阶段大多数的数码相机、拍照手机的白平衡的功能都已相当准确。 简言之，白平衡就是在信道平衡模块中调整R/B增益，以合G的照度。 白平衡具有三个基本操作：(1) 色温估计，通过手工调节(取一个“标准白”的物体作为参考) 或算法统计的方法，找出图像中的白点，进而以此估计出表达色温的特征量，平均色差(若是设定色温下拍摄，则直接获得传感器中设定的该色温下的特征量)；(2) 增益计算，采用查表或迭代的方法，计算出红色和蓝色增益(校正因子)；(3)色温校正，通过Camera control在传感器的红色和蓝色通道乘上对应的校正因子，调整通道增益，以达到白平衡的效果. 人眼会去补偿各光源下的不同色温。固体图像传感器则需一参考点来重现白色，基于此参考点来重新计算其它颜色。举例来说，红灯照射白墙，则墙上会投射出红色（事实上这面墙原本应该是白色的）。但如果相机知道这面墙是白的，它将会补偿出所有的其它场景内的其它相应的颜色。知道这面墙是白色这个工作就是“色温估计”。色温估计是自动白平衡算法的三个基本操作中最重要的一环（手工白平衡不需做色温估计），没有正确的“W”，怎么“B”都不达效果。色温估计估算出正确的色差，才能保证后续操作的正确性。特别是在图像充满大面积彩色时，算法必须具有一定的鲁棒性，以保证色彩的完整性。这步工作就是俗称的找白点。一般的算法都是在YUV空间中做，OV2640是在RGB空间做，而MT9M112是在RYB空间（即亮度Y转换后）来做。这样效果会有一些差异。目前，国际上诸多的论文研究热点都
一、原始的灰色世界算法 要计算未知光源的特性必须从图片中提取相关的统计特性。当我们能够仅使用一个统计特性就获得未知光源特性时，算法就变得非常简单了。在这种情况下，未知光源必须在整幅图片上都是统一的。均值于是就成为了此类方法之下最好的统计指标。而灰色世界法正是利用了均值作为估算未知光源的关键统计量。 从物理意义上说，灰色世界法假设自然界景物对于光线的平均反射的均值在总体上是个定值，这个定值近似地为“灰色”。在给定图片的白平衡算法中，灰色世界假设图片中的反射面足够丰富，以至于可以作为自然界景物的一个缩影。若这幅图片是在经典光源下拍摄的，其均值就应该等于灰色。若这幅图是在非经典光源下拍摄的，那么均值就会大于或者小于灰色值。而该均值对于灰色的偏离程度则反映了未知光源相对于已知光源的特性。 (就是因为这个假设，实际上灰度世界对图片色彩不丰富的情况，效果不是很好) 虽然这个方法比较简单，但是仍然可以从一些方面进行调整。一 个方面就是对于灰色的定义形式的选择。包括对于光谱的定义、对于光谱成分的定义和在经典光源之下的 RGB 的响应。另一个更加重要的调整方面就是对于灰色的选择。不管如何定义灰色，最佳的灰色之选必然是自然界实事上出现的灰色。但是这个值是无法获得的（除非是合成数据），所以对于灰色的选择是不同的灰色世界算法的一个重要的区别点。
一个方法是假设这个灰色就是实事上的灰色。也就是说反射光谱是均衡的。给定光源之下的 RGB响应是纯白色对此光源的响应值的一部分。比方说，可以使用50%作为反射率（虽然这个灰色值对于人眼视觉习惯而言可能过于明亮）。 另一种方法，就是根据大量的数据提炼出一个均值，并把它定义为灰色。这种方法提炼的灰色值可能因为数据库使用的不同而有所不同。最终提炼的灰色也能仅适用于原始的数据库，而对于数据库未包括的图片的适用度就会比较差一些。确定下来的灰色表达形式可以用来表示。下标 i 表示信道，上标 c为canonical的首字母，表示经典光源。 在确定灰色的表达形式后只要用 RGB响应与经典光源下灰色的比值来归一化图片就可以了。假设 RGB响应均值为，下标 i 表示信道，上标 U为Unknown的首字母，表示未知光源。那么归一化率的计算式为如下式所示： 根据光源转换理论，从未知光源到经典光源下图片表达式的转换式如下式所定义：
診习目标 1能通过长方形的面积和一条边长来求长方形的周长； 2 ?能通过正方形的周长来求面积； 3?能综合运用周长与面积的知识解决实际问题. :互动探索 （此环节设计时间在10-15分钟） 教法说明：案例需要同学们相互协作完成。教师在课前准备好3份长方形纸条（长和宽的比应该为16 : 9） 案例1:用36分米长的绳子可以围出多少个长方形？它们的长、宽和面积各是多少？ 案例2: 一天，朋友送给老裁缝一块长16分米，宽9分米的长方形布料，他非常喜欢！思前想后，他决定将这块布料剪成形状、大小都相同的两块，然后拼成一块正方形台布，这样既实用又美观。小朋友，你知道聪明的老裁缝是如何做到的吗？拼成的正方形台布的边长又是多少呢？请你们开动脑筋、画出拼剪的方法？
分析：这块长方形台布的面积是 16X 9 = 144 （平方分米）。因为剪裁前后台布的面积不变，所以拼成的正方形 台布的面积也是144平方分米，则正方形的边长为 12分米。考虑到拼成正方形后，原来长方形的长减少了 4 分米，宽增加了 3分米，所以分割图形时，横的分割线按每 4分米一份，竖的分割线按 3分米一份。 参考答案：如图2 （此环节设计时间在 50-60分钟） 例题1 :如图所示，巧求周长 40cm 教法说明：在求以上图形的周长，我们可以通过平移原图形的几条边，使求原图形的周长转化为我们学过的 长方形的周长，这种“转化”的 思想在今后的学习中经常用到，要加以注意。 参考答案：240（ cm ） 试一试：列算式求图形的周长 （单位：厘米） 精讲提升 30cm 30cm ----- r 40cm
15 8 参考答案：50 （厘米） 例题2 :求下面图形的周长和面积。 （单位：厘米） 16 10 3 教法说明：求上述图形的周长可以参照例题 1，通过平移转换成长方形的周长，也可以通过几条边相加得到; 求上述图形的面积需要通过割、补方法来计算，这个在上学期已经学过，有三种方法可以求解。 参考答案：周长为60厘米，面积为94平方厘米。 试一试：求下列图形的周长和面积 例题3:在一个面积是640平方米的长方形花坛的四周装上栅栏，已知花坛长是 40米，准备120米长的栅栏 够不够？ 教法说明：要知道“准备120长的栅栏够不够”，必须知道“花坛的栅栏应该多长？ ”也就是要求出长方形花 坛的周长。求周长先要知道长方形的长和宽，已知的条件中长的数量已经知道，根据“长方形的面积十长= 25cm 参考答案: 10cm 10cm 30cm 图1周长为110厘米，面积为 10cm 550平方厘米。
了解白平衡和白平衡的设置技巧 篇一：所谓白平衡 所谓白平衡，就是摄像机对白色物体的还原。当我们用肉眼观看这大千世界时，在不同的光线下，对相同的颜色的感觉基本是相同的，比如在早晨旭日初升时，我们看一个白色的物体，感到它是白的；而我们在夜晚昏暗的灯光下，看到的白色物体，感到它仍然是白的。这是由于人类从出生以后的成长过程中，人的大脑已经对不同光线下的物体的彩色还原有了适应性。但是，作为摄像机，可没有人眼的适应性，在不同的光线下，由于ＣＣＤ输出的不平衡性，造成摄像机彩色还原失真：或者图像偏蓝，或者偏红，如图所示。 下图中中间的图像彩色还原是正常的，而左侧的图像明显偏蓝，右侧图像则偏红，因此左侧及右侧的图像都为白平衡不正常的图像．为了了解白平衡，就必须了解另一个重要的概念：色温。所谓色温，简而言之，就是定量地以开尔文温度表示色彩。当物体被电灯或太阳加热到一定的温度时，就会发出一定的光线，此光线不仅含有亮度的成份，更含有颜色的成份，而色温越高，蓝色的成份越多，图像就会偏蓝；相反，色温越低，红色的成份就越多，图像就会偏红。因此，如果照射物体的光线发生了变化，那末其反映出的色彩也会发生了变化，而这种变化反映到摄像机里，就会产生在不同光线下彩色还原不同的现象。下面的表格显示了一些光线下的色温情况。 光源色温（K）
蜡烛2000 钨丝灯2500-3200 碳棒灯4000-5500 荧光灯4500-6500 日光（平均）5400 有云天气下的日光 6500-7000 阴天日光12000-18000 从上表可见，不同光线下色温相差十分悬殊，造成摄像机在不同的光线下彩色还原不同。为解决这个问题，现在的摄像机都具有白平衡校正功能，对不同的色温进行补偿，从而真实地还原拍摄物体的色彩。 现在摄像机都具备有自动白平衡及手动白平衡功能。自动白平衡使得摄像机能够在一定色温范围内自动地进行白平衡校正，其能够自动校正的色温范围在2500K-7000K之间，超过此范围，摄像机将无法进行自动校正而造成拍摄画面色彩失真，此时就应当使用手动白平衡功能进行白平衡的校正。具体操作请参看使用技巧的相关文章。 、实验目的 1 ．掌握一体化摄像机与监视器的连接和调整； 2 ．熟悉摄录一体机的调整； 3 ．学会摄录一体机的正确操作和使用；
四．几何小实践
1、体积 体积大，所占的空间大 体积小，所占的空间小 物体所占空间的大小叫做物体的体积 2、立方米、立方分米、立方厘米 凌长为1厘米的正方体，它的体积就是1立方厘米，也可记作 1cm3。 1m3=1000000cm3, 1m3=1000cm3, 1dm3=1000cm3 1m3=1000dm3=1000000cm3 3、长方体与正方体的认识 长方体六个面都是长方形 相对的面完全相同 长方体12条凌中可分成3组，每组互相平行的四条凌长度相等 长方体是由六个长方形的面围成的立体图形 在一个长方体中，相对的面完全相同。互相平行的凌长度相等 长方体中，交与一个顶点的三条凌边的长度分别叫做长方体的长，宽，高 长、宽、高相等的长方体，也叫做立方体 凌长之和=4（a+b+h） =4a+4b+4h
H =总和除以4-a-b 正方体的六个面是大小相等的正方形 六个面完全相同 正方体是由六个完全相同的正方形的面围成的 正方体是特殊的长方体 4、长方体与正方体的体积 长方体的体积=长x宽x高 如果用字母v表示长方体的体积，用a,b,h表示长方体的长、宽、高，那么长方体的体积计算公式可以写作:v=a.b.h 大家已经知道正方形的长、宽、高、都是一样长的，正方形是特殊的长方形 正方形的体积=长x宽x高 如果用字母v表示正方体的体积，用a表示它的凌长，那么正方体的体积计算公式为:v=a.a.a 也可以这样写：v=a 3 5、组合体的体积 计算组合体的体积时，可以把组合体切割成几个可以计算出体积的长方体，分别计算出体积后相加。 6、正方体、长方体的展开图 我们剪法不同，得到的展开图形也不同
D90 白平衡的色温如何调精确？ 不同时刻直射光的色温值:直射日光 色温值(K) 中午日光 5500 日出后二小时 4400 日落前二小时 4300 日出后一个半小时 4000 日出后40 分钟 2900 日出后30分钟 2400 日落前30分钟 2300 日出后20分钟 2100 日出.日落时 1900 B不同季节和天气情况下自然光的色温值: 自然光的变化 3-5月 6 -8月 9-10月 11-12月 直射日光9-15时 5800 5800 5550 5500 直射9时前15时后 5400 5600 5000 4900 日光+天空光9-15时 6500 6500 6200 6200 日光+天空光9前15后 6100 6200 5900 5700 日光+天空光 5900 5800 5900 5700 阴天 6700 6950 6750 6500 蓝色天空 27000 14000 12000 12000 C常见人工光源的色温值: 光源种类 色温值 电子闪光灯光 5300-6000 1000-5000W卤素灯 5000-6000 高色温碳弧灯 5500 白色碳弧灯 5000 500W高色温摄影灯 3200 500W摄影泛光灯 3400 摄影卤素灯光 3000-4000 1300W新闻碘钨灯 3200 200W普通灯炮 2980 100W普通灯泡 2900 75W普通灯泡 2800 40W普通灯泡 2650 蜡烛光 1850 色温究竞是指什么? 我们知道，通常人眼所见到的光线，是由光的三原色（红绿
蓝）组成的7种色光的光谱所组成。色温就是专门用来量度光线的颜色成分的。 用以计算光线颜色成分的方法，是19世纪末由英国物理学家洛德·凯尔文所创立的，他制定出了一整套色温计算法，而其具体界定的标准是基于以一黑体辐射器所发出来的波长。 凯尔文认为，假定某一纯黑物体，能够将落在其上的所有热量吸收，而没有损失，同时又能够将热量生成的能量全部以“光”的形式释放出来的话，它便会因受到热力的高低而变成不同的颜色。例如，当黑体受到的热力相当于500—550℃时，就会变成暗红色，达到1050一1150℃时，就变成黄色……因而，光源的颜色成分是与该黑体所受的热力温度相对应的。只不过色温是用凯尔文(°K、也就是绝对温度)的色温单位来表示，而不是用摄氏温度（℃）单位表示的。在加热铁块的过程中，黑色的铁在炉温中逐渐变成红色，这便是黑体理论的最好例子。当黑体受到的热力使它能够放出光谱中的全部可见光波时，它就由红转变橙黄色、黄色最后变成白色，通常我们所用灯泡内的钨丝就接近于这个黑体。色温计算法就是根据以上原理，用°K来表示受热钨丝所放射出光线的色温。根据这一原理，任何光线的色温是相当于上述黑体散发出同样颜色时所受到的“温度”。 颜色实际上是一种心理物理上的作用。所有颜色印象的产生，是由于时断时续的光谱在眼睛上的反应，所以色温只是用来表示颜色的视觉印象。摄影人都知道：有光才有色，没有光就没有色。 彩色胶片的设计，一般是根据能够真实地记录出某一特定色温的光源照明来进行的，分为5500 °K日光型、3200 °K灯光型等多种。因而，摄影家必须懂得采用与光源色温相同的彩色胶卷，才会得到准确的色彩再现。如果光源的色温与胶卷的色温互相不平衡，就不会对色彩进行准确的还原。这时，我们就要靠滤光镜来提升或降低光源的色温，使曝光条件与胶卷拟定的色温相匹配，才会有准确的色彩再现。 而数码照相机、摄像机等要求进行白平衡调整，实际上也就是对数码机器进行拍摄环境的基础色温定位。目的是同样的：为了色彩的准确再现。 色温值参考： 1000K 烛光 2000K 日出前 2500K 家用灯泡 3200K 新闻灯 3000－4000K 日出和日落，没有雾 4000－5000K 荧光灯（目前荧光灯的种类太多，并且是不连续光源，仅供参考）5000－5500K 闪光灯 5500－6000K 摄影室闪光灯 5600－7000K 日光，晴天
白平衡相关知识解读 白平衡相关知识：何谓暖?何谓冷 我们在日常生活中会遇到不同类型的光线，一般有太阳光、灯胆光、光管光、蜡烛光等在摄影领域常见的色温值，通常介乎 2000K–10000K之间，以5000–5600K为中性的色温点，如正午时 段的阳光。偏暖为低色温，见红光较多，如烛光及灯胆光，大约在2000–3000K左右;而偏冷色为高色温见蓝光较多，大约是7000K或 以上，如阴天密云下的光线。不同光源所产生不同的色温，会影响 到被照对象的色彩表现。 蜡烛光约2000k 黄昏或日落2000-3000k 晴天近午阳光4000-5500k 阴天密云7000-10000k 烟花的情况较特殊，因为其光源不断变化，但色温偏暖，而且更要考虑 背景大厦的色调环原，所以建议设定时用3000-5000k之间的色 温值。 白平衡相关知识：寻找相片的白色 人眼在辨色方面有颇高的灵敏度，可在大部份情况下辨别到白色的对象。但相机的感光组件则不如人眼，如果偏离了中性色温太远，在感测上无法修正，会令相片出现偏色问题。最常见是灯胆光下， 远低于正常色温时，色调会偏黄，特别是人的肤色会特别难看，所 以要将过暖的颜色“调冷”去中和，令相中对象的发色表现像日光 照射下一样正常。而调校的基本原则，就是让原本白色的东西，在 不同色温下仍看到白色，以之为“白平衡”。那为何没有“黑平
衡”?因为黑色在任何色温下的表现也是一样，所以以黑色作为基准 是无法达到色温修正的作用。 在菲林年代，菲林的预设色温通常为日光使用，约5500-5600K，如果遇到偏离的色温，就要加有色滤镜去修正颜色，即遇到暖色时 用冷色滤镜，反之冷色时用暖色滤镜。不过在数码年代，感光组件 具有色温修正的功能，可以因应场合去调节色温范围。 这是自动白平衡(AWB)下在室内暖色光管下出现的效果(左)，如 果AWB无法还原被摄者的颜色，而相机又支持RAW，可以在后期更 改RAW内的色温值去修正(右)。 一般数码相机都已有自动、日光、密云、钨丝灯、光管、闪光灯及手动模式。不过每部机的表现都有差异，如果相机受到设计局限，如自动白平衡的侦测范围大约在4000-7000K左右，遇偏离中性色温 更夸张的环境时，就会显得无能为力，必要时就需要用预设色温收 窄范围，或用手动白平衡。 以下是松下相机手动输入色温(K)的画面，可以看到左手边色温 表由下至上有蜡烛、灯胆、日光、阴天、阴影等选项，数值介乎 2500–10000K。室内光为日光型光管，当数值为5400K时，与日光 管的色温相近，所以可以看到背景都是白色。 输入的色温和光管对应，所以显示色调正常，背景是正常的白色。 输入低至2500K，日光管色温比输入的色温高，所以变成“相对冷”的色调，显示也会变青蓝。 输入至10000K，日光管色温比输入的色温低，颜色会变得偏黄。 试用灯胆照明，输入数值为2600K，与灯胆光色温相近，背景也 可以显示成白色。 输入5400K时，灯胆光色温比输入的色温低，所以变成相对暖的色调，变得橙黄。 再输入至10000K，灯胆光色温比输入的色温差距拉宽，颜色会 变得更加偏红黄。