《西洋服装史》复习资料
古代服装
←一.单选题
←（）1.西方服装的历史和西方文化的历史一样,其源头要追朔到古代的亚洲和。
A.希腊
B.非洲
C.波斯
D.欧洲
←（）2．苏美尔人用一种称为的衣料制成腰衣，缠绕身体一周，或缠几周，由腰部垂下掩饰臀部。
A．坎迪斯 B．卡吾拉凯斯 C．多莱帕里 D．卡拉西里斯
←（）3．巴比伦人穿一种的服装，衣长至膝下，一般称为卷衣。
A．贯头式 B．流苏式 C．腰衣式 D．缠饶式
←（）4．亚述帝国时期，以及运用花毯的织法或用刺绣方法做成的花纹图案的装饰成为这一时期服装的主要特征。
A．流苏穗饰 B．褶纹 C．缠裹 D．披挂
←（）5．从服装史上看，波斯人最早运用了技术和技巧，他们对世界服装工艺技术发展做出了贡献。
A．抽褶 B．镶边 C．缝纫 D．剪裁
←（）6．波斯人有一种称为的长衣，袖子呈喇叭状，在后肘做出许多褶裥，形成优美的下垂造型，对欧洲后来的设计有一定的影响。
A．坎迪斯 B．卡吾拉凯斯 C．多莱帕里 D．卡拉西里斯
←（）7．古埃及文明又称为文明，是世界上最古老的文明之一，其文化传承3千余年，变化极少，具有独特风格。
A．地中海 B．两河流域 C．尼罗河 D．金字塔
←（）8. 是古埃及出现最早的，持续时间最长的一种男子服装样式。
A．褶纹衣 B．腰衣 C．筒形衣 D．冠帽
←（）9．古埃及第18王朝后出现的褶纹衣，其样式可以分为两种，一种是，一种是包缠式。
A．套头式 B．流苏式 C．围腰式 D．缠饶式
←（）10．自第四王朝后，头巾成为古埃及法老王的重要装饰物。
A．那美斯式 B．多立克式 C．爱奥尼克式 D．包缠式
←（）11．化妆在古埃及已经很发达，是古埃及人脸上最明显的装饰。
A．纹式 B．浓眉 C．红唇 D．眼影
←（）12．克里特妇女的装扮的典型式样是紧身上衣和。
A．筒形裙 B．钟形裙 C．围裙 D．希顿
←（）13.创作于米诺王朝时期的持蛇女神像出现在。
A．巴尔干半岛 B．爱琴海诸岛 C．小亚细亚 D．克里特岛
←（）14．是古希腊人男女常穿的服装，和美索不达米亚的服装有相同之处，不同的是前者是以布料横向对折包住身体。
A．筒形裙 B．钟形裙 C．围裙 D．希顿
←（）15．以下哪一选项不属于多里克式希顿的特点？
A.肩部有两个别针
B.侧边对接处不缝合
C.无翻折
D.风格粗犷
←（）16. 是古希腊人常穿的一种短式斗篷。
A.希顿
B.希玛纯
C.克拉米斯
D.迪普罗依丝
←（）17.罗马时期，是当时世界上最大的服装，也是罗马最具代表性的服装。A．托加 B．希玛纯 C．帕拉 D．希顿
←（）18.古代罗马男性市民穿的托加是。
A.佩克塔
B.维利利斯
C.普卡拉
D.托莱贝阿
←（）19.古罗马的丘尼卡是一种的形制。
A.披挂型
B.套头型
C.前开型
D.体型型
←（）20.在古希腊的爱奥尼克式希顿的影响下，古罗马产生了一种叫的女子外衣。
A. 斯托拉
B.帕拉 C 丘尼克 D. 托加
←二.填空题
← 1.古代西亚的巴比伦服装多为，而亚述则常用装饰。
← 2.古希腊的主要服饰包括、、。
← 3.古希腊的希顿有两种样式，一为风格粗犷的，一为风格柔美的。
←一.单选题
←（）1．西洋服装史上，中世纪的服装以“奢华时代”著称，贵族不惜在装饰上使用豪华的织物和宝石黄金。
A哥特式 B拜占庭 C文艺复兴 D罗马式
←（）2．达尔玛提卡是罗马末期出现的为基督教徒穿用的一种外衣，男女皆可穿用。A．套头式 B．披挂式 C．腰衣式 D．缠饶式
←（）3.公元前3世纪左右，北欧女子上衣为紧身的，下体着筒形裙。
A．希顿 B．希玛纯 C．帕拉 D 丘尼克
←（）4．罗马式时期主要服装有鲜斯与。
A．希玛纯 B．布里奥 C ．丘尼克 D．科特
←（）5．中世纪时曾流行过一种叫做的小口袋，用丝绸或皮革做成，上面绣有花纹，随身挂在腰际。
A．奥摩尼埃尔 B．丘尼克 C．科特 D．修尔科
←（）6．在14世纪中出现了一种特别的袍裙称为袍裙，他的工艺技术标志了立体裁剪在西方服装上的成熟。
A．科特 B．修尔科 C．格陵兰 D．豪伯来
←（）7．中世纪哥特式女子的帽饰中最具特色的有和艾斯科菲恩。
A．修尔科 B．豪伯来 C．夏普仑 D．汉宁
←（）8．中世纪后期，社会对门第和身份特别看重，出现把家族的图案装饰在服装上的风气。
A．族徽 B．家徽 C．名章 D．军衔
←（）9．中世纪文化的重要特征就在于其，它渗透于中世纪文明的各个层面,服装的发展也势必反映这种特点。
A．地域性 B．政治性 C．奢华性 D．宗教性
←（）10. 文化、罗马式文化和哥特式文化形成了中世纪文化的不同形式和阶段。
A．巴洛克 B．拜占庭 C．文艺复兴 D．洛可可
←（）11.西方服装史中古/今、东/西服饰文化的分水岭是。
A．罗马式时期 B．哥特式时期 C．文艺复兴时期D．巴洛克时期
←（）12.中世纪，文化对西方服装产生过重大影响？
A．基督教 B．伊斯兰教 C．佛教 D．天主教
←（）13.早期人的窄衣服装对为后来欧洲服装的发展开拓了新的道路。
A．东欧 B.南欧 C.西欧 D.北欧
←（）14.在时期，服装色彩和图案中出现过不对称的设计风格。
A.罗马式
B.拜占庭式
C.哥特式
D.洛可可式
←（）15. 世纪中叶出现的男服的分体式服装标志着西方男服与女服在穿着形态上的分离。 A．十二 B．十三 C．十四 D．十六
←二.填空题
←1拜占庭风格服装是、和三种异质文化的表现。
← 2.中世纪对西方服装产生重大影响的事件为和。
← 3.西方具有划时代意义的服饰剪裁方法是方法，其最早运用在哥特式服装的裁剪上。
← 4.哥特式服装中裁剪合身的新奇长袍主要有、。
← 5.14世纪中叶后出现的分体式男服的上衣是，下衣为和。
近代前期服装
←S一.单选题
←（）1.文艺复兴时期,在服装的外观造型上, 服装工艺技术最为突出,人们运用各种工艺手段来达到相映的视觉效果。
A．西班牙 B．意大利 C．法国 D．德国
←（）2.切口装饰也称“”，意为裂口，剪口或开缝。
A．打断 B．撕裂 C．镂空 D．补丁
←（）3.文艺复兴的鼎盛时期，女子服装中的袖子最有特色。
A．填充 B．镶边 C．短 D．中
←（）4. 16～17世纪流行一种称作的领饰，它呈车轮状，周边是8字形连续的褶襞，外口边缘处用花边和雕绣为饰。
A．路易十三 B．拉巴特 C．拉夫 D．罗布
←（）5.裙撑流行与16～19世纪，是用来撑开裙褶的撑架物。它曾流行过。
A．1次 B．2次 C．3次 D．4次
←（）6.文艺复兴时期西班牙男子服装最值得注意的是上衣中的，它在结构和工艺上有三大特点：即绗缝，前开，多纽扣。
A．达布里特 B．普尔波安 C．夹克 D．嘎翁
←（）7. 16世纪西班牙男子服装与上衣配套穿的裤子有多种，其中一种称作的裤子。
因其与骑装大衣配套，又叫马裤。
A．达布里特 B．普尔波安 C．布里彻斯 D．鸠斯特科尔
←（）8．在流行紧身胸衣，裙撑及拉夫领之前，早期的意大利风格时期出现过分体式女袍，即连衣裙，称作。
A．罗布 B．修米兹 C．希顿 D．格陵兰
←（）9．荷兰风格时代注重长发的流行和，皮革的使用。
A．缎带 B．镶边 C．流苏 D．蕾丝
←（）10．巴洛克时期女服中最突出的是改变了以前过度夸张的形式，摈弃了裙撑，腰线，有明显的收腰，把女性的身材勾勒得平缓，柔和自然。
A．正常 B．上移 C．下移 D．居中
←（）11．在洛可可初期，出现了一种称为罗布的流行服，又叫罗布·吾奥郎特。
A．那美斯式 B．多立克式 C．爱奥尼克式 D．瓦托式
←（）12．洛可可鼎盛时期，最为突出的现象是巴洛克时期消失的又重新流行起来，名称为帕里埃。
A．缎带 B．裙撑 C．流苏 D．蕾丝
←（）13. 1780年，累赘的帕里埃终于消失，但还在流行，代替帕里埃的是托尔纽尔。 A．紧身胸衣 B．裙撑 C．流苏 D．蕾丝
←（）14. 1760年英国出现一种上衣，称为，其特点在于门襟自腰围线开始斜向后下方，是下一时代燕尾服的先声，现代晨礼服的始祖。
A．达布里特 B．夫拉克 C．夹克 D．嘎翁
←（）15.巴洛克时期，成为世界服装舞台的中心，成为时尚的发源地。
A．荷兰 B．法国 C．西班牙 D．意大利
←（）16.欧洲男子最华丽，最繁杂的现象出现在哪一时期？
A．巴洛克 B．洛可可 C．罗马式 D．哥特式
←二.填空题
← 1. 16世纪西方对服装造型有多种表现手法，分别为、、、、。
← 2.文艺复兴时期填充造型在女装袖型上的表现有、、。
← 3.文艺复兴时期，西班牙男子的裤型主要有、、。
← 4.巴洛克时期的男装前期以风格为主，后期以风格为主。
← 5.洛可可鼎盛时期，帕尼埃裙撑的形状经历了以下四种变化，它们分别
是、、、。
近代后期服装
←一.单选题
←（）1.19世纪中期至末期，英国“工艺美术运动”的代表人物。
A．米斯 B．莫里斯 C．拉斯金 D．迈斯
←（）2．工业革命中出现的机器生产对服装的直接影响最为明显，的发明具有划时代的意义。
A．缝纫机 B．蒸汽机 C．化学染料 D．印花
←（）3．法国大革命之后，革命党人的服装最具代表性，其中裤子叫做，直筒长裤，裤脚肥大，常用红，蓝，白三色条纹毛织物裁制，以象征革命。
A．达布里特 B．普尔波安 C．布里彻斯 D．庞塔龙
←（）4．1825～1850年，是这一时期表现时髦的典型服装，变化最快。
A．基同 B．希顿 C．基莱 D．夹克
←（）5．19世纪初，受工业革命影响，男子流行的是帽。
A．礼 B．贝雷 C．德比 D．高筒
←（）6．18世纪末到1804年，新古典主义反对巴洛克和洛可可的过度装饰,这一时期的代表服装是____ 。
A．罗布 B．修米兹 C．希顿 D．格陵兰
←（）7.所谓的是高腰身以突出胸高,细长裙子上白兰瓜形的短帕夫袖,方形领口很低很大,展现女人迷人的胸脯。
A.帝政样式 B．多立克式 C．爱奥尼克式 D．瓦托式
←（）8.服装史上被称为克里诺林时代的这一时期是因克里诺林的流行。
A．紧身胸衣 B．群撑 C．流苏 D．蕾丝
←（）9.服装受新艺术运动思潮的影响,女性侧影的造型成为服装时尚的典型。
A．巴斯尔 B．X型 C．S型 D．H型
←（）10.公主线的创造者是时装设计师。
A．布瓦列特 B．布卢默夫人 C．沃斯 D．杰克·多塞
←（）11. 反对巴洛克和洛可可的过度装饰，追求古典的宁静和自然，创造了一种充满理性又优雅古朴的美。
A．浪漫主义 B．现实主义 C．新古典主义 D．新洛可可
←（）12. 样式是指，19世纪上半叶，肩部扩张、收腰、裙摆扩大呈X型的女装样式。
A.帝政
B.浪漫主义
C.新古典
D.Ｓ型
←（）13．法国长裤汉党穿着的，开启了现代男装的先河。
A.三色条纹裤
B.马裤
C.半截裤
D.灯笼裤
←（）14.美国箭牌衬衫的商标始创于年。
A.1879
B.1899
C.1889
D.1869
←（）15.19世纪，男子夜礼服造型的显著特点在驳头和。
A. 前片
B. 后片
C. 袖片
D. 袋片
←二.填空题
←1．西方妇女裙撑曾出现过三次高潮，第一次是在，第二次在18世纪，第三次在。
←2．年法国大革命，使服装从以前的卑劣地位上升为礼仪场合的正式服色，并一直影响到现在。
← 3.1863年在，1858年在，他们是影响现代服装的重要事件。
← 4. 19世纪工业革命对西方服装产生的影响表现额为、、。
← 5.这一时期主要的设计师有、、、。
20世纪服装
←一.单选题
←（）1.1900年创造了卫生的紧身胸衣，其特征是前面的内嵌金属条或鲸须在腹部呈
平直状。
A．萨罗特夫人 B．皮尔·卡丹 C．卡洛特姐妹 D．保罗·布瓦列特
←（）2.法国设计师 1910年左右发表的一款新装称为蹒跚裙。
A．布瓦列特 B．皮尔·卡丹 C．沃斯 D．夏奈尔
←（）3.20世纪以来，妇女服装的一个重大突破就是逐步成为重要的内容之一。
A．夹克 B．裙 C．马甲 D．长裤
←（）4.第一次世界大战刚刚结束，正式女装出现了一个新的设计趋向，就是将男性的燕尾服和搭配成一套正式晚礼服.
A．夹克 B．裙 C．马甲 D．长裤
←（）5. 被西方服裝史学家称为简化造型的“二十世纪第一人”。
A．布瓦列特 B．皮尔·卡丹 C．沃斯 D．夏奈尔
←（）6．1920～1929年的10年，是西方女装发展的重要时期，当时女装设计上出现了男性化的设计趋向。
A西班牙 B意大利 C法国 D德国
←（）7.20世纪20年代，是夏奈尔在这个时期推出的最具影响力的一组款式。
A．男孩风貌 B．小黑衫 C．牛津裤 D．公主装
←（）8. 有“摩登艺术”之称，始于20世纪20年代，其特点是颜色鲜艳，有对称几何图案，具东方情调。
A．迪考艺术 B．新艺术 C．装饰艺术 D．现代艺术
←（）9.20年代时髦男子最特殊的款式要算，它源于英国，1925年盛行一时，裤型宽大。A．男孩风貌 B．小黑衫 C．牛津裤 D．晨礼服
←（）10.维奥涅特夫人最大的贡献是创造了剪裁方式。
A．斜线 B．公主线 C．直线 D．装饰线
←（）11.1947年2月17日，在巴黎推出以“花冠”命名的系列时装。
A．迪奥 B．皮尔·巴尔曼 C ．巴伦夏加 D．杰克·法特
←（）12．比基尼泳装最早出现于1946年，但在欧洲流行是在20世纪50年代，直到1965年才接受这种款式。
A．意大利 B．美国 C．法国 D．德国
←（）13. 在服装史上的最大贡献是创造了“斜裁”技术。
A.沃斯
B.布卢默夫人
C.帕康夫人
D.维奥涅特夫人
←（）14.20世纪30年代流行甚广的“”，成为服装设计的一种风格。
A.装饰艺术
B.波普艺术
C.迪考艺术
D.巴洛克艺术
←（）15.人们常将夏奈尔、维奥涅特并称为20世纪前期三大女中俊才。
A.格蕾夫人
B.布卢默夫人
C.帕康夫人
D.埃尔莎·夏帕瑞丽
←（）16. 为赫本在《蒂凡尼的早餐》中设计的无袖黑色连衣裙成为优雅风度的经典。 A．迪奥 B．夏帕瑞丽 C．纪梵希 D．巴伦夏加
←（）17.于年出现的比基尼泳装，引起的轰动效应不亚于原子弹，因此而得名。
A.1946
B.1948
C.1950
D.1947
←（）18.芭比娃娃的首任设计师引用了高级女装的方法和样式来打扮她。
A.玛丽·匡特
B.纪梵希
C.可可·夏奈尔
D.夏洛特·约翰逊
←（）19.以下哪位不是西方现代女装在从成熟走向经典中的著名的设计师。
A. Coco Chanel
B. Madeleline Vionnet
C. John Galliano D．Cristobal Balenciaga ←二.填空题
←1．20世纪初把妇女从紧身胸衣中解放出来的是法国设计师。
←2．20世纪巴黎高级时装兴盛于年代，至年代达到辉煌。
←3．是设计的最具影响力的一款作品，被称之为时装界的“福特”。
← 4.1947年克里斯汀·迪奥在巴黎推出了“”，从而开创了迪奥的时代。
一.单选题
←（）1. 运动是60年代美国青年对现行社会秩序的一种挑战的“亚文化”现象。
A.朋克
B.摇滚
C.波普
D.嬉皮士
←（）2. 时装一词最早出现于20世纪50年代末60年代初，特指标新立异，离经叛道，具有一定个性特色的时装。
A.经典
B.街头
C.高级
D.流行
←（）3.迷你裙又叫超短裙，通常指下摆在膝盖以上的短裙子。是年代个性的，无拘无束的一个范例。
A.50
B.60
C.70
D.80
←（）4. 在1958年设计出全世界第一个无性别服装系列。
A.皮尔·卡丹
B.纪梵希
C.可可.夏奈尔
D.夏洛特·约翰逊
←（）5. 年代早期年轻妇女最“火暴的”衣服是紧身的，特别短的短裤，即俗称“热裤”。
A.50
B.60
C.70
D.80
←（）6. 从传统的日本和服中吸取了剪裁，结构，褶皱用到现代服装的设计中。
A三宅一生 B森英惠 C高田贤三 D川久保龄
←（）7. 以摇滚舞星，通俗音乐学者，手工艺泰斗三项美名集于一生而闻名于世。
A.迪奥
B.皮尔·卡丹
C.沃斯
D.让·保罗·戈尔捷
←（）8.极简风格成为年代服装的主要流行时尚，它代表一种艺术流派，也是一种生活方式。
A.60
B.70
C.80
D.90
←（）9. 的品牌经营模式不同于传统的经营模式，他关注速度、顾客导向、供应链管理和信息分享。
A.GAP
B.ITAT
C.ZARA
D.GPG
←（）10.伊夫·圣·洛朗1965年推出以抽象几何为特色的针织短身连衣裙即著名的“”。
A．街头风作品 B．未来主义作品 C．迷你裙 D．蒙德里安裙
←（）11. ，来自日本的高田贤三等多位设计师站在了世界时装的大舞台上，巴黎时装界掀起了一股东方文化风。
A．60年代 B．70年代 C．80年代 D．90年代
←（）12.1981年，推出了令世人瞠目的“破烂式”和“乞丐装”。
A．高田贤三 B．三宅一生 C．森英惠 D．山本耀司
←（）13.在西方服装史中奠定了“朋克之母”的地位。
A．让·保罗·戈尔捷 B．维维恩·韦斯特伍德 C．詹尼·范思哲 D．乔治·阿玛尼
←（）14.延续Dior品牌的历任设计师中不包括。
A．拉尔夫?劳伦 B．约翰·加利亚诺 C．伊夫·圣·洛朗 D．詹弗兰科·费雷
←（）15.20世纪的服装设计师中，有着“鬼才”的雅号。
A.拉尔夫?劳伦
B.卡尔文·克莱恩
C.亚历山大?麦克奎恩
D.瓦伦蒂洛·加拉瓦尼
←（）16. 是大众文化的缔造者，后现代主义的完美偶像。
A.戴安娜
B.麦当娜
C.奥黛丽·赫本
D.娜拉
←（）17.西方极简风格的服装本质上所追求的是的生活方式。
A.简单
B.朴素
C.奢华
D.烦琐
←（）18.从时期起，牛仔服开始在西方流行，进而为全世界人们所接受。
A．20世纪初 B．第二次世界大战期间 C．20世纪70年代 D．20世纪80年代
←（）19.第一个在英国画报上刊登超短裙的西方设计师是。
A．夏耐尔 B．皮尔·卡丹 C．玛丽·匡特 D．安德烈·库雷热
←（）20.1990年为麦当娜设计的锥形胸衣，获得了特殊声誉。
A．Vivienne Westwood B．Jean Paul Ganltier C．John Galliano D．Karl Lagerfeld ←（）21.1981年由日本设计师推出的服装，挑战了西方设计界传统理念，也是对人类生存方式的一种新的思考。
A．朋克式 B．水兵式 C．破烂式 D．嬉皮式
←二.多选题
←（）1.后工业化时代对西方服装设计理念带来一场深刻革命，其表现为。
A.以简约取代繁琐
B.以平民化取代贵族化
C.以商品标识取代血统标志
D.以精致取代平庸
E.以使用取代审美
←（）2.后现代风格中最具代表性的设计师有。
A.拉格菲尔德
B.让·保罗·戈尔捷
C.维维安·韦斯特伍德
D.阿玛尼
E.亚历山大·迈克奎恩←（）3.西方20世纪90年代，时装承多元化现象有。
A.复古风
B.环保风
C.后现代风
D.极简风
E.新洛可可
←（）4.西方20世纪70年代风行各种裤装，其中有
A.喇叭裤
B.热裤
C.袋装裤
D.牛仔裤
E.裤裙
←三.填空题
←1．20世纪60年代开创服装发展进程中最重要的“迷你”运动先河的是。
← 2. 年代和扭转了20世纪后半叶西方世界服装流行的方向。
← 3.成衣作为用机器生产的规格化的，大批量的服装，最早起源于，繁荣于年代。
←4．运动为20世纪80年代在西方开始的为品牌宣传起到了不可忽视的作用。
←5．20世纪90年代运动休闲服装主要追求的是____和。
←6．日本设计师开创的服装穿着的新概念，是一种不强调合体的，从而不同于西方的构筑式结构设计。
←7．20世纪后半叶，设计师从街头时装中汲取灵感，这是一种的流行模式现象。
←8．“超级名模”一词是在年代兴起的。
←9．穿着双排扣的老式西装，带有很厚的垫肩。
←10. 最早产生于法国的粗斜纹棉布，后由德国移民（李维·斯特劳斯）制成衣服后普及到全世界。
第九章答案
←笫九章古代服装
←一.单选题
← 1.B 2.B 3.D 4.A 5.D 6.A 7.C 8.B 9.A 10.A
←11.D 12.B 13.D 14.D 15.C 16.C 17.A 18.B 19.B 20.A
←二.填空题
← 1.缠绕式、流苏
← 2.希顿、希码纯、克拉米斯
← 3.多里克式，爱奥尼克式
第十章答案
←第十章中世纪服装
←一.单选题
← 1.B 2.A 3.D 4.B 5.A 6.C 7.D 8.B 9.D 10.B
←11.B 12.A 13.D 14.C 15.C
←二.填空题
←1古典风格、东方神秘色彩、宗教文化
← 2.民族大迁徙，十字军东征
← 3.立体裁剪
← 4.科塔尔迪、格陵兰袍裙
← 5.波尔普安，布莱、巧斯
第十一章答案
←第十一章近代前期服装
←一.单选题
← 1.A 2.C 3.A 4.C 5.C 6.B 7.C 8.A 9.D 10.B
←11.D 12.B 13.A 14.B 15.B 16.A
←二.填空题
← 1. 切口装饰、填充装饰、领部装饰、紧身衣具、群撑
← 2.泡泡袖、羊腿袖、藕节袖
← 3.填充膨胀短裤、马裤（半截裤）、紧身半长裤
← 4.荷兰、法国宫廷
← 5.吊钟式、驮篮式、分体式、折叠式
第十二章答案
←第十二章近代后期服装
←一.单选题
← 1.B 2.A 3.D 4.C 5.D 6.B 7.A 8.B 9.C 10.C
←11.C 12.B 13.A 14.C 15.B
←二.填空题
← 1.19世纪中叶
← 2.1789、黑色
← 3.美国出售纸样、法国出现第一家高级时装店
← 4.人造纤维的诞生、化学染料的发明、缝纫机的创造
← 5.沃斯、布卢默夫人、卡洛特姐妹、杰克·多塞
第十三章答案
←一.单选题
← 1.A 2.A 3.D 4.D 5.A 6.C 7.B 8.A 9.C 10.A
←11.A 12.B 13.D 14.A 15.D 16.C 17.A 18.D 19.C
←二.填空题
← 1.法国，保罗·布瓦列特 2.20，50 3.小黑衫，夏奈尔 4.“新风貌”
第十四章答案
←一.单选题
← 1.D 2.B 3.B 4.A 5.C 6.A 7.D 8.D 9.C 10.A
←11.B 12.D 13.B 14.A 15.C 16.B 17.A 18.C 19.C 20.B 21.C
←二.多选题
←1.ABC 2.BCE 3.ABCD 4.ABCD
←三.填空题
← 1.安德烈·库雷热 2.60,青年运动和文化艺术 3.美国，20世纪70年代 4.广告← 5.舒适性,安全性 6.非构筑式设计 7.自下而上 8.80 9.雅皮士 10.牛仔装本资料由广州自考网收集整理，更多自考资料请登录https://www.doczj.com/doc/10907845.html,下载
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第一章史前人类的穿衣文化4 W7 J- O1 K! x. Y8 e1 e3 r 第一节兽皮衣服的穿用 一、旧石器时代的克罗马农人已经用骨针缝合兽皮。, o/ k9 l6 h/ I2 A# 第二节织物的出现 一、新石器时代的湖上住居已经有了麻织物和毛织物。( C* X# j4 ` d' 二、纺线技术是新石器时代最重要的创造。 三、在欧洲，新石器时代初期才出现石制或陶制的纺轮。6 [# E9 D3 i- S W/ ?+ 第三节欧洲的史前文化 一、欧洲最古老的衣服是件皮革做的丘尼克，是吊带式、肩上系结、衣长及膝，外套斗篷，头戴半球形帽子，脚穿短靴，上半身半袖毛线衫，下半身短裙，裙摆有流苏装饰，外罩毛织物长裙，系腰带，前有带扣。4 z0 \- B+ U. S1 }0 A 第四节关于人类穿衣动机的学说* u2 F' d. H# P8 y% K+ q3 I7 t9 _$ |2 a 一、物理的保护—保护说－气候适应说、人体保护说。 x# N! E8 _( Z 二、心理的防护－道德性的－隐蔽说－羞耻说、礼仪说；宗教性的－护符说－巫术说、魔力说。 三、心理的表现－艺术性的－装饰说－猥亵说、性的魅力说、拥有说、象征说。
第二章古代服装"v3 X U8 D# d' a, @# h 第一节古代服装文化的特点. `5 [) |+ ~9 S U 一、古代的范畴0 F: x+ ?" t/ }1 ~7 c3 \ 1.以地中海为中心的西方文明分为两大块：一是古代东方世界（包括地中海南岸、非洲北部的古埃及、地中海东岸的南亚地区）；二是古希腊和古罗马。" z1l2 二、古代文化的性格( E5 O4 \, Y# M" ? 1.古埃及是平静的，古代西亚的两河流域是跃动的。7 S4 c5 q" y; `' s# u 三、古代服装文化的特点, l4 ~" y' `1 C6 {7 G5 M3 s2 E7 E 1.地理环境和民族性格是构成服装文化特色的重要因素。- K- |7 C6 ]1 }?' 2.受地理环境和民族性格的影响以及当时生产力的制约，古代服装的共同特点是：造型单纯、朴素，一般不做剪裁和缝制。与北欧日耳曼人的窄衣文化相对，地中海周围是南方型的宽衣文化。 第二节古埃及衣服" i( D" ~* ^# m 一、古埃及的服装特色 1.古埃及的服装构成及其单纯，种类很少。造型本质上分两种形式：无垂褶（丘尼克）和有垂褶（罗印?克罗斯）。) {6 }7 b* N/ i, r 2.埃及的服装美是由相对固定不变的样式和多变的表面装饰交错而成。 3.古埃及的主要衣料是亚麻织物、羊毛、优质的皮革、棉布、丝绸；加工技术有浆硬、织花、压褶、起皱加工、漂白、染色、刺绣、滚边等。 二、古埃及的男装0 z. J I; _ k8 h! J/ S 1.古埃及的男子服装主要有绳衣、腰衣（罗印?克罗斯）、丘尼克、贯头衣“卡拉西里斯”、长袍“罗布”、披肩“肖尔”等。2 W1 c t* n/ o+ Q( P0 三、古埃及的女装 1.女装和男装在品种和造型上基本相同，只是丘尼克和肖尔比男装富于变化（表现在色彩、纹样、装饰方面）。 2.女子丘尼克与男子相比的特点：其一是较长，其二是腰身较高、腰部紧身和体。 3.女装的肖尔变化丰富，通过着装技巧形成形形色色的卷衣，叫“多莱帕里”
希顿：希腊男女皆穿的一种衣服，从穿着方式和状态上课分为多利亚式和艾奥尼亚两种。 多利亚式希顿：希顿中最单纯的一种。由于一开始这种衣服是多利亚人穿的，所以一般称为多利亚式希顿。 艾奥尼亚式希顿：原是小亚细亚西岸的爱奥尼亚人穿的衣服，最初是男子的衣服。后来男女共用。 希玛纯：穿在希顿外面的所有大衣没有固定的造型，一般为方形的毛织物。有各种大小，大的长约3至5.5米，宽约1至2米。四个角常常缀有铅锥。从用途上课分为有里子的外出用和没有里子平常用的。 托加：（世上最大的服装，古罗马人的省份证，只有持罗马市民权的人才可以穿）是古罗马服饰中最具有代表性的服装，也是世界上最大的服装，它作为罗马人的象征，是罗马人向世界夸耀的东西之一。 罗印. 克罗斯：古埃及的服装构成极其单纯，种类很少。从适型本质上看，可以归纳为两种：即无垂褶的和有垂摺的。紧包全身的丘尼克是前者的代表，罗印.克罗斯是后者的代表初期。长度是在膝以上的超短裙。 丘尼卡：与外衣相对应的是丘尼卡。相当于希腊的希顿。这是一种宽大是睡袍一样的袋装贯头衣。最初为伊特鲁利亚人穿用，后被罗马人继承，罗马人统一了意大利半岛后，接受了希腊的服饰文化。这种丘尼卡就成了内衣，男女皆穿。丘尼卡一般是用本白色的毛织物做的。结构很单纯 肖斯：与普尔波万组合穿用的下半身服装肖斯。中世纪是男女皆用的袜子，随着男子上衣缩短向上伸长到腰部，依然左右分开，无裆各自用绳子与普尔波万的下摆或内衣的下摆连接，从穿着的外形来看，很想是紧身裤（实际是长筒袜）。过去男子穿的裤子布莱随之变成了短内裤，穿在肖斯里面，肖斯在脚部的形状有的保持袜子状。长及脚踝，常常左右不同色。因哥特式文化的影响，有时普尔波万与肖斯的配色和装饰在衣服及其他的用具上的宗教图案的配色都像哥特式建筑的彩色玻璃画一样华丽多彩。 布里奥：从达尔玛提卡演变而来的外衣。也是常常的筒形丘尼卡克式衣服。领口袖口和下摆都有奢华的滚边或刺绣缘饰。可以看出收拜占庭文化的明显影响。一般情况下，布里奥的衣长较鲜兹短，长及膝或腿肚子。女服略长于男服，袖子为七分或八分袖，袖口呈喇叭状。可以从袖口，领口，下摆处看到里面的鲜兹。到12世纪后半叶，布里奥开始收腰身，但只是从两侧收，并非立体性成。缺点是很容易出现许多难看的横褶，因此，又有在身体两侧开口的方式。然后同样用带子系起来这个时期布里奥的袖子共同点是袖口非常大。 普尔波万：来源于法语“pourpoindre"，意为绗缝的衣服，布纳其的衣服。本来是穿在士兵的锁子甲里面或外面，为防止肉体损伤用数层布纳在一起的结实的上衣，最初衣长及膝，到14世纪中叶，衣长变短到腰或臂，在一般男子中普及，
北京服装学院中外服装xx模拟试题 （一） 一、绘图题（每题30分，共60分） 1.请绘出宋代男子服饰及方心曲领示意图和楚国妇女的曲裾深衣示意图； 2.请画出浪漫主义时期流行的女子着装和巴斯尔时期的女装特色； 注： 形式不限（线描或单色明暗均可）；无须着色；是否画人物自定，以准确、美观为宜。 二、简答题（每题10分，共60分） 1.简述汉代的服饰纹样特征及其审美价值。 2.什么是巴洛克艺术风格？简述巴洛克时期的服饰特征。 3.试简述荷兰风时期的服装特征及其形成的历史背景。 4.宋代理学对当时审美特征和服饰有何影响。 5.简述旗袍的发展历史及审美特征。 6.简述文艺复兴时期的服装特征。 三、论述题（每题15分，共30分） 1.阐述女装的现代化的过程及其历史背景。 2.通过文革时期人们的服饰特征论述政治与服装之间的关系。 北京服装学院中外服装xx模拟试题 （二） 一、绘图题（每题30分，共60分）
1.请绘出唐代小袖短襦加紧身长裙示意图和明背子、比甲示意图； 2.请画出德意志风时期的流行的男子着装和新洛可可时期流行的女子着装； 注： 形式不限（线描或单色明暗均可）；无须着色；是否画人物自定，以准确、美观为宜。 二、简答题（每题10分，共60分） 1.简述周代的服饰特征。 2.简述xx时代的服装特征。 3.简述明代服饰纹样的审美特征。 4.简述古典主义和新古典主义女装的区别与联系。 5.中山装在中国经历过几个发展时期，分别有何特点。 6.简述70年代到90年代的服装特征及其相关文艺思潮。 三、论述题（每题15分，共30分） 1.论述1949年后中国服装的发展轨迹。 2.阐述现代男装的确立过程及其历史背景。 北京服装学院中外服装xx模拟试题 （三） 1.清绘出民国时期中国男子常见服装款式示意图(至少两种)； 2.请画出洛可可风时期的流行的女子着装和巴洛克时期流行的女子着装； 注：
1．古罗马服饰色彩：以白色或者乳白色为主体，最多加进紫色的装饰带“克拉布斯”或织进边饰。崇尚紫色，推罗紫，紫色衣服在罗马是高贵的王权的象征。女性在婚礼上使用白色和象征火焰的红橙色。罗马妇女使用的色彩有猩红色，紫地丁金盏花色、藏红花的黄色、风信子紫、铁锈红、海蓝色、青色、绿色等。 2.埃及头饰及象征意义：上埃及的装饰象征是“鹰”，代表不死鸟“拉”，下埃及的装饰象征是“蛇”，代表邪恶之神，镶有“鹰与蛇”的“二重冠则代表上下埃及的统一。 世纪的欧洲女装，斗篷：斗篷，即曼特，是一种无袖的卷缠状或披肩装的长披风，是这一时期男女皆用的外出服，其形状有圆形和长方形，一般在胸前或肩上固定，也有套头式的。用料有缎子、织锦等，还常用金线、丝线做缘饰处理，面的颜色和里子的颜色形成对比。 4.文艺复兴时期女装（最引人瞩目的） 意大利风时代：意大利是文艺复兴的发祥地，服装具有开放、明朗、优雅的风格。男装变得雄大，女装变得浑圆。意大利服装的特是从面料开始的，男装一般仍为普尔波万和肖斯的组合，内衣修米兹变短，英语称夏次（shirt衬衣）女装是在腰部有接缝的连衣裙，称作罗布。女子的外衣是有华丽刺绣的曼特，色彩明快，高腰身，拖裾，有袖子，但和男子一样，袖子为装饰用。耳环已成为普遍的装饰品。威尼斯开始流行高底鞋—乔品到十六世纪后半叶，乔品逐渐被高跟鞋取代。 德意志风时代：德意志风的主要特色是斯拉修装饰（裂口装）。这时的男女服装腰节都较高但从整体造型上，男子服装仍以上体为重心，衣身宽松，呈方形，与此相对，女子服装则把重心放在下体部，窄肩，细腰，丰臀大裙子，腹部尤其宽大，与细腰形成对比裙子用色彩各异的厚地面料做成镶有宽宽的刺绣花边或丝绒边。 西班牙风时代：西班牙服装外观特征是威严，正统，沉着的单色，特别是黑色中洋溢着天主教的神秘主义和禁欲色彩。 文艺复兴时期的服装特征主要表现在这第三个阶段，这个阶段被称为填充式时代，主要特色表现为：第一，男子上衣短裤，男女袖子上施加填充物，表面装饰斯拉修；第二，独立制作，独立使用的褶饰领“拉夫”出现在男女服上，成为一大流行。第三，女服中裙撑“法勤盖尔”的发明和使用，使女装下半身膨大化成为定型，第四，与下半身膨大化相对，女子在上半身盛行使用紧身胸衣“柯尔·佩凯” 5.切口装发源地：德国 6.巴洛克风格：巴洛克一词，一般认为源于葡萄牙语或西班牙语，意为不合常规，特指各种外形有瑕疵的珍珠17世纪末叶以前，用于艺术批评，泛指各种不合常规的、稀奇古怪的、离经叛道的事物。18世纪，一般指违反自然规律和古典艺术标准的做法。1888年《文艺复兴与巴洛克》把其定义为一种艺术风格，其特点是气势雄伟，生气勃勃，有动态
罗印·克罗斯：古埃及男子在整个古代社会中从平民到国王都穿的一种基本服饰品种，样式变化非常丰富，有用一块布缠在腰部的围裙，也有兜裆的。 丘尼克：这种丘尼克是一种衣身和袖子呈“T”字型构成的直线裁剪的衣服，领口部分有点弧状。 希顿这个名称来自希伯来，在古希腊语中意为“麻布的贴身衣”。是古希腊男女皆穿的一种衣服。从着装方式和着装状态上可分为多利亚式和爱奥尼亚式两种。 汉宁：一种圆锥形的高帽子，可以说是哥特式 尖塔的直接反应。首先用浆糊把布黏成圆锥状高筒，然后在高筒上裱上一层华美的面料。如花缎、织锦、平绒等。帽口装饰有天鹅绒，披下来到肩部，帽尖装饰很长的贝尔—里里佩普。最长可垂地面。 拉夫领：出现在西班牙时期，16世纪流行到17世纪，是文艺复兴时期又一独具特色的服饰部件。早在德国风时期就已见端倪，不过那时还在内衣的高领边缘上，西班牙风时期完全脱离内衣。 罗布；意大利文艺复兴时期在腰部有接缝的连衣裙。古埃及时代的长袍也成为罗布，作为宗教服用于神像和国王仪式中。 棒耐特：19世纪帝政时期出现的帽子，用布和麦杆做成。上边装饰着人造花和缎带，戴时用缎带系在下巴底下。一直流行到19世纪中叶。 托加:罗马服装中最具有代表性的服装。也是世界上最大的服装。它作为罗马象征是罗马人向世界夸耀的东西之一。与其说托加只是一种衣服的造型和穿着方式的名称，还不如说是表示罗马人的伟大和作为世界统治者的代名词。是罗马男性公民的身份证。是把对折的两个角抹圆的一种斗篷。 帕鲁达门托姆：拜占庭时期最具代表性的外衣是帕鲁达门托姆。早在罗马时代就曾被使用于军队高级指挥官和皇帝的甲胄外边，是一种方形的大斗篷。穿法是披在左肩，在右肩用安全别针固定，面料为毛织物，通常染成紫色、红色和白色。到拜占庭时代，作为皇帝和高级官员的外衣，衣长变长，面料改用丝织物，方形变为梯形。为了表示权贵，在胸前缝一块四边形的装饰布，类似清朝的“补子”的拜占庭帝国特有的装饰物叫做“塔布里昂”上边刺绣有金色纹样。 肖斯：拜占庭时期男子下半身的袜子。是原来的长筒袜。到14世纪中叶，因原来的长筒袜“肖斯”越来越长，最后变成了紧身长裤，布莱随之变成短裤。女子一般不穿布莱只穿肖斯。 修米兹是指贴身的内衣。用细棉布制作的宽松衬裙式连衣裙。在新古典主义时期修米兹出现了现代白衬衫“夏次”的原型，相当于现在领子竖起来的样子。 克里诺林：浪漫主义时期裙子的膨大化的不断加剧为了保持造型，人们在这硬质衬裙中水平加入几个细铁丝圈，加入这种轮骨的衬裙叫做克里诺林。 文艺复兴运动：从14世纪到17世纪，西欧国家先后发生了资产阶级文化运动，这就是人类文明史上的伟大变革——文艺复兴运动。文艺复兴这一词的原意是“再生”既希腊、罗马古典文化的再生、复活，但是实际上包含着远为丰富的内容。 洛可可：为法语rococo 的音译，意为小石头，小沙粒。作为艺术风格，起先指用贝壳和石头修筑起来的人工假山和岩洞等，后指具有贝壳纹样曲线的装饰主题。 新艺术运动：开始在1880年代，在1890年至1910年达到顶峰。艺术领域出现了否定传统造型样式的运动潮流，就是所谓的新艺术运动。起于英国。流动的装饰性的曲线造型，S型，涡状，波状，藤蔓一样的非对称的自由流畅的连续曲线，取材于自然界的花梗，花蕾，葡萄藤，昆虫翅膀，以及其他优美的波状形体构成，线条有的柔美雅致，有的遒劲有力，富有节奏感和韵律美，激荡多变，富有幻想色彩。
西洋服装史讲义 服装史概论○3 1.为什么要学习西洋服装史？ 首先，许多流行现象，包括现代人的审美和价值取向，以及着装讲究和常识大多来自西方服饰文化，主动了解它的来龙去脉，以便更好的“洋为中用”。其次，不断的反复或重复是服装流行的一般规律。服装史不仅是一部人们穿衣戴帽的历史经过，而且蕴含着许多创作灵感。薇薇安伍埃斯特伍德曾说：“过去的服装中凝聚着许多刺激我去创造的东西”。 2.中西服装史的区别？ 中国服装史是在一个相对固定的地理环境中伴随着文明的进展和朝代的更替而形成的，属于个体发生性，西洋服装史则是伴随着文明的移动，跨越亚非欧，最后落脚到西欧诸国，属于系统发生性，其历史背景更加错综复杂，文化形态也极为丰富多彩。 3.东西方服装的差异？ ○1材质：东方普遍采用透气吸湿性好的纤维材料，如丝绸、棉、麻。 西方更多采用保暖性强的羊毛纤维。 ○2造型：东方多采用平面，西方多采用立体。 ○3审美：东方讲究人与自然和谐，在封建文化中忽视人的本体和性别，故在服装中弱化人体，掩盖人体，模糊性别差异。 西方强调人与自然的对立，在服饰形制上注重突出人，强化性别，凸显人体线条，甚至夸大第二性征。 ○4裁剪：东方一直采用平面裁剪的方法，保持宽松飘逸。西方多用立体剪裁。 ○5功能：东方多为散热，西方多为保暖。
服装起源学说○1 保护说：○1服装的御寒作用；○2服装的保暖作用；○3保护皮肤的作用。 羞耻说：○1圣经中的夏娃；○2《五经要义》云：“太古之时，未有布帛，食瘦肉而衣其皮，先知蔽前，后知蔽后。” 护符说：装饰品的使用被解释为对神秘力量的崇敬，是原始的图腾崇敬或巫术现象。 装饰说：动物的本源性冲动，希望引得异性注目，炫耀自我。○1文艺复兴德意志风时期，男子布里齐兹（breeches）上的科多佩兹（codpiece）。○2文艺复兴以后，女子紧身胸 衣，裙撑和臀垫的使用。 古代服装 服装史上的“古代”是人类进入有史时代后，以地中海为中心的西方文明，在那里分为两大块：一块是古代东方世界,主要指埃及和西亚；另一块是地中海北岸，主要是古希腊和古罗马。古代服装受地理环境和民族性格的影响，以及当时生产力的制约，其服装的总体特点是造型单纯、朴素，一般不做剪裁和缝制，或做简单的裁剪和缝制。古代诸国的衣服大多是用一块宽大的衣料披挂、缠裹在身上的多来帕里（drapery）。 地理环境 埃及东西两侧由细长的山脉和沙漠包围着，形成天然的屏障，因此可以保持其文明在相当长的时间内平静地发展着。 两河流域（西亚）被平坦的沙漠包围着，没有天然的防护，民族间攻防无常，争斗不断，形成一种激烈的、动荡的、不安分的民族性格。 希腊文化圈指的是巴尔干半岛南部以及周边岛屿。有着航海国家特有的开放。 古罗马发祥于意大利半岛，鼎盛帝国时期，地中海为其内海。讲究等级制度。 文化性格（民族特点） 古埃及和古西亚的两河流域这两个地区具有完全不同的两种性格：一种是平静的，一种是跃动的。从文化形态上看，希腊人创造了无与伦比的古典美，而罗马人只不过是对希腊文化的承袭。但是罗马人却发展了这种文化，取得了希腊所不曾有的成就。如果说希腊的服装文化特性是“艺术性和多样性”，那么罗马的服装文化特性则是“社会性和统一性”。 古埃及是同一个民族在同一个地域中经营一个相对固定的国家，是一个相对“静”的历史。在古埃及，宗教意义特别重要，也是理解其生活和思想文化的唯一钥匙。埃及人专心致志地为神服务，崇敬太阳和尼罗河（对太阳的崇拜反映到衣服上如17页L9、k5 loin cloth的发射状图案）。 古西亚是由多个民族形成的许多城邦国家，它不断地进行着战争，不断地更换着主角。双方的文化性格截然不同：古埃及文化高深、华美，但较为封闭；两河流域的文化则是鼓噪、热烈、响彻西方，但余韵不长。（西亚文化性格反映到衣服上如卡乌娜凯斯（kaunakes）颇有动感的流苏装饰。）这种凶暴与柔和，激情与宽容，完全对立的双重性格表现在服装方面：紧身的丘尼克外缠裹着好几层大型流苏装饰的卷衣，紧张与迟缓、平静与跃动、抑制与夸张这种极度对立的因素共存于他们的服装当中。 希腊独特的自然环境造就了古希腊文化那现实与理想、精神与肉体巧妙的均衡关系。古希腊
第六章现代服装文化 缝纫机的发明、化学染料的开发、成衣化的尝试、高级成衣业的兴起、流行媒介的扩大，带来服饰流行的产业化，这与科学技术引起的生活环境的变化和与之相适应的社会形态、思想意识的变革相关。 一、女装的现代化： （1）把女性从束缚肉体的紧身胸衣的禁锢中解放出来，回归女性肉体的自然形态。（波阿莱等人解决的） （2）从束缚四肢活动装饰过剩的传统重装中解放出来，向便于活动、符合快节奏现代生活方式的轻装样式发展。 （3）排除服装上的社会性差别，纠正古典式的阶级差和性差别之偏见。（二三是二次世界大战完成的） （4）从繁重的手工缝纫那里把女性解放出来。（即成衣化问题，各国进度不一） 二、自19世纪以来，男装变化幅度较小，相对稳定，女装受社会变革中政治、经济、战乱、和平、文艺思潮、科学技术等诸多因素的影响，极为敏感地届时作出积极反映，女装变化成了社会风云的一面镜子。本章围绕驾驭时代潮流的设计大师以女装的变化为中心展开叙述。 第一节女装的现代化 一、第一次世界大战的影响 （1）妇女成了战时劳动力的唯一资源，使女性走上社会称为一种现实，群长缩短，繁琐的装饰被去掉，富于机能性的男式女服在女性生活中确立，女装的现代化向前迈出了坚实的一大步。 （2）战后，以美国为首掀起了世界范围的女权运动，在经济上因具有职业而独立的女性越来越多，女装上出现了否定女性特征的独特样式。 （3）20世纪初，德国兴起了裸体主义，人们寻求从虚伪的社会人向无拘无束的自然人回归，企图恢复长期以来被“剥夺”去的那部分人体本来的生理机能。 （4）装饰艺术－对服装有明显的影响。它受新艺术运动、毕加索立体主义、鲍豪斯设计理念、谢尔盖?佳吉列夫的俄罗斯芭蕾舞、埃及艺术、美洲印第安艺术、早期古典艺术及东方艺术影响而产生的装饰艺术，以1925年巴黎举办的“国际装饰艺术展”为契机而得名。其特征是：以曲线和直线、具象和抽象这种相反的要素构成的简洁明快、强调机能性和现代感的艺术样式、特别是直线的几何形表现，显示出对工业化时代适应机械生产的积极态度，形成现代设计的基础，因此也被称为“现代风格”，一直影响到30年代，后在60年代末又一次复兴，以简洁、朴素的直线型为特征的20年代服装样式明显受这种艺术思潮的影响。 （5）苛苛?夏耐尔－取代了波阿莱被称为第二位“革命家”，继沃斯、多赛、波阿莱、帕康之后与威奥耐、朗邦等一起形成指导世界流行的强大阵营。 二、现代女装的形成 （1）男童式女装与“杰尔逊奴”样式 1.战争改变了人们的价值观和审美观，裙子缩短到离地20cm左右，腰身越来越宽松。
第一章史前人类的穿衣文化 思考题： 1.人类最先使用的衣料是什么？ 2.人类何时使用纤维做衣料？简述纤维的使用过程。 3.关于人类穿衣的动机有哪几种学说，简述各学说的主要观点。 4.在关于服装起源的诸学说当中，为什么说羞耻说是最站不住脚的 第二章古代服装 思考题： 1.解释下列名词：罗印?克罗斯丘尼克卡拉西里斯卡吾那凯斯多利亚式希顿爱奥尼亚式希顿希玛纯托加丘尼卡 2.简述古埃及的服装特性。 3.古埃及的男装和女装各有哪些品种？ 4.古代西亚地区的主要衣料是什么？ 5.简述多利亚式希顿和爱奥尼亚式希顿的着装方法。 6.以托加为例，说明古罗马服装的社会功能。 7.分析并理解西方古代服饰文化的特点，从中汲取灵感，进行现代服装设计。 06年考试真题： 简答题：简述古代希腊服饰的审美特征。 第三章中世纪服装文化 思考题： 1. 解释名词：科特修尔科希克拉斯科塔尔迪萨科特普尔波万肖斯吾普朗多波兰那夏普仑艾斯科菲恩汉宁 2. 哥特式建筑样式是如何表现在服装上的？ 3. 为什么说哥特式时期在衣服构成上是古今、东西的交叉点？ 4. 试以哥特式时期服饰文化为依据进行设计训练。 02年考试真题： 简答题：简述哥特服装的特点。 03年考试真题： 简答题：简述欧洲中世纪服装的主要特点。 05年考试真题： 简答题：简述拜占庭时期的服装特征。 08年考试真题： 简答题：简述哥特服装的特点。 第四章近世纪服装文化 思考题： 1. 解释名词：洛可可阿比斯特克基莱夫拉克?阿比埃鲁丹郭特帕尼埃罗布卡拉科 2. 简述洛可可时期女装的造型特点。 3. 比较一下法国式罗布、波兰式罗布及英国式罗布的造型特征。 4. 试以洛可可时期的服饰文化为依据进行设计训练。 02年考试真题： 简答题：略述洛可可女服的特色。 03年考试真题： 简答题：概述文艺复兴时期意大利男装的特点。
西洋服装史重点 第二章：古代服装：（重点是古代西亚和古代罗马） 1. 古代服装文化的特点： 1）古代的范畴：以地中海为中心的西方文明。 2）古代文化的性格：平静的古埃及和跃动的古代西亚——地理环境的原因造成。 3）古代服装文化的特点：受地理环境和民族性格的影响，古代服装的共同特点是造型单纯、朴素，不做裁剪和缝纫，南方型的宽衣文化。 2. 古西亚： 1）地理位置与文化背景：四块构成：伊拉克（美索不达米亚）；叙、黎、巴（腓尼基、希伯来）；土耳其（小亚细亚）；伊朗（波斯地区）。文化特征：鼓噪热烈、响彻四方、余韵不长、不断更迭。 2）古代西亚的主要衣料——羊毛织物； 3）古代西亚的民族与宗教：三大系统：亚细亚、闪米特、印·欧罗巴 4）古代西亚服装的特性：见后表 5）美索不达米亚的服装： A 材料色彩和装饰纹样：羊毛织物，色彩与埃及一样丰富，纹样与埃及类似。
B 男装：1 苏美尔王朝时代：罗印·克罗斯和卡吾那凯斯，披肩和斗篷； 2 巴比伦王朝时代：螺旋状的卷衣和袈裟状的披挂在身上的斗篷； 3亚述帝国时代：丘尼克和披肩。 C 女装：遗留资料较少，研究认为和男装差不多。 6）小亚细亚的服装：大体分为紧身短衣和宽敞的斗篷两类 A 男装：赫梯四样式：羊毛披肩短裙、缠裹式短裙、短裙与丘尼卡的组合、大斗篷。 B 女装：宽松的长衣，上身穿衬衫式的丘尼克，下身有百褶装饰的高腰长裙。 7）米提亚、波斯的服装：（试述波斯服饰的审美特征） A 雅利安人与裤子：当代男子的一般装束——合体的前开始长袖外衣与长裤的组合。 B 波斯服装的特性：最大特色——开始出现北方型的窄衣造型。 C 波斯服装的材料和色彩：与古埃及无大区别，大量使用亚麻、毛织物和皮革，开始使 用通过丝绸之路来自中国的丝绸和印度的棉布。色彩丰富、华美，紫色为国王和大臣专用。） D 波斯的男装：宽松袍子和丘尼克与裤子的组合（士兵穿）两种。 E 波斯的女装：资料太少，大体与男装相似；宽松袍子或丘尼克与裤子的组合，女性还 要披面纱。 3. 希腊文化圈的服装： 1）地理位置与文化背景：巴尔干半岛南部及爱琴海域；大体分为爱琴文明和希腊文明两个时代，爱琴文明又分为克里特时代和迈锡尼时代。 2）希腊文化圈的服装特性： 三个时期：爱琴文明期：造型完美，夸张适度，人衣高度和谐；女装紧包躯体，紧身胸衣束腰。大裙子和围裙，需要高超裁剪技术。 荷马时期：几何样式时期，束细的腰身和夸张的臀部与迈锡尼时代有许多共通性，直线成为这一时期衣服构成的一个重要因素。但略显生硬。后逐渐变得柔和，有了生气，活了起来，衣服形体始终立足于通过水平和垂直的交叉产生巧妙的均衡和合理性。 希腊古典时期到希腊化时期：衣服变得更加柔和，复杂的垂褶是其特点。希腊的衣服是一块布的艺术，并非预先根据人体形状裁制而成，典型的多莱帕里，即通过布料本身的重量垂下来形成自然、优美的垂褶，这是最本质、最自然的状态，有效利用了布料的特性，人体亦处于最自然的状态，布料与人体、主体与客体、形式与精神都取得了高度的调和。
选择题 1 ?古罗马服饰色彩：以白色或者乳白色为主体，最多加进紫色的装饰带“克拉布斯”或织 进边饰。崇尚紫色，推罗紫，紫色衣服在罗马是高贵的王权的象征。女性在婚礼上使用白色和象征火焰的红橙色。罗马妇女使用的色彩有猩红色，紫地丁金盏花色、藏红花的黄色、风信子紫、铁锈红、海蓝色、青色、绿色等。 2?埃及头饰及象征意义：上埃及的装饰象征是“鹰”，代表不死鸟“拉,下埃及的装饰象征是“蛇”代表邪恶之神，镶有“鹰与蛇”的“二重冠则代表上下埃及的统一。 3.10世纪的欧洲女装，斗篷：斗篷，即曼特，是一种无袖的卷缠状或披肩装的长披风，是这一时期男女皆用的外出服，其形状有圆形和长方形，一般在胸前或肩上固定，也有套头式的。用料有缎子、织锦等，还常用金线、丝线做缘饰处理，面的颜色和里子的颜色形成对比。 4.文艺复兴时期女装（最引人瞩目的） 意大利风时代：意大利是文艺复兴的发祥地，服装具有开放、明朗、优雅的风格。男装变得雄大，女装变得浑圆。意大利服装的特是从面料开始的，男装一般仍为普尔波万和肖斯的组合，内衣修米兹变短，英语称夏次（shirt衬衣）女装是在腰部有接缝的连衣裙，称作罗布。女子的外衣是有华丽刺绣的曼特，色彩明快，高腰身，拖裾，有袖子，但和男子一样，袖子为装饰用。耳环已成为普遍的装饰品。威尼斯开始流行高底鞋一乔品到十六世纪后半叶，乔品逐渐被高跟鞋取代。 德意志风时代：德意志风的主要特色是斯拉修装饰（裂口装）。这时的男女服装腰节都较高但从整体造型上，男子服装仍以上体为重心，衣身宽松，呈方形，与此相对，女子服装则把重心放在下体部，窄肩，细腰，丰臀大裙子，腹部尤其宽大，与细腰形成对比裙子用色彩各异的厚地面料做成镶有宽宽的刺绣花边或丝绒边。 西班牙风时代：西班牙服装外观特征是威严，正统，沉着的单色，特别是黑色中洋溢着天主教的神秘主义和禁欲色彩。 文艺复兴时期的服装特征主要表现在这第三个阶段，这个阶段被称为填充式时代，主要特色表现为：第一，男子上衣短裤，男女袖子上施加填充物，表面装饰斯拉修；第二，独立制作，独立使用的褶饰领“拉夫”出现在男女服上，成为一大流行。第三，女服中裙撑“法勤盖尔”的发明和使用，使女装下半身膨大化成为定型，第四，与下半身膨大化相对，女子在上半身盛行使用紧身胸衣“柯尔?佩凯” 5.切口装发源地：德国 6.巴洛克风格：巴洛克一词，一般认为源于葡萄牙语或西班牙语，意为不合常规，特指各种外形有瑕疵的珍珠17世纪末叶以前，用于艺术批评，泛指各种不合常规的、稀奇古怪 的、离经叛道的事物。18世纪，一般指违反自然规律和古典艺术标准的做法。1888年《文艺复兴与巴洛克》把其定义为一种艺术风格，其特点是气势雄伟，生气勃勃，有动态感，气氛紧张，注重光和光的效果，擅长于表现各种强烈的感情色彩和无穷感，颇有打破各种艺术界限的趋势。
西洋服装史考试试题 选择题 2. 为什么说拜占庭在东西方服装交会中扮演着一个非常重要的角色, 选择题 2. 为什么说拜占庭在东西方服装交会中扮演着一个非常重要的角色, 1(古罗马服饰色彩:以白色或者乳白色为主体，最多加进紫色的装饰带“克拜占庭在东西方服装交会中是一个非常重要的角色。东方的丝绸通过拜1(古罗马服饰色彩:以白色或者乳白色为主体，最多加进紫色的装饰带“克拜占庭在东西方服装交会中是一个非常重要的角色。东方的丝绸通过拜拉布斯”或织进边饰。崇尚紫色，推罗紫，紫色衣服在罗马是高贵的王权的占庭，为西方人所认识和采用;西方的一些图案又融会在地中海一带服装图拉布斯”或织进边饰。崇尚紫色，推罗紫，紫色衣服在罗马是高贵的王权的占庭，为西方人所认识和采用;西方的一些图案又融会在地中海一带服装图象征。女性在婚礼上使用白色和象征火焰的红橙色。罗马妇女使用的色彩有案中，而由拜占庭的持殊位置使其大量地传到了东方，影响了东方服装风格象征。女性在婚礼上使用白色和象征火焰的红橙色。罗马妇女使用的色彩有案中，而由拜占庭的持殊位置使其大量地传到了东方，影响了东方服装风格猩红色，紫地丁金盏花色、藏红花的黄色、风信子紫、铁锈红、海蓝色、青的演变。猩红色，紫地丁金盏花色、藏红花的黄色、风信子紫、铁锈红、海蓝色、青的演变。3.3.色、绿色等。多利亚式与爱奥尼亚式对比色、绿色等。多利亚式与爱奥尼亚式对比 2.埃及头饰及象征意义:上埃及的装饰象征是“鹰”，代表不死鸟“拉”，下 1.多利亚式希顿用毛织物，衣褶厚重，粗犷，具有简朴，庄重的男性特征;2.埃及头饰及象征意义:上埃及的装饰象征是“鹰”，代表不死鸟“拉”，下1.多利亚式希顿用毛织物，衣褶厚重，粗犷，具有简朴，庄重的男性特征;埃及的装饰象征是“蛇”，代表邪恶之神，镶有“鹰与蛇”的“二重冠则代爱奥尼亚式希顿用亚麻织物，衣褶细腻丰富，具有柔和，优雅的女性特征。埃及的装饰象征是
1.为什么要学习西洋服装史？ 首先，许多流行现象，包括现代人的审美和价值取向，以及着装讲究和常识大多来自西方服饰文化，主动了解它的来龙去脉，以便更好的“洋为中用”。其次，不断的反复或重复是服装流行的一般规律。 服装史不仅是一部人们穿衣戴帽的历史经过，而且蕴含着许多创作灵感。薇薇安伍埃斯特伍德曾说：“过去的服装中凝聚着许多刺激我去创造的东西”。 2.中西服装史的区别？ 中国服装史是在一个相对固定的地理环境中伴随着文明的进展和朝代的更替而形成的，属于个体发生性，西洋服装史则是伴随着文明的移动，跨越亚非欧，最后落脚到西欧诸国，属于系统发生性，其历史背景更加错综复杂，文化形态也极为丰富多彩。 3.东西方服装的差异？ ○1材质：东方普遍采用透气吸湿性好的纤维材料，如丝绸、棉、麻。 西方更多采用保暖性强的羊毛纤维。 ○2造型：东方多采用平面，西方多采用立体。 ○3审美：东方讲究人与自然和谐，在封建文化中忽视人的本体和性别，故在服装中弱化人体，掩盖人体，模糊性别差异。 西方强调人与自然的对立，在服饰形制上注重突出人，强化性别，凸显人体线条，甚至夸大第二性征。 ○4裁剪：东方一直采用平面裁剪的方法，保持宽松飘逸。西方多用立体剪裁。 ○5功能：东方多为散热，西方多为保暖。 服装起源学说○1 保护说：○1服装的御寒作用；○2服装的保暖作用；○3保护皮肤的作用。 羞耻说：○1圣经中的夏娃；○2《五经要义》云：“太古之时，未有布帛，食瘦肉而衣其皮，先知蔽前，后知蔽后。” 护符说：装饰品的使用被解释为对神秘力量的崇敬，是原始的图腾崇敬或巫术现象。 装饰说：动物的本源性冲动，希望引得异性注目，炫耀自我。○1文艺复兴德意志风时期，男子布里齐兹（breeches）上的科多佩兹（codpiece）。○2文艺复兴以后，女子紧身胸衣，裙撑和臀垫的使用。
西洋服装史重点 1：人类最先使用的衣料是：兽皮 2：人类穿衣的动机有哪几种学说，保护说羞耻说装饰说护符说 3：古埃及丘尼克和罗印克罗斯的面料及款式特点？丘尼克：亚麻织物，紧包全身无垂褶筒形紧身连衣裙罗印克罗斯：有垂褶缠腰布 4；美索不达米亚的特点：流苏织花刺绣 5：托加的穿法：（罗马服装的代表，世界上最大的服装）1先把这块长约身长的3倍的椭圆形布以其长轴为中心对折。2把对折后直线的一边作为内侧，把全部的1/3放在前面，其余的2/3经左肩披向身后。3把身后的布松松的地穿过右腋下绕回到前面。4再把这绕回来的布披搭在左肩上使其剩余部分垂在身后。5在左胸前把最初垂在前面的部分拉出一些，形成突出来的衣褶。 6：最早比基尼，因为体育竞技而出现，穿着的对象是当时罗马女子。 7：古代西亚地区的主要衣料是：羊毛织物 8：简述多利亚式希顿和爱奥尼亚式希顿的区别？1）多利亚式西顿用毛织物，衣褶厚重，粗犷，具有简朴，庄重的男性特征；爱奥尼亚式西顿用亚麻织物，衣褶细腻丰富，具有柔和优雅的女性特征。（2）多利亚式折返下来的阿波太革玛；而爱奥尼亚式是没有。（3）多利亚式只用两个别针在双肩固定；而爱奥尼亚式用安全别针自肩到两臂固定多出。（4）多利亚式的侧缝一般不缝合；而爱奥尼亚式的侧缝必须缝合。（5）多利亚式没有袖子的构成；而爱奥尼亚式的有袖子构成。 9：拜占廷时代的服装特点基本上延用罗马帝国末期的样式，但随着基督教文化的展开和普及，其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素与单纯，失去古代多莱帕里那种流动的、自然悬垂的衣襞之美，造型变得呆板、僵硬，色彩变得绚丽、华美，流苏、滚边以及珠宝装饰非常普遍，表现的重点转移到衣料的质地、色彩和表面装饰上，充满东方文化的特征。 10：分析并理解西方哥特式服饰文化的特点，对现代的服装设计有什么启发？哥特式时期初期，男女性别区分仍不明显，以宽敞的筒形为主，但到13世纪，罗马式时代产生的那种收腰身的合体意识得到发展与强调，出现了立体化的裁剪手法，使包裹人体的衣服由过去的二维空间构成向三维空间构成方向发展。14世纪中叶，更出现了男女衣服造型上的分化，与男子服短上衣和紧身裤组合这种上重下轻的、富有机能性的造型相对，女服上半身紧身合体，下半身的裙子宽大、拖裾，上轻下重，更富有装饰性。 11：男装二部式：14世纪中叶，男子服中出现了来自军服的上衣——普尔波万与肖斯组合的二部式形成。 12：哥特式建筑对服装的影响：哥特式建筑的尖塔造型相呼应的尖头鞋波兰那和圆锥状的尖顶帽子汉宁。 13：为什么说哥特式时期在服装结构上是古今、东西的交叉点？这时期的裁剪方法是从前、后、侧三个方向去掉了胸腰之差的多余部分，这就是我们现在衣服上的“省”，英语称“达次”。正式由于这个侧面的形成，才把衣服的裁剪方法从古代平面的二维空间构成的宽衣那里彻底分离出来，确立了近代三维空间构成的窄衣基型。而且也就在这时，西方的衣服和东方的衣服也在构成形成和构成观念
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址新资料推荐 40806010521 _■古埃及服饰背景 埃及位于非洲东北部，尼罗河由南 至北纵贯全国，注入地中海，尼罗河流域 因河水泛滥而堆积的沃上带来了作物的丰 产，盛产棉花，为古埃及的服饰提供原料 基础，埃及气候很高，雨水充沛，大约在 一万年前就有人类生活在大河两岸，基于 这样的环境，古埃及人的生活和文化在相 当长的历史时期内都没有太大的变化，持 续着一种固左样式。 宗教上古埃及人信仰太阳神，尼罗河神和 爱神。国王（法老）是奴隶主阶级至髙无 上的首领，同时也是太阳神 和尼罗河神的化身，形成神王合一的宗教 （图一）古埃及地图 特点。古埃及的雕塑和绘画以侧面正身的程式表现 人物（图二），强调端正庄严的宗教情感，埃及文 化神王合一，追求永恒的精神，更使苴文化单一， 稳立，保守，也对古埃及的服饰文化产生重大影 响。 古埃及社会形制似金字塔，国王位于金字塔 顶端，权力最大，大多数奴隶和农民为下层。所 以，古埃及的服饰阶级划分也较明显。 公元前3600年，出现了城市，埃及进入阶级 社会和文明时代。古埃及的历史大概可以分为三个 兴盛期和三个衰退期（见表），埃及所有文化集中 表现在三个兴盛期中。 （图二）“埃及艳后”克丽奥佩托 公元前3100-2686 早期王朝（第1. 2王朝） 公元前2686-2181 古王国时代（第3-10王朝）第一兴盛期（金字塔时代）公元前2181-2040 第一中间期 鼓新将品资料整理推荐，更新于二Q二一年一月六口 2021年1月6 口星期三21:55:19
5：托加的穿法：（罗马服装的代表，世界上最大的服装）1先把这块长约身长的3倍的椭圆形布以其长轴为中心对折。2把对折后直线的一边作为内侧，把全部的1/3放在前面，其余的2/3经左肩披向身后。3把身后的布松松的地穿过右腋下绕回到前面。4再把这绕回来的布披搭在左肩上使其剩余部分垂在身后。5在左胸前把最初垂在前面的部分拉出一些，形成突出来的衣褶。 6：最早比基尼，因为体育竞技而出现，穿着的对象是当时罗马女子。 7：古代西亚地区的主要衣料是：羊毛织物 8：简述多利亚式希顿和爱奥尼亚式希顿的区别？1）多利亚式西顿用毛织物，衣褶厚重，粗犷，具有简朴，庄重的男性特征；爱奥尼亚式西顿用亚麻织物，衣褶细腻丰富，具有柔和优雅的女性特征。（2）多利亚式折返下来的阿波太革玛；而爱奥尼亚式是没有。（3）多利亚式只用两个别针在双肩固定；而爱奥尼亚式用安全别针自肩到两臂固定多出。（4）多利亚式的侧缝一般不缝合；而爱奥尼亚式的侧缝必须缝合。（5）多利亚式没有袖子的构成；而爱奥尼亚式的有袖子构成。 9：拜占廷时代的服装特点基本上延用罗马帝国末期的样式，但随着基督教文化的展开和普及，其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素与单纯，失去古代多莱帕里那种流动的、自然悬垂的衣襞之美，造型变得呆板、僵硬，色彩变得绚丽、华美，流苏、滚边以及珠宝装饰非常普遍，表现的重点转移到衣料的质地、色彩和表面装饰上，充满东方文化的特征。 10：分析并理解西方哥特式服饰文化的特点，对现代的服装设计有什么启发？ 哥特式时期初期，男女性别区分仍不明显，以宽敞的筒形为主，但到13世纪，罗马式时代产生的那种收腰身的合体意识得到发展与强调，出现了立体化的裁剪手法，使包裹人体的衣服由过去的二维空间构成向三维空间构成方向发展。14世纪中叶，更出现了男女衣服造型上的分化，与男子服短上衣和紧身裤组合这种上重下轻的、富有机能性的造型相对，女服上半身紧身合体，下半身的裙子宽大、拖裾，上轻下重，更富有装饰性。 11：男装二部式：14世纪中叶，男子服中出现了来自军服的上衣——普尔波万与肖斯组合的二部式形成。 12：哥特式建筑对服装的影响：哥特式建筑的尖塔造型相呼应的尖头鞋波兰那和圆锥状的尖顶帽子汉宁。 13：为什么说哥特式时期在服装结构上是古今、东西的交叉点？这时期的裁剪方法是从前、后、侧三个方向去掉了胸腰之差的多余部分，这就是我们现在衣服上的“省”，英语称“达次”。正式由于这个侧面的形成，才把衣服的裁剪方法从古代平面的二维空间构成的宽衣那里彻底分离出来，确立了近代三维空间构成的窄衣基型。而且也就在这时，西方的衣服和东方的衣服也在构成形成和构成观念上彻底分道扬镳。也就是说，无论从纵向（古代到近代），还是从横向（东方和西方），衣服构成上的分水岭都在这里。 14：近世纪艺术风格上分为三个阶段：文艺复兴时期，巴罗克时期，洛可可时期。 15：近世纪服装特点：即性别的极端分化，性差的夸张和强调，形成性别对立的格局。与男子服装以上半身的体积感变迁为中心相对，女子服装则以下半身的体积感变迁为中心展开各种外形。男子通过雄大的上半身和紧贴肉体的下半身之对比来表现男子的性感特征：女子则通过上半身胸口的坦露和紧身胸衣的使用与下半身膨大的裙子形成对比，表现出胸、腰、臀三位一体的女性特有的性感特征。男子服装重心在上半身，呈上重下轻的倒三角形，富有动感：女子服装重心在下半身，呈上轻下重的正三角形，很安定，是一种静态。这种两性绝对的对立形态是哥特式以来，西洋窄衣文化发展的重大成果，不仅与古代服装截然区别开来，而且也与东方服装造型相去甚远。 16：德意志风时代的服装特点：斯拉修装饰。斯拉修是裂口、剪口的意思，是指流行与15世纪到17世纪的衣服上的裂口装饰，来自瑞士庸军军服。
中国服装史复习整理 1.贯口衫］用相当于两个身长的一块衣料对等相折，中间挖一圆洞或切一 口，穿时可将头从中伸出，前后两片，以带系束成贯口衫。 2.司服专管服制实施，安排帝王穿着的官员。 3.内司服］专管王后在仪式上穿着的官员。 4.冕服包括冕冠，玄衣纁裳，腰间束带，前系蔽膝，足登舄屦。玄衣熏 裳（玄：黑；纁：绛红）上以象征未明之天，下以表示黄昏之地，然后施之以纹。 5.十二章纹饰:：（上绘下绣，上下各六章）绣日月星辰，取其临照；绣山形, 取其稳重；绣龙形取其应变；绣华虫（雌鸟）取其文丽；绣绘宗彝，取其忠孝; 绘藻，取其洁净；绣火取其光明；绣粉米（白米）取其滋养；绣黼（斧）形取其决断；绣黻（双兽相背形）取其明辨。 蔽膝：腰间束带，带下佩之为蔽膝。形式原为遮挡腹与生殖部位，后逐 6. 渐成为礼服组成部分，再以后则纯为保持贵者的尊严了。冕服中称为“芾”， 祭服中曰“黼”或“黻“。其它服装上成韦bi 0 7.百家争鸣导致列国服饰异俗: 儒家提倡“宪章文武” “约之以礼” “文质彬彬” 道家提出“被（披）褐怀玉”“甘其食，美其服”
墨家提倡“节用”“尚用”不必过分奢华，“食必常饱然后求美，衣必常 暖然后求丽，居必常安然后求乐” 荀况］强调“冠弁衣裳，黼黻文章，雕琢刻镂皆有等差” 法家韩非子则在否定天命的同时提倡服装要“崇尚自然，反对修饰” 8.深衣春秋战国特别是战国时期盛行的一种最有代表性的服式。“续任 钩边”，不幵叉，衣襟加长使其形成三角绕至背后，以丝带系扎。上下分裁, 然后再腰间缝为一体，因而上身合体下裳宽广，长至足踝或及地，一时男女贵 贱文武皆穿。 9.先秦服装意义重大，奠定了上衣下裳和上下连属等中国服饰的基本形制, 并显露出中国图案富于寓意（十二章纹），色彩有所象征（玄衣熏裳）的民I 10. 秦汉时期，男子以袍为贵。样式以大袖为多，袖口部分收缩紧小，称 之为祛，全袖称之为袂，因而宽大衣袖常夸张为“张袂成荫”，领口、袖口处 绣方格纹等，大襟斜领，衣襟幵得很低，领口露出内衣，袍服下摆花饰边缘, 或打一排密裥或剪成月牙弯曲之状，并根据下摆形状分成曲裾与直裾。 11. 秦汉时期冠有：冕冠（平天冠）、长冠（多为宦官、侍者用“高祖冠 或刘氏冠”）、武冠、法冠（獬豸冠）、梁冠（进贤冠）等 12. 秦汉冠的诸多样式: “平天冠”
《西洋服装史》复习资料 古代服装 ←一.单选题 ←（）1.西方服装的历史和西方文化的历史一样,其源头要追朔到古代的亚洲和。 A.希腊 B.非洲 C.波斯 D.欧洲 ←（）2．苏美尔人用一种称为的衣料制成腰衣，缠绕身体一周，或缠几周，由腰部垂下掩饰臀部。 A．坎迪斯 B．卡吾拉凯斯 C．多莱帕里 D．卡拉西里斯 ←（）3．巴比伦人穿一种的服装，衣长至膝下，一般称为卷衣。 A．贯头式 B．流苏式 C．腰衣式 D．缠饶式 ←（）4．亚述帝国时期，以及运用花毯的织法或用刺绣方法做成的花纹图案的装饰成为这一时期服装的主要特征。 A．流苏穗饰 B．褶纹 C．缠裹 D．披挂 ←（）5．从服装史上看，波斯人最早运用了技术和技巧，他们对世界服装工艺技术发展做出了贡献。 A．抽褶 B．镶边 C．缝纫 D．剪裁 ←（）6．波斯人有一种称为的长衣，袖子呈喇叭状，在后肘做出许多褶裥，形成优美的下垂造型，对欧洲后来的设计有一定的影响。 A．坎迪斯 B．卡吾拉凯斯 C．多莱帕里 D．卡拉西里斯 ←（）7．古埃及文明又称为文明，是世界上最古老的文明之一，其文化传承3千余年，变化极少，具有独特风格。 A．地中海 B．两河流域 C．尼罗河 D．金字塔 ←（）8. 是古埃及出现最早的，持续时间最长的一种男子服装样式。 A．褶纹衣 B．腰衣 C．筒形衣 D．冠帽 ←（）9．古埃及第18王朝后出现的褶纹衣，其样式可以分为两种，一种是，一种是包缠式。 A．套头式 B．流苏式 C．围腰式 D．缠饶式 ←（）10．自第四王朝后，头巾成为古埃及法老王的重要装饰物。 A．那美斯式 B．多立克式 C．爱奥尼克式 D．包缠式 ←（）11．化妆在古埃及已经很发达，是古埃及人脸上最明显的装饰。 A．纹式 B．浓眉 C．红唇 D．眼影 ←（）12．克里特妇女的装扮的典型式样是紧身上衣和。 A．筒形裙 B．钟形裙 C．围裙 D．希顿 ←（）13.创作于米诺王朝时期的持蛇女神像出现在。 A．巴尔干半岛 B．爱琴海诸岛 C．小亚细亚 D．克里特岛 ←（）14．是古希腊人男女常穿的服装，和美索不达米亚的服装有相同之处，不同的是前者是以布料横向对折包住身体。 A．筒形裙 B．钟形裙 C．围裙 D．希顿 ←（）15．以下哪一选项不属于多里克式希顿的特点？ A.肩部有两个别针 B.侧边对接处不缝合 C.无翻折 D.风格粗犷 ←（）16. 是古希腊人常穿的一种短式斗篷。 A.希顿 B.希玛纯 C.克拉米斯 D.迪普罗依丝 ←（）17.罗马时期，是当时世界上最大的服装，也是罗马最具代表性的服装。A．托加 B．希玛纯 C．帕拉 D．希顿 ←（）18.古代罗马男性市民穿的托加是。 A.佩克塔 B.维利利斯 C.普卡拉 D.托莱贝阿 ←（）19.古罗马的丘尼卡是一种的形制。 A.披挂型 B.套头型 C.前开型 D.体型型