第一章室内景观设计概述
1.（多选）从远古开始，人们就将花草或蔬菜栽植在器皿中，放在室内，在梅花生活环境的同时，花草、蔬菜也抵御了寒冷的气候，具有实用价值，这就是室内景观的雏形。
第一节室内景观设计的基本概念
一、景观的概念
1.（多选）景观作为视觉美学意义上的概念，在艺术家的眼里是表现与再表现的对象，与“风景”、“景色”同义。地理学家把景观作为一个科学名字、一种地表现象，或是一种类型单位的统称，如城市景观、森林景观等；作为生态学概念，生态学家把景观定义为生态系统。
1.（名词）景观：能用一个画面来展示，能在某一视点上可以全览的景象、尤其是自然景象。
二、室内空间的概念
1.（多选）室内空间由地面、墙体和屋顶围合构成。
2.日本建筑师卢原义信为内外空间作了一个概念上的界定，他把有无“顶界面”作为区分内外空间的主要标志。
3.（多选）室内空间由一下两方面决定：空间的大小与为何界面的尺度比和为何空间的融合程度。
三、室内景观设计的概念
1.（名词）狭义的室内景观设计的定义是：将室外的自然景物和人造景物直接引入建筑或通过借景的方式引入室内而形成的对室内庭院、室内景观的创造。
2.广义的室内景观设计包括：①私人空间室内景观设计：私人住宅庭院景观、居住空间室内景观陈设、阳台绿化等；②公共空间室内景观设计：公共空间室内庭院景观；③与建筑有特殊关系的景观设计：屋顶花园、建筑绿化、生态建筑等
第二节室内景观设计的类型
一、不同空间形态的室内景观
1.（多选）不同空间形态的室内景观有室内景观、半室内景观、露天的室内景观。
2.（单选）室内的景观设计：作为室内景观的主要部分，室内的景观设计为封面的室内带进自然的气息，成为梅花室内环境，营造空间气氛的重要手段，在很大程度上成为室内设计的一部分.——室内环境是有天棚界面的空间，在室内环境最大的不利条件就是采光不足。——现在建筑中偷光玻璃顶棚的运用可让80%的自然光线射入室内。
3.（单选）室内景观主要存在于公共建筑空间中，由于公共建筑室内空间宽敞，使设计集中一定规模的景观形象成为可能。建筑空间的中庭、侧庭、室内街等都是创造大型室内景观的理想空间。不同功能的公共空间也需要不同类型的室内景观来烘托环境氛围。公共空间的室内景观是室内景观设计的主体。
4.半室内的景观设计：在建筑空间中，日本建筑师黑川纪章提出灰空间的概念。
5.（名词）灰空间：指介乎于室内与室外的过度空间。它在一定程度上抹去了内外空间的界限，使内部与外部成为一个有机整体。灰空间的景观祈祷视觉和心理的缓冲作用。
6.（单选）露天的室内景观设计：代表：中国传统名句的典型—四合院和屋顶花园
二、不同表现内容的室内景观
1.自然生态的室内景观：用植物、水、山石等自然要素为室内环境带来自然的气息，满足人们亲近自然的需求。
2．人文艺术的室内景观：不同低于的自然条件造就了各具特色的人文景观和风土人情。具有地域特赦的建筑艺术是地区标志性的形象，而在自然条件下形成的人类社会、民族文化使
世界趋势于多样化。
3.（单选）设计文化的室内景观包含着极其丰富的内容。文化的室内景观要素不仅包括植物、水、山石，还包括更为广泛的人文艺术形式，如构筑物、雕塑、绘画、装置、多媒体等等，它们共同形成室内空间的文化景观。
三、不同引入手法创造的室内景观
1.（多选）我们按照将自然景观引入室内的手法将室内景观规划分为直接引入的室内景观和借景的室内景观。
2.直接引入手法：直接引入是室内景观的重要设计手法
3.借景引入手法：是中国古典园林程勇的造园手法。通过借景可以增强空间的通透性，将不同空间的景象拉到同意视觉平面上，达到远近空间的互相交融。如：“可远观而不可亵玩”
第二章室内景观设计原理
1.现代室内景观设计是在室内空间中将景观设计的远力与室内的环境相结合的具体运用。
2.现代景观设计理论产生于19世纪末20世纪初，这一时期古典艺术逐渐解体，艺术创作的主流由具象转向抽象。
第一节中国古代哲学事项与造园理念
一、中国古典原谅的哲学观
1..中国古典园林是以成熟的东方哲学——儒家和道家思想为背景，形成了独具特色的园林艺术。
2.“天人合一“思想是古人对于天、地、人三者关系形成的哲学观，它影响着社会、科学、文化、艺术的方方面面。
二、中国园林典型的景观形象
1.（单选）意境是中国传统哲学思想追求的审美精神
2.（名词）海岛仙山：是最早出现的一种山水意境构想，其立意为：以大池为中心，象征东海；池中堆土或叠石为岛，象征传说中的海上仙士：蓬莱、方丈、瀛洲。
3.“海岛仙山”的园林布局作为一种靓号的景观形式，也是现代室内空间常用的景观形式。
4.“曲水流觞”是中国园林极具特色的理水形式，展现出中华文化的理水艺术和高尚情操。
5.古人以“缩山为石，化湖为池”的手法，将自然的溪水微缩于亭内的底面磐石上成曲渠，加以艺术的抽象表达：曲渠成龙、虎、国、风的造型，成为一种独具中国文化特色的景观形式。
6.（名词）“诗情画意“：是中国园林另一重要的意境构想。作为有着同根思想背景的诗、文、画、园，诗画为园林抒发诗情画意，升华园林意境。将诗画艺术精神融入园林，促进了园林艺术水平的提高。
三、“禅”对日本枯山水园林形成的影响
1.“禅宗”的宗教思想造就了日本枯山水庭院的景观气质。
第二节西方室内景观设计
1.（单选）西方人更崇尚“战胜自然，改造自然”。
2.（单选）西方室内景观设计的发展历程大致以西方建筑设计的发展脉络的基础
3.美国的汤姆逊（DavidTomLinson）于1982年5月在美国园林杂志上发表的《20世纪的园林设计——始于艺术》
一、西方古典园林和古典时期的室内庭院景观
1.（名词）西方古典园林可以界定为：古代希腊园林与古代罗马园林，以及受其影响，遵循其审美态度和原则，以强调均匀、正规、简朴、比例和严谨为特征的后期园林景观。
2.（简答题）西方造园体系起源可以追溯到古老的埃及文明时期，从最古老的古埃及派科玛拉（Pekhmara）园林图片可见其布局为规则的中轴对称。
3.古希腊是欧洲文明法院地，园林多以几何的规则形式出现。公元15世纪私家住宅中出现
的室内庭院以实用为主。
4.园林和建筑紧密结合的形式成为柱廊式的萌芽，它在古罗马时期逐渐成熟。
5.（简答题）阿拉尔罕布拉宫是阿拉伯人在西班牙创造的摩尔艺术的巅峰之作；精致的建筑围绕着错落有致的小庭院，狭窄的道路将小庭院相互连接；在伊斯兰文化中，水作为生命的象征和冥想之源成为整个宫殿的灵魂。十字水渠的形式代表了天堂中水、酒、蜜、乳四条河流，将室内与室外空间联系起来，水景在空间和精神上将宫殿室内环境连接在一起，烘托和传达出天方夜谭的伊斯兰文化精神，它是中世纪庭院空间向室内延伸的重要代表。
二、现代主义下的景观艺术
1.现代艺术运动是西方艺术发展过程的重要阶段，成为古典主义和现代主义的分水岭。
2.现代设计是在现代艺术运动的倡导下，在工业化批量生产的条件下产生，将功能与形式完美结合是现代注意的重要出发点。
3.三大构成原理是现代设计遵循的法则，达到与工业化时代相适应的艺术预言和设计预言，才能实现功能与形式的完美统一。
4.在西方现代艺术走向国际化、对世界的设计产生重要影响后，中国的现代主义也在中国发展起来。所以，追本溯源，中国的现代景观设计不是与中国园林一脉相承发展起来的。
第三节室内景观设计的功能与审美
一、室内景观的功能与作用
1.生态功能：“生态”设计已成为当代建筑设计师、景观和室内设计师设计中的时尚主题。
2.室内景观的空间场所功能:①祈祷空间的限定和分割的作用，将懂的空间与静的空间分隔开。
②重新限定了空间尺度，改善了空间的空旷感，拉近了与人的距离。③在公共空间中，室内景观为人们提供了休息，游玩、交流的自然场。④所室内景观可以为室内空间祈起到特殊的指示和导向作用⑤室内景观对空间起着过度和融合作用。在室内与室外过度空间中，室内景观起着缓冲作用，使室内外形成有机整体，让人们从室外进入建筑物时有自然的过渡和连续感。室内植物配置力求与户外相呼应，产生空间上的连续性；过渡空间的水体，可以祈祷与室内相连或空间分割的作用。
二、室内景观的审美价值（简单、多选）
1.视觉审美：①视觉中心作用：植物中心景观用植物通过单株。丛植、组合盆栽、花坛等形成重点装饰主景造型。石景、雕塑、装置的中心景观为室内空间增添了人文与艺术品位；②柔化界面的作用；③背景衬托作用；④遮蔽败景、充实空间的作用。(垂叶榕、龟背竹、棕榈等、可使空间布局饱满而自然)
2.精神审美：①体现低于风情的作用：在反映热带风情的室内，运用棕榈科植物就可以带来浓浓的热带风情；而仙人掌是干旱沙漠的象征；狗尾草、香蒲等具有乡土特色的植物，可以增加质朴的乡村风情。所以，选择适宜的植物要素形成室内景观对营造地域风情是很重要的。
②体现文化内涵的作用：中国传统的太湖石假山石景是中国古典园林艺术的典型形象。
第三章室内景观设计的分类
1.室内景观是城市景观系统的最小细胞。
2.（多选）室内景观设计的分类大致为：公共空间室内景观、私人空间室内景观、与建筑有特殊关系的景观。
第一节公共空间室内景观设计
1.公共建筑空间体谅大、空间大，易于将更多更大的景观要素置入室内，建造大型的室内景观。现在建筑玻璃幕墙和玻璃顶棚的采用也为植物的采光创造了条件。
公共空间室内景观按照功能和性质主要分为以下几种：
一、商业空间室内景观
1.（单选）商场的交通和过度空间包括过道、楼梯等，这些区域人流量大，流动快，可以通过连续摆放盆栽植物的方式引导人流，形成线形的绿色通道。
二、餐饮文化空间室内景观
1.（单选）餐厅的风格和主题是体现餐厅文化和特色的标志。
2.中式风格的餐饮场所常把传统建筑和古典园林作为设计元素运用在室内空间的设计中，形成室外化的景观墙面，木结构的藻井天棚和室内园林景观等。
3.古典园林的亭、廊等可以成为组织分割空间的要素，还有假山、石景、小桥、流水、青竹、花木等，都可以组织在餐饮区的周围作为自然为何，或作为交通的导向，或成为空间中纯粹的景点。
4.西式风格的餐饮场所在空间分为的设计中，除了运用具有典型风格的建筑符号：柱、拱门、小亭等，还常用具有不同西式风格特点的喷泉、水池、雕塑和笔画作为室内的景点，创造浪漫、高雅的就餐氛围。西式风格当然包括西方不同的地域和不同时代的风格，如：埃及风格、罗马风格、文艺复兴风格、巴洛克风格、西班牙中世纪风格、地中海风格等等。
三、办公场所室内景观
1.由于人流较少。容易管理，对植物意外伤害和肆意破坏的情况较少，对水体的污染也较轻，因此可以选用更多类型且相对娇贵的植物，设置在与人可以比较亲密接触的地方。
四、卫生保健机构室内景观
1.它帮助医院净化空间空气，改变微气候，消除噪音，某些植物还有杀菌的作用，可以减少空气中细菌的数量。
2.为医护人员提供休憩活动的场所，放松心情，缓解疲劳；也让医患在聊天、散步、赏花间沟通感情，有利于病人的康复
3.同时景观可以作为各科室分区的界限和隔离带，使各区间自然的分开，互不干扰。
五、宾馆酒店空间室内景观
六、特殊公共空间室内景观
第二节私人空间室内景观设计
1.私人空间是人们最为亲密的场所。
2.现代住宅的类型大体分为：几何式住宅和独立式住宅。
一、居住空间室内盆景陈设
1.几何式住宅分为多层的单元式住宅和塔式高层住宅。
2.室内布置手法：摆、吊、挂、攀
二、阳台
1.阳台绿化是最为浦片的室内景观形式。
三、私人住宅庭院景观
1.（多选）住宅庭院按位置和功能可以分为：门庭、前庭、后庭、主庭、中庭等。
2.主庭：指紧接起居室、会客房、书房、餐厅等室内主要部分的庭院区域，面积较大，是一般住宅庭院最重要的部分。
2.前庭：从大门到房门之间的区域，布置要清爽简洁，给人好感。
3.后庭：是家人家务工作的区域，同厨房和卫生间是相对，是日常生活活动较多的地方。
4.过道：.庭院中连接各种部分的功能区域。
5.中庭：指三面以上被建筑包围形成的庭院。中国传统的三合院、四合院民居形态就是中庭景观的完美呈现。
四、室内盆景陈设重点表现空间
1.居室绿化优先布置的空间顺序是：阳台、客厅、餐厅、卧室。
第三节与建筑有特殊关系的景观
1.柯布西耶设计的巴黎“新精神住宅”
2.（多选）室内景观有屋顶花园、建筑绿化、生态建筑等。
一、屋顶花园
1.屋顶花园景观设计的特点：①乔木中指图的厚度需要10cm~100cm，最好种植于承重柱上方，以减小楼板荷载。由于底杯植物所需的中指土厚度为1cm~20cm，所以“地毯式”的中指景观对屋顶所加的荷载较小；②整片绿化适合于方形、圆形、矩形等较小面积的平顶屋。
③周边式绿化；④庭院式绿化；⑤水体深度一般为300mm~500mm
2.一般不宜在屋顶兴建大型的以山石为主的假山景观，适宜设置体量较小、分散的景石，点缀花园。为减轻荷载，可采用塑石的做法，玻璃钢成型。
3.屋顶花园一般种植层的构造、剖面分层是：植物层、种植土层、过滤层、排水层、防水层、保温保暖层和结构承重层等。屋顶铺装坐在屋顶楼板、隔热保温层和防水层上，要结合屋面排水系统设计图。
二、建筑绿化
1.（名词）建筑绿化：是对建筑的墙面、柱、楼梯等以植物景观的方式装饰，打破单调的混凝土质感和色彩，让自然与建筑融为一体。例如朝南的墙面可选择爬山虎、凌霄等；背面的墙面则可选择常春藤、薜荔、扶芳藤等；高达的多层住宅可选择生长能力强的爬山虎种类，对于低矮墙面，则可中指扶芳藤、薜荔、常春藤、凌霄等
三、生态建筑
1.（名词）生态建筑：是尽可能李勇建筑物当地的环境特写与相关的自然因子（比如阳光、空气、流水），使之符合人类居住，并且降低各种不利于人类身心的环境因素的作用，同时，尽可能不破坏当地环境因子循环，并尽可能确保当地生态体系健全运作的建筑形态。
第四章室内景观的设计思维与方法
第一节室内景观设计的创意思维
1.创造力是人类一切活动得以发展的根本
一、室内景观设计创意的灵感和源泉
1.从自然万物中吸取创意灵感
2.从人类历史中吸取优秀的文化传统：①对于传统文化在集成中创新，可以从“形式”和“精
神”两方面思考。②“形式”的继承指对丰富多样的传统艺术的表现形式加以吸收利用，来创造室内景观形式。主要从造型、色彩、韵律、尺度、比例、细部及其构造等方面理解、研究和再创造，以达到传统和显示相融合的目的。//“精神”继承指对于传统文化形式内涵和整体精神一年的理解和创造。
二、室内景观的构思（简答）
1.室内空间的调查分析：①了解室内景观所在的公共空间的性质、功能。以交通功能为主的內庭；自然景观要素的设计要有助于使人们的注意力和行为活动有明确的导向；②室内空间锁面对的受众人群；③室内设计中的档次定位；④现场调查与分析：空间形态构成影响室内景观的空间布局和构成和关系。
2.室内庭院由建筑空间为何形成，它的空间形态取决于两方面因素：空间围合的方式、整合后的几何形态；
3.空间的围合方式：①外围合式；②双边围合式；③三遍围合式；④四边围合式；⑤室内街的內庭形式；⑥多层式；
4.几何特征：整合后的內庭空间构成应具有以下几个特点：空间轮廓清晰，整体感好，空间尺度和高度比例适宜；流通空间有明确的导向，滞留空间有较好围合感；空间具有良好的视野。
5.室内景观设计的主题和风格：日式风格：木格障子门、榻榻米、松木顶棚等
6.室内景观的主题：①以自然绿化构景为主题；②以古典园林文化为主题；③一宗教文化为主题；④具有强烈主题精神的室内景观
7.室内景观设计的风格：（名词）风格：指一个时代、一个民族、一个流派或一个人的艺术品锁表现出的主要思想特点和艺术特征。设计风格代表了一个低于，一个时代在社会生活物质条件下产生的占主导地位的审美需求和审美理念。
8.中国古典园林哲学观和造园理念形成了中国园林自然写意的特点。古典园林风格：以假山叠石为“骨架”；用自然流淌的瀑布、消息、水池作为园林的“血肉”；错落有致、疏密得当的纸杯赋予园林丰满的“皮毛“。②西方古典园林艺术用抽象的几何形式来赋予自然要素以人的理性与秩序。规则的庭院是西方造园的主导思想。对称歌曲的构景是最规则、最平衡的组织形态，有轴线对称和中心对称两种对称方式，体现庄严、古典、壮丽的气氛。
9.现代景观风格特点：色彩跳跃的个性空间；简介、抽象的几何形式以及合理的功能布局，能够最为自由灵活地利用室内空间。
10.后现代景观风格：后现代风格打破了现代注意反对装饰的原则，运用“符号学”远力，对传统文化、古典的形式打散、解构和重组，形成室内空间中传统文脉的符号。
11.高技派景观风格：高技派风格运用高科技和新型材料去创造具有工业文明色彩和现代科技感的室内空间。
12.超现实景观风格：超现实质疑绘画以达利为代表，表现真是世界中不可能存在的物体和状态：梦境、矛盾空间、时间与空间的错位……艺术的风格总会影响设计。
第二节室内景观设计的创意方法
一、室内景观设计的界面
1.室内景观的界面除了底面、室内墙面围合外。还有天棚
2.天棚：是室内也有的界面要素，它在一定程度上成为界定室内与户外的标志。具有透光顶棚的建筑是创造室内景观的绝好条件。
3.墙面：是室内庭院中，是限定庭院空间的竖向围合，形成人们视线感知和行为可及的范围。①渗透和层次：（名词）渗透：指內庭之间与室外环境或內庭空间与相邻室内空间透过借景、透景的方法互相渗透交融，形成视觉上的流动感和丰富的景观层次；②墙面的自然化、
室外化和个性化。
4.地面：①除了重要的承载作用，具有形成场所界限和组织交通的功能外，也是美化环境、实现形式美的重要途径；②完善內庭空间和增强空间个性起着一定作用；③可对空间进行分割，形成不同的心理空间，相同的材料和图案使空间产生联系和呼应，增强空间的整体感；
④地面的图案可以强化空间的标志性特点，线型的或具有只想特征的团可以引导人流方向，起导向性作用；无方向性的或向心的团还可以暗示一种静态的滞留感。图案给人的视觉心理感受可以增强空间的场所感。內庭底面材料常见的有：天然石材、人造石材、砖木、分子材料、地毯、砂石、草皮等
二、室内景观设计预言的形式美
1.室内景观设计的构思理念最终通过设计的形式语言。
2.（简答）统一与对比：统一与对比是美学远力最重要、最基本的关系；形成统一协调的环境感觉，体现了整体的环境设计思想；泳池水的虚与山石雕塑的实形成对比；瀑布喷泉的动感与植物石景的静态形成动静对比。
3.对称与均衡：对称是传统美学的构成方式，常用来表现古典风格。对于庄重、严肃的室内空间场合，室内景观设计的景观要素构成宜采用对称的布局方式，形成规整的景观效果图而对于休闲娱乐性质的空间，均衡式的室内景观构成关系更宜表现活泼、灵动的空间气氛。
3.比例尺度：指空间中各部分之间，遗迹部分与整体之间相对的尺度关系。尺度是空间中各部分的绝对大小与相对大小在量上的对比关系。
4.节奏与韵律：连续的韵律美，渐变的韵律美，起伏的韵律美，以及错落的韵律美等等。
第三节现代室内景观设计的基本原则
一、满足室内空间使用功能的原则
二、满足技术要求的原则
三、满足经济性的原则
四、便于后期养护和管理的原则
第五章室内景观的构景要素
1.构成室内景观的要素形式多种多样，内容丰富，主要由几方面构成：植物构景要素、水体构景要素、山石构景要素、雕塑构景要素，遗迹其他形式的构景要素等等。
第一节室内植物景观要素设计
一、植物构景要素在室内景观中的作用
1.生态作用：①气候调节作用；②生物调节作用；③室内植物的选择性使用；
2.视觉审美作用：①植物的中国类形态美:植物从生物类型上可分为乔木、灌木、藤木、地板、草坪和花卉；圆形是植物中的主流形状；尖塔形的植物常用作视觉上的强调；②植物的观赏类型：我们把植物的观赏类型分为观叶、观花、观果植物；观叶植物较能适应室内环境，是英雄室内观景的主要植物构景要素。
3.植物的精神审美和象征意义：①中国传统文化中的植物审美和象征意义：如用“竹节”象征人的“气节”、虚心、礼让、品格高尚、莲花出淤泥而不染，象征廉洁朴素，古人也以莲来比喻君子，岁寒三友（松、竹、梅）、四君子（竹、兰、梅、菊）都是将植物拟人化的描写。伊斯兰教的象征植物是枣树和椰树。
二、室内植物景观的配置
1.植物构景要素的形式：①自然的植物景观；②规则的植物景观：适于修剪造型的植物有女贞、紫杉、红豆杉、欧洲黄杨、柏树、迷迭香、冬青等。绿廊：李勇攀援植物的攀缘性，将常青藤、三角梅、蔷薇等编织其上。花坛、花径：花坛是花卉中指的主要形式，花坛的形式有两种：一种为“高位花坛”，第二种为“平地花坛”；草坪；垂直绿化；水面绿化：适合潜水沿地上生长的植物还有：菖蒲、慈姑、香蒲、旱金草等。
2.植物景观要素的配植方式：根据空间的具体情况可采取移动式和固定式两种方式，又分为：
①孤植，是最为广泛的造景方式；②列植：按照一定的规律对相同的植物要素进行阵列排布，形成空间有序的景观形态，体现韵律美。列植植物的方式可以形成通道，引导交通，也可以形成空间的分隔和界定；③群植：可以构成室内的主景，配置时要注意里面的层次关系，一般以高达植物在中央为主体，边缘为低矮灌木花草；中央是常绿树种，落叶植物和花灌木在外侧；④附植：它包括攀援式和悬垂两种。
第二节室内水体景观要素设计
1.它主要形式有：喷泉、永权、水道、瀑布、水池等
一、泉
1.水的源头是水体的起点它有泉和瀑布两种类型，生动表现了水生成和流动的过程。泉有喷泉、泳泉、碧泉三种类型。
2.喷泉：①普通装饰喷泉、②间歇式喷泉、③雕塑喷泉、④自控喷泉：时空喷泉、声控喷泉、电脑遥控喷泉。
3.泳泉：显著特征是水量较充沛，水态较厚积、由无色变白色。
4.碧泉
二、瀑布
1.除了泉作为水体的源头外，瀑布也可以成为水体的起点，同时也作为水流水的过程。
2.自然式瀑布：除了作为引人注目的视觉焦点，瀑布还有许多其他的使用价值
3.规则是瀑布
三、水道的形式
1.自然式溪流
2.规则式溪流
四、水尾
1.水池的构景作用：①倒影；②分隔和引导；③组景
2.水池的形状：①自然式水池；②规则式水池；③游泳池
第三节室内山石景观要素设计
一、假山和置石
1.假山：“一池三山”的布局是最为常用的模式
2.置石：在室内庭院景观中，山石造景的形式，体现山石的个性、美或局部组合，置石以观赏为主；①孤赏景石：在庭院或室内空间中，选用古朴修理、神形兼备、造型奇特的湖石、斧劈石、石笋置于空间中的中心位置，成为人们视觉的焦点，产生较好的景观效果；②壁景石；③散点景石。
二、山石造景材料（简答、多选）
1.湖石、石英石
2.黄石、细砂岩
3.斧劈石。沉积岩
4.笋石、竹叶状岩
第四节室内雕塑景观要素设计
一、室内景观雕塑
1.环境因素
2.视线的距离和观察的角度
3.空间尺度
4.色彩效果
二、室内雕塑的类型
1.室内景观雕塑的空间类型丰富，有圆雕、浮雕、透雕等
第五节室内景观的其他景观要素设计
一、室内庭院的底面铺装
1.如：中国传统庭院常用卵石、青砖、青石板、碎石、片石等铺装地面
二、建筑小品构景要素
1.亭子：引入室内空间的亭子往往是整个空间的视觉中心。通透的亭子祈祷限定空间的作用，为人们提供休息和景观之处，所以兼有“景点”和“观景点”的作用。室内景观的亭子在引入设设计时需要注意以下几点：①亭子作为室内设计的一部分，其风格要与整体的风格统一；②除了直接引用古典式引用古典式的亭子样式来表现文化主题外，现代室内景观设计需要对亭的形式进行不断的创新；③.亭在室内空间中的体量、色彩以及材料的运用也要与整个环境协调。
2.桥：①在有水的室内景观中，桥往往是不可或缺的构景要素；②现代室内景观中的小桥形式主要有：单拱平桥、曲折平桥、拱桥、旱桥等
三、光环境构景要素
1.室内空间的光环境构景要素分为自然光要素和人工照明要素两部分。
2.对植物进行照射时，要注意照射的方式和灯光的位置，将漫射照明与重点照明结合起来，突出植物形态美，产生较好的视觉效果。
建筑空间思维在环境艺术设计中的应用 摘要：生态环保是全球共同关注的话题，推进生态环境的和谐发展，是当代建 筑环境艺术设计的必然趋势。生态观是建立在生态保护与可持续发展理念上，将 回归自然、拥抱自然作为环境艺术设计的参照基线，以环保材料、再生资源等来 打造建筑环境。自古以来，在建筑艺术设计中，“用材得当”一直是传统。环境艺 术设计在继承传统建筑精华，营造独具特色的现代环境艺术风格时，更应该挖掘 天然材料的应用途径，将先进科技与建筑传统相结合，实现对建筑环境生态平衡 的维护。 关键词：建筑空间思维；环境艺术设计；应用 引言 根据马斯洛需求层次理论，居住环境是属于情感和归属的需要，但是随着近 年来，全球污染加剧和生态破坏，人们对于环境回归的意识逐渐加强，对室内装 饰设计的要求已经突破了传统的“归属感”而到达了一种审美需求和创造力的层面。人们对于这种科学、自然、环保的装饰设计需求不仅仅体现在装饰内容上，还体 现在装饰材料上，因此，想要将建筑空间思维和环境艺术设计完美结合并寻求突 破创新，就需要明确两者的含义以及目前室内装饰设计的发展趋势。 1建筑空间思维的功能性 环艺设计对于设计者空间思维能力的需求极高，然而很多设计师相对注重设 计模式，缺乏对空间功能性的体现。甚至部分设计师对建筑空间思维的功能性存 在认知性误区，理解较为肤浅，认为只需满足人们对空间的基本要求即可。事实 则不然，空间功能性不仅仅体现在人的心理方面，而且能够借助设计外延激发人 们的内心情感。有效的建筑空间思维可以确保生活空间更具规划性，并提升艺术化、生态化及和谐化效应。基于上述分析，环艺设计者应该从不同的角度看待设 计工作，将情感作用和实际作用有机衔接，充分发挥功能性的内涵，从而创造合 理的空间形态，进而释放物质性、可激发性设计情感。 2环境艺术设计概述 就当前来讲，不管是陈凯歌，还是琼瑶，他们很多作品之所以能够成功，关 键在于其有共同点，那就是体现出浓郁的中国味。由于他们对我国传统优秀文化 有深层次认识，了解我国民间艺术，而且在创作中融入这些元素，才可以确保作 品的成功。但是通过观察自己所处的环境发现，欧洲风格的园林和简洁的草坪是 随处可见的，但是并没有充分体现出传统文化以及民族特色。在民族化普遍受关 注的现代化社会，必须重视环境艺术设计的传承和再开发，应当以民族艺术以及 传统艺术等多方面为切入点，进而更好地促进我国环境艺术设计领域的稳定发展。 3建筑思维空间在环艺设计中的体现方法 注重空间中的环艺设计表现，掌握空间的层次感和趣味性，在实际运用过程中，将空间实用性与环艺设计元素的意象有机融合，力争空间使用性与运用设计 表现实现协调和平衡。再次，空间设计概念具有复杂、系统的特点，因此在环艺 设计中应该体现完整的空间设计思维和剖面、立体面、空间平面的设计，这样有 助于从不同的角度或修改环艺设计。最后，设计师要突显环艺设计的主题，有机 融合多种环艺设计因素，重视不同空间的组合效果以及空间的功能性，解决衍生 性和复杂性问题。最后，设计师要重视空间思维的培养和升级，及时解决与实际 操作不符的平衡空间功能的方法。 4建筑空间思维在环境艺术设计中的应用
大 众 文 艺 大50 现手法所带来的，其视觉质感问题也受到其表现的观念手法的左右。印刷与材质问题都可以结合到视觉表现手法中来，从而很好地为平面设计的形式感的创作服务。这些都是很好形成平面视觉质感问题的关键，也是其视觉质感这一概念呈现的前因。 四、视觉质感概念观点总结 视觉质感这一概念的提出是基于对视觉表现手法的探索研究及对当今平面设计的表现效果的归纳论述。在平面设计发展与方式方法不同趋向的今天，视觉质感这一崭新概念势必会受到设计观念手法创新的左右，有什么样的表现方式很大程度上决定了其 作品的视觉质感的风格。视觉质感的传递也是随着作品的表现手法方式的不同感性地传递给读者，所以我们在研究视觉质感这一概念性问题的同时更多的是对于其成因即平面视觉设计的方式方法的研究。同时我们也要不断地探索与试验设计方式手段的新领域，不断革新与突破原有的设计方式及思考方法，使得平面设计的视觉质感成为引导平面设计方式方法多元化发展的概念。作者简介： 张正甜，淮阴师范学院美术学院教师，平面设计师。 摘要：文化传统，是历史的投影和积淀，是支持一个民族心理活动的潜流。本文从分析中国传统文化得精髓所在，传统文化在环境艺术设计实施现状中的地位，阐述中国传统文化要素在现代环境艺术设计中起的作用。 关键词：吉传统文化；环境艺术设计 一、中国传统文化的精髓所在 中华五千多年的中国历史，积淀了大量的丰富的文化，它是一个中华民族的象征和灵魂。如四大文明，儒家、道家、法家、墨家等。它们都代表着不同时期、不同阶层和地域的人类的劳动成果。“天圆地方，天人合一”是中国传统文化在环境艺术设计方面的精髓所在。天圆地方是认识事物的方式，看待事物的依据，天人合一是坚定的信念、方向和一切行为的准则。在思想上，“天人合一”是中国哲学的基本观点，同时也是中国传统环境艺术的基本理念。它提倡的是“改造自然”向“回归自然”转变。在此基础上，环境艺术从观念上、手法上、材料上运用人与自然的和谐结合创造丰富多彩的艺术样式。 二、传统文化思想带给现代环境艺术设计的启示 环境艺术设计的目的旨在提供生存场所的合理创意和环境的适性整合，创造出一个即合乎自然发展规律，又合乎人文历史发展规律的，具有较高品质的生存空间。中国传统的在环境艺术设计中的运用，能满足人们渴望在环境空间中加强人与人之间的情感交流，消除人与科技之间的情感对立，找回人与人、人与自然的情感寄托。近代人类对自然充满激情和干劲；现代人类对自然极尽疯狂；中国传统文化却会让人类重新恢复理智，融入、回归自然。所以现代环境艺术设计，和中国的传统文化理念相结合，能调理出根治地球资源环境危机的妙药良方。 三、中国环境艺术设计的现状 （1）西方理念框架下进行设计。现代中国认为传统的风水学是迷信的，予以否定，导致中国在此领域理论呈现空白状态，使得西方现代设计理念的引入成为必然。但在比较中西文化和哲学后，不难发现西方的传统艺术观、社会关中充斥着大量人类实践与自然对抗的理念，实为背弃大自然的概念。此概念指引下的营建环境得同时也割裂了人与自然的和谐关系。就如很多各有特色的古城镇、文化遗迹，在历史的风吹雨打中逐渐褪色，丧失了原有的特点，而且逐渐被无情之手把它们从我们的记忆中抹去。传统文化没有引起足够的重视，从而导致对城市人文环境的破坏。北京市为平安大道而拆除了规划范围内所有清末的四合院，长春的老街道已经不见了往日的踪影，杭州西湖湖畔再也找不到半个世纪之前的面貌。(2)传统文化设计思维遭到现代设计得摒弃。从20世纪80年代环境艺术的概念引入，到现在的整个中国轰轰烈烈的大规模城市建设，以及大量的农村居民迁入城市的城市化发展，为环境艺术在我国的发展提供了极好的机遇。然而，各种由过快发展所带来的影响、破坏，甚至灾难又使我们的环境艺术设计面临严峻的考验。 四、现代环境设计怎样结合传统文化 当今的中国由于改革开放的深入，已成为世界上最宏大的建设工地，这对我国的环境艺术设计工作者而言，无疑是千载难逢的机遇。当前中国设计的首要问题是如何根据中国地域的文化历史脉络创造符合时代精神风貌的现代作品。我们的设计师要从国情出发，立足传统面向未来，在继承传统的基础上创新，让时代感与传统文化意识相结合，探索具有中国特色的创作道路。这是历史赋予中国环境艺术设计师时代重任。只有如此，才能使中国的环境艺术设计才能走向新时代，走向世界。传统文化与现环境艺术设计的结合可以从以下两个方面入手：(1)对传统文化进行发扬和转化 把中国传统文化中优秀得思想结合现今形势进行转化。就如“天圆地方，天人合一”的思想。经过衔接现代设计思维让现代人接受，产生共鸣。能使人们在忙碌的生活中，追求高效、简洁、快速生活节奏生存方式的同时，也追溯记忆，回归久违的自然，完成一种感觉上的精神释放与安逸。就如北京香山饭店：香山饭店融入了中国传统文化中古典园林特色的现代建筑。香山饭店结合地形采用在水平方向延伸的、院落式的建筑，将体积约15万立方米的庞然大物切成许多小块，以达到“不与香山争高低”的目的，饭店只用了白、灰、黄褐三种颜色，室内室外都和谐高雅。因为重复运用了正方形和圆形两种图形，建筑产生了韵律。贝聿铭老把这些司空见惯的中国园林中的传统元素作为建筑语汇，寥寥数笔将北京香山饭店勾勒在蓝天红叶之间。(2) 立足传统，推陈出新，设计应具有强烈时代感在当今社会条件下，创新的前提应当是：我们设计的东西，首先是现代的，同时是中国的，如果是在某一个地区，还应体现那里的地区特点，这才是扎根于时代和充满乡土气息的有血有肉的好作品。苏州博物馆，运用现代设计手法，传统元素，恰如其分地与这块土地有机地融合一起，既反映时代特征，又有强烈的地域感。 结语 我们面对着一个如何认识捋顺传统文化与现代设计的关系的问题，也是我们在现代环境艺术设计中，传统文化的地位与价值问题。完全背离传统明显是不可取的，对传统继承是必要的，也是必然的。继承中国的传统环境艺术优秀观念，必须分析内在的文化底蕴。特别是在经济一体化的今天，关注人与自然协调统一的中国传统环境艺术在环境遭到严重破坏的今天有重大的意义。它能使中华民族的精髓在当今仍散发灿烂的光芒。 参考文献： [1]《环境设计史纲》重庆大学出版社.吴家骅著.2002年6月第一版.[2]《中国当代室内设计地域文化特征》.郑曙暘.[3]《乡土生态建筑与室内设计的生态解析》.周浩明.[4]《风水典故考略》.史箴. [5]《中国风水格局的构成，生态环境与景观》.尚廓. [6]《景观建筑学、生态建筑学与风水理论辨析》戚珩.丹宇.[7]《生态与风水环境意向：生态居住方案介绍》糜丹宇.白智平. 浅谈中国现环境艺术设计中 传统文化的重要性及应用思考 覃方亮 (四川美术学院 重庆 400000) 理论研究?设计
1.构成建筑的基本要素是建筑功能、物质技术条件、建筑形象。 建筑功能：房屋的使用要求，它体现建筑物的目的性。 物质技术条件：是实现建筑物的手段，它包括建筑材料、结构与构造、设备、施工技术等有关方面的内容。 建筑形象：是建筑体型、立面处理、室内外空间的组织、建筑色彩与材料质感、细部装修等等综合反映。 2.建筑的主要任务是全面贯彻适用、安全、经济、美观的方针。 3.建筑的分类： ①按使用性质分类： A.民用建筑——供人们居住好进行公共活动的建筑 a.居住建筑，供人们居住使用的建筑 b.公共建筑，供人们进行各种公共活动的建筑 B.工业建筑——生产性建筑 C.农业建筑——农副业生产建筑 ②按建筑物层数好高度分类： A.住宅按层高分类：1-3层为低层建筑，4-6层为多层建筑，7-9层为中高层建筑，10层及10层以上为高层建筑。 B.公共建筑按高度划分：不大于24m为单层和多层建筑，大于24m为超高层建筑。 C.无论住宅还是公共建筑，建筑高度超过100m时均为超高层建筑。 ③按建筑规模和数量分类： A.大量性建筑 B.大型性建筑 ④按主要承重结构的材料分类： A.木结构 B.砖混结构(砌体) C.混凝土结构 D.钢结构 E.钢、钢筋混凝土结构 4.建筑模数是选定的标准尺度单位 ①基本模数：数值100mm，符号M ②扩大模数：基本模数的整数倍 ③分模数：基本模数除以整数 5.建筑物的耐火等级是由其组成构件的燃烧性能和耐火极限来确定的。 6.耐火极限：是指对任一建筑物按时间-温度标准曲线进行耐火试验，从受到火的作用时起，到失去支持能力或完整性被破坏或失去隔火作用时为止的这段时间，用小时表示。 7.建筑工程设计一般包括建筑设计、结构设计、设备设计等几个方面的内容。 8.建筑设计的程序：方案设计→初步设计→技术设计(扩大初步设计)→施工图设计。 9.建筑平面定位轴线是确定房屋主要结构构件位置和尺寸的基准线，是施工放线的依据。 建筑平面定位轴线有横向轴线和纵向轴线之分。 开间：相邻两横向轴线之间的距离。 进深：相邻两纵向轴线之间的距离。 10.南北朝向是我国大部分地区都广泛采用的，因为南向夏季太阳高度角大，冬季太阳高度角小。 11.净高：楼地面到结构层（梁、板）地面或顶棚下表面之间的垂直距离。 12.层高：该层楼地面到上一层楼地面之间的距离。 13.建筑物：供人们在其内部生产、生活或者其他活动的房屋或场所。 构筑物：人们不直接在其内部生产，生活的工程设施。 14.建筑物的组成构件与作用： ①基础：基础是房屋的重要组成部分，是建筑物地面以下的承重构件。 ②墙和柱：墙是建筑物的竖向构件，其作用是承重、围护、分隔及美化室内空间。柱也是建筑物的竖向构件，主要用作承重构件，作用是承受屋顶和楼板层传来的荷载并传给基础。 ③楼地层：楼地层是建筑物的水平分隔构件，也起沉重作用。 ④屋顶：屋顶是房屋最顶部起覆盖作用的围护结构，用以防风、雨、雪、日晒等对室内的侵蚀。
第十章知识点总结本章框架 第一节屋顶的组成与形式 知识点1：屋顶的组成（课本222页） 屋顶由面层、承重结构、保温隔热层和顶棚等部分组成。
知识点2：屋顶的形式（课本223页） ?平屋顶：屋面比较平缓，坡地不超过5%。 ?坡屋顶：坡屋顶一般由斜屋面组成，屋面坡度一般大于10%。 ?曲面屋顶：由各种薄壳结构结构、悬索结构以及网架结构作为屋顶承重结构的屋顶。
第二节平屋顶构造 知识梳理： 目前，多数建筑都采用平屋顶。 知识点1：屋顶坡度的形成（两种方法）（课本225页）图例见课本。
知识点2：排水方式的选择（优缺点）（课本226页） 图例见课本。 名称优点缺点适用于 无组织排水/自有落水构造简单，造价 低，不易漏水和堵 塞 当屋檐高度大的 建筑或雨量大的 地区采用无组织 排水，落水时将沿 檐口形成水帘，雨 水四溅，危害墙身 和环境 适用于年降水量 较小，房屋较矮以 及次要建筑中 有组织排水可避免屋檐下落 雨水污染墙面，危 害墙基雨水管处理不当 易出现堵塞和漏 水，构造复杂，造 价高 大量性民用建筑 多采用外排水；有 些建筑不宜在外 墙设落水管（高层 建筑、严寒地区 etc.）采用内排水 知识点3：卷材防水屋面的构造层次和做法+泛水（课本230页） 卷材防水屋面的基本构造层次有： ?找平层：水泥砂浆找平/细石混凝 土或沥青砂浆 ?结合层：一般冷底子油 ?防水层：由防水卷材和相应的卷 材胶粘剂分层粘接而成 ?保护层
泛水：凡屋面与垂直屋面的凸出物交接处的防水处理称为泛水。 ?女儿墙、高低屋面间的立墙、烟囱与屋面交界处均应做泛水处理，以免出现接缝处漏水。 ?泛水铺至垂直面，高度不小于250mm ?交接处砂浆找平层抹成圆弧形 ?做好泛水上口的卷材收头固定。 知识点4：刚性防水屋面（优缺点+分格缝）（课本235页） 刚性防水屋面是以刚性材料作防水面层，如防水砂浆或密实混凝土。 优点：构造简单，施工方便，造价低 缺点：容易开裂，一般只适用于无保温层的屋面，也不适宜用在有高温、振动和基础有较大不均匀沉降的建筑中。 层次：找平层、隔离层和防水层（设置分格缝） 分格缝作用：热胀冷缩和挠曲形变（荷载作用）容易导致防水层开裂
【关于环境艺术】 环境艺术（Environment ART）有着宽广的内涵，除了包括为美化环境而设计的“艺术品”外，还应包括“偶发艺术（Happening ART）”、“地景艺术（Land ART）”以及建筑界所称的“景观艺术（Landscape）”等。也就是说人们所耳闻目睹的一切事物都是环境构成的要素。如：自然界的山、水、草、木，人工创造的建筑、市政设施、招贴广告，甚至人们自身的日常行为，如服饰、购物、休闲、运动等都是环境中的景致。 “环境艺术”是一个大的范畴，综合性很强，是指环境艺术工程的空间规划，艺术构想方案的综合计划，其中包括了环境与设施计划、空间与装饰计划、造型与构造计划、材料与色彩计划、采光与布光计划、使用功能与审美功能的计划等[2]其表现手法也是多种多样的。著名的环境艺术理论家多伯（Richard P?Dober）解释道：环境设计“作为一种艺术，它比建筑更巨大，比规划更广泛，比工程更富有感情。这是一种爱管闲事的艺术，无所不包的艺术，早已被传统所瞩目的艺术，环境艺术的实践与影响环境的能力，赋予环境视觉上秩序的能力，以及提高、装饰人存在领域的能力是紧密地联系在一起的”。 环境艺术设计作为一门新兴的学科，是二战后在欧美逐渐受到重视的，它是二十世纪工业与商品经济高度发展中，科学、经济和艺术结合的产物。它一步到位地把实用功能和审美功能作为有机的整体统一起来。 [编辑本段] 【环境艺术的理解】 设计师们认为艺术设计是艺术和技术完美结合的创造性活动。正因为这一特性，使设计师在长期的设计工作中，培养了对技术发展前沿的关注，以及对探索和创造的兴趣。无论是建筑设计师、工程师、雕塑家、画家、音乐家、灯光师、园艺家、工艺匠师等，都可把环境艺术视为己任，并且基于各自的专长，从不同角度理解“环境艺术”，共识之处包括以下几个方面： [编辑本段] 大自然是天然环境 大自然是天然环境，即第一环境；城乡建筑及其建筑的室内空间是人造环境，即第二环境；园林、农场、水库之类是利用自然，略施人工的第三环境。一般意义上的环境艺术是指人造环境。 [编辑本段]
资料收集于网络，如有侵权请联系网站删除 房屋建筑学知识点 第一章民用建筑设计概论 1、构成建筑的基本要素是建筑功能、建筑技术、建筑形象。 2、建筑物的设计使用年限主要依建筑物的重要性和规模来划分等级。 3、不燃烧体：砖、石、混凝土等天然或人工的无机矿物材料和金属材料。 难燃烧体：沥青混凝土、水泥石棉板、板条抹灰。 燃烧体：木材等。 4、耐火极限用小时（h）表示。 5、设计任务的必要条件：主管部门的批文、城建部门的批文、设计任务书c 6、建筑工程设计一般分为初步设计和施工图设计两个阶段。 7、人体尺度及人体活动所需的空间尺度是确定建筑内部各种空间尺度的主 要依据。 &建筑模数：基本模数和导出模数。 导出模数：扩大模数和分模数。 9、基本模数是模数协调中选用的基本尺寸单位。 基本模数的数值为100mm，其符号为M, —般是3M。 第二章建筑平面设计 1、功能空间：主要使用部分、辅助使用部分和交通联系部分。 2、房间是组成建筑物的最基本单位。 3、一个房间的面积由家具设备占用面积、人们使用活动所需的面积和房间内部的交通面积。 4、矩形教室的优点：便于家具布置、房间平面利用率较高。结构简单，施工方 便，且便于构件统一，有利于建筑构件的标准化。 资料收集于网络，如有侵权请联系网站删除
5、《中小学校设计规范》：第一排课桌前沿与黑板的水平距离不宜小于 2.2m ; 最后一排课桌的后沿与黑板的水平距离小学不宜大于8m，中学不宜大于 9m；前排边座座椅与黑板远端的水平视角不应小于30°。 6、楼梯的基本形式：直跑楼梯、双跑平行楼梯、转角楼梯、三角楼梯。 7、楼梯间的形式：开敞式、封闭式、防烟楼梯间。 &建筑平面组合形式：走道式组合、套间式组合、大厅式组合、单元式组 合、混合式组合。 9、日照间距的计算公式：L=H/tanh L-----日照间距 H-----南向前排房屋檐口至后排房屋底层窗台的高度 h-----当地冬至日或大寒日正午12时的太阳高度角 1/tanh-----日照间距系数 第三章建筑剖面设计 1、C值：视线升高值 C值与人眼睛到头顶的高度及视觉标准有关，一般为120mm。 2、房间的净高：室内地面到吊顶或楼板地面之间的垂直距离，楼板或屋盖 的下悬构件影响有效使用空间时，房间的净高应是室内楼地面到结构下缘之 间的垂直距离。 房间的净高不宜小于2.20m。 第四章建筑体型和立面设计 1、符合建筑构图的基本规律：统一与变化、均衡与稳定、对比与微差、韵律、比例与尺度。 第五章民用建筑构造概论 资料收集于网络，如有侵权请联系网站删除
第一章室内景观设计概述 1.（多选）从远古开始，人们就将花草或蔬菜栽植在器皿中，放在室内，在梅花生活环境的同时，花草、蔬菜也抵御了寒冷的气候，具有实用价值，这就是室内景观的雏形。 第一节室内景观设计的基本概念 一、景观的概念 1.（多选）景观作为视觉美学意义上的概念，在艺术家的眼里是表现与再表现的对象，与“风景”、“景色”同义。地理学家把景观作为一个科学名字、一种地表现象，或是一种类型单位的统称，如城市景观、森林景观等；作为生态学概念，生态学家把景观定义为生态系统。 1.（名词）景观：能用一个画面来展示，能在某一视点上可以全览的景象、尤其是自然景象。 二、室内空间的概念 1.（多选）室内空间由地面、墙体和屋顶围合构成。 2.日本建筑师卢原义信为内外空间作了一个概念上的界定，他把有无“顶界面”作为区分内外空间的主要标志。 3.（多选）室内空间由一下两方面决定：空间的大小与为何界面的尺度比和为何空间的融合程度。 三、室内景观设计的概念 1.（名词）狭义的室内景观设计的定义是：将室外的自然景物和人造景物直接引入建筑或通过借景的方式引入室内而形成的对室内庭院、室内景观的创造。 2.广义的室内景观设计包括：①私人空间室内景观设计：私人住宅庭院景观、居住空间室内景观陈设、阳台绿化等；②公共空间室内景观设计：公共空间室内庭院景观；③与建筑有特殊关系的景观设计：屋顶花园、建筑绿化、生态建筑等 第二节室内景观设计的类型 一、不同空间形态的室内景观 1.（多选）不同空间形态的室内景观有室内景观、半室内景观、露天的室内景观。 2.（单选）室内的景观设计：作为室内景观的主要部分，室内的景观设计为封面的室内带进自然的气息，成为梅花室内环境，营造空间气氛的重要手段，在很大程度上成为室内设计的一部分.——室内环境是有天棚界面的空间，在室内环境最大的不利条件就是采光不足。——现在建筑中偷光玻璃顶棚的运用可让80%的自然光线射入室内。 3.（单选）室内景观主要存在于公共建筑空间中，由于公共建筑室内空间宽敞，使设计集中一定规模的景观形象成为可能。建筑空间的中庭、侧庭、室内街等都是创造大型室内景观的理想空间。不同功能的公共空间也需要不同类型的室内景观来烘托环境氛围。公共空间的室内景观是室内景观设计的主体。 4.半室内的景观设计：在建筑空间中，日本建筑师黑川纪章提出灰空间的概念。 5.（名词）灰空间：指介乎于室内与室外的过度空间。它在一定程度上抹去了内外空间的界限，使内部与外部成为一个有机整体。灰空间的景观祈祷视觉和心理的缓冲作用。 6.（单选）露天的室内景观设计：代表：中国传统名句的典型—四合院和屋顶花园 二、不同表现内容的室内景观 1.自然生态的室内景观：用植物、水、山石等自然要素为室内环境带来自然的气息，满足人们亲近自然的需求。 2．人文艺术的室内景观：不同低于的自然条件造就了各具特色的人文景观和风土人情。具有地域特赦的建筑艺术是地区标志性的形象，而在自然条件下形成的人类社会、民族文化使
老师列出的21 个重点问题 1 建筑通联系部分包括哪些空间，作用是什么？（P75-P80） 答：包括水平交通联系空间的走廊或走道，垂直交通联系空间的楼梯、电梯、坡道，交通枢纽空间的门厅、过厅等。 走廊，主要用来联系同层各个房间，有时兼有其他功能。 楼梯，楼房中常用的垂直交通联系设施和防火疏散的重要通道。 门厅，其主要作用是接纳人流、分配人流、室外空间过度等。 2 隔墙的构造类型？（P202-P205） 答：常见的隔墙可分为砌筑隔墙、骨架隔墙和条板隔墙。 砌筑隔墙指利用普通砖、多孔砖、空心砌块以及各种轻质砌块等砌筑的墙体。所以砌筑隔墙也分为砖隔墙、多孔砖或空心 砖隔墙、砌筑隔墙三种。 骨架隔墙有木骨架隔墙和金属骨架隔墙。 条板隔墙是指采用各种轻质材料制成的各种预制轻型板材安装而成的隔墙。 3.变形缝的类型，各种变形缝的设置前提?（P276-P279） 答：变形缝包括伸缩缝、沉降缝和防震缝。 伸缩缝的设置前提：在长度或宽度较大的建筑物中，由于温度变化引起材料的热胀冷缩导致构件开裂时，沿建筑物的竖向将基础以上部分全部断开的预留人工缝。缝宽一般20~40MM。 沉降缝的设置前提：1)当一幢建筑物建造在地耐力相差很大而又难以保证均匀沉降时2)当同筑高度或荷载相差很大，或结构形式不同时；3)当同筑各部分
相邻的基础类型不同或埋置深度相很大时；4)新建、扩建建筑物与原有建筑物紧相毗连时；5)当建筑平面形状复杂，高度变化较多时。（30-70） 防震缝的设置前提:(1)建筑平面体型复杂，有较长突出部分 （2）建筑立面高差在6m 以上；（3）建筑有错层，且错层楼板高差较大；（4）建筑物相邻各部分结构刚度、质量截然不同。 4 圈梁的概念、作用是什么？（P191） 答：圈梁是沿外墙四周及部分墙设置的连续闭合的梁。其作用是配合楼板可提高建筑物的空间刚度及整体性，增强墙体的稳定性，减少由于地基不均匀沉降而引起的墙身开裂。 5 明沟与散水的概念和作用？（P190 P191 图12-11 12-12） 答：散水，为便于将地面雨水排至远处，防止雨水对建筑物基础侵蚀，常在外墙四周将地面做成向外倾斜的坡面，这一坡面称为散水。
建筑环境艺术设计分析 发表时间：2016-09-05T09:18:21.167Z 来源：《低碳地产》2016年第8期作者：赵建成 [导读] 当今社会，多元化艺术设计语言的发展及其大量运用已经使民众在审美情感上产生了共鸣。 广西南宁 530022 【摘要】当今社会，多元化艺术设计语言的发展及其大量运用已经使民众在审美情感上产生了共鸣，因此环境艺术设计师必须迎合民众日益改变的文化建筑审美需求，以此创作出更加优秀的文化建筑环境艺术设计作品。本文根据建筑设计与环境艺术设计的关系进行分析对建筑设计之生态环境进行探讨，并阐述之间的关系。 【关键词】建筑设计；环境艺术设计；关系 前言 随着人类社会的发展，人们对艺术的追求，建筑设计被赋予了新的历史任务，重新寻找失落得与生态环境之间的平衡点。环境问题成了世界的中心话题，人是环境的主体，于是人和环境又成为了建筑创作的中心矛盾! 一、建筑设计分析 人在空间之中，人和环境的交互作用表现为刺激和效应，效应必须满足人的需要。需要反映为人在刺激后的心理活动的外在表现和活动空间状态的推移，也就是人的行为。这二者之间的关系是相辅相成，相互制约的。建筑设计是解决室内空间的使用、美观的要求，同时在外部形体上，具有一定特性风格的前提下与周围环境、城市文脉及城市控制性规划相协调的结果。一个全新的观念进入了建筑师的思想和他的人民生活之中。此后，建筑逐渐成为空间的，被认为是一连串相互联系的空间。著名建筑学者冯纪忠教授在讲课中提出过———建筑是空间，并生动的拿茶壶作比较，壶身是大空间，壶嘴是小空间。空间一词用于建筑是近百年的事情，后来对城市进行设计，空间便移植入城市中，成为城市空间。例如：在建筑学领域，屋顶被称为“第五立面”。随着高层建筑越来越多，“第五立面”也愈发显得重要，更加频繁地进入人们的视野。可人们看到最多的却是灰蒙蒙、光秃秃的屋顶，其上还不乏脏乱的垃圾和七零八落的杂物，毫无美感可言。屋顶绿化是改变这种状况的极佳方式。但是，在我国，由于政策、资金、民众环保参与意识等因素的影响，屋顶绿化发展缓慢，且步履艰辛，它的普及还尚需时日。屋顶绿化好处多多。另外一直以来，建筑物被西方人看作实体，被看作塑造的主体，建筑师们如同雕塑雕像一样极力刻画着建筑物本身。上世纪末，建筑界发生了一场革命，人们看见了原先看不见的“空间”，建筑师们先前的理念殿堂轰然倒塌了，似乎一切都“黑白颠倒”过来。中国人一直以来就不曾把建筑单体当作主体来刻画。中国建筑工匠的注意力一直在建筑群体上，李允铢曾在《华夏意匠》中讲到：“中国的建筑是在平面上展开的”，中国建筑工匠考虑的是建筑与建筑之间的“院落”。中国古代建筑，以“院”为中心组织单座建筑，“院”被称为一个基本的组织单元，若干院落组成建筑群，所谓“无院不成群”，而院与院的空间感受是绝不相同的，从而产生了丰富多彩的建筑空间效果。例如：中国的皇家建筑最具有代表性，建筑规模之大、风格之独特、陈设之华丽、建筑之辉煌，在世界皇家建筑中极为罕见。中国古代建筑艺术积累了丰富而成熟的经验。中国古代建筑艺术中产生了自己的多样的建筑类型：单层或多层的殿、堂、楼、阁、轩、谢、廊、亭、台，以及苑囿、坛庙、陵墓、桥梁、牌楼等等；也产生了人民群众喜闻乐见的建筑造型和装饰的实践的经验和法则。在建筑材料方面，表现了对于多种多样材料的熟稔的知识和营造的丰富与巧妙。 中国古代建筑在样式上具有若干基本特征。这些特征实际上是建筑艺术造型技巧的具体运用。 （一）中国古代建筑在平面布置上是以院落为单位的。一个主要建筑物“正房”和“侧座”，以及“回廊”、“耳房”等附属建筑物组成的院落，作为一组完整的建筑群是生活活动的场所，也统一地成为一个完整的建筑形象。此一建筑群在组合时追求两个形式上的原则。一个在布局上主要建筑物的中线为轴线，而取得全建筑群左右均衡对称：一是以主要建筑物的高度为准，取得各建筑物高低起伏变化，表现了一定韵律节奏的连续性。中国古代建筑所追求的左右均衡对称和表现一定韵律节奏的连续性，也运用以组成更大的建筑群体，例如：包括很多院落的大宅第、宫殿、寺观，以至整个城市。这种形式适应着宗法的家族制度、政治制度和伦理思想的需要，在一定条件下也有可能适应新社会的新需要，加以改造，创造性的加以利用。中国古代建筑艺术家创造这种形式，是以突出建筑创作的主题所在的主要建筑物为目的的。为了达到这个目的，并产生最大的艺术力量，每个时代，各不同地域的优秀匠师的积累无数的具体的造型手法，包括尺度、比例的具体规定。 （二）每一个别的建筑物，一般地由三个主要部分构成：屋顶、屋身，和台基。这三部分虽都是为了构造上的需要，也以鲜明的形象满足审美的要求。屋顶、屋身和台基的庞大体积造成雄伟壮丽的印象，在古代，是直接为了夸耀统治阶级的“尊严”和“威风”的。所以，审美的要求不能不是服从了一定历史条件下的现实的政治要求的。现实主义的建筑以时代的进步为准绳，也要以建筑材料结构的物质条件为依据。屋顶、屋身、台基三部分的组合和形象性是和中国古代建筑长时期应用木材构成的“框架结构”这一事实分不开的。“框架结构”：屋身部分是以木材作立柱和横梁，成为一付梁架。每一付梁架有两根立柱和两层以上的横梁。每两付梁架之间用枋、檩之类的横木牵搭起来，就成了“间”的主要构架，以承托上面的重量。梁架上的梁是多层的：上一层的梁总比下一层短；两层之间的矮柱，按照传统的办法，总是逐渐加高，而称为“举架”。屋顶的坡度随举架高低的比例而变化。屋顶有实用的目的，便于雨水下流。为了同一目的，房屋前面有“出檐”。在结构上，由柱头挑出以承托“出檐”的重量的，时常利用“斗栱”的结构在一付梁架上，在立柱和横柱梁交接处，在往头上加上一层：逐渐挑出的称作“栱”的弓形短木，两层栱之间用称作“斗”的斗形方木块垫着。这种用栱和斗结合构成的单位叫做“斗栱”，它是用以减少立柱和横梁交接处的剪力，以减少梁的折断的可能性。斗栱是中国古代建筑结构中的最有特色的部分，也集中了古代匠师为了解决材料性能限制所表现的创造力。由于框架结构的方法，建筑物的两柱之间的墙壁不负重，门窗的位置和大小都可以自由处理。我们可以看见，由框架结构而派生的种种：随着举架而生的屋顶坡度，为了减少剪力而生的斗拱，因不负重而生的门窗的自由处理等等，都在建筑物的艺术形象的构成上成为决定性的部分。中国古代建筑物之为屋顶，屋身和台基三部分，说明下面这样的科学原理在古代的现实主义的建筑艺术中已被注意到了：建筑材料和结构等技术的特点是建筑艺术创造的物质条件，把建筑艺术与工程技术在所有的环节上联系起来。 （三）中国建筑的装饰加工也没有完全离开这一科学原理。 中国建筑的装饰是丰富的，但华丽精细的装饰与完整的壮观的造型是统一的。得到这种统一是与所采取的装饰方法有关的，装饰的部
1. 构成建筑的基本要素是建筑功能、物质技术条件、建筑形象。 建筑功能：房屋的使用要求，它体现建筑物的目的性。物质技术条件：是实现建筑物的手段，它包括建筑材料、结构与构造、设备、施工技术等有关方面的内容。建筑形象：是建筑体型、立面处理、室内外空间的组织、建筑色彩与材料质感、细部装修等等综合反映。 2. 建筑的主要任务是全面贯彻适用、安全、经济、美观的方针。 3. 建筑的分类： ①按使用性质分类： A?民用建筑一一供人们居住好进行公共活动的建筑 a?居住建筑，供人们居住使用的建筑 b. 公共建筑，供人们进行各种公共活动的建筑 B. 工业建筑一一生产性建筑 C农业建筑——农副业生产建筑 ②按建筑物层数好高度分类： A?住宅按层高分类：1-3层为低层建筑，4-6层为多层建筑，7-9层为中高层建筑，10层及10层以上为高层建筑。B.公共建筑按高度划分：不大于24m为单层和多层建筑，大于24m为超高层建筑。 C无论住宅还是公共建筑，建筑高度超过100m时均为超高层建筑。 ③按建筑规模和数量分类： A. 大量性建筑 B. 大型性建筑 ④按主要承重结构的材料分类： A. 木结构 B. 砖混结构（砌体） C. 混凝土结构 D. 钢结构 E?钢、钢筋混凝土结构 4. 建筑模数是选定的标准尺度单位 ①基本模数：数值100mm，符号M ②扩大模数：基本模数的整数倍 ③分模数：基本模数除以整数 5. 建筑物的耐火等级是由其组成构件的燃烧性能和耐火极限来确定的。 6. 耐火极限：是指对任一建筑物按时间-温度标准曲线进行耐火试验，从受到火的作用时起，到失去支持能力或完整性被破坏或失去隔火作用时为止的这段时间，用小时表示。 7. 建筑工程设计一般包括建筑设计、结构设计、设备设计等几个方面的内容。 8?建筑设计的程序：方案设计T初步设计T技术设计（扩大初步设计施工图设计。 9. 建筑平面定位轴线是确定房屋主要结构构件位置和尺寸的基准线，是施工放线的依据。建筑平面定位轴线有横向轴线和纵向轴线之 分。 开间：相邻两横向轴线之间的距离。 进深：相邻两纵向轴线之间的距离。 10. 南北朝向是我国大部分地区都广泛采用的，因为南向夏季太阳高度角大，冬季太阳高度角小。 11. 净高：楼地面到结构层（梁、板）地面或顶棚下表面之间的垂直距离。 12. 层高：该层楼地面到上一层楼地面之间的距离。 13. 建筑物：供人们在其内部生产、生活或者其他活动的房屋或场所。构筑物：人们不直接在其内部生产，生活的工程设施。 14. 建筑物的组成构件与作用： ①基础：基础是房屋的重要组成部分，是建筑物地面以下的承重构件。 ②墙和柱：墙是建筑物的竖向构件，其作用是承重、围护、分隔及美化室内空间。柱也是建筑物的竖向构件，主要用作承重构件，作用是承受屋顶和楼板层传来的荷载并传给基础。
大学课程《房屋建筑学》复习要点 1、构成建筑的基本要素有哪些？ （1）建筑功能：是三个要素中最重要的一个。建筑功能是人们建造房屋的具体目的和使用要求的综合体现。 （2）建筑技术：建筑的物质技术条件，是构成建筑的重要因素。 （3）建筑形象：建筑的艺术形象，是以其平面空间组合，建筑体型和立面，材料的色彩和质感，细部的处理及刻画来体现的。 2、建筑物使用性质和层数各如何分类？ (一)按建筑物使用性质的分类 根据建筑物的使用性质，可将建筑物分为民用建筑、工业建筑和农业建筑三大类。(二)按房屋层数或建筑总高度的分类 住宅建筑：按层数分为低层住宅、多层住宅、中高层住宅和高层住宅。其中，1～3层的住宅为低层住宅，4～6层的住宅为多层住宅．7～9层的住宅为中高层住宅，10层及以上的住宅为高层住宅。 其他民用建筑：单层建筑、多层建筑（小于24米）、高层建筑（大于24米的非单层建筑）、超高层建筑（大于100米的高层建筑） 3、如何划分建筑物的耐久等级和耐火等级？何谓耐火极限？ 建筑物的耐久等级主要是根据建筑物的重要性和规模来划分。 建筑物的耐火等级主要根据构件的燃烧性能和耐火极限来确定。 在标准耐火试验条件下，建筑构件从受到火的作用时起，到失去稳定性、完整性或隔热性时止的这段时间叫做耐火极限。 4、什么是建筑模数、基本模数、扩大模数、分模数的含义？基数及相应的尺寸各是什么？ 建筑模数是选定的尺寸单位，作为尺度协调中的增值单位。 基本模数(基数为100mm符号为M)是模数协调中选用的基本尺寸单位。扩大模数（基数为3M、6M、12M、15M、30M、60M）是基本模数的整数倍。分模数(1/10M、1/5M、1/2M)是整数除基本模数的数值。 5、民用建筑有哪几类功能空间组成？ 使用部分和交通联系部分 6、房间的面积有哪几个部分组成？确定房间的面积应该考虑哪些因素？ 房间的面积一般由家具设备占用的面积、人们使用活动所需的面积和房间内部的交通面积三部分组成。 确定房间面积需要考虑房间的使用活动特点和使用人数、经济条件及相应的建筑标准。 7、确定房间的平面形状应考虑哪些因素？为什么矩形房间被广泛应用？ 确定房间的形状应考虑房间的使用特点、家具设备布置和采光、通风等使用要求，结构和施工等技术条件，经济条件及美观等因素。 矩形便于家具布置，房间平面利用率较高。结构简单，施工方便，且便于构件统一，有利于建筑构件标准化。 8、什么叫开间、进深？如何确定房间的开间和进深？ 开间亦称面宽、面阔，是指房间在建筑外立面所占宽度。进深是指垂直于开间的房间深度尺寸。 1、房间的使用要求 2、采光、通风等室内环境的要求 3、精神和审美的要求
TM 229城市建筑景观的环境艺术设计探析 张远博 湖南大学建筑学院09级环境艺术专业 摘 要：随着我国城市建设的快速发展，城市居民对建筑环境尤其是建筑环境艺术的追求越来越高。要做好城市建筑景观设计，不仅需要做好设计本身的工作，同时还需要研究和结合环境艺术，了解其内涵及其特点，这样才能更好的做好景观设计工作，更好的为城市建设和发展做好服务工作。本文在分析环境艺术设计在建筑项目中的基础上，研究了我国目前城市建筑景观的现状及存在的问题，并分析了城市景观设计所应该坚持的环境艺术设计理念及应注意的方法。 关键词：环境艺术；景观设计；环境艺术设计；常用方法 城市悦来与成为我国社会发展的重要目标，也是人们越 来越追求和发展的目标，在人们生活中有着相当大的作用， 不仅向人们提供物质资源，也提供良好的生活环境等其他资 源。如何营造一种人与自然和谐统一的城市建筑环境成为城 市建设中值得人们研究的问题。目前，环境艺术设计越来越 为城市建筑景观设计所重视。 1 环境艺术设计在建筑项目中的作用 对景观设计的常见认识是，在规划和建筑设计及施工完 成后，看到那个地方还空闲着，便在哪里建设花园、水池、 草坪等，实际上真正的景观设计并非如此。一个优秀的建筑 项目应该从环境设计入手，然后才进行规划设计，用环境设 计来统领整个建设项目。例如，所要建设湖体及水系应该在 项目建设之初就应该考虑和设计在内，自然贯穿于整个项 目。虽然这种方法其规模较大，但是却有着相当大的效用， 不仅可以从整体上对建筑项目进行艺术美化设计，同时还 可以成为周围高层在俯瞰时一种艺术享受。这种环境设计实 际上继承了中国古代的设计手法，同时又将现代的环境设计 理念相融合，是一种较保守但却较为成功的设计理念。事实 上，整个规划和建筑设计应该首先着眼于环境，关注环境的 前提下进行项目的设计和施工，将环境作为整个工程核心。 2 目前我国城市建筑景观设计的现状及存在的不 足 目前我国的城市建筑景观设计存在诸多的问题，具体来 说就是建筑的景观性和环境不能相融合，环境艺术性不能真 正得到体现和发挥，具体来说主要有以下几个方面： 2.1 过度绿化，华而不实 目前，很多建筑工程项目都在重视绿化的作用，但出现 了在进行景观设计时，过度进行花坛草坪的设置和使用的现 象，这种现象不仅不符合环境艺术美观的原则，降低了环境 的艺术效果，呈现出华而不实的特点，同时造成了相当大的 浪费，提高了绿化成本。 2.2 绿化树种的选择品种单一，不符合植物生长的规律 需要绿化的工程，在选择绿化树体时，主要选择法国梧 桐、香樟，且有些城市为了体现环境艺术效果，片面引用已 经长成老树的大树，这种过渡单一的设计类型不符合植物物 种群落的竞争和依存关系，其单一种类的设计往往导致出现 生长不良或容易引起虫害高发等问题。 2.3 物种选择倾向外地化，缺乏本地环境特色 一些城市建筑景观设计，依据传统的设计理念，盲目引 进外来品种，单纯追求环境艺术效果，很多建筑景观设计人 员并不熟悉植物的特点，盲目引进，在环境艺术设计中，很 少考虑使用本地植物，因此形成的城市形象缺乏本地特色和 个性，使得环境艺术设计脱离了实际的本市生活的真实性， 同时也背离了其的原本含义。环境艺术并不是简单的组装艺 术，而是在本地环境基础上的美化和升华，为满足当地人的 环境需求而设计的。 3 城市建筑景观设计的理念及设计方法 3.1 城市建筑景观设计所应坚持的理念 在城市建筑景观设计理念中，环境艺术是最为重要的设 计理念之一。环境艺术设计不仅需要体现城市建筑景观的功 能性，同时也需要反映其环境艺术效果。从设计自身来说， 环境艺术设计重视的是环境整体效果，在具体设计中，各 个实体组成要素的创造虽然是不可缺少的，但并不是第一位 的，其第一位的是要对整个环境的把握和创造。中国幅员辽 阔，从南到北，有着不同的生活习惯和居住环境，所产生的 人文特性也不尽相同，这些都可以作为环境设计丰富的资源 来源。艺术性是环境设计的主要目标之一，同时对于居住区 以满足居住功能为基本要求。而室外空间包括有形空间和无 形空间，有形空间包含了外在形状、颜色、质感、效果等， 其表现为建筑环境中的平衡、统一、对比等。无形空间的艺 术特征室外空间给人们带来的舒畅、自然、和谐、统一的感 受和各种精神需求的满足和实现，有形空间和无形空间的有 机结合才是环境设计所要实现的完美目标。 3.2 环境艺术设计应注意的方法 3.2.1 尽量采用地方资源，体现地方特色 体现地方特色是目前城市建筑景观设计中很容易忽略的 问题。其要求就是要求保留当地的环境特色，体现当地的文 化特点，尽可能的选用当地的资源进行设计。对所使用的材 料尽可能进行创作、加工，减少材料的运输消耗和废弃物的 产生。这种方法还可以实现当地资源利用的最大化，同时降 低成本，体现地方特色。
艺术设计专业（环境艺术设计方向） （1）培养目标 本专业培养具有创新意识、素质全面的，具备较扎实的美术基础和艺术设计的专门知识，掌握环境艺术设计的基本原理和专业技能，能基本适应社会需要的艺术设计专门人才。 （2）培养规格 要求学生具有系统的基础理论、基础知识及相关学科的专门知识，了解本专业的最新成果和发展趋势，具有较强的艺术设计和工艺制作能力和较高的艺术修养。着重培养学生的专业技能和创造能力。较好的掌握现代设计工具和手段，掌握一门外语。 （3）学制 四年 （4）授予学位 文学学士
（5）教学时间分配表 （6）课程教学学时、学分分布表
（7）教学计划表
（8）课程介绍：学科通识课 中国美术史 课号：06312001 学时：32 学分：2 开课学期：2 内容概要：它是研究造型艺术——绘画、雕刻、建筑、工艺美术在社会中发生、发展的科学。 开设中国美术史课的目的是使学生了解祖国民族艺术的成就。较为系统地掌握中国 美术发展史及基本知识，培养高尚的审美情操和鉴赏能力、丰富专业理论知识。教学内容：讲授美术中各个历史时期的绘画理念、现象产生，发展状况和主要流派、代表画家，及对其作品的艺术评价。 外国美术史 课号：06312002 学时：32 学分：2 开课学期：3 内容概要：使学生了解世界美术的发展过程和规律，扩大视野，提高艺术技巧和鉴赏水平。讲授内容：主要介绍世界美术发展史，以及各个历史时期的流派画家和作品评价。 现代设计史 课号：06312003 学时：48 学分：3 开课学期：2
内容概要：着重在理论上介绍设计史绩点，东西方设计文化的异同比较及对近代设计文明的推导意义。使学生在自己的设计课中对本民族设计文化有一方位性的认识及提供演 进的依据，丰富激发个人的设计创意思想。授课方式，理论讲解，课题研讨，图片 观摹。 艺用解剖学 课号：06312004 学时：32 学分：2 开课学期：1 内容概要：艺术用解剖学是从造型艺术出发研究人体结构的科学。开设此课的目的是使学生科学地掌握人体的比例、骨骼、肌肉的造型特点及其运动规律。在习作和创作中运 用解剖知识较准确地塑造人物形象和精神状态，为画人物打下基础。同时对动植物 解剖也略作一般介绍。 讲授内容：讲授学习解剖的目的、意义和方法。介绍全身骨骼、肌肉。了解面部表情变化规律。分别讲授躯干、头部、上肢、的运动规律及男女老幼躯干的差异，并进行相应 的写生练习。 绘画透视学 课号：06312005 学时：32 学分：2 开课学期：2 内容概要：通过透视学的教学，使学生科学地掌握透视基本原理和画法，并能较熟练地运用到创作和工艺设计之中，具备讲授中学美术透视课的能力。 教学内容：讲授物体透视的基础知识和基本规律，人物透视的变化规律及画法。 （9）课程介绍：专业必修课 综合构成 课号：06313001 学时：112 学分：3 开课学期：1 内容概要：综合构成是专业学习的重要环节，其将传统的几大构成合并为一个板块，来解决形式与造型元素的重新逻辑关系，从而为设计思维和造型与空间视角提供较为多元 的理念和方法论，为艺术创作和设计提供开放和具有张力的原点。 环境色彩表现 课号：06313002 学时：64 学分：2 开课学期：2 内容概要：环境色彩表现为环境艺术设计基础训练，旨在通过对色彩表现的研究与应用来掌握环境设计中的色彩表现规律与特性，主要内容为熟悉色彩表现的原理与种类，环 境色彩设计的基本原则，光线对环境的制约，功能对色彩表现的制约,以形式美为 原则的环境色彩表现，材料质感的色彩表现。 工程图透视 课号：06313003 学时：64 学分：2 开课学期：2