次中音号考级（五—九级）比赛规定曲目
五级曲目：《春风》《草原上升起不落的太阳》（中国）
《格里格的小夜曲》（外国）
六级曲目：《骏马奔驰保边疆》《大顶子山高又高》（中国）《主题变奏曲》（外国）
七级曲目：《陕调》《家乡调》（中国）
《勇气》（外国）
八级曲目：《山丹丹开花红艳艳》（中国）
《友谊地久天长》《金镶银》（外国）
九级曲目：《彝家寨》（中国）
《美丽雪景》《威尼斯狂欢节幻想变奏曲》（外国）
电子琴考级（五—十级）比赛规定曲目
五级：车尔尼《练习曲OP.849 NO.7》（钢琴曲）
《鸽子》
《春天》
六级：车尔尼《练习曲OP.849 NO.13》（钢琴曲）
《西班牙斗牛舞》
《安年波尔卡》
七级：巴赫《E大调小前奏曲》（钢琴曲）
《迎亲人》（钢琴曲）
《拉德斯基进行曲》
《化装舞会》
八级：巴赫《库兰特舞曲》（钢琴曲）
《牧童短笛》（钢琴曲）
《山丹丹开花红艳艳》
《古典世界名曲大联奏》
九级：斯卡拉蔕《G大调奏鸣曲》（钢琴曲）
巴赫《吉格舞曲》（钢琴曲）
《流浪者之歌》
《查尔达什舞曲》
十级：肖邦《练习曲OP.25 NO.2》（钢琴曲）
《绣金匾》（钢琴曲）
《春舞》
《卡门幻想曲》
电子琴决赛（五—九级）比赛规定曲目（补充）
五级：
1牧民的一天王梅贞曲（22） 2野蜂飞舞里姆斯基—柯萨科夫曲蒲琦章改编（85） 3西班牙斗牛舞张弓（89）六级：
1白毛女随想曲屠巴海编曲（79） 2闹元宵陕西民歌王丁丁编曲（84）
3哥斯达黎加人阿夫雷乌曲芦小鸥编配（108）七级：
1金蛇狂舞聂耳原曲王晓莲编曲（168） 2心绪乔﹒加普兰曲王晓莲编曲（186）， 3化装舞会罗德里兹曲李未明改编（189）八级：
1阳光照耀着塔什库尔干陈刚曲卖紫婴编配（23） 2新疆游记王梅贞曲（49） 3水上音乐亨德尔曲日野正雄编曲张美燕编配（74）九级：
1百鸟朝凤民间唢呐曲李未明编曲（114） 2保卫黄河冼星海曲张文才编配（124） 3卡门幻想曲比才曲李未明编曲（157）
古筝考级（五—十级）比赛规定曲目
五级曲目：1 高山流水(浙江筝曲)
2 洞庭新歌
3 山丹丹开花红艳艳
六级曲目：1 柳青娘
2 闹元宵
3 丰收锣鼓
七级曲目：1 粉蝶采花
2 战台风
3 秦桑曲
八级曲目：1 将军令
2 木卡姆散序与舞曲
3 东海渔歌
九级曲目：1 汉江韵
2 井冈山
3 黔中赋
十级曲目: 1 幸福渠水到俺村
2 粉红莲
3 茉莉芬芳
单簧管考级（五—九级）比赛规定曲目
五级曲目: 迎新春舞曲张悟曲
幻想曲罗林桑曲
红太阳照瑶寨郑路编曲
六级曲目：小协奏曲韦伯曲
协奏曲（第一或二、三乐章）克拉玛曲
欢乐的校园季承、晓藕曲
七级曲目：奏鸣曲（第一乐章）勃拉姆斯曲
第一协奏曲（第一乐章）韦伯曲
红军哥哥回来了刘明源曲张长城改编
八级曲目：小协奏曲库尔宾斯基曲
引子﹒主题与变奏罗西尼曲
引子﹒主题与变奏韦伯曲
九级曲目：第二协奏曲（第一乐章）韦伯曲
第一协奏曲（第一乐章）斯波尔曲
奏鸣曲费郎西斯﹒费郎克曲
童声考级（五—十级）比赛规定曲目
五级曲目：童心是小鸟
小纸船的梦
天上的布达拉
小小“董事长”
六级曲目：爱在人间
中华小儿郎
亲爱的祖国妈妈
嘎子嘎
可爱的小白杨
阳光下的花朵
中国就是我的家
七级曲目：大海摇篮
哆-来-咪
灰姑娘的梦
妈妈的花背带
叶儿船
站在世界领奖台
八级曲目：把心儿种在春天里
海娃的歌
嘎妞妞
卓玛
白洋淀，可爱的家乡
红卓玛
九级曲目：手拉手之歌
我爱妈妈的眼睛
美丽的侗乡
哪吒闹海
苗家小阿妹
十级曲目：小背篓
山路弯弯
山羊的故事
有一个美丽的村寨
北京胡同
童声考级（五—九级）比赛规定曲目（补充）
五级曲目：1 太阳出来喜洋洋四川民歌（38）
2 让我们荡起双桨乔羽词刘炽曲（41）
3 童心是小鸟韩景连词平安俊曲（42）
4小纸船的梦金波词徐思贤曲（49） 5小小少年肖章译词李青惠记谱配歌（55） 6梦中的星星晨枫词郑冷横曲（58）
六级曲目 1对花河北民歌（61） 2 大海摇篮刘勇词吴国强曲（64）
3 我是山里小歌手姜建新词华建国曲（69）
4和祖国在一起，和妈妈在一起段鸿词马主平曲（78）
5小水滴李志川词吴志国曲（79）
6小荷花，回老家李幼容词舒经曲（80）
七级曲目：1 浏阳河湖南民歌（82） 2白杨和小河龚爱书词武建勇曲（86） 3把心儿种在春天梁和平词刘馨声曲（90） 4春天的翅膀李严词刘馨声曲（93） 5跨世纪的新一代李幼容词刘馨声曲（94） 6 七彩的心愿张林词蔡海波曲（99）
八级曲目：1绣金匾山西民歌（104） 2我爱妈妈的眼睛平洋词施光南曲（107） 3听妈妈讲那过去的事情管桦词翟希贤曲（108） 4白帆金波词王玉田曲（109） 5黑土地上的童谣高金枝词马少弘曲（116） 6七彩的心愿陈克正词张以达曲（118）
九级曲目：1 茉莉花江苏民歌（123） 2小背篓欧阳常林词白诚仁曲（126） 3多—来—咪奥斯卡﹒奥斯卡
哈默斯坦词理查德﹒罗杰斯曲贺锡德译配（132） 4我们的心和国旗一同升起佟文西词胡俊成曲（136） 5小雨滴汪国真词贾世俊曲（138） 6山路弯弯李京力词黄磊曲（143）
钢琴考级（五—十级）比赛规定曲目
五级曲目：A 大调练习曲卡巴列夫斯基补充教材上P119
库郎特舞曲法国组曲补充教材P133
二部创意曲 NO.14 巴赫补充教材P135
D 大调奏鸣曲海顿补充教材P141
C 大调小奏鸣曲 OP.55 NO.3 库劳补充教材P146
看戏谭盾补充教材P168 六级曲目：车尔尼 299NO15. 补充教材P117
拉克 OP75 NO10. 补充教材P180
二部创意曲NO11. 巴赫 P186
回旋曲莫扎特 P199
奏鸣曲莫扎特 P218
默克乐蝴蝶 P229
七级曲目: 车尔尼（OP.299 NO.33） P11
库朗特 P30
奏鸣曲(K332) P15
卖杂货补充教材 P68
雨滴前奏曲 P56
八级曲目: 练习曲（NO.23） P81
三部创意曲（NO.11） P83
奏鸣曲(降B大调第一乐章) P85
探戈阿尔贝尼斯补充教材P141
绣金匾陕北民歌王建中编补充教材P149 九级曲目: 练习曲（OP.72 NO.16）莫什科夫斯基补充教材P170 降B大调奏鸣曲（OP.22 NO.11）贝多芬补充教材P197
回旋曲（选自《帕蒂塔组曲》NO.2）巴赫补充教材P180
幻想即兴曲（OP.66）肖邦补充教材P209
阿拉伯风格曲（NO.1）德彪西补充教材P241 十级曲目: 练习曲 OP.25 NO.1 肖邦
意大利协奏曲第一乐章巴赫
波兰舞曲 OP.26 NO.1 肖邦
前奏曲拉赫马尼诺夫
长笛考级（五—十级）比赛规定曲目
五级曲目: 梁祝（引子和主题）
G大调第三奏鸣曲（第二乐章）
野蜂飞舞
六级曲目: 幽思
a小调无伴奏奏鸣曲
费尔斯协奏曲
七级曲目: 苏格兰变奏曲
威尼斯狂欢节
C大调协奏曲
八级曲目: 匈牙利田园幻想曲
D大调协奏曲
夕阳箫鼓
九级曲目: 阳光灿烂照天山
“卡门”主题幻想曲
音乐会独奏曲第六号
十级曲目: 大波兰舞曲 T.波姆曲
音乐会独奏曲门德尔松
茶花女幻想曲杰南
萨克斯考级（五—十级）比赛规定曲目
五级曲目：在东方佚名曲
拉提哪它戴维.贝尔特曲
匈牙利舞曲(第一号) (德)勃拉姆斯曲六级曲目：主题与变奏肖邦曲
歌剧《芒福特》伯塔森曲
浪漫曲格里艾尔曲
七级曲目：D 大调奏鸣曲亨德尔曲
主题与变奏罗西尼曲
协奏曲胡梅尔
八级曲目：D 大调协奏曲（第一乐章）希达什曲
C 小调协奏曲（第二、三乐章）奇马罗萨曲
C 大调协奏曲（第三乐章）海顿
九级曲目：小奏鸣曲（第三乐章）乔治﹒当德罗特曲奏鸣曲（第一乐章）克莱斯克曲
小协奏曲格拉祖诺夫曲
十级曲目：小协奏曲格拉祖诺夫曲帕格尼尼主题随想曲卡林科维奇曲
长号考级（五—十级）比赛规定曲目
五级曲目：农场深处的老家格林沃尔曲
小步舞曲巴赫曲
梦幻曲舒曼曲
六级曲目：著名的咏叹调鲍德特曲
月亮河佚名曲
快乐的战士李伯乐曲
七级曲目：嘎达梅林主题幻想曲马友道曲
协奏曲里姆斯基﹒科萨科夫
牧民之歌许新建编曲
八级曲目：协奏曲格拉费曲
小协奏曲诺维科夫斯基曲
小协奏曲叶﹒萨斯曲
九级曲目：小协奏曲达维德曲
F 大调奏鸣曲玛切罗曲
协奏曲莱希曲
十级曲目：火把节王世琰曲
音乐会练习曲布拉热微奇曲
苏格兰的蓝铃花普拉亚曲
小号考级（五—十级）比赛规定曲目
五级曲目：秧歌许林曲
六月柴可夫斯基曲
行板和小快板巴拉伊曲
六级曲目：音乐会练习曲格季凯曲
青海谣许林曲
热情的浪漫曲韦伯曲
七级曲目：回旋曲刘庆曲
春天的歌舞魏群、贾双曲
西班牙斗牛士舞曲孟庆元曲
八级曲目：小号协奏曲阿鲁秋年曲
帕米尔的春天刘富荣罗平曲
月光下的舞步王和声编曲
九级曲目：降E大调协奏曲胡麦尔曲
降E大调协奏曲海顿曲
山丹花随想曲魏群曲
十级曲目：华丽的幻想曲若德曲
协奏曲彪姆曲
吉普赛之歌沙拉萨蒂曲
大号考级（五—十级）比赛规定曲目
五级曲目：黄水谣
拉骆驼
赶牲灵
六级曲目：草原上升起不落的太阳
小磨坊
托卡塔
七级曲目：拖拉机手之歌
农场之家
柔板与快板
八级曲目：嘎达梅林主题幻想曲
长号小协奏曲
F大调奏鸣曲
九级曲目：抒情叙事曲
大号协奏曲
协奏曲
十级曲目：音乐会练习曲
大号与钢琴奏鸣曲
降D大调第二协奏曲
圆号考级（五—十级）比赛规定曲目
五级曲目：浪漫曲圣桑
奏鸣曲第二乐章廖易
黄水谣冼星海
六级曲目：第一协奏曲第一乐章莫扎特
音乐会曲第一乐章圣桑
春节序曲焕之曲
七级曲目：第三协奏曲第一乐章莫扎特
回旋曲莫扎特
草原上升起不落的太阳美丽其格
八级曲目：引子主题与变奏1-4段弗﹒斯特劳斯
第二协奏曲第一乐章莫扎特
草原音诗樊祖荫九级曲目：第二圆号协奏曲第一乐章海顿
我爱五指山我爱万泉河熊融礼
第一协奏曲海顿
十级曲目：第一协奏曲第一乐章理查﹒斯特劳斯
第四圆号协奏曲第一乐章莫扎特
牧歌大方编曲
二胡考级（五—十级）比赛规定曲目五级曲目：喜送公粮
北京有个金太阳
喜看麦田千层浪
六级曲目：怀乡曲
金珠玛米赞
赶集
七级曲目：空山鸟语
豫北叙事曲
江南春色
八级曲目：秦腔主题随想曲
洪湖人民的心愿
一枝花
九级曲目：三门峡随想曲
兰花花叙事曲
江河水
阳光照耀着塔什库尔干
十级曲目：长城随想曲三四乐章
天山风情
火
小提琴考级（四—十级）比赛规定曲目
四级曲目
1 第二协奏曲（A大调）柯玛洛夫斯基
2 a小调协奏曲 I (op.
3 no.6) 维瓦尔迪
3 a小调协奏曲III (op.3 no.6) 维瓦尔迪
4 洪湖水,浪打浪张敬安欧阳谦叔
5 良宵刘天华
五级曲目
1 第四协奏曲 I (op. 15) 塞茨
2 第四协奏曲 III (op.15) 塞茨
3 小步舞曲克莱斯勒
4 新春乐茅沅
5 茉莉花江苏民歌
六级曲目
1 第一协奏曲 I (a 小调) 巴赫
2 协奏曲（a 小调）阿克莱
3 卡农曲（三重奏）帕奇贝尔
4 春天 （二重奏） 迪尼库 蒋雄达编曲
5 新疆之春 马耀中 李中汉
注： 重奏需两或三把琴同时演奏一， 二， 三声部 七级曲目
1 第九协奏曲 （a 小调 op. 104） 贝里奥
2 第二十三协奏曲 III （G 大调） 维奥第
3 F 大调浪漫曲 贝多芬
4 幽默曲 德沃夏克
5 庆丰收 张靖平 八级曲目
1 第三协奏曲 I （G 大调 op.216） 莫扎特
2 第二协协奏曲 I （E 大调） 巴赫
3 蜜蜂 舒伯特
4 思乡曲 马思聪
5 春节序曲 司徒华城 九级曲目
1 随想曲(op. 22) 第四首 罗德
2 随想曲（op.18）第三首 维尼亚夫斯基
3 第四协奏曲 I （op.218） 莫扎特
4 第五协奏曲 I (op.219) 莫扎特
5 第一协奏曲 I (g 小调 op.26) 布鲁赫
6 前奏与快板 克莱斯勒 十级曲目
1 第一协奏曲 III （g 小调 op.26） 布鲁赫
2 引子与塔兰泰拉舞曲 萨拉萨蒂
3 旋律 柴科夫斯基
4 第一回旋曲 马思聪
5 梁山伯与祝英台（Q 段至全曲结束） 陈刚 何占豪
美声考级（五—十级）比赛规定曲目
五级 男高音
1、驼铃 1=F 王立平 词曲（电影《带手铐的旅客》）插曲
2、尼娜 1=ｂA 柏戈莱西 曲
3、绿树成荫 1=F 【德】亨德尔 曲 男中、低音
1、黄鹤楼（菩萨蛮） 1=ｂ
E 毛泽东 词 罗宾 曲 2、教我如何不想他 1=E 刘半农 词 赵元任 曲
3、绿树成荫 1=D 【德】亨德尔（曲谱见五级男高音声部） 女高音
1、渔光曲 1=ｂA 安娥 词 任光 曲
2、燕子（原四级曲目） 1=ｂB 新疆哈萨克民族 艾图瓦尔夫 译词
3、阿玛丽莉（原六级曲目） 1=ｂB 【意】卡奇尼 曲
六级
1、我等到你天明 1=E 新疆民歌
2、桑塔·露琪亚 1=ｂE 意大利民歌
3、妈妈 1=F 【意】凯鲁比尼 词 皮克肖 曲 男中、低音
1、黑龙江岸边洁白的玫瑰花 1=F 丁毅、田川 词 王云之、刘易民 曲
2、天下黄河十八弯 1=G 了止 词 桑桐 曲
3、多么幸福能赞美你 1=F 【意】G ·B 博诺思奇尼 曲 女高音
1、思乡 1=ｂD 韦瀚章 词 黄自 曲
2、曲蔓地 1=ｂB 新疆民歌 西彤 词
3、在我心里 1=ｂ
A 【意】A ·斯卡拉蔕 曲 女中音
1、梅娘曲 1=G 田汉 词 聂耳 曲
2、铁蹄下的歌女 1=ｂA 许幸之 词 聂耳 曲
3、我心里不再感到青春火焰燃烧 1=F 【意】G 柏伊西埃洛 曲 七级 男高音
1、草原之夜 1=E 张加毅 词 田歌 曲
2、嘉陵江上 1=ｂE 端木良 词 贺绿汀 曲
3、乘着那歌声的翅膀 1=G 【德】门德尔松 曲 男中、低音
1、嘉陵江上 1=ｂC 端木良 词 贺绿汀 曲（曲谱见第七级男高音声部）
2、啊！中国的土地 1=ｂE 孙中明 词 陶思耀 曲
3、明亮的窗户 1=ｂA 佚名 曲 女高音
1、岁月悠悠 1=ｂD 黄嘉谟 词 江定仙 曲
2、黄水谣 1=E 光未然 词 冼星海 曲
3、我亲爱的爸爸 劳莱达的咏叹调 选自歌剧《贾尼·斯基基》 1=ｂA 普契尼 曲 女中音
1、一个黑人姑娘在唱歌 1=E 艾青 词 杜鸣心 曲
2、打起手鼓唱起歌 1=E 韩伟 词 施光南 曲
3、小夜曲 1=F 【意】E ·P 托斯蒂 曲 八级 男高音
1、我为伟大祖国站岗 1=F 魏宝贵 词 钊邦、铁源曲
2、悲叹的小夜曲 1=ｂE E ·托塞利 曲
3、重归苏莲托 1=G G ·库尔蒂思 曲
1、井冈山（西江月） 1=ｂB 毛泽东 词 晨耕 曲
2、伏尔加船夫曲 1=F 俄罗斯民歌
3、你再不要去做情郎 选自歌剧《费加罗的婚礼》 1=C
【奥】莫扎特 曲 女高音
1、岩口滴水 1=ｂB 任萍、田川 词 罗宗贤 曲
2、为艺术为爱情 选自歌剧《托斯卡》托斯卡的咏叹调 1=ｂG 【意】普契尼 曲
3、漫步街头 选自歌剧《艺术家的生涯》米赛塔的咏叹调 1=ｂE 【意】普契尼 曲 女中音
1、驼铃 1=ｂE 任志萍 词 马俊英 曲
2、世上没有优丽狄茜我怎么活 选自《奥菲欧与优丽狄茜》奥菲欧的咏叹调 1=C
格鲁克 曲
3、你们可知道 选自歌剧《费加罗婚礼》凯鲁比诺的咏叹调 1=ｂB
【奥】莫扎特 曲 九级 男高音
1、日月之恋 1=ｂE 王光池 词 朱嘉琪 曲
2、啊！我的太阳 1=F 【意】蒂·卡普阿 曲
3、负心人 1=ｂE 【意】科蒂费洛 词 卡尔蒂洛 曲 男中、低音
1、大江东去 1=G 【宋】苏轼 词 青主 曲
2、娄山关（忆秦娥） 1=A 毛泽东 词 陆祖龙 曲
3、在普罗文察地方 选自歌剧《茶花女》阿芒的咏叹调 1=ｂD 威尔第 曲 女高音
1.秋-----帕米尔我的家乡多么美 ｂE 瞿琮 词 郑秋枫 曲
2.当晴朗的一天ｂG （原八级曲目） 选自歌剧《蝴蝶夫人》 普契尼 曲
3.我听到美妙的歌声 选自歌剧《塞尔维亚的理发师》 F 罗西尼 曲 女中音
1.阳关三叠ｂG 【唐】王维 词 夏一峰 曲（曲谱见第八级男高音声部）
2.我没有带回我的心 F 瞿琮 词 刘庄、延生 曲
3.哈巴涅拉舞曲 歌剧《卡门》选曲 F 比才 曲 十级 男高音
金色的秋光 1=D 选自歌剧《伤逝》 王泉、韩伟 词 施光南 曲 贺新郎·挥手从兹去 1=G 毛泽东 词 瞿希贤 曲 你送给我这朵花 1=ｂD 选自歌剧《卡门》 比才 曲 今夜无人入睡 1=G 选自歌剧《图兰朵》 普契尼 曲
男中音
大江东去 1=G 转1=E [宋]苏轼 词 青主 曲 那就是我 1=G 晓光词 谷建芬曲 斗牛士之歌 1=ｂA 《卡门》选曲H ·梅里亚克、L ·阿列维 词 比才 曲 诽谤 1=D 【意】罗西尼 曲
女高音
军营飞来一只百灵 1=ｂB 赵思思 词 姜一民 曲 故园恋 1=ｂA 杜志学 词 刘聪 曲 你也知道他，妈妈 1=G 选自《乡村骑士》玛斯卡民 曲 周枫 译
你那颗冰冷的心 1=ｂ
G 选自《图兰朵》
女中音
孤 雁 1=E 朱嘉琪 词曲 那就是我 1=ｂG 晓光 词 谷建芬 曲 来到她的小客厅 1=C 转ｂE 选自《迷娘》托马斯曲 周枫 译 我走，我走 1=ｂB 选自《蒂托的仁慈》莫扎特 曲 周枫 译
民族声乐考级（五-----九级）比赛规定曲目
五 级 女声
1.赶牲灵 C 陕北民歌
2.谁不说俺家乡好 ｂB 吕其明 杨庶正 肖培珩词曲
3.红梅赞 ｂB 闫肃词 羊 鸣 姜春阳 金 砂曲 男声
1.可爱的一朵玫瑰花 D 哈萨克族民歌
2.边疆是我温暖的家 ｂE 高 峻词 徐锡宜曲
3.敢问路在何方 G 闫 肃词 许镜清曲 六级 女声
1.长大后我就成了你 F 宋青松词 王佑贵曲
2.五哥放羊 G 陕北榆林小林曲 鞠秀芳整理
3.清粼粼的水莹莹的天 G 田 川 杨兰春词 马 可曲 男声
1.草原之夜 E 张加毅词 田 歌曲
2.草原上升起不落的太阳 ｂB 美丽其格词曲
3.三江口 b 邢 籁词 铁 源曲 七级 女声
1.父老乡亲 F 石顺义词 王锡仁曲
2.送给妈妈的茉莉花 G 郑 麟词 王志信曲
3.九里里屹垯十里里沟 ｂA 许敏岐词 吕 远曲 男声
1.乌苏里船歌 A 郭 颂 胡小石词 汪云才 郭 颂曲
2.有一个美丽的传说 C 张明河词 吕 远 程 恺曲
3.小白杨 F 梁上泉词 士 心曲 八级 女声
1.兰花花 G 陕北民歌 王志信编曲
2.海风阵阵愁煞人 D 赵 忠 钟艺兵 林荫梧 单文词 王锡仁 胡士平曲
3.走进春天 F 刘 麟词 关 峡曲 男声
1.乡音乡情 ｂE 晓 光词 徐沛东曲
2.再见了，士别山 ｂA 王和泉词 雷远生曲
3.挑坦茶叶上北京 C 叶蔚林 白诚仁曲 九级 女声
1.孟姜女 G 刘 麟词 王志信编曲
2.恨是高山仇是海 ｂB 贺敬之 丁 毅执笔 马 可 张 鲁 瞿 维
3.王洲人民齐欢笑 ｂB 闫 肃词 羊 鸣 姜春阳 金 砂曲 男声
1.峨嵋酒家 G 梁上泉原词 郁钧剑改词 士 心曲
2.我爱五指山，我爱万泉河 F 郑 南词 刘长安曲
3.叫声妹妹泪莫流 C 赵 越词 景建树曲
扬琴考级（四----九级）比赛规定曲目
四级
《双手开出幸福泉》 《春到清江》 《弹词三六》
五级
《节日的天山》 《海岛新貌》 《昭君怨》
六级
《欢乐的火把节》 《映山红》 《将军令》
基本练习： 1．音阶（分手、两个八度） 2．分解和弦（三个音一组、分手） C、G、D大调，A、E和声小调 曲目： A组 B组 1．练习曲（Op.599 No.19）……车尔尼 1.练习曲……贝尔科维奇2．巴斯皮耶……亨德尔 2.德国民歌……巴赫 3．忧伤……巴托克 3.奏鸣曲（G大调第四乐章）……海顿 4．俄罗斯民歌……贝多芬 4.诉说……古里特 选曲： 1．浏阳河……唐碧光作曲、陈静斋改编 2．田园曲（Op.100）……布格缪勒 3．儿童游戏……巴托克 全国钢琴演奏二级 基本练习： 1．音阶（分手、两个八度） 2．分解和弦（四个音一级、分手） C、G、 D、A、F大调，A、 E、D和声小调 曲目： A组： B组： 1．练习曲……古里特 1.练习曲（Op.176 No.14）……杜威诺阿2．加沃特舞曲……亨德尔 2.加沃特舞曲……库普兰 3．回旋曲……莫扎特 3.快板……阿尔诺尔德 4．旋律……舒曼 4.儿童献花舞……金爱平 选曲： 1．天真烂漫（Op.100）……布格缪勒 2．苏格兰舞曲……贝多芬 3．爵士小练习……赛贝尔
基本练习： 1．音阶（分手、三个八度） 2．琶音（分手、两个八度） 3．半音阶（分手） C、G、 D、A、 E、B、F大调，A、E、B、D、G、C和声小调 曲目： A组 B组 1．练习曲……勒士豪恩 1.练习曲（Op.37）……雷蒙 2．波罗涅兹舞曲……巴赫 2.库朗特舞曲……亨德尔 3．急板（Op.55 No.1）……库劳 3.快板（Op.36 No.3）……克列门蒂 C大调小奏鸣曲第2乐章 C大调小奏鸣曲第3乐章 4．叙事曲（Op.100）……布格缪勒 4.勇敢的骑士……舒曼 选曲： 1．手摇风琴……肖邦塔科维奇 2．歌曲……泰勒曼 3．甜密的幻想……柴科夫斯基 全国钢琴演奏四级 基本练习： 1．音阶（合手、四个八度） 2．移音（合手、四个八度） 3．半音阶（合手、两个八度） C、G、 D、A、 E、B、 F、bB、bE大调及其关系和声小调 曲目： A组 B组 1．练习曲（Op.46 No.1）……海勒 1.练习曲（Op.849 No.12）……车尔尼2．阿勒曼德舞曲……巴赫 2.二部创意曲（No.4）……巴赫 3．回旋曲（Op.36 No.5）……克列门蒂 3.回旋曲（Op.20 No.1）……杜赛克G大调小奏鸣曲第3乐章 G大调小奏鸣曲第2乐章 4．老祖母的小步舞曲……格里格 4.圆舞曲（Op.12 No.2）……格里格
●八阙：《吕氏春秋·古乐篇》 记载，反映原始农牧生活的组歌，一共包含8首，表演者手执牛尾巴，边跳边唱。“昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阙。一曰载民，二曰玄鸟，三曰遂草木，四曰奋五谷，五曰敬天常，六曰达帝功，七曰依地德，八曰总禽兽之极” ●相和歌：汉代产生的艺术歌曲， 它是在北方民歌基础上经过加工而成。其发展过程经过了三个阶段，最初是清唱的民间歌谣，既而又加上帮腔，成“一人唱、三人和”的“但歌”，最后形成带有乐器伴奏的“丝竹更相和，执节者歌”的艺术化歌曲。相和歌主要用丝竹乐器伴奏，有笙、笛、节、琴、瑟、琵琶、筝等七种。 ●礼乐制度：礼乐制度 是周代建国初期由周公制定的。其目的之一是为了巩固等级制社会，其次也是吸取商代灭亡的教训，反对淫乐采取节乐措施。礼乐制的实施巩固了奴隶主阶级的社会地位，促进了音乐的发展。但它又成为了礼的附庸，使音乐成为以礼为中心的模式音乐，并逐渐趋于僵化。 ●四夷之乐：当时王朝四周各族部的乐舞，歌曲，由鞮鞻氏掌教。 ●八音： 金石土革丝木匏竹（钟镛钲饶铎、磬.鸣球、埙,缶、鼓,建鼓, 鼗,鼙,拊、琴,五弦琴,瑟,筑、柷,椌） ●十二律： 黄钟大吕太簇夹钟姑洗仲吕蕤宾林钟夷则南吕无射应钟(单为六阳律/阴吕) ●乐府：是秦代创立的宫廷音乐机构，至汉武帝时得到大规模的扩充。乐府的职责主要是采集、改编民间音乐，创作新作品并进行表演。乐府对民歌的采集已超出《诗经》，遍及黄河、长江流域的广大地区。兴旺发达时期在西汉武帝时。 ●鼓吹：秦汉时得名并发展起来的鼓吹乐，是一种以吹管乐器和打击乐器为主兼有歌唱的器乐合奏。 ●清商乐：东晋南北朝期间，承袭汉、魏相和诸曲，吸收当时民间音乐发展而成的俗乐总称。 ●《碣石调幽兰》传自南朝梁代的丘明，是我国现存最古老的琴谱。属于以文字记录弹奏手法的文字谱式。该谱所以称碣石调是指它的曲调形式。其溯源，而退至汉代相和歌和歌瑟调曲。“其声微而志远“此弄宜缓消息弹之。它强调的微和缓嗾使为了更深刻的表达其幽怨压抑的情绪。 ●燕乐：又称宴乐，?乐，即宴饮之乐。 ●七部乐：一曰国伎， 二曰清商伎，三曰高丽伎，四曰天竺伎，五曰安国伎，六曰龟兹伎，七曰文康伎 ?九部乐：废除礼毕，贞观十四年，将燕乐列为首部，于是形成了九部乐。?十部乐：贞观十六年一月，将高昌乐专立乐部，形成十部乐：?，西凉，清商，高丽，天竺，安国，龟兹，康国，疏勒，高昌乐。 九十和坐立部伎的联系和区别。坐立是晚于多部伎形成的唐代宫廷燕乐。以演出形式为区分标记。?联系：强盛统一的隋唐帝国需要有与之相称的宫廷音乐规模，均为宴宾客所用音乐。?区别：1、形成时期不同；2、前者以国名、地名命名；而后者是以演出形式进行命名；3、前者包括了汉族传统乐舞、兄弟民族和外来的各种乐舞外来的各种乐舞，而后者以龟兹乐为主。 ●歌舞大曲： 一种中和器乐歌唱和舞蹈含有多段结构的大型歌舞，在隋唐宫廷燕乐中具有重要地位，也代表着隋唐音乐文化的高度水平。 ●大曲的结构较复杂： 凡大曲有散序、靸、排遍、攧、正攧、入破、虚催、实催、衮遍、歇拍、杀衮，始成一曲为之大遍。基本上可以分为三部分：散序（无拍无歌节奏自由乐器演奏）中序（入拍歌唱多为抒情慢板，器乐演奏）破（以舞蹈为主，节奏逐渐加快，在热闹气氛中结束） ●法曲：隋唐宫廷燕乐 中的一种重要形式。又称法乐，因用于佛教法会而得名 ●变文：唐代佛教寺院 用于宗教宣传的一种说唱形式，其名称来源于佛教语汇。 ●散乐：隋唐时期重要 的艺术表演形式之一。 ●隋唐时期宫调理论成 果体现在隋唐八十四调和唐代燕乐二十八调体系的建立。它们的特点在于按七声音节旋宫。８４：由五旦七调发展。２８是唐代宫廷燕乐宫调体系，也称燕乐２８，按照七宫七商七角七羽分类。 ●唐代的燕乐半字谱： 工尺谱的一种早期形式，但是有管色谱和旋索谱。 ●太常寺：我国封建社 会掌管礼乐的最高行政机关。唐代太常寺下面，隶属大乐署和鼓吹署两个机构。大乐主管对音乐艺人的训练和考核管理严格，鼓吹专门管理仪仗中间的鼓吹音乐，乃是卤薄与军乐的官署。 ●教坊和梨园则是适应 唐代宫廷燕乐所设立的音乐机构。教坊独立是宫廷中教习管理音乐的场所，由皇帝直接委派内监任领导。梨园以丝竹之戏的器乐演奏为主，专习法曲专稿器乐的组织。 ●唱赚：按照一定曲式结构原则连缀 而成的套曲形式 ●诸宫调：大型说唱音乐的新形式 ●书会和社会：由于市民音乐的繁 荣发展，自南宋时期就已经出现了很多民 间艺人的行会组织。书会：指专为说话人 戏剧演员编写话本和脚本的行会组织。社 会：专门从事表演艺术的职业艺人的行会 组织。 ●宋代曲子的题材形式主要有令，慢， 引，近，序，歌头 ●宋代曲子 根据表演方式和音乐风格体裁的不同各 有其名称。手执拍板击拍而唱慢曲的曲牌 称为“小唱”。专门演唱根据民间各种歌吟和 卖物之声创作的曲子叫“吟叫”击鼓演唱令 曲且加变奏的叫“嘌唱”“减字”是减少原词 字数“偷声”是添加原词字数“摊破”是在原 曲牌的基础上增添乐句“犯调”转调 ●姜燮(姜白石)：南宋著名词人、音 乐家。字尧章，号白石道人，江西鄱阳人。 作有自度曲多首，存于词曲专集《白石道 人歌曲》中，著名作品有《杏花天影》、《扬 州慢》、《长亭怨慢》、《鬲溪梅令》、《淡黄 柳》等。 扬州慢：宋代歌曲，姜白石作。全曲曲调 平稳，委婉凄凉，抒发了作者故国不堪回 首的惆怅哀思之情。 杏花天影：宋代歌曲，姜白石作。歌词音 节协宛，精工细琢，音乐哀婉悲凉，真切 地描绘出了作者愁思绵延的情怀。 ●散曲的体制分为小令、带过曲和散 套。小令又名叶儿，属只曲结构短小精悍。 带过曲由两个或三个只曲连缀而成前无引 子后无尾声。散套又名套数或套曲由两个 以上同宫调只曲连缀而成的组歌，有尾声。 ●诸宫调：因其运用多种宫调而得名， 是一种有说有唱说唱相间以唱为主表演情 节复杂的长篇故事的说唱音乐形式。诸宫 调的音乐来自唐宋以来的大曲曲子以及 当时北方流行的民间乐曲。伴奏乐器：鼓 拍板笛（宋），锣界方拍板笛（金）有 时候也用琵琶等弦乐。 ●宋杂剧表演结构通常有三部分组 成：艳段（表演情节较简单的日常生活熟 事）正杂剧（表演较复杂的故事）散段（杂 扮一种滑稽表演） ●元杂剧在剧本表演音乐等方面都有 着非常严格的规定。结构一般是一本四折， 可增加楔子。表演由三部分组成：曲宾白 科。元杂剧是以唱为主的一种戏剧所用音 乐称作北曲。旋律一般采用七声音阶风格 刚健豪放，主要伴奏乐器：鼓笛拍板锣。 元杂剧作家代表性：关汉卿马致远郑光 祖白朴（元曲四大家）王实甫和乔吉甫也 常与其成为元曲六大家。 ●南戏：宋元时期流行于南方且唱南 曲为主的一种戏剧形式。起源于浙江温州， 初名为温州杂剧或永嘉杂剧。吸收了词调 唱赚诸宫调大曲杂居等艺术形式成为 了南宋时期影响较大的一种戏曲形式。《荆 钗记》《刘知远》《拜月亭》《王焕》 南戏不仅使用南曲，而且吸收了北曲的曲 牌，创造了南北合套的形式。丰富了南戏 的音乐，对气候南北曲合流具有重大影响。 ●南戏与杂剧的区别南戏的音乐与元 杂剧有着很大的区别,其音乐有五声调式 构成,风格比较流利婉转,与用七声音阶风 格的杂剧大异其趣;南戏的剧本也比较灵 活,其剧本可长可短,所用的只曲与套曲也 可多可少,不受一宫一折的限制,可随时转 换宫调和曲牌;南戏的演唱方式也是多样 化的,既可以独唱,又可以对唱,轮唱,合唱等. 不仅如此,凡登场的每一个角色都可以演 唱,与元杂剧的区别十分明显南戏到明, 清时代变成传奇,为我国后来的戏曲音乐 的形成打下了良好的基础 ●《海青拿天鹅》 是创作年代最古老的一首琵琶独奏曲。此 曲生动的描述了海清捕捉天鹅时激烈搏斗 的情景，表现了北方人民的狩猎生活。全 曲18段，主题鲜明结构完整，以合尾形式 贯彻全曲。沈浩初传谱，林石城整理。 ●宋元时期新出现的乐器： 三弦(弹拨乐器)云璈(云锣)火不思(西域传 来弹拨四弦梨形音箱无品) 兴隆笙(西洋早 期管风琴) ●十八律：蔡元所创立 的十八律理论是宋代律学研究的重要成 果。十二律为正律，再算出六个变律而构 成。黄钟变黄钟大吕太簇变太簇夹钟 姑洗变姑洗仲吕宾林钟变林钟夷则 南吕变南吕无射应钟变应钟。 ●《唱论》元雁南芝庵撰。 全书31节，不分卷。主要论述宋元戏曲歌 唱方法，兼及歌唱格调和节奏、宫调声情 等提出不少见解。关于唱歌的咬字和声腔 提出“字真句笃依腔贴”“声要圆熟腔要彻满”。 唱歌运气“偷气取气换气歇气就气爱者有 一口气”。是我国古代关于唱歌艺术的一部 较为全面的理论著作。 ●明清时期，传统音乐中的说唱、民 歌、戏曲、歌舞音乐、器乐5大类 均已形成自有的体系，这是本时期 音乐发展的重要特征。 ●昆山腔：昆山地区的 一种土戏，是元明时期在江苏昆山流传的 南戏清唱腔调，明初已有昆山腔的称呼， 他是四大声腔中流传最广留存最久的戏曲 音乐。 ●弋阳腔是形成于元末 江西弋阳的南戏声腔，明初至嘉靖年间已 流传到各地。弋阳腔的音乐属曲牌体，单 形式灵活，易与各地戏曲声腔民间音乐结 合，能揉进各地方言，音调高亢感情奔放， 弋阳腔的演唱保留了古老民间歌唱的唱和 特点。伴奏用强烈的打击乐，随腔烘托。 ●昆腔系统（南昆北昆 湘昆川昆）弋阳系统（青阳月平太平四平 京腔）这些声腔对我国戏曲有着深远影响。 ●京剧的形成 清代中期北京是全国戏班荟萃的地方。 1790年乾隆诏令四大徽班进京与其他剧 种艺人进行交流吸收各种艺术营养逐渐演 变成京剧，并取代日渐衰落的昆曲，成为 流行剧种。京剧唱腔以皮黄为主，皮指湖 北襄阳将陕西梆子与楚腔相结合的襄阳 腔，称西皮腔。黄指江西宜黄在弋阳影响 下形成的声腔又称二黄，这两种声腔和套 成为一个声腔系统，称皮黄腔。 京剧是板腔戏曲中最完整的戏曲腔调，以 原版为基础，通过曲调、速度、节奏、节 拍的变化，衍化出一系列不同的版式，导 板回龙慢板二六流水摇板散板等。?程长庚 余三胜张二奎梅巧玲谭鑫培汪桂芬汪笑 侬刘鸿声 ●四大声腔海盐余姚弋阳昆山 ●维吾尔族《木卡姆》 木卡姆是维吾尔艺人创作积累的大型器乐 歌舞套曲。木卡姆少数是六套外，一般都 有十二套。以南疆十二套为例，每套有四 个部分组成：第一部分叫木卡姆，是感情 深沉的散板序唱节奏自由乐句长短不一； 第二部分叫穷乃额玛，意为大曲，第三部 分为达斯坦意为叙事，三四首叙事歌组成； 第四部麦西莱普由3至6首舞蹈歌曲组成。 木卡姆使用的音阶调式节奏趋势结构丰富 多彩，节拍一般用不常见的587898.乐器： 萨它尔弹拨尔独它尔热瓦甫手鼓等。 歌词句式一般为四行体。 ●琴派： A浙操徐门B虞山派虞山派的创始人是 严澂（代表人物徐青山）. ●十番鼓 刘兴雨江苏南部无锡苏州常熟等地的另一 种民间器乐乐种，从曲牌分析来看，有一 小部分源于唐宋歌舞曲牌词牌，大部分是 明清南北曲。演奏乐手一般5到10人，鼓 和笛子=是主要乐器。其中鼓的独奏部分可 能与唐羯鼓、宋鼓笛曲有渊源。 ●明清时期说唱音乐的形式与流行情 况？ 1鼓词（明清时期流行于我国北方诸省的 说唱艺术。）子弟书（约在清乾隆嘉庆年 间，短片鼓词在清闲的八旗子弟中盛行， 形成了子弟书。）3西河大鼓（代中叶， 山东河北的鼓词与本地民歌、小曲相结合 形成，得到清末已经多达十余种。）4 梨花 大鼓（流行于山东城乡的梨花大鼓，受益 于西河大鼓，先流行在农村。5 京韵大鼓 （主要流行于北京天津一带。6弹词（主 要流行于我国东南沿海的江苏浙江地区的 说唱曲种。 ●刘天华(1895～1932) 音乐家。 江苏江阴人。他一生致力于国乐的改革，并 力图通过民族器乐曲的创作与记谱法、演奏 法的改革实现其主张。创作有二胡独奏曲、 二胡练习曲、琵琶独奏曲、琵琶练习曲、民 族乐器合奏曲等作品，其中以《光明行》等 10首二胡独奏曲最为著名。 ●黄自：(1904～1938) 音乐家。 江苏川沙（今属上海市）人。创作成果丰硕， 有《旗正飘飘》、《花非花》、《玫瑰三愿》、 《长恨歌》以及器乐作品多首。他长期从事 教学工作，为我国培养了许多早期的专业音 乐人才，并发表有多篇音乐论文，编写有多 部音乐教材，其贡献主要表现在音乐教育、 音乐创作和音乐理论三个方面。《长》是我 国第一部清唱剧。 ●新歌剧：是我国近现代出现的一种融 音乐、文学、舞蹈等不同形式为一体的综合 艺术，它既有别于传统戏曲，又不同于西洋 歌剧。《白毛女》中国歌剧的里程碑，是新 歌剧的标志性作品，它的出现标志着中国新 歌剧的发展进入了一个新阶段。白毛女起源 于晋察冀边区白毛仙姑的民间传说故事中 的主人公“喜儿”，其因饱受旧社会的迫害而 成为少白头，顾名思义被称作“白毛女”。 1945年延安鲁迅艺术学院据此集体创作 出歌剧《白毛女》。这部1940年代抗日战 争末期在中国共产党控制的解放区创作的 是一部具有深远历史影响的文艺作品。 ●秧歌剧：20世纪40年代，解放区音 乐 工作者对传统艺术形式秧歌加以革新，创造 出的一种熔戏剧、音乐、舞蹈于一炉的新型 广场歌舞剧。著名的作品有《兄妹开荒》、 《夫妻识字》、《刘顺清》、《牛永贵负伤》、 《周子山》等。秧歌剧的出现，为新歌剧的 产生进一步奠定了基础。 ●黎锦晖(1891～1967) 音乐家。 湖南湘潭人。在音乐上的主要贡献为儿童 歌舞表演曲和儿童歌舞剧的创作，作品有 《麻雀与小孩》、《小小画家》、《月明之夜》 等12部儿童歌舞剧和《可怜的秋香》等24 首儿童歌舞表演曲。其中《麻雀与小孩》 是黎锦晖的第一部儿童歌舞剧，被视为中 国近现代史上早期歌剧的萌芽。可怜的秋 香：儿童歌舞表演曲，黎锦晖作。作品歌 词朴素，音乐哀婉，感情真挚，描写了牧 羊女秋香一生孤苦伶仃、无依无靠的悲苦 生活。 ●试述学堂乐歌的地位和历史意义 答：学堂乐歌指清末民初我国新学堂开设 的唱歌课中教唱的歌曲。学思想内容主表 现在：宣传富国强兵、歌颂祖国等爱国主 义思想。妇女解放内容。宣传资产阶级自 由民主思想，宣扬共和、推翻帝制。宣传 新的生活方式、反对封建迷信。儿童歌曲。 地位：意味着中国音乐在其历史发展过程 中古代阶段的结束和新的历史阶段的开 始。意义：学堂乐歌的兴起与发展，培养 了一批音乐教育人才，它“对于学校音乐教 育的启蒙，对于中国走向近代化社会的行 程，起到了促进作用”。 ●齐尔品：作品有练习曲《五声音阶 钢琴技巧联系》、钢琴曲《中国小品》等， 为中外音乐交流和中国音乐走向世界做出 贡献 ●西周音乐教育的脉络：西周时周公 初步制定礼乐制，东周王朝某一时期曾设 想设春官府为礼乐机构按大学成均治理音 乐教育，春秋时期学术下移不少儒者兴办 私学。 ●鲁迅艺术学院，简称为“鲁艺”， 抗日战争时期中国共产党在延安创办的第 一所培养革命文艺干部的重点艺术院校。 其不仅为抗日战争培养了大量的文艺宣传 人才和艺术管理干部，为解放战争的胜利 提供了强大的精神力量，而且在中国的艺 术教育史上具有重要的开创性意义。 ● 李叔同（1880 1942） 学堂乐歌的代表人物之一。原名文涛，又 名岸，字息霜。其成就涉猎书法、篆刻、 绘画、戏剧、诗词、音乐等领域，培养出 了丰子恺、刘质平、吴梦非等美术家、音 乐家。一生共创作了50余首乐歌，《春游》、 《送别》等代表作在社会上有广泛影响 经》，遍及黄河、长江流域的广大地区。 ● 赵元任(1892～1982) 语言学家、音乐家。字宜仲，江苏武进（今 常州）人。创作有歌曲约40多首、大型合 唱曲1首及钢琴小品若干首，在社会上影 响广泛的有《卖布谣》、《教我如何不想他》、 《海韵》等作品。 ●萧友梅：(1884-1940), 中国现代音乐教学家，作曲家。出生于广东 香山，1940年12月31日卒于上海。1901 年去日本入东京帝国大学学习教育学，同时 在东京音乐学校学习音乐。1909年回国， 1912年到德国入莱比锡音乐学院学习作曲 理论。创作特点是旋律进行和和节奏变化都 比较平稳，篇幅大部分教简短，曲式偏重于 上下对称的方整性结构。 ●聂耳：(1912～1935) 音乐家，原名 守信，字子义（亦作紫艺），原籍云南玉溪。 学生时期就参加革命宣传活动，后参与建立 “苏联之友社音乐小组”、“中国新兴音乐研究 会”等左翼音乐组织，坚定走革命音乐道路。 创作的歌曲具有鲜明的时代性、人民性，为 中国无产阶级革命音乐开辟了道路，著名的 作品有《卖报歌》、《义勇军进行曲》、《毕 业歌》、《大路歌》等。 ●任光：(1900～1941) 音乐家。 浙江嵊县人。左翼音乐运动与抗日救亡音乐 运动的代表人物之一，先后参加了“苏联之友 社音乐小组”和“左翼戏剧家联盟音乐小组” 等左翼音乐组织。抗日救亡运动中，他在新 加坡组织了“民众歌咏训练班”等组织。创作 歌曲约有40多首，大都具有鲜明的时代感 和民族风格。如《渔光曲》、《月光光》、 《打回老家去》、《抗敌歌》等，另作有歌 剧《洪波曲》和《彩云追月》、《花好月圆》 等民族器乐合奏曲若干首。 ●贺绿汀：（1903-1997）湖南邵阳人。 我国著名作曲音乐活动家。曾师从黄自学习 理论作曲，查哈罗夫，阿克萨克夫学习钢琴。 他创作的作品体裁多样，在我国有重大影 响。作品有《游击队歌》《垦春泥》《嘉陵 江上》《牧童短笛》等。 ●马思聪：小提琴作曲音乐教育家。 广东海丰人1987年5月20日美国费城逝 世。先后就学于南锡音乐学院、巴黎音乐学 院学习小提琴。代表作有小提琴曲《内蒙组 曲》、（西藏音诗）、《牧歌》，交响乐《山 林之歌》、《第二交响曲》，大合唱《祖国》、 《春天》，舞剧《晚霞》等。 ●冼星海：(1905～1945) 音乐家， 祖籍广东番禺。一生创作有数百首各种体裁 的音乐作品，有歌曲、大合唱、歌剧、交响 曲、管弦乐组曲等。其作品具有强烈的爱国 精神，反映了人民的现实生活，如《救国军 歌》、《在太行山上》、《游击军》、《到 敌人后方去》、《黄河大合唱》等。其中《黄 河大合唱》最为著名、影响最大，成为新音 乐历史上里程碑式的杰作。 ●沈心工（1870—1947）学堂乐歌的 代表人物之一。原名庆鸿，字叔逵，笔名 心工，一生致力于音乐教育，共创作了《黄 河》、《采莲曲》、《体操—兵操》等100余首 乐歌，编辑有多部乐歌集，如《学校唱歌 集》、《重编学校唱歌集》、《民国唱歌集》 等。 ●中国民国时期音乐教育： 鸦片战争随着外国传教士带来琴歌课的设 置；19世纪变法维新揭开乐歌活动；20世 纪一批知识分子留学日本回国投身于音乐 教育；1912蔡元培列音乐为学校必修科目； 五四运动新式音乐社团纷建立；1927中国 第一所独立设置高等专业音乐教育机构国 立音乐院在上海成立。 中国音乐教育分为普通社会示范专业四 类。普:1清末明初学堂乐歌活动2五四运动 后中小学音乐教育发展。师1私立上海专科 师范学校2国立北京女子高等师范学校音 乐体操专修科。
【导语】中国音乐家协会根据弹奏技巧的难度和音乐表现力等标准，将钢琴弹奏划分为十个等级。初学钢琴、计划等级考试的学员对于钢琴等级考试不是很清楚，下面由小编带领大家认识一下钢琴是个等级考试大全。 中国钢琴考试一共分为十级，因为各地组织机构不同，所以考试时间也不同。一起来看看详细介绍。 1.全国音乐家协会音乐考级委员会组织的考级（每年2次，分别在暑假和寒假进行，报名地点一般在各省的音乐家协会，比如沈阳市的全国钢琴考级就是在辽宁省音乐家协会报名的） 2.中央音乐学院钢琴考级（注：中央音乐学院的钢琴考级没有十级，九级为其最级别，但其九级难度也要比全国的十级好要高，各地应该有报名点，沈阳的刘宁钢琴学校就是中央音乐学院在辽宁地区的一个考点，其他地区也有相应的机构负责代理） 3.上海音乐家协会钢琴考级（上海什么都跟全国不一样，比如高考试卷，所以在上海是不能参加全国音乐家协会的钢琴考级的，每年只有暑假可以考，最高级别也是十级，不过要说明的是，上海的考级曲目难于全国，上海的九级曲目已经是全国十级的曲目了，上海的十级可以相当于全国考级的“十一级”，近年来上海又开发出了一个“演奏级”，其难度比十级还高，供有能力的人来考） 以全国音协的钢琴考级为例，每一个级别都要考查四项技能（四
项都为必考项目，因此不存在练一首曲子可不可以考级的说法，此外曲目是专门指定的，只能从其中选择，不可逃避）： 1.基本功：要求考查你的音阶、琶音的演奏能力，随着级别的升高，升降记号逐渐增加（10级考6升或6降）、音阶和琶音的速度也逐渐加快（10级音阶要求达到每分钟弹奏144个四分音符，即516个十六分音符，相当于每秒8.6个音），音阶和琶音的长度和难度姐会逐渐在增加，双手同向一个八度到最后得双手反向四个八度。 2.练习曲：是最能考验你的演奏水平的一项了，如果你是系统学习钢琴的话，完全可以跟就目前所学的练习曲程度来检验自己符合与哪一个级别。以下是上海音协的1—10级（每一级别高于全国音协一级，即上海的九级相当于全国的十级），你可以自己对照一下：一级：《拜厄钢琴基本教程》全部学完，双手的配合已经较为协调 二级：熟练掌握车尔尼《钢琴初级练习曲》（599）后半部分程度的同时，还能够接触一些比较复杂的节拍和变化 三级：弹到车尔尼《钢琴流畅练习曲》（849）前半部分，手指跑动能够达到一定的流畅度。 四级：谈完车尔尼《钢琴流畅练习曲》（849），达到双手弹奏精准，并具有一定的表演能力 五级：弹到车尔尼《钢琴流畅练习曲》（299）的前半部分，具备
一.远古时期 音乐的起源 模仿说：音乐源于对自然音响的模仿。《吕氏春秋》 感情说：音乐源于人对于思想感情的表达。《礼记·乐记》 劳动说：音乐起源于人类的生产劳动。《淮南子》 对于中国音乐的起源，在基于一定事实根据的基础上，各种说法都仅仅是一种推测，应从多元的角度去理解，不应简单归结为一种因素。 二.周秦时期 ~ 礼乐制度 为维护和巩固统治，周代统治阶级制定出符合本朝的礼乐制度，从思想上巩固等级名分，以维护天子的权威。礼乐的“礼”就是宗法制度和等级制度相互结合的礼仪，“乐”就是音乐，包括乐队、乐舞的编制、乐曲、乐舞的使用等等。各级奴隶主必须根据自己的身份地位，按不同场合举行礼乐，以体现君臣、父子、兄弟、夫妇、朋友等相互间的关系，不得随意僭越。 六代之乐 简称“六乐”，据说是从黄帝开始历代流传下来的六部代表性乐舞，主要用于祭祀天地、山川、祖宗，其特点是规模宏大，有歌有舞，而声调平淡，节奏缓慢。黄帝时的《云门大卷》尧时的《咸池》舜时的《大韶》禹时的《大夏》商汤时的《大濩》周初的《大武》 郑卫之音 自春秋起，周代的礼乐逐步走向没落，新兴的地主阶级将欣赏趣味转向以“郑卫之音”为代表的民间俗乐。“郑卫之音“是郑国与卫国一带的地方音乐，它保留了浓郁的商代音乐特色，节奏奔放活泼，音乐优美抒情，深受一些诸侯国\ 君的喜爱。 《诗经》 是我国第一部诗歌总集，共305篇，分风、雅、颂三部分，其中最有代表性的是十五国风，共160篇，包括了黄河流域绝大多数的民歌，涉及的题材广泛，内容包括了生活的各个方面。 《楚辞》 是继《诗经》以后的又一部诗歌总集，屈原的作品构成了它的主体，主要有《离骚》、《九歌》、《天问》。这些作品想象丰富、辞藻瑰丽、感情强烈，句式参差，语句间常插入虚词“兮”，节奏感、表现力很强，与《诗经》形式迥异。 @ 十二律理论 用三分损益法将一个八度分为十二个不完全相同的半音的一种律制。十二各律从低到高依次为：黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷
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男中音歌曲大全 中国作品 1、花非花………………………………………………………白居易词黄自曲 2、二月里来……………………………………………………塞克词冼星海曲 3、我爱我的台湾岛……………………………………………………… 高山族民歌 4、跑马溜溜的山上…………………………………………………………四川民歌 外国作品 1、喀秋莎……………………………………………………………………苏联歌曲 2、红河谷…………………………………………………………………加拿大民歌 3、在路旁……………………………………………………………………巴西民歌 4、故乡的亲人………………………………………………………………福斯特曲 5、友谊地久天长…………………………………………………………苏格兰民歌 男中音二级 中国作品 1、长城谣……………………………………………………… 潘孑农词刘雪庵曲 2、月之故乡……………………………………… 彭邦桢词刘庄延生曲 3、页里麦…………………………………………………………………… 新疆民歌 4、秋收……………………………………………… 贺敬之词张鲁瞿维曲 5、问……………………………………………………………易韦斋词肖友梅曲 外国作品 1、我亲爱的………………………………………………………… A·乔尔达尼曲 2、我心里不再感到青春的火焰燃烧…………………………… G·柏伊西埃洛曲 3、阿玛丽莉…………………………………………………………………卡奇尼曲 4、渴望春天…………………………………………………………………莫扎特曲 5、土拔鼠……………………………………………………………………贝多芬曲 男中音三级 中国作品 1、清流……………………………………………………………………贺绿汀词曲 2、点绛唇·赋登楼……………………………………………王灼词黄自曲 3、嘎哦丽泰…………………………………………………………………新疆民歌
第三项内容是复调性乐曲一共有三首，自选一首。 第一首《二部创意曲》（）巴赫曲 这首二部创意曲在原来的考级中也有，因为它非常经典，所以，在这次的新版本教材中还是选用了。 首先，巴赫作品的处理还是要跟大家强调一下，由于这些作品的原谱上是很少有什么（除音符以外）标记的，所以，这个版本中的标记仅供大家参考，不限制各位教师和考生的音乐理解和个性发挥，只要是符合巴赫风格的处理，都是允许的。 这首作品，我们选用了一种很有精神、生动的处理，以做参考。主题是跳音和连音组合，而且，每次主题出现的时候都要保持相同的很精神、生动的性质。 根据乐谱上的标记，八分音符是断奏，要弹得干净利落；十六分音符相对来说连一些，手指积极主动，但不能弹得很连很粘，其实，是一种很颗粒的非连奏。对主题的处理，大家要特别注意处理最高音位置的八分音符“F”，不能和后面的十六分音符连着弹，而是要分开。这在后面主题多次出现的地方也要统一处理好。 第4到7小节这种音型弹奏的时候要强调节奏的点，每四个音把第一个音稍加强调。第5和6小节两只手同时的地方，要靠这个节奏点把两只手对齐，不能四个音都重。 这首曲子有一些很难的句子，要独拿出来仔细练习。比如，第10小节，右手的位置比较开张弹奏的时候手臂要用转动的动作，手掌和手指不能松懈，要有架子感，手掌像跷跷板一样左右转动。 类似的还有第19至20小节，右手又与第15小节类同。 大家还可以看到，这些部分十六分音符的地方有的加了跳音记号。但是，这种跳音不是要跳起来，而是要弹得干脆、颗粒、不拖泥带水，而且音点很清楚，就已达到跳的效果了，不能因为弹奏跳音把手抬得很高，那样的话不但弹不出好的声音，还会因为离键过高而没有把握性。这种跳音如果弹得明亮、干净，会显出其中的旋律性，是很好听的。 这首作品作为二个声部的创意曲，大家一定要按照上面的原则先分手弹奏得很熟练，很清楚，节奏很统一了，再两只手合起来弹。 第二首《前奏曲》凯列尔曲 这是巴洛克时期的一首前奏曲，复调性很强，有着类似建筑物的那种结构形式感。 这首作品的主题性质是挺拔、神气的。一开始，右手、左手的主题隔两拍相继出现，交叉在一起，像建筑一样，有一种很平衡的感觉，两只手合在一起形式感很强。另外，交叉在一起的主题还出现了两遍，第一遍是mf，第二遍是mp，所以，均衡的感觉和明暗的对比就更加明显了。 大家可以想象建筑的话，是高低错落、有明有暗的，这首作品很多地方都出现了对比，所以大家要仔细地做出来。尤其是强弱对比的地方，要弹奏出“阶梯力度”的层次与对比，巴罗克时期，有两排键盘的古钢琴，在一排上弹出了mf,另一排上弹出mp. 像第6小节的地方也可以做出一个强、一个弱。 在第10小节右手的第一拍，从前面的一拍四个音的十六分音符，变为一拍六个音的三连音，大家弹奏的时候要特别注意，保持节奏和速度的统一性。 下面具体对装饰音进行一下说明。
权威钢琴考级曲目一、全国钢琴考级曲目一级 一、基本练习 1 C大调 2 G大调 3 F大调 二、技巧性练习曲 1 《旋律与伴奏练习曲》（Op.823,No.13)车尔尼曲 2 《拜厄钢琴基本教程》第60首 3 《练习曲》尼古拉耶夫曲 三、中国乐曲 1 《小白菜》龚耀年改编 2 《玩具》李重光曲 3 《扎红头绳》王震亚编曲 四、外国乐曲 1 《乡村快步舞曲》 2 《摇摆的印第安人》吉洛克曲 3 《春之歌》汤普森曲 全国钢琴考级曲目二级 一、基本练习 1 D大调 2 A大调 3 E大调 二、技巧性练习曲 1 《练习曲》(Op.599No.59) 车尔尼曲
2 《练习曲》(Op.139No.19) 车尔尼曲 3 《声音阶旋律》（小宇宙第二册）巴托克曲 三、中国乐曲 1 《二月里来》五震亚编曲 2 《熊猫》黎英海曲 3 《两只老虎》林成进改编 四、外国乐曲 1 《G大调苏格兰舞曲》（Op.38.No.23）黑斯勒曲 2 《女神之舞》蓬基耶利曲 3 《柔板》斯坦别尔特 全国钢琴考级曲目三级 一、基本练习 1 C大调与a小调 2 G大调与e 小调 3 D大调与b小调 4 A大调与升f小调 5 E大调与升c小调 6 B大调与升g小调 二、技巧性练习曲 1 《双手交替练习曲》(Op.139No98) 车尔尼曲 2 《练习曲》(Op.37No.10) 莱蒙曲 3 《练习曲》(Op.32No.19) 格季克曲 三、复调性乐曲 1 《康定情歌》陈鸿铎改编 2 《布列舞曲》巴赫曲
3 《小赋格》齐波里曲 四、乐曲 1 《郊游》路珈改编 2 《舞曲》（Op.27,No.17）卡巴列夫斯基曲 3 《小诙谐曲》（Op.3,No.3）谢列凡诺夫曲 4 《F大调小奏鸣曲第一乐章》贝多芬曲 全国钢琴考级曲目四级 一、基本练习 1 F大调d 小调 2 bB大调g 小调 3 bE大调c 小调 4 bA大调f 小调 5 bD大调bB小调 6 bG大调bE小调 二、技巧性练习 1 《练习曲》(Op.172No.4) T.拉克曲 2 《练习曲》(Op.453No.55) 车尔尼曲 3 《练习曲》(Op.37No.42) 莱蒙曲 三、复调性乐曲 1 《打莲湘》陈铭志曲 2 《小广板》D，斯卡拉蒂曲 3 《小步舞曲》（选自第二法国组曲第四首）巴赫曲 四、乐曲 1 《云雀之歌》(0p，39。No，22)柴科夫斯基曲 2 《回旋曲》(0p，151，No，1)狄亚贝里曲
一、名词解释 1.六代乐舞 简称“六乐”，从皇帝时期开始沿袭下来带有史诗性的乐舞，皇帝时的《云门》、唐尧时的《咸池》、虞舜时的《萧韶》、夏禹时的《大夏》、商汤时的《大濩》、周代时的《大武》。《大武》是六代乐舞之一，是西周时期产生的，一部歌颂武王伐纣的大型史诗性乐舞。是西周统治者用于祭祀大典和重大宴享活动的六部乐舞，被后世儒家奉为雅乐的最高典范。 2.八音分类法 周代乐器的分类法和名称，周代乐器数量增多，为了便于学习和认识，依据乐器制作材料的不同进行分类。共分成八类：金、石、土、革、丝、木、匏、竹。 3.三分损益律 是我古代最早计载的采用数学运算求律的方法，春秋时期出现，它所产生的各律形成一种律制，称为三分损益律。它是一种生律的方法，是把一个振动体的长度分为3份，去掉它是三分之一，得三分之二，称“三分损一”。如加上它是三分之一，就得三分之四，称“三分益一”它所生的个律形成一种律制，为三分损益法。三分损益法采用五度相生律的求律方法。缺陷是：1.半音不均等；2.黄钟不能还原；3.旋宫转调受影响。 4.乐府 西汉统治者在继承秦朝的理念和制度上建立的音乐机构。1）职能：①编写各种宫廷仪式音乐，包括祭祀、宴飨等；②采集、整理、改编曲调和歌词；③编配乐器；④编写军乐； ⑤训练军乐队；⑥研究音乐理论；⑦组织演唱或演奏活动 2）代表人物：李延年，协律都尉职位；创作《乐府新诗》 5.乐记 是我国最早一部具有完整体系的儒家音乐美学著作。《乐记》：是儒家音乐理论专著，其作者尚无定论，其对中国音乐美学史所做的贡献主要有三个方面：①《乐记》讨论了音乐的本源问题。②《乐记》探讨了音乐的特性问题。③《乐记》探讨了音乐教育以及政治的关系问题。《乐记》强调音乐在教育和政治当中发生的作用认为音乐可以陶冶性情，修养身心，可以调和人和人之间的关系，音乐还是政治统治的手段。 6.李延年 汉代乐府机构中著名的音乐家，中山人，乐工出身，他的音乐才能很受汉武帝的赏识，曾做过协律都尉，主要成就是能创作歌曲并演唱。他根据西域音乐创作出“新声二十八解”是汲取西域音乐的精华进行创作的最早记录，创作《乐府新诗》。 7.相和歌 原是汉代北方民间歌曲的总称。既有原始的民间歌曲，又有在民歌基础上加工改编的艺术歌曲。成熟的相和歌有三种调式为平调、清调、瑟调。 8.相和大曲 随着相和歌的不断发展与完善，逐渐形成了歌、舞、乐综合的多段式“大曲”，即所谓“相和大曲”。 9.鼓吹 所用乐器以排箫、笳为主，有黄门鼓吹、骑吹、短萧铙歌等。 10.鼓吹乐 一种以管乐器和打击乐器为主，并兼有歌唱的艺术形式。它是北方游牧民族的音乐传入中原后和汉族传统音乐相融合逐渐形成的。鼓吹乐以其雄壮、粗犷的气势被用于各种不同的场合。由于乐器的配置和用乐场合不同，鼓吹乐可分鼓吹和横吹两种。横吹是以鼓和角为主奏乐器，在仪仗、道路上行进时于马上所奏之乐。鼓吹是以排箫和笳为主要乐器，常在殿庭、官署、
1．《声无哀乐论》三国魏嵇康的音乐美学论著。认为音乐只有形式美，他否认音乐是人的精神产物和音乐对人的思想影响，重视音乐的形式美和美感作用，重视表现人的自然性情，反对儒家礼乐对人的束缚和把音乐作为名教的工具，是中国古代重要的一部音乐美学论著。 2．变文：是唐代佛教寺院用与宗教宣传的一种散文和韵文交替出现的说唱形式，其名称源于佛教语汇。 3．《成相篇》：公元前三世纪战国时期荀子的成相篇，是一篇至今流传下来的兼用韵文和散文的作品，是说唱音乐的远祖，其内容是揭露统治者的愚蠢。在形式上，它是用一种叫做“相”的打击乐器打着节奏而同时歌唱的一种诗篇。 4．歌舞戏：受到汉代百戏情节性歌舞和角觝影响，南北朝末年兴起有故事情节、有角色化妆表演、载歌载舞，或同时兼有伴唱和管弦伴奏的戏剧雏形，唐人称“歌舞戏”。5．亲王破阵乐：是唐代宫廷燕乐中的一部著名歌舞，创作于初唐时期。 6．法曲：是隋唐宫廷燕乐中的一种重要形式，其风格特点是较为清淡，其曲调和乐器的运用承袭了汉民族的清乐体系的精华，又吸收了佛教、道教和外族音乐。 7．《广陵散》：又名《广陵止息》，产生于东汉末年广陵地区。反映了汉以来人民不满封建迫害，赞扬英雄人物，追求光明幸福的精神境界。与儒家倡导的“中和”之旨相悖，具有进步性。 8．《碣石调·幽兰》：著名古琴曲，传自南朝梁代的丘明。现存的曲谱是唐人的手抄本，是我国目前所见到的最古老的文字谱。此曲抒发了作者生不逢时、怀才不遇的幽愤心情。9．嵇康：字叔夜。魏末琴家、音乐理论家、思想家。在魏任中散大夫，世称嵇中散。竹林七贤之一。 10．燕乐半字谱：唐代的一种乐谱。活工尺谱的一种早期形式。亦称半字谱。 11．乐记：儒家学派的音乐哲学、美学著作，成文于战国。 12．李延年：西汉武帝时期乐府重要音乐家，能吸收西域音乐进行创作歌曲 13．乐府：是汉代兴盛起来的，以改变民间音乐为主的音乐机构。西汉武帝时期兴旺发达。后来可大为三种：一是作为音乐机构的乐府；二是乐府机构采用过的诗歌，及后人拟作的，类似民间诗歌；和音乐有关的各种题材的音乐文学作品。 14．相和歌：汉代北方兴起的歌曲形式。民间无伴奏的民谣（徒歌）→“一人唱，三人和”的唱和形式（但歌）→“丝竹更相和，执节者歌”的复杂形式（相和歌）15．鼓吹乐：秦汉时的名并发展起来，以吹管乐器和打击乐器为主兼有歌唱的器乐合奏形式。鼓吹作为礼仪音乐在汉以后得以延续。 16．清商乐：东晋南北朝间，承袭汉魏相和诸曲，吸收当时民间音乐发展而成的俗乐总称。三国，设立清商署，专门管理清商乐。清商乐形式结构与相和诸曲略同，宫调系统与相和诸曲相同，并称“三调” 17．百戏：汉代的百戏，上承周代散乐，是多种民间艺术的汇合。包括杂技、魔术、歌舞等多种艺术形式。有丝竹、钟鼓伴奏。包括多种民间艺术形式。 18．京房六十律：汉代京房提出六十律理论。在三分损益法基础上，利用第一律与第十二律间的音差，继续损益推算，将一个八度分成六十律。 19．减字谱：古代音乐记谱法的一种。有唐代曹柔创立，由文字谱发展而来。它是一种只记弹奏音位与指法而不记音名的记谱法。
! 一级曲目分析： 一级A组（1）练习曲车尔尼 OP599 N019 此曲是音阶式练习曲，要求弹揍得均匀。想要弹奏均匀主要的困难是对大拇指的训练，大拇指如果不能够提前钻进去，就会出现重音。此外学生经常会认为想把声音弹奏有颗粒性，把手指训练的有力量，就把乐曲弹奏的很硬，这是个错误的想法，应该按照谱例上的连线弹奏的非常均匀，非常连贯。左手是和弦，初学者会有困难，音不容易弹奏这三个音，多进行这方面的训练心理上就会不害怕了，要练好一组音以后，再练习第二组另外左手弹揍整齐以后要求与右手的配合也需要整齐。要想解决好两手配合整齐的办法是：左手在弹奏和弦之前做准备，也就是在弹揍第二个和弦之前，把左手抬起来准备一下，从而保证第二个和弦的弹奏与右手同时弹奏时能够整齐。句子的划分是两小节一句。 一级A组（2）巴斯比耶亨得尔 此曲是一首非常活跃的三拍子舞曲，曾流行于法国宫庭，要想弹奏好这些曲子先要找到它的特点：一、此曲的特点是拍子上从第三拍进入（弱拍开始弹奏）不能把第一个音当成正拍弹奏，否则正反拍的重音就会出现错误。二、谱例第三行（13小节处）表现得象是左右手对话，这就是需掌握此曲的另一特点：复调性。三、左右手要弹奏地非常整齐。 一级A组（3）忧伤巴托克 此曲音乐上是非常难过的，曲调上表现出一种叹息的语气，这首曲子采用民间曲调，弹奏起来显得更亲切。同时要注意谱例上的表情记号（>）力度上要从强到弱，这样更能增加忧伤，叹息的情调。第二条表情记号（<>）从渐强到渐弱，象是感情上更加难过，需要把话说的更充分一些。另一方面需注意左手是连贯的和声进行，要做到两个音互相连起来，必须做好准备。第一小节一、三指弹奏完以后，二、五指做准备，第二小节二、三指弹奏完以后，一、五指要做好准备，第二小节也可以用一、三指弹奏第一组和弦，然后用二、五指弹奏第二组和弦。和弦弹奏地要均匀，要连起来，这些都是为了更好地增添忧伤的情绪。同时第三行弹奏时需注意，右手跟前面一样的基础上，左手晚进一拍这就增加了节奏上的变化，变化为切分节奏，使情绪上除了忧伤以外又增加了一些悲哀。 一级A组（4）俄罗斯民歌贝多芬 此曲是非常活跃的两拍子舞蹈，要注意谱例上的奏法，只有把连线、跳音、连线后带点的音符按谱例做得非常正确，连音与顿音要有停顿，情绪上才能做得出来，才能体现出奏法的重要性。第三行中符点节奏要弹奏得非常准确。左手的演奏需要非常连贯，并且句子很长，是四小节一个连线。右手则要跳跃轻巧一些，分句要清楚。 一级B组（1）练习曲贝尔科维奇
声乐：中央音乐学院钢琴考级七级曲目指导 来源：歌词大全 https://www.doczj.com/doc/1b18900458.html, 七级A组（1）练习曲车尔尼 此曲时十七世纪音乐风格得乐曲。练习时要求颗粒性强，弹性要好，手指转换的地方手臂要放松，转弯的动作要正确，保持严谨的节奏律动。此外还要注意左手根音的写法：第一、三行中左手强调保留四、五指，第二行左手改为跳动的低音写法，在看谱例时要特别认真的分清左手根音中八分音符，二分音符的长度，以便于更好完成低音级进向下的音阶旋律线条，确保旋律的趣味性，另外结尾时要做大的渐弱。 七级A组（2）三部创意趣巴赫 练习时注意巴洛克时期巴赫的古典风格特点，此曲旋律线不长，每一音符做为一个单位，要求弹奏得有弹性、活泼。声音上弹得不要太重，保持乐曲得流动性。手指触动琴键要把音断开一些弹奏，如用连奏会感觉跟此曲风格不贴切。第一行第三小节得三十二分音符弹得不要太快，要保持全篇三十二分音符和十六分音符得统一性，保证稳定得节奏律动。第五十二页第四行第一小节的左右手旋律互换，如果感觉两手交叉弹奏比较困难，也可以两手互换弹奏。内心感觉是上面的旋律交叉发展下去和下面的旋律交叉发展上来。三十二小节的延长音要保持住，时值要够，不能短促，以确保从容进入尾声。 七级A组（3）回旋曲莫扎特（bB大调奏鸣曲第三乐章）此曲是轮舞式舞蹈的性质，主题多次重复出现的古典作品。在两个主题之间插入一个不同主题的插部，当主题之间插入一个不同主题的插部，当主题出现时要回到原来主题的风格上去。插部（五十三页最后一小节）则在音乐形象上形成一个不同风格的对比段落出现，节奏上要保持统一的节奏律动。音乐形象上的不同表现在于主题比较轻盈、有弹性、力度上弹奏得要轻（p）。插部表现出比较浑厚、雄浑、有力地（f）音量对比。
极美女中音经典歌曲欣赏（50首） 上方『设计师何锐』一键關注女中音最能制造温柔的伤感，是一种音色稀少、可轻易接近灵魂介质的声音。低沉、浑厚、委婉妩媚而动人心弦的中音是稀世珍品，能抚慰听者的心灵，让人痴迷和向往。好听的女中音会让人慢慢上瘾，让人深陷其中并且无法自拔。 我们一起倾听罗天婵、德德玛、关牧村、降央卓玛、梅艳芳、潘秀琼、蔡琴、徐小凤、郭燕、古璇、苏曼、陈慧娴、上官萍的经典歌曲。第一代女中音罗天婵第一位女中音歌唱家新中国第一位杰出的抒情女中音歌唱家，原中央乐团国家一级演员，受到过毛泽东、周恩来的艺术赞誉。雪莲花罗天婵- 名歌经典雪莲花罗天婵- 名歌经典思乡曲罗天婵- 名歌经典 雪莲花罗天婵- 名歌经典红莓花开罗天婵- 名歌经典雪莲花罗天婵- 名歌经典 橄榄树罗天婵- 名歌经典雪莲花罗天婵- 名歌经典 最美女中音降央卓玛鸿雁降央卓玛- 东女国 鸿雁降央卓玛- 东女国牧人降央卓玛- 这山·这水鸿雁降央卓玛- 东女国 月亮升起来降央卓玛- 这山·这水鸿雁降
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