宋代文学
一、单选
1、柳开在宋初自觉地以恢复韩、柳古文的传统为己任，反对五代浮艳文风，标举文统和道统，主张文道合一，有鼓吹复古、倡导质朴文风的筚路蓝缕之功。
2、穆修是继柳开之后专利写作古文的作家，其文强调教化作用，力求结构章法的变化，多用散行单句，不务雕琢堆砌，不求华糜艳丽，在宋代古文的发展上具有一定的影响。
3、王禹偁在诗和文两个方面都有较为突出的创作实绩，促进了宋初诗风、文风变革。
4、王禹偁早年对白居易诗的喜爱，与当时一般文人是相同的，侧重于闲适唱和一面；但贬官商州之后，他创作了大量反映社会现实、关心民生疾苦的作品，学习白居易“惟歌生民病”的讽喻诗。
5、王禹偁的、五、七言古诗有意效法白居易的平易诗风，其近体诗、绝句则不乏平淡清远的格调。在文的方面，王禹偁既能写古文，又是四六文的高手。王禹偁的文章多有现实整治内容和鲜明的思想倾向。
6、杨亿作诗宗主李商隐，讲究辞采，风格典丽，以表现才学和功力，但亦不乏清峭感怆的讽喻之作。
7、《西昆酬唱集》的作者有17人，共收诗250首，杨亿、钱惟演、刘筠三人的作品就有202首。
8、最能代表西昆体风格的是杨亿、钱惟演、刘筠等人的同题酬唱。
9、林逋早年游历于江、淮间，后归杭州，结庐西湖孤山，隐居二十年，不仕不娶，值梅养鹤，时称“梅妻鹤子”。林逋以江湖散人之诗装点山林用细碎小巧的笔法写清苦幽静的隐居生活。他虽然也模仿贾岛诗的字酌句酌，但诗中却流露出其性情的孤淡清逸。代表作是《山园小梅》。
10、晏殊，字同叔，著有《珠玉词》。其词风流闲雅，温润秀洁，代表作有《浣溪沙》（一曲新词酒一杯），《玉楼春》（绿杨芳草长亭路）。
11、欧阳修，字醉翁，晚号六一居士。
12、在欧阳修的文学创作中，以散文所取得的成就最高，影响最大。
13、欧阳修的赋开宋代文赋的先河，其特点是变旧赋的骈偶对仗为骈散相间，奇偶错杂，既保持了赋体铺陈的特性，又使文气趋于舒缓，代表作是《秋声赋》。
14、欧阳修知贡举时，极力排抑的文体是太学体。
15、在欧阳修的词中，情词的比例比较大，欧阳修受南唐词人冯延巳的影响较大，他继承了南唐词“思深词丽”的特点，在词中融入了更多的感情体验。他的词不仅有破得花间风味的温润秀洁之作，也有抒发其旷达胸怀，风格豪放的词章。
16、梅尧臣，字圣俞，世称梅宛陵，今存《宛陵先生文集》。与苏舜钦齐名，时号“苏梅”，与欧阳修同为北宋前期诗文革新运动领袖，是杜甫与江西诗派之间重要的传承者。
17、苏舜钦，字子美，因“进奏院事件”遭旧党借故弹劾而被除名，离京寓居苏州沧浪亭多年。今存《苏学士文集》。
18、在苏舜钦的诗歌中，以风格豪犷雄放的作品最为引人注目。
19、王安石，字介甫，号半山，世称王荆公。
20、苏轼，字子瞻，号东坡居士，有诗文集《东坡七集》、词集《东坡乐府》。
21、记叙文是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的部分。包括碑传文、记叙文及文赋等，而以山水游记和亭台堂阁记为代表。
22、苏轼是继柳宗元之后大量创作山水游记的作家，他的游记记叙、描写、议论并重，而议论成分占的比重最大，往往凭借议论给文章辟出新的境界，如《前赤壁赋》。
23、江西诗派是宋代影响最大的诗歌流派。
24、黄庭坚，字鲁直，自号山谷道人，又号涪翁，有《山谷集》、《山谷外集》和《山谷别集》。
25、“山谷体”诗风格特征是生新瘦硬。
26、江西诗派有“一祖三宗”之说，一祖指的是杜甫，三宗指的是黄庭坚、陈师道、陈与义。
27、陈师道号后山居士，他作诗全凭学力专精，讲苦吟，求奇拙，其锤炼辛苦处与黄庭坚无异。他的诗风格瘦硬，被称为“后山体”。
28、柳永，原名三变，字景庄，行七，亦称柳七，后改名永，字耆卿，有《乐章集》，存词200余首。
29、词中大量描写羁旅行役的感受和城市风光，柳永首开风气。
30、秦观，字太虚，后改字少游，号淮海居士，有《淮海词》，又名《淮海居士长短句》。
31、秦观与柳永合称“秦柳”，与周邦彦合称“秦周”。
32、晏几道，字叔原，号小山。词与父晏殊齐名，称“二晏”。有《小山词》。
33、贺铸，字方回，词集有《东山祠》，又名《贺方回词》、《东山寓声乐府》。
34、贺铸因其《青玉案》（凌波不过横塘路）一词结尾三句“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”而获得了“贺梅子”的雅号。
35、周邦彦，字美成，号清真居士。词集有《清真集》、一名《片玉集》。
36、周邦彦是大晟词派代表词人，是词的集大成者。
37、李清照，号易安居士，有《漱玉词》。
38、李清照的词作艺术成就很高，当时就广为流传，被称为“易安体”。
39、辛弃疾，字幼安，号稼轩居士，有《稼轩长短句》，又名《稼轩词》。
40、辛弃疾的豪放词都刚柔相济，婉约词柔中有刚。喜议论，善用典是稼轩词的突出特点。
41、张元幹，字仲宗，号卢川居士、真隐山人。有《芦川词》。
42、张元幹南渡之前词的内容多在花间樽前，风格“极妩秀之致”。南渡后，词风转为慷慨激昂，如《贺新郎》【送胡邦衡侍制】张元幹的词突出表现了爱国之情，报国之志，使词从闺幨秀帏时代走向风云际会的前沿。
43、张孝祥，字安国，号于湖居士。有《于湖居士文集》，词集名《于湖词》。
44、陈亮，字同甫，号龙川，学者称龙川先生。词集名《龙川词》。
45、刘过，字改之，号龙洲道人，四举不第，一生布衣，放浪江湖。词集有《龙洲词》。
46、陆游字务观，号放翁，有《剑南诗稿、《渭南文集》等。
47、《老学庵笔记》的作者是陆游。
48、“诚斋体”诗以绝句最为出色。
49、范成大的七绝组诗《四时田园杂兴》，分为“春日”、“晚春”、“夏日”、“秋日”、“冬日”五组，每组十二首。
50、南宋中叶是宋代散文发展的成熟阶段，以扶危救倾的议论文成就最高，这类议论文因有堂堂正气贯注，文字明达。
60、南宋中后期词坛，有清雅词派的崛起，姜夔为此词派的开山大师。
61、姜夔，字尧章，号白石道人，才华极高，诗、词、文、字无所不精。在诗学批评方面有《诗说》一部，见解独到而深刻，有《白石道人诗集》。词集《白石道人歌曲》，计84首，其中多自度曲，并存有工尺谱17首，为宋词乐谱之珍贵资料。
62、吴文英，字君特，号梦窗，晚号觉翁，一生未第，游幕终生，于苏州、杭州、越州三地居留最久，有《梦窗甲乙丙丁稿》。
63、吴文英的词具有超逸沉博、浓艳密丽的风格特色。
64、张炎，字叔夏，号玉田，一号乐笑翁，有《山中白云词》，以《南浦》【春水】一词，
人呼为“张春水”。又以《解连环》【孤雁】一词被呼为“张孤雁”，张炎精通音律，于词学颇有心得，著有《词源》二卷，精研词之音律、作法，评论诸家得失，多有胜解，堪称宋代词论第一力作。与姜夔并称为“姜张”。
65、文天祥诗歌代表作是《正气歌》、《过零丁洋》，散文代表作是《指南录后序》。
二、多选
1、宋代诗派林立，主要有白体、西昆体、晚唐体三派。
2、白体学白居易，主要诗人有李昉、徐铉和王禹偁。
3、最能代表西昆体风格的是杨亿、刘筠、钱惟演等人的同题酬唱。
4、欧阳修与晏殊同为北宋初期花简体词人的代表。
5、“唐宋八大家”中宋代占了六家。他们是欧阳修、王安石、曾巩、苏轼、苏洵、苏辙。
6、苏洵、苏轼、苏辙三父子合称“三苏”。
7、苏轼亭台记有《喜雨亭记》、《放鹤亭记》、《醉白堂记》等。
8、苏轼诗歌现存2700余首，内容极其丰富，按其题材内容，大体可以分为社会政治诗、山水景物诗、和陶诗、题画诗四类。
9、黄庭坚、张耒、晁补之、秦观被称为“苏门四学士”。
10.、黄庭坚的诗歌创作主张有：以学问为诗，以故为新，变俗为雅，“无一字无来处”和“点石成金”，“夺胎换骨”。
11、黄庭坚词之俗主要表现在两个方面：一是写艳情而流狎亵，二是运用下层社会俚俗语言和僻字、怪字。
12、在南宋中后期词坛，史达祖可称为姜夔的羽翼，周密、张炎、王沂孙等受白石词影响也很大，他们同属于清雅派词人。
13、宋末遗民作家有汪元量、刘辰翁，郑思肖等。
辽金元文学
一、单选
1、辽代寺公大师用契丹文创作的《醉义歌》被耶律楚材称为“绝唱”。
2、辽道宗耶律洪基《题黄菊赋》中的名句是：袖中犹觉有余香，冷落西风吹不去。
3、辽代第一位文学艺术家是耶律倍。“小山压大山，大山全无力”二句出自其《海上诗》。
4、宇文虚中是金代文学的奠基者，吴激、蔡松年被认为是金代前期诗文的重要代表。吴、蔡主要以词著称，时人称其所作为“吴蔡体”。吴词情调悲凉，风格清婉，蔡词格调豪放。
5、《滹南诗话》的作者是王若虚。
6、元好问是金元时期最有成就的诗人。元好问诗诸体兼擅，而以七律与七绝成就最为突出。
7、《西厢记诸宫调》是董解元根据唐代传奇小说《莺莺传》进行再创作。
8、白朴杂剧《梧桐雨》取材于白居易的《长恨歌》，王国维说该剧“沉雄悲壮，为元曲冠冕”。
9、马致远《汉宫秋》写汉元帝时昭君出塞之事。
10、纪君祥以其著名悲剧《赵氏孤儿》成为有国际声誉的戏曲家。郑延玉的杂剧代表作是著名讽刺喜剧《看钱奴》，康进之的杂剧代表作是《秋胡戏妻》，尚仲贤的杂剧代表作是《柳毅传书》，李好古的杂剧代表作是《张生煮海》，高文秀的杂剧代表作是《双献功》。
11、王实甫的《西厢记》被有的学者称为元杂剧的压卷之作。
12、董解元的《西厢记诸宫调》，当时称作《弦索西厢记》，它以《西厢记》杂剧产生的直接基础，在文学史上有重要的地位，后人称它为“董西厢”，而称王实甫的作品为“王西厢”。
13、按通行的两期说，元成宗皇庆、延佑以前为元散曲发展的前期，散曲作家的活动中心在大都，这是散曲的兴盛时期。后期散曲作家的活动中心，逐渐移至杭州一带。
14、马致远散曲作品有《东篱乐府》一卷，存小令104首，套数17套，在前期散曲作家中他是保存散曲作品最多的。马致远在散曲方面名声很大，被称为“曲状元”。他的【越调】【天净沙】【秋思】是元散曲中最著名的篇章，被誉为“秋思之祖”，王国维【宋元戏曲史】说：“《天净沙》小令，纯是天籁，仿佛唐人绝句”，是“元曲令曲之表率。”
15、张养浩有散曲集《云庄休居自适小乐府》，不少作品带有政治批判色彩，显示出沉郁的风格，语言比较素朴豪放。
16、张可久专攻散曲，今存小令855首，套数9套，近人辑为《小山乐府》，他是元人留存散曲最多的作家。
17、睢景臣的散曲代表作是【般涉调】【哨遍】【高祖还乡】
18、高明的《琵琶记》被称为“南戏之祖”。
19、耶律楚材，字晋卿，号湛然居士，今存《湛然居士文集》14卷。
20、刘因，字梦吉，号静修，今存《静修集》30卷。
21、赵孟頫，字子昂，号松雪道人，有《松雪斋集》10卷。
22、萨都剌在元代，不仅是成就最高之少数民族诗人，而且是最具有代表性的诗人之一，以宫词得名，风格以浓艳著称。
二、多选
1、后妃诗人在辽代文学史上的地位相当突出，其中最为后人称道的有道宗皇后萧观音和天祚帝妃萧瑟瑟。
2、金初文坛由两部分人组成：由辽人金的文臣，如韩昉、左企弓、虞仲文等；由宋人金的文士，以宇文虚中、吴激和蔡松年为代表。
3、“元曲四大家”指关汉卿、马致远、郑光祖、白朴。
4、乔吉，字梦符，号笙鹤翁，又号惺惺道人。其杂剧今存3种：《扬州梦》写诗人杜牧；《金钱记》写才子韩翃；《两世姻缘》则描写青楼女子韩玉萧和书生韦皋的爱情故事。
5、秦简夫有杂剧5种，今存3种：《赵礼让肥》、《东堂老》、《剪发待宾》。
6、王实甫的杂剧作品，现存有《西厢记》、《丽堂春》、《破窑记》三种。
7、关汉卿、王和卿、马致远是元前期散曲最主要的代表。
8、元代后期出现了一批主要以散曲著名的曲家，代表作家有张养浩、贯云石、乔吉、张可久、睢景臣、刘时中，其中成就较高的是张养浩、乔吉、张可久。
9、乔吉的散曲风格清丽雅正，注重字句的锤炼与音乐的和美，内容多表现厌世情绪。乔吉与张可久并称，是元后期散曲的主要作家和清丽派的代表，散曲集有《惺惺道人乐府》、《乔梦符小令》，近人任讷辑为《梦符乐府》。
10、现存早期的南戏剧本有所谓《永乐大典戏文三种》的《张协状元》、《宦门子弟错立身》和《小孙屠》。前两种都是宋代的作品，只有《小孙屠》是元代作品。南戏最著名的作品是高明的《琵琶记》，还有经过明人修改过的《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》，人称“荆、刘、拜、杀”，又称四大传奇。
11、《三国志平话》、《武王伐纣书》、《乐毅图齐七国春秋后集》、《秦并六国平话》、《前汉书平话续集》，今人合称《全相平话五种》。
12、“元诗四大家”指虞集、杨载、范梈（peng）、揭傒斯。虞集为“元诗四大家”之首。
明代文学
一、单选
1、《三国演义》是我国长篇章回小说的开山之作，也是我国长篇历史演义小说的开山之作。
2、现存最早的《三国演义》版本是明嘉靖壬午年（1522）刊刻的《三国志通俗演义》。毛本《三国演义》是后来最流行的版本。
3、现所知《西游记》的最早版本是嘉靖、万历时期周弘祖在《古今书刻》中所著录的“鲁府”和“登州府”刊刻本，未见传本。现存最早的百回本，是明万历年间金陵世德堂刊行的《新刻出像官板大字西游记》。
4、《金瓶梅》是中国文学史上第一部文人独立创作的白话长篇小说，我国第一部以家庭生活为题材的长篇世情小说。
5、《金瓶梅词话》卷首欣欣子所作的序称此书是“兰陵笑笑生”作。
6、《六十家小说》是现知最早的话本小说总集，由嘉靖年间的藏书家、出版家洪楩（pian）编纂刊刻。今残存二十九篇，刊印版式相同，版心有“清平山堂”字样，故又称之为《清平山堂话本》。
7、“二拍”是我国文学史上最早的由个人创作的白话短篇小说专集。它的问世，标志着我国白话短篇小说创作进入了一个新的阶段。
8、姑苏“抱翁老人”取“三言”中29篇，“二拍”中11篇，共40篇，汇刻为《今古奇观》。《今古奇观》成为后来300年间流行最广的拟话本小说选集。
9、汤显祖是明代成就最高的传奇作家，他的“临川四梦”尤其是《牡丹亭》，代表着明代传奇的最高峰。
10、《太和正音谱》集戏曲史论和曲谱于一体，作者是朱权。
11、王九思的散曲集为《碧山乐府》，他的杂剧《杜甫游春》全名为《杜子美酤（gu）酒游春记》，又名《曲江春》
12、康海《中山狼》取材于马中锡的文言小说《中山狼传》，是一部优秀的讽刺世情的寓言剧。
13、嘉靖以后的讽刺杂剧作家中成就最高的是徐渭。
14、邱濬（jun）的《五伦全备记》是明初枯燥无味的道学戏剧的发轫之作。
15、邵璨(can)《香囊记》曲文务求骈丽，好用《诗经》、杜诗成句，宾白也追求雅丽，结构平板，开启了明代传奇骈丽化，典雅化额八股化的倾向。
16、万历以后，明代传奇进入了百花齐放的繁荣期。其中以汤显祖为代表的临川派和以沈璟（jing）为代表的吴江派最为突出。
17、沈璟创作和改编的传奇有十七种，合称“属玉堂传奇”，现存《红蕖记》、《双鱼记》、《桃符记》等七种。其中《义侠记》为其代表作。
18、《曲律》的作者是王骥德，它是明代最重要的曲学理论成果，是关于中国戏曲的创作规律的比较系统的总结。
19、高濂的传奇《玉簪记》写女道士陈妙常与书生潘必正的爱情故事，剧作细致生动地描写了两人的恋爱心理，具有强烈的喜剧效果。
20、周朝俊的传奇《红梅记》写裴舜卿和李慧娘的爱情故事。孙钟龄的传奇《醉乡记》取材于《孟子》“齐人有一妻一妾”章。
21、《紫钗记》取材于唐传奇蒋防的传奇小说《霍小玉传》。《南柯记》取材于唐传奇《南柯太守传》。《邯郸记》本事源于唐沈既济的传奇《枕中记》。
22、宋濂学识渊博，明初朝廷的礼乐制度多经他裁定，因而被称作明朝“开过文臣之首”（《明史》本传）。
23、诗与高启齐名，散文“与宋濂并为一代之宗”的明代作家是刘基。《郁离子》是刘基寓言性杂文的代表作，是他元末隐居青田时所著的一部寓言散文集，共195篇。
24、在唐宋派中，散文创作成就最高的是归有光。归有光有《震川先生文集》。
25、《诗归》是钟惺、谭元春在万历末年一起评选的一部古代诗歌选本。
26、明初诗人袁凯少时以《白燕诗》得盛名，人称“袁白燕”。
27、茶陵诗派是以李东阳为首的一个明代前期诗派，因李东阳是湖南茶陵人而得名，其成员
多为李东阳的友人、门生，如谢铎（duo）、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王延相，是一个以李东阳为核心代表的文学群体。
28、明末文坛杰出的诗人是陈子龙。明末因抗清而牺牲的少年诗人是夏完淳。
29、《诚斋乐府》内容以赏花、宴游为主，洋溢着一派悠游闲适的富贵情调，因为音律谐美，所以影响深远。它的作者是明代前期的宗室贵胄朱有燉。
30、王九思和康海分别有散曲集《碧山乐府》、《沜东乐府》。
31、王磐有散文集《王西楼乐府》。他的散曲《朝天子》【咏喇叭】讽刺宦官恃权横行的行径。
32、冯惟敏的散曲集《海浮山堂词稿》。梁辰鱼的散曲集为《江东白苎（zhu）》。
二、多选
1、“三言”本来通称《古今小说》，是冯梦龙编纂刊刻的白话短篇小说集，包括《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》，其中《喻世明言》也单称《古今小说》。三部小说集各收白话短篇小说40篇，共120篇。
2、“二拍”即《拍案惊奇》，包括《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》两种，各40卷，每卷一篇，其中有一篇重复，《二刻拍案惊奇》的最后一篇是杂剧，所以两书实收拟话本78篇。
3、明成化以前出现的杂剧作品多为喜庆剧、道德剧、神仙剧，题材内容比较狭窄，缺乏动人心魄的艺术感染力。
4、明代中后期出现了一些抒写情性的抒情据，嘲讽人情世态的讽刺剧和鼓吹真情的爱情剧。这一时期成就较高的杂剧作家有王九思、康海、冯惟墩、徐渭等。
5、徐渭，字文长，号天池山人，青藤居士，著有诗文集《徐文长集》，戏曲史论《南词叙录》，杂剧《狂鼓史渔阳三弄》一折，《玉禅师翠乡一梦》二折、《雌木兰替父从军》三折、《女状元辞凰得凤》五折，徐渭这四种杂剧合称《四声猿》。
6、正德、嘉靖以后，明代传奇的发展出现了转机。李开先的《宝剑记》、梁辰鱼的《浣纱记》、相传为王世贞或其门人所作的《鸣凤记》三大传奇取得了较高的成就。
7、竟陵派是晚明文坛上一个影响较大的诗文流派，代表人物是钟惺和谭元春。
8、明初的杨基、张羽、徐贲（ben）与高启并称“吴中四杰”，他们的诗作各有特色，但前三人的成就都不及高启。
9、明代的祝允明、唐寅、文徽明、徐祯卿并称“吴中四才子”。徐祯卿在弘治末进士及第后，加入了李梦阳、何景明为首的“前七子”的复古阵营。
10、几社成员有陈子龙、夏允彝、徐中孚等。
11、陈铎有散曲集《秋碧乐府》、《梨云寄傲》、《月香小稿》、《滑稽余韵》等，数量为明代散曲家之冠。
清代文学
一、单选
1、清初诗人钱谦益、吴伟业、龚鼎孽并称“江左三大家”。
2、清初诗坛的施闺章和宋琬，被称为“南施北宋”。施闺章是安徽宣城人，宋琬是山东莱阳人。施诗温柔敦厚，雅洁有体；宋诗雄健磊落，间多愁苦之思。
3、翁方纲针对神韵派的肤廓和格调派的空疏之弊，提出“诗必研诸肌理，而文必求其实际”，别倡“肌理说”。
4、侯方域、魏禧、汪琬被称为“清初三大家”。
5、姚鼐是桐城文派的集大成者。
6、《骈体文钞》由李兆洛编选。
7、浙西词派以朱彝尊等为代表。朱彝尊词宗南宋，尊奉姜夔、张炎，讲求醇雅，偏重词的格律和技巧。
8、纳兰性德原名成德，字容若，号楞伽山人。况周颐《蕙风词话》推性德为“国初第一词人”。王国维《人间词话》说他：“以自然之眼观物......故能真切如此，北宋以来，一人而已。”有《通志堂集》、《饮水词》等。
9、阳湖派古文和常州词派的开创者是张惠言。
10、周济是常州词派理论的集大成者。她在《宋四家词选目录序论》中提出了“非寄托不入，专寄托不出”的重要思想。
11、褚人获的《隋唐演义》由杂采《隋唐两朝志传》、《隋唐帝艳史》、《隋史遗文》等前人旧作，汇编修改而成。
12、《醒世姻缘传》是继《金瓶梅》之后的又一部以家庭为描写中心的长篇白话小说。
13、清初神怪小说的代表作是董说的《西游补》。《绿野仙踪》又名《百鬼图》是清代中期较著名的神怪小说，主要写冷于冰求仙学道、救济众生的经过。
14、清代拟话本小说中成就最大的当推李渔的《无声戏》和《十二楼》。
15、今传最早的鼓词，是明代天启刊本《大唐秦王词话》。正式使用“鼓词”这一名称的，是明清之际贾凫西的《木皮散人鼓词》。
16、李渔的戏剧有《笠翁传奇十种》，剧目《奈何天》、《比目鱼》、《蜃中楼》、《怜香伴》、《风筝误》、《慎鸾交》、《凰求凤》、《巧团圆》、《玉搔头》、《意中缘》。它们基本上是才子佳人题材，“十部传奇九相思”，主要演男女情事。
17、《长生殿》被称为“千百年来曲中巨擘”。
18、“南洪北孔”指的是洪昇和孔尚任，代表作分别为《长生殿》、《桃花扇》。
19、《桃花扇》以侯方域和李香君的爱情故事为线索，集中反映了南明弘光王朝覆灭的历史，描绘了明末腐朽、动荡的社会现实以及统治集团内部的权势矛盾和斗争。《桃花扇》的主旨是“借离合之情，写兴亡之盛”。
20、蒋士铨（quan）剧作今存《藏园九种曲》。其剧作以颂扬纲常伦理为主。如取材于历史的《冬青树》，叙写南宋灭亡的故事，歌颂文天祥“岁寒然后知松柏之后凋”的“耿耿丹衷”。
21、杨潮观有杂剧三十余种，都是一折短剧，合为《吟风阁杂剧》。其剧作取材古事以为寄寓，或讽喻劝惩，或揭露现实，或写下层苦难，或结合自身经历，皆具积极意义。
22、弹词小说中流行最广，影响最大的作品是《再生缘》。
23、《再生缘》前17卷的作者是陈端生，后3卷由女诗人梁德绳补作。
二、多选
1、清初遗民诗人有顾炎武、吴嘉纪、钱澄之、屈大均、杜濬、归庄、方以智、陈恭尹等。
2、“岭南三大家”包括屈大均、陈恭尹、梁佩兰。
3、清代康熙诗坛主张宗宋的诗人中，成就较高的有查慎行和厉鹗。
4、清乾隆年间诗人赵翼、蒋士铨、袁枚齐名，世称“乾隆三大家”。
5、就文章而言，清代前期为经世之文，又可分为学者之文（以黄宗羲、顾炎武、王夫之为代表）和文人之文（以侯方域、魏禧、汪琬为代表）。
6、方苞的古文较好的实践了其理论主张，代表作有《狱中杂记》、《左忠毅公逸事》、《田间先生墓表》、《先母行略》等。
7、刘大櫆（kui）有《海峰集》、《论文偶记》。
8、姚鼐著有《惜抱轩全集》、《九经说》、《惜抱轩尺牍》，编有《古文辞类纂》。
9、阳湖派古文的代表人物有恽（yun）敬、张惠言。
10、清代乾嘉考据学分为两大派：一派为吴派，起源于吴中惠周惕而成于其孙惠栋，江声、钱大昕、王鸣盛均属此派。另一派为皖派，起源于江永而成于戴震。程瑶田、王念孙、王引
之、段玉裁、阮元均均属此派。
11、纳兰性德与曹贞吉、顾贞观合称“京华三绝”。
12、清代出现了不少富有英雄传奇色彩的历史小说。这些作品多具有时代意识，代表作品主要有《水浒后传》、《说岳全传》、《隋唐演义》、《梼杌（tao wu）闲评》。
13、才子佳人小说是世情小说的一种。清前期才子佳人小说主要有《平山冷燕》、《玉娇梨》、《好逑传》三种。前两部各20回，同属“荑（ti）秋散人”。《好逑传》（又名《侠义风月传》）题为“名教中人编次”。
14、清代中叶，考据学风盛行。产生了一批才学小说，如夏敬渠的《野叟曝言》、屠绅的《蟫史》、陈球的《燕山外史》，这些作品思想平庸，芜杂堆砌。才学小说中影响较大的是李汝珍的《镜花缘》。
15、清初戏剧有三个流派：一是以李玉为代表的苏州派，其剧作有较强的市民色彩；二是以吴伟业、尤侗为代表的文人派，其剧作有案头化倾向；三是以李渔为代表的娱乐派，他们讲求戏剧的游戏娱乐功能和形式技巧。
16、“一笠庵四种曲”包括《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》。
17、入清后，李玉与叶时章、毕魏、朱素臣共同创作了《清忠谱》。《清忠谱》以林党人和苏州人民反抗阉党魏忠贤黑暗统治的斗争题材。
18、李渔的戏剧理论著作是《闲情寄偶》。李渔在剧本构思布局方面的主张有“立头脑”、“密针线”、“减头绪”等。李渔在戏剧语言方面提出的主张有“贵显浅”、“重机趣”、“戒浮泛”、“忌填塞”等。
19、被称作“弹词三大”的作品是《天雨花》、《再生缘》、《笔生花》。
近代文学
一、单选
1、台湾诗人丘逢甲，被梁启超推为“诗界革命一巨子”。
2、南杜诗人苏曼殊诗多抒情之作，以七绝居多，轻清隽永，茜丽绵眇，间有俊逸豪放之作。
3、龚自珍“但开风气不为师”，是经世文风的开创者。
4、湘乡派的领袖是曾国藩。
5、近代文体解放中，贡献最大的是梁启超。
6、章士钊的文章谨严莹洁，“文理密察，而衷以逻辑”，又称为“逻辑文”。
7、章太炎的文章是学者之文，其述学文体是一时学人传统学术表述的典范。
8、1902年，梁启超在《新小说》创刊号上发表了《论小说与群治之关系》，正式提出“小说界革命”，目的在“改良群治”。
9、近代首先在理论上提出戏剧改革的是梁启超。
二、多选
1、近代诗坛，宋诗派和继之而起的同光体是主要流派。与之先后并存的还有：以龚自珍、魏源为代表的启蒙诗人，以张维屏、贝青乔为代表的爱国诗人群体，以梁启超、黄遵宪为代表的新派诗人，以南社诗人为代表的革命派诗人。同时，传统诗派又有以王闿（kai）运为代表的汉魏六朝诗派和以樊增祥、易顺鼎为代表的晚唐诗派。
2、道、咸、同时期，占据诗坛中心的是宋诗派。诗派前期代表诗人有程恩泽、祁隽藻、梅曾亮，后期代表诗人有何绍基、王拯、曾国藩、张裕钊、郑珍、莫友芝等。
3、戊戌变法失败后，梁启超流亡海外，广泛接触西方文化思想，提出“诗界革命”的主张，要求“以旧风格含新境界”，“第一要新意境，第二要新语句，而又须以古人之风格入之，然后成其为诗”。
4、南社成立于1909年，发起人有陈去病、高旭、柳亚子。南社诗人的诗作激扬悲慨，有革
命豪情。
5、“清季四大词人”指王鹏运、朱祖谋、况周颐和郑文焯（chao）。
6、近代词论卓有成就，有刘熙载的《艺概·词概》、陈延焯的《白雨斋词话》、况周颐的《蕙风词话》和王国维的《人间词话》等。
7、“姚门四弟子”指管同、方东树、姚莹和梅曾亮。
8、“曾门四弟子”指的是张裕钊、黎庶昌、薛福成、吴汝纶。
9、近代小说最明显的特点是政治性和娱乐性。
10、近代前期（嘉、道、咸年间）广为流传的侠义小说有《儿女英雄传》、《荡寇志》、《三侠五义》。
11、道光至光绪年间，文坛上出现了一批以狎优狎妓为题材的“专叙男女杂沓”的小说，被称为狭邪小说。这一类作品主要有《品花宝鉴》、《花月痕》、《青楼梦》、《海上花列传》等。
12、清末从事小说翻译最重要的作家是林纾。林纾译有作品百余部，涉及欧美各国，其中《巴黎茶花女遗事》、《黑奴吁天录》、《滑铁卢战血余腥录》、《撒克逊劫后英雄路》最为知名，流传甚广。
13、在花部剧作种中，京剧是最主要的戏剧样式。《打渔杀家》、《群英会》、《四进士》、《五鼠闹东京》等均是屡经上演的优秀剧目。
14、1906年，留日学生欧阳予倩、李叔同、陆镜若、任天知等人，借鉴西洋话剧和日本新派剧，在东京组织了我国第一个戏剧团体春柳社。春柳社的成立标志着中国早期话剧的诞生。
中国古代文学史期末考试题目 中国文学史第四编隋唐五代文学 名词解释 1、初唐四杰 初唐四杰：指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位初唐诗人。他们官小而才大、名高而位卑，心中充满了博取功名的幻想和激情，郁积着不甘居人下的雄杰之气。他们的诗重视抒发一己之情．出现了一种壮大的气势和慷慨悲凉的感人力量。同时，他们还反对继承齐梁遗风的纤巧绮靡的上官体，积极开拓诗歌的思想题材领域，倡导富有“骨气”的刚健之诗，为因循的初唐诗坛吹进了一阵清新空气，使声律风骨兼备的唐诗开始形成，但他们的诗仍残留不少南朝遗风。 2、上官仪与上官体（不确定） 上官体：指唐初以宫廷诗人上官仪为代表的一种诗体，他的诗多为奉合应诏之作，绮靡浮艳，是齐梁宫体诗的余风。据《旧唐书?上官仪传》记载，上官仪“工五言，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上官体”。上官体代表了追求形式技巧与声辞之美的宫廷化倾向，但有一种天然媚美之敛，体现了较为健康开朗的创作心态和雍容典雅的气度，成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式，对律诗形式的发展也起了一定的促进作用。 3、沈宋 沈、宋：“沈”指沈佺期，“宋”指宋之问，二人都曾在初唐时做过宫廷侍臣，媚附权贵，品格低下。他们所作律诗多应制奉和之作，佳篇不多，但词采精丽，且数量较多，格律形式完整，为后人所推崇，为近体诗的建立和发展做出了贡献。沈宋以前，律诗前后失粘的相当多，且多为五律。沈宋使五律更趋精密，完全定型，又使七律体制开始规范化。他们的五七言近体诗歌作品标志着五七言律体的定型。据《新唐书·宋之问传》记载：“及之问、佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈、宋。” 4、大历十才子 大历十才子：大历，是唐代宗李豫的年号。十才子指大历年间的十位诗人，即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿伟、夏侯审。他们的生平大都不详，因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目。他们的创作成就高低不一，钱起被公认为十才子之冠。他们的诗主要写日常生活细事、自然风物和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。艺术表现上以谢胱为宗，讲究格律词藻，追求清雅闲淡，工于白描写景，技巧趋于细腻雕琢，大都写得精致工整，带有大历诗特有的情思韵味。“十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》。 5、韩孟诗派 韩孟诗派：这是中唐时期与新乐府运动同时崛起的一个影响较大的诗派。以韩愈、孟郊为代表。他们进一步发展了杜甫诗歌奇崛的一面，力求瑰奇怪谲。孟郊诗风幽冷，尤善以“寒”字为中心，刻画对生活的特殊感受；韩愈则形成雄怪的诗风，不仅以雄大气势见长，且常跃
1.我国先秦古籍《周易·归妹》中记载的保存原始歌谣风貌的是（A） A.女承筐无实，士刲羊无血 B.乘龙兮辚辚，高驰兮冲天 C.期我乎桑中，要我乎上宫 D.谁谓雀无角，何以穿我屋 2.关于神话的产生，一向比较通行的解释是劳动说和（C） A.模仿说 B.宣泄说 C.宗教说 D.游戏说 3.中国第一部诗歌总集是（B） A.《尚书》 B.《诗经》 C.《孟子》 D.《楚辞》 4.《论语》属于（C） A.对话体 B.论辩体 C.语录体 D.论述体 5.《庄子》的文风特点是（A） A.奇幻诡谲，汪洋恣肆 B.篇幅简短，韵散结合 C.质木无文，逻辑性强 D.义正词严，理直气壮 6.司马迁对《离骚》题义的解释是（A） A.离骚者，犹离忧也 B.离骚者，楚古乐曲名也 C.离，犹遭也；骚，忧也 D.离，别也；骚，愁也 7.贾谊《吊屈原赋》的体裁是（C） A.大赋 B.骈赋 C.骚体赋 D.散体赋 8.《汉书》是我国第一部（C） A.编年史 B.国别史 C.纪传体断代史 D.纪传体通史 9.东汉赋体文学创作的整体发展趋势是（C） A.由骚体赋向大赋转变 B.由抒情小赋向京都赋转变 C.由大赋向抒情小赋转变 D.由大赋向骚体赋转变 10.建安诗歌主要的特点是（C） A.高雅脱俗，优游闲适 B.沉痛委曲，意蕴幽渺 C.慷慨任气，高亢悲凉 D.结藻清英，流韵绮靡 11.曹操诗的风格是（A） A.古直悲凉 B.便娟婉约 C.华丽壮大 D.峻切讦直 12.建安诗人曹丕的《燕歌行》是（A） A.逐句押韵 B.隔句押韵 C.三句押韵 D.四句押韵 13.曹植在文学史上贡献最大的诗体是（B）例如：静夜思、草 A.四言诗 B.五言诗 C.七言诗 D.杂言诗 14.蔡琰著名诗句“猎野围城邑，所向悉破亡。斩截无孑遗，尸骸相撑拒”出于（C） A.骚体《悲愤诗》：山谷眇兮路漫漫。眷东顾兮但悲叹。冥当寝兮不能安。饥当食兮不能餐。 B.五言乐府诗 C.五言《悲愤诗》：猎野围城邑，所向悉破亡。斩截无孑遗，尸骸相撑拒
请尊重原版，答案仅供参考，勿依赖中国古代文学史（魏晋南北朝隋唐文学）文学史期末考试答案整理（总版）1.建安诗歌的特征。 建安文学是指从汉末建安元年起始到曹魏前期，指曹氏三祖时期的文学，其中诗歌的成就最高，乐府诗向文人诗转化，五言诗达到了成熟，开启了文人诗的时代，并建立了“建安风骨”这一诗美典范。建安诗歌的主要特点有其独特的时代特征， 1.政治理想的高扬是当世文人的写作特点之一；东汉末年的动乱，使当时的文人饱受乱离之苦，也激起了他们的政治热情，建功立业、扬名后世，成为当时文人的共同追求。 2.其次一个建安诗歌的主题是人生苦短的哀叹。其造成的主要原因同为社会的动乱及造成的生灵涂炭的结果； 3.建安诗歌的特征还包含了强烈的个性表现，在进行诗歌创作的时，不肯效法前贤或同辈，多为另辟蹊径，努力展现自己的风格。如曹操诗的古直悲凉，气韵雄沉，曹丕诗的便娟婉约，有文士气，曹植的“骨气奇高，辞藻华茂，情兼雅怨，体被文质”等等。 4.其次建安诗歌还有一个重要的特征就是其带有浓厚的悲剧色彩。又由于建安诗人处于时代和个人的双重悲剧的交汇点上，都敢于正视苦难的社会与人生，勉励自己及他人惜时如金，及早建功立业，赢得不朽声名的积极向上的特征。
2.建安诗歌与正始诗歌的异同。 建安七子时期，处于曹魏政权创立之期，同样也是鼎盛之期，文士也是政权的把握者，此时的诗风是把咏叹世事哀坚和建功立业的渴望结合在一起，一三曹为中心形成了慷慨悲壮的“建安风骨”。而曹魏后期，政局混乱，曹芳、曹髦等皇帝既荒淫无度又昏庸无能，司马懿父子掌握了政权，废曹芳，弑曹髦，大肆诛杀异己。此时文人的处境和命运与建安时期大不相同。许多文人被司马氏杀害，或者逃避司马的统治却也大部分不得善终。正始时期的诗人，政治理想落潮，普遍出现危机感和幻灭感。此时诗歌的风格也就与建安时期迥异了，反应民生疾苦和抒发豪情壮志的作品减少了，抒写个人忧愤的诗歌增多了。 从诗人构成来看，建安时期的写作生力军为三曹和建安七子，而正始时期是由竹林七贤构成主体。三曹及七子是曹魏时的政权中心，同时也构成了当时政治与文化的中心；而竹林七贤是处于一个和司马氏背离的对立位，七贤基本上处于政治的边缘地域。这是两个时代诗人不同的本质所在，也造成了两个时期诗风的风格变化。建安的诗风慷慨悲凉，却不是对政权的不满，而是一种积极向上，昂扬慷慨的建功立业之心；除此之外还有对于人生苦短的哀叹，还有岁月短促、功名未立，却仍努力追求的主题。而正始颇多感慨之词，抒发个人忧愤。 而从历史文化背景来看，建安时期的文学走向自觉的时代，也是诗人创作个性高扬的时代，还有从两汉时期儒家一统刚刚走过的思想解放；正始玄学与魏晋风度是与司马氏标榜的“名教”抗衡的产物。在建安时期，由于思想解放，写作风格颇为“通脱”，像曹操《短歌行》采用了乐府古题写时，为曹操的代表作之一。竹林七贤之一阮籍的代表作是《咏怀诗》八十二首，是其政治感慨的记录。这些诗抒发感
汉魏六朝文学 试题部分： 一、填空 1．吕不韦门客集体撰写的《____________》成书于秦王政八年（前２３９），这部著作体系完整，广泛吸收诸子百家的观点，客观上反映了战国末年即将实现国家统一的历史趋势。 2．秦代唯一有作品流传下来的文人是（____________），他的《谏逐客书》铺陈排比，纵横议论，逻辑性强，富有文采。 3．记载秦始皇巡游封禅的刻石铭文多出自（____________）之手，除《琅邪台》铭文外，都是三句一韵的特殊诗体，质实雄壮，对后世碑铭文有影响。 4．文坛在经历了秦代和汉初的沉寂之后，到西汉（____________）时期作家群体再度生成，并且随着时间的推移生生不已，人才辈出。 5．汉代的官学和私学都以讲授儒家经典（____________）为主，其中就有《诗经》这部文学作品。 6．西汉时期，解读（《》）是一种专门学问，例如武帝时的朱买臣、淮南王刘安都擅长此学，宣帝亦修武帝故事，深推重之。 7．汉宣帝时，宫中曾经用诵读奇文及自己作品的方法为宣帝的太子、亦即后来的元帝治病解闷的方法，这种精神疗法效果明显，不但太子得以康复，而且经他倡导在后宫形成了诵读（）的风气。 8．诵读（）在汉代是一种高雅的活动，是士人文化素养的标志。 9．因擅长文章辞赋而被录用的著名作家，武帝朝有司马相如、东方朔、枚皋，宣帝朝有王褒，成帝朝有（）等。 10．自武帝起，许多高官显宦都参与其间，成为西汉朝廷一大雅事的是创作辞赋，由此形成了向天子（）的制度。 11．汉初以招致文士闻名的诸侯王有吴王刘濞、梁孝王刘武、（）。 12．西汉武、宣、元、成诸帝都是文学爱好者，其中（）还有诗赋传世。 13．淮南王群臣不但著书立说，而且还是一个从事（）创作的群体。 14．东汉后期，长期把持政权身居显位的（），大量招纳宾客，东汉许多著名作家都当过他们的幕僚。 15．“妄自菲薄”、“作奸犯科”出自（《》）。
一、名词解释 神魔（怪）小说：出现于明代后期的白话章回小说。它以神魔怪异为主要题材，参照现实生活中政治、伦理、宗教等方面的矛盾和斗争，比附性的编织了神怪形象系列，将一些零散片段的故事系统化、完整化。风格上尚“奇”贵“幻”。它是在“三教合一”思想主导下，接受了古代神话、六朝志怪、唐传奇、宋元话本的影响和道教仙话、佛教故事和民间传说的养料产生的。代表作品有《西游记》《封神演义》等。 历史演义：所谓历史演义就是用通俗的语言，将战争兴废、朝代更替等为基干的历史题材，组织、敷演成完整的故事，并以此表明一定的政治思想、道德观念和美学理想。这种独特的文字样式受到了素重历史传统的中国人民的喜爱，所以明代“罗贯中氏《三国志》一书，以国史演为通俗演义，汪洋百馀回，为世所尚，嗣是效颦日众，因而有《夏书》《商书》《列国》《两汉》《唐书》《残唐》《南北宋》诸刻，其浩瀚几与正史分签并架”形成了一个创作历史演义的传统。而《三国志演义》是我国历史小说的开山之作。 前七子：也叫弘正七子。它是明代弘治、正德年间以李梦阳、何景明为首的一个复古主义文学流派，其成员有徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相。借助复古手段而欲达到变革的目的，这是前七子文学复古的实质所在。
临川派：以临川剧作家汤显祖为首的戏曲流派，又叫“玉茗堂派”。此派创作主才情，不拘音律，常以男女至情反对封建礼教，以奇幻情节承载浪漫风格，以绮词丽语体体现优美文采。成员有吴炳、阮大铖、孟称舜等人。 清初古文三大家：侯方域、魏禧、汪琬三人。魏禧以观点卓越、析理透辟见长，汪琬写人状物笔墨生动，侯方域的影响最大，继承韩、欧传统，融入小说笔法，流畅恣肆，委屈详尽。 “四声猿”：“四声猿”语出郦道元《水经注》：“猿鸣三声泪沾裳”，是一组杂剧，包括《狂鼓史渔阳三弄》（1折）《玉禅师翠乡一梦》（2折）《雌木兰替父从军》（2折）《女状元辞凰得凤》（5折）四本短戏。创作活泼畅快、汪洋恣肆，在一定意义上反映出价值的世俗观念和相对进步的市民精神，带有甚为浓厚的民间文学色彩。徐渭欲借此剧，呼喊久积于胸的牢骚，张扬狂放不羁的个性，表现愤世嫉俗的精神。 公安派：中国明代文学流派。代表人物为袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因其籍贯为湖广公安(今属湖北)，故世称公安派。其重要成员还有江盈科、陶望龄、黄辉、雷思霈等人。文学主张主要有以下3点：①反对剿袭，主张通变。他们猛烈抨击前后七子的句拟字摹、食古不化的倾向，主张文学应随时代而发展变化，应冲破一切束缚文学创作的藩篱。②独抒性灵，不拘格套。所谓“性灵”就是作家的个性表现和真情发露。他们认为“出自性灵
1、杨维帧：牛鬼蛇神。鉄崖体，诗文标新立异，义象大，用语奇，题材有所开拓。风格秾丽瑰奇，纵横豪气而又沉沦妖治之气。《题苏武牧羊图》“牦尽风霜节，心悬日月光。” 2、《琵琶记》艺术成就：形象塑造以情动人；情节双线；文辞有神韵、语言个性化、心理描写；格律独创吻合剧情；扶植人伦，注重教化作用。 3、《窦娥冤》：悲剧审美；戏剧结构单纯明快；人物形象生动，窦娥性格发展；语言自然本色。 《西厢记》：体制创新，五本二十一折适应复杂剧情；结构起伏，悬念；人物刻画；语言本色中又见典雅富丽，点染名句，诗化，叠字排比等修辞。 4、关汉卿豪放派，叠字衬字，情感细腻，玩世态度，倔强性格。马致远清丽派，寓情于景，意境深幽。句式灵活多变伸缩自如；以俗为尚，口语化散文化；审美取向明快显豁，自然酣畅。 5、茶陵派李东阳，追求典雅流丽，师法先秦古文，诗宗杜甫。前七子李梦阳何景明，文必秦汉诗必盛唐。唐宋派文擅韩欧，唐宋古文。归有光，感情真挚动人者深；讲究剪裁布局，其文简明扼要。后七子王世贞李攀龙，文自西京，诗自天宝而下，具无足观。文学结派斗争，拟古恶流。 6、公安派袁宏道，反对贵古贱今剽窃，主张通变；独抒性灵（作家个性，发展观点反抄袭）；推崇民歌小说通俗文学。局限，琐事，缺深厚社会内容；过于率直浅俗。竟陵派钟惺谭元春，通变标新立异；深幽孤峭的诗歌风格。 7、沈汤之争吴江派，合律依腔；语言本色通俗质朴。沈璟吕天成王骥德。临川派，至情论；意趣说；不妨折拗了天下人的嗓子。 8、《三国》主题:拥刘反曹（对比名义；执政思想；内部关系。正统观，底层人民愿望。）忠义，诸葛亮关羽。艺术：七实三虚（移花接木、添枝加叶、凭空造影）人物塑造（对比，夸张渲染，类型）结构（纵式，主线，横面设计，重要场面人物）语言通俗，人物刻画简略 9、《西游》成书：三藏取经；民间流传与创作（历史与传统融合；宗教色彩淡化，神话世俗色彩加重；个人集大成）。思想内容：隐喻现实（三国度）；三教观念；人性多重组合；悟空反抗；思想矛盾。艺术：奇人事境，人物神物人性；幽默讽刺手法；线性结构，小故事，主线 10、《金瓶梅》西门庆：金钱权势色欲。典型意义：真实立体的人性，时代人物（官商霸，好货食利的市民社会，纵欲主义的时代潮流）艺术：文人创作长篇小说；现实主义小说（新题材，开两大流派）；网状结构，辐射；类型化向典型化。 11、“三言”主旨：爱情，统治黑暗，友谊，市民生活。艺术：市民文学与文人文学的融合。情节奇；语言口语化；情节发展中塑造人物；人情世态描绘，心理
古代文学史一选择题练 习及答案 集团标准化工作小组 [Q8QX9QT-X8QQB8Q8-NQ8QJ8-M8QMN]
一、单项选择题及答案 1．我国第一部诗歌总集是（）。 A．《山海经》 B．《乐府诗集》 C．《楚辞》 D．《诗经》 2．《诗经》被称为“经”是在（）。 A．先秦 B．秦代 C．汉代 D．南北朝 3．《诗经》全书共有（）。 A．100篇B．105篇 C．300篇D．305篇 4．最早提出“孔子删诗说”的是（）。 A．孟子B．荀子 C．司马迁D．班固 5．《诗经》在当时被划分为“风、雅、颂”，其划分的主要标准是（）。 A．地域B．社会作用 C．音乐D．内容 6．《诗经》用作宗庙祭祀舞曲的是（）。 A．国风B．小雅 C．大雅D．颂 7．“风、雅、颂”是《诗经》的（）。 A．分类B．表现手法 C．思想内容 D．特征 8．汉代“四家诗”指（）。 A．齐鲁郑毛 B．齐鲁韩毛 C．齐郑韩毛 D．齐鲁韩郑 9．我们今天所看到的通行的《诗经》属于（）。 A．齐诗B．鲁诗 C．韩诗D．毛诗 10．《诗经》最基本的句式是（）。 A．四言B．五言 C．杂言 D．七言 11．《诗经》中写男青年对河边采集荇菜的一位女子的相思，想象着和她相爱的诗篇是（）。 A．《召南·摽有梅》 B．《郑风·褰裳》 C．《周南·关睢》 D．《邶风·静女》 12．《诗经》中描绘了一个美丽清泠、朦胧迷茫的抒情境界，刻画诗人徘徊追思的形象，借助景物和意象含蓄委婉地表达相思和追怀之情的诗篇是（）。 A．《邶风·静女》 B．《周南·关睢》 C．《陈风·月出》 D．《秦风·蒹葭》 13．《七月》是一首（）。 A．表现周人政治生活的诗歌 B．农事诗 C．反映婚姻问题的诗歌 D．反映上层社会生活的诗歌 14．汉代儒学家中为“毛诗”作笺的是（）。 A．毛苌 B．毛亨 C．郑玄 D．班固
1．名词：元曲，元杂剧，旦本，末本。 2．元代文学的特点和成就主要表现在哪些方面？ 3．元杂剧的体制特征主要有哪些？ 4．元杂剧兴盛的主要原因是什么？ 第一章关汉卿及其创作 1．为什么说关汉卿是元杂剧的奠基人？ 2．关汉卿杂剧的艺术成就主要有哪些方面？ 第二章元代其他杂剧作家 1．《西厢记》题材的流变情况如何？ 2．白朴的《墙头马上》、《梧桐雨》各写了什么内容？ 3．马致远《汉宫秋》的主题是什么？ 4．元杂剧衰微的主要原因是什么？ 5．《倩女离魂》的情节有何特点？ 第三章南戏 1．名词：南戏，南戏之祖，荆刘拜杀。 2．南戏和北杂剧在体制上有什么不同？ 3．何谓四大戏文？它们在题材内容方面有何共同点？ 第四章元代诗文 1．名词：元散曲。 2．散曲与词有何异同？ 3．元散曲与元杂剧的关系如何？ 1．名词：章回小说。 2．明代文学的主要特征如何？ 3．明代长篇小说繁荣的原因和特点是什么？ 4．明代长篇小说有哪些主要类型？ 5．章回小说的文体特征是什么？ 第一章《三国志演义》的成书与流传 1．名词：历史演义。 2．《三国志演义》的题材主要来源于哪些方面？ 3．嘉靖本《三国志演义》和毛本《三国演义》在体式上有什么区别？ 第二章《水浒传》的成书与流传 1．名词：英雄传奇。 2．《水浒传》的成书与《三国演义》有何相似之处？ 第三章明代诗文 1．名词：台阁体，茶陵派，前后七子，唐宋派，公安派，竟陵派。 2．前后七子的文学复古有何得失和影响？ 3．唐宋派的文学创作和他们的文学主张是否一致？请举例说明。 第四章《西游记》的成书与流传 1．名词：神魔小说。
2．《西游记》成书过程中有哪些重要的典籍和文学作品？ 第五章明代短篇小说 1．名词：话本，拟话本，“三言二拍”，“灯话三种”。 2．什么是话本？话本和拟话本的重要区别是什么？ 3．明代白话短篇小说兴衰的原因何在？ 第六章明代戏曲 1．名词：明代传奇，明代中期三大传奇。 2．明代杂剧的演变趋势是什么？ 3．明代三大传奇戏的题材有何特点和意义？ 第七章汤显祖与《牡丹亭》 1．名词：沈汤之争，吴江派，临川四梦，临川派。 2．如何评价“沈汤之争”？ 3．汤显祖为什么说“一生四梦，得意处唯在牡丹”？ 清代文学绪论 1．清代学术思想的基本走向如何？它对文学思想有何影响？2．清代文学的基本特征和主要成就是什么？ 3．名词：才子佳人小说。 4．李渔的拟话本小说有何艺术创新？ 5．明清才子佳人小说的情节有何共同特点？其意义如何？ 第一章清代诗词 1．名词：梅村体，神韵说，格调说，肌理说，性灵说，浙西词派，阳羡派，桐城派，桐城三祖。 2．清初诗坛创作有哪些主要成就？ 3．如何理解清词的中兴？ 4．清初“学人之文”和“文人之文”有何区别？ 5．桐城派理论主张和散文创作有哪些主要内容？ 第三章清代戏曲 1．名词：苏州派，一人永占，南洪北孔，地方戏。 2．清代戏曲创作走向如何？ 3．“家家收拾起，户户不提防”是什么意思？ 第四章蒲松龄与《聊斋志异》 1．蒲松龄的生活经历对他的小说创作有何作用？ 2．《聊斋志异》与《阅微草堂笔记》的创作理念有何不同？ 第五章吴敬梓与《儒林外史》 1．吴敬梓的家庭环境和个人经历对他创作《儒林外史》有何影响？ 2．《儒林外史》的文学史意义体现在哪些方面？ 第六章曹雪芹与《红楼梦》 1．名词：脂评，红学。 2．《红楼梦》的版本系统主要有哪两大类？各自的特征是什么？3．红学有哪些主要流派？你如何评价？
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1、“断竹续竹，飞土逐肉”的《古弹歌》记载在《吴越春秋》 2、“葛天氏，操牛尾，歌八阕”记载于《吕氏春秋》 3、“鸿渐于陆，夫征不复，妇孕不育”这句歌谣见于《周易》 4、原始抒情诗《候人歌》，一般认为产生于大禹时代 5、较详细地记载后羿射日神话的古代文献是《淮南子》 6、《诗经》“风、雅、颂”中，“颂”的本意是舞容 7、《诗经》作品中，与“野合”的原始婚俗有关的是《野有蔓草》 8、下列《诗经》作品中，不属于婚恋题材的有《桑柔》 9、据文献记载，我国有典有册的历史起于殷商时期 10、“若网在钢，有条而不紊”的比喻出自《尚书》中的《盘庚》 11、《春秋》的记事止于鲁哀公十四年 12、《左传》的记事止于鲁哀公二十七年 13、将神话形象西王母改造为雍容文雅的女性形象的作品是《穆天子传》 14、今天我们见到的《论语》是在鲁《论语》的基础上，参照其它本子形成的 15、“子在川上曰：‘逝者如斯夫！不舍昼夜’”，出自《论语》中的《子罕》
16、战国时期与儒家并称为显学的是墨家 17、最早提出“知人论世”、“以意逆志”的文艺批评方法的是孟子 18、提出“通天下者一气”观点的先秦思想家是庄子 19、曾游学稷下的学者是荀子 20、晚周诸子中，对儒家经典传授起过重要作用的人物是荀子 21、为古代议论文基本样式奠定了基础的是《荀子》 22、被清人喻为“后世弹词之祖”的作品是《成相》 23、据文献记载，“楚辞”这一名称最早出现在汉武帝时 24、“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知”，出自于《九歌》 25、“目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南”，出自屈原的《招魂》 26、宋玉的《九辩》保存在《楚辞章句》 27、下列艺术表现手法不属于汉大赋特征的是比喻象征 28、西汉作品《士不遇赋》的作者是董仲舒 29、指出“赋家之心，包括宇宙”说法的是?司马相如 30、扬雄指责汉武帝“游观侈糜，穷妙极丽”的作品是《羽猎赋》
古代文学史复习题简答 题及答案 集团文件发布号：（9816-UATWW-MWUB-WUNN-INNUL-DQQTY-
二、简答题 1、简述《庄子》“三言”的创作方法。 《寓言》篇自称其创作方法是“寓言十九，重言十七，卮言日出，和以天倪。”《天下》篇说“以卮言为曼衍，以重言为真，以寓言为广。”这就是“庄子三言”。寓言，即虚拟的寄寓于他人他物的言语。重（读音chóng或zhòng）言，有两种解释：一是解释为是重复、增益之言；另一解释为借重之言，即引用长者、尊者和名人的言语，来证明己言，以便被他人接受。这些名人言语，基本都是虚构的。卮（zhī）言，即出于无心，自然流露的语言，这种言语层出无穷，散漫流衍地把道理传播开来，并能穷年无尽，永远流传下来。庄子阐述他的哲学思想、政治观念、人生理想等，不是用抽象的概念表述和理性的分析，而是运用形象思维的方法，把他的思想融入到一个个寓言、神话、虚构的人物故事中，把枯燥的哲学思想讲得趣味盎然，让读者去领悟体会其真谛。 2、《史记》的抒情性主要表现在哪些方面 《史记》的抒情性主要表现在： （1）在写人叙事中寄托着爱憎好恶的感情。即“寓论断于序事中”（顾炎武《日知录》），在冷静客观的叙述中，渗透着作者的思想感情。（2）通过夹叙夹议的手法，表达作者见解和抒发感情。这一写法以《伯夷列传》、《屈原列传》、《游侠列传》为代表。 （3）创造性地运用了“太史公曰”的论赞体，直接对历史人物、历史事件予以评价，其中有相当一部分具有很强的抒情性。
3、简述苏轼记叙文的特点。 苏轼的记叙文包括传记文、碑传、山水游记、亭台堂阁记等，在苏文中艺术价值最高，最富有独创性。其传记文善于用所写对象日常生活中的素材和细节刻画其个性，以突现奇人异才的高风亮节。他的游记文，往往将叙事、抒情、议论结合得水乳交融，具有深厚的人文精神，表现手法灵活多变，吸收其他体裁的表现方式(如赋体、问答、赞颂之类)，从而使体式为之一变。写景记游，融入诗情雅趣，无不脍炙人口。苏轼是继柳宗元之后大量创作山水游记的作家，他的游记不仅记叙、描写、议论并重，而且议论成分占的比重较大，往往凭借议论给文章辟出新的境界。 4、简述“讲史”话本的体式特征。 （一）篇幅较长，分卷分目。一般均有四、五万言，最长的《五代史平话》有十多万字，有的话本因为篇幅较大，所以要分卷分目。 （二）都有“开场诗”和“散场诗”。 （三）采用断代编年的方法叙述历史。讲史话本大多按朝代断限，依据正史中的朝代兴衰的帝王将相的历史活动为主要内容，采取按年目顺序的讲叙方法。 （四）语言多为半文半白，以讲说为主。语言比较质朴粗糙。 5、简述《三国演义》“七实三虚”的艺术构思。 章学诚批评《三国演义》。所谓“七分实事”，是指作品的主要框架、主要人物、主要事件是按照史书记载的真实情况来设计和组织安排的，
中国古代文学史期末考试试题 中国古代文学史期末考试试题 一、填空。 1、上官仪，因其地位显赫，故当时多有效其体者，称为“上官体”。(古代文学史2P22—23) 2、盛唐时期的诗人，按照他们的思想倾向、题材内容、和艺术风格的不同，大致可以分为_山水田园诗人和边塞诗人___。(古代文学史2P39) 3、《诗经》__的高度艺术成就就是五言诗到成熟阶段的标志。 4、秦代文学的唯一作家是__李斯。 5、“骚”指_《离骚》_，代表楚辞。 6、《论语》所记孔子的思想核心是_仁_。 7、的基本内容是战国时代谋臣策士纵横捭阖的斗争及其有关的谋议或辞说。P64 8、《七发》是标志着新体赋—汉赋正式形成的第一篇作品，在赋的发展史上有重要地位。P140 9、《古诗十九首》的高度艺术成就就是五言诗已经达到成熟阶段的标志。P216 10、南歌的抒情长诗_西洲曲______和北歌的叙事长诗____木兰诗_______被称为南北朝乐府双壁。 11、建安七子是指：，孔融，陈琳，王粲，徐干，阮瑀，应玚，刘桢。
12、诗经的艺术特色，从赋，比，兴，等三个方面进行了归纳和论述。 13、__《孔雀东南飞》_____是汉乐府叙事诗发张的高峰，也是 我国 文学史上现实主义诗歌发展中的重要标志，其原名《焦仲卿妻》，作者为徐陵。 14、昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。 15、庄子是先秦道家学派的代表人物。他认识到：“物或损之而益，或益之而损。”“祸兮福所倚，福兮祸所伏。”这是朴素的辩 证观点。 16、汉乐府民歌最大、最基本的艺术特色是它的﹍叙事性﹍﹍。 17、_曹植___是建安时期最负盛名的作家，《诗品》称为“建安之杰”。 18、刘义庆的《__世说新语___》是记叙轶闻隽语的笔记小说的 先驱，也是后来小品文的典范，它对后世文学有深远的影响。 19、有人推尊王维为“诗佛”，他写过一些著名的赠别朋友的抒情诗句，其中_《渭城曲》_被谱成《阳光三叠》的送行乐曲，成为 众所周知的名作。 20、《文心雕龙》是刘勰的作品。 二、名词解释。 1、建安风骨：是对建安文学风格的形象概括。建安是汉献帝的 年号。东汉末年，建安诗人直接继承汉乐府民歌的现实主义精神， 真实广泛地反映社会现实和人民苦难，展示广阔的时代生活画面;抒 发作家建功立业的理想壮志和积极进取精神;也流露出人生短促、壮 志难酬的悲凉幽怨情绪。作品意境宏大，笔调明朗，形成雄健深沉、慷慨悲凉的风格。当时有不少作品反映了乱离的社会现实，表达了 统一天下的
1、“断竹续竹,飞土逐肉”的《古弹歌》记载在《吴越春秋》 2、“葛天氏,操牛尾,歌八阕”记载于《吕氏春秋》 3、“鸿渐于陆,夫征不复,妇孕不育”这句歌谣见于《周易》 4、原始抒情诗《候人歌》,一般认为产生于大禹时代 5、较详细地记载后羿射日神话的古代文献就是《淮南子》 6、《诗经》“风、雅、颂”中,“颂”的本意就是舞容 7、《诗经》作品中,与“野合”的原始婚俗有关的就是《野有蔓草》 8、下列《诗经》作品中,不属于婚恋题材的有《桑柔》 9、据文献记载,我国有典有册的历史起于殷商时期 10、“若网在钢,有条而不紊”的比喻出自《尚书》中的《盘庚》 11、《春秋》的记事止于鲁哀公十四年 12、《左传》的记事止于鲁哀公二十七年 13、将神话形象西王母改造为雍容文雅的女性形象的作品就是《穆天子传》 14、今天我们见到的《论语》就是在鲁《论语》的基础上,参照其它本子形成的 15、“子在川上曰:‘逝者如斯夫！不舍昼夜’”,出自《论语》中的《子罕》 16、战国时期与儒家并称为显学的就是墨家 17、最早提出“知人论世”、“以意逆志”的文艺批评方法的就是孟子 18、提出“通天下者一气”观点的先秦思想家就是庄子 19、曾游学稷下的学者就是荀子 20、晚周诸子中,对儒家经典传授起过重要作用的人物就是荀子 21、为古代议论文基本样式奠定了基础的就是《荀子》 22、被清人喻为“后世弹词之祖”的作品就是《成相》 23、据文献记载,“楚辞”这一名称最早出现在汉武帝时 24、“悲莫悲兮生别离,乐莫乐兮新相知”,出自于《九歌》 25、“目极千里兮伤春心,魂兮归来哀江南”,出自屈原的《招魂》 26、宋玉的《九辩》保存在《楚辞章句》 27、下列艺术表现手法不属于汉大赋特征的就是比喻象征 28、西汉作品《士不遇赋》的作者就是董仲舒 29、指出“赋家之心,包括宇宙”说法的就是司马相如 30、扬雄指责汉武帝“游观侈糜,穷妙极丽”的作品就是《羽猎赋》 31、扬雄《太玄赋》属于骚体赋 32、西汉时被认为作赋就是“童子雕重”小技、“壮夫不为”的作家就是扬雄 33、下列抒情小赋的先驱就是《归田赋》 34、与《服鸟赋》同属一个作者的作品就是《治安策》
1建安风骨：是人们对建安大时期美学风格的概括。如刘勰在文心雕龙中所说：观其时文,雅好慷慨,良由世积乱离,风衰俗怨,并志深而笔长,故梗概而多气也。指作品内在的“雅好慷慨”的品格，和语言表达上简练刚健的方式相结合，而形成的艺术风貌。代表人物“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢） 2建安七子: 指东汉末建安时期曹氏父子之外的七位著名诗人。他们是，孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。“七子”之称，始于曹丕所著《典论·论文》，其中以王粲陈旧最高 3宫体诗: 盛行于南朝梁陈时期的诗体，宫体之称始于梁简文帝萧纲时，作为永明新体诗的“新变”，内容，内容上不独以“止乎衽席之间”“恩极闺房之内”为主。形式上也有“清辞巧制”“雕琢蔓藻”代表人物萧氏父子，庾信等 4初唐四杰：初唐时期诗坛上出现的以“文章齐名天下”的四位杰出诗人，他们是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，又称“王杨卢骆”。他们在诗歌创作上，大大扩大了诗歌创作领域与题材，并把诗歌从宫廷引向市井，从京都引向边塞荒漠。在艺术上有博大之象。对唐诗发展有巨大推动作用。他们有着相同的审美追求，起着继往开来的作用。他们的诗文各有特点，王杨擅于五言律诗，卢骆长于七言歌行 5竹林七贤：识见于世说新语。任诞。魏晋之际的文学七个代表作家，常集于竹林之下，故名竹林七贤。以阮籍嵇康文学成就最高，七人分别为嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸。 6大历十才子：十才子最初见于中唐诗人姚合的极玄集。其中包括十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯审。其主要创作诗风相像，他们或寄情山水景物或写羁旅之情。 7元和体：是指元、白在元和年间写的次韵相酬的，穷极声韵的长篇排律，以及杯酒光景间感叹自身遭遇的小碎篇章，再加之艳体诗在内统称为元和体。形成诗到元和体是体裁变新的局面。 8象外之象：司空图在《与极浦书》中提出的文论诗主张。诗歌创作具有象外之象。其中第一象是诗歌中具体，鲜明所感可言的形象画面。第二象指形象画面中所蕴含的无穷韵味，是无象之象。 9玄言诗：东晋时期出现的一种诗风，代表人物有孙卓，许洵等。理过其辞，淡乎寡味，平典似道德论 10骈文：齐梁时期，骈文是文章的代表。骈偶平整，声韵谐美，用典繁复，辞藻华美，四六句型是其最基本的文体要素。骈文在两汉时期孕育而出。在齐梁时期确立体势，并进入鼎盛期。 11永明体：南朝齐永明年间，沈约等人发现诗歌韵律，以晋宋以来诗歌中对偶形式相结合出现的新诗体，注重对偶，讲求音律，守护四声八病之说，对篇短小，是我国诗歌由古体向近体的过渡诗体，反映了诗歌创作由较为自由发展到讲求格律的必然趋势，代表人物有沈约，谢朓，王融
中国古代文学史期末考试试卷 一、填空题（本大题共10小题，每题2分，共20分） 1、《西昆酬唱集》的编者是。 2、黄庭坚在《小山集序》中评价的为人有“四痴”。 3、周邦彦在徽宗朝曾提举。 4、江西诗派“一祖三宗”中的“一祖”是。 5、《漱玉词》的作者是。 6、宋代词人因善写“影”而得“张三影”的美名。 7、《》是现存唯一完整的诸宫调作品。 8、马致远在元代梨园声名很大，有“”之称。 9、《赵氏孤儿》的作者是。 10、《录鬼簿》的作者是。 二、名词解释题（本大题共4小题，每题8分，共32分） 11、晚唐体 12、“苏门六君子” 13、元曲 14、四大南戏 三、简答题（本大题共2小题，每小题14分，共28分） 15、简述“山谷体”的内涵。 16、为什么说《梧桐雨》是一部诗剧？ 四、论述题（本大题共1小题，共20分） 17、论述苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献。 参考答案： 一、填空题 1、杨亿 2、晏几道 3、大晟府 4、杜甫 5、李清照 6、张先 7、《西厢记诸宫调》 8、“曲状元” 9、纪君祥 10、锺嗣成 二、名词解释题 11、“晚唐体”诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人.“晚唐体”诗人中最恪守贾、姚门径的是“九僧”。“晚唐体”的另一个诗人群体
是潘阆、魏野、林逋等隐逸之士。此外还包括寇准。 12、黄庭坚、张耒、晁错之、秦观四人，合称“苏门四学士”。再加上陈师道和李廌，又合称“苏门六君子”。这这些作家曾得到苏轼的垂青和指导，接受过苏轼的文学影响，他们在创作上各具面目。 13、元曲包括剧曲和散曲。剧曲指的是元杂剧的曲辞，它是戏剧这一舞台表演样式中不可少的组成部分；散曲是继诗、词之后兴起的新诗体，产生于民间的俗谣俚曲，体制主要有小令、套数、带过曲等，代表了元代诗歌创作的最高成就。 14、“四大南戏”是元末明初南戏的代表作，又称“四大传奇”，分别是《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》。这些剧本既贴近民间，又显示出文人对南戏写作的渗透，提高了南戏在曲坛的地位，尤其在情节安排、人物塑造、语言运用等方面取得了诸多成绩，对后来的南戏、传奇创作影响深远。 三、简答题 15、黄庭坚的“山谷体”诗歌是元祐时期宋诗发展到高峰期的产物，创造了生新廉悍的艺术风貌。（1）黄诗不论长短，往往都包含多层次的意思，章法回旋曲折，绝不平铺直叙。（2）黄诗运用修辞手段，善于出奇制胜。（3）黄庭坚还重视炼字造句，务去陈言，力撰硬语。（4）黄庭坚的诗还有声律奇峭的特点。 16、第一，诗一般的内容和情感。从全剧的核心部分——曲词来看，它的重心实际是以作者自身的体验为依据，来摹写唐明皇的内心世界，剧中蕴含了作者极为丰富的感情，所以具有了诗剧的性质。第二，诗一般的语言。《梧桐雨》通过大量化用古典诗词的意境、意象，把语言写得非常华美。第三，梧桐意象的反复渲染。在《梧桐雨》里，白朴把梧桐与杨、李的悲欢离合联系起来。白朴让梧桐作为世事变幻的见证，搅动了沉淀在人们意识中的凄怨感受，从而使剧本获得了诗剧的艺术效果。 四、论述题 17、苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词的发展方向。首先，苏轼树立了诗词一体
中国古代文学史（唐、宋）期末复习题（2011级）
一、填空题（20x1’=20’） 二、名词解释（4x6’=24’） ●文章四友 初唐时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称。四人作品风格较接近，内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设做出了积极的贡献。四人中，以杜审言成就最高，其代表作《和晋陵陆丞早春游望》被称为“律诗正宗》。苏味道与李峤又以“苏李”并称。 ●初唐四杰 初唐诗坛出现的四位杰出诗人他们是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们怀有改革文风的自觉意识，有明确的审美追求，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。在诗歌创作上扩大了诗歌的创作领域和题材并把诗歌从宫廷引向市井，感情基调昂扬、壮大、激烈，对唐诗发展有巨大推动作用。 ●白体诗歌 白体诗人，是宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表人物有王禹偁、李昉、徐铉等人。他们的诗歌主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写留连光景的闲适生活，风格浅切清雅。其中王禹偁更重视白居易的讽喻诗，自觉学习白居易新乐府诗的创作精神。王诗多反映社会现实，抒发忧国忧民情怀，开宋诗一代新风。 ●晚唐体诗歌 晚唐体又称苦吟派，是宋初的一个诗歌流派，代表人物有九僧、林逋、寇准等，他们模仿贾岛、姚合的诗风，诗歌内容大多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上重视五律清雅有味，具体内涵表现为反复推敲的苦吟精神。 ●西昆体诗歌 宋初诗坛上声势最盛的一派，因杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名。此书是杨亿、刘筠、钱惟演等十七位馆阁文人在秘阁编书、制诰的余暇，写作而成的应酬唱和的诗歌总集。其内容狭窄，多为吟咏古代故事、反映男女爱情、表达内廷侍从优游闲适之情和咏物之作。推崇李商隐，主要学习其字句锤炼、典故应用，追求形式技巧。是一个内容贫乏、追求形式美的诗歌流派。 ●花间词派 晚唐五代时流行的词派，代表人物温庭筠、韦庄、欧阳炯等。他们的作品多写离别相思和男欢女爱，内容狭窄，情调缠绵，辞藻华丽，后蜀赵崇祚选录了十八位词人的五百余首词，编辑一个词集《花间集》，花间词派由此得名。 ●江湖诗派 南宋后期继永嘉四灵而兴起的一个诗派。因书商陈起刊刻《江湖集》而得名。江湖诗派诗人身份各异，没有公认的诗学宗主，是一个松散的作家群体，仅拥有大致相似的创作倾向。他们生活在社会下层，接触面广，题材来源丰富，刘克庄、戴复古成就最高。但部分诗人也多应酬之作，辞意俗套，作品粗糙。 ●大历十才子 是对大历年间十位诗人的合称，即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。他们因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目，创作倾向和诗风相近。主要内容是写日常生活细事、自然风物和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。艺术表现上，讲究格律辞藻，追求清雅闲淡，工于白描写景。 ●古文运动 唐宋时期的散文文体文风改革运动，其内容主要是复兴儒学，其形式是反对骈文，提倡古文。“古文”是对骈文而言的，以散行单句为主的先秦和汉朝的散文。代表人物是韩愈和柳宗元。古文运动的主要贡献，就是扭转了长期统治文坛的形式主义潮流，继承了早期散文的优良传统并有所创新和发展，从而开创了散文写作的新局面，拨正了古代散文的发展方向。宋代及宋以后的散文，其主流就是在唐代古文运动所奠定的基础上继续发展的。
中国古代文学史试题及答案(一) 一、单项选择题(本大题共30小题,每小题1分,共30分) 在每小题列出的四个选项中只有一个选项就是符合题目要求的,请将正确选项前的字母填在题后的括号内。 1、关于神话的产生,一向比较通行的解释有两种:一种就是劳动说,另一种就是( ) A、宗教说 B、游戏说 C、模仿说 D、宣泄说 2、《诗经》的传统分类就是( ) A、南、风、雅 B、风、雅、颂 C、雅、颂、南 D、颂、南、风 3、《尚书》内容所属的类别就是( ) A、哲学散文集 B、历史散文集 C、文学散文集 D、艺术散文集 4、《左传》内容反映的历史时期就是( ) A、先秦 B、西周 C、春秋 D、战国 5、《庄子》散文运用的主要手法就是( ) A、重言 B、卮言 C、寓言 D、杂言 6、《离骚》在诗歌形式上所属的全式就是( ) A、四言体 B、五言体 C、七言体 D、杂言体 7、以《谏逐客书》为代表的李斯散文最鲜明的特色就是( ) A、流畅谐偶 B、铺陈排比 C、质实无华 D、诙谐反讽 8、刘勰《文心雕龙·明诗》对《古诗十九首》的评价就是( ) A、惊心动魄,一字千金 B、发于天籁,本乎人情 C、婉转附物,怊怅切情 D、凭空模拟,文法极奇 9、《史记》的五种体例中,“世家”这种体例就是( ) A、记述历代帝王的兴衰沿革 B、记述特殊人物或集团的事迹 C、记述重要人物的家族兴衰 D、记述王侯各国的史实与状况 10、《汉书》所属的历史编自体例就是( ) A、编年史 B、纪传体通史 C、断代史 D、国别史 11、枚乘的《七发》所标志的赋体发展阶段就是( ) A、骚体赋的终结 B、抒情小赋的开端 C、骈赋的开端 D、大赋文体的形成 12、形制完整的文人五言诗,最早出现的时期就是( ) A、西汉中期 B、西汉末期 C、东汉前期 D、东汉末期 13、代表曹操悲凉沉雄诗风的名句就是( ) A、置酒高堂,悲歌临觞。人寿几何,逝如朝霜 B、慨当以慷,忧思难忘。何以解忧,唯有杜康 C、目送归鸿,手挥五弦。俯仰自得,游心太玄 D、遗荣荣在,外身身全。卓哉先师,修德就闲 14、刘桢诗歌的风格就是( ) A、骨气奇高,词采华茂 B、文多兼善,辞少瑕累 C、真骨凌霜,高风跨俗 D、怀文抱质,语气低婉 15、历史上对阮籍好酒性格的描述就是( ) A、嗜酒能啸,善弹琴。当其得意,忽忘形骸 B、任性而行,不自雕励,饮酒不节 C、造饮辄尽,期在心醉。既醉而退,曾不吝情去留 D、五花马,千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁 1、A 2、B 3、B 4、C 5、C 6、D 7、B 8、C 9、D 10、C 11、D 12、C 13、B 14、C 15、A 16、东晋诗坛主流诗歌的创作倾向就是( ) A、儿女情多,风云气少 B、寄言上德,托意玄珠
1、“建安风骨”与“正始诗风”的内涵是什么？二者的主要区别是什么？ 一：建安诗歌的时代特征，亦即“建安风骨”。其内涵是： 1、政治理想的高扬。造成悲凉慷慨的精神，具有鲜明的时代特色。 2、人生短暂的哀叹。表现为三种不同的态度。 3、强烈的个性表现。曹操的诗古直悲凉，气韵沉雄；曹丕诗便娟婉约，有文士气；曹植诗“骨气奇高，词采华茂，情兼《雅》怨，体被文质”。 4、浓郁的悲剧色彩。以曹植诗最有代表性。 这些时代特征也正构成了“建安风骨”美学范畴的内涵。 二：“正始”是魏齐王曹芳的年号，文学史上所说的正始文学，还包括正始以后直到西晋立国这一时期的文学。 1. 寄托遥深。正始时期，魏国内部发生了残酷血腥的权力斗争，文人政治理想落潮，普遍出现危机感和幻灭感，诗风由建安时的慷慨悲壮变为词旨渊永、寄托遥深，诗歌表现了深刻的理性思考和尖锐的人生悲哀，体现出正始诗风的独特面貌。 2．、词旨渊永。除了时局政治的影响外，这一时期盛行的玄学思潮也对文学风貌的变化产生了深刻的影响。玄学作为一种社会思潮，其渊源可追溯至汉末，但谈玄而成为一种社会风气，则是正始年间出现的。 三：两者不同之处： 1、建安风骨体现的是争霸天下的雄心壮志和乱世黎民悲惨命运交织在一起的现实情怀。而正始诗风则完成了由关注现实到关注生命本体的演变。 2、以曹操三父子为代表的创作反映了社会的动乱和民生的疾苦的同时，又表现了统一天下的理想和壮志，有着鲜明的时代特色，具有慷慨悲凉的独特风格，这种杰出成就被称为建安风骨也叫魏晋风骨。 3、正史诗风以阮籍、嵇康为代表，以使气命诗、诗心遗论与清俊、遥深为表现特征。 4、建安风骨到正始诗风的嬗变表现在建安激情的一步步退潮。曹植由立足现实到寻求精神超脱,是建安激情。 2、试述“三曹”的诗歌创作及成就 （一）：曹操诗歌创作的内容：一：反映汉末动荡的社会现实和人民遭受的苦难。二：表现积极进取的精神和统一天下的抱负。三：游仙诗。 成就：曹操是一个叱咤风云的乱世英雄，又是建安文学的领袖，影响了一代诗风。曹操继承汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的精神，反映社会动乱和人民苦难，表现其政治理想，抒发雄伟抱负。他的诗歌绝少华美辞藻，结构也不很精致，喜欢从大处落笔，语言古朴，气势宏伟，内涵厚重，风格悲凉慷慨，沉郁雄健，显示出鲜明的个性色彩。乐府诗从他开始，走上了新的发展道路。 （二）曹丕的诗歌宴游诗：言志诗：爱情诗 成就：曹丕在文学上的贡献（1）《典论·论文》是文学批评史上第一篇专门性的论著。 1、对文学价值的重视。 2、提出“文以气为主”的观点。 3、初步探讨了各种文体的特点（2）《燕歌行》是我国现存第一首成熟的文人七言古诗。 （三）曹植的创作 前期诗歌的内容：一是反映战争和动乱。二是抒发理想和抱负，呈现出一种豪迈气概，洋溢着乐观和浪漫的情调，富于进取精神和自负自信的少年意气。如《白马篇》。 后期诗歌内容可分为4类:一是抒写自己与朋友惨遭迫害的愤懑的诗篇，二是以思妇、弃妇寄托身世，表白心迹的诗篇，三是述志诗四是游仙诗 成就1、中国文学史上第一位大力创作五言诗的文人。 2、形成“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质”的独特风貌。 3、善为警句，工于起