李贺的诗有哪些特点 李贺是我国唐代的诗人，大家知道他的诗有怎样的特点吗?一起来了解吧。 李贺的诗有哪些特点 李贺诗受楚辞、 古乐府、 齐梁宫体、 李杜、 韩愈等多方面影响， 经自己熔铸、 苦吟，形成非常独特的风格。李诗最大的特色，就是想象丰富奇特、语言瑰丽奇 峭。 长吉上访天河、 游月宫； 下论古今、 探鬼魅， 他的想象神奇瑰丽、 旖旎绚烂。 长吉刻意锤炼语言，造语奇隽，凝练峭拔，色彩浓丽。他的笔下有许多精警、奇 峭而有独创性的语言。如“羲和敲日玻璃声”（《秦王饮酒》）、“银浦流云学 水声”（《天上谣》）、“玉轮轧露湿团光”（《梦天》）等匪夷所思的奇语， 比比皆是。可以说，尚“奇”是长吉所处的时代、特别是他的良师益友韩愈所代 表的韩孟诗派共同的追求。他也有不少明快易懂的作品，如《勉爱行》、《感讽 五首》其一、《京城》、《嘲少年》等。与“诗仙”李白 ，“诗圣”杜甫 ，“诗豪”刘禹锡，“诗魔”白居易 一样，另有四字真言，鬼、泣、血、死，故被称为"诗鬼"。 长吉诗的另一大特点就是较多地写古体诗、 写乐府， 很少写当时流行的近体 诗，现存诗作无一首七律。李贺在乐府诗的继承和创新方面作出了杰出贡献，借 古寓今， 或讽或叹， 灵活多变， 涣然有新意。在同时代的“元白”、 “张 （籍） 、 王（建）”两派乐府外，别开境界，独树一帜。他特别擅长短篇，如《天上谣》、 《梦天》、《帝子歌》等，是后人称为“长吉体”的代表作。在唐代，李商隐 、温庭筠的古诗 ，就是走李贺所开辟的道路。宋人贺铸、周邦彦、刘克庄、谢翱、文天祥 ，元人萨都剌、杨维桢，明人汤显祖，清人曹雪芹、黎简、姚燮，都受到李 贺诗的影响。 杜牧（《李长吉歌诗叙》）赞之为“骚之苗裔。”王夫之（《唐诗 评选》 ） 说： “长吉于讽刺， 直以声情动今古”， “真与供奉 （李白） 为敌。 ”
毛先舒《诗辨坻》说：“大历以后，解乐府遗法者，惟李贺一人。设色浓妙，而 词旨多寓篇外。刻于撰语，浑于用意。”薛雪（《一瓢诗话》）认为：“唐人乐 府， 首推李、 杜， 而李奉礼、 温助教 （即温庭筠） ， 尤益另炷瓣香。 ”沈德潜 （ 《唐 诗别裁集》 ） ： “依约楚辞， 而意取幽奥， 辞取环奇。 ”高棅称他为“天纵奇才” （《唐诗品汇》）；姚文燮以为他“力挽颓风”（《昌谷集注凡例》）；黎简甚 至说：“论长吉每道是鬼才，而其为仙语，乃李白所不及”。鲁迅 先生同情李贺的不幸， 且“年轻时较爱读唐朝李贺的诗”， 在他手书古人的 诗文中，李贺是最多的一位。毛泽东主席与陈毅元帅探讨诗词 时也曾说：“李贺的诗很值得一读，不知你有兴趣否？”（《致陈毅》） 毋庸讳言，李贺的诗也有不少缺点。一方面由于过分雕琢求奇，有的作品语 意晦涩、堆砌词藻，艺术形象欠完整，情思脉络欠连贯。杜牧含蓄地说：“贺能 探寻前事， 所以深叹恨古今未尝道者， 如 《金铜仙人辞汉歌》 、 《还自会稽歌》 ， 求取情状，离绝远去笔墨畦径间，亦殊不能知之。”钱钟书评曰：“长吉穿幽入 仄，惨淡经营，都在修辞设色，举凡谋篇命意，均落第二义。”《谈艺录》另一 方面由于李贺仕进无路，体弱多病，尽管是一个青年诗人，术特色李贺的诗想象 力丰富，意境诡异华丽，常用些险韵奇字，作品中出现的“死”字达 20 多个﹐ “老”字达 50 多个，风格同唐朝其他诗人迥然不同。他的诗作内容有一部分承 袭了屈原《楚辞》中《山鬼》、《国殇》等篇的传统，如《神弦曲》、《雁门太 守行》、《金铜仙人辞汉歌》等。另一部分则很有现实主义风格，如《老夫采玉 歌》，反映了贫民生活的艰苦。同时他的诗中也流露出对好景不常、时光易逝的 感伤情绪。贬李者说是“牛鬼蛇神太甚”（张表臣《珊瑚钩诗话》），甚至认为 是“诗之妖”（潘德舆《养一斋诗话》）。王世贞用一个“过”字来简要概括长 吉诗，还是很有道理的。 作者简介 李贺（约公元 791 年-约 817 年），字长吉，汉族，唐代河南福昌（今河南 洛阳宜阳县） 人， 家居福昌昌谷， 后世称李昌谷， 是唐宗室郑王李亮后裔。 有“诗 鬼”之称，是与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维 相齐名的唐代著名诗人。著有《昌谷集》。李贺是中唐的浪漫主义诗人，与 李白、 李商隐称为唐代三李。 有“‘太白仙才， 长吉鬼才’之说。 李贺是继屈原、 李白之后，中国文学 史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。 李贺长期的抑郁感伤， 焦思苦吟的生 活方式，元和八年（813 年）因病辞去奉礼郎回昌谷，27 岁英年早逝。
简论李贺诗歌意境的特色 【摘要】李贺是一个以“辞尚奇诡”著称的诗人，他的诗以凄艳诡激诗风，惊迈时辈，屹然别立于中国诗歌长河，以其诗歌风格独具的意象群，营造了具有鲜明特色，不同常人的诗歌意境，体现了诗人独特的美学追求。 【关键词】李贺；诗歌意境；奇艳；音乐；非常规词 意境作为中国美学的核心范畴之一，是我国古典文论独创的一个概念，是指抒情型作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间，这是华夏抒情文学审美理想的集中体现。李泽厚在《“意境”杂谈》中论述到：“意境客观景物与主观情趣的统一。”在美学家宗白华看来，“意境是‘情’与‘景’的结晶品。”简而言之，意境就是在读者头脑中所产生的一种情景交融的诗意的空间；亦或是客体的情境与意象在读者头脑中所产生的一种综合的审美境界，这其中有些境界是只可意会而不可言传的。 而所谓诗歌的意境，就是诗人强烈的思想感情和生动的客观事物相契合，在艺术表现中所创造的那种既不同于生活真实、又可感可信，并且情景交融、形神兼备的艺术境界。诗歌意境的构成也有不同的类型，有的以写物为主，有的以写情为主，有的以写意为主，所以王昌龄《诗格》中有物境、情境、意境的“三境”说。从美学角度来看，诗中的“意”包括作者的“情”和“理”，诗中的“境”指事物的“形”与“神”；所谓“意境”，即情与理、形与神的和谐的统一。 在诗歌极度繁荣的唐代诗坛上，能作超现实想象、并以构建超现实意象为审美追求的诗人寥寥无几，李贺无疑是这极少数诗人中最为杰出的一位。李贺诗歌往往宕开一笔就造成一个奇景突现，异彩缤纷的境界。构思更是超越时空，思维跳跃很大，给人以开阔的景象，再加上各种的色彩使意境更为瑰丽。诗歌的构思则采取多层次的手法来丰富诗歌的含义，加深诗歌的意境。通过对李贺诗歌意象的个性特征的理解，从另外细致的方面理解他的意境。 一、李贺诗歌的鲜明意境 李贺的诗歌可用一个“奇”字来概括：奇妙的想象，奇特的构思，奇丽的语言，奇峭的意境，构成了李贺诗歌的奇崛。他很少运用白描手法，总是借助想象给事物涂上各种各样新奇浓重的色彩，有效地显示了它们的多层次性。有时为了使画面变得更加鲜明，他还把一些性质不同甚至互相矛盾的事物揉合在一起，让它们并行错出，形成强烈的对比。这一个“奇”字是李贺的浪漫主义诗篇不同于别人
《马诗》诗人简介 导读：李贺[又名：诗鬼] 李贺，字长吉。系出郑王后。七岁能辞章。韩愈、皇甫湜始闻未信，过其家，使贺赋诗，援笔辄就，自目曰《高轩过》。二人大惊，自是有名。贺每旦日出，骑弱马，从小奚奴，背古锦囊，遇所得，书投囊中。及暮归，足成之，率为常。以父名晋肃，不肯举进士。诗尚奇诡，绝去畦径，当时无能效者。乐府数十篇，云韶诸工皆合之弦管。仕为协律郎。卒年二十七。诗四卷，外集一卷。今编诗五卷。 李贺(公元790—816)是中唐独树一帜的浪漫主义诗人。他在仕途蹭蹬，贫病交加的困境下，仅仅度过了人生的二十七个春秋。生命虽短暂，但作为“唐诸王孙”的李贺，目睹朝政混暗，国势衰微，加上自己遭际坎坷，因而愤强激越，他把这种思想感情熔铸到自己的创作中，形成了“长吉体”诗风。李贺天才奇旷，熔古烁今，又独辟路径，自成面目，以不同凡响的创意，给人们留下了二百四十多首诗篇，在唐代诗歌史上卓然绝立，为后人所不及。李贺诗歌一直让后人交口称誉，深为赞叹，李贺是中唐至晚唐诗风转变的重要人物，在唐代诗坛和我国诗史上永放异彩。 中国唐代诗人。字长吉。祖籍陇西，生于福昌（今河南宜阳）昌谷，后世称李昌谷。唐宗室郑王李亮后裔，但家已没落。青少年时，才华出众，名动京师。父名晋肃，因避父讳（晋、进同音），终不得登第。一生愁苦抑郁，体弱多病，只做过3年奉礼郎，卒时仅27岁。李贺一生以诗为业，其诗可分为4类。①讽刺黑暗政治和不良社会现
象。此类诗有的直陈时事，有的借古讽今。名作有《雁门太守行》、《老夫采玉歌》等。这类诗中，五古、七古较少，多为乐府诗。或借旧题，或创新题，大都凝练绚丽。也有的含义隐晦，如《金铜仙人辞汉歌》。②个人发愤抒情。这类诗有个人失意困顿、疾病缠身的消沉和时光易逝、人生短暂的悲叹，也有“天荒地老无人识”的不平和“世上英雄本无主”，“收取关山五十州”的豪情壮志。③神仙鬼魅题材。这类诗曲折表现他对现实的厌恶和否定。后人因此称他为鬼才。④咏物等其他题材。这类诗总的表现了李贺诗题材的广度和思想的深度。李贺诗想象丰富奇特，幽深奇谲，句锻字炼，色彩瑰丽，富有浪漫气息。但也有少数明白易懂的诗，他擅长短篇，《天上谣》、《梦天》、《帝子歌》、《湘妃》等是其代表作，被称为长吉体。他多写古诗与乐府，近体很少，无七律。他的诗借鉴了齐梁宫体诗的词采，也沾染了一些不健康的东西。由于太注意雕琢，有的诗往往词意晦涩，堆砌词藻。李贺曾自编其集。有《李贺诗歌集注》。生平见李商隐《李贺小传》，新、旧《唐书》本传，《宣室志》，《幽闲鼓吹》，《摭言》。 感谢您的阅读，本文如对您有帮助，可下载编辑，谢谢
李贺的诗风是什么 有着“诗鬼”之称的李贺有着怎样的诗风呢？以下是小编整理的李贺的诗 风是什么，欢迎参考阅读！ 李贺的诗风 李贺留传至今的诗共二百余首 ，其中多数诗在思想上都有特点。过去，曾 有人因为李贺诗受楚辞、古乐府、齐梁宫体、李白 杜甫 、韩愈等风气的影响，便说李贺是唯美主义诗人，那是不对的。李贺的诗歌 也有糟粕，有的作品语意晦涩、堆砌词藻，艺术形象欠完整，情思脉络欠连 贯。但并没有构成李贺诗的主要倾向。不能以偏概全。诗人生活在贞元，元和年 间，那时，元稹 、白居易 的新乐府运动声势浩大，产生了许多乐府诗，来反映社会现实和民主疾苦。 李贺有一部分诗，如《老夫采玉歌》、 《感讽五首》、 《黄家洞》、 《宫娃歌》、 《扬声青花紫石砚歌》、《古悠悠行》、《苦昼短》、《贵主征行乐》和《吕将 军歌》 等。 学习乐府民歌， 继承前人诗歌的优良传统， 反映劳动人民的悲惨生活， 歌颂李贺们的勤劳智慧， 嘲讽皇帝官僚的迷信求仙， 不满于贵族权门的奢侈荒淫 和宦官专权，其精神和新乐府运动是一致的。当然，李贺写的更多的是直接或间 接反映李贺的生活、 李贺的抱负、 李贺的悲愤的诗。 如 《致酒行》 和《开愁歌》 、 《赠陈商》、《金铜仙人辞汉歌》等等。这些从不同的角度，表现了作者对中唐 那个黑暗的社会的不满和反抗，是有很大的进步意义的。李贺的诗构思新颖、想 象丰富、形象生动、色彩鲜明。许多作品，多用比兴，又能摆脱思想上和节律上 的束缚，充满奇情异想，显现出了强烈的浪漫主义特色，是唐人写诗用形象思维 的典型例证。 李贺的生平 李贺，字长吉，唐富昌县昌古人，福昌即今河南省宜阳县。公园 790 年，出 生在一个没落的贵族之家。李贺从小便有远大的政治抱负，李贺刻苦读书、刻苦 写作，为了写出好的作品，李贺呕心沥血。在十八岁时便写成了大动韩愈的《雁 门太守行》 。 然而， 一个受到文坛领袖赏识的青年， 并没有一帆风顺地成长前进，
李贺《马诗》全诗注音 马诗 c 1 ma f e if a n m d ,f a ng x 1 ng b e n sh i x 1 ng. 此马非凡马，房星本是星。 xi a ng qi a n qi a o sh o u g u ,y o u z i d a i t o ng sh e ng. 向前敲瘦骨，犹自带铜声。 d a m o sh a r u xu e ,y a n sh a n yu e s i g o u. 大漠沙如雪，燕山月似钩。 he d a ng j 1 n lu On a o,ku a i z o u t a q 1 ng qi u. 何当金络脑，快走踏清秋。 wu d i a i sh e n xi a n,sh a o j 1 n d e z 1 y a n. 武帝爱神仙，烧金得紫烟。 ji u zh o ng ji e r o u ma ,b u ji e sh a ng q 1 ng ti a n. 厩中皆肉马，不解上青天。 l o ng j ti e li a n qi a n,y i n t i b a i t a y a n. 龙脊贴连钱，银蹄白踏烟。 wu r e n zh j 1 n ch a n,shu i w e i zh u j 1 n bi a n. 无人织锦韂，谁为铸金鞭。 ne i m a c i g o ng r e n,y 1 n ji a n c i q il i n. 内马赐宫人，银鞯刺麒麟。 wu sh y a n b a n,sh a ng, c e ng d e ng k e f e ng ch e n. 午时盐坂上，蹭蹬溘风尘。 cu 1 b a ng d u w u ji a ng,sh e n zhu 1 q i xi a ng f e ng. 催榜渡乌江，神骓泣向风。 j u n w a ng j 1 n ji e ji a n,h e ch u zh u y 1 ng xi o ng. 君王今解剑，何处逐英雄？
李贺著名的诗以及赏析 李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白 、李商隐 称为唐代三李。有“‘太白仙才，长吉鬼才’之说。李贺是继屈原、李白之 后，中国文学 史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。 今天小编为大家整理了李贺著名的诗 以及赏析，欢迎阅读。 梦天 唐代：李贺 老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。 玉轮轧露湿团光，鸾珮相逢桂香陌。 黄尘清水三山下，更变千年如走马。 遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。 译文 月宫的老兔老兔寒蟾在悲泣天色，云楼门窗半开月光斜照粉壁惨白。 月亮像玉轮轧过露水沾湿了团光，在桂花香陌欣逢身带鸾佩的仙娥。 俯视三座神山之下茫茫沧海桑田，世间千年变幻无常犹如急奔骏马。 遥望中国九州宛然九点烟尘浮动，那一汪海水清浅像是从杯中倾泻。 注释 ⑴梦天：梦游天上。 ⑵老兔寒蟾：神话传说中住在月宫里的动物。屈原《天问》中曾提到月中有 兔。 《淮南子·览冥训》中有后羿的妻子姮娥偷吃神药，飞入月宫变成蟾的故事 。汉乐府《董逃行》中的“白兔捣药长跪虾蟆丸”，说的就是月中的白兔和 蟾蜍。此句是说在一个幽冷的月夜，阴云四合，空中飘洒下阵阵寒雨，就像兔和 蟾在哭泣。 ⑶云楼句：忽然云层变幻，月亮的清白色的光斜穿过云隙，把云层映照得像 海市蜃楼一样。 ⑷玉轮句：月亮带着光晕，像被露水打湿了似的。 ⑸鸾佩： 雕刻着鸾凤的玉佩， 此代指仙女。 桂香陌： 《酉阳杂俎》卷一： “旧
言月中有桂，有蟾蜍，故异书言月桂高五百丈，下有一人常斫之，树创随合。” 此句是诗人想象自己在月宫中桂花飘香的路上遇到了仙女。 ⑹三山：指海上的三座神山蓬莱、方丈、瀛洲。这里却指东海上的三座山。 ⑺走马：跑马。 ⑻齐州：中州，即中国。《尚书·禹贡》言中国有九州。这两句说在月宫俯 瞰中国，九州小得就像九个模糊的小点，而大海小得就像一杯水。 ⑼泓：量词，指清水一道或一片。 浪漫主义诗歌 的突出特点是想象奇特。在这首诗中，诗人梦中上天，下望人间，也许是有 过这种梦境，也许纯然是浪漫主义的构想。 开头四句，描写梦中上天。第一句“老兔寒蟾泣天色”是说，古代传说，月 里住着玉兔和蟾蜍。 句中的“老兔寒蟾”指的便是月亮。 幽冷的月夜， 阴云四合， 空中飘洒下来一阵冻雨， 仿佛是月里玉兔寒蟾在哭泣似的。 第二句“云楼半开壁 斜白”是说，雨飘洒了一阵，又停住了，云层裂开，幻成了一座高耸的楼阁；月 亮从云缝里穿出来，光芒射在云块上，显出了白色的轮廓，有如屋墙受到月光斜 射一样。第三句“玉轮轧露湿团光”是说，下雨以后，水气未散，天空充满了很 小的水点子。玉轮似的月亮在水汽上面辗过，它所发出的一团光都给打湿了。以 上三句，都是诗人梦里漫游天空所见的景色。第四句则写诗人自己进入了月宫。 “鸾佩”是雕着鸾凤的玉佩，这里代指仙女。这句是说：在桂花飘香的月宫小路 上，诗人和一群仙女遇上了。这四句，开头是看见了月亮；转眼就是云雾四合， 细雨飘飘；然后又看到云层裂开，月色皎洁；然后诗人飘然走进了月宫；层次分 明，步步深入。 下面四句，又可以分作两段。“黄尘清水三山下，更变千年如走马。”是写 诗人同仙女的谈话。这两句可能就是仙女说出来的。“黄尘清水”，换句常见的 话就是“沧海桑田”：“三山”原来有一段典故。葛洪的《神仙传》记载说：仙 女麻姑有一回对王方平说：“接待以来，已见东海三为桑田；向到蓬莱，水又浅 于往日会时略半耳。 岂将复为陵陆乎？”这就是说， 人间的沧海桑田， 变化很快。 “山中方七日，世上已千年”，古人往往以为“神仙境界”就是这样，所以诗人 以为， 人们到了月宫， 回过头来看人世， 就会看出“千年如走马”的迅速变化了。 最后两句，是诗人“回头下望人寰处”所见的景色。“齐州”指中国。中国 古代分为九州， 所以诗人感觉得大地上的九州犹如九点“烟尘”。 “一泓”等于 一汪水，这是形容东海之小如同一杯水被打翻了一样。这四句，诗人尽情驰骋幻 想，仿佛他真已飞入月宫，看到大地上的时间流逝和景物的渺小。浪漫主义的色 彩是很浓厚的。 李贺在这首诗里，通过梦游月宫，描写天上仙境，以排遣个人苦闷。天上众 多仙女在清幽的环境中，你来我往，过着一种宁静的生活。而俯视人间，时间是 那样短促，空间是那样渺小，寄寓了诗人对人事沧桑的深沉感慨，表现出冷眼看
李贺 李贺(790～816) ，中国唐代诗人。字长吉。福昌（今河南洛阳宜阳县）人。祖籍陇西，自称“陇西长吉”。家居福昌昌谷，后世因称他为李昌谷。 李贺为唐宗室郑王李亮的后裔，但系远支，与皇族关系已很疏远。其父晋肃官位很低，家境也不富裕。他儿时因得一病，即脊髓灰质炎，故其“细瘦通眉，长指爪”。他童年即能词章，15、16岁时，已以工乐府诗与先辈李益齐名，被称为鬼才。元和三、四年间(808～809)，韩愈在洛阳，李贺往谒。 据说，韩愈与皇甫湜曾一同回访，李贺写了有名的《高轩过》诗。李贺父名晋肃，“晋”、“进”同音，与李贺争名的人，就说他应避父讳不举进士，礼部官员昏庸草率，李贺虽应举赴京、却未能应试，遭馋落第。后来做了三年奉礼郎，旋即因病辞官，回归仓谷。他一生体弱多病，二十七岁去世。因仕途失意，李贺终生郁郁不得志，就把全部精力用在写诗上，诗歌创作充满了深沉的苦闷。 李贺是中唐的浪漫主义诗人，又是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表者。他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心苦闷，抒发对理想、抱负的追求；对当时
藩镇割据、宦官专权和人民所受的残酷剥削都有所反映。他喜欢在神话故事、鬼魅世界里驰骋，以其大胆、诡异的想象力，构造出波谲云诡、迷离惝恍的艺术境界，抒发好景不长、时光易逝的感伤情绪，《文献通考》中说：“宋景文诸公在馆，尝评唐人诗云：…太白仙才，长吉鬼才。?”《岁寒堂诗话》中说：“李贺有太白之语，而无太白之才。” 诗词特色 李贺诗受楚辞、古乐府、齐梁宫体、李杜、韩愈等多方面影响，经自己熔铸、苦吟，形成非常独特的风格。李诗最大的特色，就是想象丰富奇特、语言瑰丽奇峭。长吉上访天河、游月宫；下论古今、探鬼魅，他的想象神奇瑰丽、旖旎绚烂。长吉刻意锤炼语言，造语奇隽，凝练峭拔，色彩浓丽。他的笔下有许多精警、奇峭而有独创性的语言。如“羲和敲日玻璃声”（《秦王饮酒》）、“银浦流云学水声”（《天上谣》）、“玉轮轧露湿团光”（《梦天》）等匪夷所思的奇语，比比皆是。可以说，尚“奇”是长吉所处的时代、特别是他的良师益友韩愈所代表的韩孟诗派共同的追求。他也有不少明快易懂的作品，如《勉爱行》、《感讽五首》其一、《京城》、《嘲少年》等。与“诗仙”李白，"诗
关于李贺写马的诗23首 马诗李贺 其一 龙脊贴连钱，银蹄白踏烟。 无人织锦(革詹)，谁为铸金鞭。 其二 腊月草根甜，天街雪似盐。 未知口硬软，先拟蒺藜衔。 其三 忽忆周天子，驱车上玉山。 鸣驺辞凤苑，赤骥最承恩。 其四 此马非凡马，房星本是精。 向前敲瘦骨，犹自带铜声。 其五 大漠沙如雪，燕山月似钩。 何当金络脑，快走踏清秋。 其六 饥卧骨查牙，粗毛刺破花。 鬣焦珠色落，发断锯长麻。 其七 西母酒将阑，东王饭已干。 君王若燕去，谁为曳车辕？ 其八 赤兔无人用，当须吕布骑。 吾闻果下马，羁策任蛮儿。 其九 (风鹨去鸟)叔去匆匆，如今不豢龙。 夜来霜压栈，骏骨折西风。 其十 催榜渡乌江，神骓泣向风。 君王今解剑，何处逐英雄？ 其十一
内马赐宫人，银鞯刺麒麟。 午时盐坂上，蹭蹬溘风尘。 其十二 批竹初攒耳，桃花未上身。 他时须搅阵，牵去借将军。 其十三 宝(决左换王)谁家子，长闻侠骨香。堆金买骏骨，将送楚襄王。 其十四 香幞赭罗新，盘龙蹙蹬鳞。 回看南陌上，谁道不逢春？ 其十五 不从桓公猎，何能伏虎威？ 一朝沟陇出，看洒云飞。 其十六 唐剑斩隋公，(拳下换毛)毛属太宗。莫嫌金甲重，且去捉飘风。 其十七 白铁锉青禾，砧间落细莎。 世人怜斜，金埒畏长牙。 其十八 伯乐向前看，旋毛在腹间。 只今掊白草，何日蓦青山？ 其十九 萧寺驮经马，元从竺国来。 空知有善相，不解走章台。 其二十 重围如燕尾，宝剑似鱼肠。 欲求千里脚，先采眼中光。 其二十一 暂系腾黄马，仙人上彩楼。 须鞭玉勒吏，何事谪高州？ 其二十二 汉血到王家，随鸾撼玉珂。
少君骑海上，人见是青骡。 其二十三 武帝爱神仙，烧金得紫烟。 厩中皆肉马，不解上青天。 李贺的《马诗》共23首，大都别有比兴寓意。
高考作文素材李贺诗歌的艺术特色 李贺（790—816），字长吉，河南昌谷（今宜阳）人.出身于一个没落的皇室后裔的家庭，少年时才能出众，以远大自期，但由于封建礼教的限制，不能应进士试，只做了一个职掌祭祀的小官奉礼郎，死时才27岁. 李贺是一个很富有创造性的诗人.他在短短的生命中，为诗歌开辟了一个新的天地.在中唐诗坛、乃至整个诗歌史上，他都可以说是一个独树一帜的天才诗人. 政治的腐朽、卑微的官职乃至孱弱多病的身体都给这位富于幻想、热情冲动、渴望实现远大抱负的青年以沉重的打击，理想与现实的冲突，熔铸到自己的创造中，便形成了独特的“长吉体”诗风. 李贺诗歌有较高的艺术成就和审美价值，具有历史不衰的魅力.在此，我主要就其艺术特色作一些粗浅的研究. 一、悲冷凄苦的语言 奇特的语言营造悲冷的氛围是李贺诗歌最为成功的因素之一，也是“长吉体”能在繁花似锦的诗歌苑囿中一枝独俏的关键所在.请看他的《秋来》诗： 枫风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素.
谁看青筒一编书，不遗花虫粉空蠹？ 思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客. 秋魂鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧. 《秋来》这首诗大约作于李贺辞官归家的时期.糟糕的心情、萧瑟的秋风、刺骨的冷雨，触发了诗人心中无限的悲苦哀愁，诗人主观情思与孤坟野鬼融于一体，托物传情，借“鬼”寄慨，以瑰丽奇特的艺术形象来抒发诗人抑郁未伸、怀才不遇的深广忧愤，凝成了瑰美而冷俏的语言，读来令人胆颤心惊，毛骨悚然. 诗篇起句借“秋”发感，状景传情.秋风瑟瑟，落木萧萧，残灯衰照，络纬哀鸣，这些景物很容易触动才人志士的感伤情怀.但是李贺的感受不同于一般文人的悲秋叹老，“惊心”、“苦”、“寒”、“衰灯”、“啼”、“素”这些强刺激、冷色调的字眼有力地表现出诗人生命之秋的锥心之痛和心灵之旅的绝望挣扎.秋风落叶而已，于诗人却是魂惊魄悸，无限悲凉；衰灯鸣虫罢了，于诗人却是啼饥号寒，凄神寒骨.如此冰凉透骨的感受，如此哀哀无望的倾诉，几人能有？谁人能敌？李贺何以这般伤心叫苦，堕泪惊魂？“日月掷人去，有志不获聘”，这是古往今来才智之士的共同感慨.李贺的不幸身世，惊人才华和科场绝望使他对瑟瑟寒秋风格外敏感，秋天似乎宣判了他人生前途的死刑，秋天似乎戕害了他卓异超绝的艺术心灵.于秋，除了络纬般呐喊，残灯般挣扎，他还能怎么样？一开始他便用这样的文笔营造了一个悲苦的环境. 接着诗人不禁问道：“在这混乱的年代，有谁肯读我的一编书简，不让那蠹虫蚀蛀，把
篇一：马诗 五年级语文《马诗》导学案设计 五年级语文《马诗》导学案设计 篇二：《马诗》教学设计 《马诗》教学设计 教学目的： 1、会认“漠、燕、钩、何、脑、踏”5个字。 2、正确、流利、有感情地朗读古诗，背诵古诗。 3、通过朗读并结合插图了解古诗的大致意思，感受诗人的豪情壮志和一幅渴望立功报国的赤子之心。 教学重点： 1、会认“漠、燕、钩、何、脑、踏”5个字。 2、正确、流利、有感情地朗读古诗，背诵古诗。 教学难点：通过朗读并结合插图了解古诗的大致意思，感受诗人的豪情壮志和一幅渴望立功报国的赤子之心。 教学时间：一课时 教学过程： 一、启发谈话，导入新课 1、教师启发谈话： 《马诗》是一组以马诗为题材的组诗，共有二十三首，名为咏马，实则咏人。这首诗为组诗中的第五首，诗人借咏马来抒写自己的情怀。 2、板书课题，生齐读课题。 二、初读课文，读正确，读流利。 教师范读，使学生整体感受，激起兴趣。 自己试读课文。 对照格里的生字画出文中的生字，同桌间互相读一读，读准字音。 出示生字卡，开火车读生字。 三、细读课文，读懂诗句。 （生自由读诗句）指名学生读诗句。你一定想把这首诗读给同学们听吧，那你可得多读几遍。 （请读的好的学生配上音乐再读一读） 你可以看着图也可以看着诗，你想到了什么？ （诗中一、二句展现出边疆战场的景色：连绵的燕山山岭上，一弯明月当空；平沙万里，在月光下像铺上一层白皑皑的霜雪。构成了一幅立体的图画，这是一幅任凭千里马奔驰飞腾的“画卷”。平沙如雪的疆场寒气凛凛，但它是英雄用武之地。三、四句借马以抒情：何时战马才能配上金络脑，快步驰骋在清秋的大地上？） 男、女生进行比赛，看谁读的好。 四、朗读背诵，体会感情。 指导学生背诵古诗。 会背这首古诗了吗？先自己试一试吧。 指名学生背诵。 分四人小组，选择自己喜欢的方式背诵。 集体背诵古诗。 五、课外延伸，注重积累。 你还收集了哪些和马有关的古诗？背给同学们听听吧！
浅论李贺独特的诗歌精神 摘要： 李贺是中国诗歌界一朵奇葩，其诗歌具有独特的艺术特色，而独特的艺术特色是应其独特的诗歌精神影响生成的。其精神气格具体表现为：傲骨远志、高格、独化、冷不退避、哀绝不屈。一个时代社会背景、文化背景及个人身世背景同时作用下，诗人在接受和选择过程中生成的生命意识形态，并成为一切行为活动的本源。本文主要从诗人被动接受的背景以及主动选择接受的艺术结构入手，试探究其最终形成的精神气格。帮助读者更深层次解读艺术家艺术作品。 关键词： 李贺背景接受精神气格 Shallow LiHe unique poetry theory Abstract: In general,thespirt of poetry is a subject fewer people deal within the field of literary reviews.In fact,it is a little vague to a certain degree.It is a psychoiogical ideology in deep level,which towers above creative methods,linguistic of social,cutural and family background of individuals influence of life in the process of accepting and selecting,is the cause of all activities.This essay tries to make a research on the peculiar spirit of poetry in order to help the readers to explain and understand artistic works,from active and passive acceptance. Key words: LiHe background accpting spirit of poetry 绪论： 李贺，中唐诗人。自唐杜牧为其诗作序赞赏后，后人多欣赏李贺诗歌，相关评论主要有：唐：杜牧-《李贺诗歌序》；李商隐-《李长
李贺《马诗二十三首·其 四》 此马非凡马，房星本是星。 向前敲瘦骨，犹自带铜声。 这首诗写马的素质好，但遭遇不好。用拟物的手法写人，写自己，是一种“借题发挥”的婉曲写法。 首句开门见山，直言本意，肯定并且强调诗歌所表现的是一匹非同寻常的好马。起句平直，实在没有多少诗味。 次句“房星本是星”，乍看起来象是重复第一句的意思。“房星”指马，句谓房星原是天上的星宿，也就是说这匹马本不是尘世间的凡物。如果这句的含义仅限于此，与首句几乎一模一样，那就犯了重沓的毛病。诗只四句，首句平平，次句又作了一次重复，那么这首诗就有一半索然无味，没有价值。但如细细咀嚼，便会发现第二句别有新意，只是意在言外，比较隐晦曲折。《晋书·天文志》中有这样一段话：“房四星，亦曰天
驷，为天马，主车驾。房星明，则王者明。”它把“房星”和“王者”直接联系起来，就是说马的处境如何与王者的明暗、国家的治乱息息相关。既然马的素质好遭遇不好，那么，王者不明，政事不理的状况就不言可喻了。这是一种“渗透法”，通过曲折引申，使它所表达的实际意义远远超过字面的含义。 三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理，缺乏鲜明生动的形象，那么，后二句恰恰相反，它们绘声绘影，完全借助形象表情达意。李贺写诗，善于捕捉形象，“状难见之景如在目前”，这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形，表现马的处境；“铜声”写质，反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙，显然境遇不好。在常人的眼里，它不过是匹筋疲力尽的凡马，只有真正爱马并且善于相马的人，才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨，犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣，被折腾得不成样子，却仍然骨带铜声。“铜声”二字，读来浑厚凝重，有立体感。它所包含的意思也很丰富：铜声悦耳，表明
青年文学家 2009年第6期 摘要：本文试从四个方面对李贺诗歌的艺术特色加以论证：想象和构思；意象和意蕴；意境和基调；色彩 和语言，旨在使人们对李贺的诗歌有更加全面、深入的了解。关键词：李贺诗歌艺术特色 论李贺诗歌的艺术特色 刘阅东北师范大学马克思主义研究院吉林长春１３００２４ 【中图分类号】I206【文献标识码】A 【文章编号】1002-2139（2009）-06-0032-01 提及古代诗歌，人们常常会习惯性地联想到唐诗。在唐代，我国的诗歌创作达到了鼎盛时期，当时浓厚的文学氛围造就了一批杰出的诗人，脍炙人口的佳作层出不穷。而在这繁花似锦的诗歌苑圃中，有一枝让人无法不为之驻足赞叹的奇葩——— 李贺的诗歌不若太白之飘逸，王勃之清雅，子美之沉郁，却以其幽怨怅茫、诡谲凄艳的美感而卓然绝立于唐代诗歌史上，令无数人为之折服、赞叹。其艺术特色可以分为以下几个方面： 一、想象丰富，构思奇巧 想象与构思共同构成了诗歌的酝酿过程，同时也是诗歌创作中不可或缺的过程。诗歌不同于纪实文学，不必一板一眼地记录自己的所想、所见、所闻与所感，诗人有充分的自由将灵感化和艺术化了的客观世界表现为生动的比喻和大胆的夸张，应用于诗歌当中。李贺最善于在脑海中灵活化用一些神话典故，加上自己别出心裁创造出来的、风味迥然的艺术构思，铺设出绮丽清奇、新意迭出的唯美画面。如《梦天》一诗中“老兔寒蟾泣天色”一句，在诗人眼中，凄清的天色和明月的幽光仿佛是玉兔和蟾蜍在暗自垂泪，如此想象真是既大胆又新奇，令人眼前一亮。再如“玉轮轧露湿团光”一句，明明只是一轮明月，在淡淡的云雾中若隐若现的平常景象，诗人却将说成是“玉轮轧露”，以幻写真，使现实存在的事物染上了虚幻离奇的美感。《梦天》一诗的构思也相当奇特——— 诗人先是在想象中遨游月宫，领略奇诡缥缈的仙境之美，后又突然转向对人生哲理的探索，通过“回头下望人寰处”所见的景色，表达自己对世间沧海桑田变迁的深沉感慨，借以抒发自己冷眼观人生的处世态度，手法之新颖独到，令人叫绝。 二、意象瑰丽，意蕴朦胧 在诗歌中构成艺术特征的形象，就是意象。意象体现的不是某一个单纯而独立的创作对象，而是诗人内心情感与外部实有景象的重合。可以说，意象源于现实，可又不拘泥于现实，它是在现实基础上产生的一种情感的迸发与超越。而意蕴则是指文学作品里面流露出来的理性内涵，大多为诗人自身情感的渗透。在李贺的诗歌中，瑰丽别致的意象和朦胧幽邃的意蕴往往令人叹为观止。如《天上谣》一诗中，诗人将内心的美好期待化为天上那桃花源般清幽闲适的仙境，“玉宫桂树花未落，仙妾采香垂佩璎。秦妃卷帘北窗晓，窗前植桐青凤小。王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草。粉霞红绶藕丝裙，青洲步拾兰苕春。”这样的描述完全超越了现实生活的平凡与匆促，形成了美轮美奂的超现实意象。而其中暗藏诗人对人世生活辛苦与劳累的怅惘与无奈，包含着带有淡淡感伤的朦胧意蕴。 三、意境幽邃，基调灰暗 意境是由若干形象构成的形象体系。在诗歌中，对意境的渲染常常由基调引领。诗歌基调的奠定为创造意境提供了最基本的条件。李贺的诗歌总是沉浸在幽冷肃穆的意境里，伤感的“情”与黯淡的“景”虚实相生，水乳交融，呈现出一派凄迷而韵味无穷的诗意空 间。在他的作品中，人们所能感受到的情感基调似乎永远是灰蒙蒙雾沉沉的，清冷中滋生出妖娆。如名传一世的《苏小小墓》，“幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。草如茵，松如盖。风为裳，水为佩。油壁车，久相待。冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。”诗人将缀着晶莹露珠的兰花比作苏小小凝泪的双眸，用芊芊绿草、亭亭青松、袅袅清风和滢滢碧水来象征她被褥、伞盖、衣袂和环佩的精美，用油壁车和青骢马暗示她生前的欢乐与期待。可是阴阳两隔，曾经的一切都化为乌有，眼前只剩下她坟上凄迷如烟的野草花，不堪相赠。西陵下风雨飘摇，尘世间物是人非，翠烛虚设，四野无人，一片荒凉寂寞。全诗从始至终都渲染出忧愁寂寥的气氛，意境的孤寂幽冷和基调的低沉灰暗使人为之心伤，空灵缥缈之中，心弦便不由自主地被扣动，而这也正是李贺诗歌的魅力所在。 四、色彩艳丽，语言峭拔 杜牧曾用“时花美女，不足为其色也。”来形容李贺诗歌五色眩曜，光夺眼目。确实，李贺在诗歌的创作方面总是喜欢铺设浓艳的色彩和华丽的辞藻，用精雕细琢的语言堆砌出壮美雄奇的图景。如《将进酒》一诗，“琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。烹龙炮凤玉脂泣，罗帏绣幕围香风。”读罢这几句，一场华贵丰盛的筵宴便如精心装裱过的画卷一般在人们眼前展开：酒杯用光洁通透的琉璃制成，杯中美酒如琥珀般香浓，酒滴的颜色是温润的“真珠红”，盘中盛满精心烹制的美味佳肴，身畔是薄纱香罗围裹着的轻歌曼舞。物象如此华美精致，艳而不俗，令人不免心醉神驰。然后在诗歌的后半段，笔锋直转而下，“桃花乱落如红雨”，用陡然而来的乱花凄迷来象征年华的终将逝去，犀利地指出人生苦短，欢乐易逝，就如这转瞬间凋落破败的漫天芳菲，绚烂过后徒留怅然。因前面早已作出精心铺垫，这样的写法非但不显得突兀，反而使人有种幡然顿悟的感觉。语言峭拔跌宕，动人心魄，可见诗人的语言运用功力之纯熟。 英年早逝的李贺将生命中所有的欢乐与哀伤都献给了诗歌创作。那一首首精美绝伦的诗歌，以其风格迥异的艺术特色在中唐诗坛上占据了相当重要的位置，且被后世广为流传，大大丰富了我国浪漫主义诗歌创作的内容与形式，在我国诗歌艺术史上书写了极其珍贵的一页。 参考文献： [1]陶庆梅.李贺诗歌风格特征论———以意象研究为中心[J].北京师范大学学报(人文社会科学版),1999,(05). [2]陶文鹏.论李贺诗歌的色彩表现艺术[J].文学评论,1997,(06)[3]海滨.唐诗与西域文化[D].华东师范大学,2007. [4]陈燕妮.论李贺的生命意识与诗歌意象[D].中国优秀硕士学 位论文全文数据库,2007,(02). [5]廖明君.死与生的探求———李贺“鬼”诗论[J]广西师范大学学报(哲学社会科学版),1990,(02). 32
马诗·大漠沙如雪 李贺的《马诗》共23首，这是第5首。《马诗》是通过咏马、赞马或慨叹马的命运，来表现志士的奇才异质、远大抱负及不遇于时的感慨与愤懑，其表现方法属比体。而这首诗在比兴手法的运用上却特有意味。 四句诗，前两句写景，后两句抒情。景非实地，情是真情；情景相衬，鲜明地表达了诗人意图立功疆场的强烈感情。[1] 作品名称 《马诗·五》 外文名称："Horse poem – five，创作年代:中唐，作品出处:《李长吉歌诗》，文学体裁:五言绝句，作者：李贺。 作品原文： 《马诗》 隋唐李贺 大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。[1][2-3] 注释译文：注释 1、大漠：广大的沙漠。燕山：在河北省，东西走向，构成了一些重要隘口， 如古北口，喜峰口等。一说为燕然山，即今之杭爱山，在蒙古人民共和国 西部。2、何当：何时，何日。金络脑；即金络头，用黄金妆饰的马笼头。 踏：走，跑。此处有“奔驰”之意。清秋：清朗的秋天。[1] 译文 广阔的沙漠在月的映照下如铺上了一层霜雪，燕山之上悬挂着一轮如银钩（兵器）的弯月。何时能配上金饰的络头，在清爽的秋季里奔驰在沙场上。[1] 创作背景：李贺的二十三首咏马诗，全都写马，以短小的篇幅，勾勒了马的形象。例如“其二"，写马在腊月雪天“未知口硬软，先拟蒺藜衔”，表现马的吃苦精神，“其三”写项羽自杀后他的乌锥马对英雄的思念：“君王今解剑，何处逐英雄?”“其四"千里马在遭遇很坏的情况下，仍能保持其美好的素质：“向前敲瘦骨，犹自带铜声"，“其二十三”则嘲讽封建统治者弃置好马，而只养一些无用的“肉马”。这些马诗，其实都是托物咏志，写物抒怀之作，通过对马的吟咏，或抒发自己怀才不
浅谈李贺诗歌的艺术特色 吴征 10级汉语言文学师范班学号：1001410024 摘要： 李贺的诗在语言、构思、主题的表现等方面都惊人耳目，外在的语言实际上折射的是他苦楚的心。当然也有诗篇以丰富的想象展示了他远大理想抱负的一面。多舛的命运与建功立业的欲望猛烈碰撞使他的诗具有了历久不衰的魅力。本文试从李贺诗歌的艺术特色入手，感受李贺诗歌独特的魅力。 关键词：奇崛冷艳，幽暗瑰丽想象特异构思奇诡两重性 唐代“鬼才”李贺创作了二百四十多首光辉诗篇，他的诗标新立异，风格独特，并通过创作实践，在诗歌的体裁，构思和表现技巧的探讨上做出了独特的贡献，在繁花似锦的唐诗园圃中李贺的诗作为一朵奇花异卉，千百年来，一直都受到人们的关注和喜爱。李贺（790—816），字长吉，河南昌谷（今宜阳）人,出身于一个没落的皇室后裔的家庭，少年时才能出众，以远大自期，他体质羸弱，长的细瘦，而且通眉、巨鼻、长指爪，却以壮士自称，他在《南园》中写到“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。”他有理想有抱负，他常在诗中自称“唐诸王孙”,希望致身通显，获得较高的地位和享受，但是由于封建礼教的限制，以“有讳父名”而被人议论攻击不能应进士试，只做了一个职掌祭祀的小官奉礼郎，加之家族逐渐衰败，家境贫寒，他的希望只能成为一种幻想，并由此产生了沉重的失落感和屈辱感。他目睹了朝政的黑暗腐朽，国势衰微，加上自己坎坷的人生遭遇因而愤强激越，这种思想深刻的影响到他日后的诗歌创作，从而形成了独特的“长吉体”。 艺术是诗歌的重要载体和支撑。奇崛冷艳，幽暗瑰丽是李贺诗歌的创作的艺术特色，更是李贺诗歌得以广泛流传的关键原因之一，李贺诗歌的艺术特色主要
李贺《马诗两首》阅读答案对比赏析诗词阅读题 马诗两首 李贺 此马非凡马，房星本是星。 向前敲瘦骨，犹自带铜声。 大漠沙如雪，燕山月似钩。 何当金络脑，快走踏清秋。 【注】房星：《晋书天文志》中有房四星，亦曰天驷，为天马，主车驾。房星明，则王者明。 (1)这两首诗分别抒发了诗人怎样的思想感情？请简要分析。 答案： 前一首诗表现了马在困境中仍保持骨力坚劲的美好品质，表现了作者在困厄中仍然坚守的坚贞、刚毅的精神和对自己怀才不遇的凄凉境况的怨愤。后一首诗抒发了作者因热望建功立业而不被赏识所发出的悲慨。 (2)这两首诗在抒情手法上有何不同？请简要说明。 答案：前一首诗主要使用对比手法，借此马与凡马、马的形体与马的精神的对比，突出了马的特殊命运和内在品质，并借此抒怀。后
一首诗主要使用烘托的手法，借外在环境的孤寒，反衬马建功立业的热望，曲折表达作者壮志难酬的幽怨。 解析： 品味重点诗句，是作答试题的关键。如第一首诗，向前敲瘦骨，犹自带铜声，尽管马的境遇恶劣，被折腾得不成样子，却仍然骨带铜声。铜声二字，读来浑厚凝重，有立体感。它所包含的意思也很丰富：铜声悦耳，表明器质精良，从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好品质。犹自表现了作者在困厄中仍然坚守的刚毅精神。借马的形体与马的精神的对比，突出了马的特殊命运，抒发了作者怀才不遇之情。再如第二首诗，大漠沙如雪，燕山月似钩，这两句展现出一片富于特色的边疆战场景色。这片战场景色，一般人也许只觉悲凉肃杀，但对于志在报国之士却有异乎寻常的吸引力。再如何当金络脑，快走踏清秋，即什么时候才能披上威武的鞍具，在秋高气爽的疆场上驰骋，建树功勋呢？金络脑属贵重鞍具，象征马受重用，此句表达了作者因热望建功立业而又不被赏识而生的悲慨。 对比赏析 李贺的《马诗》共二十三首，《马诗此马非凡马》这是第四首。这首诗写马的素质好，但遭遇不好。用拟物的手法写人，写自己，是一种借题发挥的婉曲写法。 《马诗》是通过咏马、赞马或慨叹马的命运，来表现志士的奇才异质、远大抱负及不遇于时的感慨与愤懑，其表现方法属比体。而这首诗在比兴手法的运用上却特有意味。
浅谈李贺诗歌的艺术特色 【摘要】继孟郊、韩愈之后，元和诗坛又出现一位天才的诗人，世称“诗鬼”的李贺，英年早逝的他创作了一批具有较高艺术成就的审美价值的诗歌，是诗歌苑囿中一朵奇葩。李贺的诗在语言、构思、主题的表现等方面都惊人耳目，借助外在的语言来折射他苦楚的心，所以他用诗篇并在其中以丰富的想象展示他远大理想抱负的一面，更深层次的反映他多舛的命运与建功立业的欲望之间的猛烈碰撞，这使他的诗具有了历久不衰的魅力。 【关键词】悲冷语言；鬼魅世界；奇特想像；两重性格 李贺（790—816），字长吉，唐时河南昌谷（今宜阳）人。出身于一个没落的皇室后裔的家庭，少年时才能出众，以远大自期，但由于封建礼教的限制，不能应进士试，只做了一个职掌祭祀的小官奉礼郎，死时27岁。 政治的腐朽、卑微的官职乃至孱弱多病的身体都给这位富于幻想、热情冲动、渴望实现远大抱负的青年以沉重的打击，而其独有的早熟敏感的心理又令他比常人加倍的品尝到了人生的苦涩，在理想与现实的冲突中，在强大生活的重压下，他的作品熔铸了种种早衰的症状和心理，便形成了独特的“长吉体”诗风。 但毋庸置疑，李贺是一个很富有创造性的诗人。在短短的27年的生涯中，李贺将其卓荦的才华和全部精力投入到了诗歌的创作上，“骑驴觅诗，苦吟成性，呕心沥血，废寝忘食”（李商隐《李长吉小传》），把作诗视为生命所系。这一方面导致他对社会不能有较深刻的理性认识，而时时耽于幻想；另一方面则是他的诗歌融入了极为浓郁的伤感情绪和幽僻怪诞的个性特征，表现重点也从韩愈的粗犷豪横、孟郊的冷峭枯寂转向对主题心灵的权利开掘和虚幻意向的巧妙营造，由此形成了与韩孟颇有差异的凄艳诡激的诗风，为诗歌开辟了一个新的天地。 李贺诗歌有较高的艺术成就和审美价值，具有历史不衰的魅力。在此，我主要就其艺术特色作一些粗浅的研究。 一、悲冷凄苦的语言 奇特的语言营造悲冷的氛围是李贺诗歌最为成功的因素之一，也是“长吉体”能在繁花似锦的诗歌苑囿中一枝独俏的关键所在。请看他的《秋来》诗： 枫风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。 谁看青筒一编书，不遗花虫粉空蠹？ 思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。 秋魂鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。
浅谈李贺诗歌的艺术构思 吴克强 (六安职业技术学院，安徽六安237158) 摘要：李贺，唐代诗人，世称“诗鬼”，创“长吉”体歌行，是中唐诗坛上一颗耀眼的“流星”，其诗歌创作的主要特点为构思上有所独创，形成了奇思遐想，迥然异趣的艺术构思，具体表现为：化平凡为奇崛，化腐朽为神奇；立意新奇，独辟蹊径；想象丰富，意境深远。关键词：李贺；诗歌；艺术构思 中图分类号：1207．22·文献标识码：A 文章编号：1009—9735(2003)01—0119一03 如果说中国是个诗的国度，那末唐代堪称为诗的天国，而中唐的诗坛上更是群星灿烂，令人注目。在李白、杜甫之后，中唐诗坛上仅为后人所景仰和崇尚的大家流派就有张(籍)王(建)、元(稹)白(居易)、韩(愈)孟(郊)、韦(应物)刘(长卿)、刘(禹锡)柳(宗元)等。就在这群星灿烂，大家辈出的中唐诗坛的天际中，有流星划万里长空而过，与群星争艳，为中唐的诗坛增添了不少光彩，这颗流星就是“诗鬼”李贺。李贺(公元790一816年)，字长吉，福昌昌谷(河南宣阳三分)人，是中国诗史上别树一帜并有一定影响的诗人，经过他长期的探索与实践，竟形成了一种“长吉体”歌行。这种诗体主要在构思上有所独创，形成了奇思遐想，迥然异趣的艺术构思，下面试论述之。 一、化平凡为奇崛，化腐朽为神奇李贺具有“人所难言，我易言之”的本领。例如以马为题材的诗歌，在古诗中可谓比比皆是，其
中不乏名家佳作，同时这也是一个极其平常的题材，无非以马自喻，叹千里马常有，而伯乐不常有，咏怀自己怀才不遇，要想在这万家争咏的题材中露出一点头角，的确是不容易的，甚至可以说是很难的。记得有这样一个故事，说李白游黄鹤楼，他站在楼上，眺望烟波浩渺的长江，不禁心旷神怡，准备题诗，可是当他看到题在墙上的崔颢的七律《黄鹤楼》时，不禁长叹道：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头!”通过这个故事我们可以看出，象李白这样的大家尚不敢写他人写过的出名的诗的题材，不是不写，而是怕写不出新意，写不好，而李贺却敢写别人常写的马，这就更见李贺化平凡为奇崛，化腐朽为神奇的功力。李贺不但写了马，并且一连写了二十三首，异峰突起，写得非常出色。杜甫也曾写过一首有名的“马诗”，我们不妨将李贺的“马诗”与杜甫的诗对比一下： 胡马大宛名，锋棱瘦骨成。竹批双耳峻，风入四蹄轻。(杜甫《房兵曹胡马诗》) 此马非凡马，房星本是星。向前敲瘦骨，犹自带铜声。(李贺《马诗二十三首》其四) 两相比较，杜甫把骏马的形态写得惟妙惟肖，但和李贺所写的这匹马比，就觉得杜工在写形，李工在写神，杜工在写实，实中见精神；李工在写意，意中见超神。两个所选题材相同——均为马，但立意角度不同，各有千秋，同为写马诗中的上乘佳作。 在唐代，描写音乐的诗歌是很多的，其中也不乏大家名作。李颀的《听董大弹胡笳弄寄房给事》是描写音乐的代表作之一，诗中先写
李贺马诗二十三首其一唐诗赏析 【作品介绍】《马诗二十三首·其一》的作者是李贺，被选入《全唐诗》的第391卷。《马诗·龙脊贴连钱》是唐代诗人李贺的组诗《马诗》二十三首的第一首。李贺《马诗》是通过咏马、赞马或慨叹马的命运，来表现志士的奇才异质、远大抱负及不遇于时的感慨与愤懑。这首诗是借良马不遇伯乐来抒发志士不能施展抱负的愤慨。 【原文】 马诗二十三首·其一 作者：唐·李贺 龙脊贴连钱，银蹄白踏烟。 无人织锦韂，谁为铸金鞭。 【注释】 ⑴龙：健壮的马。 ⑵连钱：形容毛色斑点状如连接的铜钱。 ⑶韂（chàn）：也叫障泥，垂覆在马腹两侧以遮挡泥土的布帘。 ⑷金鞭：以金为饰物的马鞭。 【译文】 龙马脊毛图案像连接着的铜钱， 银蹄奔驰白色一片如踏着云烟。 可是没有人为它编织锦绣障泥， 又有谁肯为它铸就饰金的马鞭。 【赏析】 李贺的《马诗》共二十三首，这是第一首。这首诗开头一个“龙”字写此马非比寻常，又有背脊连钱图案之奇特外观，银蹄踏烟之矫健体格，定是良马。可纵是良马，无人赏识，织得锦韂，铸成金鞭，又有何用，徒悲而已。诗以龙脊银蹄的骏马自比，慨叹纵有千里马但却没有识千里马的伯乐，抒发了作者怀才不遇，抱负不能施展的抑郁与愤懑之情。 【作者介绍】 李贺（790－816）字长吉，祖籍陇西成纪（今甘肃秦安）生于福昌县昌谷（今河南洛阳宜阳县）。世称：李长吉、鬼才、诗
鬼、李昌谷、李奉礼，与李白、李商隐三人并称唐代“三李”。是唐朝宗室的后裔，但早已没落破败，家境贫困。他才华出众，少年时就获诗名，但一生只作了一个职掌祭祀的九品小官，郁郁不得志，穷困潦倒，死时年仅27岁。 李贺是中唐的浪漫主义诗人，又是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表者。他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心苦闷，抒发对理想、抱负的追求；对当时藩镇割据、宦官专权和人民所受的残酷剥削都有所反映。他喜欢在神话故事、鬼魅世界里驰骋，以其大胆、诡异的想象力，构造出波谲云诡、迷离惝恍的艺术境界，抒发好景不长、时光易逝的感伤情绪，他因此被后人称为“诗鬼”。其诗被称为“鬼仙之词”或“李长吉体”。