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中外建筑史

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古埃及时期神庙的室内布局特点:

1.在空间、墙壁和柱子的比例关系上应用了复杂的几何系统。

2.具有神秘的象征意义,同时受到美学的影响。

3.排列方式为简单的双向对称。

4.室内装饰以墙面、柱面的雕刻为主。内容多为记录人物、故事场面、纹样等主题。

5.喜用强烈的色彩进行装饰,色彩具有代表性。

古希腊时期神庙的形式特点:

1.平面构成为1:1.618或1:2的矩形,中央是厅堂和大殿,周围是柱子的环柱式建筑。

2.柱式的定型:多里克柱式,爱奥尼柱式,科林斯柱式,女郎雕像柱式。

3.形成了建筑前后具有山花墙装饰的特定手法。

4.由进步的艺术趣味而产生的崇尚人体美与数的和谐。

5.建筑与装饰均雕刻化。

古罗马时期,新材料天然混凝土的应用大大促进了拱券结构的发展,从而创造了更多的空间可能。拱券结构是罗马人在空间构筑上最大的特色和成就之一。这时期出现的主要是筒形拱和交叉拱。随着拱券技术的进一步成熟,罗马人还发明了穹顶结构。

古希腊的柱式中,代表男性的多里克柱式,代表女性的爱奥尼柱式。

古罗马时期,巴西利卡式成为早起的基督教堂的基本形式。

罗马风设计最易识别的视觉元素是半圆形券。

哥特时期的建筑师在教堂设计中综合体现“光”、“高”、“数”这三个因素。

哥特式建筑结构体系有了创造性的突破,骨架券、尖券、飞扶壁形成了连续的结构,加强了哥特式教堂的整体性。

文艺复兴时期的家具与装饰特点:

在类型方面——不再受宗教的严格控制,日用家具类型趋于丰富;

整体结构方面——突破了中世纪家具的全封闭式的框架嵌板形式,消除了以往家具设计的沉闷与刻板的弱点;

在细部结构方面——虽然还流行对建筑装饰的模仿,但较少生搬硬套的痕迹;

在装饰手法上——充分调动绘画、雕刻、镶嵌、石膏浮雕等各种艺术手段,来营造整体的艺术效果;

在装饰题材上——消除了中世纪装饰的宗教性色彩,而更多赋予了人情味与生活气息。

巴洛克风格的表现形式:

一,装饰豪华,享乐主义的色彩浓厚;

二,强调艺术家丰富的想象力,具有浓郁的浪漫主义色彩;

三,强调运动,运动和变化是巴洛克艺术的灵魂;

四,关注作品的空间感和立体感;

五,强调艺术形式的综合手法,具有综合性;

六,有着浓重的宗教色彩,宗教题材占有主导地位;

七,大多数巴洛克的艺术家有远离生活和时代的倾向;

洛可可风格装饰特点:

细腻、柔美,常常采用不对称手法,喜欢用弧形和S形线,尤其喜欢用贝壳、漩涡、山石作为装饰题材,以自然界中的动物、植物形象作为主要的装饰语言;室内墙面常用鲜艳的浅色调,线脚为金色。天花和墙面有时以弧面相连,转交处布置壁画。

早期工业革命对室内设计的影响:

早期工业革命对室内设计的影响,其技术性大于美学性。现代化的管道系统、照明和取暖方式的出现,使早期室内的一些重要元素逐渐过时。

维多利亚风格的室内设计特点:

1.色彩绚丽,用色大胆,色彩对比强烈,以中性色与褐色和金色结合突出豪华与大气。

2.室内陈设与装饰造型细腻、空间分隔精巧、层次丰富、装饰美与自然美结合。

3.维多利亚风格是唯美主义的真实体现,设计和施工工艺追求豪华和异域风情。细部元素沿用至今。

4.维多利亚风格擅于对所有早期样式的装饰元素进行自由组合,哥特复兴样式首先得到推崇。

维多利亚风格工艺品、家具、装潢的特征:

1.造型庞大,饱满,装潢不拘一格。

2.从各种复古风格中衍生的母题,比如罗可可涡卷纹、哥特风格的尖塔纹、文艺复兴式的绞缠纹等,常常混用。

3.开始使用多种新的工艺技术制造家具、工艺品,多层版胶合板,电镀等。

4.装潢中的走兽、飞禽、花卉果实以写实风格呈现。

工艺美术运动:19世纪中叶始于英国,由一批艺术家为了抵制工业化对传统建筑、传统手工艺的威胁,为了通过建筑和产品体现民主思想而发起的。引起这场设计革命的最直接原因,是工业革命后机器化大生产所带来的艺术领域中的冲突。

工艺美术运动的特点:

1、强调手工艺生产,反对机械化生产;

2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格;

3、提倡哥特风格和其他中世纪风格,讲究简单、朴实;

4、主张设计诚实,反对风格上华而不实;

5、提倡自然主义风格和东方风格。

工艺美术运动的先驱威廉·莫里斯的主要理论思想:

1、反对机械化、工业化风格,反对装饰过度的维多利亚风格,崇尚哥特式的中世纪设计风格;

2、强调产品设计和建筑设计是为人民服务的,而不是为少数人;

3、设计必须是集体活动,而不是个体活动;

4、设计上强调实用性、美观性相结合。

红屋体现出的室内设计基本原则:

1.在形状、装饰和材料上,每个室内都应该是结构和面的逻辑派生。其外表隐约可见中世纪的影子,暖调红砖块、不对称L形面和窗户的随机排列,给人一种不拘礼和热情的气息。

2.每个室内都必须具有与它的功能相适应的个性,又必须是一个将房屋连接的主题。对于红屋来说,各个厅室的大小和气氛虽然都不一样,但都在用材、细节和家具方面连贯一体。

3.每个室内都应该如实地展现其结构成分,让结构成分充当装饰。

4.每个室内从最大的面积到最小的细节,都必须使用与整体相协调的材料。

工艺美术运动的意义与影响:

工艺美术运动对以后的美术运动产生了深远的影响,特别是对新艺术运动产生了直接的影响。工艺美术运动的设计强调“师承自然”、各种植物纹样和曲线的运用,忠实于材料的适用和使用目的。这种思想被新艺术运动所借鉴和使用,体现了工艺美术运动在这一时期的合理性和适用性。

英国的工艺美术运动对整个欧洲产生了广泛的影响,它对高质量和简单设计以及对材料的适用重新定义,工艺美术运动被看作是现代主义设计的前奏,同时为现代主义设计培养了大批人才。

对工艺美术运动的客观评价:

消极方面:1.对于工业化的反对,对于机械的否定,对于大批量生产的否定,都没有可能成为领导潮流的主流风格。

2.过于强调装饰,增加了产品的费用,也就没有可能为低收入的平民百姓所享有。

3.虽然该运动具有对设计风格水平重视的优点,但从采用的方式而言,则是一个复旧运动,因此不但是退步的,同时也不可能成为现代设计的启迪和开拓型运动。

积极方面:1.在维多利亚矫饰风气之中,设计先驱们能够采用中世纪的纯朴风格,吸收日本的和自然的装饰动机,创造出新设计的风格,而同时又完全与各种历史复古的风格大相径庭,是难能可贵的探索。2.在工业革命高潮之中,表现出一种与时代格格不入的出世感,也体现出设计先驱的理想主义情感,强调手工艺的重要,强调中世纪行会的合作精神。3.直接引导了新艺术运动。

新艺术运动与工艺美术运动的传承:

新艺术运动直接起源于英国的工艺美术运动,并继承了工艺美术运动的主张,提出艺术与技术的结合来解决产品造型问题,追求一种与传统决裂、完全师从自然的全新风格。这场运动除了受到日本装饰风格,还吸收了哥特式和罗可可建筑的设计因素。简单地说,哥特式、洛可可风格和日本艺术是新艺术运动的三大源泉。

新艺术运动与工艺美术运动的区别:

工艺美术运动比较重视中世纪的哥特风格,把哥特式风格作为一个重要的参考与借鉴来源,而新艺术运动则完全放弃任何一种传统装饰风格,完全走向自然风格,强调自然中不存在直线,强调自然中没有完全的平面,在装饰上突出表现曲线、有机形态,而装饰的动机基本来源于自然形态,充分运用了植物、昆虫、人体和象征主义;把感觉因素引入了设计,并经常运用明显的性感形象。

新艺术运动的特征:

1.拒绝继承维多利亚式和历史复古主义或折中主义组合的先例。

要求采用现代材料(铁和玻璃)、现代技术和一些新发明。

2.与各种美术类型紧密联系,把绘画、浅浮雕以及雕刻等艺术形式运用在建筑的室内外设计中。

3.装饰主题来源于自然物——花、葡萄藤、贝壳、羽毛、昆虫翅膀等,将这些自然物抽象成装饰构件的图像。

4.曲线形式作为主题,体现在基本构件和装饰物中。将普通的曲线和自然形式的流线联系起来,就产生了S形曲线,这种曲线被认为是新艺术运动最显著的基本主题纹样。

新艺术运动线条的表现手法分成曲线派和直线派。其中曲线派以法国和比利时为代表,德国、荷兰、西班牙以归属曲线派。直线派以英国的麦金托什与格拉斯哥派、奥地利分离派为代表。直线派在建筑、室内和家具设计中创造了一种以直线为主、白色为基调的装饰手法。后来这种风格影响到奥地利维也纳分离派,分离派在建筑、室内装饰、家具和灯具等方面,开创了一种与机械生产相适应的简洁的直线几何形体风格,为以后的功能主义设计奠定了基础。

麦金托什设计风格:

1.设计上采用简单的立体几何形式,内部稍加装饰,非常富有立体主义精神。

2.室内大量采用木料结构,简单的几何形式,内外协调,形成一种统一的风格。

3. 统一设计建筑内部的家具和用品,家具采用原色,注重纵向线条的运用,以达到高度统一的设计风格。

4.利用直线搭配进行装饰,尽量避免过多的装饰。

现代主义建筑的先驱者路斯,提出著名的“装饰就是罪恶”的口号。他主张建筑以实用与舒适为主,认为建筑“不是依靠装饰而是以形体自身之美为美”。

现代主义的先驱沙利文,重视功能提出“形式追随功能”的口号。不反对使用装饰,强调装饰的重要性。大多数作品以几何形式和自然形式为基础。

装饰艺术运动:装饰艺术运动是20世纪20年代和30年代流行于欧美的现代装饰运动,应运于新艺术运动衰退、现代主义思想萌芽之际。装饰艺术运动吸纳了抽象艺术的表现方式,注重传统和异国文化的融合,探索适应现代机器生产的途径。

装饰艺术运动的特点:

既强调装饰化,又承认工业化,是承上启下的一场国际性设计运动。装饰艺术风格的流变折射出工业时代的审美需求,在艺术和机械制造之间建立起一种妥协的平衡关系。与现代主义运动几乎同时发生和发展,受现代主义运

动影响很大。

装饰艺术运动时期室内设计的特点:

装饰艺术运动反对古典主义的、自然的、单纯手工业的趋向,主张手工艺与工业化结合。装饰艺术运动时期在家具装饰上,除了经常采用豪华昂贵的材料做主体外,还经常采用青铜、磨漆等手段对家具进行处理,以增强家具的豪华感。在室内设计上也偏重采用华贵的材料,造型夸张、变形,利用纺织品创造豪华的装饰品位,将东方情调引入室内设计中。设计师的灵感无论是源于古老的东方还是现代主义设计艺术风格,大都采用了新材料,新技术创造的新形式。体现了一种新的设计美学思想,给人以新的感受。

现代主义设计的形式及其特征:

第一,突出功能主义的特征。强调功能为设计的中心和目的,而不再是以形式为设计的出发点,讲究设计的科学性,重视设计实施时的科学性、方便性、经济效益性和效率。

第二,形式上提倡非装饰的简单几何造型。如在建筑上通过六面形的造型来达到重空间,而不是单纯重体积的目的;通过建立标准化,来改变建筑施工,提高建筑的效率、速度,通过摒弃装饰和使用中性色彩降低成本来为大众服务等。

第三,在具体设计上重视空间的考虑,特别强调整体设计考虑。基本上反对在图版、预想图上设计,而强调以模型为中心的设计规划。

第四,重视设计对象的费用和开支。把经济问题放到设计中,作为一个重要因素考虑,从而达到实用、经济的目的。

荷兰风格派运动:

荷兰风格派运动,主张抽象和纯朴,外形上缩减到几何形状,而且颜色只使用黑与白的原色。也被称为新塑造主义。风格派完全拒绝使用任何的具象元素,主张用纯粹几何形来表现纯粹的精神。抛开具体描绘,抛开细节,避免个别性和特殊性。

风格派代表作:里特维尔德——红蓝椅蒙德里安——《风格》杂志

荷兰风格派特征:

第一,将传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全抛弃,变成最基本的几何结构单体。

第二,把最基本的几何结构单体,或者元素进行结构组合,形成简单的结构组合,在新的结构组合当中,单体依然保持相对的独立性和鲜明的可观性,即个体的整体中,不因整体而失去个体的形态特征。

第三,造型与装饰艺术中,除了对称性以外,非对称性是体现艺术效果的最有效手段。

第四,在造型上,反复运用几何结构,在色彩的使用上,重视基本原色和中性色。

柯布西耶的主要成就:

1.提出机械美学观点和理论系统;

2.主张设计、建筑要向前看,否定传统的装饰;

3.他认为最代表未来的是机械的美,未来的世界基本是机械的、机器的时代,他认为“房屋是居住的机器”;

4.柯布西埃是机器美学的重要奠基人。

赖特的住宅设计理念:

1.崇尚自然的建筑观。

2.属于美国的建筑文化,吸收民间传统有价值的东西去创立美国自己的文化。

3.活的有机建筑,使用木材、石料等天然材料,考虑人的需要和感情,主张建筑物的内部空间是建筑的主体。借助于建筑结构的可朔性,和连续性去实现整体性。

4.技术为艺术服务

5.表现材料的本性

6.连续运动空间

7.有特性和诗意的形式

赖特的现代住宅室内设计原则:

1.强调人的尺度是住宅的设计要素,人体尺度体现了真实的建筑尺寸。

2.室内的简洁性通过避免繁复的曲线、雕刻和无意义的装饰以及对家具数量的限定而获得,不要一味将家具充斥于房间。

3.重视壁炉设计和餐厅,视壁炉为居家的心脏。

4.家饰设计是赖特建筑理论的重要组成部分。

后现代主义的室内设计特点:

一、强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义。后现代主义室内设计运用隐喻性的视觉符号,强调了历史性和文化性,肯定了装饰对于视觉的象征作用,光、影和建筑构件构成的通透空间成为装饰的重要手段。

二、主张新旧融合、兼容并蓄的折衷主义立场。后现代主义设计并不是简单地恢复历史风格,而是承认历史的延续性,运用新材料、新的施工方式和结构构造方法来创造,从而形成一种新的形式语言与设计理念。

三、强化设计手段的含糊性和戏谑性。后现代主义室内设计师运用分裂与解析的手法,将现代主义设计的冷漠、理性的特征反叛为一种在设计细节中的调侃手段,以强调非理性因素来达到一种设计中的轻松和宽容。

高技派风格特点:

1、提倡采用最新的材料——高强钢、硬铝、塑料和各种化学制品来制造体量轻、用料少,能够快速与灵活装配的建筑;强调系统设计和参数设计;主张采用预制装配化标准构件;

2、认为功能可变,结构不变。表现技术的合理性和空间的灵活性既能适应多功能需要又能达到机器美学效果。

3、强调新时代的审美观应该考虑技术的决定因素,力求使高度工业技术接近人们习惯的生活方式和传统的美学观,使人们容易接受并产生愉悦。

现代简约风格特点:

(1)室内空间开敞、内外通透,在空间平面设计中追求不受承重墙限制的自由。

(2)室内墙面、地面、顶棚以及家具陈设乃至灯具器皿等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为其特征。(3)尽可能不用装饰和取消多余的东西,认为任何复杂的设计,没有实用价值的特殊部件及任何装饰都会增加建筑造价,强调形式应更多地服务于功能。

(4)建筑及室内部件尽可能使用标准部件,门窗尺寸根据模数制系统设计。

(5)室内常选用简洁的工业产品,家具和日用品多采用直线,玻璃金属也多被使用。

新现代主义风格:

新现代主义风格是一种对现代主义重新研究和探索发展的一种设计风格,新现代主义坚持吸纳现代主义原则,根据需要加入了新的象征意义。现代主义风格既具有现代主义严谨的功能主义和理性主义的特点,又具有独特的个人表现和象征特征。

洛可可艺术风格的倡导者是法国的蓬皮杜夫人。

1851年英国世界博览会,帕克斯顿为博览会设计的展馆是水晶宫。

威廉·莫里斯提出“要把艺术家变成手工业者,把手工业者变成艺术家”的口号。

比利时是新艺术运动的发源地,其代表人物是霍塔和费尔德。

路斯撰写的《装饰与罪恶》,提出了反装饰的原则立场,认为简单几何形式和功能主义符合20世纪广大群众的需求。1929年巴塞罗那世界博览会,密斯·凡德罗为德国馆设计了与其相协调的巴塞罗那椅。

密斯·凡德罗提出了“少就是多”的设计立场和设计原则。

著名的萨伏伊别墅和朗香教堂的设计者是柯布西耶。

流水别墅的设计者:赖特

第一把钢管椅——瓦西里椅

中国部分

“副阶周匝”这一形式在中国传统室内发展上有三大成就:

1,扩大了室内空间的内涵,创造了虚空间的形式,并作为室内的正式外延空间存在;

2,形成了室内开间的统一;

3,开创了柱结构在室内空间出现序列化的趋势。

西周时期的“一堂两内”的室内布局体现的优点:

1.提供适宜的使用面积。

2.能满足必要的分室要求,具有良好的私密性。

3. 具有良好的空间组织。

4.可以获取良好的日照和通风。

5.适合我国的木结构体系。

中国传统室内空间中的柱式分隔:

柱式的分隔在平面上是以点的方式进行,在空间上是以线的方式来划分,所围合的空间是隐性的、抽象的、发散的、完全开敞的、不容易感知的,在具体使用的时候,这种“围合”才能凸显出来。

移柱法:在柱式对室内空间的划分中,有特意改变原来柱式的布置而尽可能获取室内连续空间的手法。这类手法不是以结构布置为目的,而是以空间布置为主因,起最终目的是为了突破结构对使用空间的限制。

中国传统建筑室内的基本特征与表现形式:

1、内外空间的关联性

组织空间是室内设计与装修的一项重要任务,它不仅涉及内部空间的组织,如空间的形状、大小、衔接与过渡等,还包括妥善处理内外空间的关系。

内外空间的联系方法主要有:直通、过渡、延伸、借景。

2、内部空间组织的灵活性

中国传统建筑以木结构为主要承重体系。建筑用梁、柱承重,墙起维护作用,这种体系为内部空间的分隔提供了极大的灵活性,因此中国传统建筑出现了多种多样的分隔物。

空间分隔物:隔扇、罩、屏风、帷幕。

3、装饰与陈设要素上的综合性

中国传统室内装饰有诸多独特的要素:书法、盆景、匾额、对联、雕刻、民间工艺品等,重视陈设的作用和品位。

4、形式与内容的统一性

中国传统建筑以木结构为主要体系,在满足结构要求的前提下,几乎所有构件都进行了艺术加工,以达到既不损害功能又具有装饰价值的目的。

5、装饰手法上的象征性

在中国的传统装饰中,采用的象征手法主要有以下形式:

(1)形声:即谐音,使物与音义巧妙应和,表达吉祥、幸福的内容。

(2)形意:利用直观的形象表示延伸了的而并非形象本身的内容。

(3)符号:思维上的象征意义。

中国传统民居的室内空间设计特点:

(一)空间设计完整和谐、均匀对称

(二)空间设计受礼制影响,具有明显的秩序感

(三)空间设计经济朴实,隔而不断

(四)空间设计注重留白的美学原则

(五)空间设计自由灵活

中外建筑史课程教学大纲

《中外建筑史》课程教学大纲 课程编号:07121341 课程名称:中外建筑史/ History of World Architecture 课程总学时/学分: 48/2(其中理论48学时,实验0学时) 适用专业:艺术设计(环境艺术设计) 一、本课程目的和任务 通过学习,使学生认识到建筑的形式、结构及其演变规律,认识到在一定的历史条件下,建筑的主要社会功能。从建筑发展的历史进程中寻找中、外各民族的文化内涵和艺术精髓,通过吸收前辈的建筑艺术成就,进一步指导我们今后的建筑设计与创作,为设计思维开拓更为广阔的空间领域和时间领域。 二、教学基本要求 1、了解中国建筑体系的发展以及中国古代木构建筑的基本结构、特征和做法; 2、重点掌握宫殿、坛庙、宗教等建筑的结构形式以及清式做法中的“大木作、小木作、油漆、彩画作”等具体做法,通过学习,要求学生初步具备仿古建筑的设计能力。 3、了解其建筑的类型、建筑技术及建筑艺术思潮; 4、掌握现代中国的城市规划与城市建设等; 5、了解外国建筑的发展概况; 6、掌握古典建筑柱式、拱券技术、各个时期的代表建筑类型、建筑技术、建筑成就以及有关的建筑理论等。 三、教学内容和学时分配 中国建筑史部分(26学时) 第1章中国古代建筑的特征及发展概况(4学时) 1.1 中国古代建筑的特征 知识点:介绍中国古代建筑“木构为主,一脉相承;宫式建筑为典型,等级森严;建筑布局讲究群体环境观念;建筑形式综合体现了中华民族的文化内涵和全民审美素质”等风格特征。 1.2 中国古代建筑发展概况 知识点:介绍中国原始社会、奴隶社会和封建社会的建筑发展概况 重点和难点:封建社会建筑。

浅谈中外建筑史

题目:浅谈中外建筑史 ——中外古今建筑的发展 学生姓名:姚钞 院系名称:建筑设备与管理 专业班级:工程测量3班 指导教师:王嫦 2015年12月12日 浅谈中外建筑史

中西方文化均有各自的特点,都在各自的历史上起过巨大的作用,但由于地理、文化、经济和审美观念、生化习惯、宗教信仰等种种因素的不同,造成了中西方建筑不同地发展风格。 中国是世界上建筑历史最悠久的国家之一。早在五十万年前的旧石器时期,原始人普遍利用利用天然山洞作为居所。大约在六七千年前。我国进入氏族社会,生产力有了初步发展,建筑活动日益频繁。建筑最初的两个基本形态——巢居和穴居,巢居可能是地势低洼,气候潮湿,多虫蛇的地区采用过的一种居住方式。巢居在适应南方气候环境特点上有显而易见的优势:远离湿地,远离虫蛇野兽侵袭,有利于通风散热,便于就地取材地建造等。进入氏族社会以后,随着生产水平的提高,房屋建设也开始出现。但是在环境适宜的地区,穴居依然是当地氏族部落的主要居住方式,只不过人工取代了天然洞穴,且形式日渐多样,更加适合人类的活动。 在夏、商、周时期的建筑,夏代表建筑:城、宫殿、高台建筑。商:商朝在夏的基础上有较大的发展,这突出反映在青铜器与甲骨文。在建筑上主要表现于:城郭建设、宫殿、陵墓、囿版筑技术。中国奴隶社会建筑,既没有古埃及、古印度宗教建筑的压抑和神秘,也不像古希腊奴隶民主制下的建筑那样自然呢、明朗。中国建筑一大特点,是表现出一种等级森严的秩序,这在中国奴隶社会建筑中便已见端倪。春秋时期,建筑上的发展是瓦的普遍使用和作为诸侯宫室用的高台建筑的出现。在经过长久时间的进步下,农业和手工业进步的同时,建筑技术也有了巨大的发展,特别是铁质工具—斧、锯、锥、凿的应用,促使木架建筑施工质量和结构技术大为提高。筒瓦和板瓦在宫殿建筑上广泛使用,并有在瓦上涂上朱红色的做法。装修用的砖也出现了,尤其突出的是在地下所筑墓室。 在唐宋元明清时期,无论是建筑,还是其他领域,每一个朝代都有它独特的印记,留给后世人观摩。而唐朝作为世界上公认的中国最强盛的时代之一,其建筑更是独具一格。唐朝的建筑装饰已经开始呈现以下几大特点:规模宏大,规划严整;建筑群处理越趋成熟;木建筑解决了大面积、大体量的技术问题;设计与施工水平提高;砖石建筑有进一步发展,建筑艺术加工的真实和成熟。主要代表建筑是大明宫。宋代建筑是中国古建筑体系的大转变时期。规模一般比唐朝小,但比唐朝建筑更为秀美、绚烂而富于变化,出现了各种复杂形式的殿阁楼台,主要以殿堂、寺墓建筑为代表,流行仿木构建筑形式的砖石塔和墓葬,创造了很多华丽的精美的作品。首先,是建筑的尺度缩小。其次,是建筑布局随意。再次,

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一、填空题 1.意大利文艺复兴时期最重要的理论著作是______,著者______。 2.古埃及的早期陵墓被称为______,是略有收分的长方形台子,用砖建造;第一座石头金字塔也是最有名的多层金字塔是萨卡拉的______金字塔。 3.古罗马建筑为解决柱式同券拱结构的矛盾,经长期实践产生了两种券拱与柱式的结合方法:一种是______的构图组合,另一种是______。 4.拜占庭建筑最光辉的代表是位于君士坦丁堡的____________,它的平面形制是______的。 5.盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表是______,设计人______。 6.佛塔类型大致可分为:______、_____、______、______、______等。 7.自明代以后,不再见______陵体,_____为圆形。 8.清式彩画常用的有______、______、______三大类。1.在古埃及金字塔形制的演化过程中,最著名的过渡形式 是____________,它分为6层,形状是阶台形的。 2.雅典卫城的主题建筑物是____________,它是古希腊神 庙艺术的最高代表,同时也代表着古希腊多立克柱式的最高成就。 3.古希腊庙宇的典型形制是____________。 4.罗马的____________可以看作是现代体育建筑的前身, 它的平面是长圆形的,相当于两个剧场的观众席相对合一。 5.罗马的城市广场中最宏大的是____________,其形制参 照了东方君主国建筑的特点:轴线对称,多层纵深布局。 6.凡尔塞宫被称为法国绝对君权最重要的纪念碑的建筑, 它的最著名的也是最主要的大厅被称为____________。 7.“天竺”制式是指____________。 8.组成宋氏四铺作的四层构件:____________、____________、____________、____________。 9.汉代坞壁,围墙环绕,前后开门,坞内建有____________, 四隅建____________,略如城制。 10.我国古代营造活动受到____________,____________,____________三种先天观念影响,形成的社会文化心理结构在建筑上的反映有:内向性、尚祖制、中庸。 1.雅典卫城的建筑群是古希腊柱式的典范,其中帕提农神庙代表了古希腊多立克柱式的最高成就,而伊瑞克提翁神庙则是古典盛期____________柱式的代表。 2.希腊化时期集中式纪念性建筑物的代表是位于雅典的____________,它也是早期科林斯柱式的代表作。 3.两河流域上游的亚述王国最重要的建筑遗迹是萨艮二世王宫,它的大门立面石板墙裙以象征着睿智和健壮的____________作为浮雕题材,是亚述常用的装饰题材。 4.大大促进古罗马券拱结构发展的是良好的____________,它的主要成分是一种活性火山灰。 5.西班牙的阿尔罕布拉宫是世界上保存得比较好的一所____________建筑风格的宫殿,它以两个互相垂直的长方形院子为中心,分别叫做拓榴院和狮子院。 6.文艺复兴建筑史,以____________标志着开始。 7.三国东吴时康居国僧人康僧会在建业建有____________及____________,为江南佛教建筑之肇始。 8.我国古代城市中城与郭名称不一,或称____________、____________;或称内城、外城;或称阙城、国城。为了加强防御,许多城市设有二道以上城门,形成____________。 9.唐宋的造屋模数采用____________。明清采用____________,无斗拱的建筑以檐柱直径为模数。 10.宋《营造法式》中记述的建筑平面分槽形式有:____________、分心槽、____________、____________。 1.雅典卫城中首创在多立克建筑物内采用爱奥尼柱子的建 筑物是___________,在建筑物内部采用“叠柱式”的是___________。 2.两河流域下游古代建筑的饰面技术,从陶钉到琉璃砖, 都产生于___________的实际需要,其陶钉底面的饰面色彩以红、白、黑三色为主。 3.罗马建筑为解决柱式和巨大的建筑体积之间的矛盾,柱 式需要丰富的雕饰,因此___________柱式受到重用。 4.罗马万神庙的建筑形制是___________,它是罗马穹顶技 术的最高代表;它的门廊代表着罗马建筑的典型风格,正面是有8根科林斯柱式的柱子。 5.被誉为意大利文艺复兴最伟大的纪念碑的建筑是___________,它的穹顶是由米开朗基罗设计的。 6.江南私家园林布局的基本设计原则与手法为(都用四字 描述):主题多样、隔而不塞、___________、曲折萦回、

中外建筑史整理

中国古代七大帝都:西安,洛阳,开封,南京,北京,杭州,安阳 一般京城有哪三个城墙:宫城(大内,紫金城)皇城(内城)外城(郭) 中国古代城市的基本要素:统治机构(宫廷,官署)手工业和商业区,居民区 什么是”三朝五门”:”三朝”作三殿(奉天殿,华盖殿,谨身殿)”五门”(奉天门,午门,端门,承天门,洪武门) 五岳,五镇:东岳泰山,南岳衡山,西岳华山,北岳恒山,中岳嵩山东镇沂山,南镇会稽山,西镇吴山,北镇医巫闾山,中镇霍山 明堂:古代帝王所建最隆重的建筑物,用作朝会诸侯,发布政令,秋季大享祭天,并配祀祖宗。 铜版错银炎域图:在铜版上用镀银法画的陵区平面图。 云南”一颗印”:是云南昆明地区汉族彝族普遍采用的一种住民形式.它由正房,耳房和入口门墙围合成正方形如印观,俗称”一颗印“。 四大佛山:山西王台山,浙江普陀山,安徽九华山,四川峨眉山 金箱斗底槽:宋代殿阁内部四种空间划分方式之一.特点是殿身内有一圈柱列与斗拱,将殿身空间划分为内外两层空间组成,外层环包内层 开间:开间是指相邻两个横向定位墙体间的距离。因为是就一自然间的宽度而言,故又称开间 梭柱:柱子上下两端(或仅上端)收小,如梭形,六朝至宋官式建筑上见之,明代任见与江南民间建筑。 生起:屋宇檐柱的角柱比当心间的两柱高2~12寸,其余檐柱也依势逐柱升高.因而宋代建筑的屋檐仅当心间为直线段,其余全由曲线组成.屋脊也因此而用生头木将脊槫的两端垫高,形成曲线,使之与檐口相呼应.其他个槫的生头木则使屋面形成双曲面.清代建筑无角柱升起. 侧脚:把建筑物的一圈檐柱柱脚向外抛出,柱头向内收起,其目的是借助与屋顶重量产生水平推力,增加木构架的内聚力,以防散架或倾测.由于此法给施工带来许多麻烦,所以明代以后逐渐减弱最后废弃不用,代之以增加穿枋和改进榫卯等办法来保持木构架的稳定. 副阶周匝:塔身、殿身周围包绕一圈外廊,称为副阶周匝。 分心斗底槽:宋代殿阁内部四种空间划分方式之一,即以一列中柱及柱上斗拱将殿身划分为前后相同的两个空间。一般用作殿门。 槽:宋代殿阁类建筑的术语,指殿身内由一系列柱子与斗拱划分空间的方式.也指该柱列与斗拱所在轴线。<营造法式>载有殿阁分槽平面图4种,金箱斗底槽,分心斗底槽,单槽,双槽。举折:举是指屋架的高度,常按建筑的进深和屋面,屋面的材料而定.在计算屋架举高时由于各檩条升高的幅度不一致,所以求得的屋面槽断面坡度不是一根直线,而是若干折线组成的. 穿斗式木构架:用穿枋把柱子串联起来形成榀榀的房架;檩条直接搁置在柱头上,在沿檩条方向,再用斗枋把柱子串联起来.由此形成了一个整体框架。 抬梁式木构架:柱上搁置梁头,梁头上搁置檩条,梁上再用矮柱支起较短的梁,如此层叠而上,梁的总数可达3-5根.当柱头采用斗拱时,则梁头搁置与斗拱上,这种木构架多用于北方地区宫殿,庙宇等规模较大的建筑物。 都料:为古代掌握设计与施工的技术人员;专业技术非常熟练,专门从事公私房屋的设计与现场的施工指挥,并以次为生的工匠,唐时称“都料匠”。 《营造法式》:是王安石推行政治改革的产物,目的是为了掌握设计与施工标准,节制国家财政开支,保工程质量。这是我国古代最完整的建筑技术书籍,著书人是将作监李诫,书中资料主要来自历来工匠相传经久可行之法。这本书不仅对北宋末年京城的宫廷建筑有直接影响,南宋时,还因在苏州重刊而影响江南一带。

中外建筑史课程标准

《中外建筑史》课程标准 一、课程概述 (一)课程的性质 1、必修课; 2、专业课、理论课 (二)课程定位 中外建筑史是建筑工程设计专业的专业基础课。本课程在培养学生历史严谨的学习态度和建筑史学知识的深化;培养学生热爱专业,热爱本职工作的工作精神;培养学生一丝不苟的学生态度和工作作风。 (三)课程设计思路 由案例导入教学,分析案例中的理论,最后总结。加强学生知识记忆。 二、课程基本目标 (一)知识目标: 根据授课对象均为新生的特点。建筑史课程的深度和内容都应更加的清晰和简洁,提出课程中的现状和历史问题,让新生对建筑史的

概念由模糊到清晰。 (二)职业技能目标: 使学生树立科学的历史观,从历史的古到今,导入建筑学的基础。 (三)职业素质养成目标: 使学生在学习过程中保持对建筑史的新鲜和兴趣,在课堂上遵循诱导的方式,让同学大胆畅言对建筑史的认识。 三、课程教学内容及学时安排 (一)课程主要内容说明 教学内容主要包括了中国建筑史,外国建筑史;建筑在社会生活中的地位和作用;建筑的发生与发展;建筑的构建因素;建筑创作、建筑鉴赏和建筑批评的一般规律。 (二)课程组织安排说明 对课程“教、学、做”于一体,其中教学方式与模式:在教学过程中,应始终坚持辨证唯物主义和历史唯物主义的基本原理和原则。树立正确的历史观,掌握建筑历史的基本情况,用以指导建筑学。必须坚持理论联系实际的原则。教学方法以讲授为主,也可适当组织参观周边优秀建筑,鉴赏建筑作品开展课堂专题讨论等,并能充分利用电化教学手段,以加强教学的直观性和生动性。 实践环节的设计:集体鉴赏与参观优秀的建筑。 四、课程教学内容 专业课程(含课内实践)

浅析建筑史对室内设计的启示

系别:建筑工程系 专业:环境艺术设计 班级:11环艺B班 姓名:何婉盈 学号:1111013226 浅析建筑史对室内设计的启示 摘要: 在世界历史上,古老的中国、埃及、希腊和罗马都曾创造了光辉灿烂的古代文明,它们的祖先都给人类留下了众多的建筑古迹,如帝王的宫殿与陵墓、神庙与教堂、园林与府邸、纪念碑与凯旋门等。这些建筑都记载着古代各个地区和国家的政治历史、文化艺术与科学技术、成为一个地区、一个时代物质与精神的象征与标志。中国古代建造房屋是使用木结构,而西方各国用的是石结构。室内设计从属于建筑设计,它是空间艺术、环境艺术的综合反映。 关键词: 建筑史、中国传统建筑文化、后现代主义建筑、室内设计 正文: 中国古代建筑以独特的木构结构体系、卓越的族群布局等以立于世界建筑历史长河中。经过漫长的发展过程,创造出了自己独特的建筑结构体系、形式及装饰样式,仿佛一首美丽的诗歌,涓涓流淌,历久不衰。而住宅建筑是人类历史上最早的建筑类型。中国近代建筑处于承上启下、中西交织、新旧接替的过渡时期,及交织中西文化的碰撞,也历经了近现代的历史搭接,与他们所关联的时空关系是错中复杂的。 同样,古埃及的神庙和石刻艺术也是建筑艺术长河中的精品。两河流域的建筑以其自身神秘的气息和壮阔的遗址向世人展示着他曾经辉煌的历史。欧洲中世界是欧洲建筑发展的重要时期,这段时期的东西欧随着宗教的不同,建筑业有很大的不同,东欧发展的是古罗马的穹顶结构和集中式形制,而西罗马发展的则是古罗马的拱顶结构和巴西利卡形制。 无论是中国古时的封建帝王,还是埃及的法老,都相信人死之后的灵魂不灭,都追求到另一个阴间世界得到永生,所以他们都精心建造自己死后的陵墓。古埃及法老的陵墓是在地面上用大石块垒造的巨大金字塔。中国帝王的陵墓则是把人体埋入地下宫而在地面上建造如同帝王宫殿一样的建筑群体。西方有不少广场、

中外学前教育史考试重点复习资料

中外学前教育史考试重点复习资料 1.原始社会儿童教育的形式:公养公育 2.奴隶社会胎教的起源:我国历史上,最早实施胎教的是西周时期被后人誉为“贤妣”的太任与周妃后。 3.奴隶社会的胎教制度:最早起源于西周。是我国胎教理论与实践发展的初始阶段,胎教主要实施于帝王之家,宫廷之内。到了春秋战国时期,胎教之道才开始走出宫廷。 4.贾谊论“早谕教”:婴儿时期就要开始施教。 5.贾谊“慎选左右”的教育思想:慎选左右是对太子进行早期教育取得成功的保证。人生而同,而后亦有所不同,在于个人所受的自然环境和人文环境的影响不同。主张在宫廷内应设置专门辅导,教育太子的师、保、傅官,建立保傅教育制度。 6.朱熹重视学习“眼前事”:认为儿童“智识未开”,主张小学学习内容应该力求浅近、具体、贴近儿童生活。还提出以“教事”为主的思想。代表作《童蒙须知》 7.帝国主义在中国的学前教育活动:(1)设立学前教育机构幼稚园(2)外国人在中国办的学前教育机构,大致分为:日本式和宗教式。8.1934年2月中央苏区人民政府内务委员部颁布了《托儿所组织条例》,这是红色政权的第一部关于学前儿童教育的文件。 9.康有为是儿童公育最早的倡导者之一,他的学前教育思想主要体现在《大同书》中。 10.蔡元培论儿童公育:他提出一个完整的儿童公育体系,即把从胎

儿到六岁这个时期分为三个阶段:第一阶段是胎儿期,母亲怀孕后便入公立胎教院,实施胎教;第二阶段是零岁到三岁,儿童出生后入公立育婴院。第三阶段是三岁到六岁,儿童满三岁后进入幼儿园,毕业入小学,接受普通教育。提出五育并举,包括:军国民教育、实利主义教育、道德教育、世界观教育、美感教育。 11.毛泽东为陶行知题词——“伟大的人民教育家”。宋庆龄称他为“万世师表”。 12.张雪门明确提出要“改造民族的幼稚教育”,拟定四项目标:(一)铲除我民族的劣根性;(二)唤起我民族的信心;(三)养成劳动与客观的习惯态度;(四)锻炼我民族为争中华之自由平等而向帝国主义作奋斗之决心与实力。 13.1949年11月,中央人民政府教育部成立,在初等教育司内设置幼儿教育处。1952年11月幼儿教育处由原来的司属处调整为教育部的一个直属单位。 14.1951年10月,中央人民政府政务院颁布《关于改革学制的决定》,这是新中国成立以来的第一个学制。规定了我国的教育体系与教育机构,在幼儿教育方面包括:实施幼儿教育的组织为幼儿园。 15.昆体良认为教育的最终目的就是要培养演说家雄辩家。 16.在西方教育史上,柏拉图是第一个提出学前教育思想的教育家. 17.亚里士多德和柏拉图认为,政治的优劣取决于城邦是否具有美德,即智慧、正义、勇敢和节制,而天赋、习惯和理性是具有这些美德的三条主要途径。

自考中外建筑史复习资料8

自考中外建筑史复习资料(8) [对新建筑的探索] 功能主义建筑解决了什么问题? 功能主义建筑未能解决建筑的功能问题,但较好地解决了新的建筑材料与建筑形式的配合问题。 代表作:巴黎圣吉纳维夫图书馆巴黎国立图书馆纽约华盛顿商店巴黎廉价商店 博览会建筑产生于哪个年代?代表作有哪些? 博览会建筑产生于19世纪中叶 代表作:英国国际博览会的水晶宫;法国国际博览会的埃菲尔铁塔和机械馆。 工业革命对城市建设有何影响? 工业革命带来了城市化和人口向城市的转移。在较早节段的工业革命中,人们被迫适应新的生活情况,人们从农庄搬到城市,全家大半生都在工厂工作。于是发生了许多新的关于卫生,福利及老年照料的问题,有时是未获解决的问题。许多人住在城市人口密集之地,引起清洁,住房,警察及犯罪等问题。 工业化及其随同的变化增高了世界多数人们的生活标准。较之过去,有更多的货物可以供用,成本也较低廉。但是,增加对货物的需求,就意味着原料的消耗和环境的沾污。由于大量生产技术更加强的采用,世界若干地区的文化特征在食物,衣着,住房,娱乐,及生活方式上,就趋于标准化。 新建筑产生的时代背景? A、由于生产急剧发展和技术飞速进步,建筑摆脱了旧技术和形式的限制,特别是钢和钢筋混凝土的广泛应用,促使探索新材料与新结构结合的新建筑形式。 B、两次世界大战之间的20几年间,房荒严重,建材昂贵,建筑活动兴旺,传统建筑受到挑战。出现了新的建筑流派。 C、经济高速发展,建筑活动兴旺,美国出现了20-102层高层建筑,涌现出了现代派建筑大师。 D、发生严重经济危机,社会矛盾激化,逐步走向战争,建筑活动持续很短。 工艺美术运动发生于何年代?主要代表作和建筑风格是什么?

《中外建筑史》考试大纲

《中外建筑史》考试大纲适用专业名称:建筑与土木工程(建筑学方向) 科目代码及名称839中外建筑史 考试大纲 一、考试目的与要求 测试考生全面系统地了解和掌握外国古代和近现代建筑的基本理论知识,各时 期主要的建筑风格特点,主要作品代表人物和艺术特色。 测试考生全面系统地了解和掌握中国古代建筑的基本理论和基本知识,掌握类 型建筑的特点、构成形制;了解传统园林建筑的造园思想和设计手法。 考生还应具备运用所学知识综合分析论述问题的能力,并能够徒手绘制与中外 建筑史有关的图形。 二、试卷结构 内容比例: 外国古代建筑部分约 40分 外国近现代建筑部分约 35分 中国建筑史部分约 75分 题型比例: 1.名词解释约 30分 2. 绘图题约 40分 3.简答题约 40分 4.论述题约 40分 三、考试内容与要求 (一)外国古代建筑部分 考试内容 奴隶制社会建筑的基本概念与特征; 中世纪拜占庭建筑与哥特建筑的结构与空 间特色 ; 意大利文艺复兴建筑的主要代表建筑的艺术特色; 意大利巴洛克和法国古典 主义建筑的代表建筑和艺术特色; 欧美资本主义建立初期复古主义建筑的特色。 考试要求 1.基本概念:奴隶制社会建筑;拜占庭建筑;哥特建筑;意大利文艺复兴建 筑;意大利巴洛克建筑;法国古典主义建筑的;复古主义建筑。 2.各时期主要的建筑风格特点,主要作品和代表人物。 3.各时期主要的主要作品样式。 4.各时期主要的建筑风格艺术特色。 (二)外国近现代建筑部分 考试内容 新建筑运动诸流派代表建筑和艺术特色; 现代主义建筑的主要建筑理论; 格罗皮乌斯、勒·柯布西埃、密斯·凡·德·罗和赖特的建筑理论与代表建筑; 二战后西方建筑思潮建筑理论。 考试要求 1.基本概念:新建筑运动诸流派;现代主义建筑;格罗皮乌斯、勒·柯布西 埃、密斯·凡·德·罗和赖特的建筑理论;二战后西方建筑思潮建。 2.四位大师建筑风格特点,主要作品和艺术特色。 3.各时期主要的建筑风格特点,主要作品和代表人物。 4.各时期主要的主要作品样式。

浅谈客家建筑

山东水利职业学院SHANDONG WATER POLYTECHNIC 浅谈客家建筑 Discuss about KeJia Construction 姓名 学号 所在院系 学科 指导教师 完成时间年月日

导语: 在一个学期的紧张有序的学习中,我对中外的建筑史算是有了初步上的认识,各地独特的建筑技术震撼着我的心灵,我不得不说古今中外的的劳动人民是充满了智慧、美感的。作为专修民用建筑工程造价专业的一名大二学生,我对建筑的一切报以最强烈的学习兴趣,在中外建筑史的课堂上我学到了很多,进一步体会到了建筑在时间和空间上的美。我坚信建筑是博大而又充满艺术美的,在课堂上我们以轻松愉快的形式学习知识,建筑史的课堂上充满了难忘的回忆。其中课堂上,有一次张老师给我们播放的一个关于客家建筑的教学视频,以生动、深入的引导我见识了客家的建筑,给我留下了深刻的印象。后来我又通过去图书馆和上网查了不少资料,现在综合我所了解到的浅谈一下客家建筑中的民居。 一、概况 客家民居是中国传统民居中的一枝奇葩,在中国民居建筑中有重要的地位,与北京四合院、陕西窑洞、云南“一颗印”、广西“干阑式”建筑一起被称为中国五大民居建筑。 客家民居因其特殊的历史文化背景而独具特色。气势恢宏的圆楼、错落有致的五凤楼、组合奇妙的围龙屋极富魅力;而其突出的防御性能、庞大的体量形式、高超的夯土技术更是令人叹为观止。 客家民居形式是在客家人迁徙流离的过程中逐步发展、并经社会与自然环境的长期选择而最终形成的。因此,客家民居形式深深地打上了社会及自然诸多因素的烙印,深刻地反映了其历史文化,政治经济背景。 客家民居形式在不同程度上受到传统家庭制度和小农经济制度影响,同时受到中原传统建筑形式的影响,受到客家人性格气质特征的影响,受到风水学说与民俗观念的影响;反映了激烈的民系冲突,反映了封建伦理观念,反映了生产力发展水平等等。因此,客家民居是传统文化纵贯古今的结晶,是客家民系长期发展的产物。 客家民居在技术功能上臻于完善,在造型艺术上别具一格,在文化内涵上蕴藏深刻。因此,它具有极高的使用价值、审美价值和研究价值。 客家民居主要分布在客家人聚居地客家人渗透地区,即福建西南,如永定、龙岩、南靖、平和、诏安等县市;广东东北部,如梅州、兴宁、五华、大埔、丰顺、蕉岭等市县;江西南部、如龙南、定南、安远、会昌、石城等县市;广西贺州、合浦、贵港、陆川、博白等市县。二、类型 客家民居具有相对稳定的建筑模式,同时其建筑类型又十分丰富。 从平面上看,客家民居有圆形、椭圆形、半月形、马蹄形、正方形、长方形、五角形、八角形、曲尺形、方圆组合、三环同心圆组合、多列半环形组合等。在名称上讲,又有圆楼、方楼、五凤楼、八卦楼、半月楼、交椅楼、围龙屋、三合楼、五角楼、雨伞楼、四点金、走马楼、二杠楼等等。因其种类丰富而外延又相互交叉,只能大致将其分为圆楼、方楼、五凤楼、围龙屋、殿堂式等五种典型,分别描述如下: 1、圆楼 又称圆寨,是客家先民早期迁徙到南方的建筑形式。平面为圆形,建筑呈圆筒状。体量庞大,高二至五层,十至二十米,平面直径最大可达70米,房间总数达三百多间。以粘土、细石、竹木筋夯筑而成,外环墙厚实坚固,厚可达一至二米。外围封闭而内部开敞,内院保证通风,采光良好。中间为平屋,建祠堂,为族人议事、祭祀丧喜等公共活动用。聚族而居,可住数百至上千人。 圆楼主要分布在闽西南和粤东北几个县市,赣南也有一些,主要集中在福建省永定、南靖、平和三县交界处。 2、方楼 方楼主要指方形土楼。除建筑为方形外,其他方面如体量、材料、功能都与圆楼近似。 一些方楼四角外凸建炮楼,用以向四周警戒、瞭望、射击,称“四点金”。还有在二三楼

最新中外建筑史题库答案

中外建筑史题库答案

中国古代建筑历史部分: 1.中国古代两部重要的建筑典籍(成书年代和名称) (1)清工部工程做法清雍正十二年 (2)营造法式宋崇宁二年 2.“舍宅为寺”的现象(出现时期及具体表现) 汉末至南北朝时期舍宅为寺的风气大盛。士族,富商自己的家宅捐为佛寺,这种风尚叫作“舍宅为寺”,是当时市井寺庙的重要源头。为了利用原有房屋,多采用“以前厅为大殿,以后堂为佛寺”的形式,这种类型的佛寺,决定了寺庙住宅化的空间布局。而且不但解决了早期以佛塔为主体的佛寺在实用的不足,又符合人们日常生活的习惯和观念,更重要的是它在建造时所消耗的物资与时间可大大减少,从而成为自隋唐以后国内最通行的佛寺制度,也是佛教建筑中国化的重要诱因之一。 例如,在汉魏洛阳城里,西阳门内御道行之北有一个建中寺,这里在普凤元年是尚书令乐平王尔朱荣的私宅,这座住宅建造极为奢华,纵横方向的梁栋已超过当时规定的标准,在500米之间廊庑接连,其中有大法堂、光华殿。大山门名为光临门,比一般的人家门与堂都显得宏伟,这是舍宅为寺。愿会寺,为中书舍人王翊的舍宅为寺,在洛阳青阳门外二里孝敬里,堂宇宏伟,豪华万端。其中有花园石雕,林木森森,有平台,有复道,在当时来说,建这样的大宅还是少有的,后由主人舍其作寺了。下面所举也是比较典型的舍宅为寺: 平等寺原为广平武穆王怀的舍宅为寺; 高阳王寺原为高阳王雍之宅院为寺; 光宅寺为天后之梳法堂之舍宅为寺; 静域寺为太穆皇后的住宅为寺。 当时佛寺之多,不胜枚举,仅仅北魏这一个时期,佛寺达3万多座,可见当时佛寺之多,但是其中的大多数都是舍宅为寺的 最著名的当是白马寺

3.中国古代建筑中“三分为一”的构图原则(内容及体现) 所谓三分一”就是指中国古建的在力面布局上的三个主要部分:(1)台基(2)墙柱构架(屋身)(3)屋顶 这种说法最早是北宋匠师喻皓所提出的“凡屋有三分,自梁以上为上分,地以上为中分,阶为下分”意思是房屋分为三个部分。中国传统建筑构图观念是房屋式组合起来的,各个部分并不是由一个整体分割开来的。 中国古建在平面组织上是通过院落组织的,已形成一系列不同的空间感受,在往高空发展的建筑中,阁楼,佛塔中也继续应用这种思想.在每层依然分割成三个部分,有作为屋顶的出檐,有代表基座的栏杆.在组合关系上,有时是不限于一个台基上一个屋身和一个屋顶的.比如清故宫,太和殿、中和殿和保和殿,三者台基连成一体;午门也是在高大的台基――城墙上建立起五座殿堂. 4.金厢斗底槽(概念及实例) 宋代殿阁内部四种空间(单槽、双槽、分心斗底槽、金厢斗底槽)划分方法之一。其特点是殿身内有一圈柱列与斗栱,将殿身空间划分为内外两层空间组成,外层环包内层。实例:山西五台山佛光寺东大殿、蓟县独乐寺观音阁、日本奈良唐招提寺金殿。 5.中国的塔按形式分类(各种类型及实例) (1)楼阁式塔:苏州报恩寺塔 (2)(2)密檐塔:西安小雁塔 (3)(3)单层塔宝山寺双石塔 (4)(4)喇嘛塔:北京妙应寺白塔 (5)(5)金刚宝座塔:北京正觉寺塔 6.故宫建筑群中,屋顶形式及色彩方面如何体现等级制度 样式:中国古代的屋顶样式繁多,而且有严格的等级区别,根据房屋的重要性来灵活运用。其中中国古代五大屋顶等级的排列如下:庑殿顶、歇山顶、悬山顶、攒尖顶、硬山顶。太和殿:皇帝进行朝会和举行重要典仪的地方,是故宫前朝三大殿中最重要的大殿,其屋顶样式采用重檐庑殿顶。中和殿:皇帝到太和殿举行重要典仪前作预备的地方,在前朝三大殿中地位最低,其屋顶样式采用重檐攒尖顶。保和殿:清代皇帝举行宴会和进行科举制度中最高一茧辜试“殿试”的地方,其屋顶样式采用重檐歇山顶。午门:紫禁城的大门,它是当年封建皇帝颁布诏书和战役后举行“献俘”的地方。所以在整个紫禁城建筑群中居于重要的地位。其屋顶样式采用重檐庑殿顶。太和门:是紫禁城外朝三大殿中太和殿的大门,其屋顶样式采用重歇山顶。 色彩:北京故宫主要建筑的黄色琉璃瓦顶、朱红色的柱子、门窗,檐下处于阴影部位的建筑彩画用青绿色略加点金,在白色石台基的衬托下,各部分轮廓鲜明,使建筑物显得更加富丽堂皇。在建筑上使用这样强烈的色彩而又能得到如此完美的艺术效果,这在世界建筑史上也不多见。当然,在封建社会中,色彩的使用也受到等级制度的限制。黄色是最尊贵的颜色,绿色次之。所以,主要宫廷建筑的用色十分严格。这在建筑彩画中表现得尤其明显。和玺彩画:用在主要宫殿,以龙为主要题材,其中又分为金龙和玺、龙风和

中外建筑史复习资料

后现代主义建筑的主要特点有哪些?首先是强调建筑的审美功能。现代主义建筑也强调功能,但它所说的功能主要是指物质功能,也就是建筑的实用性,从这里出发它强调功能决定空间、空间决定形式。其次是注重建筑语言的象征性及隐喻性。再次是进一步走大众化、生活化、通俗化、人情化的道路。第四是进一步实现建筑与环境的融合统一。现代主义建筑特别是有机建筑是重视建筑与环境的融合统一。最后是注意对传统的保持,在保持传统精华的前提下加入现代的元素来创作。后现代主义建筑分为几种学派?建筑的代表作各是什么?1)戏谑古典主义;美国新奥尔良意大利广场,美国电话电报大楼,波特兰市公共服务中心,德国斯图加特国家艺术博物馆,日本筑波市政中心,文丘里住宅、费城老年人公寓、特拉华州住宅。2)比喻古典主义:安姆维斯特中心,德克萨斯州河湾乡村俱乐部,科德克斯公司总部大楼,芝加哥卢斯公寓,美国通用食品公司总部大楼,陌生住宅、玛基住宅。3)基本古典主义:意大利莫迪纳市殡仪馆骨灰楼,西班牙国家罗马艺术馆,奥姆扎巴文化中心。4)复古主义:伦敦杜佛斯大厦,美国新泽西州贝涅医院,美国国务院富兰克林大厅(接待和宴会),西班牙塞戈维亚城市博物馆。5)现代传统主义:伊利诺依州美国儿科医院大楼,纽约摩根银行总部大楼,美国肯塔基州路易士维尔人文大厦,英国多梅斯菲尔德公园。晚期现代派有哪几种建筑流派?有何共同的特征?晚期现代主义把现代派的观念及形式推向极端、夸张建筑物的结构与技术形象、力求使建筑具有娱乐感或有审美的愉悦,由此创立了一种精巧复杂或做作的“超现代”风格。晚期现代主义往往采用极端的逻辑性、极端的重复模数制构件进行创作,它过分强调构造细部、结构、一些引人入胜而非有意的隐喻以及某种感官形象。高技派有何建筑特征?代表作有哪些?在建筑形式上以突出现代技术为主要特征。代表作:1、巴黎蓬皮杜文化艺术中心2、伦敦劳埃德保险公司和银行大厦3、伦敦洛伊德大厦4、慕尼黑奥林匹克体育场5、香港汇丰银行大厦6、东京国际论坛大厦解构主义有何建筑特征?代表作有哪些?反中心、反权威、反二元对抗、反非黑即白理论。对结构主义的破坏和分解,对现代主义建筑原则和标准的批判与否定。代表作:1、加里福尼亚航空搏物馆2、洛杉矶盖里寓所3、西班牙毕堡古根汉姆艺术博物馆4、巴黎维莱特公园新现代主义有何建筑特征?新现代主义-白色派:追求纯洁和净化,用全部的白色表现最充分、最饱满、最强有力的建筑。当代还有哪些其他的建筑流派?1、后现代主义装饰的商业建筑风格2、新现代主义风格3、新都市主义4、地方主义5、环境派当代建筑的思潮与发展倾向?1、性主义进行充实和提高的倾向2、人情化和地方化的倾向3、个性与象征的倾向4、技术精美的倾向5、高新技术的倾向6、古典主义的倾向7、后现代主义的倾向8、新理性主义倾向(介于后现代与晚期现代派之间)现代建筑派的主要贡献是什么?A、提高了建筑的科学性B、发挥了结构和材料的性能C、重视了建筑的经济性D、创造了新的建筑风格E、产生了三维空间构图论F、废除了不必要的装饰G、成立了世界建筑师组织现代主义建筑的设计原则有哪些?A、要有新功能、新技术、特别是新形式B、具有艺术和技术的双重性、并提倡两者结合C、空间是建筑的实质、设计是空间的设计及表现D、应表里一致、即形式与功能统一E、反对外加装饰、美应实用和适于建造手段F、重视三维空间(即:平面、立面和时间)的表现G、美在于空间容量与体量在组合构图中的比例与表现H、注重建筑的经济性和社会性I、同环境协调、有生活气息国际主义风格的建筑由哪几种建筑派别组成?国际主义风格,它主要由理性国际主义、粗野主义、典雅主义和有机功能主义四个流派组成。后现代主义派的建筑风格主要有哪几种派别?(1)戏谑

中外建筑史教学大纲

《中外建筑史》课程教学大纲一、课程基本信息 课程名称中外建筑史 总学时数32 讲课30 实 践 2 周 学 时 2 多媒体30 市场调研、考察0 学分 2 习题作业0 作业小结 2 开课单位艺术设计系 适用专业艺术设计(环境艺术设计) 先修课程《环境写生》、《环境艺术设计概论》 课程性质必修课课程类型素质拓展课(专业限选、 任选) 选用教材1、《中国建筑史》.潘谷西主编.中国建筑工业出版社.2004年1月.第5版1次 2、《外国建筑史(19世纪末叶以前)》.陈志华著.中国建筑工业出版社.2004年4月.第3版1次 主要教学参考书1、《中国古代建筑历史图说》.侯幼彬、李婉贞编.中国建筑工业出版社.2002年11月.第1版1次 2、《中国古代建筑史》.刘敦桢编.中国建筑工业出版社.1984年6月.第2版25次 3、《建筑历史》.沈福煦编著.同济大学出版社.2005年11月.第1版1次 4、《外国建筑历史图说》.刘松茯著.中国建筑工业出版社.2008年11月.第1版1次 5、《外国建筑历史图说》.罗小未、蔡琬英主编.同济大学出版社.2005年3月.第1版1次 本课程地位(作用)和任务 中外建筑史是艺术设计(环境艺术设计)专业的素质拓展(专业限选、任选)课群选修课,培养学生认识建筑的本质和它的系统结构,它将为今后环境艺术设计的学习打下一个坚实牢固的基础。本课程全面地分析了中国建筑与外国建筑的发展历史,讲授不同时期国内外建筑的特点与风格及建筑的基本词汇与设计手法。对中外建筑的起源与发展概况,对中国古建筑发展、古建筑特征、各建筑类型和国外各历史阶段最具代表性的建筑风格、建筑流派、代表人物与代表作品进行了详细的阐述和分析。 课程的主要任务是培养学生的建筑艺术欣赏能力,建立和巩固专业思想,帮助学生正确理解建筑和建筑设计,提高学生的建筑艺术素养,启发学生的学习兴趣,增强学习的主动性。使学生认识到“建筑与艺术”是历史的产物,它与所处的社会的政治、地域、经济、文化与科学技术的发展密不可分,从而形成丰富多彩的建筑特点。为后续课程建立起比较全面和正确的学习方法与认识论,为今后的学习和设计创作道路树立正确的理论基础。

中外建筑史复习资料

中外建筑史复习资料 一.选择题 1.斗栱在《营造法式》的各作制度中属于:( ) A 小木作 B 大木作 C 铺作 D 檐下作 2.一般认为,中国古代地方城市中的商业街应出现于:( ) A 宋 B 宋以前 C 明清 D元 3.天安门工程的最初设计承建者是:() A、宇文恺B、李诫C、蒯祥D、也黑迭尔 4.我国已知的最早采用榫卯技术构筑木结构房屋的建筑遗址是:() A、浙江余姚河姆渡遗址B、西安半坡母系氏族部落聚落遗址 C、连云港藤花落龙山文化遗址D、西安客省庄龙山文化遗址 5.建筑结构上的斗拱一般含以下哪些功用() A 模数化 B 承重 C 装饰 D 材等 6.中国拱券结构大致出现于( ) A 东周 B 西汉 C 唐宋 D 明清 7.以下哪几条与长城有关( ) A 宗法制度 B 秦始皇 C 胡服骑射 D 丝绸之路 8.以下哪些不符合历史建筑保护的精神 ( ) A 全面保护 B 重点保护 C 有限保护 D 酌情保护 9.迄今所知最早的四合院建筑遗址是:() A、河南偃师尸沟商城遗址B、陕西歧山凤雏村西周遗址 C、河南偃师二里头遗址D、安阳洹北遗址 10.汉代四象中指东方的是() A、青龙B、白虎C、朱雀D、玄武 11.清明上河图所表现的是()城的风貌。 A、西汉长安B、唐长安C、北宋汴梁D、明南京 12.目前我国保存有三城三河的最完整、最古老的地面城池的城市是() A、春秋淹城B、曲阜鲁故都C、燕下都故城D、东汉洛阳。 13.下列属于道教建筑的是:() A、洛阳白马寺B、武当山建筑群C、天龙山石窟D、安徽九华山建筑群14.()是我国现存最大的唐代木建筑。 A、山西佛光寺大殿B、山西应县木塔C、蓟县独乐寺山门D、河北正定隆兴寺15.下列不属于楼阁式塔的是() A、河南嵩岳寺塔B、小雁塔C、苏州虎丘塔D、云南大理三塔 16.天坛的屋顶形式是() A、庑殿式B、歇山式C、攒尖式D、复合式 17.法国古典主义建筑最主要的代表类型是( )。 A.教堂建筑 B.宫廷的纪念性建筑 C.世俗的公共建筑 D.庄园府邸建筑

中外建筑史的画图题

此图为伊瑞克提翁庙平面:长方形的圣堂横跨在南北向的断坎上,南墙在东西向的断坎的边缘上,东部圣堂主要是雅典娜正殿,前面有六根柱子。 此图为帕提农神庙平面图;是卫城上唯一的围廊式庙宇,形制最隆重。

典希腊最伟大的雕刻杰作的一部分。 主次清楚,完整统一。

古希腊三种柱式 多立克柱式: 柱头为简单而刚挺的倒立圆锥台,柱身凹槽相交成锋利的棱角(20个),柱子高度约为底径的4-6倍,没有柱座,雄壮的柱身从台基上拔地而起,檐部的高度为柱高的1/3。 爱奥尼柱式: 柱头为精巧的涡卷,柱身有凹圆槽,槽背呈带状(24个),有复杂的、看上去富有弹性的柱座,柱高约为底径的9-10倍,檐部的高度为柱高的1/5。 科林斯柱式: 除了柱头如盛满卷草的花篮外,其他各部与爱奥尼柱式雷同。 如果说多立克柱式体现了男性的雄健爱奥尼柱式则表达了女性的柔美清秀而科林斯柱式代表了华丽和高雅。 帆拱

亚眠主教堂 巴齐礼拜堂立面 一层空券廊,二层用实墙

坦比哀多正立面或透视(伯拉孟特) 罗马耶稣会主教堂(维尼奥拉设计) 爱用双柱,突出垂直划分,用的叠柱,却把基座、屋檐甚至山花做成断折式的。

卢浮宫东立面(路易) 全长172m,高28m,上下按照完整的柱式分为三部分:底层基座,高9.9m,中间是两层高的巨柱式柱子,高13.3m,再往上是檐部和女儿墙。中央部分:宽28m,是正方形,两端凸出体宽24m,是柱廊宽度的一半,双柱和双柱之间的中线距6.69m,是柱高的一半,基座层的高度约略是总高的三分之一。横三竖五 罗伯茨住宅平面(赖特) 草原式惯用的十字形,大火炉在中央 美国在新德里的大使馆(爱德华,典雅主义)

中外建筑史试题库(附参考答案).

《中国建筑史》试题库 一、选择(15分,可随机抽取15道题) 1.“殿堂”式大木构架符合以下哪个特征D A 穿斗 B 内柱升高 C 彻上露明造 D 草栿 2.斗栱在《营造法式》的各作制度中属于:C A 小木作 B 大木作 C 铺作 D 檐下作 3.一般认为,中国古代地方城市中的商业街应出现于:A A 宋 B 宋以前 C 明清 D元 4.宋辽金时期最精美的“天宫楼阁”见于以下哪座建筑C A 隆兴寺摩尼殿 B 晋祠圣母殿 C 华严寺薄伽教藏殿 D 少林寺初祖庵 5.宋代的“材”为C A 斗口高 B 斗口宽 C 单拱高 B 单栱断面 6.天安门工程的最初设计承建者是:(C) A、宇文恺B、李诫C、蒯祥D、也黑迭尔 7.我国已知的最早采用榫卯技术构筑木结构房屋的建筑遗址是:(A)A、浙江余姚河姆渡遗址B、西安半坡母系氏族部落聚落遗址 C、连云港藤花落龙山文化遗址D、西安客省庄龙山文化遗址 8.清代斗拱一般不含以下哪种功用(B) A 模数化 B 承重 C 装饰 D 材等 9.明清北京故宫建筑受以下哪个地域工匠系统影响最大C A 晋 B 冀 C 苏 D 赣 10.中国拱券结构大致出现于B A 东周 B 西汉 C 唐宋 D 明清 11.以下哪一条与长城无关A A 宗法制度 B 秦始皇 C 胡服骑射 D 丝绸之路 12.18世纪将中国建筑介绍到欧洲的著名人物是B A 南怀仁 B W·钱伯斯 C J·朗世宁 D 汤若望 13.以下哪条不符合历史建筑保护的精神A A 全面保护 B 重点保护 C 有限保护 D 酌情保护 14.中国近代建筑中的复古主义思潮以下列哪一条为口号C A 历史主义 B 民族形式 C 中国固有形式 D 民粹主义 15.迄今所知最早的四合院建筑遗址是:(B) A、河南偃师尸沟商城遗址B、陕西歧山凤雏村西周遗址 C、河南偃师二里头遗址D、安阳洹北遗址 16.我国现存最早的城市地图是:(C) A、兆域图B、西京长安图 C、平江府图D、清明上河图 17.汉代四象中指东方的是(A) A、青龙B、白虎C、朱雀D、玄武 18.清明上河图所表现的是(C)城的风貌。

中外建筑史论文

浅析中西方建筑哲学文化的差异 引言: 什么是建筑哲学? 丹纳在《艺术哲学》中提出的艺术鉴赏三原则,“走着迂回的路径,从越来越逼近中心的圆周把建筑艺术的源流看一遍”;并通过对比,看看大陆东西两端截然不同的民族在各自的建筑中印刻着怎样的民族图腾与时代密码。 什么是建筑?古希腊人骄傲地说,建筑是那高高的卫城上俯视着整个城邦的神庙;中世纪教皇阴森森地说,建筑是我们在其中祈祷与赎罪的哥特式大教堂;路易十四优雅地说,建筑是我那金碧辉煌,集聚绅士名媛的凡尔赛宫……建筑,之于秦皇汉武便是那些宏伟大度、气吞山河的行宫苑囿;之于唐人宋民便是那些直插云霄的佛塔与信徒广聚的佛堂;之于明清才子佳人便是那诗意盎然,天人合一的精致园林。 哲学的力量是巨大的,在影响建筑产业和发展诸多因素中占重要位置。 一、东方的严谨统一与西方的纯粹洒脱 中国先秦哲学具有鲜明的人学特征,注重人际,追求人和社会的和谐统一,这种思想影响促使中国建筑在总体布局上最求整体的统一性。在历史上无论其实宏大的建筑还是小巧玲珑的院都表现整体的空间感。 秦始皇那辉煌绝伦的阿房宫也以成为世界宫廷建筑中的奇迹。繁复与和谐兼容的东方式的雍容,雍容壮丽的气势,宏阔的规模与严整的空间布局,渲染出崇高的气氛,给人以强列的震撼,从而突出君王的权威。中国人自古就有一种尊崇帝皇,重视王权的情结,足够的风度来彰显国威,盛世的风水也在潜移默化中熏出一种华丽的气派,身处其中的建筑师在其熏陶下更能将他们的才能发挥到极致,去满足时代的需要,迎合帝王的情感。借助木石砖瓦这些中原“特产”,浓缩于建筑艺术之中。这些建筑本身也有一种震撼人心的表现方式,与古希腊人讲究的纯粹朴素、自然清明的潇洒大不相同。 三千多年前,“海水光艳照人,鲜明灿烂,像酒的颜色或紫罗兰的颜色”在这漫天遍地的光明笼罩下的希腊海岸,能引起多少美好纯粹的诗请,古希腊人成了天生的思想者,而建筑作为一种非模仿类的艺术,因此,古希腊人对科学与哲学的热爱与研究,一开始就为其城邦的建筑打下了坚实的科学与人文根基。他们发明了一种逻辑严密的建筑方式,以柱子的直径决定柱子的高度,以高度决定其款式。或是庄严沉重的多利阿式,或是轻盈的爱奥尼阿式,或是极具装饰趣味的科林斯式。再以款式决定础石和柱头,进而决定柱间的距离和建筑物总的布局。建造在这样一种思维之上的建筑,必然坚固而匀称,健全而和谐。艺术更大程度上是源于天才们自发、独特而强烈的情感和灵感,古希腊的建筑风格,与这种民族精神完全一致。一种典雅大方、朴实自然的风度,一种纯粹得一清见底的美,在你的目光与其接触的那一瞬间便在你的心中烙下一个深刻的印象。古希腊就像一件艺术品,精巧,完美,却脆弱得很。希腊神庙的自然与人文情结压倒了其宗教内涵。建于伯利克里黄金时期的巴特农神庙,像古希腊的自然界与人一样,各个部分都有一种持久的平衡。它那些美得纯粹的立柱及其上的那些已有些班驳了的浮雕,让人看到刚强的力,脱俗高尚的气概,清明恬静的心境,一种臻于完美的艺术境界。 二、东方的庄严与西方的神圣

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