AU液晶屏电路板对应表
作者：jimmy 文章来源：本站原创
点击数：150 更新时间：2009-9-13 13:40:35 | 【字体：小大】
dbx266XL 压限器的使用技巧 一、关于压限器在均衡前、后的问题 关于是把压限器放到均衡器前面还是后面,音响界一直以来就在争论不休, “前者”说经过压限器压缩后音乐音色会有些变化, 再经过均衡器修饰一下效果就更完美了;“后者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的, 如果把它放在均衡器前面, 那万一均衡器调整不当, 产生强电平信号后, 那此时均衡前的压限器岂不是失去了保护作用?因此要把压限器放在均衡器的后面 ! 看起来都有道理,其实大家何必这么死板呢?如果一套音响系统中只有一台压限器, 2台以上均衡器,那在这个系统中压限器当然要放在均衡器前面了,毕竟这样可以保护更多的下级设备; 如果一套音响系统中压限器和均衡器数量相当, 那在这个系统中压限器当然就要放在均衡器后面了, 毕竟这样可以做到:“万无一失”呀!因此灵活运用才是关键。 二、关于压限器的功能 现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能,就是:噪声门、压缩器和限幅器。 A 、噪声门 1、阈值 (THRESHOLD 噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的,形象来说它就像一个水库里的水闸, 但它拦截的是水底的淤泥。如果水闸太低, 水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流; 如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥, 还拦住了有用的清水。因此噪声门的门限电平也就是阈值 (THRESHOLD要调到刚刚好,就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。当然为了能完全的把淤泥给拦截掉, 我们可以适当提高水闸的高度, 这样虽然也拦截掉了一些清水, 但也做到了万无一失, 相比较来说还是值得的。 2、恢复时间 (RELEASE
较长的恢复时间有利于信号的平缓过度, 否则恢复时间太短会有突兀感, 声音会显得断断续续。形象的来说:假如我们张开口打个喷嚏, 由于从张口到闭口时间很短, 所以发出的声音就很突兀, 这样的声音就容易让人觉察到; 如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气, 这时你从张开口到闭上口之间的时间较长, 如此发出的声音是比较 平缓过度的, 别人就相对不容易觉察到这种声音。这也是为什么我们关音乐音量时要慢慢关小, 不能一下关掉, 因为一下关掉显得太突兀, 让人觉得不舒服。恢复时间(RELEASE我要用电声原理来解释有些人就很难理解了, 这样比喻就很好理解了吧。 B 、压缩器和限幅器 1、阈值 (THRESHOLD 压缩器部分的 THRESHOLD 调节钮和噪声门部分的 THRESHOLD 是有区别的, 还是以水闸来比喻吧:噪声门里的 THRESHOLD 水闸是一个很低的水闸, 它在水库 入水口的底部,主要的作用是挡一下流入水库里的淤泥;压缩器里的 THRESHOLD 水闸是一个较高的水闸, 它在水库入水口的顶部, 如果这个水闸太高, 水库进水量太大就可能会有崩溃的危险, 如果太低, 水库里的存水又不够, 所以为了达到最大又安全的库存,这个水闸就要调整到合适的位置。因此阈值 (THRESHOLD的调节是很重 要的 , 它决定了压限器在多大电平时开始起作用。当然压限器的工作原理并不完全像水库里的水闸一样, 但有很多相似之处, 具体方面还要靠个人仔细的领悟。 2、压缩比 (RATIO 压缩比 (RATIO是与阈值 (THRESHOLD相配合工作的,还是用水闸来形容吧, 6:1的压缩比就好像是上游水流超出了一个水库安全范围 6米高,但经过压限处理后最后流入到水库里的水才有 1米高,这样水库还是安全的。再例如, 设置压缩率为4:1,则每增加 4 dB的输入电平只会造成输出电平有 1 dB的变化。当压缩比设定在6:1以上时,实际上压缩器就变成限幅器了,当调整在∞:1(无限大时, 此时不管增大多少输入电平, 输出电平也不会变化, 这就是限幅器的作用了。
调音台正确使用方法 一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、 音箱四个单元。当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有DVD影碟机（或者CD机）、录放音卡座、MD 卡座等。此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。 一调音台的功能 在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。一般来说，调音台有四个主要功能。 第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信 号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处
理。 第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。我们知道，不同的 信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对 声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。 第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成 标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。 第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上 的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。 也有人把它的功能简单的归纳为： *拾取信号，进行放大； *按需要进行高、中、低音的音调均衡； *将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；
四．仪器的操作 Beckman AU480是一台临床生化分析仪。此仪器可以测定人血清、血浆、尿或其它体 液的临床生化和一些免疫学项目。 4．1开机前准备工作 a.检查水源 AU480要求使用去离子水，其最大耗水量（全部使用浓缩双试剂）20L/小时。开机 前应检查去离子水贮备量。可用下面公式估算： 贮水量（L）=预计测试总量/480×42×0.7 或装备产水速度大于20L/小时的去离子水制水设备。 打开贮水容器的出水阀门。 b.检查电源 AU480建议配备容量3.5KV A以上的断电不间断电源（UPS）。 检查UPS电源应该处在断电保护（Inverter）及AC灯亮的工作状态。 c.检查清洗原液量 检查( A )、B清洗液桶内液面，如不足请加满。 d.检查样品、试剂分配器及样品针、试剂针、搅拌棒是否正常。 e.检查样品架收集槽内有无样品架 如有样品架请移空。 f.放试剂盘 请在开机前将放有试剂瓶的试剂盘放入相应的试剂仓中。如果开机后再放试剂盘， 将无法使用选择性查试剂方式，仅可使用ALL（全查）。 4．2开机 AU480有三种开机方式：总关机后开机、待机状态下开机和自动开机。 a. 总关机后开机 总关机是指按“EM STOP”键关机后再开机。 此状态下开机需先按仪器右侧的白色（RESET）键，按键后可听见冰箱启动声音。 再按白键旁边的绿色（ON）按键，仪器及计算机将启动，系统进入待机的过程需要105分钟。 b. 待机状态下开机 关机后保持冰箱继续开启为待机状态。 此状态下开机仅需要按“ON”按键，仪器及计算机将启动总共大约需要最多20分钟。 c. 自动开机 AU480可以在系统参数内或者在关机窗口内预先设定每天或第二天的自动开机 时间。自动开机必须在待机状态下才可以执行。 在设定的时刻仪器及计算机将自动启动。 d. 仪器初始化 在任一种方式下开机启动后，计算机屏幕出现
这篇文章我想同大家交流一下关于专业压限器的使用技巧。压限器全称应该是：压缩限幅器，它是压缩器和限幅器的统称。压限器是处理音频信号的一种设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限幅。实际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下级的音响设备。可以说在一套完整的音响设备中，除了调音台和均衡器外，压限器算得上最重要的周边设备了。 介绍压限器的文章也有很多，压限器的详细功能和工作原理我就不多说了，这里只是侧重于对一些大家比较重视或经常感到困惑的方面做一些通俗易懂的介绍，希望能对大家有所帮助！ 我觉得长器以来，压限器在专业音响设备中没有得到足够的重视，有点被边缘化的感觉，很多音响师没有完全了解压限器的具体作用，有的虽然知道一些但又不知道该如何调整，更有甚者还认为压限器是一台可有可无的设备！ 为何会造成这种局面呢？我分析的结论是：由于压限器在音响系统中主要是在起保护作用，而且正常情况下压限器70%的时间是不工作的，只是在有较强信号通过后，超过压限器所设的阈值(THRESHOLD)电平时才开始工作，再说压限器不像均衡器或激励器那样可以明显地改变音色，它更像一个默默无闻的幕后英雄。由于压限器的这一特点，在实际运用上很多音响师都搞不清楚它到底有没有在起作用，起了多大的作用！我想很多音响师都有这种困惑，下面我把多年来使用压限器的技巧和心得写出来，希望能起到答疑解惑和参考作用： 一、关于压限器在均衡前、后的问题 关于是把压限器放到均衡器前面还是后面，音响界一直以来就在争论不休，“前者”说经过压限器压缩后音乐音色会有些变化，再经过均衡器修饰一下效果就更完美了；“后者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的，如果把它放在均衡器前面，那万一均衡器调整不当，产生强电平信号后，那此时均衡前的压限器岂不是失去了保护作用？因此要把压限器放在均衡器的后面!看起来都有道理，其实大家何必这么死板呢？如果一套音响系统中只有一台压限器，2台以上均衡器，那在这个系统中压限器当然要放在均衡器前面了，毕竟这样可以保护更多的下级设备；如果一套音响系统中压限器和均衡器数量相当，那在这个系统中压限器当然就要放在均衡器后面了，毕竟这样可以做到：“万无一失”呀！因此灵活运用才是关键。 二、关于压限器的功能 现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。 A、噪声门 1、阈值(THRESHOLD)
简明操作手册 (AU全自动生化仪培训资料Ver 1.0) 适用机型：贝克曼AU480 贝克曼AU680 每天工作流程： 一、开机前检查； 二、开机； 三、修改日期索引； 四、检查、添加试剂； 五、做质控，查看质控结果； 六、如有必要，做定标； 七、做定标项目的质控，查看结果； 八、做标本； 九、插入急诊标本； 十、查看标本结果；
十一、传输标本结果； 十二、关机； 十三、常见符号； 十四、常见报警。 仪器主要单元介绍 仪器主要界面介绍 主要按键介绍
一、开机前检查 1、检查样品配送器、试剂配送器是否泄漏； 2、检查清洁剂蠕动泵装置是否泄漏；
3、 检查主清洁剂的数量并补给； 4、 检查并清洗样品探针、试剂探针和搅拌 棒； 二、 开机 开启 动，操作电脑进入“修改日期索引”界面。 三、 修改日期索引 1、开机后，仪器自动进入以下界面 2、点击 注：每天必须修改日期索引，并且每天只能修改一次，如果当天第二次开机，则选择“Current Index ”，然后点击不建立新索引。 四、 检查、添加试剂 点击“Reagent ” 点击“
点击“Reagent Check ”，进入以下界面 1、如果添加的试剂品种很多，就使用第一个选择； 2、如果添加试剂品种只有几个，使用第二个； 3、第三个选择几乎不用； 4、试剂状态显示红色的时候，使用“试剂复位”。 选择好后，点击“Start ”，仪器将对试剂进行检查。 五、做质控，查看质控结果 1、做质控：将质控品放在“绿色”样品架相应的位置，将“绿色”样品架放置于仪器进样轨道上，点仪器“开始”键。仪器自动做设置好的项目的质 控。 2、查看质控结果：在中文报告系统，点击“质控” “质控图”，即可查看质控结果。 六、定标 点击“Rack Requisition ”后，进入以下界面 点击“Calibrarion”后，进入以下界面 1、点击“主菜单” 2、点击“ Roution ” 3、点击“Rack Requisition ” 点击“Calibrarion ”
WA VES C4 效果器的使用方法 Waves 公司出品的C4 多段多维处理器(售价595美元) 是一个超酷的48bit双精度EQ+动态处理器，它既是一个四段动态处理器，又是一个EQ，但它并不是动态处理和EQ处理的简单叠加，而是完美地结合。我们可以把它理解成一个“多维调节的多段压限器”或者是“时刻变化着的EQ”（a multiband compressor with parametric adjustments , or a 4-band dynamic equalizer）。 它的参数有：threshold , range , gain , attack time , release time , bandwidth , knee 等等。waves 公司的独特的DynamicLine 显示系统显示着象EQ 一样的实时的增益变化（gain change）。这个显示系统是waves 公司独有的专利产品，“DynamicLine”是专利商标。它非常科学和直观。调节参数非常方便，可以直接在里面操作。 界面讲解：
最右下脚的部份是效果器参数总调整，也就是说，当你需要一次给4个动态效果器的参数做一个相同的改变的时候，可以用它来快速进行。另外这里也有些细节参数设置。——————————— 显示器讲解： C4 的显示器非常科学直观。我真是懒得赞美了。 中间的黄色线条实时显示压缩的状况，也就是是否在压缩以及压缩了多少，这条线是时刻变化的，例如此刻，处理器将大约100Hz以下的声音往下压了10个dB，而在大约300Hz以上只压了一点点。 紫色飘带，上边缘表示增益，就是说将这个频率的声音提升多少。通过拉动那四个点点（橙色、绿色、紫色、黄色）可以直接设置各自频段的增益（gain）。 紫色飘带的下边缘表示能够允许压掉的最大范围，也就是说压缩过程中最多也就压到此处。三条竖线分别将四个频段切割开来。我们可以直接拉动这三条竖线，或者拉动那四个点点，
作业指导书 标题：Beckman Coulter AU480 全自动生化分析仪标准操作规程 修改记录
目录 一、目的 二、仪器的使用要求 三、检测系统概述 3.1 系统组件 3.1.1 仪器 3.1.2 试剂 3.2 样本检测过程概述 四、仪器的操作 4.1仪器主要操作界面 4.2标本传送装置 4.3开机操作规程 4.4试剂装载程序 4.5校准操作程序 4.6质量控制操作程序 4.7常规标本测定程序 4.8重复测定操作程序 五、关机与维护保养操作程序 5.1.关机程序 5.2.仪器校准程序 5.3.维护保养程序 六、高级操作程序 6.1项目参数的设定程序 6.2删除实验项目 七、相关文件
一、目的 为了正确使用检测设备，维护和保持检测设备的技术性能，以Beckman Coulter AU480全自动生化分析仪用户手册为依据编写了此规程，供指导日常常规操作使用。 二、仪器的使用要求 仪器的安全使用要求，下面列出了警告标签。 三、检测系统概述 3.1 系统组件 3.1.1 仪器外部结构见下图（图3-1）
图3-1 仪器外部结构图 3.1.2 试剂 AU480能使用的有60ml、30ml和15ml规格的试剂瓶 3.2 样本检测过程概述 一项实验请求就是一条对一份样品进行特定实验的指令。当一个样品被放入本设备时，实验需求的信息就已经与样本所需要的实验建立了联系。样本通过进样模块进入到仪器，通过轨道 被运输至采样位置。试剂探针吸取R1试剂，加入反应杯。混匀器混匀R1后，样本探针随即吸 取样本加入到相应反应杯中，混匀器混匀样本和R1并且完成孵育后，试剂探针吸取R2试剂， 加入反应杯中。仪器从添加R1开始，反应期间每间隔18秒进行一次测量，这期间测定的值和 特定实验参数定义的波长可以计算出被测物浓度。 四、仪器的操作 4.1仪器主要操作界面 A.主界面（图4-1） 图4-1 仪器主界面 主界面主要由3部分组成A：主控制区B：菜单区C：警告区 B. 菜单界面（图4-2）
专业压限器的使用手册 压限器全称应该是：压缩限幅器，它是压缩器和限幅器的统称。压限器是处理音频信号的一种设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限幅。实际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下级的音响设备。可以说在一套完整的音响设备中，除了调音台和均衡器外，压限器算得上最重要的周边设备了。 介绍压限器的文章也有很多，压限器的详细功能和工作原理我就不多说了，这里只是侧重于对一些大家比较重视或经常感到困惑的方面做一些通俗易懂的介绍，希望能对大家有所帮助! 我觉得长期以来，压限器在专业音响设备中没有得到足够的重视，有点被边缘化的感觉，很多音响师没有完全了解压限器的具体作用，有的虽然知道一些但又不知道该如何调整，更有甚者还认为压限器是一台可有可无的设备! 为何会造成这种局面呢?我分析的结论是：由于压限器在音响系统中主要是在起保护作用，而且正常情况下压限器70%的时间是不工作的，只是在有较强信号通过后，超过压限器所设的阈值(THRESHOLD)电平时才开始工作，再说压限器不像均衡器或激励器那样可以明显地改变音色，它更像一个默默无闻的幕后英雄。由于压限器的这一特点，在实际运用上很多音响师都搞不清楚它到底有没有在起作用，起了多大的作用!我想很多音响师都有这种困惑，下面我把多年来使用压限器的技巧和心得写出来，希望能起到答疑解惑和参考作用： 1关于压限器在均衡前、后的问题 关于是把压限器放到均衡器前面还是后面，音响界一直以来就在争论不休，“前者”说经过压限器压缩后音乐音色会有些变化，再经过均衡器修饰一下效果就更完美
了;“后者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的，如果把它放在均衡器前面，那万一均衡器调整不当，产生强电平信号后，那此时均衡前的压限器岂不是失去了保护作用?因此要把压限器放在均衡器的后面!看起来都有道理，其实大家何必这么死板呢?如果一套音响系统中只有一台压限器，2台以上均衡器，那在这个系统中压限器当然要放在均衡器前面了，毕竟这样可以保护更多的下级设备;如果一套音响系统中压限器和均衡器数量相当，那在这个系统中压限器当然就要放在均衡器后面了，毕竟这样可以做到：“万无一失”呀!因此灵活运用才是关键。 2关于压限器的功能 现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。 噪声门阈值(THRESHOLD) 噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流;如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的。 恢复时间(RELEASE) 较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到;如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度
调音台效果器等设备的 使用方法 Document serial number【UU89WT-UU98YT-UU8CB-UUUT-UUT108】
效果器的连接和应用效果器的连接和应用 一、效果器在系统中的连接： 1、串行连接 乐器或者乐器话筒直接输入效果器输入接口，效果器处理后通过输出接口连接调音台LINE接口。或者在调音台INSERT断点接口串接也行。 2、发送返回连接 调台辅助输出(AUX OUT)，连接到效果器输入接口，效果器处理后通过输出接口返回调音台LINE IN线路输入通道或者AUX RETURN辅助返回通道。 二、效果的分类 1、延时效果（或称为者回声效果） 延时效果源于山歌，歌声在山谷中回荡，经过大山的反射出现多次的回声，根据回声与原始声的时延我们称为延时效果(DELAY)或者称为回声效果（ECHO）,另外环境不同产生的回声次数不同，听觉的效果也不同，根据回声次数我们称为延时深度（DELAY DEPTH）或者回声数（REPEAT）。 延时效果可以掩饰演唱者的气息和连贯性不好等缺陷，但使用这种效果会降低演唱者的清晰度，一般对业余歌手或KTV中使用 2、混响效果（或称为残响效果） 混响效果源于西方的歌剧院，通过建筑物内的多次反射产生的混响声效果（REVERB）。混响声持续的时间就是混响时间（REV TIME）,一般建筑声学把混响声衰减60dB的时间定义为混响时间。另外原始声到第一次出现的混响效果声
的时间，效果器上称为预延时时间（PRE DELAY）。为了切除多余的尾音或者说缩短混响时间通过衰退时间(DECAY)来调节。 混响效果是我们比较常用的效果类型，要设置的好就需要不断实践和总结。 三、结合实物理解一下应用 我们拿TC的M350来理解吧，因为这个效果器包括了延时效果和混响效果两个引擎。我只是想结合实物了解一下调节键的情况，方便理解。 我们主要分主控部分，延时效果部分，混响效果部分 1、主控部分 INPUT GAIN：输入效果器的增益调节 MIX RATIO：干湿混合比调节。是调台辅助输出然后返回调台的接发，这个要打到最大，让效果器输出的完全是效果声（湿信号），我们在调台上调节原始声和效果声的比例。 EFFFECT BAL：延时效果和混响效果的比例调节。12点位置两效果引擎均有最大输出，顺时针或逆时针打到最大，意味着其中一个效果引擎旁通。 2、延时效果部分： DELAY EFFECTS：延时效果模式的选择，共15种效果模式，打到OFF为关闭 DELAY/TIMING：调节延时时间，就是原始声和效果声之间的时间间隔。或者说回声的间隔时间。 FEEDBACK/DEPTH：延时深度调节，就是回声的次数，一般调到3-5次回声即可。 注：在选择完延时效果模式后，延时时间和延时深度的调节旋转在12点位置是厂家推荐的设置，我们可以根据时间情况进行微调即可。
Waves 效果器之二十二讲 管理提醒：本帖被slashizzy 执行加亮操作(2010-03-24) 第一种效果：AudioTrack(音频轨） 它是针对通常我们见到的普通的音轨的，综合了4段EQ均衡、压缩、噪声门三种效果器。如果你用过T－racks(母带处理软件），你会发觉它与AudioTrack的功能非常相像。只不过T-racks的界面要漂亮得多了。 下图是AudioTrack(音频轨）的界面： 使用它之后，你的整个混音作品就可以站立在坚实的基础之上了。 在均衡方面，具体操作和参数设置可以参照Ultrafunk--EQ效果器。在压缩方面可以参照Ultrafunk的压缩效果器。 在Gate（噪声门）的几个参数中，只有Floor(基底）是我们不熟悉的，不熟悉怎么办，试试就知道了。
1。Rel为Release(释放）的缩写。 2。将鼠标放在按钮上，鼠标会变化成一个双向的箭头，照此方向拖动，可以直接调整按钮相应的值。 3。如果你觉得某一步操作错误，可以点击左上方的UNDO按钮，将这一步取消。 4。如果你在Output(输出）的设置上调得过大，右面的No Clip(没有削波）会变成Out Clip（溢出，削波），同时在下面显示出已超过多少。如果你将此时的设置处理成波形，则会看到被放大的电平信号和被削去的“刺儿头”。 5。你可以在Setup A中选择一种预置方案，点击Setup A之后再显示出来的Setup B中再调入一种方案，然后进行两种方案的对比。再点一下A->B 或是B->A 都会让两种方案统一。 第二种效果器：C1 Compressor（C1 压缩器） 如下图：
效果器的连接和使用技巧 效果器是一种提供各种声场效果，并对声音信号在时间和频率等多方面多方位进行加工处理以产生特殊音响效果的周边设备，它广泛使用在电台、电视台的节目制作上。然而要充分发挥效果器的作用，使其获得满意的效果，还必须掌握正确的连接方法和使用技巧。 1 效果器的连接 效果器在实际使用中，有两种典型的连接方法：（1）插入法，即利用调音台INS（插入口）将效果器插入到系统中。接法是：直接将效果器插入调音台传声器路INS插口或将传声器声音经编组后再将效果器插入到传声器编组信道，用效果器的MIX（混合）功能键来调节效果声比例。（2）输入输出法。从调音台辅助输出的传声器信号接到效果器的输入端，再将效果器输出的信号接到调音台的某个输入端，用调音台传声器输入路与效果输入路电位器分别控制直达声和效果声的大小来调节效果声比例。用输入输出法连接效果器应把MIX（混合）功能键置于最大位置，它是目前绝大多数音响系统普遍采用的接法。 2 效果器的调节 目前的效果器可以存储并产生几十种甚至数百种音响效果，使用者可以根据自己的需要选择合适的效果，一般来说效果器中存储的基本效果包括混响时间Reverb Time，延时时间Delay Time和回声Echo三种。所谓混响时间是指声源停止发声后室内声压级衰减60 dB所需要的时间，混响时间太短声音会发干，混响时间太长声音会浑浊且余音过长，只有合适的混响时间才能达到对声音进行美化和修饰作用，一般选1．5～2．0 s较为合适；延时时间是回声的间隙时间，其长短在作为延时器使用时，延时时间应根据距离来确定。声波的速度是340 m ／s，用距离除以声速就是延时时间。在作为回音器使用时，主要是创造颤音效果，一般取0．1 s～0．2 s之间；回声率是回声次数，它代表了反射面反射率的大小可从0％至99％之间调节，0％时为延时效果可作为延时器使用，其表现是回声效果，反馈率一般应调节在30％左右，99％时为修正的回声。 了解了效果器的主要参数概念后，接下来再来谈谈效果器的调节方法。第一步调节效果器显示屏效果序号，选取合适的效果类型。第二步对所选定的效果参数进行调节，以得到满意的效果。第三步连续按两下储存（STORE）键将调好的效果存储下来。 3 效果器的使用技巧 在使用效果器时不仅要了解效果器的操作方法和调节步骤，还要注意以下几方面问题：第一要控制好调音台上信号电平，正确设置调音台各相关功能键、音量调节键的位置。具体做法是：对着传声器讲话观察效果器的发光二极管电平显
13 ACAL 自动定标 自动定标的缩写。代表自动生成定标曲线。自动生成黄色样品架的定标曲线，主要用于终点法检测的分析测试。 Advance Calibrate 预定标 预先对试剂冰箱中同一成套试剂的多个瓶进行同时定标。 Alarm Shots 警报简称 警报简称功能能让使用者设定剩余试剂的简称，达到该简称会引发系统警报。 Auto Power-on 自动电源开启 允许使用者设定仪器自动开机的时间。 Calibrate Curve 定标曲线 使用定标品计算定标曲线，定标曲线于测量之前生成，用来计算某一未知分析浓度样品。 Calibrate Trace 定标回溯 定标回溯是显示每种分析物定标记录的图表。 Calibrator 定标品 剂量已知的原料，用于建立测量关系。 Consumable 消耗品 耗材是设备所需的如分光光度计灯泡之类的材料。 Cuvette 比色杯 一面有涂层的透明玻璃容器，用作样品和试剂反应的容器。 Dead volume 死腔量 不能被系统吸入，残留在试管/比色杯中的样品量。死腔量的多少取决于所使用的试管/比色杯。 AU480 英文注释
Disabling (a Test) 终止（一个测试） 终止一个测试就是在分析运行过程中选择停止一个测试。本功能用于在定标或质控失败，但样 品已经放入样品架进架器，并且系统正在运行中时停止测试 END（End- Point Assay）终点法检测 有三种终点法检测: ·One-point assay 1点检测是一种常用的终点检测法，测量反应混合物的特殊光度测量点的光密度值。·Two Point(Self- bank method) assay 2点检测（自空白法）提供样本空白调整，加入试剂前的光密度设为样本空白，加入第二种试剂后测量的光密度值减去前一个值。能够影响的样本最终反应OD光密度值的因素（浑浊，黄疸，等）将被移除，以增加测量可靠性。 ·Blanked End Assay 终点空白法检测测量空白通道值，再由测量的光密度值减掉，从而计算实际的反应光密度。这种方法需要一个额外空白。“END1”不需要使用空白吸光率，在每一光度测量点将试剂空白吸收率作为测量数据的参考。 Error Flag 错误标记 出现在分析结果旁的标记，显示分析中出现了问题或错误。必须检查该分析结果。. FIXED（Fixed- Point Assay）固定时间法检测 Fixed- Point Assay 固定时间法检测是一种计算同一反应中两个特定点的光密度测量值差异的方法。 无试剂空白的固定时间法不需要使用空白吸光率，在每一光度测量点使用试剂空白吸光率作为检测数据的参考。 Group 组 组是一个分类，其中已设定了任意分析检测的组合。使用“Common Test Parameters: Group of Tests （常规检测参数：检测组）”界面来设定所需的组。点击Menu>Parameters>Common Test Parameters>Group of Tests （菜单>参数>常规检测参数>检测组）以显示“Common Test Parameters: Group of Tests（常规检测参数：检测组）”界面.例如，指定频繁用作常规分析的分析检测命名为Group 1, 用于特殊分析的分析检测命名为Group 2. 将常规分析作为Group 1，转换为所需的特殊检测Group 2 时，会迅速进入特殊分析检测。 LAG_TIME Check延迟时间检查 如果一个反应被终止得太快，可能不能获得两点或更多点的有效数据。这种情况下，系统将使用延迟期的数据计算分析结果。用于速率法检测的测试分析。 LIH Testing LIH（乳糜、黄疸、溶血）测试 在乳糜、黄疸和溶血的血清中进行测试。LIH是乳糜(L),黄疸(I),和溶血(H)的标示。 Linearity 线性 检测方法的一种能力，使测试结果与样品中分析物的浓度产生比例关系。
效果器的连接和应用 效果器的连接和应用 一、效果器在系统中的连接： 1、串行连接 乐器或者乐器话筒直接输入效果器输入接口，效果器处理后通过输出接口连接调音台LINE接口。或者在调音台INSERT断点接口串接也行。 2、发送返回连接 调台辅助输出(AUX OUT)，连接到效果器输入接口，效果器处理后通过输出接口返回调音台LINE IN线路输入通道或者AUX RETURN辅助返回通道。 二、效果的分类 1、延时效果（或称为者回声效果） 延时效果源于山歌，歌声在山谷中回荡，经过大山的反射出现多次的回声，根据回声与原始声的时延我们称为延时效果(DELAY)或者称为回声效果（ECHO）,另外环境不同产生的回声次数不同，听觉的效果也不同，根据回声次数我们称为延时深度（DELAY DEPTH）或者回声数（REPEAT）。 延时效果可以掩饰演唱者的气息和连贯性不好等缺陷，但使用这种效果会降低演唱者的清晰度，一般对业余歌手或KTV中使用
2、混响效果（或称为残响效果） 混响效果源于西方的歌剧院，通过建筑物内的多次反射产生的混响声效果（REVERB）。混响声持续的时间就是混响时间（REV TIME）,一般建筑声学把混响声衰减60dB的时间定义为混响时间。另外原始声到第一次出现的混响效果声的时间，效果器上称为预延时时间（PRE DELAY）。为了切除多余的尾音或者说缩短混响时间通过衰退时间(DECAY)来调节。 混响效果是我们比较常用的效果类型，要设置的好就需要不断实践和总结。 三、结合实物理解一下应用 我们拿TC的M350来理解吧，因为这个效果器包括了延时效果和混响效果两个引擎。我只是想结合实物了解一下调节键的情况，方便理解。 我们主要分主控部分，延时效果部分，混响效果部分 1、主控部分 INPUT GAIN：输入效果器的增益调节 MIX RATIO：干湿混合比调节。是调台辅助输出然后返回调台的接发，这个要打到最大，让效果器输出的完全是效果声（湿信号），我们 在调台上调节原始声和效果声的比例。 EFFFECT BAL：延时效果和混响效果的比例调节。12点位置两效果引擎均有最大输出，顺时针或逆时针打到最大，意味着其中一个效果引 擎旁通。 2、延时效果部分： DELAY EFFECTS：延时效果模式的选择，共15种效果模式，打到OFF 为关闭
压限器的使用方法(申精) 因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究． 顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。 压限器的功能有很多，主要有六点： 减小动态冲击。录音过程中压缩动态。平衡音量。保护功放、音箱等。制作特殊效果。减小非音乐信号中的噪声。 调试过程中： 1、THRESHOLD门限电平。调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。 2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。当门限为-20dB 时，压缩比建议为2：1以上。在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。 3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。为保护功放，应最小。 4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。为使声音充满一些生气，建议为适中。 5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。建议为0dB 6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。 7、STEREO LINK连锁按键。双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。 8、BYPASS 压限使用/旁路。 音频压限器在晚会中的使用 音频压限器是一种大压缩比，高阈值电平的信号动态压缩装置，它主要用于抑制有输入信号的意外大峰值冲击而造成设备的过载失真，其压缩比一般在10：1至20：1之间，阈值电平
AU480生化分析仪简易操作规程 1使用操作 1.1开机前准备 1.1.1检查纯水桶中液量是否充足，出水阀门应处于打开状态。 1.1.2检查B清洗液（洗涤原液）桶中清洗液量是否充足，不足应加满。 1.2开机 1.2.1若设备处在在待机状态，按机身右侧的绿色（ON）键。若设备处 在总关机状态，先按机身右侧的白色（RESET）键，在听到冰箱启动的声音 后（约10秒）再按绿色键。 1.2.2启动后计算机屏幕显示登陆对话框，输入用户名，单击“OK”登 录。 1.2.3登陆后屏幕显示INDEX对话框，单击“OK”确认。程序进入“Start Condition”菜单，仪器自动进入“WARM UP”状态。“WARM UP”状态下可 进行项目编辑、试剂样本准备等操作。“WARM UP”状态结束后，系统转入 “STANDBY”状态，可随时开始分析测定。 1.3项目编辑 1.3.1建立项目 1.3.1.1在主页上点击“Menu List”→“Parameters”→“Common Test Parameters”，在Test Name页面按“Edit”，输入项目名称， 按“Confirm”确定。 1.3.1.2在Group of Test页面按“Edit”，点击要做的项目名 称（显示蓝色表示选中），按“Confirm”确定。 1.3.2设置实验参数 1.3. 2.1在主页上点击“Menu List”→“Parameters”→ “Sepcific Test Parameters”，在General页面按“Edit”，编辑 输入样本量（Sample Volume）、试剂量（Reagent Volume）、波长（Wave length）、方法学（Method）、反应方向（Reaction Slope）和读数 点（Measuring Point），按“Confirm”确定。 1.3. 2.2注意参数限制：R1试剂量（10～250μl），R2试剂量
效果器的使用技巧 效果器是提供各种声场效果的音响周边器材。原先主要用于录音棚和电影伴音效果的制作，现在已广泛应用现场扩声系统。无论效果器的品质如何优秀，如果不能掌握其调整技巧，不但无法获得预期的音响效果，而且还会破坏整个系统的音质。 效果器的基本效果类型有声场效果、特殊效果和声源效果三大类。数字效果一般都储存有几十种或数百种效果类型，有的效果器还有参数均衡、噪声门、激励器和压缩/限幅某功能。使用者可根据自己的需要选择相应的效果类型。 1．室内声音效果的组成 l 直达声：Direction 听众直接从声源使播过来获得的声音。声压级的传播衰减与距离的平方成反比。即距离增加一倍，声压级减小6dB。与房间的吸声特性无关。 l 近次反射声（早期反射声）Eary Refections经周围介面一次、二次。反射后到达听众处的声音。近次反射声与直达声间的时间延迟为30ms，人的听觉无法分辨出直达声还是近次反射声，只能把它们叠加在一起感受，近次反射声对提高压级和清晰度有益，并与反射介面的吸声特性有关。 l 后期反射声（混响声） 比直达声晚到大于30ms的各次反射声称为后期反射声（混响声），混响声可帮助人们辨别房间的封闭空间特性（房间容积的大小）。对音乐节目来说可增加乐声的丰满度，它在提供优美动听成分的同时并对近次反射声具有掩蔽效应，影响了声音的清晰度和语言的可懂度。因此这个成分不可没有，也不宜过大。混响声的大小与周围介面的吸声特性有关，常用混时间RT来表示。 l 混响时间Reverberation Time 声源达到稳态，停止发声后，室内声压级衰减0dB所需的时间。 2．声场效果
声场效果主要是模仿在不同容积、体形和吸声条件的房间中传播的声音效果。 声场效果的参数主要是：混响时间RT、延迟时间、声音扩散和反射声的密度某参数。 （1）混响时间的调整 混响时间的长短，给人以房间体积大小的听音效果。效果器的混响时间长短可根据下列因素来确定： l 容积较大、吸声不足的房间，效果器的人工混响时间要短。 l 男声演唱时混响时间应短些；女声演唱时混响时间可长些。 l 专业歌手混响时间应短些，否则会破坏原有音色的特征；业余歌手可用较长的混响时间，以掩盖声音的不足之处。 l 环境噪声大的场合混响时间可适当加长。 l 效果声音量较大时，混响时间可调得短一些。 （2）预延时（Pre Delay）的调整 预延时是控制效果器回声（Echo）的间隔时间。回声是同一声音先后到达的时间差超过50Ms时的现象。Pre Delay主要用来改善演唱的颤音效果。一般歌唱的颤音频率范围（声音起伏的间隔时间）在秒~秒之间。Pre Delay小于秒时，延时器就成为混响器，此时可模仿早期反射声效果，使声音加厚、加重。 （3）回声效果的反馈率（Feed back） 这个参数控制回声的次数，可从0%~99%之间调节。反馈率最小时，效果器实际上就是一个延时器，最大时会形成无休止的回声，因此一般调在30%左右。 3．特殊效果 （1） Plate金属板效果。模拟板式混响器的声音效果。它的特点的是声音清脆嘹亮、爽朗有力，给人以生机勃勃的感受。一般用来处理对白，打击乐和吹奏乐的声音。 （2） Phasing移相效果。将延时后的声音与没延时的声音混合相加在一起，由于两个声音有时间差（相位差），选加后会在某些频率上相加形成峰点，而另一些频率上互相抵消形成谷点，形成“梳状滤波器”的频率特性，通过延时参量的调整，可控制梳状滤波效应的特性的峰与谷出现的位置，调整直达信号延时信号的混合比例可调整梳状滤波特性峰与谷之间的差值。当两者比例子为1：1时，峰与谷差值最大，达6dB。移植效果的延时量不宜
压限器的使用技巧 这篇文章我想同大家交流一下关于专业压限器的使用技巧。压限器全称应该是：压缩限幅器，它是压缩器和限幅器的统称。压限器是处理音频信号的一种设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限幅。实际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下级的音响设备。可以说在一套完整的音响设备中，除了调音台和均衡器外，压限器算得上最重要的周边设备了。 介绍压限器的文章也有很多，压限器的详细功能和工作原理我就不多说了，这里只是侧重于对一些大家比较重视或经常感到困惑的方面做一些通俗易懂的介绍，希望能对大家有所帮助！ 我觉得长器以来，压限器在专业音响设备中没有得到足够的重视，有点被边缘化的感觉，很多音响师没有完全了解压限器的具体作用，有的虽然知道一些但又不知道该如何调整，更有甚者还认为压限器是一台可有可无的设备！ 为何会造成这种局面呢？我分析的结论是：由于压限器在音响系统中主要是在起保护作用，而且正常情况下压限器70%的时间是不工作的，只是在有较强信号通过后，超过压限器所设的阈值(THRESHOLD)电平时才开始工作，再说压限器不像均衡器或激励器那样可以明显地改变音色，它更像一个默默无闻的幕后英雄。由于压限器的这一特点，在实际运用上很多音响师都搞不清楚它到底有没有在起作用，起了多大的作用！我想很多音响师都有这种困惑，下面我把多年来使用压限器的技巧和心得写出来，希望能起到答疑解惑和参考作用： 一、关于压限器在均衡前、后的问题 关于是把压限器放到均衡器前面还是后面，音响界一直以来就在争论不休，“前者”说经过压限器压缩后音乐音色会有些变化，再经过均衡器修饰一下效果就更完美了；“后者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的，如果把它放在均衡器前面，那万一均衡器调整不当，产生强电平信号后，那此时均衡前的压限器岂不是失去了保护作用？因此要把压限器放在均衡器的后面!看起来都有道理，其实大家何必这么死板呢？如果一套音响系统中只有一台压限器，2台以上均衡器，那在这个系统中压限器当然要放在均衡器前面了，毕竟这样可以保护更多的下级设备；如果一套音响系统中压限器和均衡器数量相当，那在这个系统中压限器当然就要放在均衡器后面了，毕竟这样可以做到：“万无一失”呀！因此灵活运用才是关键。 二、关于压限器的功能 现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。 A、噪声门