《教父》——70年代的泥淖
1972年发生了这么几件历史性的事。尼克松访华了、慕尼黑惨案了、阿波罗登月计划完结了；还有就是，科波拉的《教父》上映了。
《教父》无疑一时成就了科波拉，而科波拉后来在谈到《教父》时说道：“当派拉蒙公司向我提供这一机会时, 我开始看这本小说，只看了五十页就看不下去了。我认为它只是一本流行的、耸人听闻的小说。是那种不登大雅之堂的东西。” 他说的不是风凉话，确是大实话。可想而知，当科波拉出于经济考虑而拍的时候多少有些不情愿，然而我们知道即使他不拍，也会有人拍，我们不知道的只是它会不会依然是经典。
经典好比一个油田，有巨大的价值，不同在于，油田总有采完的那一天，而经典作品能在不同时代焕发出不同的价值。《教父》将在一代一代人的眼里反复上映，儿子成了父亲，女儿成了母亲，对于其价值的认识也会有所偏差，这种差别不是“100个哈姆雷特式”的，只是社会发展而产生的认识差别。在《教父》上映的70年代这尤为明显。
一、在电影文化方面
70年代，传统好莱坞电影相继失势，类型片变得累人，观众变得挑剔，当然观众一直很挑剔，但很难找到比70年代的美国观众更挑剔的观众了，美国大片的本土票房被欧洲的甩在了后面，看惯了传统类型片的美利坚人民就像养叼了的狗，一般菜饭懒得再碰了。同时，缓慢起步的电视逐步开始与高雅的电影展开夺食，而电视偏有出生牛犊不怕虎的精神，老迈臃肿的电影本已没有老虎的威严，反倒还沾染了病猫的衰颓。在这双重压力之下，好莱坞电影人借着法国电影新浪潮的东风，走起革新之路。在路上累死，总比在原地困死好，再者，按照好莱坞电影的惯例，路上总能发生好事，这在现实中应验了。
顺应民意天命，新好莱坞电影运动在这时兴起，从电影技术的革新，到产业链的添新，更重要的是一些年轻人走出电影学院立志要像大西洋对岸的让?吕克?戈达尔和弗朗索瓦?特吕弗们看齐写与众不同的故事、拍自己的东西，这其中就有33岁的弗朗西斯?福特?科波拉。
作为新好莱坞电影运动的代表作，“《教父》是对经典的强盗类型片的复苏, 然而也为这种经典类型注入一些新的出人意料的曲折和变化。” ]2[
这些曲折和变化表现在对黑帮家族传神细致的描述中——当美国观众看着这批黑手党凶残得如此优雅时，不免不雅的张开双嘴轻微的叹一句“我的上帝呀”。
其次，这种在大时代背景下更替的家族史诗是传统强盗片不设想的，西部牛仔在西装革履的黑手党的逼视下不免有些不堪一击。
最后，《教父》客观冷峻的视角，模糊了善恶的界限，其暴力程度也值得大书一番，可是科波拉说：“如果有人认为这部影片宣扬了暴力,那绝非出自我的本意。事实上, 影片里只有极少的真正暴力场面, 我们不知道科波拉是装傻，还是充愣，事实告诉我们，作为一部电影《教父》始终在沉浸在一种仇杀、报复的环境里，往往一个血腥场面伴随着长时间的累加铺垫，直至倾囊而出，即使现在看惯电影里飚满血浆，《教父》相比之依然叫人坐立不安。 而且非常短暂。”
《教父》也因此成为新好莱坞电影的代表作和排头兵，为日后的黑帮题材电影立下了标尺，是他们不断学习的榜样和始终抄袭的对象。
二、在社会文化层面。
60到70年代的美国时值越战越战越不利，深陷泥淖，难以自拔；总统肯尼迪步了林肯后尘遭人暗杀；欧洲各思潮和新浪潮电影一样飘扬过海不远万里来威胁北美大陆；对人权的重视和追求演变成示威活动，一堆堆烂事堆着没人管的时候，尼克松很荣欣成为了第一位遭弹劾的总统……
正是在这样的一个背景之下，美国政府失去民心，对外对内都没有好的对策，人民总是处在愤懑之中，人民的愤怒往往伴随着犯罪活动的猖獗，暴力、贩毒、诈骗、赌博像发作的牛皮藓，四处窜生蔓延……
一大批反映社会黑暗的影片得以出现，传统好莱坞中光辉的美国形象显得衰退没有影响力，《教父》也是出于这样的形势之下。
黑手党串通政府官员，行凶作恶，总能逃过制裁；如巴尔扎克所言：“在巨大的财富背后，都隐藏着罪恶。”人们为了金钱和权力厮杀拼斗，直至献血流尽，千疮百孔，我们得到信息是正义往往可以被金钱收购，黑白一色，人们在这之中看到了平时想要表达又无从说起的一部分。
虽然科波拉在后来的日子里谈到《教父》的很多话不像是真的，然而千真万确的是他又说：“在《教父》的结尾, 迈克尔谋害了那么多人, 却矢口否认,关上了门。我用这样的场面对他进行严正的谴责。可惜, 很多人显然未能领会这点。如果说, 我想进行的谴责被角色的魅力所淹没, 我愿借《教父》二集的机会来弥补这一不足之处。”可是很多人不相信，他们更愿意把一切转嫁到政府上面，而那些分度翩翩的西西里人只不过是其象征和代表，不可恨，反可爱，即使几分钟之前还对怒吼的枪管惊恐不已。
而使无数青年来到美国，努力奋发的美国梦是否破碎？象征垮掉一代的文学家克鲁亚克刚刚去世，而他的思想确得到了保留和传承，美国梦的光鲜亮丽何在？电影的最后，在谈及接手家族事业的时候，在这次促膝长谈中，老教父维克多?科里昂不仅面授机宜，而且向儿子麦克倾诉了自己的愿望，“这一辈子, 我从没向谁道过歉。可我原来想的是, 等到了你那个时代, 你会成为一个真正操控局面的大人物———科里昂议员, 科里昂州长。时间不多了, 迈克, 时间不多了。”有人将此作为两代人美国梦的交接，然而从之后
两集中，我们得知，世事无力，麦克和他的父亲一样只是越陷越深，没能找到终点的那一天。美国梦，从西西里逃到纽约，从一个小工千难万险成就了一番事业，然而至死都没有把自己洗刷清白，人们说到科里昂家族时只想像到黑手党家族的恐怖。美国梦就在眼前咫尺之遥，又远在天边，美国带个人的幻想总是无比真实，触手可及的背后是永远无法到达，可是人们总归会认识到这一点，于是，美国梦碎不再唐突。
马龙?白兰度说过，大工业每时每刻都在杀人——汽车、吸烟和污染。自70年代以来一切未有改观，美国社会可能已经从泥淖中翻身，不过阿富汗战争、伊拉克战争、数十年难得一遇的经济危机成了新的隐患，工业社会的末端，种种问题依旧谋杀着人民的生命。
巴非特历来都是自己的精神教父 巴菲特说：“我的投资行为，没有超出常人的能力范围。” 在对巴菲特长达五年的研究中，我一直认为这句话，是非常诚恳的。他让普通投资人有一个可以追赶的目标；而且，他的实践告诉我们，真理存在于普遍。市场的最高境界：就是躲避风险，把利润实现在一个安全的区域中。 我们来想象一幅画面：在奥马哈的落日余辉中，一位具有投资哲学家气质的老人懒散地靠在椅子上。在他40年的投资生涯中没有投机，没有无谓的冒险。这个固执的老头用老掉牙的财务评估技术翻阅着报表。这种枯燥的工作已经被其他基金公司外包给了专业的财务分析公司。他们热衷于发明数理模式，甚至聘请天体物理学家，用两个星体相撞的计算方式来进行金融衍生品的赌博。而巴菲特是上帝赋予了黄金歌喉的人，他才是真正能唱出金钱旋律的家伙。 巴菲特是平凡的，他目前使用的财务分析，实际上脱胎于格雷厄姆的证券分析体系。他在格氏的基础上引入了成长性原则。而格氏则强调价格在现有价值上的被低估。这是学生和老师的思想巨大区别之处。这个区别，使格氏及其信徒仅仅躲过了美国30年代的金融灾难，却不象巴非特那样，幸运地在美国股市的底部，肆无忌惮地搜集到了资本原始的金矿。 巴菲特又是坚韧的。我手中有一本马尔基尔的《漫游华尔街》。 实在难以置信，巴非特能在40年的投资生涯中，蔑视和回避如此众多的市场诱惑。这些眩目的光环，后来证明都是一场巨大的灾难。而他能这么一直远离它们。 他躲避了60年代的“电子狂潮”。那个时候，“电子”，“硅” 二词的价值是15倍的收益。一家销售唱片的公司更名“某电子公司”，股价可以数周疯涨7倍。 他还躲避了80年代的“生物概念”；“垃圾债券”。以及90年代末的网络狂潮的致命诱惑。 仅仅有一个伟大的思想是不够的，你还必须是这个思想的伟大捍卫者。巴菲特两者都做到了。所以，世界上只有一个巴菲特。 股市是为数不多的，可以把一个悲剧反复进行下去的人类活动。而我在研究巴非特的时候，最让我震撼的是：他有一个强大的自制能力。他从来不参与自己不能控制的事情。他历来都是自己的精神教父。 我这几年也一直在克制自己的欲望，在走一条可把握的财富积累之路，走到今天越来越感到自已在远离市场，但心中确越发的明晰，每日不可预测的涨跌与我何干？，我只需要知道有什么样的品种以便宜得（前提是安全的）让我值得买入就是了，然后等待迟到的纠正。资金在缓慢的增长中，但却付出了莫名的代价，股友在减少，认同在下降，这使我原先很痛苦，总有呐喊的冲动，但久而久之则习惯了，信念缘自于自己的坚定而并不非身旁的力量。 绝招各有不同，但都殊归同路，并不需要一招一式的模仿，而是要明白中外股市同样都是陷井很多，美国股市跳楼的人比中国股市多的多。在此我不想花丁点文字分析中美股市的异同，因为同样都是输多赢少的市场。 我只想重申巴菲特的成功并非因他生于天堂，而中国股民的大量失败也并不完全因为中国股市的黑暗。关键是你有没有将投资当做一辈子的事来考虑，你有没有长时间空仓等待的定力，你有没有不眼红四周时常有人暴发的事实。何需招抄巴老的每招每式，你只需要学他三样：1.在投资市场做一辈子的打算，因为只要是正经的事业都需要终身的努力，然后追求一个可控的缓慢增长，几十年的复利增长不管你的本有多少你都能致富；2.使自己成为自已的精神教父，受伤后懂得自我疗治，能在他人嘲笑的环境中不断强化自己的理念；3.不断提高自己的各种各样（政治、经济、财务、人等）的分析水平，就完全足够了。其它的各种具体战术问题都可自已探索，各自发挥无需模仿任何大师。 这几年我已体念到远离市场的那份快感，也感受到了股友远离的落寞，但不管怎么我都将延着这个理念走下去，用余生的几十年来证明投资理念之火一样可以在中国股市燃起。 投资的秘密——眼光+耐心+运气
读《教父》有感 《教父》是美国著名作家马里奥·普佐上世纪六十年代的作品。虽然它只是一部商业小说，但书中所继承的批判现实主义精神却提醒我们：这不是一部单纯的仅为利益而创作的小说。 故事是发生在二战后的美国，二战中意大利的黑手党遭到墨索里尼的残酷镇压而不得不将势力迁往美国，西西里人成为战后美国黑势力的主导者。故事是以美国五大家族的争夺为主线，以其中最大的考利昂家族为主要描述对象。它近距离地使读者观察到了一个真正的美国——它的阴暗面：黑恶势力充满残酷暴力阴谋诡计的竞争。这不是一般黑手党百科全书中记录的遥远历史，它将一个个鲜活人物的内心剖析在读者面前，将人性本恶的法则熟练运用。让一个个邪恶的角色变得和蔼可亲了，读者在惊异的同时感受更深的是一个社会的腐朽与肮脏。情节中人物的变化也是十分令人震惊的：考利昂老头子由睿智富于心计转变为朴实而归于平静；迈克尔由渴望平凡鄙弃家族罪恶而转变为老头子的继承人；忒希奥由英明忠诚的考利昂家族护卫变成了阴险的叛徒；恺由纯洁善良的教师变成了为丈夫迈克尔日夜祈祷的基督徒......这一切无不是利益与情感纠缠的结果。我们还会看到普通贫民无力借助法律维护自身权益时是怎样跪倒在大家族的脚下的，还有平日衣冠楚楚、义正严词的高官虚伪阴险的嘴脸......总之，就像扉页上所写的那样“这是我们男人的圣经，它里面包含了所有的智慧”。 巴尔扎克曾说过：在巨大的财富背后，都隐藏着罪恶。维多·柯里昂能够把他的家族发展成纽约地下社会最大的黑帮头目，这和他天才的交际能力和高瞻远瞩的策划能力息息相关。书中的教父自始至终都是那样的平静，你永远猜不透他在想什么。尽管作者把黑帮写得令人发指，但看了《教父》之后，对教父老头
摘要：《教父》系列电影主要是讲述讲述了在美国的意大利裔柯里昂家族奋斗的历程，把小说中虚构的纽约黑手党塑造成一个实现美国梦的家族奋斗史。血雨腥风和温情脉脉，在这部里程碑式的黑帮史诗巨片里真实上演。集体主义-个人主义、男权文化、权力距离、长期导向等理论在这部影片中都有所体现。 关键词：教父黑手党意大利裔家族权利 一、电影背景及其内容 电影《教父》是根据美国作家马里奥·普佐的同名小说改编，由好莱坞青年导演科波拉执导的一部经典黑帮片。影片描述了黑手党的产生、发展的全过程：外来移民为生活所逼，铤而走险，靠走私、赌博、贩毒、谋杀而在美国社会中争得一席之地。他们依赖非法营生而逐步发展壮大，其势力也渗透到各个领域，在政府枢纽部门也有了他们的代理人。当他们羽翼丰满时，便不满足于现有的非法地位，力求融入合法社会，毫无恐惧地享受他们的财富。然而，具有讽刺意味的是，他们由非法社会向合法社会的过渡却偏偏是依靠非法的暴力行为得以完成的。以柯里昂家族为第一视角，细致讲述了家族的发展史，包括家族内部发生的变动与对外所进行的各项活动，法律之外的麻烦制造者，法律之外的牟利者，法律之外的问题解决者，法律之外的正义维护者，这是柯里昂家族生存的社会学理由。 二、跨文化理论对《教父》的分析 男权文化 都说《教父》是“男人的圣经”，男人走向成熟的必看之作。《教父》中所讲就是一个男人世界的故事，故事的中心一直是男人之间的权利利益之战，一切主讲都是男人的为人处世、言谈举止，女人在家族里更多的是起着衬托，从不参与家族事业当中，在享受家族的荣华富贵时，其他一切包括情感都要受到家族的控制，影片中妹妹康妮因为丈夫被杀而冲进了家门，疯狂地撕打迈克。迈克尔冷峻地命人把康妮送进了疯人院。女人在家族中处于卑位，男权主义在影片也尽得到了体现。 集体主义-个人主义 《教父》讲述的是意大利人家族在美国的打拼，两代教父，用自己的方式和手腕“照顾家人”的达到最高形式，对家人的“照顾”是每代教父的必须，是整部戏的关键，是集体主义的重要体现。柯里昂家族虽然身处美国，但是他们一直为家族而努力奋斗，保持着家族完整性与家族的特性。片头细节，当女儿出嫁照全家合照时，老教父发现小儿子麦克不在，拒绝了合影，正是这一细微镜头，便体现了美国意裔家族的集体主义文化。 其实，整部片子可以说是导演科波拉家族的大集合，这也跟片中科里昂一家的意大利的传统和文化相吻合：导演弗朗西斯·科波拉他堂妹出演了麦克的妹妹的康妮，他侄子尼古拉斯凯奇也是影片的制片之一。他的爸爸则一如既往担任影片作曲，并在片中演乐队指挥。康妮和卡洛的幼子正是科波拉刚出生不久的女儿、科波拉的两个儿子也在片中扮演了汤姆·哈根的儿子。 权利距离，崇拜权威 柯里昂家族中“教父”维托·唐·柯里昂是黑手党柯里昂家族的首领，“教父”这一特定名称的所有者掌握着整个家族的命运，家族内的成员和被保护的受益者都必须绝对的遵从其意愿。教父有着家族中最高的权利地位，教父尽自己可能去帮助家族人员和自己的亲属，为家族的庞大而付出。同时也得到了家族内不可撼动的地位，得到任何人都无法比拟的尊重。当麦克继承为新一代教父掌管家族事业后，家族成员对教父进行的吻手礼正是体现了教父在家族中至高无上的地位。 长期导向——家族事业成功 柯里昂家族在美国奋斗打拼多年，庞大繁荣的家族事业要得以延续和发展，必须要有可靠的后人来继续。在老教父唐·柯里昂身边做事多年的养子汤姆却因非血缘关系而始终不
电影《教父》里的声乐艺术及对人物塑造的功用 随着社会的发展，影视作品以各种形态出现在荧屏上，而一些影视作品的细节却往往被观众所遗忘，但某些艺术作品中的一段旋律、一句台词、一个动作都会提高观众对这部作品的记忆。观众一般都会被影视作品中精心打造的音乐、灯光、语言等感染，在某个情节中突然响起适当的音乐会深深触动观众内心最柔软的地方。电影音乐是电影作品的一部分，电影音乐不但可以在适当的时间里烘托人物性格，还可以在特定的环境下渲染电影情节。电影音乐在电影中起到的作用越来越大，它已经不再是一部电影的附属品，它渐渐独立存在于电影中，贯穿整个故事情节，烘托电影灵魂。 一电影音乐对电影的影响 电影音乐不但是观众思想的载体，还可以帮助影片烘托人物个性，推动故事情节发展。一首好的电影音乐可以帮助观众在内心建立他们所理解的人物形象，通过音乐将故事情节推向高潮。在一部电影作品中，音乐塑造要比画面塑造更加繁琐，电影中的画面塑造包括动态和静态两个部分，要将一部电影演绎得深入人心必须动静结合。形象塑造对一部作品有相当大的作用，形象塑造也分为外在形象和内在形象两部分，外在形象是指人物的相貌、体型、行为等特点，内在形象是指人物的性格、情感的演绎、精神状态等。一些人物的情感很难通过人物简单的动作描述表达出来，此时电影音乐就起到了至关重要的作用，通过电影音乐可以把人物情感与故事情节更加细腻的表达出来，更好地烘托人物个性。 二声乐艺术在电影《教父》中的作用 A调在电影中一般都运用在背景音乐上，从A调的使用上可以看出导演对作品布局的构造和拍摄理念的不同。在电影《教父》中，A 调被使用在电影的主题曲前奏上，这部作品中A调前奏相对而言比较长，成功的为电影情节变化做了铺垫。声乐艺术在电影中的使用可
美国往事与教父之差异 虽然美国往事与教父同为新主流电影的黑帮片，但导演描写人物、背景、感情的手法却存在很大的差异。刚看完这两部电影的人往往不会把它们归类到一起。如果将它们拿来评比的话，大家更是各执己见，没有退让的可能性。年轻人也许更喜欢像教父这样紧张、气势恢宏的大片，这是让观者摒气一下子看完的电影。而美国往事则更得阅历丰厚者的欣赏，那是一部耐人寻味的电影，越看就越能了解导演的用心良苦，体会到片中细腻、真实的情感。 我作为一个大学生，一开始自是很难感受到美国往事的丰富涵义。尤其同大家在课堂上一起观看的时候，那些血腥、暴利的场面，那些当时看来低俗的男女关系的描写常常让我对这部电影产生反感。另外，电影的转场镜头也是困惑我的地方之一，历史的穿插使得我对时间的把握不是很准，也不能清晰地明白地理解事件的始末。总之，诸多的因素让我不能了解这部电影，甚至看不懂这部电影。后来，因为要写这篇文章的原因，我重新再看了一遍，同时阅读了大量的影评。现在，我可以说是了解到老师播放这部电影的意义了，就像老师的问题一般，电影开场持续的电话铃声，这些都不是虚设的。 接下来，我就来谈谈我看完美国往事和教父1之后的一些感想，谈谈这两部电影的差异。 1、一部趋于家族，一部趋于朋友和感情 教父描写的大部分是黑手党之间的竞争，中间的权钱交易，利益冲突。电影的主旋律阴沉紧张，伴随着影片故事的发展，家族矛盾愈演愈烈，主角性格在慢慢受到环境的影响，这是一部家族的史诗。教父主要讲述的是家族之间的矛盾，因而影片气势足，气氛紧张。而美国往事则侧重描写的是一群小混混从小到大的情谊，以及他们的集团发展。他们几位各有各的性格特征，他们之间怀有深刻的友谊，他们有许多共同点，许多互相欣赏的地方，同时又存在着差异，这是影片发展的一个背后的导火索。孩童时，那美好的回忆深深地埋藏在他们各自的脑海中，他们自认为兄弟情坚不可摧，为了兄弟可以抛弃女人、可以牺牲自我。美国往事的主角为自己当年的做法懊悔不已，他无法从悲伤中缓过神，最后他也不愿相信朋友一直以来的背叛。影片以一个梦幻似的微笑结尾，我想也许他宁愿忘记有过背叛，他也许在回忆孩童时的天真纯洁的友谊，那段快乐的时光。 2、一部是故事沿着时间顺序发展，一部是时间穿插，同时开头设悬念 教父这部电影的情节展开是随着时间往后的。家族之间的争斗持续进行着，时刻都存在着危机，所以电影从开始到结尾都给人以一种压迫感，紧张感。随着情节的开展，故事一步步向前发展着，主角在慢慢受到影响，最后的结局也许是出人意料的，但似乎也在情理之中。这部电影好像在诉说“环境造就人”，主角最终走上了父亲的老路，一场争夺战又拉开了帷幕。而美国往事这部电影采用片段穿插的形式，将以前种种和现在的情况联系在了一起。在起承转合之间，导演巧妙地将具有代表性意义的场所或片段作为穿插点，如老年面条通过小洞向外张望时，场景变换成他少年时，由此电影开始描写他们的童年时代。电影开头，面条打开箱子时发现里面塞满了报纸，在此导演向我们埋下了本片一个最大的悬念-----是谁拿走了一百万？带着这个疑问故事继续发展，中间许多场景都在向观众暗示着，但只有到了故事的最后所有的一切才都明朗。美国往事这部影片前后呼应的镜头很多，我们唯有看几遍才能了解其中的细节，知道其用意何在。 3、一部是整体感强，一部细节化多。 教父描写的是整个事态的变化，主要的事件，主要的场景，场面大而宏伟。它的对象是黑手党的头目，所以影片大气，符合黑帮上层人物的形象。本片结构严谨，步步惊心，一气呵成，整体感强。而美国往事更多注重细节的描写，细腻地塑造人物性格、心理状态、情感状况。人物的命运及最后的结局都可以从影片的细节中找到线索。如儿时面条为小弟的死而杀了人，可见他的兄弟之情，这也成为羁绊他一生的劫。
教父1-3经典语录 14 笔译龚月琴（整理） 1.Why did you go to the police，why didn't you come to me first? 你去报警前为何不先来找我？ 2. Let’s be frank here, you never want my friendship. 坦白来说，你从不需要我的友谊。 3. You can act like a man. 你要表现得像个男人。 4. Because a man who doesn't spend time with his family can never be a real man. 因为不抽空陪家人得男人不是真正的男人。 5. He never asks a second favor, when he has been refused the first. 他被拒绝过一次就不会要求第二次。 6. Never tell anybody outside the family what you are thinking. 别让外人知道你在想什么 7.This is business, not personal. 这是生意，不能感情用事。 8. We don't discuss business at the table. 我们吃饭不谈公事。 9. In Sicily, women are more dangerous than gunshots. 在西西里，女人比枪还要危险。 10. I want you to use all your powers and all you skills, i don't want his mother to see him this way. 我希望你用你所有的力量和技能来为他打扮，我不希望他母亲看到他这个样子。 11. He is always a man listen to reason. 他一直是讲理的人。 12.Because I believe this drug will destroy us in years to come.
电影《教父》观后感 最近一口气把《教父》三部全部看完了，真是过瘾。三部分别是在1972，1974，1990年拍的，每部都基本上接近三个小时。虽然是过去四十多年的电影，经典仍然是经典，经典也就是久经不衰，不论外界的变化，电影中表现出的对物对人的观念对任何时候的任何人还是有启示，有感动，有触动。我看了有以下的触动和启示。 1、教父一直会说，不要让人知道你在想什么。这是两个教父一直在做的，也是他们的生存必备的重要的技能。怎么才能不让别人知道你在想什么呢？这就需要有很高的情绪控制能力，控制自己行为举止，控制自己的面部表情，不做一切能让自己信息外漏的行为。维多的大儿子山尼就是个管理不好自己的情绪的人，他很容易激动，最后也因为此而葬送了姓名（他的妹妹由于被老公家暴，打电话给山尼，山尼就立即怒火冲天的去报复自妹夫，在路上被设局遇害）。 2、教父，需要不带任何的情绪，冷静客观看待事情，分析来龙去脉，找到最优的解决方案。在维多教父在街上买水果被开枪住院后，山尼一边加强防护，一边在寻求硬报复。而麦克当时还是刚毕业的大学生，他却冷静了分析了形式，找到了解决方案，并完美的实施了这个方案。 3、教父是生意人的思维，在家族矛盾中，能够主动的止损。唯有如此，才能避免进入无休止的报复，才有能力统帅家族，成为家族长。在山尼被害后，维多主动召开了家族会议，坦言不追究此事，言和，并寻找家族的平衡点。这样才有可能尽可能的创造出更大的价值利益。
4、教父不容许有人背叛，即使是亲人也不行。背叛只有一个结果，就是死亡。麦克的哥哥，以及姐夫都是背叛家族的，都被麦克杀了。换句话来说，能够背叛亲人的人，给亲人造成一定的损失的人，那肯定是个祸害。 5、当退休后，受命新的掌门人，就应该退居二线，相信他，不干涉，只提供意见。维多在老后，就把教父的位置交给了小儿子麦克。因为新上任，就存在着利益权力的重新分配。很多家族人就会不满麦克的处理，而求维多来商量干涉。而维多，只会安慰找他商量的人，并告诉他目前麦克的当权，让其去找麦克商量。这就给予我们很多领导一定的启示。 6、尽量帮助别人，帮助别人也就是帮助自己。维多起家，大部分是靠帮助别人的。里面记得一句话，维多说的，请帮助我，你会得到我的回报，相信我。()他去帮助他所能帮助的人，然后结识了各种各样的人，这些人成为他忠实的朋友，并乐意帮助他。这境界真是高。里面有个殡仪馆的化妆师，找教父请他报复残害他心爱的女儿的混混，教父就答应了，最后找到了他，让他给死去的山尼化妆。 7、感情没有了就是没有了。里面有一个镜头，我印象特别深。凯由于不满麦克充满杀戮，仇恨，而堕胎离开麦克。麦克对他已经心死。凯想孩子回来看孩子，每次都是偷偷的来偷偷的走。有一次被麦克碰上了，凯诧异的望着他，可能还抱有一丝的情意，可麦克慢慢的把门关上，把凯关在了门外。最后麦克老的时候，由于婚姻对于五十多岁的人，是个依靠，也许是由于他们的结合只是感情上的结合，最后他们又平和的见面，旅游。想起了，素黑的一句话，女人需要男人在乎她的感受，更需要男人的情。当女人跟男人诉说一件事时，女人只是想让男人去感受她的情绪，她的感受，而如果男人只是毫无表情的听完，啥事也不做事，女人久而久之，女人就会彻底失望，感觉无人关心，感情不存在。观后感》
女儿不愿受侮辱而被殴打成重伤，父亲为了替女儿讨回公道把那群人告上了法庭，可是却受到了法律不公正的待遇，于是心有不甘的父亲战战兢兢地去请求教父为其主持公道； 教父的教子是一著名的歌星，在歌唱事业面临瓶颈的时候想转投到演艺中去，可却因为横刀夺爱，与电影制作的老板结下了私人恩怨，一心想当主角的他来到了教父的家中； 一个大毒枭来到教父家中邀请他加入贩毒集团，结果被教父拒绝； 为了自己的利益，一只幕后黑手伸向了教父，身中五枪的教父倒在了大街上； 教父住进了医院，而一系列报复行动也随着展开，一向置身事外的小儿子回到了家中，帮助家里渡过难关，亲手解决了引起这次事端的人物。为了确保他的安全，他在事发后就立即被送到了国外避风头； 从此以后，五大家族的杀戮开始进一步升级；而教父也在此时回到了家中休养； 生性急躁的大儿子在接到妹妹被妹夫殴打的电话后心急火燎地独自开车出去了，在半路的一个收费处，他被早已埋伏在那里的杀手们乱枪打死； 在异国避难的小儿子爱上了一个美丽的异国姑娘并与她结了婚。当他接到通知，准备转移到另一个地方避难时他的新婚妻子却阴差阳错地当了他的替死鬼，在发动汽车引擎的时被炸成了碎片； 身心俱疲的教父让他的军师安排了与其他家族首领的见面，他要求大家既往不咎，停止杀戮，并要求让他平安接回他的小儿子； 小儿子回归了，并成为了新一代的头领； 小儿子对旧情人念念不忘，他又回到了她的身边； 时代的变革和其他家族对他这位新上任的头领的轻视和排挤，使这个家族的势力开始萎缩，再加上他的新措施，内部的人员态度也变得有些松动，原先一直忠心追随他父亲的两个长老提出了自立门户的要求； 小儿子决定要把整个家族迁到别处立足，他决意要买下一个赌场和饭店，但遭到了拒绝；教父在陪孙子玩耍时猝死； 小儿子答应做姐姐儿子的教父，洗礼的仪式在庄严肃静中举行；与此同时，小儿子早已安排好的计划也在一丝不苟地被执行着，所以反对者都一脸惊愕地死在了枪下； 洗礼过后，姐夫被单独留了下来，他为他当年与外人相勾结诱使长兄外出，使其暴死付出了代价； 所有的事情都处理完了，整个家族也要迁为别处了，而他也赢得所有人对他的敬畏，成为了名副其实的、新一代的“教父”--------
值得学习的乔布斯精神 The people who are crazy enough to think they can change the world are the ones who do. 只有疯狂到认为自己能改变世界的人才能真正的改变世界。 —Apple’s “Think Different” commercial, 1997乔布斯去世，哀思遍及全球。一个企业家成为了近年来全球最受关注的去世人物，非常罕见。不过，若从乔布斯生前受到的关注程度看，死后备极荣哀也在意料之中。 乔布斯的离开，给很多人的心中留下了难以承受之痛。产业界失去了一位近乎疯狂的创新精神教主，苹果公司失去了一位引领创新的先锋领袖，消费者失去了一位以“用户体验”至上、追求完美的知音——“乔帮主”。乔布斯的创新精神将保持着激励的力量，正如创新工场董事长兼首席执行官李开复所说：“终有一天，人们不再使用iPhone、iPad、Mac，甚至有一天，苹果也将失去它的光彩，但乔布斯的理念和智慧将永远流传于世间。他在斯坦福大学的演讲和林肯、马丁·路德·金的演讲一样永远地激励着年轻人。” 但是，也有很多人并不理解，为什么要如此大张旗鼓地纪念乔布斯。诚然，iPhone、iPad 无论从外观还是功能上来说，都受到了全球消费者得热爱，但也有很多人使用别的手机、平板。也有很多人认为，不管再怎么说，苹果生产的不过是消费电子产品而已，如此纪念太过小题大做。乔布斯到底值不值得去纪念，去敬仰？乔布斯身上又有哪些精神是值得我们这些即将走上社会的在校学生去学习、借鉴甚至反思的呢？ 另外，作为在校的研究生，是不是在学校学习成绩好，走上了社会就一定可以成功？学的越多，就越容易成为书呆子么？大学只上了六个月的乔布斯，却在未来的几十年里，创造了对整个电子产业产生深远影响的苹果公司。学校的知识和成功之间究竟有怎样的联系，作为学生，将来我们又该如何从学校走向社会？此外，“成功”又是什么?在通过阅读《乔布斯传》之后，我觉得一个人从学校走向社会，从知识走向成功有了新的认识和看法。 一、乔布斯简介 史蒂夫·乔布斯（1955-2011），发明家、企业家、美国苹果公司联合创办人、前行政总裁。同时也是前皮克斯动画工作室的董事长及行政总裁。1972年，乔布斯在加利福尼亚州的宅基高中（Homestead High School）毕业后，没有选择学费相对便宜的州立大学，和就在自己家旁边的斯坦福大学，转而选择了当时充满嬉皮士精神和自由精神的里德学院（Reed College），全美学费最贵的学校之一。乔布斯在厌倦了大学的主修课程后，自认为大学花费了父母的大量金钱却没有学到什么，于是决定退学。尽管已经退学，但里德学院仍允许其旁听书法美术设计课等课程，并住在学校宿舍。日后其自称对书法美术的素养使他对电脑软件字形美学处理特别重视。 1976年，21岁的乔布斯与26岁的斯蒂芬·沃兹尼亚克在自家的车房里成立了苹果公司。他们制造了世界最早商业化的个人电脑之一，并称为Apple I，其售价是666.66美元，然而依苹果电脑前首席执行官约翰·史考力（John Sculley）的看法，乔布斯并不算有科技研发能力。1983年，苹果公司的业务越做越大，乔布斯便开始找出色的首席执行官管理公司。他找上了百事可乐公司的约翰·史考力，对他说：“你是想卖一辈子糖水呢，还是改变整个世界？”史考力随后欣然前往苹果公司，出任首席首席执行官。1985年，乔布斯在苹果高层权力斗争中离开苹果并成立了NeXT公司，瞄准专业市场。在之后十年，该公司成为了众所周知的3D电脑动画公司，并在1995年推出全球首部全3D立体动画电影《玩具总动员》。1997年，苹果收购NeXT，乔布斯回到苹果接任行政总裁（CEO)。 2007年，乔布斯被《财富》杂志评为了年度最强有力商人。乔布斯的生涯极大地影响了硅谷风险创业的传奇，他将美学至上的设计理念在全世界推广开来。他对简约及便利设计
Bonasera: I believe in America. America has made my fortune. And I raised my daughter in the American fashion. I gave her freedom. But I taught her never to dishonour her family. She found a boyfriend, not an Italian. She went to the movies with him. She stayed out late. I didn’t protest. Two months ago he took her for a drive with another boyfriend. They made her drink whiskey, and then they tried take advantage of her. She resisted, she kept her honour. So they beat her like an animal. When I went to the hospital, her nose was broken. Her jaw was shattered, held together by wire. She couldn’t even weep, because of the pain. But I wept. Why did I weep? She was the light of my life. Beautiful girl. Now she will never be beautiful again. Sorry. I went to the police, like a good American. These two boys were brought for trial. The judge sentenced them to three years in prison, but suspended the sentence. Suspended the sentence! They went free that very day! I stood in the courtroom like a fool. Those two bastards, they smiled at me. Then I said to my wife, “For justice, we must go to Don Corleone.” 我相信美国。美国使我发了财。而我以美国方式教养我的女儿。我给她自由。但也告诉她永远不要有辱家门。她交了位男友但不是意大利人。她跟他去看电影，深夜才回家。我并没有责骂她。两个月前他与另一个男孩，带她去兜风。他们强灌她喝威士忌，然后他们想要占她便宜。她抵抗，她保住了名节。于是他们像对动物般的毒打她。当我到医院时，她的鼻梁断了，她的下马被打碎了，必须用钢丝绑着才不会掉下来。她痛得不能哭。但我却哭了，我为什么哭呢？我视她如珠如宝。长得很美丽。现在她再也美丽不起来。不好意思。我…像个守法的美国人一样。那两个男孩受到了审判。法官判他们的有期徒刑三年，但缓刑。缓刑！他们当天就没事了！我像个傻瓜似的站在法庭中。而那两个混蛋竟朝着我笑。于是我对我太太说，“为求公道，我们必须去找柯里昂阁下。” Vito Corleone: Why did you go to the police? Why didn’t you come to first? 你去报警前为何不先来找我？ Bonasera: What do you want of me? Tell me anything, but do what I beg you to do. 你要我怎么样？你尽管吩咐，但求你一定要帮我这个忙。 Vito Corleone: What is that? 帮你什么忙？ Bonasera: I want them dead. 我要他们死。 Vito Corleone: That I cannot do. 那个我办不到。 Bonasera: I’ll give you anything you ask. 你要什么，我都会给你。 Vito Corleone: I’ve known you many years, but this is the first time you’ve asked me for help. I can’t remember the last time you invited me for a cup of coffee. Even though my wife is godmother to your only child. But let’s be frank here. You never wanted my friendship. And you were afraid to be in my debt. 我们相识多年，这是你第一次来找我帮忙。我记不起你上次是何时请我到你家去喝咖啡了。何况我太太还是你独生女的教母。我坦白说吧！你从来就不想要我的友谊。而且你怕欠我人情。 Bonasera: I didn’t want to get into trouble. 我不想卷入是非。 Vito Corleone: I understand. You found Paradise in America. Had a good trade, made a good living, had police protection and there were courts of law. You didn’t need a friend like me. But now you come to me and say, “Don Corleone, give me justice.” But you don’t ask with respect. You don’t offer friendship. You even don’t think to call me Godfather. You come on my daughter’s wedding day and ask me to murder for money.
老教父维托考利昂影片《教父》第一场婚礼的戏便完成了教父性格的大部分塑造。开场时老教父要求求他帮忙的人承认他们之间的友谊。不知道这是不是西西里传统的处事方式，但却依稀能看到考利昂家族事业能够做大的原因，尽管是黑帮的行当，老教父却遵循的是传统的法则，用一种优雅的方式，将“客户”作为朋友。之后，教父叫汤姆找人办事时还交代“下手不要太重，我们不是杀人犯”也让人觉得这不像是一个穷凶极恶的黑手党老大，倒像是一个优雅的绅士，在该场的结尾，伴随着充满西西里风情的音乐与女儿跳舞，又有什么理由认为他不是。之后，在照全家福时老教父发现迈克不在，便要求等迈克来了之后再照，这说明老教父对迈克的看重，同时也说明教父是一个传统的人，家庭在教父心中有着极重的分量。这在后来教子强尼的到来体现得更加明显，看到强尼的到来，教父显得十分开心，尽管强尼只是因为有事相求才来，影片并没有交代老教父为何这么喜欢强尼，但教父甚至在教子因为事业发展不顺时哭泣而大发脾气，这说明老教父肯定有着作为一个教父对于教子的责任，这足以说明老教父是一个传统的人，他遵循的是西西里或者是基督教历来的遵循的传统，教父对教子就有责任，同时教父又询问强尼有没有经常陪自己的妻子和孩子，再次说明了家庭对于教父的分量。教父对于外面的所有黑道上的事务都是为了自己这个家族的生存。甚至是对自己的女婿，教父也不让其插手家族的事务，也说明教父对于家族观念的重视。就像后来教父对大儿子桑尼说的“不要让家族以外的人知道家族内部的人想法不一样，那样很危险。”家庭是教父做这一切的最初目的。之后，教父不同意做毒品生意，也体现着教父的传统。回到开场，教父几次穿梭于婚礼现场与自己的办公室，事务繁忙，第二场叫汤姆去洛杉矶结局强尼的困难更是说明了教父的势力之大，可以从美国东海岸延伸到西海岸。通过第一二两场，教父的性格就被大体确定了。毫无疑问教父是一个复杂人物。《教父》一共有两处明显的流露出老教父对于儿子的感情。一处是迈克去医院发现老教父没有人保护，于是迈克安慰父亲不会离开，老教父与迈克相对，流下眼泪。另外一处是在得知自己的大儿子桑尼的死讯时面露悲伤的神色。这都体现出教父对于儿子隐藏在表象之下的爱。而在对外处理黑道事务时，体现的是教父的精明，老练，有原则，同时沉得住气，当然是黑手党历来的原则。体现的最明显的是教父在知道自己大儿子死后，小儿子逃亡在外的情况下，主动要求与其他各大家族议和，稳住局势，将迈克接回国，然后再酝酿报复行动。迈克回国后，基本上接管了家族事务，当原本的手下表达对家族未来的怀疑时，老教父也只是简单的要求信任自己的儿子像信任自己一般。并在最后预料到了家族内会出现一个叛徒。大概是在影片进行到两个半小时处，老教父和迈克之间才进行了一次真正意义上的谈话，也是影片唯一一次老小教父面对面的谈话，老教父表达了自己的矛盾心情。因为老教父最不希望迈克掌管家族事务，他希望迈克能走上合法的正途，成为议员之类的人物。这也是老教父复杂内心的展现。同时在这场谈话中，老教父也问及了迈克妻子与儿子的情况。也说明了老教父希望迈克能像自己一样，以家庭利益为中心，要保护自己的家人体而言，老教父是一个将家庭看得极重的一个传统西西里男人，只是想保护自的家庭，使自己的家族能够在纽约立足。也是一个爱着子女的父亲，最后才是一个素质极高的黑手党老大。 小教父迈克考利昂：迈克是一个明显的转变人物，从最初的极力与自己的家族划清界限到最后成为家族的掌门人。迈克在第一场婚礼戏中便说出了“那些是家族的事，不是我的事”加上身上穿着的代表国家意志或者官方立场的军装，似乎是说明迈克怎么也不会走上父亲的老路。但迈克又向女友凯介绍家族的事情，包括强尼是如何得到父亲的帮助，汤姆在家族中所承担的职位，以及对与路加布拉西的干的那些骇人
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电影教父影评 本文是关于观后感的，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。 电影教父影评（一） 我最爱的电影是《教父》。在这一点上，我可以同许多男人达成共识。马龙的表演实在令人心折。在少年时代，我深深着迷，甚至模仿他那含混不清的说话方式，却并不成功。一个平凡的小人物，喊破了嗓子也找不到认真的听众，那个口齿不清的教父，却没人敢忽略他说出的每一个字。他总是面无表情，背后却潜藏着不可忽视的力量——一种优雅的狂暴、平静的残忍、化妆的邪恶，如同毒蛇与猛虎的混合体。他轻蔑地说，“让我开一个你无法拒绝的条件”——这是男人的威权；他温和地说：“不经常与家人呆在一起的男人，永远也成不了真正的男人。”——这是男人的价值。而事实不是这样的。那个真实的教父，生活中的马龙·白兰度，是个十足的混蛋，他的家族则是一窝混蛋。 当然，他们是迷人的混蛋，令人同情的混蛋，应该被宽恕的混蛋。 白兰度家族中，女人个个红杏出墙，男人个个酗酒成性，且盛产自杀者。小马龙的童年在阴郁中度过，父亲很少回家，母亲终日喝得酩酊大醉，与一个又一个男人发生关系。小马龙生活中惟一的温暖来自一个友善的同性恋教士。这使得他成为一个双性恋者，因为同性恋行为被军校开除。 为逃避这一切，他来到纽约，跻身百老汇，阴郁生活赐予他的狂
暴气质令他成功出演《欲望号街车》，名声鹊起。“仿佛一觉醒来坐在糖果堆上”，他不能承受这种名气，感觉自己是个骗子，不得不求助于心理医生。为了帮助他战胜焦虑，医生甚至为他宣读希特勒的讲演词。 上世纪50年代初，马龙步入影坛，开始辉煌之旅。他拿下了七次奥斯卡提名，两次奥斯卡奖。与此同时，他不停地结婚离婚，生下一大堆性情阴郁的子女。他的妻子总在争吵，他的情妇总在自杀，他的子女则陷入无尽的麻烦。马龙的大儿子克里斯蒂安·白兰度吸毒、私藏武器、干非法交易、与父亲的情妇吉尔上床（吉尔后来在汽车上自杀）。切娜是白兰度的小女儿。这个太阳般美丽的姑娘在家中得不到关爱，就到毒品中寻求慰藉。 1990年5月16日，马龙生活中最大的悲剧发生了：儿子克里斯蒂安杀死了女儿切娜的男友戴格。当警察赶到时，戴格已经死了，颧颊处射进一颗子弹。切娜坐在沙发上，手里握着一个打火机，面前摆着一杯酸奶。人们至今搞不清楚究竟发生了什么：据白兰度家的人讲，是一场殴斗；据辩护律师讲，是一场意外；据切娜讲，“是我父亲安排了一切。”后来，切娜自杀。马龙没有参加女儿的葬礼。 记者问马龙是否感到应为这种乱糟糟的局面承担责任，他说：“当一只海鸥从2000人头上飞过，谁知道它掉下的羽毛会落在哪里？”然而，马龙真的可以把沉重的罪过当成轻浮的羽毛？他仿佛中了诅咒，正如他在《巴黎最后的探戈》中说过的台词：“你一直是孤单的，你无法逃脱寂寞的感觉，直到你死去。”——隐然就是他一生
影片《教父》赏析 电气信息工程学院2014级电气工程及其自动化2班尤李 一.影片信息 《教父》是派拉蒙影业公司出品的一部黑帮题材的电影，改编自马里奥·普佐的同名小说，由弗朗西斯·福特·科波拉执导，马龙·白兰度、阿尔·帕西诺等主演。影片于1972年在美国上映。 该片讲述了以维托·唐·科莱昂为首的黑帮家族的发展过程以及科莱昂的小儿子迈克如何接任父亲成为黑帮首领的故事。1973年这部电影获得了第45届奥斯卡奖最佳电影、最佳男主角、最佳改编剧本三项奖项；此外还获得了第30届美国金球奖最佳电影奖、最佳导演等奖项。2007年美国电影协会评选了“百年百佳影片”，《教父》排名第二。 二.影片剧情介绍 1945年夏天，美国本部黑手党科莱昂家族首领，教父维托·唐·科莱昂为小女儿康妮举行了盛大的婚礼。维托·唐·科莱昂有三个儿子，好色的长子逊尼，懦弱的次子弗雷德和从二战战场回来的小儿子迈克。其中逊尼是教父的得力助手；而迈克虽然精明能干，却对家族的事业没什么兴趣。 维托·唐·科莱昂是黑手党首领，常干违法的构当。但同时他也是许多弱小平民的保护神，深得人们爱戴。他还有一个准则，就是决不贩毒害人。为此他拒绝了毒枭素洛佐的要求，并因此激化了与纽约其它几个黑手党家族的矛盾。圣诞前夕，素洛佐劫持了教父的教子汤姆，并派人暗杀教父。教父中枪入院。素洛佐要汤姆设法使逊尼同意毒品买卖，重新谈判。逊尼有勇无谋，他发誓报仇，却无计可施。 迈克去医院探望父亲，他发现保镖已被收买，而警方亦和素洛佐串通一气。各家族间的火并一触即发。迈克制定了一个计策诱使素洛佐和警长前来谈判。在一家小餐馆内，迈克用事先藏在厕所内的手枪击毙了素洛佐和警长。 迈克逃到了西西里，在那里他娶了美丽的阿波萝妮亚为妻，过着田园诗般的生活。而此时，纽约各个黑手党家族间的仇杀却越来越激烈。逊尼也被康妮的丈夫卡洛出卖，被人打得千疮百孔。教父伤愈复出，安排各家族间的和解。听到噩耗的迈克也受到了袭击。被收买的保镖法布里奇奥在迈克的车上装了炸弹。迈克虽幸免于难，却痛失爱妻。 迈克于1951年回到了纽约，并和前女友凯结了婚。日益衰老的教父将家族首领的位置传给了迈克。在教父病故之后，迈克开始了酝酿已久的复仇。他派人刺杀了另两个敌对家族的首领，并亲自杀死了谋害他前妻的法布里奇奥。同时他也命人杀死了卡洛，为逊尼报了仇。 仇敌尽数剪除。康妮因为丈夫被杀而冲进了家门，疯狂地撕打迈克。迈克冷峻地命人把康妮送进了疯人院。他已经成了新一代的教父。 三.影片拍摄相关资料 1.创作背景 《教父》根据马里奥·普佐于1969年出版的同名小说改编而成，小说中有些主要情节没能出现在影片中，比如维托·唐·科莱昂对早年生活的倒叙，包括他如何移居美国、先前的家庭生活、怎样杀死唐·法努奇以及如何成为黑手党的