外建史笔记
来源：陈丹丹的日志
第一章古代埃及建筑
1、古埃及建筑史的四个时期：
①古王国时期（公元前3000年）——统一的奴隶制国家—金子塔
②中王国时期（公元前21C~18C）——手工业与商业发展，皇帝的纪念物从借助自然景观以外部表现力为主的陵墓想在内部举行神秘的宗教仪式为主的庙宇转化—石窟墓
③新王国时期（公元前16C~11C）——埃及最强大的时期，皇帝崇拜和太阳神崇拜相结合—太阳神庙
④后期、希腊化时期和罗马时期——建筑有了许多希腊、罗马因素出现新的类型、形制和样式
2、金字塔（古埃及法老的陵墓）的演化：台形……台阶形……方锥形玛斯塔巴……昭塞尔金子塔……吉萨金字塔群
3、玛斯塔巴（Mastaba）陵墓的地上部分，用砖或石块砌成的长方形台状祭祀厅堂。
4、第一座石头的金子塔——萨卡拉的第三王朝的建基皇帝昭塞尔（Zoser）金字塔
形制：基底东西长126m，南北长106m，高约60m，是阶台形的，分为6层，把墓室放在地下27m深处
特点：①墓室仍然是留在地下，把祭祀厅堂从高台基上移至塔前，而多层的台基向上耸起，成为陵墓外观形象的主体，发展为形体单纯的纪念碑；②塔身排除了仿木构的痕迹，在形式和风格上简练稳定，符合纪念性建筑物艺术要求，也更适合石材的特性和加工条件。
5、吉萨金字塔群——古埃及金字塔最成熟的代表
特点：①精确的正方锥体，形式及其单纯
组成部分：i．胡夫（Khutu）金字塔——现存最大的金字塔：高146.6m，底边长230.35m
ii．哈弗拉（Khafra）金字塔：高143.5m，底边长215.25m
iii．大斯芬克斯（Sphinx）：高20m，长46m
iv．门卡乌拉（Menkaura）金字塔：高66.4m，底边长108.04m
②它们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对很小，使塔的形体不受障碍的充分表现出来
③所有厅堂和围墙等附属建筑物不再模仿木柱和芦苇的建筑形象，采用完全适合石材特点的简洁的几何形，方正平直，交接简洁，同金字塔本身风格完全统一。纪念性建筑物的典型风格形成了，技术形式与材料、技术之间的矛盾也同时克服了。石建筑终于抛弃了对建筑的模仿而有了自己的形式和风格。
6、太阳神庙形制：在一条纵轴线上依次排列高大的门、围柱式院落、大殿和一串密室。从柱廊经大殿到密室，屋顶逐层降低，地面逐层升高，侧墙逐层内收，空间因而逐层缩小，除此之外，还在门前增加一两对作为太阳神的标志的方尖碑（崇拜太阳神的纪念碑，一半成对竖立在神庙入口处，断面为正方形，上小下大，顶部为金字塔形，一半修长比9~10：1，用整块花岗石制成，碑身明刻象形文字图案）。
艺术特点：①外部：牌楼门，群众性的宗教仪式在它前面举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。②内部：大殿，皇帝在这里接受少数人的朝拜，力求幽暗而威压，和仪典的神秘性相适应。
实例：卡纳克阿蒙神庙（Great Temple of Ammon）——太阳神庙中规模最大鲁克索阿蒙神庙
卡纳克宏斯神庙
7、古埃及时期主要建筑特点及成就:
①以石材为建筑材料，采用梁柱结构
②遵循因地制宜的原则
③建筑与装饰融合在一起，建筑构件表面总是布满雕刻
④成功的纪念性建筑设计：建筑布局沿中轴线做纵深序列，对称布置，大规模、大尺度，稳定的几何形体
第二章两河流域和伊朗高原建筑
1、山岳台：（或星象台）崇拜山岳和天体、观测形象的多层塔式建筑物。
特征：由土坯或夯土砌筑，一般为7层，自下而上逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一个不大的神堂，坡道或阶梯有正对着高台立面的，由沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。
实例：乌尔山岳台
2、主要建筑特点及成就:
①创造了以图作为原料的制砖技术，并由此创造出公犬结构体系和彩色琉璃砖贴面的装饰手法
②上游的亚述帝国除用砖外，还用当地所产之石材
③古波斯盛产质坚之彩色石灰石，用作建筑材料，并发展了梁柱式结构
④建筑设计a/建筑构件于大平台上b/内院式布局，总体布局自由
实例：萨艮二室王宫；帕塞波利斯
第三章爱琴文化的建筑
1、克里特文化与迈锡尼文化：
相同点：①都以正室为核心的宫殿建筑群布置②工字形平面的大门③上粗下细的石柱
不同点：迈锡尼——粗犷雄健，有较强的防御性
克里特——纤秀华丽，毫不设防
实例：克里特文化——克诺索斯宫殿（“众城之城”）
迈锡尼文化——泰仑卫城，狮子门
*注释：上文中下划线表示的皆为考试中可能出名词解释；黑色加粗字是重点、基础，特别需要记忆的知识点；红色字是比较重要的实例，可能在画图题中出现，可能在简答或论述题中出现。
这三章在外建史中不是重点
第四章古代希腊的建筑
1、庙宇形制的演进：
1）最初的庙宇只有一间圣堂，形制脱胎于爱琴文化时期氏族贵族府邸里的正室，只展示他们的正面———初期的庙宇，继续正式中已形成的宗教仪式，以狭端为正面，起初，另一端是半圆形。使用陶瓦以后，屋顶两破起脊，平面以取正气的长方形为宜，并且两端构成了三角形的山墙，这些早期庙宇用木构架和土坯建造，为了保护墙面，常沿边搭一圈棚子遮雨，形成柱廊。后来作为公共纪念物，占据建筑群的高处，向四面八方展现，这就引起以后的各种变化。
2）围柱廊的艺术作用：
①它使庙宇四个立面连续统一，符合庙宇在建筑群中的位置要求
②它造成了丰富的光影和虚实的变化，消除了封闭的墙面沉闷之惑
③它使庙宇同自然互相渗透，关系和谐，它的形象适合于民间自然神的宗教观念，适合圣地上的时速的节庆活动。
3）小型庙宇只在前段或前后两端设柱廊，最小只有两根柱子，夹在正室侧墙突出的前端之间；更华丽、开朗的有“两进围廊式”（内外两圈柱子）和“假两进围廊式”（虽只有一圈柱子，
但廊子深度相当于两圈）
4）古希腊最大的神庙——萨摩斯的第三个天后赫拉庙（两进围廊式）
2、柱式（Ordo）：是建筑的各个构成部分——檐部、柱子、基座之间，以及各个构件本身的处理形成定型做法，这种特定的柱梁结构的艺术形式叫做柱式。
3、多立克柱式（Doric）———————————————爱奥尼柱式（Ionic）三
柱子比例粗壮（柱高是柱径的4~6倍）；柱子比例修长（柱高为柱径的9~10倍）；
开间较小（高约为柱高的1/3）；开间较宽（2个柱底径）；
檐部有三拢板；檐部连续；
柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台；柱头有轻巧柔和的涡卷；
柱身有20个尖齿凹槽；柱身有24个平齿凹槽；
无柱础；有柱础；
柱身收分、卷杀明显；柱身收分、卷杀不明显；
极少有线脚，偶有之也是方线脚；多种复杂的曲面线脚，线脚上串着雕饰；
台基是三层朴素台阶，中央高四角低，略有隆起；台基侧面壁立，上下都有线脚，无隆起；高浮雕，甚至圆雕，强调体积；薄浮雕，强调线条；
沉重、粗苯，反映寡头贵族的艺术趣味；秀美华丽，比较轻快，开间宽阔；
具有男性气质特点，棱角分明，线条刚毅；具有女性气质特点；
（除以上两种柱式外，还有科林斯柱式（Corinthian），它的柱头宛如一棵旺盛的忍冬草，其余部分与爱奥尼式相同。）
4、雅典卫城：
1）卫城布局特点：①群体布局体现对立统一的构图原则，根据祭祀庆典活动的路线，不对称，自由活泼的布局方式，建筑安排顺应地势，主次分明，以雅典娜像作为构图中心，延边布置建筑，照顾了山上山下观赏；②突破了小城邦国家和地域局限，综合了多立克和爱奥尼艺术。
2）卫城山门特点：①既能围绕入口、大门的需要进行设计，又能表现大门的艺术特色②两种柱式协调应用：山门是多立克式的，前后各6根，中央开间较大，门的西半，内部沿中央道路两侧，有3对爱奥尼柱子，这在多立克式建筑物里用爱奥尼柱子，是雅典卫城的首创。3）胜利神庙特点：①由于山门两侧不对称，由胜利神庙取得平衡②与山门略呈偏斜的相互位置，削弱自己独立性而加强对山门的依附性。③爱奥尼柱式
4）帕提农神庙——卫城的主体建筑物，为长方形列柱围廊式
特点(如何突出它作为建筑群主体建筑的地位)：①位置：把它放在卫城最高处，距山门80m左右，一进山门，有很好的观赏距离②体量：它是希腊本土最大的多立克式庙宇③型制：它是卫城上唯一的围廊式庙宇，型制最隆重④装饰效果：它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，山墙尖上的装饰是金的，陇板间、山花和圣堂墙垣的外檐上满是雕刻⑤内部处理：内部分为两半，朝东的一半是圣堂，圣堂内部南、北、西三面都是列柱，是多立克式，为了使它们细些，尺度小些，以反衬神像高大和内部宽阔，这些列柱做成上下两层，重叠起来，如用通高的柱子，柱径很粗，内部将拥挤不堪，且尺度过大，神像也受压制，朝西的一半是存放国家财物和档案的方厅，里面有4根柱子用爱奥尼式的。
5）山门和帕提农内部空间的柱式处理：
山门与帕提农西侧的方厅的处理办法：内部使用细长、柔和雅致的爱奥尼式
帕提农东侧的圣堂的处理办法：将柱做成上下两层，重叠起来（但不属于叠柱式，因为帕提农神庙东侧的圣堂的处理上下皆是多立克式的，而叠柱式的定义是下层用粗壮质朴的多立克柱式，上层用纤细华丽的爱奥尼柱式）
6）伊瑞克提翁庙——古典盛期爱奥尼柱式的代表
伊瑞克提翁庙与帕提农神庙对比：①爱奥尼柱是与帕提农的独立克柱式在风格上的对比②不对称、复合的形体同帕提农的对称的、单纯的长方形对比③活泼轻巧对比帕提农的凝重端庄④装饰岁繁富但色彩淡雅，与帕提农的金碧辉煌形成对比⑤朝南的白大理石墙与朝北的帕提农的柱廊形成对比
7）主要建筑特点和成就：
特点：①以希腊半岛上盛产的大理石为建筑材料，高度发展了石梁柱结构
②建筑类型：除神庙外还创造了各种公共建筑类型
③建筑群体布局善于利用地形，布局形式自由
④建筑单体平面简单，风格成熟，里面大量采用视差校正法
⑤建筑装饰精美，雕刻艺术与建筑艺术融为一体
⑥成熟的古希腊柱式
成就：①圣地建筑群和庙宇型制的演进
②木建筑向石建筑的过渡
③柱式的诞生
第五章古罗马的建筑
——券拱技术是罗马建筑的最大特色和成就
1）天然混凝土＝活性火山灰＋石灰＋碎石——大大促进古罗马券拱结构的发展
2）十字拱（Cross Vault）用两个等跨筒拱在平面上胡成直角相贯，以覆盖方形平面的空间，这样可取消承重墙，仅四角共四个支点即可支承十字拱顶，使空间开放，结构重量减轻。
筒形拱（Barrel Vault）覆盖平面为长方形的内部空间的拱顶，半圆形，单向的即称筒拱，与筒拱走向平行的两侧墙为承重墙
3）拱顶体系：一列十字拱串连互相平衡纵向的侧推力，横向由两侧的几个筒形拱抵住，筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直，它们本身的推力相抵消，只在最外侧才须厚重的墙体。实例：玛克辛提乌斯巴西利卡（Basilica of Maxentius）的结构体系
4）罗马五柱式：塔司干柱式；罗马多立克；罗马爱奥尼；罗马克林斯；混合柱式
5）罗马建筑拱券与柱式的结合——用柱式形式作为券拱结构的装饰
①券柱式:在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格，柱子和檐部保持原有比例，但开间放大，柱子凸出墙面大约3/4个柱径。
②连续券：把券脚直接落在柱式柱子上，中间垫一小段檐部，只适用于很轻的结构
6）罗马建筑柱式与多层建筑的结合
①叠柱式（希腊晚期）：各柱式柱子细长比由粗到细自下而上安排，上层柱子中线略收进，显得稳定，大都用券柱式叠加，按层横分，显示适宜的建筑尺度但立面效果重点不突出。实例：古罗马大角斗场（Colosseum）塔斯干——爱奥尼——科林斯
②巨柱式：一个柱式贯穿二层或三层，立面重点突出，但尺度夸大
7）维特鲁威Vitruvius《建筑十书》（公元前1C，罗马人）
成就：
①奠定了欧洲建筑科学的基本体系
②系统总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验
③全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理
④按照古希腊的系统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理
局限性：
①为迎合奥古斯都皇帝的复合政策，有意忽视共和末期以来券拱技术和天然火山灰混凝土
的重大成就，贬低它们的质量
②对柱式和一般的比例规则，作了过于苛求的量的规定
③文字有点晦涩，有些地方语焉不详，以致后来有人钻空子随意加以解释
8）凯旋门的典型形制：方方的立面，高高的基座和女儿墙，3开间的券柱式，中间一间采用通常比例，券洞高大宽阔，两侧开间较小，券洞矮，上面设浮雕，女儿墙上刻铭文，女儿墙头，有象征胜利和光荣的青铜铸的马车，门洞立面侧墙上刻着主题性浮雕。实例：替度斯凯旋门——1开间；塞维鲁斯凯旋门——3开间；君士坦丁凯旋门——3开间。
9）古罗马万神庙（Pantheon）
特点：采用了穹顶覆盖的集中式形制
是单一空间、集中式构图的建筑物的代表
是罗马穹顶技术的最高代表
形制：平面为圆形，穹顶直径43.3m，顶端高度43.3m，穹顶中央开一个直径8.9m的圆洞，穹顶的做法：先用砖沿球面砌几个大发券，然后分段浇筑混凝土，这样可防止混凝土在凝结前下滑，并避免混凝土收缩时出现裂缝，为减轻穹顶重量，越往上越薄，并在穹顶内面做五圈深的凹格，每圈28个，混凝土用浮石作骨料。
第三层包住穹顶的下部，故穹顶没有完整的表现出来，这是为了：
①减少穹顶侧推力的影响②把墙加高，体形较匀称③当时还无处理饱满的穹顶的艺术经验，也无此审美习惯
内部的艺术处理：因为用连续的承重墙，所以内部空间是单一的，有限的，但它十分完整，几何形状淡出明确而和谐，像宇宙那样开朗、阔大而庄严。穹顶上的凹格划分了半球面，使它的尺度和墙面统一。凹格越往上越小，在穹顶中央大空洞射进来的光线作用下，鲜明的呈现出饱满的半球形状。凹格和墙面的划分形成水平的环，很安定。四周的构图连续，不分前后主次，加强了空间的整体感，浑成统一。
10）古希腊剧场与古罗马剧场之对比：
古希腊古罗马
规模/大（另作开公民大会用）/ 小
形制/依山势建造/ 用一系列放射形排列的筒形拱把观众席一层层架起来
选址布局/受自然条件制约/券拱技术与建筑和城市布局争得主动权，剧场多造在城市中央
化装室/小屋，外墙作舞台背景/扩大为多层建筑物，并且两端向前伸出同半圆形多层观众席连接成整体，外墙作舞台背景，装饰华丽
舞台/ 多半圆形/半圆形
观众席/ 观众席作半圆形，逐排升高，以放射形纵过道为主，顺圆弧的横过道为辅，出入不方便，不很妨碍观众视线
其他/ / 观众席下作楼梯和环廊供观众聚散之用,有声学处理
实例/麦迦洛波里斯剧场/马采鲁斯剧场
11）广场的演变：
①罗马共和时期——罗曼努姆广场（Forum Romanum）：城市的政治、经济、社会活动的中心，周围自发性的零散的陆续建造公建庙宇等，形成开放式的广场，它是公共活动的场所。
②罗马共和末期——恺撒广场（Forum of Caesar）：封闭式的广场，家神庙居中——恺撒个人的纪念广场
③罗马帝国时期——奥古斯都广场（Forum of Augustus）：奥古斯都建立了个人独裁，建造广场纯为歌功颂德，正中尽端建围廊式战神庙，广场周边建花岗岩围墙，除入口外，与外界完全隔绝
——图拉真广场（Forum of Trajan）：对皇帝崇拜几至神化，广场为罗马广场之最大，
多层纵深对称布局，广场入口建成凯旋门。广场两侧敞廊，外各做一半圆厅，形成纵轴。广场中心为图拉真起码铜像。广场尽端时罗马最大的乌比亚巴西利卡，后进为小庭院。树立图拉真纪功柱，小院两侧为图书馆，小院后接围廊式大院，近段正中建立崇奉图拉真本人的庙宇
总结：从共和时期到帝国时期，广场的演变鲜明的表现出建筑形制与政治形势的密切关系，表现从共和制向帝制向神化皇帝的转变。
12）古罗马大角斗场：结构、功能、形式的统一
平面形势：长圆形
座位分区：（五区）前面一区为荣誉席，最后两区是下层群众席位，中间是骑士等地位
比较高的公民坐的。
结构：底层7圈灰华石墩子，第一和第二，第二和第三，第四和第五，第六和第七圈墩子之间是环廊，分别用环形筒形拱覆盖；第三和第四，第五和第六圈墩子之间砌石墙，墙上架筒形拱，呈放射状。第二层靠外墙有2道环廊，第三道有一道，整个庞大的观众席家在环形拱和放射形拱上。
材料：基础：混凝土+火山石；拱顶：混凝土+浮石；墙：凝灰岩+灰华石
立面处理：分四层；下3层各80间券柱式，第四层是石墙，立面上下分主次，由于券柱式的虚实、明暗、方圆对比很丰富，又兼本身是长圆形，光影富有变化，但又充分展现它几何形体的单纯性，浑身而无始终，更显完整宏伟，叠柱式水平划分更加强了效果和整体感。13）罗马的公共浴场：综合运动场、图书馆、音乐厅、演讲厅、交谊室、商店、浴场等多用途的建筑群。
实例：卡拉卡拉浴场，戴克利提乌姆浴场
成就：①出色的结构：
核心——温水浴大厅，横向三间十字拱。十字拱的重量集中在8个墩子上，墩子外侧有一道横墙低于侧推力，横墙之间跨上筒拱，既增强了整体性，又扩大了大厅。温水浴大厅后是热水浴大厅，圆形，用穹顶。复杂多样的拱券体系构成了一个有机整体。
②功能完善
由于结构体系先进，全部活动可以在室内进行，各种用途大厅联系紧凑，所有大厅都有直接的天然采光
③空间组织和艺术处理水平很高，冷水浴、温水浴和热水浴三个大厅串联在中央轴线上，而以热水浴大厅的集中式空间结束。两侧的更衣室等组成和横轴线和次要纵轴线，主要纵轴线相交处是最开敞的空间——温泉大厅。轴线上，空间的大小、纵横、高矮、开阖交替变化。不同的拱顶和穹顶又造成空间形状的变化。各种拱顶之间的平衡体系，摆脱了承重墙的束缚。
14）最早的大型公共浴场是罗马城里的阿格里巴浴场（Thermae of Agrippa）
15）主要建筑特点与成就：
①广场采用当地火山灰所制之天然混凝土作为建筑材料
②结构山国发展了拱券与穹顶：券（Arch），筒形拱（Barrel Vault），交叉拱（Intersecting Vault），十字拱（Cross Vault）
③创造丰富了建筑类型：军事建筑，纪念性建筑，公共建筑和神庙
④创造丰富了建筑空间：主词轴线、空间序列等
⑤将古希腊柱式发展成为五种，成为古罗马五柱式，还创造了券柱式
⑥建筑理论：维特鲁威《建筑十书》
第六章拜占庭建筑
1）帆拱（Pendentive）：水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。
与古罗马的穹顶的比较：古罗马的穹顶技术虽有光辉的成就，但始终没摆脱承重墙，因而只能有圆形的平面，只能有封闭的平面，只能有封闭的空间，像万神庙那样。使用十字拱，虽能摆脱承重墙，使在内部和外部都得不到完整的集中式构图；而拜占庭的劳动者创造了在4个独立支柱上，覆盖穹顶的最合理方案，从而可能创造穹顶统帅之下的灵活多变的集中式形制，对欧洲纪念性建筑的发展做出巨大贡献。
2）希腊十字式（9世纪起，拜占庭教堂最普遍的一种平面形制）：中央的穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字的教堂，它使教堂内部空间得以最大限度的扩大。（不等臂者为拉丁十字）代表建筑：圣马可教堂
3）圣索非亚大教堂（Santa Sophia）——拜占庭建筑最辉煌的代表
成就：①结构体系：集中式的，中央穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶扣在大券上抵挡，南北方向则以18.3m深的两片墙垛抵住侧推力
②集中统一又曲折多变的内部空间：中央穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开的，而同东西两侧半穹顶下的空间则完全连续的，空间增大了纵深，比较适合宗教仪式的需要。东西两侧逐个缩小的半穹顶造成了步步扩大的空间层次，但又有明确的向心性，集中统一。南北两侧的空间透过柱廊同中央部分相通，他们内部又有柱廊作划分。穹顶底脚，每两肋之间都有窗子，是内部唯一光源，在普遍的幽暗朦胧之中，这圈窗子使宛如不惜依托漂浮在空中。③内部灿烂夺目的色彩效果，玻璃马赛克和粉画。
4）主要建筑特点与成就：
①在综合了东西方建筑特点的基础上，形成了具有独特风格的拜占庭建筑。
②在结构上创造了通过帆拱或抹角拱作为过渡，将穹隆顶建造在方形平面上的结构方法。
③在建造技术上采用小料厚缝的砌筑方法，使拱、券、穹隆的形式灵活多样
④教堂设计从平面上分为巴西利卡式、集中式和十字式
⑤建筑装饰多采用彩色云石或琉璃砖镶嵌画和彩色面砖饰面
第七章西欧中世纪建筑
①早期基督教时期——从巴西利卡到拉丁十字的演变
②罗曼时期/罗马风时期（Romanesque）
③哥特时期（Gothic）
1）巴西利卡(Basilica):具有多种功能的大厅性公建
①古罗马的巴西利卡形制：长方形的大厅，纵向的几排柱子把它分为几长条空间，中央的比较宽，是中厅，两侧的窄一点，是侧廊。中央比侧廊高很多，可以利用高差在两侧开高窗、大多数的巴西利卡结构简单，用木屋架、楼盖轻，所以支柱比较细，一般用的是柱式柱子，这种建筑内部疏朗，便于群众聚会，所以被中式群众性仪式的天主教会选中
②拉丁十字式巴西利卡形制：在古罗马式巴西利卡的基础上规定，在举行仪式时，信徒要面对耶路撒冷的圣墓，所以圣堂必须在东端。大门因而朝西。随着信徒增多，在巴西利卡前造了一所内柱廊式院子，中央是洗礼池，柱廊特别宽，给半信半疑的望道者使用。圣坛市半圆形的，用半个穹顶半个伞形屋顶覆盖。圣坛之前是祭坛，祭坛之前又是唱诗班的席位，叫歌坛。由于宗教仪式日趋复杂，人数增多，后来在祭坛前增建一道横向的空间，大一点的也分中厅和侧廊，高度和宽度同正厅的对应相等。于是形成了十字形平面，纵横两个中厅高出。从上面俯视，像一平放的十字架。竖道比横道长得多，因此叫拉丁十字。为了收藏圣物或圣骸，在圣坛外侧，按放射形建造几个凸出的小礼拜室，又为了避免大量外来的香客妨碍教堂内修道士的日常宗教活动，用一道半圆形的环廊把这些小礼拜室同圣坛隔开，教堂东端因此复杂多了，也有教派把它们造在横厅东侧，与圣坛平行。巴西利卡纵横厅交叉处上见采光塔。实例：圣约翰教堂，圣保罗教堂
2）罗曼（Romanesque）建筑：即罗马风建筑，平面为拉丁十字，西面有一、二个钟楼，为减轻建筑体型的封闭沉重感，采用了古罗马建筑的一些传统券拱技术,如半圆拱、十字拱或简化的柱式和装饰，墙体巨大而厚实，窗口窄小、朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊又较大的空间变化，内部空间阴暗，有神秘气氛。
实例：比萨主教堂群
结构上的不足：①拱顶的平衡没有明确可靠的方案，拱顶很厚重，不仅浪费石材，且连带着墙垣也很厚重，窗子小，内部昏暗而外观封闭。②内部空间较狭隘。③堡垒般粗苯的外形，远远不能满足市民把教堂作独立斗争的纪念碑来装饰和赞美城市的愿望。④中厅两侧的支柱大小相同，开间大小套叠，形式不够单纯。⑤用了骨架券后，每个间的十字拱顶因对角直径较大的券高于四边直径较小的券而中央隆起，空间不够简洁。⑥东端圣坛和它后面的环廊、礼拜室等，由于形状复杂，不易用筒形拱或十字拱覆盖。
3）以法国为中心的哥特式建筑（Gothic Architecture）
结构特点：①使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的，其余填充维护部分减薄，材料省了，拱顶大为减轻，侧推力小多了。②使中厅可以开很大的侧高窗，而且侧廊外墙也因卸去了荷载而窗子大开，因而结构进一步减轻，材料进一步节省。③全部使用两圆心的尖券和尖拱（尖十字券），尖券和尖拱的侧推力较小，有利于减轻结构，而且不同跨度的两圆心券和拱可以一样高。
形制：拉丁十字式
内部特点：①中厅空间比例尺度处理上突出高耸和深远感，引发向前（神坛）、向上（圣堂）的动势。②划分突出了垂直趋势，墙墩雕成束柱形态，更加强了垂直感。③由于结构轻巧开窗巨大，产生明朗与灿烂效果。
外部特点：①西里面典型构图：水平、垂直三段划分。山墙被两个钟塔和中厅垂直划分为三部分，山墙上的栏杆、门洞上的雕像带把三部分联为整体；三座多层线脚的“透视门”之上的中央是巨大“玫瑰窗”外部的扶壁、塔、墙面都是垂直向上的垂直划分。②全部局部和细节顶部为尖顶，整个外形充满着向天空的升腾感。③装饰雕刻满布，轻灵空透。④西欧各国教堂都带有各自的地区特色⑤因施工期长，一座教堂往往形成风格并不统一。
装饰特点：内部近似框架式结构，几乎没有墙面可作壁画和雕塑。祭坛是装饰重点。两柱间的大窗做成彩色玻璃窗，极富装饰效果，经阳光投射使室内五彩缤纷，一片天堂幻境。外部力求削弱重量感，一切局部和细节都减小断面，凹凸大，用山花、龛、小尖塔等装饰外窗。实例：巴黎北区王室的圣德尼教堂——哥特式建筑的第一个作品
巴黎圣母院——成熟的代表
韩斯主教堂，亚眠主教堂——繁荣时期作品
飞扶壁：（飞券）是哥特建筑所特有的，它是一种飞券，在中厅两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚抵住它的侧推力，它实际起撑子作用，解决水平分力问题。
4）晚期的哥特式建筑：
英国——垂直式哥特教堂
法国——“辉煌式”哥特教堂：垂直线条被各种装饰物缓和了。
实例：旺多姆的三位一体教堂
5）威尼斯总督府——哥特式（意大利中世纪建筑）
平面：为四合院式的，南面临海，西面朝广场，东面是一条狭窄的河。主要房间在南边，一字排开。
立面：总督府的主要特色是南立面和西立面的构图，分为3层，外加了一个只开了一排小圆窗的顶层。第一层是券廊，最上层的高度占整个高度的1/2。除相距较远的几个窗子外，全是实墙。第二层券廊担当了上下两层间的过渡任务。它比底层多1倍柱子，比较封闭，而
它上面的一列圆形小窗的透空度又更小一些，是券廊和实墙之间很好的联系者。所有的券都是尖的或是火焰式的，南立面第三层东端的两个窗子的位置略低了一点。
第八章意大利文艺复兴建筑（Renaissance Architecture）
文艺复兴早期：——佛罗伦萨为中心
1）标志着意大利文艺复兴建筑史的开始的，是佛罗伦萨主教堂的穹顶——伯鲁乃列斯基第一个完全的集中式穹顶
穹顶的结构：①为了突出穹顶，砌了12m高的一段鼓座（它是西欧第一个遭灾鼓座上的大型穹顶）②减少穹顶的侧推力，减小它的重量，方法是：ⅰ穹顶轮廓采用矢形的，大致是双圆心的ⅱ用骨架券结构，穹顶分为里外两层，中间是空的③穹顶夹层内作两圈走廊，阶梯通达采光厅
意义：①它是在建筑中突破教会的精神专制的标志
②文艺复兴时期独创精神的标志，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶完全表现出来，成了整个城市轮廓的中心
③无论在结构还是施工，穹顶的首创性的幅度是很大的，标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步
2）育婴院——伯鲁乃列斯基
3）巴齐礼拜堂——伯鲁乃列斯基
内部和外部都由柱式控制，力求轻快和雅洁、简练、清晰
形制：借鉴拜占庭式，正中一个帆拱式穹顶，左右各一段筒形拱，共同覆盖长方形大厅，前后又各有一小穹顶。
重视建筑设计与环境的结合：性质和风格具有市民文化的新特色，明确轻快、和易亲切，虽重新采用柱式但不很严谨，构图活泼
4）文艺复兴早期建筑的特点
①尺度平和②比例和谐③构图清晰④装饰简洁朴实⑤同环境和谐
文艺复兴中期：——以罗马为中心
5）坦比哀多（Tempietto）：盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表——伯拉孟特（Dorato Bramante）
平面：集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克的柱廊，16根柱子
立面：集中式的形体，饱满的穹顶，圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊使它的体积感很强。建筑虽小，但有层次，有几种几何体的变化，有虚实的映衬，构图丰富。这座建筑的形式，特别以高踞于鼓座之上的穹顶统帅整体的集中式形制在欧洲是前所未有的大幅度创新。
文艺复兴晚期：——以维晋寨为中心(Vicenza)
6)维晋寨的巴西利卡——帕拉迪奥（Palladio）
“帕拉迪奥母题”（Palladian motive）：维晋寨的巴西利卡原有开间比例不适合古典的券柱式的传统构图。帕拉迪奥大胆创新，在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架额枋。于是，每个开间里有了个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，为在视觉上使负荷同被符合者平衡，在小额枋之上，券的两侧各开一圆洞。
意义：①实虚均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚部为主
②方和圆对比丰富，整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次，有变化
③小柱子与大柱子形成尺度对比，因小柱子在进深方向成双，所以同大柱子为主。
7）圆厅别墅（Villa Rotonda）——帕拉迪奥
从上到下，从左到右都分几段，中段为主；外形由明确而单纯的几何体组成，多种几何体
互相对比，变化丰富，同时主次十分清楚，垂直轴线相当显著，各部分构图联系密切，位置肯定，所以形体统一完整；柱廊进深很大，不仅增加了层次和光影，而且使建筑物同周围广阔的郊野产生了虚实的渗透，冲淡了它的过分矜持和冷漠，代表后来学院派古典主义建筑的一般性格（贵族的性格），并且它的内部功能相当程度屈从于外部形式。
8）威尼斯圣马可广场——欧洲最漂亮的客厅
圣马可广场是威尼斯的中心广场，由大广场和小广场组成，大广场东西向，位置偏北，小广场南北向，连接大广场和大运河口。大广场的东端是11C造的拜占庭式的圣马可教堂，北侧是旧市政大厦（彼得·龙巴都设计），它决定了大广场的长度，大广场南侧是新市政大厦，西端是一个两层的建筑，把新、旧市政大厦连接起来，大广场是梯形的，同大广场相垂直是总督府和圣马可图书馆之间的小广场，也为梯形。总督府紧挨圣马可主教堂，图书馆连接新市政大厦。小广场的中线大致重合圣马可教堂的正立面，小广场与大广场相交的地方，图书馆与新市政厅之间的拐角上，斜对着主教堂，有一座方形的红砖砌筑的高塔，它是广场的垂直轴线，外部的标志。
特点：将不同时代的建筑统一于一个广场上，基本形成于文艺复兴
9)建筑理论：
《论建筑》——阿尔伯蒂——意大利文艺复兴时期最重要的理论著作
《建筑四书》——帕拉迪奥
《五种柱式规范》——维尼奥拉
10）文艺复兴晚期出现的两种倾向：
①泥古不化、教条主义的崇拜古代，柱式严谨但冷淡没有表情，eg：罗马圣安德烈教堂——维尼奥拉②追求新颖尖巧（手法主义：唯砌壁龛、雕塑、涡卷等，玩弄诡谲的光影、不安宁的体形和不合结构逻辑的起伏、断裂或错位，用毫无意义的壁柱、盲窗、线脚等在立面上作虚假图案，檐部和山墙几经曲折，券顶关门石以外的向下滑动，弧形和三角形的山墙套叠在一起登，这种爱好新异的手法称之为手法主义，属于文艺复兴晚期）eg：罗马的美狄奇别墅两种形式主义的倾向似乎相反，但同出一源：进步思想被扼杀了，建筑艺术失去了积极的意义，形式仿佛成了独立的东西，而创造新风格的客观条件确实还没有。
11）文艺复兴时期意大利广场建筑群
特点：建筑物设计摆脱相互间的偶然凑和，注意群体完整性
①安农齐阿广场（早期的最完整的广场）
i．广场与城市中心的联系：广场前一条将近10m宽的街道，斜对着伯鲁乃列斯基设计的主教堂的穹顶，把广场同全城的至高中心联系了起来
ii．广场之间券廊的统一性，建筑面貌很单纯完整
iii．教堂主导地位的加强
教堂不高，主导地位不很突出，由于广场中央加了一对喷泉和一座骑马铜像,强调了纵轴线，才使它的地位有所加强
iv．广场尺度处理的适度
广场宽60m，长73m，三面是开阔的券廊，他们尺度一人，风格平易，因此显得很亲切，骑马铜像的大小完全适应教堂的发券开间，它位于教堂前部，从广场的入口处观赏，教堂给了它很好的衬托
②罗马市政广场
i．归有建筑与新加建筑相互照应，构成对称配置的广场（三座建筑正立面形式完全统一）ii．改造旧有建筑立面，达到主次分明，整体统一
元老院高度与两侧房屋相差不大，为了突出元老院，把它的底层做成基座层；前面设一对大台阶；上两层用巨柱式；二、三层之间不做水平划分；而两侧建筑巨柱式利在平地，一、
二层之间用阳台作明显的水平分划，构图的对比使元老院突显出来
iii．广场前沿向山下敞开，用坡道联系
iv．广场铺面与雕刻安排：
广场地面铺砌了整幅图案，椭圆形的，把骑马像的在椭圆形正中，使它和周围建筑发生明确构图关系，给它一个特定的不可改易的位置
广场前沿挡土墙上的三对雕刻，越靠近中央越大，越高，越复杂，使构图集中，州县突出
③圣马可广场（见上）
12）圣彼得大教堂——意大利文艺复兴最伟大的纪念碑
初始选中了伯拉蒙特的希腊十字式方案，后经拉斐尔、帕鲁奇、小桑加洛等的修改，最终由米开朗基罗主持。
教堂的修建过程反映了进步力量与反动宗教力量的斗争，斗争的焦点：教堂形制问题（平面式拉丁十字还是希腊十字）
圣彼得大教堂的损害，标志着意大利文艺复兴建筑的结束。
13）文艺复兴建筑（15c~17c）的主要特点：
①古典柱式再度成为建筑造型构图的手段
②建筑造型追求合乎理性的稳定感，以此强调人文主义思想，反封建、倡理性。强调以人为中心，反对神权之上的宗教观念。
③具体设计手法：采用古典柱式，半圆形拱券，半球形穹隆，厚实墙，水平向厚檐，下重上轻，强调稳定的造型，追求里面构图的完整性、统一性和条理性。
第九章巴洛克建筑（16~ 17c）（Baroque）
——发端于罗马城，以天主教堂为代表。在文艺复兴建筑基础上发展起来，却完全失去了人文主义:喜爱罗马以来“正方和圆最完美”的观点，文艺复兴进步美学思想基本特点是追求理想的普遍性的美，倾向于按照他们认为最美的圆和正方来建教堂。
1）巴洛克建筑的主要特征：
①炫耀财富
②追求新奇
③趋向自然
④城市和建筑常有一种庄严隆重，刚劲有力，然而又充满欢乐的兴致勃勃地气氛
2）巴洛克教堂的形制
①节奏不规则的跳跃，如爱用双柱
②突出垂直划分，用的是叠柱式，却把基座，檐部甚至山花都做成断折式的，加强上下的联系，而破坏柱式的固有水平联系
③追求强烈的体积和光影变化
④有意制造反常出奇的新形式
⑤制造建筑的动态、不稳定、空间流动
3）巴洛克式教堂喜欢使用壁画和雕刻：
壁画的特点：
①喜欢玩弄透视法，制造空间幻觉
②色彩鲜艳明亮，好用大面积的红、金、蓝色，对比强烈
③构图动态剧烈
④绘画经常突破建筑的面和体的界限
雕刻的特点：
①渗透到建筑中去
②有些雕刻的安置同建筑没有确定的构图联系
③雕刻的动态很大
④雕刻常常是自然主义的
⑤雕刻渗透到绘画中去
实例：圣彼得大教堂广场（伯尼尼）
罗马耶稣会教堂（维尼奥拉）
罗马四喷泉圣卡罗教堂（波洛米尼）
圣安德烈教堂（伯尼尼）
4）连列厅：文艺复兴晚期使室内外空间流转贯通的手法，即腹地的主要大厅排成一列，门开在一条直线上，造成多层次的，深远的透视效果。实例：罗马巴波利尼府邸
第十章法国古典主义建筑（17c~18c）（Classical Architecture）
1）主要建筑特点：
①排斥民族传统和地方特点，崇尚古典柱式，强调柱式必须恪守古典（古罗马）规范，崇尚晚期意大利文艺复兴的建筑理论。
②在总体布局上，建筑平面和立面造型中强调轴线对称，主从关系，突出中心，倡导规则的几何形体
③立面强调严谨构图，倡导横三段和纵三段的构图手法，并严格规定各部分之间的比例关系，以此来象征永恒感与秩序感
③在建筑外形上追求端庄、宏伟、简洁，室内则追求豪华，在空间效果和装饰上常表现为强烈的巴洛克风格
2）巴黎卢浮宫（The Louvre）设计师[法]：勒伏，勒勃亨，彼洛
①卢浮宫东立面——典型的古典主义建筑作品，完整的体现了古典主义的各项原则，标志着法国古典建筑的成熟，被称为路易十四古典主义
横三段：上下照一个完整的柱式分为三部分，底层是基座，高9.9m，中段时两层高的巨柱式柱子，高13.3m，再上面是檐部和女儿墙主体由双柱形成空柱廊，简洁而层次丰富
纵五段: 中央和两端各有凸出部分，将立面分为5段，两端凸出分为壁柱，而中央部分用倚柱，有山花，因而主轴线很明确
②意义：反映君主中心的封建等级制社会秩序，同时也是构图上对立统一法则的成功体现
③影响：刑事总体单纯简洁，意大利式平屋顶取代了法国传统陡坡屋顶，突出简单几何形体，此后的建筑发展中长时期成为惯例。
3）法国绝对军犬最重要的纪念碑是巴黎西南的凡尔赛宫（Versailles）将古典主义原则灌注到园林艺术中去，（第一个把古典主义原则与园林艺术结合的事巴黎郊外的孚—勒—维贡府邸），它是欧洲最宏大最辉煌的宫殿，代表当时欧洲最强大的国家，最权威的国王，最先进的文化
4）商堡：一圈建筑物围成一个长方形院子，三面是单层的，北面主楼高3层，院子四角都有圆形塔楼、主楼被里面同外圈建筑物北立面在一条线上，三面突出在院里。
外形充满新时期初期特有矛盾，它抛弃了中世纪法国府邸自由的体形。为了寻求统一的民族国家的建筑形象，采取了完全对称的庄严形式。反映宫廷趣味，用意大利柱式来装饰墙，水平分划较强，构图整齐。四角塔楼、采光亭及老虎窗、烟囱等体形富有变化，轮廓线及其复杂，散发浓烈的中世纪气息。
5）旺道姆广场
平面：长方形，四角抹去，短边正中连接一条短街。广场上建筑是3层，底层有圈廊，廊
里设店铺（法国商业广场和街道的传统），上两层是住宅，外墙面作科斯林式的壁柱，一通两层，配着底层重块石的券廊——古典主义建筑的典型构图。屋顶是坡顶，有老虎窗。广场两侧的正中和四角檐口上作山花，标出广场的横轴线，轴线交点上立着路易十四的骑马铜像，旺道姆广场是被交通从当中穿过的纪念性广场，不适于交通繁忙的时代但在当时起到美化城市的作用，有利于商业。
6）洛可可风格（18c20年代产生于法国）
①在建筑中的表现：注重功能，讲求舒适；喜欢圆角空间；外观简洁朴素
②在室内装饰中的表现：拆除建筑主题；装饰表现平面化；喜欢自然形态的装饰题材；喜欢娇艳的颜色和闪烁的光泽；排斥直线，喜欢复杂多变的曲线
③装饰特点：反映贵族无聊生活，较弱敏感心情，排斥古典主义的严肃理性、巴罗克的喧嚣放肆，要求柔美、温柔、细碎、纤巧
④洛可可风格的广场特点：手法丰富，不再封闭、简单
7）洛可可风广场：
（1）南锡广场群
①广场布局：从北向南依次是长圆形的王室广场——狭长形跑马广场——横长方形鲁伊十五广场
②建筑与小品的组成与配置：王室广场北为长官府，两侧北圆券廊，南与跑马广场两侧建筑相连，跑马广场与路易广场间有河，沿广场中轴筑坝，坝两侧有建筑，坝的北头有凯旋门，路易十五广场四周建筑围合，四角敞开，南为市政厅，广场横轴有道穿过，纵横轴交点上立路易十五像
③广场的建筑效果：半开半闭，王室广场半圆券廊可望见廊外大片绿地，路易十五广场北面两角沿河有喷泉点缀，难免两角联系市街，三个广场周边建筑形态不一，配置不同。
④细部：精致——路易十五广场南面两角入口处两座铁栅门
（2）调和广场
①环境关系：广场位于塞纳河北岸，东邻丢勒里花园，西接爱丽舍大道，三面局势宽阔绿化空间，广场完全开场，别开生面。
②广场布局：长方形四角抹去，以一圈24m宽4.5m深的堑壕为界，靠广场一侧有栏杆，八个角上各立一女像代表法国八大城市，广场正中立路易十五铜像，南北为喷泉，强调花园向爱丽舍大街过渡
北面处理：北侧建一对古典主义建筑，中轴向北有王室大道，500米以外拟建教堂。
8）广场的发展（总结）：
（1）古罗马
——共和时期：①罗曼努姆广场：城市的政治、经济、社会活动中心，周围自发性的零散的陆续建造公建，形成开放式广场，是公共活动的场所
②凯撒广场：封闭式广场（凯撒个人的纪念广场）
——帝国时期：奥古斯都广场/图拉真广场：皇帝建立独裁，并对皇帝崇拜几至深化，封闭式布局，中轴对称，并突出中轴线，建筑形制与政治形势有密切关系。
（2）文艺复兴时期：——建筑物设计摆脱相互间的偶然凑和，注意群体完整性——安农奇阿广场
——罗马市政广场
——圣马可广场
（3）巴洛克时期：教皇为使全欧来朝圣的人惊叹罗马的壮丽，心腹天主教的正统，进行大规模建设，广场一侧往往有教堂来统帅整个建筑群，并由用雕刻装饰起来的水池。
——波波洛广场
——纳沃那广场
——圣彼得大教堂广场（伯尼尼）
（4）法国古典主义——美化城市，有利于商业——旺道姆广场
（5）洛可可风格广场——手法丰富，不再封闭、简单——南锡广场
——调和广场
外国近现代建筑史
Allusionalism——隐喻主义
Art Nouveau——新艺术运动
Art and Crafts Movement——工艺美术运动
Baroque style——巴洛克风格
Brutalism——粗野主义
Byzantine——拜占庭风格
Charter of Athens——雅典宪章
Charter of Machu Picchu——马丘比丘宪章
Chicago School——芝加哥学派
CIAM——国际现代建筑协会，1928年成立于瑞士Classical Architecture——古典建筑
Classical Revival——古典复兴
Classicism——古典主义（派）Constructivism——构成主义派（构成派）Contextualism——文脉主义
Cubism——立体派
Deconstruction Architecture——解构主义建筑Deconstructivism——解构主义（派）
De Stij——风格派
Eclecticism——折衷主义（派）Expressionism——表现主义（派）Formalism——典雅主义（形式美主义）Functionalism——功能主义（派）
Futurism——未来主义（派）
Gothic Revival——哥特复兴
Gothic style——哥特风格
High-Tech——高技派
Impressionism——印象主义（派）Jugendstil——青年风格派
Metabolism——新陈代谢派
Minimalism——极少主义/极简主义
Modern Architecture——现代建筑（派）Modernism——现代主义（派）
Neo-Classicism——新古典主义
New Brutalism——新粗野主义
New Rationalism——新理性主义
New Regionalism——新地域主义
Organic Architecture——有机建筑
Neighbourhood Unit——邻里单位
Postmodern-classicism——后现代古典主义
Postmodern-formalism——后现代形式主义
Post-modernism——现代主义之后/后现代主义
Radical Eclecticism——激进的折衷主义
Rationalism——理性主义（派）
Regionalism——地域主义、地域性
Renaissance——文艺复兴
Revivalism——复古主义
Rococo style——洛可可风格
Romanticism——浪漫主义
Structuralism——结构主义哲学
Superrealism——超现实主义
Sustainable Development——可持续发展
Vienna’s School——维也纳学派
Vienna’s Secession——维也纳分离派
第一章18c下半叶~19c下半叶欧洲与美国的建筑
1）建筑创作中的复古思潮是指从18c60年代到19c末流行于欧美的古典复兴、浪漫主义和折衷主义。
（1）古典复兴（Classical Revival）—一由于对民主共和的向往，唤起人们对古希腊、古罗马的礼赞，而向罗马共和国借用英雄的衣裳。主要是公共建筑和纪念性建筑。
国家
主要式样
实例
主要建筑师及作品
备注
法国
罗马复兴
巴黎万神庙
雄狮纪念碑
马德莱娜教堂
部雷
伟人博物馆
牛顿纪念碑
法国负电复兴建筑追求外观上的雄伟壮丽，内部则常吸取东方各种装饰或洛可可手法——“帝国式”风格
列杜
农村公安队宿舍
英国
希腊复兴
不列颠博物馆
爱丁堡中学
德国
希腊复兴
柏林勃兰登堡门
柏林宫廷剧院
柏林老博物馆
辛克尔
柏林宫廷剧院
柏林老博物馆
柏林百货商店
美国
罗马复兴
美国国会大厦
（2）浪漫主义（Romanticism）——最早出现于18c下半叶的英国阶段
时间
风格
实例
先浪漫主义时期
18c60年代~19c30年代
模仿中世纪的寨堡
或哥特风格
追求非凡的区位和异国情调
埃尔郡的克尔辛府邸
威尔特郡的风蒂尔修道院的府邸
英国布赖顿的皇家别墅
哥特复兴
19c30年代~70年代
以哥特风格为主
英国国会大厦
英国斯塔夫斯的圣吉尔斯教堂
伦敦的圣吉尔斯教堂
曼彻斯特市政厅
（3）折衷主义（Eclecticism）：任意选择与模仿历史上的各种风格，把它们组合成各种式样，亦称“集仿主义”。
国家
时期
代表建筑
法国
19c中叶
巴黎歌剧院
巴洛克+洛可可
巴黎的圣心教堂
拜占庭+罗马风
美国
19c末与20c处
美国在芝加哥举行的哥伦比亚博览会上，采用欧洲折衷主义形式，并特别热衷于古典柱式的表现
2）新建筑的发展（新材料、新技术、新类型）
（1）“第一”
l 1775~1779年在英国塞文河上建造第一座生铁桥
l 第一个完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑是1833年出现的巴黎植物园的温室
l 第一座依照现代钢框架结构原理建造起来的高层建筑是芝加哥保险公司大楼
l 第一座真正安全的载客升降机是美国纽约由奥蒂斯发明的蒸汽动力升降机
l 法国第一座完整的图书馆建筑是1850年法国建筑师拉布鲁斯特在巴黎建造的圣吉纳维夫图书馆，在这里铁结构、石结构、玻璃材料得到有机配合。
l 1876年建造的巴黎廉价市场是第一座以铁和玻璃建造起来的具有自然采光的百货大楼。
（2）世界博览会的两次突出的建筑活动
l 1851年英国伦敦博览会的“水晶宫”展览馆（Crystal Palace）——开辟了建筑形式与预
制装配技术的新纪元
设计人：帕克斯顿
外形：为一简单阶梯形的长方形，并有一与之垂直的拱顶，各面只现出铁架与玻璃，没有任何多余装饰，完全表现了工业生产的机械本能，整座建筑只应用了铁、木、玻璃
l 1889年巴黎世界博览会的埃菲尔铁塔（当时世界最高：328m）和机械馆（当时世界跨度最大：115m）
3）对城市的影响与新的城市模式的探索
巴黎改建（奥斯曼）1853年起
新和协村（欧文）19c初
花园城市（霍华德）19c末
工业城市（戛涅/加尼埃）19c末
带形城市（苏里亚·伊·马泰）19c末
美国的方格形城市（纽约）19c初
第二章19c下半叶~20c初对新建筑的探求
1）探求新建筑的先驱者
K·F·辛克尔[德国]：做了大胆的尝试，柱式形式简化及窗户加大
柏林老博物馆
柏林宫廷剧院
柏林百货商店
拉布鲁斯特[法国]：巴黎圣日纳维夫图书馆
巴黎国立图书馆
2）工艺美术运动（Arts and Crafts Movement）
——19c50年代英国小资产阶级浪漫主义思想的反映
起源时间：19c50年代
起源地点：英国
代表人物：拉金斯，莫里斯
主要观点：敌视工业文明，认为机器生产是文化的敌人，热衷于手工业的效果和自然材料的美。在建筑上助长建造“田园式”住宅，来摆脱象征权势的古典建筑形式。
代表作品：莫里斯住宅（“红屋”），设计人：魏布
特点：平面据功能需要不知成L形，使每个房间都自然采光，并用当地产的红砖建造，不加粉饰，大胆摒弃传统的贴面方式，表现出材料本身的质感，这种将功能、材料与艺术造型结合的尝试对后来的新建筑有一定启发。
局限性：把机器看成一切文化的敌人，他们向往过去，只主张用手工艺方式进行生产，但成本昂贵，不能推广
3）新艺术运动（Art Nouveau）
起源时间：19c80年代
起源地点：比利时布鲁塞尔
代表人物：凡·德·费尔德
主要观点：主张创造一种不同以往的，能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史图样，其装饰主题是模仿自然界生长繁茂的草木形状的线条并大量使用便于制作曲线的铁构件，目的是想解决建筑与工艺品的艺术风格问题，极力反对历史样式，想创造出一种前所未见的，能适应工业时代精神的简化装饰，脱掉这种主义外衣。
限制性：这种改革只局限于艺术形式与装饰手法，没能解决建筑形式与内容的关系，以及
与新技术的结合问题。
代表作品：布鲁塞尔都灵路12号住宅设计人：比利时的霍尔塔
德国魏玛艺术学校设计人：费尔德
在其他国家的影响：
德国：青年风格派（Jugendstil）主要人物：贝伦斯，恩德尔
代表作品：埃尔维拉照相馆
慕尼黑剧院
路德维希展览馆——奥别列去
英国：格拉斯哥学派
代表作品：格拉斯哥艺术学校图书馆部分——麦金托什
西班牙：
代表作品：米拉公寓（具有隐喻性的塑性造型）——高迪（属新艺术派，与新艺术运动无渊源上的联系，但同样是探求一种语复古主义学院派全然不同的建筑风格）
4）维也纳学派和分离派（维也纳学派中的一部分人成立了“分离派”）
维也纳学派：
起源时间：19c末
起源地点：奥地利的维也纳
代表人物：瓦格纳
主要观点：认为新结构、新材料必然导致新形式的出现，并反对历史样式在建筑上的重演代表作品：维也纳邮政储蓄银行——瓦格纳
特点：大厅线条简洁，所有饰物都废除，玻璃与钢用来为现代结构理论服务。
分离派：
代表人物：奥别列去和霍夫曼
主要观点：宣称要和过去传统决裂，主张造型简洁，装饰集中，并采用直线和大片光墙面以及简单立方体。
代表作品：分离派展览馆——奥别列去
斯坦纳住宅（特点：强调建筑物比例，墙面和窗子的关系，要求成为立方体的组合）——路斯（主张建筑以使用与舒适为主，认为建筑“不依靠装饰而是以形体自身之美为美”，“装饰就是罪恶”）
5）北欧对新建筑的探索：
荷兰：阿姆斯特丹证券交易所——贝尔拉格（反对折衷主义，提倡“净化”建筑，主张表现建筑造型的简洁明快及材料质感，要寻找一种真实的能表达时代的建筑。最先将赖特的作品从美国介绍到欧洲）
芬兰：赫尔辛基火车站——老沙里宁
6）芝加哥学派（Chicago School）——高层建筑的形态、结构、空间相适应
起源时间：19c70年代
起源地点：美国
代表人物：詹尼（创始人），沙里文（首先突出了建筑功能并提出“形式随从功能”口号）代表作品：芝加哥C.P.S百货公司大楼（立面利用了点性的由“芝加哥式窗”组成的网格形构图，只在重点部位装饰）——沙里文
沙里文关于高层办公楼建筑典型形式的说明：
①地下室要包括各项机械设备
②底层主要是用于商店、银行或其他服务性设施，内部空间要宽敞，光线要充足，并有方便的出入口
③2层楼要有直通的楼梯和底层联系，功能可以使底层的继续，楼上空间分隔自由，在外部有大片玻璃窗
④2层以上是相同的办公室，柱网排列相同
⑤最顶上一层空间作为设备层
⑥高层建筑外形的三段处理：底层和二层是一个段落，因为功能相似；上面各层是办公室，外部处理是一个个窗子；顶层设备层可以有不同的外貌，窗户较小，并按传统习惯，还加有一条压檐
芝加哥学派对现代建筑的重要贡献：①工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础②建筑设计上肯定了功能与形式之间密切的关系，建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格，采用了宽阔的“芝加哥式”横长方形窗。
7）钢筋混凝土的应用：
贝瑞[法]——巴黎富兰克林路25号公寓（特点：运用钢筋混凝土框架结构，框架件填以褐色墙板，组成朴素大方的外表，去掉一切装饰但不单调）
庞泰路车库
埃斯德尔服装工厂
8）德意志制造联盟（Deutscher Werkbund）——由企业家、艺术家、技术人员组成的全国性组织，目的在于提高工业制品质量达到国际水平，与英国抗衡）
起源时间：20c初（1907年）
起源地点：德国
代表人物：贝伦斯
主要观点：建筑应当是真实的，现代结构应当在建筑中表现出来，以产生前所未有的新形式
代表作品：德国通用电气公司透平机车间（第一座真正的“现代建筑”）——贝伦斯法古斯工厂——格罗皮乌斯和梅耶
德意志制造联盟科隆展览会办公楼——格罗皮乌斯
9）一战初期建筑流派：
①表现主义派（Expressionism）
产生时间：20c初
产生地点：德国、奥地利
建筑界代表人物：门德尔松[德]
主要观点：艺术的任务在于表现个人的主观体验和感受，以引起观者情绪上的震动或激情，建筑上常采用奇特、夸张的建筑体型来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神
代表作品：德国爱因斯坦天文台——门德尔松
局限性：表现派主张革新反对复古，但他们是用一种新的表面处理手法去替代旧的建筑样式，同建筑技术与功能的发展没有直接关系。故战后初期兴过一阵就消退了。
②未来主义派（Futurism）
产生时间：20c初
产生地点：意大利
代表人物：马力内蒂
主要观点：赞赏资本主义的物质文明，赞美现代大城市，对现代生活的运动、变化、速度、节奏表示欣喜。反对传统，否定文化和规律，宣称要创造全新的未来艺术。
③风格派：（De Stijl）/新造型主义派/要素主义派/国际构成主义
产生时间：1917年
产生地点：荷兰
外国建筑史 第一章18c下半叶~19c下半叶欧洲与美国的建筑 1）建筑创作中的复古思潮是指从18c60年代到19c末流行于欧美的古典复兴、浪漫主义和折衷主义。（1）古典复兴（Classical Revival）—一由于对民主共和的向往，唤起人们对古希腊、古罗马的礼赞，而向罗马共和国借用英雄的衣裳。主要是公共建筑和纪念性建筑。 国家主要式样实例主要建筑师及作品备注 法国罗马复兴巴黎万神庙 雄狮纪念碑 马德莱娜教堂部雷伟人博物馆 牛顿纪念碑 法国古典复兴建筑追求外观上的雄伟壮丽，内 部则常吸取东方各种装饰或洛可可手法—— “帝国式”风格 勒杜农村公安队宿舍 英国希腊复兴不列颠博物馆 爱丁堡中学 德国希腊复兴柏林勃兰登堡门 柏林宫廷剧院 柏林老博物馆辛克尔柏林宫廷剧院 柏林老博物馆 柏林百货商店 美国罗马复兴美国国会大厦 （2）浪漫主义（Romanticism）——最早出现于18c下半叶的英国 阶段时间风格实例 先浪漫主义时期18c60年代 ~19c30年代模仿中世纪的寨堡 或哥特风格 追求非凡的区位和异国情调 埃尔郡的克尔辛府邸 威尔特郡的风蒂尔修道院的府邸 英国布赖顿的皇家别墅 哥特复兴（浪漫主义）19c30年代~70 年代 以哥特风格为主英国国会大厦 英国斯塔夫斯的圣吉尔斯教堂 伦敦的圣吉尔斯教堂 曼彻斯特市政厅 （3）折衷主义（Eclecticism）：任意选择与模仿历史上的各种风格，把它们组合成各种式样，亦称“集仿主义”。 国家时期代表建筑 法国19c中叶巴黎歌剧院巴洛克+洛可可 巴黎的圣心教堂拜占庭+罗马风 美国19c末与20c 处美国在芝加哥举行的哥伦比亚博览会上，采用欧洲折衷主义形式，并特别热衷于古典柱式的表现 2）新建筑的发展（新材料、新技术、新类型） （1）“第一” l1775~1779年在英国塞文河上建造第一座生铁桥 l第一个完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑是1833年出现的巴黎植物园的温室l第一座依照现代钢框架结构原理建造起来的高层建筑是芝加哥保险公司大楼l第一座真正安全的载客升降机是美国纽约由奥蒂斯发明的蒸汽动力升降机
第一、二章无笔记 第三章 一．为什么资产阶级共和国方案在中国不能实现？ 资产阶级共和国方案不能实现的原因是帝国主义时代和中国半殖民地半封建的国情，一切具体原因都是由这个根本原因所决定的。 1.帝国主义时代和半殖民地半封建社会的国情造就了中国资产阶级的软弱性格。 西方资产阶级----低下的社会地位，要生存必须同封建主义进行义无返顾的斗争，造就了它反封建的坚强性格。 中国资产阶级----由封建的地主、官僚、买办和商人转化而来。这使中国的资产阶级同帝国主义和封建主义有着若即若离、藕断丝连的微妙关系。 2. 帝国主义时代和半殖民地半封建社会的国情给建立资产阶级、发展资本主义造成了比西方资产阶级革命时强大的多的障碍。 西方----实现资产阶级共和国的障碍力量，只有封建势力。 中国----阻碍走资产阶级共和国道路的力量则有两个：帝国主义和封建主义 3. 帝国主义时代和半殖民地半封建社会的国情使资产阶级民主主义的思想武器已经过时。 同西方早期的资产阶级一样，中国资产阶级革命所运用的思想武器也是资产阶级民主主义。但是它们所处的历史时代却各不相同。民主主义思想对于反封建还可以显得雄风犹存，但对于反帝却是无能为力。 第四章 一．五四时期中国先进分子是如何选择马克思主义的？ 1、选择借助超然于政治的思想文化改造的方式实现资产阶级民主主义 2、在紧迫的救亡危机面前选择复归现实的政治斗争 3、在特殊的国际国内政治环境中倾向社会主义理想 4、通过深入的理论比较和大胆的实践论证，选择科学的马克思主义 二．中国共产党是中国工人运动与马克思列宁主义相结合的产物 中国共产党是中国工人运动与马列主义相结合的产物。20世纪20年代中国具备了成立工人阶级政党的基本条件。 1、中国工人阶级的成长、壮大，为中国共产党的成立准备了阶级基础。 2、马克思列宁主义在中国的传播，为中国共产党的成立提供了思想条件。 3、五四后具有初步共产主义思想的知识分子充当了桥梁作用，他们深入工农民众，用马列主义唤醒、武装中国的工农民众，直接推动了中国工人运动与马列主义的相结合。 三．党的最高纲领和最低纲领的确定 1、党的一大确定了党的最高纲领： 大会明确规定，党的基本任务是领导无产阶级推翻资产阶级的政权，建立无产阶级专政；党的奋斗目标是彻底消灭阶级，消灭私有制，实现共产主义；党实现奋斗目标的手段，是通过阶级斗争，暴力革命推翻资产阶级政权。 2、党的二大重申了党的最高纲领，并提出了党在民主革命阶段的基本纲领，即党的最低纲领： 打倒军阀；建设国内和平；推翻国际帝国主义的压迫，达到中华民族的完全独立；统一中国为真正的民主共和国。 党的最高纲领与最低纲领的制定，标志着作为一个完备形态政党的正式形成。 最高纲领和最低纲领是统一的。如果只有最高纲领，而没有为实现最高纲领而奋斗的阶段性的最低纲领，那么这个最高纲领就是空想，就是一个虚无飘渺的东西；如果只有阶段性的
西方历史的源头课堂笔记 姓名：蒋小慧班级：2012级英语4班学号：201203010409 第一课东方的遗产 古代近东地区是世界文明最早的发源地之一 人类最早文明在美索不达米亚地区（新月形地带），即两河流域，幼发拉底河和底格里斯河，古代世界的粮仓。 一、苏美尔文明 最早居民：苏美尔人，公元前3500年左右建立苏美尔城邦，第一个文明，城市文明，处两河流域，悲观主义心态。 苏美尔人贡献： a. 楔形文字，公元前3000年左右，为学习写字，公元前2500年左右，有了培养书吏的学校； b. 车轮； c. 60进位制。 古巴比伦王国：汉莫拉比国王，第六代国王，国力强盛，统一巴比伦尼亚地区，其传世功劳即编制世界历史上最早的成文法典《汉莫拉比法典》，世界历史第一部比较完备的成文法典。 《汉莫拉比法典》内容：涉及经济法，婚姻法，刑法，民法等领域。严格保护私有财产，竭力维护奴隶主等剥削阶级的利益。 二、腓尼基文明和希伯来文明 1.腓尼基文明 腓尼基，当时著名良港和工商业中心，海上民族 贡献：a.商业精神，垄断地中海贸易，进行殖民活动。 b.拼音字母，受到埃及象形文字和美索不达米亚的楔形文字影响，结合自己实际经验创造出22个辅音字母，是希伯来字母，阿拉伯字母，希腊字母的源头。 2.希伯来文明 使用闪米特语 十诫前四条一神崇拜，对上帝耶和华的信仰；后六条社会行为规范，目的是规范人们的日常行为。 十诫意义：希伯来人在宗教上的一次改革运动，奠定了犹太教的基础，强调了对耶和华的绝对信仰，规定了人们的日常行为准则，其为契约，在很大程度影响了西方热的思维方式。 犹太教它的出现时世界文明史上的一次革命，成为四节两大宗教基督教和伊斯兰教的源头之一 犹太教四个基本特征：一神论；反对偶像崇拜；“上帝的选民”的思想；救世主信仰“弥赛亚”。 三、埃及文明 西方历史源头之一，处尼罗河流域，埃及人歌颂尼罗河，与悲观主义心态相反。 埃及政治发展特点：大一统的中央集权国家。 埃及文学： 1.建筑方面，金字塔，古代埃及文明象征，有三大金字塔，即胡夫金字塔，哈夫拉金字塔，门卡拉金字塔。 2.象形文字，书写材料为埃及纸草，即埃及特产植物，纸莎草。 3.木乃伊的制作 第二课希腊文明的兴起 一、爱琴文明 希腊是西方文明的发源地，自由平等观念，民主制度和科学精神都可在古希腊找到痕迹。 早期文明叫爱琴海文明，是航海民族。 《荷马史诗》记载了希腊的神话传说，在19世纪被证实爱琴文明的存在，爱琴海文明遗址主要集中在克里特岛和大陆伯罗奔尼撒半岛的迈锡尼。
名词解释： 方尖碑——古埃及及崇拜太阳神的一种建筑形式。其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔状，一般高宽比为10：1，用一整块石头制成，并刻有文字和装饰，尖顶上镀金。常布置在神庙的大门的两侧。现存最高者达30米。 玛斯塔巴——古埃及早期的帝王台式陵墓。分地上和地下两部分。地上为祭祀用砖砌厅堂，仿照上埃及住宅，象略有收分的长方形台子，在一端入口。地下为墓室。上下有阶梯或斜坡甬道相连。后来的金字塔就是从此发展起来的。 山岳台（天体台）——一种用土坯砌筑或夯土的多层高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。坡道或阶梯有正对着高台立面的，有沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。 券柱式——希腊柱式和罗马拱券相结合的一种方式。柱式不起结构作用，拱券做承重结构，柱式成为壁柱，只起装饰用途。解决柱式和券拱之间的矛盾。 巴西利卡——一种综合用作为法庭、交易所与会场的大厅性建筑。平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛。大厅常被两排或四排柱子分为三或五部分，当中部分宽而且高，称为中厅（中央通廊），两侧部份狭而且低；称为侧廊（侧通廊）．侧廊上面常有夹层。 帆拱——水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。 坦比哀多——盛期纪念性风格的典型代表。是一座仿罗马神庙式的小教堂，建于蒙多里亚圣彼得修道院的回廊内院中。建筑体量不大，园厅内直径只有米；但形体端庄、手法娴熟。外面有一圈由16根多立克柱子组成的回廊，檐部上面是一个有鼓座的穹窿。 古典复兴建筑——18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。 浪漫主义建筑——18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二
一．为什么资产阶级共和国方案在中国不能实现？ 资产阶级共和国方案不能实现的原因是帝国主义时代和中国半殖民地半封建的国情，一切具体原因都是由这个根本原因所决定的。 1.帝国主义时代和半殖民地半封建社会的国情造就了中国资产阶级的软弱性格。 西方资产阶级----低下的社会地位，要生存必须同封建主义进行义无返顾的斗争，造就了它反封建的坚强性格。 中国资产阶级----由封建的地主、官僚、买办和商人转化而来。这使中国的资产阶级同帝国主义和封建主义有着若即若离、藕断丝连的微妙关系。 2. 帝国主义时代和半殖民地半封建社会的国情给建立资产阶级、发展资本主义造成了比西方资产阶级革命时强大的多的障碍。 西方----实现资产阶级共和国的障碍力量，只有封建势力。 中国----阻碍走资产阶级共和国道路的力量则有两个：帝国主义和封建主义 3. 帝国主义时代和半殖民地半封建社会的国情使资产阶级民主主义的思想武器已经过时。 同西方早期的资产阶级一样，中国资产阶级革命所运用的思想武器也是资产阶级民主主义。但是它们所处的历史时代却各不相同。民主主义思想对于反封建还可以显得雄风犹存，但对于反帝却是无能为力。 二．五四时期中国先进分子是如何选择马克思主义的？ 1、选择借助超然于政治的思想文化改造的方式实现资产阶级民主主义 2、在紧迫的救亡危机面前选择复归现实的政治斗争 3、在特殊的国际国内政治环境中倾向社会主义理想 4、通过深入的理论比较和大胆的实践论证，选择科学的马克思主义 三．中国共产党是中国工人运动与马克思列宁主义相结合的产物 中国共产党是中国工人运动与马列主义相结合的产物。20世纪20年代中国具备了成立工人阶级政党的基本条件。 1、中国工人阶级的成长、壮大，为中国共产党的成立准备了阶级基础。 2、马克思列宁主义在中国的传播，为中国共产党的成立提供了思想条件。 3、五四后具有初步共产主义思想的知识分子充当了桥梁作用，他们深入工农民众，用马列主义唤醒、武装中国的工农民众，直接推动了中国工人运动与马列主义的相结合。
园林史 中国古典园林史 广义园林：在一定范围内，利用并改造天然山水地貌或者人为开辟山水地貌，结合植物的栽植和建筑的配置，从而构成一个供人们观赏、游憩、居住的环境。 世界园林史发展的四个阶段：原始文明阶段——以生产为目的的果木蔬圃 农业文明阶段——统治阶级的乐园，宗教及神话的物化场所 工业文明阶段——公共、开放、专业化，城市园林化 信息文明阶段——生态园林 世界三大造园体系：中国体系、西亚体系、欧洲体系。 3中国古典园林的类型（以基址选择划分&以隶属关系划分） 人工山水园：在平地上开凿水体，堆筑假山，人为的创建山水地貌，配以花木栽植和建筑营构，把天然山水风景缩移模拟在一个小范围之内。 天然山水园：利用天然山水局部进行改造或完全将天然山水苑围作为建园基址 皇家园林：隶属皇帝个人和皇室所有，古籍称：苑、苑囿、宫苑、御园、御苑。 私家园林:民间的官僚、贵族、缙绅所私有。园、园亭、园墅、池馆、山池、山庄、别业、草堂。 寺观园林：佛寺和道观的附属园林，也包括寺观内部庭院和外围地段。 其他园林：衙署、祠堂、书院、会馆、公共。 4中国古典园林的特点：本于自然、高于自然；自然美与建筑美融糅；诗画情趣；意境的蕴涵。 园林的生成期——殷、周、秦、汉 一、起源：1园林雏形 （1）囿——狩猎、栽培、圈养 （2）台——通神、望天。用土堆筑而成的方形高台，囿中主要建筑物。 （3）园圃园——种植树木（多为果树）的场地 圃——人工栽植蔬菜的场地 2风景式的发展方向的确立 天宫崇拜 山岳灵石园林物态要素：山水、植物、建筑 灵水灵物崇拜 天人合一思想 君子必得思想意识形态因素（对自然的尊敬与喜爱） 神仙思想 主要园林实例 殷周：贵族园林——皇家园林前身 殷纣王“沙丘苑台”周文王“灵囿、灵台、灵沼” 东周：台囿结合，以台为重 楚国章花台a又名“章华宫”主体建筑章华台，四台相连，俗称“三休台”b宫苑“高台榭”的典型c山环水抱：人工开凿大型水体 吴国姑苏台：a位于阖阊（今苏州）一带b因山成台，联台为宫c内有“海灵馆”、“馆娃阁”、“春宵宫”、“天池”等宫观池馆d观赏太湖e夫差、勾践、西施——响廊裥。采香经秦封建帝国建立，开始出现真正意义的皇家园林。主要宫苑建设：上林苑、宜春苑、梁山宫、
外国美术史笔记 第一章史前美术、古代美术 史前美术 又称“原始美术”，西方人最早的美术作品产生于旧石器时代晚期，即距今3万到1万多年之间。最杰出的原始绘画作品，发现于法国南部和西班牙北部地区的几十处洞窟中，其中最著名的是法国的拉斯科洞窟壁画和西班牙的阿尔塔米拉洞窟壁画。所绘形象皆为动物，手法写实，形象生动。迄今为止发现的原始雕刻大多为小型动物雕刻，少数人像雕刻中，裸体女性雕像占主要地位，这些女性雕像夸张女性的生理特点，突出表现女性的乳房、臀部、腹部、大腿等，体现出原始人对于母性和生殖的崇拜意识。在奥地利维也纳附近的维伦多夫出土的女性雕像被称为“维伦多夫的维纳斯”，是其中最著名的代表作；英国南部巨石栏“斯通亨治”。是新石器时代巨石文化中最具代表性的作品。 1、关于艺术的起源： 模仿说：古希腊哲学家德谟克利特最早提出，他认为艺术是对自然的模仿。这种观点没有揭示事物的本质。 游戏说：德国席勒和英国斯宾塞提出，认为艺术或审美起源于游戏活动。 巫术说：艺术起源最为盛行的一种理论，英国爱德华泰勒最早提出。巫术分模仿和交感两种，迄今发现的旧石器时代的洞穴壁画其主要功能是当时原始人用于狩猎前的巫术仪式，就其存在的形式和施行的方式来看应属于模仿性巫术范畴。 古代美术 1、古代两河流域美术： 苏美尔——阿卡德美术：较著名的雕塑《祭祀者群像》《萨尔贡一世投降》《纳拉姆辛石碑》 古巴比伦美术：《汉谟拉比法典》上的浮雕 亚述美术：艺术遗迹丰富，以宫殿和雕塑最为著名。表现战争和狩猎的紧张场面、手法极为写实、充满激烈动势的浮雕 新巴比伦美术：艺术成就体现在建筑上。 波斯美术：建筑雕塑最具代表 2、古代埃及美术： 古王国时期美术：庞大金字塔建筑，按照正面律程序雕刻的人像雕刻和神秘威严的狮身人面像。 中王国时期美术：神庙建筑、方尖碑、壁画 新王国时期美术：陵墓绘画最显著。另有有神庙《拉美西斯二世神庙》雕塑《埃赫纳吞法老像、那菲尔提提像》， 3、古代印度美术： 佛教美术
●太平天国农民战争爆发的原因：外国资本主义入侵激化了国内阶级矛盾。军费与赔款的 转嫁，银贵钱贱的压榨，赋税徭役的重担，官府衙门的贪索，以及大批农民的丧失土地，大量游民的失业流亡，这一切，就使中国社会固有的封建主义和农民大众的矛盾空前激化了。 ●太平天国的特点：土地均分，军政合一，文化宗教合一。意义：中国农民阶级政治理想 的集中表达，是中国历史上农民运动最高峰的标志。 ●太平天国农民战争的历史作用：沉重打击了清王朝封建统治者。打击教训了外国侵略者。 探索向西方学习，第一次提出中国资本主义近代化的方案。具有世界意义，支持了亚洲民族解放运动。 ●太平天国失败的原因：客观原因：中外反动势力相互勾结、共同镇压。主观原因：农民 阶级局限性和致命弱点。农民政权日益封建化和腐败；农民领袖争权夺利自相残杀；宗教的消极作用；政策策略和战略战术的失误。 ●太平天国革命失败的启示：太平天国革命的失败表明，农民阶级不是新生产力的代表， 虽然具有巨大的革命潜力，但注定不能成为近代革命的领导阶级，单纯的农民战争不能完成反帝反封建、实现现代化的历史任务。 ●洋务运动的历史评价：洋务运动虽然引进了资本主义生产方式，为中国近代化开启了道 路，但是其本质还是地主阶级的自救运动。它不可能负担起在中国发展资本主义的使命，也没有使中国真正的富强起来。 ●早期探索的经验教训结论：中国的出路，只有在先进阶级及其政党的领导下，在先进 思想理论的指导下，首先通过人民革命，推翻帝国主义、封建主义统治，然后走符合中国国情的现代化道路，才能真正的实现中国的独立、民主和富强。 ●辛亥革命的历史意义：推翻了封建势力的政治代表、帝国主义在中国的代理人--清王朝 的统治，沉重的打击了中外反动势力，为中国人民斗争的发展开辟了道路。结束了统治中国两千多年的封建君主专制制度，建立了中国历史上第一个资产阶级共和政府，使民主共和的观念开始深入人心。 ●辛亥革命失败的原因和教训客观上:帝国主义不容许中国建立一个独立、富强的资 产阶级共和国，从而用各种手段破坏、干涉中国革命，与国内的反革命派勾结，绞杀了这场革命。主观上：没有提出彻底的反帝反封建的革命纲领；不能充分发动和依靠人民群众；不能建立坚强的革命政党。 ●北洋军阀割据的原因：中国主要是地方性的农业经济面没有形成统一的资本主义经济市 场；帝国主义国家在中国采取划分势力范围的分裂剥削政策；军阀之间为争夺中央政权，或者保持与扩大自己的地盘。 ●北洋军阀割据给中国社会带来的危害：本是国家统治工具的武装，军队变成了私有之物。 私有的武装、军队又分割地方，形成了私有的地盘，没有无军队和地盘的军阀。因此，军阀统治的实质是实力之下的统治，它比寻常的封建统治带有更多的动乱性和黑暗性。 ●五四以前新文化运动的意义：一场前所未有的启蒙运动和空前深刻的思想解放运动。客 观上为马克思主义在中国的传播创造了有利条件。 ●五四以前新文化运动的局限：在思想认识上，吧改造国民性置于优先的地位，没有揭示 根本改造中国现存的基本社会制度的必要性。在当时提倡资产阶级民主主义并不能对中国社会进行有效的改造。在思想方法上，存在形式主义地看问题的偏向，还没有马克思主义的批判精神。 ●五四运动的历史意义：新民主主义革命的开端。五四运动是近代中国历史上第一次有学 生、工人和广大市民发动的反帝反封建爱国运动，不仅规模之大遍及全国，而且斗争方式是崭新的。在五四运动中，爱国青年起到了先锋作用。工人阶级开始做为独立的政治
古代： 莲花盛放式不属于古埃及常见石柱式 有看台的露天剧场，最早出现在古克里特岛 原始社会的巨大石环主要是做崇拜太阳 古埃及的‘玛斯塔巴’是长方形平台式陵墓（仿照住宅即略有收分的长方形台子） 昭塞尔金字塔是古埃及最早的金字塔式陵幕（多层阶梯金字塔） 多层阶梯状逐渐演化为的方锥体式 吉萨金字塔群主要是由胡夫金字塔、哈夫拉金字塔、孟卡拉金字塔、哈夫拉前的大斯芬克斯组成（方锥体式） 古埃及人造金字塔的目的是为了作为灵魂永生的宫殿 新国王时期以太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型如阿蒙神庙 沿轴线依次排列高大的牌门楼、柱廊院、多柱厅等神殿、密室和僧侣用房 古代西亚人造的山岳台是用于崇拜天体、崇拜山岳、观测星相 亚述帝国的萨垦王宫房间围成院落，四座碉堡夹着三个拱门，门洞处人头翼牛雕刻 号称世界七大奇迹之一的空中花园建于新巴比伦 公元前6世纪，巴比伦城的重要建筑主要采用琉璃砖贴面 两河流域缺乏木材和石材，产生了以土为料的夯土、土坯、砖墙建筑体系 波斯帝国的帕塞玻里斯王宫，两个仪典大厅、后宫、财库以“三门厅”为联系 古诺索斯宫（米诺斯宫）是古克里特时代的建筑 迈西尼的迈西尼卫城及泰仑卫城（城门因雕刻而称狮子门），属古代爱琴海地区建筑 古埃及时常见石柱形式有莲花束茎式、纸草束茎式、纸草盛放式 忍冬草叶片所组成的柱头形式是古希腊时期的科林斯柱式的柱头 55. 希腊古典建筑的古典柱式由三种组成： 主要是多立克（男）、爱奥尼（女）二种和晚期还有科林斯式同爱奥尼（柱头由毛茛叶冬叶草）古典柱式 帕提农神庙是古典建筑的代表作品，它是由多立克+爱奥尼古典柱式组成处于卫城的最高处，卫城上唯一的围廊式庙宇，型制最隆重，卫城上最华丽的建筑，涂有强烈色彩，白色大理石砌成，铜门镀金 雅典卫城的主题建筑是祭祀雅典保护神雅典娜的庙宇--帕提农神庙 雅典卫城的中心是雅典娜-帕提农铜像 伊瑞克先神庙是希腊盛期的爱奥尼柱式的代表 雅典卫城中采用了女像柱廊的是伊瑞克先神庙 雅典的奖杯亭是早期科林斯柱式的代表作 古罗马建筑的主要结构体系是拱券结构系统；筒拱、十字交叉拱、穹窿（半圆）建筑材料除砖石木外，使用了火山灰制的天然混凝土 继承古希腊柱式并发展为五种柱式：塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式 解决了拱券结构同柱式的矛盾，创造了券柱式 解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式，创造了水平立面划分构图形式 适应高大建筑体量构图，创造了巨柱式的垂直构图形式 创造了拱券与柱列结合，将券脚立在柱式檐部上的连续券 解决了柱式线脚与巨大建筑体积的矛盾，用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚 空间利用穹窿，筒拱、交叉拱、十字拱和拱券平衡技术，创造出拱券覆盖的单一空间，单向纵深空间，序列式组合空间
第一章古代文学 第一节概述 西方古代文学包括古代希腊、古代罗马文学、早期基督教文学。 一古代希腊文学(欧洲文学的源头之一) (一)主要成就：神话、史诗和戏剧，此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等。 (二)古希腊文学的特征与价值：1、古希腊文学有着鲜明的人本色彩和命运观念。2、现实主义与浪漫主义并存。古希腊文学的众多篇章程度不同地从多个侧面反映了当时的社会生活，为后人提供了第一手资料；也有相当一部分作品充满了神奇的想象、怪诞的夸张和优美的抒情，表现出浓厚的浪漫色彩。3、种类繁多，具有开创性。古希腊文学种类齐全，具备了后世几乎所有的文学样式。除神话、史诗外，还有悲剧、喜剧、寓言、故事、教谕诗、抒情诗、散文、小说等等。 价值：主要成就：神话、史诗和戏剧，此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等。 (三)古希腊文学发展的三个时期： 1、第一时期（公元前12世纪-前8世纪）(由氏族社会向奴隶社会过渡时期)史称“荷马时代”(英雄时代)： 主要成就：神话、荷马史诗 代表作家：赫西俄德 代表作：（1）教谕诗《工作与时日》（又译《田功农时》：这是古希腊流传下来的最早一部以现实生活为题材的诗作。（2）叙事诗《神谱》：最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品，是研究古希腊神话的重要史料。 2、第二时期（公元前8世纪-前4世纪中叶）(奴隶制社会形成至全盛时期) 公元前8世纪-前6世纪，史称“大移民时代”（奴隶制城邦逐渐形成）： 主要成就：抒情诗和寓言抒情诗中琴歌(一种伴随着音乐的歌曲类诗体)成就重大。 萨福：古希腊最著名的女诗人，柏拉图称她为“第十位文艺女神”。 独唱琴歌代表诗人阿那克瑞翁：创造“阿那克瑞翁体”。 合唱琴歌代表诗人品达，代表作《胜利颂》，17世纪古典主义把他的诗看作是“崇高诗歌”的典范。 寓言：《伊索寓言》(散文体)：主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结(《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等。 “伊索寓言”：相传为公元前6世纪的奴隶伊索所作，故称《伊索寓言》。现在流传的《伊索寓言》是后人整理的，所收篇目三百余篇。其中绝大部分是古希腊的民间口头创作，有些故事还可能来自非洲、亚洲等地。《伊索寓言》主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结。 在艺术上善用拟人或对比手法，形象生动，比喻恰当，具有浓郁的民间文学色彩。它对后来的拉封丹、莱辛、克雷洛夫等作家产生了很大影响。 公元前5世纪-公元前4世纪初，史称“古典时期”（奴隶制全盛时期） 主要成就：喜剧、散文和文艺理论 “历史之父”：希罗多德《希腊波斯战争史》 雄辩家：苏克拉底和狄摩西尼。 文艺理论家：柏拉图(西方客观唯心主义的始祖)反对民主制，创立“理念论”，“灵感说”（狂迷说） 亚里斯多德：代表作《诗学》 3、第三时期(奴隶制衰亡时期)史称“希腊化时期”： 主要成就：新喜剧、田园诗 新喜剧：不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容。又称“世态喜剧”。最著名的新喜剧作家：米南德(雅典人) 田园诗(牧歌)：主要作家：忒俄克里托斯
儒林外史》课堂笔记 、xx 生平经历 文木老人”“寓客” （一）世代书香家门鼎盛 （二）生平经历 20 岁中秀才之后，始终未中第，29 岁参加乡试又落榜。 1、22岁之前①贵公子生活②封建文人式教育③随父外任 2、23 岁父亲去世生活巨变 3、23到33岁内部纠纷争夺财产排斥、打压，矛头直指吴敬梓（富贵 -贫困；热衷科举-失望幻灭） 4、34 到54岁渐入困顿穷厄 识记文人学者，增长见识；在新思潮的影响下，发展了恣情任性的性格；怀疑 -彻底决裂的科举制度（以病辞推荐不再应试放弃秀才学籍） 总说：现实主义精神富贵 -贫困 批判科举制度xx—失败 二、xx的创作及《儒林外史》 （一）《儒林外史》 时间：说法不一 版本：卧闲草堂本——现存最早课本56 回本 （二）其他著作 《文木山房集》——诗文；《诗说》——经学；《史汉纪疑》——史学 三、《儒林外史》思想内容
心艳功名富贵而媚人下人者；有依仗功名富贵骄人傲人者；有假托无意功名富贵自以为高；被人看破耻笑者；以辞却功名富贵，品地最上一层，为中流砥柱。——这四类人物寄托了自己的思想。 （一）主要批判对象是科举制度 文行出处——做人的基本原则、衡量人物尺度。 1、腐儒形象——xx 进范进 （1）周进：60多岁穷困潦倒年轻秀才的挖苦讽刺自我吹嘘新进学王举人的不可一世、耀武扬威。 （2）范进：热心科举，执迷不悟；穷困卑微，软弱无能；心力交瘁，喜极生悲。 总说：两个典型意义——刻画了被扭曲异性的人性（失去自我意识、自我价值）。 表达了批判的态度（批判懦弱、麻木、猥琐），揭示了原因（科举、社会因素。 中举前后的变化，典型社会环境塑造了典型性格）。 2、举业至上的典型——xx 先生xxxx 八股取士的氛围更加浓厚。 马二先生：一生信奉科举，24 年生员，终未中举，以选批八股文为职业，到处宣扬科举的重要。 鲁小姐：科考深入闺阁中，连孩子也不能幸免。 3、由纯朴到坠落的典型——xx 超人 （二）批判xx 1、残酷 王玉辉：一边大谈礼仪，鼓励女儿殉夫，一边内心悲痛。——礼教同人性间的矛盾，揭露了残酷性。 2、虚伪
曲靖师范学院人文学院 外国文学史课堂笔记·史上最全复习资料 外国文学史复习资料 19世纪现实主义文学 法国文学： 相关知识： 巴尔扎克是十九世纪西欧现实主义文学中成就最高、影响最大的作家。著有《人间喜剧》。 巴尔扎克《人间喜剧》的理解（分为哪三类、场景、基本内容<3个>）？ 构思：巴尔扎克立志用小说进行社会研究，完成一部19世纪法国的作品。他采取两种办法把作品连成整体。一种办法是分类整理。他把作品分为“风俗研究”、“哲学研究”、“分析研究”三大类。“风俗研究”是主体，其中又分私人生活场景、外省生活场景、巴黎生活场景、政治生活场景、军队生活场景、乡村生活场景等六个方面。第二个办法是人物再现法。即同一个人物出现在几部作品中，每一部作品只反映这人物发展过程中的一个阶段，许多有关作品联系起来才完成这个人物性格的发展，构成完整的形象。《人间喜剧》里总共写了二千四百多个人物，其中一些重要的人物出现过二三十次。 表现内容可分为五方面： ①写封建贵族的衰亡史。如《高老头》中的鲍赛昂夫人的衰亡。 ②写资产阶级的发家史。如《高利贷者》的高布赛克是早期资本家的典型。《欧也妮.葛朗台》 中的老葛发家的方式比前者进了一步，是著名的资产者典型。 ③揭露金钱的罪恶和资本主义社会中人与人之间冷酷的金钱关系。如《欧也妮.葛朗台》中的 葛郎台除了钱，六亲不认，生活吝啬。 ④对共和主义者的赞美。这类作品有：《卡金央王妃的秘密》、《幻灭》中的克雷斯吉安、《农 民》中的米雪龙老爹。 ⑤对理想社会的探索。这类作品有：《乡下医生》、《乡村教士》。 《高老头》反映的思想内容。（主题和内容）？ 四条线索：（笔记） （1）通过高老头的惨死，揭示资本主义社会人与人之间赤裸裸的金钱关系； （2）通过拉斯蒂涅的堕落，反映青年野心家的成长过程； （3）通过鲍塞昂夫人的隐退，表现贵族必然灭亡，资本主义必然确立的命运趋势； （4）通过伏脱冷对社会的抨击，揭示了资本主义社会文明的罪恶实质。 《高老头》中拉斯蒂涅的形象。（他是怎么堕落的,<人生三课>）？ 拉斯蒂涅是复辟王朝后期到七月王朝这一时期的资产阶级政治家和野心家的典型，整部《人间喜剧》写了他从善良到邪恶、从正直到无耻由一个没落贵族子弟腐化成资产阶级野心家的典型过程。巴尔扎克细致的写出了他的思想变化的过程和所走过的道路，具有巨大的揭露意义。 拉斯蒂涅的性格发展的三个阶段：①他到巴黎上大学，想通过勤奋努力，刻苦攻读争取一番功名。但是经不起上流社会的诱惑。三年的巴黎生活使他看清了社会的本质：法律和道德对有钱人无效，财产才是金科玉律。于是他决定走另一条道路：不顾一切地往上爬。②经过人生两个导师的教唆，拉斯蒂涅开始了明显的蜕变。鲍赛昂子爵夫人亲自培养他自私自利的人生观，传授他以牙还牙对付社会和个人的伎俩。最后，鲍赛昂子爵夫人的隐退使他进一步认识到金钱的重要作用。伏脱冷的邪恶说教在他心里留下了难以磨灭的印象，使他进一步相信伏脱冷利己主义社会本质的剖析。③高老头的苦难和死亡，最后完成了他的社会教育。当他埋葬了高老头后，埋掉了最后一点人性。这曾清白的青年，已堕落成向财富和权势进攻的资产阶级野心家。 佛楼拜代表作《包法利夫人》，理解主人公艾玛的悲剧？
一、外国建筑史发展之脉络、框架（古代部分：18世纪下半叶以前） 1、原始社会建筑 2、古代埃及建筑（B.C.32C—B.C.1C）·金字塔·太阳神庙·卡宏城 古代西亚建筑（B.C.30C—B.C.7C）·土坯墙琉璃饰面·新巴比伦·乌尔城观 象台·萨尔贡王宫 古代印度建筑（B.C.3000—B.C.7C）·谟亨约达罗城·石窟 古代希腊建筑（B.C.3000—B.C.146）·阿索斯广场·雅典卫城·梁柱·古希 腊柱式·埃比道鲁斯剧场 3、古代罗马建筑（B.C.750—A.D.345）·《建筑十书》维特鲁威·古罗马五柱式·万 神庙·拱券 4、拜占廷建筑（395—1453）·帆拱·希腊十字·装饰·圣索非亚教堂·圣 马可教堂 5、初期基督教建筑与罗马风建筑（4—12世纪）·比萨大教堂建筑群 6、哥特建筑（Gothic）（12—16世纪）·尖券、飞券·飞扶壁·巴黎圣母院·威 尼斯公爵府 7、文艺复兴建筑（15—18世纪）·坦比衰多·圆厅别墅·帕拉第奥母题·圣 马可广场 巴洛克风格（BAROQUE STYLE）（17世纪以后）·圣卡罗教堂 8、古典主义建筑（17世纪）（法国）·卢佛尔宫东廊·凡尔赛宫·和谐广场 洛可可风格（ROCOCO STYLE） 二、外国建筑史发展脉络框架（近代现当代部分：18世纪下半叶以后） 1、复古主义思潮（18使60s—19世纪末） 古典复兴（CLASSICAL REVIV AL）·巴黎万神庙·美国会大厦 浪漫主义（ROMANTICISM）·英国会大厦 折衷主义（ECLECTICISM）·巴黎歌剧院·巴黎圣心教堂 2、工艺美术运动（Arts and Crafts Movement）（19使50s）英国·英国肯特“红屋” 新艺术运动（Art Nouveau）（19世纪80s）（比利时布鲁塞尔）·贝伦斯·青年风格 派（德）·凡德费尔德·高迪米拉公寓维也纳学派·瓦格纳《现代建筑》维也纳邮政储蓄银行 ·洛斯“装饰是罪恶”斯坦纳住宅 ·“分离派”（Secession）维也纳分离派展览馆 3、芝加哥学派（Chicago School）（19世纪70s）·詹尼·马凯特大厦·沙利文 4、德意志制造联盟（Deutscher Werkbund）（1907年成立）·彼得贝伦斯 ·透平机车间·法古斯工厂 5、表现派（Expressionism）（一战后德国）·门德尔松·爱因斯坦天文台 未来派（Futurism）（一战前意大利）·圣泰利亚 风格派（De Stijl）又称新造型派、要素派（1917年荷兰）·蒙德里安·线条与色彩构成派（Constructivism）（一战前后俄国）·马列维奇·形体、空间、色彩构图 ·里特弗尔德荷兰乌德勒支住宅 6、正统现代主义建筑（Modern Architecture）（20s—50s）·CIAM现代建筑师国际会议 ·Bauhaus 格罗皮厄斯·法古斯鞋楦厂·包豪斯校舍
名词解释 1.帕拉蒂奥母题:实际上是一种券柱式，具体的做法是在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚 落在两个独立的小柱子上，上面架着额枋，小额枋之上开一个圆洞，每个开间里面有三个小开间2.帆拱：沿方形平面的四边发券，在四券之间在筑以对角线为直径的穹顶，又在四个发券的顶点上 作水平切口所剩下的四个角上的球面三角形部分，称帆拱。 3.飞扶壁（飞券）：是哥特建筑所特有的。是一种飞券，在中厅两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每 间十字拱四角的起脚抵住它的侧推力，它实际上是起撑子作用解决水平分力问题 4.叠涩拱，用砖石层层堆叠向内收最终在中线合拢成的拱 5.十字拱：为减轻拱顶和成片承重墙的重量和封闭感，采用了十字拱，即用两个等跨筒拱在平面上 互成直角相贯穿，以覆盖方形平面的空间。这样可取消承重墙，仅四角供四个支点即可支撑十字拱顶，使空间开放，结构重量减轻。 6.肋架券基本原理是把拱顶区分为承重部分和围护部分，大大减轻拱顶，并且把荷载集中到券上 以摆脱承重墙。 7.简拱覆盖平面长方形的内部空间的拱顶,也用半圆形单向的,与简拱走向平行的两侧窗为承重墙. 8.穹顶覆盖平面为圆形的内部空间,采用半球形结构,需整个维护墙体承重 9. 束柱哥特式教堂中，有些柱子不再是圆形，而是四根细柱附在一根圆柱上，形成束柱。细柱与上边的券肋气势相连，增强向上的动势 10.玫瑰窗哥特式建筑中装饰富丽的圆窗，内呈放射状，有从窗中央向外辐射开来的窗棂和窗饰，中间镶嵌着美丽的彩绘玻璃，成为哥特式教堂的明显特征。主要用在中堂的西端和耳堂的两端，在中世纪哥德式风格时期的法国，它的发展到达了颠峰，世界上最漂亮的玫瑰窗就是这个时期巴黎圣母院的玫瑰窗。 11.尖拱(尖券)尖拱由相交两圆构成，两圆共有一条半径，被哥特式教堂广泛采用。 12.巴西利卡:一种综合用作法庭、交易所、会场的大厅，平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛, 纵向的几排柱子将其分为中厅和侧廊两大部分，中厅比侧廊高，两侧可开高侧窗；多为木屋架，支柱较细；其容量大，结构简单，传统上是群众聚会的场所，古罗马晚期基督教公开后，被教会选中做教堂的蓝本 ＊金字塔的演化 1.陵墓形式仿照的是住宅和宫殿 2.宽大的地下墓室，地面上是砖造的祭祀厅堂。 3.昭赛尔金字塔，6层台阶形。祭祀厅堂从台基移到塔前，多层台基向上耸起，发展为形体单纯的 纪念碑形象；排除了木构的痕迹，形式风格和长方台式贵族坟墓一致，风格简练稳定，符合纪念性建筑艺术要求，也符合石材加工特性和条件。 ＊雅典卫城主要由哪些内容组成？它的建筑成就和空间特色各是什么？ 组成：卫城山门胜利神庙雅典娜铜像帕提农神庙伊瑞克提翁神庙 建筑成就：继承了古代希腊优秀的文化传统，体现了希腊艺术高贵的纯朴和壮穆的宏伟精神，达到了圣地建筑群的最高水平，它是人类建筑史上的骄傲。 空间特色：相继出现、前后呼应、主次分明、条理井然，构图变化起伏大，建筑和雕塑交替成为构图的中心，建筑群的空间布局体现了对立统一的原则。 雅典卫城总体布局特征 答：1）利用地形，高低错落；2）照顾各个观赏角度，考虑每个角度画面效果；3）利用建筑和雕刻点名主题；4）按祭祀路线组织空间；5）建筑与雕刻交替成为构图空间；6）两种柱式混用；7）个体建筑形式简单,群体建筑丰富,内部空间简单,外部空间丰富；8）主次分明，对比和谐；9）步移景异 希腊建筑的主要成就是什么？ 答：A、木建筑向石建筑的过渡B、圣地和庙宇形制的演进C、柱式的诞生D、纪念性建筑和建筑群完美的艺术形式
一、名词解释 1、野兽主义 背景：1905 年以马蒂斯为首的一群年轻艺术家在巴黎秋季沙龙展出自己的油画作品被戏谑的称为“野兽”由此得名野兽主义。这个社团没有共同遵守的明确目标。没有发表过宣言和理论主张，完全是一个松散的团体。 特点：此派的画家们，他们吸收东方和非洲黑人雕刻艺术的表现手法，追求更为强烈的艺术表现。野兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩，往往用直接从颜料管中挤出的颜料，以直率、粗放的笔法，创造强烈的画面效果，不受任何程式的束缚以求达到个性的表现，把内在真挚情感，极端放任的流露出来。 地位：野兽主义是西方20世纪前卫艺术运动中最早的一个派别。野兽派首次露面之后，引起了一致的注目，到了1908年间发展达到顶端，此派实际上不过盛行三、四年间，但它带给其后的现代美术影响甚深。 主要成员：马蒂斯、马尔凯、卢奥、弗拉芒克、杜飞 主将：马蒂斯（1869---1954）： 20世纪初的画风追求原始格调，富于幻想意味。他用快速粗放有力的笔触造型，用纯粹的色彩组织画面，使画面充满律动感。画面上特有的阿拉伯文饰色彩绚烂，线条流动，很有装饰意味。研究非洲土著雕刻和近东阿拉伯的艺术对他的新画风产生了影响。代表作品《奢华、宁静和愉悦》、《舞蹈》、《音乐》、《红色中的和谐》 2、表现主义 背景：表现主义是涉及文艺各个领域的思潮和派别，20世纪初至30年代流行于北欧诸国的艺术潮流。作为社团它的主要活动基地在德国。德国表现主义是个复杂的艺术流派，其成员的政治信仰和思想倾向存在着很大的差异，但是他们大都受康德哲学、柏格森的直觉主义和弗洛伊德精神分析学的影响，强调反传统，不满于社会现状，对资本主义都市文明不满，对机械文明压制人性和个性反感。 特点：强调表现艺术家的主观感情和自我感受。主张表现“精神的美”和“传达内在信息”，强调艺术语言的表现力和形式的重要性。对客观形态进行夸张、变形乃至怪诞处理，以发泄内心的苦闷，重个性、重感情色彩、重主观表现。在造型上追求强烈的对比，追求扭曲和变形的美;在创作上，他们不满足于对客观事物的机械摹写，要求进而表现事物的内在实质；要求突破对人的行为和人所处的环境的描绘而揭示人的灵魂；是社会文化危机和精神混乱的反映，在社会动荡的时代表现尤为突出和强烈。 主将：蒙克(1863-1944年)（挪威—柏林）
人教版高一历史必修一课堂笔记 第一单元：古代中国的政治制度 第一课考点 重点：西周的宗法制与分封制 1、夏是我国历史上第一个王朝,我国的早期国家政治制度始于：夏； 2、王位世袭制的确立,是我国原始社会过渡到奴隶社会的重要标志 3、分封制（内容、特点、意义） 特点：周天子是诸侯的共同主子,诸侯是周王的臣属. 意义：加强统治,巩固王权 4、西周宗法制最大特点是：嫡长子继承制； 影响：保证贵族的垄断地位,有利于统治集团内部的稳定与团结. 5、西周的宗法制是与分封制互为表里的具有政治性质的制度. 6、王位世袭制、宗法制和分封制一起,构成了夏商周时期的政治制度的主体,对中国社会产生了深远的影响. 第二课考点 重点：秦朝中央集权制度的形成 难点：秦朝创建中央集权制度的作用和影响 1、秦朝是中国历史上第一个统一的、中央集权的封建国家. 2、中央集权制度的形成 （1）皇帝制度：①“皇帝”称号的由来②皇帝制度：皇帝独尊、皇权至上、皇位世袭③皇帝制度的核心内容：皇权至上、皇帝独裁 （2）中央政府的三公九卿制和地方推行郡县制 ①秦朝中央官僚机构的特点： 第一、它是以皇权为中心的中央行政体制 第二、充分体现出“家天下”的特点.（封建时代的统治特点——国与家同治） ②废除分封制,实行郡县制,是建立中央集权制度的根本性变革. 郡是秦朝中央政府辖下的地方最高一级行政单位. 3、巩固统一的措施：①颁布秦律②统一度量衡、货币和车轨③统一文字 4、秦朝中央集权制度的影响： （1）对秦朝的影响：①有利于封建经济文化的发展；②初步奠定祖国疆域,巩固国家的统一③形成以华夏族为主体的中华民族. ④建立了地主阶级对广大人民的专制统治,秦朝的暴政造成人民处境的恶化. (2)对后世的影响： 秦朝建立的中央集权专制统治的政治制度具有很大的开创性,它奠定了中国两千多年封建政治制度的基本格局,为历代封建王朝所沿用,且不断加强与完善. 第三课考点 重点：中国古代政治制度的主要特点 1、两汉时期中央政治制度的特点：汉承秦制“中朝”和“外朝” 2、魏晋南北朝时期中央政治制度的特点：逐步形成三省六部制 3、我国古代三省六部制的完善是在：隋唐时期 4、宋朝的政治制度特点：不断削弱和分割宰相的职权,进一步加强皇权. 5、宋朝的“二府”：中书门下是最高行政机构；枢密院是最高军政机构. 参知政事——副相,分割宰相行政权 三司使——管理财政,分割宰相的财权 6、元朝的中央政治制度的特点：综合汉蒙政治制度,加强皇权有新发展 中书省——最高行政机构 枢密院——最高军事机关
《儒林外史》课堂笔记 一、吴敬梓生平经历 “文木老人”“秦淮寓客” （一）世代书香家门鼎盛 （二）生平经历 20岁中秀才之后，始终未中第，29岁参加乡试又落榜。 1、22岁之前①贵公子生活②封建文人式教育③随父外任 2、23岁父亲去世生活巨变 3、23到33岁内部纠纷争夺财产排斥、打压，矛头直指吴敬梓（富贵→贫困；热衷科举→失望幻灭） 4、34到54岁渐入困顿穷厄 识记文人学者，增长见识；在新思潮的影响下，发展了恣情任性的性格；怀疑→彻底决裂的科举制度（以病辞推荐不再应试放弃秀才学籍） 总说：现实主义精神富贵→贫困 批判科举制度科考→失败 二、吴敬梓的创作及《儒林外史》 （一）《儒林外史》 时间：说法不一 版本：卧闲草堂本——现存最早课本56回本 （二）其他著作 《文木山房集》——诗文；《诗说》——经学；《史汉纪疑》——史学 三、《儒林外史》思想内容 心艳功名富贵而媚人下人者；有依仗功名富贵骄人傲人者；有假托无意功名富贵自以为高；被人看破耻笑者；以辞却功名富贵，品地最上一层，为中流砥柱。——这四类人物寄托了自己的思想。 （一）主要批判对象是科举制度 文行出处——做人的基本原则、衡量人物尺度。 1、腐儒形象——周进范进 （1）周进：60多岁穷困潦倒年轻秀才的挖苦讽刺自我吹嘘新进学王举人的不可一世、耀武扬威。 （2）范进：热心科举，执迷不悟；穷困卑微，软弱无能；心力交瘁，喜极生悲。总说：两个典型意义——刻画了被扭曲异性的人性（失去自我意识、自我价值）。表达了批判的态度（批判懦弱、麻木、猥琐），揭示了原因（科举、社会因素。中举前后的变化，典型社会环境塑造了典型性格）。 2、举业至上的典型——马二先生鲁小姐 八股取士的氛围更加浓厚。 马二先生：一生信奉科举，24年生员，终未中举，以选批八股文为职业，到处宣扬科举的重要。 鲁小姐：科考深入闺阁中，连孩子也不能幸免。 3、由纯朴到坠落的典型——匡超人 （二）批判封建礼教 1、残酷 王玉辉：一边大谈礼仪，鼓励女儿殉夫，一边内心悲痛。——礼教同人性间的矛