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广告文案素材 守墓(二)

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守墓(二)

帝尸弑月

张牧和吴阳对视了一下,苦笑着,随即两人搭车回宾馆。

晚上十一点五十,陵墓大门,守墓人带着三个背包在这侯着。

“守墓人,我们来了。”张牧两人缓缓走了过来。

“我叫朱修,别整天守墓人守墓人的叫。你们一人背一个。”朱修把背包丢给两人,“十二点半后,我们就进去。现在补充点体能,待会我们还要挖洞,吴阳,你要看好你背

包里的食物,这些食物够我们三天活的。”

“那我背的是什么?怎么感觉好多啊!”张牧背着背包又用手拍拍背包。“里面是些干衣服待会我们要去的地方温度可不高,我在你们背包后面放有电筒。”朱修看着表说到,“十二点了,大家退开,鬼门关要来了,这期间说话一定要小声,不然鬼会过来。”

朱修带着我们走进房子里,“鬼门关?是鬼进去吗?”张牧问到。“是的,还有,你们背

包里还有一些防身的,适应的用,下去后我会教你们用。”

就这样,三个人看着鬼走进陵园,期间一句话没说,都是靠传信来交谈。过来半个小时,鬼门关终于关了,张牧刚想走出去,突然,朱修拉住了他。

“别动,还有帝尸没进!”朱修用手指了一下外面,一个身穿荣华富贵的尸体走了进去,突然,帝尸听了下来,往张牧这边看来。

“快走!”朱修打开后门叫到。

张牧和吴阳听了,立马撒腿就跑,谁都不想被鬼缠上。

“你们把护身的刀拿出来!背包里有驱鬼水,把驱鬼水撒在刀身上就可以了!”朱

修随即也出来了,“那里有个密洞,那里通往下面,帝尸现在追不上我们。”朱修带着

两人走到房子后面的一个地洞,“穿上衣服,里面的温度会很冷,还有,把食物装一部分在袋子里。待会进去后,我在前面走,张牧负责照明,你们一定要把刀放在容易拿

的地方,不然遇到危险时,我来不及保护你们。”

张牧和吴阳速度的做好一切准备,“诶,那帝尸呢?怎么没追来?”张牧突然看了

看来路。“帝尸可能已经进了鬼门关了,好了,我们走吧。”朱修铺开挡在洞口的草被

招呼到。

张牧三人走下洞穴,黑洞洞的路,张牧在中间打着电筒照明着,阴冷阴冷的风吹来,张牧两人哆嗦着“朱修,我们下来到底是要干嘛?”这时,张牧忽然想起什么。“护尸,然后要把苏岩等人救出来,这个陵墓,可是盗不得。”朱修在洞墙上刻着一些符号,

“现在要刻些符号,到时候遇险了好逃出来,陵墓深处的东西可动不起,稍不留神就得留在这过一辈子了。”

三人又走了一会,前面的路竟然泛着火光“停!前面有人!”朱修突然停了下来,“吴阳,把你的刀拿出来,张牧关掉手电不要说话。”此时,朱修的声音小了下来,“你

们留在这里,我去看看。”示意了张牧两人停下后,朱修向前方走去。

“谁!请我是来救我的吗?”这时,前面传来了声音。“你是谁?”朱修问到。“我……我是三天前在十三陵倒斗的……”声音又传来。“三天前?那你是一个人?”朱修看着前方,“待会我们一起过去,如果有什么不对,杀了他!”这句话是说给张牧两人听的,声音

也故意拉低。

“是的,我和我的伙伴迷路了。”

“那你叫什么名字?”朱修抽出刀。

“吴洋。”声音传来。

“你是吴阳?那你认识苏岩吗?”这次吴阳问到,看得出,他准备向前冲了,毕竟,他已经把刀抽出来了。

“认识!”

不朽的经典作文范文

不朽的经典作文范文 “黛玉葬花”一节是为后来读者所津津乐道的经典之作。故而在拍摄影片时导演们非常在乎和重视此处。看了87版《红楼梦》与李少红版《红楼梦》“黛玉葬花”一节,颇有感触。故而写下了。 87年版《红楼梦》:黛玉手执锄头来到花园里,看到宝玉正和众姊妹丫头玩得高兴,便捡起散落的桃花装进花袋,独自一个人黯然的离开了。宝玉因寻不见林妹妹见地上的落花无人收整,便兜起花去了黛玉平日葬花处。到了葬花处,宝玉看到黛玉忧伤的徜徉在桃树丛中。葬完花后,黛玉感时伤怀,坐在石凳上独自垂泪。看到这一切,宝玉呆了,怀里的花瓣也不知不觉的洒落了,随着流水飘然而去。李版《红楼梦》用了十多分钟来演绎“黛玉葬花”一节:宝玉兜着遗落的花瓣准备去黛玉平时葬花之处,刚站起便听到一阵凄婉的吟唱。于是他满脸迷茫和惆怅地循声而去。走到花园深处,他看到黛玉正在沉思,伤心。不知是为黛玉的伤心,还是为此时此景的凄凉,宝玉蹲在一棵大树下伤心地留下了眼泪。黛玉葬完花听到有声音传来,走过去一看,是宝玉坐在大树下正失声痛哭。等宝玉醒悟过来黛玉已走,便追上去解释了一切,两人的矛盾和误解就此解开了。 87版红楼梦优于李版红楼梦之处:(一)87版红楼梦大量的展示了众女儿们在百花节这一天愉快地玩耍打闹的场景。她们将精心缝制好的绣品挂在花树上,祈求平安。黛玉这边在独自捡花,葬花。这一边欢笑,一边眼泪的场面极大的衬托了黛玉独自一人葬花的苦闷和孤独。增加了黛玉葬花时的凄凉,落寞,也就使得的葬

花词显得更加凄婉。而李版红楼梦对此就稍显欠缺。它没有此对比映衬的效果。(二)87版红楼梦中黛玉在一个荒凉的桃花园中,一边哭泣一边葬花。阵阵春风吹起地上飘落的桃花,吹起黛玉衣裙地一角,吹得黛玉的头发到处飞舞。花瓣落在水里,随着流水流向天尽头。此处,黛玉仿佛乱世中的浮萍,流水中的花瓣,随着风随着水四处飘荡,无依无靠,不知何处是归途。李版红楼梦则不然,黛玉葬花地,选在一个貌似庭院的地方,黛玉的背后是一堵墙,而园中杂树多而桃树少。不知何处来的桃花瓣,大把大把地飘落,成泛滥之势。由于独特的铜钱头饰紧贴在头上和脸上,头发不可能会有随风飘舞的效果,整个画面有点呆板的感觉。(三)对于黛玉葬花的看客宝玉,两版的效果亦不相同。87年版中宝玉对于黛玉葬花完全是以一种欣赏怜悯加思考的方式去看的。摄像机拍摄的整大段其实都是以宝玉的眼睛为我们展现的。他静静地看了黛玉葬花的全过程。他为黛玉的.难过而难过。在黛玉葬花的过程中,他似乎看明白了花似人,人似花,看明白了黛玉因何而伤感,看明白了这一切仅仅是个轮回,是个稍纵即逝的瞬间。在李版中,当宝玉看到黛玉葬花时,他便弯下身,坐在一棵大树下嚎啕大哭起来。这个镜头,我反复看了好几遍,我实在弄个不明白宝玉为何会哭得这般凶,仿佛受了莫大的委屈。其实李版红楼梦并非无一点可取之处。在片中,有一个长达十秒钟的镜头专门拍摄了那个坟塚样的花墓。在凄婉的背景音乐下,花坟孤独的立于那里,增添的影片的凄凉,也暗射了黛玉的命运。与影片的核心思想“宿命论”相一致。另外,李

视觉设计三大构成

视觉设计基础三大构成 1.平面设计三大构成元素:点,线,面。 2.点的分类(点是相对的):大与小,实与空,浓与淡,寡 与众,实与虚,图与文,抽象与具象,光滑与粗糙 3.设计准则:视觉的重量和方向 点的视觉重量(重量即为吸引注意力的程度)

鹤立鸡群,万里从中一 点红 在作品中,每一个要素都发挥着它该有的视觉的力量去吸引用户的眼睛。这个力量越大,它吸引的目光就越多。同时它还作用于其他的视觉要素,传递出潜在的视觉移动方向的信息,并且告诉观众接下来该看什么。 我们把这个力称作视觉重量;把它感知视觉方向的力称作视觉方向。 6.视觉重量的几个基本特点:尺寸、颜色、色值、位置、纹理、形状和方向。 (1)尺寸 大要素的视觉重量比小要素的重(大尺寸更加吸引注意力)。 (2)颜色 暖色更倾向于前景,一般都比较突出,同时暖色比冷色更重。冷色则往背景方向逐渐远去。红色被认为是最重的颜色,黄色则是最轻的颜色。 (3)色值 深色元素的视觉重量比浅色元素重。 (4)位置

在一个作品中,处于更高位置的要素一般比更低位置的要素重。位于中心区域或重要区域的元素更重。 (5)纹理 有纹理叠加的要素比没有纹理的要重。纹理让物体呈现三维的效果,同时给予它质量和视觉重量。 (6)形状 规则的物体比不规则的物体要重,因为不规则的物体就像是规则的物体被切掉一部分后得到的。 (7)方向 垂直方向的物体比水平方向的物体重,但最重的是倾斜的物体。 (8)密度 填充更多的元素到空间中,去增加空间的视觉重量。观者将会感受到更复杂的的组合要素,而非更简单的要素。(密比稀重) (9)白色空间 纯白的空间看上去没有视觉重量,因为它太空了。任何一个在空白中的物体似乎都更重了,原因是周围的空间都包围着它。 (10)本身的兴趣 有些事比其他的事物更有趣,更复杂的元素就更有趣,也能吸引更多的眼球。本身的兴趣也扮演了一个角色,如果

广告文案写作培训材料--广告策划文案--文案策划范文--优秀广告文案 12

很像”,有些不错的广告口号还可以直接拿来作为广告的标题。 但是,这两者又的确存在着很大差异,具体在功能、形式、时效性上都不一样。 1.功能不同:广告口号在广告画面中,通常附在企业logo的旁边,对品牌做一个诠释,它追求的是信息量的高度浓缩,以及发音的可传播性,通过口口相传,扩大品牌影响力。 标题负责叫卖,招徕目标人群,通常位于一则广告画面或者一篇文章最抢眼、最首要的位置,吸引读者进一步阅读正文,强调的是文字的冲击力。 2.形式要求不同:广告口号讲究的是意义的流畅及音韵的和谐,常用陈述句和行动句,在表达上追求直截了当,脱口而出,不适合绕弯子。它对字数的要求十分严苛,一般不超过10个字。 而标题,对音律和字数的限制,就不是那么严格了。对标题而言,字数不是最关键的,关键看你讲的内容能不能打动人。这一点在实际创作中尤其重要,如果你不把这个区别弄清楚,非得逼着自己把每一个标题都写得跟广告口号似的朗朗上口、叠词押韵,就会对信息的表达造成束缚。 3.时效性不同:广告口号,是一种较长时期内反复使用的商业用语。有些口号作为企业的精神标语,它的寿命可以达到数十年。像耐克的“Justdo it”(想做就做),诞生于1988年,已经在全球范围内使用超过30年,至今依然富有巨大的激情与魔力,甚至当你在日常生活中说出这三个单词后,也会不自觉地想起耐克。同一句广告口号,可以反复出现在不同的广告媒体上,体现品牌的一致性。 而广告标题的时效性比较短,通常是“一次性”的。针对不同媒体,很少能用同样的标题,一般都需要进行调整。 下面引用的两则案例,可以很清楚地佐证上述观点:两个品牌所用 的广告口号都是一致的,但是标题

天堂电影院可以说是一部不朽的经典

天堂电影院可以说是一部不朽的经典,天堂电影院经典台词字字珠玑,句句嵌入人心,读上百遍都觉得经典,更是被人们广为传播,下面看看康网小编特别整理的天堂电影院经典台词吧。 1.The bigger the man,the deeper his imprint. And if he loves, he suffers, knowing it's a dead-end street. 越是煎熬越刻骨铭心爱了就要受苦明知没有结果 2.Living here day by day...you think it's the center of the world. 每天待在这里会把这里当成全世界 3.You believe nothing will ever change. Then you leave...a year, two years. 会相信事情一成不变离开之后过个几年 4.When you come back,everything's changed. The thread's broken. 再回来时一切都会变你会断了牵挂 5.What you came to find isn't there. What was yours is gone. 不再追寻不再拥有 6.You have to go away for a long time...many years...before you can come back and find your people. 你得离开一阵子去闯一闯再回到亲友身边 7.The land where you were born. But now, no. It's not possible. Right now you're blinder than I am. 回到这片故土但是现在不行你比我还盲目 8.No, Toto. Nobody said it. This time it's all me. Life isn't like in the movies. Life...is much harder. 不多多这不是电影对白这是我的心里话人生与电影不同人生...要辛苦多了 9.Get out of here. Go back to Rome.You're young...the world is yours. And I'm old.

商业广告文案创作教学大纲

《商业广告文案创作》课程教学大纲 课程代码:100442023 课程英文名称:Commercial advertising copywriting 课程总学时:40 讲课:40 实验:0 上机:0 适用专业:视觉传达设计专业 大纲编写(修订)时间:2017.9 一、大纲使用说明 (一)课程的地位及教学目标 本课程的基本教学任务是,使学生全面、系统了解广告文案的理论和原则,深刻认识广告文案写作的特点和规律,掌握广告文案写作的主要方法和相关技能。开设本课程的指导思想是,借鉴广告业发达国家的相关理论和成就,立足于我国广告业实际,着眼于广告发展趋势,讲授广告文案的原理、规律、写作方法和技能,培养学生的创新性才能和在实践中操作的能力。 通过本课程的学习,学生将达到以下要求: 1.系统了解广告文案的原理和规律,掌握广告文案的写作方法与技能; 2.了解国内外广告文案的一般状况和最新发展,正确认识国内外广告文案的理论和经验; 3.理论联系实际,将广告文案的原理和方法与广告案例有机组合,引导学生进行广告案例分析,培养学生的创造性,提高学生对优秀广告作品的鉴赏力,培养学生的广告文案的能力。 (二)知识、能力及技能方面的基本要求 1.基本知识:即能知道有关名词、概念、知识的涵义,能识别、回忆所学的经典文案、概念、方法、理论,并能正确认识和表述。 2.基本理论和方法:掌握了解广告的基本概念,掌握广告的基础理论。 3.基本技能:在领会的基础上,能运用所学基本概念、基本原理、基本方法等分析和解决有关广告文案的有关理论问题和写作实际问题,并把它们应用于广告文案的写作实践中去。 (三)实施说明 1.教学方法:课堂讲授中要重点对广告文案的基本概念、基本方法和解题思路的讲解;采用启发式教学,培养学生思考问题、分析问题和解决问题的能力;引导和鼓励学生通过实践和自学获取知识,培养学生的自学能力;增加讨论课,调动学生学习的主观能动性;注意培养学生提高利用标准、规范及手册等技术资料的能力。讲课要联系实际并注重培养学生的创新能力。 2.教学手段:本课程属于专业选修课,在教学中采用电子教案、ppt课件及多媒体教学相结合等先进教学手段,以确保在有限的学时内,全面、高质量地完成课程教学任务。 (四)对先修课的要求 本课程的教学必须在完成先修课程之后进行。本课程主要的先修课程有素描、色彩、图案变化设计、图形设计、VI设计等。本课程将为网页设计、招贴设计、商业品牌整体策划等专业课以及毕业设计的学习打下良好基础。 (五)对习题课、实践环节的要求 1.课堂教学内容主要包括两类:一是以精讲广告文案的知识要点,并以大量生动的广告作品案例加以论证与表现,以提高学生对理论的认识;二是请广告界有丰富实践经验的专业人士作专题讲评或介绍实际创作心得及演示实战过程,以增强学生对广告实务的感性认识。 2.实践环节:围绕广告周活动,在进行整体策划创意中完成文案写作,增强学生将所学知识转化成实际运用的能力。 (1)以教材为教学基础,以教师讲授为主,从学生实际出发,因材施教;

《金装刘文正不朽经典金曲》新经典 旧情怀(6CD)[APE CUE]

《金装刘文正不朽经典金曲》新经典+旧情怀 (6CD)[APE+CUE] 《金装刘文正不朽经典金曲》新经典+旧情怀 (6CD)[APE+CUE]专辑中文名: 金装刘文正不朽经典金曲歌手: 刘文正音乐风格: 流行资源格式: APE版本: 新经典+ 旧情怀发行时间: 1995年地区: 香港,台湾语言: 普通话专辑介绍:刘文正,曾经是台湾最红的男歌手,红到发紫发黑,比现在的周杰伦绝对是有过之而无不及,他是琼瑶电影的当红小生,他的歌迷影迷多得难以记数,他是真正把“校园歌曲”发扬光大的第一人。但他在自己最红的时候离开了,远走美国之后,他再未在媒体上露面,为的是把自己最美好的一面示人,不让完美形象受到任何不利影响。可是事与愿违,现在的年轻人几乎没人知道他。而曾经深爱他的人,则永远深爱下去。刘文正这颗璀璨的明星,在他的艺术生涯中创造了一个又一个的奇迹,在华语流行乐坛上印下了永恒的烙印。他用自己真挚的情感谱写出一篇篇动人的乐章,从歌林时期的《诺言》、《小雨打在我身上》到东尼的《兰花草》、《三月里的小雨》,宝丽金的《一段情》、《爱之旅》,他用自己独特的嗓音和艺术才华在流行乐坛不断掀起高潮,并且开创了校园歌曲的新天河。他曾三度荣获台湾金钟奖最佳男歌星,这种殊荣足以证明他的演唱才华。如今虽然刘文正早已退出歌

坛,但是他的名字将永载音乐史册。 专辑曲目: 金装刘文正不朽经典金曲第一辑01.兰花草 02.乡间的小路 03.童年 04.阿美!阿美 05.三月里的小雨 06.外婆的澎湖湾 07.忘了我是谁 08.恰似你的温柔 09.思念总在分手后 10.何处不飞花-刘文正、张艾嘉 11.秋蝉 12.雨中即景 13.让我们看云去 14.白云长在天 15.春天的故事 16.如果 17.送你一朵毋忘我 18.俏姑娘金装刘文正不朽经典金曲第二辑01.爱情 02.寻梦圆 03.相思河畔 04.森林之歌

浅谈平面广告视觉元素

. 目录 摘要………………………………………………………………………………… 一、符号元 素 (3) (一)符号元素与符号 学 (3) (二)平面设计与符号学的运 用 (3) 二、从视觉语言到符号元 素 (3) (一)视觉语 言 (4) (二)表现平面设计视觉语言的符号元 素 (5) (三)符号元素的运用探 索 (5) 三、视觉语言元素化对设计文化的意 义 (6) 四、平面视觉元素的创 意 (7) 参考文献……………………………………………………………………………………… …9 谢

辞 (10) 资料Word . 浅谈平面广告视觉元素 【摘要】符号研究和语义分析已经成为当代设计领域的热点,但对于视觉语言的元素化问题还鲜有重视。文章试图研究视觉语言、元素符号与平面图形的关系,探讨视觉元素结构、特性及其文化意义,提出视觉语言研究的新遐想和思路。【关键词】视觉语言;符号元素;通感转译 “视觉语言”作为一种重要的平面设计语言,是设计师传达信息的重要手段。在创作图形的过程中,设计师扮演着翻译的角色,将多样化的产品信息和感官体验迅速而准确地转译为各种视觉元素,并在由视觉语言引导的通感体验中把信息完

整地传播给受众。 资料Word .

一、符号元素 (一)符号元素与符号学 随着科学与技术的快速发展,平面设计作品在日常生活中触目可及。而语言作为信息的载体,在平面设计过程中逐渐由单一的文字表达被转换成具有一定代表性意义的符号元素。符号正是利用一定的媒体来代表或者指示某一事物的东西。①意大利著名符号学家艾柯提出:将符号定义为任何这样一种东西,它根据既定的 社会习惯,可被看作代表其他东西的某种东西——一个记号X代表并不在的Y, 成语“雁泥鸿爪”生动准确地表述了符号的概念,鸿雁在泥沼与雪地上留下的爪印,使人们得知曾有鸿雁经过这里的事实,并且可由此推断出鸿雁的大小多寡等 信息。爪印,是记号X,而鸿雁是并不在的Y。符号学,正是研究符号规律的科 学,它涉及交际的全部,任何表意的东西都在符号学研究围之。因其看似简单却深刻的影响作用逐渐被引申到平面设计领域。也正是由于它的存在,使平面图形设计中的视觉语言传达得更加科学准确,表现手法更加丰富多彩。 (二)平面设计与符号学的运用 在平面设计中,符号学的运用,深刻地影响着设计作品的表形性思维的表诉。图形本身就是平面设计中的一种符号形象,是视觉语言传达给受众过程中直接准确的传达媒介,在沟通人类思维与文化、信息方面起到了不可忽视的作用。视觉符号元素以其独特的创造性、想象力,是提高视觉注意力的重要素材。 平面设计是以传达信息为主要目的的,而人是通过符号来思维的,符号是思维的主体,这是一个由设计者开始,进而延续到受众心理活动的思维过程,而这种延续正是依赖于作为思维主体的符号。视觉语言通过符号表现并传达信息,为了把信息准确并有效地传达给受众,设计师设计需要的视觉语言,并将其转译成符号元素运用到设计作品中,以传达自我的设计理念和艺术主。从另一方面,受众也正是通过观看设计者的作品,把对在设计作品中出现的符号元素的理解与自身积累的经验加以印证,最终了解设计者所希望表达的思想感情并达到与设计者产生情感共鸣的效果。 二、从视觉语言到符号元素 (一)视觉语言 平面设计中的图形在不断的创造中表达着自己的语言,被称为“视觉语言”,这是从信息传达的功能角度对图形的描述。视觉语言的表达,从人类诞生起就始终 与人类的思维密不可分。美国符号学家萨姆瓦(Larry A. Samovar)等人在其著作 《跨文化传播》中提出:“由于语言是一种代表客观实在的非精确的符号系统,因而词语的含义受各种各样不同解释的资料Word . 影响和制约。实际上,词语的意义在于人而不在词语本身。”我们可以清楚地看出,因为文化、地域、种族、信仰等的差异,不可避免地使不同的人群对于相同

广告设计视觉答案

一、填空题 1.视觉设计是人们为了达到信息传播、促销、告知等目的而进行的有计划、有成效的活动,它是对设计内容、图文设计、设计形式、艺术、科学技术传播方式的综合设计,是一门集为一体的综合性学科。 2.视觉设计中的造型元素是点、线、面,它们是造型的起点,具有无限的生命力。 3.任何一件视觉设计作品它必定具备一定的内容和形式,设计的内容通过形式表现出来,内容是视觉设计要传达的信息、思想和感情等;形式则是这些内容的外部表现手法和技巧。 4.图形是一种传达性极强的视觉语言,是一种成熟独立的表现形式,与文字相比,图形更 具有直观性、生动性、概括性。 5.当今世界文字体系可分为两大类:代表华夏文化的汉字体系和象征西方文明的拉丁字母文字体系。 6.点是一切形态的基础。在几何学中点表示位置,它既无形状也无大小。但点一旦作为造型元素出现在设计图面上后,无论多么细小,只要看得见,必然存在大小和形状,它可以是一个几何形,也可以是一个自然形,它可以是一个文字,也可以是一张图片,点的意念是无限的,它通常可产生小巧、集中、定位、闪烁或游移等心理效果。7.面的形态较为复杂,可归纳为几何形、有机形、偶然形 8.任何一件视觉设计作品它必定具备一定的内容和形式,设计的内容通过形式表现出来,内容是视觉设计要传达的信息、思想和感情等;形式则是这些内容的外部表现手法和技巧。 9.标志是具有象征意义和内涵的和视觉符号,它所包括的内容代表一个企业、机构、组织、团体或个人,是一特定内容、图形、人、物体或组织的精神和实质的象征性表现。 10.VI设计是由两部分组成的,一个是基本设计系统,另一个是应用设计系统。其中基本 设计系统中又以标志、标准字体、标准色、辅助色、企业造型、辅助图形等要素构成。其中标志、标准字体、标准色称为VI的三大核心。 11.标准字是指企业专用的规范字体设计项目,也是企业文化,是VI设计基本要素中仅次于标志设计的的象征。它包括中英文名称字体样式,由于标准字的出现频率不亚于标志,因而它在设计上要求具有统一性。 12.图形是构成视觉传达的最基本因素,是设计师表达其思想、使之与受众沟通的一种主要视觉语言,其有别于文字、材料等形式。 13.图形主要具有以下特征传达性、单纯性、象征性、符号性、文字性。14。纯度指的是色彩的鲜浊程度。 15.色彩的三原色红、黄、蓝。 16.通过视觉设计的说服和引导可将消费者的显在需求转化为现实购买力,实现产品销售的目的,满足消费者的需求。 17.艺术性是基于视觉设计传达功能上的各种艺术化表现形式和艺术感受,如象征、夸张、 幽默等,是设计者对信息符号的艺术性处理和受众的审美体验。 18.形象思维是指用具体的、感性的形象进行思维。19.当外界物体的视觉刺激作用停止以后,在眼睛视网膜上的影像感觉并不会立刻消失,这种视觉现象叫做视觉残像或视觉后像。 20.具象图形是指没有改变物象自然形态的图形,最大的特点是真实地反映了自然形态的美。 二、名词解释 1.色彩的三要素:色相、明度、纯度称为色彩三要素,是色彩最基本的属性,是研究色彩的基础,也是色彩知识中最重要的概念。 2.明度指色彩的深浅与明暗程度。明度最高的色为白色、明度最低的色为黑色,中间存在一个从亮到暗的灰色系列。在设计中,明度是突出形象,使作品响亮的基本要素。3.色彩的空间感主要是利用色彩明暗、纯度以及面积的对比层次产生空间感。 4.标准色:是企业将某一特定色或一组色彩系统运用在所有视觉传达的实际媒体上,用以强化刺激及增强对企业的识别。 5.标准字是指企业专用的规范字体,是VI设计基本要素中仅次于标志设计的设计项目,也是企业文化的象征,它包括中英文名称字体样式。 6.封面:即书籍的脸面,并通过文字、图案介绍宣传书中内容,它是书籍成型与设计的最重要的部分。书籍封面的设计内容一般包括:书名、副标题、说明文字、编译著者名、出版社名、图片或图案装饰等。 7.广告设计的元素有:标题、标语、正文、随文、标志、图形。 8.图瑕的表现形式:一般来说,周形可分为具象、抽象和意象三种表现形式。 10.字体的创意设计是设计者根据文字内涵,将艺术想象力和创造意识融入字体之中,运用夸张、形象、变形、装饰等艺术手法,并根据需要在一定程度上摆脱字形和笔画的约束,灵活地重新组织字形,以加强文字的内涵和感染力,创造出新颖、美观、独特的字体形态。 11.线是点移动的轨迹。几何学上的线是没有粗细的,只有长度和方向。线在视觉设计中却有着重要的作用,它可以表现动与静、轻与重等感觉,可以表现对象各种不同的

不朽经典语录

不朽经典语录 导读:本文是关于不朽经典语录,如果觉得很不错,欢迎点评和分享! 1、世界来了,它们永远长久。 2、我只想做你们的百万富翁。 3、我本就是不朽,何必妥协迁就。 4、要经历多久才能明白我们的虚弱来自何方? 5、比起千疮百孔,一无所知才更加不幸。 6、事实上,我们都是平常人。我早就知道了。 7、我看见的那些恋爱,几时都美好如斯,犹如不曾消失过。 8、这世界上有许多,太多的一想起来便会涌上眼泪的事。 9、并不是所有东西都得与人分享才能体会出它愈加的好来。 10、这是我冒着被许多无关的人知道的危险,寻来的你啊! 11、有些事经历一次就足够。只需一次的“曾经”,就改变全部的未来。 12、原来我们什么也战胜不了。之前是命运,之后是回忆。 13、幻想出自己的传奇故事,而伤感日复一日地攻陷着没有守军的城池。 14、接在这两段话中间的词语是与此同时。接在这两段话中间的词语是没过多久。 15、你是你,绰号一堆可惜我现在都记不清楚。可现在,我只

是某个人。你只是那个谁而已。 16、我唯一会觉得难过的,是自己还不足够强,不足够强到让你们在支持我时无所畏惧。 17、只要有暂时一刻的离开。短暂恍惚,离开原路,正确的意识悄悄走失,那么便形同死者。 18、我不是没有设想过和你的再次碰面会在怎样的背景下,怎么样的地点,甚至你穿着怎样的衣服我挎着怎样的包。 19、应该是即便流点透明的眼泪,也溅落在鲜红的悲伤上。这才真的动人。像永不落伍的红一样。 20、很多事情注定不明白。而“想不通”和“想通了”这两者之间究竟哪个更痛苦,答案是显而易见的。 21、"我爸爸最最最帅。最最最帅就是帅,很帅很帅呀很帅。帅帅帅帅真是帅。"落款:最帅的爸爸的女儿。 22、父母们并不会因为孩子现在的成功,而消磨掉过去他们那艰难的、贫瘠而辛苦的付出。这之间的差距该怎么填。 23、我想过许多次,不同的场所和时间变换组合。可说真的,从没有想过会是这样的场景。而事实上,你连我曾经这样地与你相逢也不会知道吧。 24、那些都是只对于我们而言的,很好很好的事,它们发生在很久很久以前。那些发生在很久以前的很好很好的事,只是对于我们而言。 25、人生中的痛苦什么的,这类说辞虽然伟岸,程式,装模作

浅谈平面广告设计中色彩的应用

浅谈平面广告设计中色彩的应用 发表时间:2015-04-02T10:20:04.527Z 来源:《中小学教育》2015年3月总第201期供稿作者:潘凤[导读] 在现代平面广告设计中色彩是广告主要的视觉要素,是广告设计的重要元素之一。潘凤甘肃省华亭县西华初中744106 摘要:在现代平面广告设计中色彩是广告主要的视觉要素,是广告设计的重要元素之一。一件广告设计作品必须具备良好的视觉传达效果,而色彩在广告设计视觉传达中起着举足轻重的作用。要加强广告的视觉表现力,准确地表达广告设计的内涵,就必须了解广告色彩的基本知识。本文从广告设计的角度,探讨色彩在广告设计中的应用规律,把握色彩在广告中的意义、作用及应用原则。通过研究广告设计中的色彩旨在提高广告设计的质量和水平。 关键词:色彩广告设计应用 著名色彩学家约翰内斯·伊顿说过“色彩就是生命,因为一个没有色彩的世界在我们看来就像死的一般”,“通过色彩向我们展示了世界的精神和活生生的灵魂,是诉诸人类情感的一种无声语言”。完美的广告色彩设计有着它的灵魂,能勾起读者感情上的共鸣,塑造商品和企业的良好形象。然而想要创作好的作品,熟练地运用色彩,就需要系统地掌握色彩及其所蕴含的情感的基本理论知识,摸透广告主体所蕴含的色彩特征,将其更好地应用到广告设计中。 一、色彩的概述 色彩是颜色的统称,是通过眼、脑和我们的生活经验所产生的一种对光的视觉效应,对平面设计画面所带来的感受有着最直接的影响。色彩的属性有色相、明度、纯度。色彩对比的基本类型为色相对比。人对颜色的感觉不仅仅由光的物理性质所决定,也往往受到周围颜色的影响。 平面广告设计的三要素(文字、图形、色彩)中,色彩最能引起人们的注意,最能直接传达信息。我们在观看广告的瞬间,最先感受到的是色彩的效果及整体印象。总体效果的优美,有助于烘托广告主题,从而增强广告的吸引力,给人留下深刻的印象,起到最优的广告效果,因此,在广告设计中,色彩是决定作品成败的至关重要的因素之一。 二、平面广告的色彩搭配规律 1.调和与对比 色彩的调和不仅是指色彩的类似,统一和单调的一致,还关系到色彩对比。调和与对比相铺相成,是构成色彩美的重要条件。对比较弱的色彩组合,需要调和;而过于刺激的强对比组合,也需要调和。首先对比产生和谐,其次从秩序产生和谐,其三平衡产生和谐,其四满足需要就是和谐,和谐统一是运用色彩对比的前提和基础。 2.主调与层次 主调的营造是通过某种颜色在画面上所占面积最大的色彩决定的,是画面整体所呈现的色彩倾向,也可以通过几种属性相近的颜色组合成某种颜色倾向作为主调。 在广告中除了主色调,还会有其他陪衬的色彩。这就要求设计者组织好各个颜色的主次关系,把握好画面中色彩的秩序感。同时还要注意颜色间的明度关系、冷暖关系等,使整个画面能够形成鲜明的黑白灰层次,产生层次感。 三、平面广告中色彩的作用 色彩是平面广告的点睛之笔,具体来说,色彩在广告中具有鲜明性,即鲜艳亮丽的颜色有助于广告作品发挥增大注意力价值,给人第一眼留下愉悦的印象;认识性,即广告作品借助于色彩的各种处理,易于让观众认知识别;写真性,即色彩具有很强的再现客观事物的表现能力,还原产品的本来面目;情感性,即从视觉心理来说,色彩有诱发人们产生多种情感的作用,刺激欲求,达到销售宣传的目的;审美性,即精妙的色彩组合所造成的完美境界,能提供精神上的认知和享受,使人们在了解产品和服务内容的过程中得到美的享受。 四、平面广告色彩的意义 一般来说,一副平面广告最先吸引人的是它的色彩。据调查发现,色彩广告的视觉吸引力是黑白广告的15倍。随着时代的发展,越来越多的色彩运用于平面广告之中,看似缤纷的广告色彩,却无法随心所欲地使用。在实际广告设计中的色彩基调和倾向,不是由设计者主观审美所左右,它的面貌取决于品牌个性,企业形象以及对消费者生活、文化价值观的分析与判断的结果。因此,美国广告家托马斯·比·斯坦列提出了广告用色的六大理由:吸引消费者注意;真实反映实物;突出产品特性;瞬间产生良好印象;表明抽象质量;树立声誉;由此可见,色彩对于广告设计具有重大的意义。 五、结语 色彩充斥了我们的每一个角落,每一个角落无不渗透着色彩的设计。所以设计和色彩是密不可分的,不同的色彩给我们不同的感受,使我们产生不同的灵感与设计。只有对生活中色彩进行深刻的认识,了解掌握其中的原理,对不同的广告主题采用不同的色彩方案,让色彩得到充分的发挥,才能使广告做得更成功。 参考文献 [1][英] 罗伯特·克雷著尹宏译设计之美[M].山东书画出版社,2010,01。 [2][日]配色奥博斯科编辑部编著暴凤明译设计原理[M].2009,08。 [3]周逢年蒋蒙绍杰林祖锐著设计色彩[M].合肥工业大学出版社,2009,02。 [4]李亮之著色彩配置[M].江西美术出版社,2006,01。 [5]武建林曲向梅著设计色彩[M].天津大学出版社,2010,01。 [6]陈天荣余宁著中广告设计[M].中国青年出版社,2009,05。

不朽经典语录

不朽经典语录 导读:本文是关于语录大全的文章,如果觉得很不错,欢迎点评和分享! 1、这世界上有许多,太多的一想起来便会涌上眼泪的事。 2、并不是所有东西都得与人分享才能体会出它愈加的好来。 3、我想过许多次,不同的场所和时间变换组合。可说真的,从没有想过会是这样的场景。而事实上,你连我曾经这样地与你相逢也不会知道吧。 4、事实上,我们都是平常人。我早就知道了。 5、我看见的那些恋爱,几时都美好如斯,犹如不曾消失过。 6、应该是即便流点透明的眼泪,也溅落在鲜红的悲伤上。这才真的动人。像永不落伍的红一样。 7、接在这两段话中间的词语是与此同时。接在这两段话中间的词语是没过多久。 8、世界来了,它们永远长久。 9、你是你,绰号一堆可惜我现在都记不清楚。可现在,我只是某个人。你只是那个谁而已。 10、幻想出自己的传奇故事,而伤感日复一日地攻陷着没有守军的城池。 11、只要有暂时一刻的离开。短暂恍惚,离开原路,正确的意识悄悄走失,那么便形同死者。

12、和新生同样威力的绝症。和复苏同样威力的毁灭。和习惯同样威力的忘却。和温情美好同样威力的阴暗刻薄。和坚持同样威力的妥协。和欢快单纯被气球点缀的生日歌同样威力的写有发泄式恶毒咒骂的日记本。 13、我只想做你们的百万富翁。 14、我不是没有设想过和你的再次碰面会在怎样的背景下,怎么样的地点,甚至你穿着怎样的衣服我挎着怎样的包。 15、那些都是很好很好的事。那些都是很久以前的事了。那些都是只对我们而言的事。那些都是只对于我们而言的,很好很好的事,它们发生在很久很久以前。那些发生在很久以前的很好很好的事,只是对于我们而言。 16、有些事经历一次就足够。只需一次的“曾经”,就改变全部的未来。 17、我唯一会觉得难过的,是自己还不足够强,不足够强到让你们在支持我时无所畏惧。 18、比起千疮百孔,一无所知才更加不幸。 19、每年会有一次,异常的低谷,改变先前的生活方式,没有办法做任何事情,坐在阳台上被太阳晒得睁不开眼,连觉得口渴也没法起身倒水的,失意。 20、疏离仿佛是自然界的规律。就如同某座逐日萧条的城,某个失势的季节,某个不再流行的手势,某条废弃的铁轨,它的枕木风化或腐朽,四下长出蓬勃的蒿草,一点点掩埋直到消失在视线里。

浅谈平面广告设计中的创意元素

浅谈平面广告设计中的创意元素 【摘要】每一份广告作品都会给人们留下不同的艺术美感和特别的内心感受,一千个读者就有一千个哈姆雷特,所以创造的思维是广告设计中不可缺少的部分,没有创意也就没有了广告,那么什么是创意元素呢?我们怎样来把握创意的尺度,让大众接受我们的作品呢?作为一个优秀的设计师我们就要将不同的元素融合,创造出更好的作品。 【关键词】平面广告设计;创意元素;作品 每一份广告作品都会给人们留下不同的艺术美感和特别的内心感受,一千个读者就有一千个哈姆雷特,所以创造的思维是广告设计中不可缺少的部分,没有创意也就没有了广告,那么什么是创意元素呢?我们怎样来把握创意的尺度,让大众接受我们的作品呢?作为一个优秀的设计师我们就要将不同的元素融合,创造出更好的作品。 广告就是一种音符,它想要表达出来的含义就是我们需要广告所表达的信息,广告的中心永远是人,它宣传的对象永远是消费者或者是潜在消费者,那么不同的消费者加上不同的媒体就创造了不同的广告元素。在这里我仅以平面广告设计表达创意元素的关键。 广告即“广而告之”,源于拉丁文Adverture,是一种信息传递形式,它通过一些媒介来介绍商品或告示内容。当今社会里广告形式众多,而它所借用的媒体也多种多样,我们在无形中就被各种类型的广告包围着,而其中以媒介应用广泛、制作简单的平面广告在生活中最为常见,它是在二维空间中展开并以印刷复制为主要媒介方式的设计活动。按广告的性质划分可分为两类:公益性广告和商业性广告,它们最基本、最重要的功能就是传播信息。在这个科技不断进步的时代,平面广告设计在现代商业经济活动和社会文化生活中扮演着日益重要的角色,它通过运用可识别图形,向人们提供了一种符合特定意图信息资讯的传播媒介。 平面广告一般包括报纸,杂志,传单,宣传册和直邮DM等众多形式,但是不管它的形式有多少种我们仍然可以归纳出它们的共同点,那就是几乎所有的平面广告作品里都会呈现出三种画面构图形式:第一种是有图像,有色彩,没文字的;第二种是有文字,有色彩,没有图像的;第三种则是有图像,有文字,有色彩的。这三种形式的平面广告在现代广告行业中可以说是“三足鼎立”,各分秋色,可见平面设计的三大构成元素:图形、文字和色彩,正是广告创意切入点的直接通道。 在平面广告设计中处理好图形,文字和色彩三大元素的关系是至关重要的,协调各元素之间横向,纵向和前后所构成的空间,拉大视觉元素之间的对比,明确有力的强调重要内容也是必不可少的。条理清晰的版面可增强作品的节奏感和张力,还能引导读者从一个元素到另一个元素,从重要信息到次要信息再到附加信息的游览。 一个好的创意元素能是消费者更简单、直观、深入的理解广告的内涵,提升和强化作品的传达效果。 例: 中国传统艺术并不像西方美学那样过多讲究对理性的认知和推理,而更多是以感性的方式来领悟自然体味人生。山水画中的天、云、水等物象虽然不着墨色,只留纸面,但是这种以虚当实的画面处理方法仍然达到了寥寥数笔就使物象意尽

摄影的视觉元素在平面设计中的应用

摄影的视觉元素在平面设计中的应用

摄影的视觉元素在平面设计中的应用 李正 因为有了摄影,人类有了第三双观察世界的眼睛,全世界也迎来了读图的时代。绘画再像也像不过照片,“有图为证”成为人们最容易接受的表达方式。从20世纪30年代开始,优秀的摄影图片被直接应用到一些平面广告和海报中去,并逐渐成为平面广告表现手法的主体。 摄影与设计是两门不同的艺术门类,在构成空间的表现上有着异同之处。摄影与设计都是造型艺术,空间的表达离不开构成,离不开视觉形象的设计。一幅优秀作品的构成应是协调的构成,在视觉上要协调一致。设计是构成空间的设计,而摄影是反映或再现空间,这就决定了两者之间的特性差异,包含着各自不同的特性和本体语言。但就创造本身来讲,又有着共性的视知觉的规律和审美特性。设计创作的主要阶段在于视觉设计阶段,设计可以任凭设计师在想象的空间里自由驰骋。摄影的创作却没有这种自由度,摄影必须以现实空间为依据,并在瞬间的直觉感知中抓住事物的本质特征。两维空间的表达离不开构成,这是摄影的语言也是设计的语言。因此摄影图形的视觉元素应用到平面设计当中去自然是“水到渠成”的。 一、平面设计作品中摄影图像元素的应用: 图(A-1,A-2,A-3)是法国某著名品牌时装的 平面广告招贴,设计师大胆而合理地应用了摄影的 图像,使得产品本身所 具有的特质被表达的 非常贴切。即:青春, 运动,鲜活和韵律。这 些信息被传达的载体 并不是复杂的图形创 意和高深的符号内涵,而是高技术和高质量的摄影 图片。在图(A-1,A-2,A-3)中,摄影师利用影棚 内闪光灯为造型光线,运用高速摄影使富有动感的模特造型形象在胶片上定格,通过摄影本身真实记录影像的特性和无可替代的逼真效果,从而使图片在平面A A-

文案策划实习报告范文

文案策划实习报告范文 文案策划实习报告范文 增强自己在广告专业的实际的操作相关能力,将在大学四年的广告学理论基础知识结合并付诸到社会实践中,以便能够达到拓展自身的专业知识面,同时扩大与社会的接触面,获得更多在社会竞争中的实际经验,锻炼和提高自己的能力。同时亲身感受一个正规广告公司运作模式,体会并理解如何做一个优秀的广告人,为以后自己毕业能够找到一个理想的工作而打好基础。 2.实习内容 1)文案为主 在创意总监的指导下撰写有关摩托车企业相关品牌宣传用语,其中包括海报主题、杂志硬软广告、导购手册文字编辑、pp广告等,用品牌思路写相应广告文案。在这段时间里面学会一个很受用的道理:每次写文案的完稿一定不能低于70分,你不能一次是90分一次又是不及格,一定要有一个平衡线,保持在那个水平就可以的。广告文案策划实习报告 2)策划为辅 因摩托车行业特性,出差各种活动,整合相应客户公司媒体资源,以记者身份出席活动,比如近期去江门参加2016年摩托车工业博览会,并撰写相关活动出行及总结性报告。 3)影视脚本 在深圳影视龙国际广告有限公司一个月的实习过程中,我比较系统的学习企业专题片或宣传片的前期创意与脚本写作模式。在实习过程中,通过总监的点拨与指导,参与过多个影视脚本创作案子。同时经过平时多看多赏析多学习多分析的基础

上,可以独立完成一个影视脚本的前期创意,同时具有达到赏析一个专题片或宣传品的水平。 3.实习总结 1)专业能力方面 广告学是我的主修专业,三年来在学校一直都是以广告理论为主,偶尔寒暑假在武汉某些广告企业进行短期的实习演练,以此对广告行业进行深入的了解。但是那短暂的临时性的实习完全没有实际作 用,可能是因为武汉本身区域性的原因,大学生太多了,实习机会比较少,因为质量也跟不上。所以来到深圳我没有以实习生的身份去应聘,而是以直接就业的身份去应聘。我对自己的实力虽然不是很自信,但是我一贯对自己的言语和写作能力稍微自信的。结果我被公司录取,真的是在很短时间内把我打磨成他们心中的那个广告专业者。从写影视专题脚本开始的打磨,到现在做品牌,一步一步的被公司打磨,真的学到好多东西,有时候真的不得不赞扬自己眼力没有留在武汉而来到深圳,在武汉我完全学不到这些东西的。特别是在总监的带领下,他们手把手的教我,把他们最有灵感的东西愿意教给我,这不得不让我的专业能力提升不少。首先在品牌方面,什么是品牌?而后又是一个宣传单应该注意哪些?一个全年的整合案子该怎么进行?杂志媒体的资源特点?等等,在写文案的时候,针对什么样的消费群该写什么样的文案,完全地实战演练,然后反复的审批反复的修改,虽然当时写的时候很无耐甚至很烦躁,但是现在想想,更多的是一种感恩吧。这里我所说的专业技能包括文案、策划、摄影、影视脚本等,太多的工作太多的锻炼让我的专业更加成熟 2)社交能力方面 在这里我总共实习了两家公司,第一家是影视龙广告公司,在那里我认识了一群有才华的年轻人,他们的才华与创作实力常常让我感到自卑,当然也就是他们的

学习:文案经典(文案写作培训).

文案经典 ——广告文案培训教材 一、我是怎样写文案的 几乎总在最后一分钟才写[创意简报] 要给撰文一个值得在市场上卖的商品 它应该有一点与其它的商品不同 这一点就是策划运动背后的构想 情绪,来不得假,如果你不喜欢写,也没有人愿意读 要积极,不要消极 把自己放在产品里 用你的生活、你了解到的别人的生活去活化你的文案 如果有什么感动了你,就有很大机会感动别人 智慧往往成为阻碍情感的东西 二、文案五步法: 1、文案工作就是发现的过程,而不是拼命地想点子――收集 深入了解产品,除非与有关的人聊一聊,文案首先要考虑消费者而非产品把所有的资料都放在手边 2、要想有效率就记住:思考时,不写作,写作时,不思考――咀嚼 如果你真的准备好可以动笔,应该就不必要费思量 3、躲避开始动笔的诱惑,做点别的,让简报里的东西沉淀下来――抛开 4、对产品的彻底了解就像满载的能量,能使广告灵感源源而出――窜出 这时你感觉到,可以开始了 其实,在开始之前的很久,你其实已经开始写了,很多你最后写到广告里的东西,是在计划阶段就已经决定好了的 5、反思创意简报,遵循知觉而不是创意简报――检验 且慢动笔,卖点可靠吗? 推销员和文案是硬币的两面 假如广告人认为商品本身不值得消费者去注意 这个商品就应该从市场剔除

假如房子有值得为它付钱的特点 它是一定有值得注意的特点,尽管我们经常认为它不突出 实际上只是我们的表述能力不高 卖点正如桌缝里的一粒米 在只是看见,没有抠出它之前不要动笔 文案的立竿见影无法判断 如果某个商品销售成功,不是我们的功劳 只是我们没有埋没了商品 消费绝对不是傻瓜,尤其是买贵重的东西 除非产品打动了他,否则他怎么能掏钱呢 面对现实吧,广告不能改变产品滞销的本质特点 所以,就怕你以为自己是谁 文案所要做的就是不掩盖产品,不耽误产品 不要带着强烈的广告使命感进行策略构思和创作 这样容易感觉失控,容易陷入定位的陷阱,容易陷入表现的陷阱 三、原创重要吗? Claude C Hopkins的看法:广告就是“纸上推销术” George Cribbin说:我很想避免使用“创作”这人词,而把这个人称为“美工人员”、“文案人员”,而不称之为“创作人员” 听听李白的:文章本天成,妙手偶得之 理论上:创意的本质决定了原创性的难以辨认 结论:效果好,消费者不熟悉,借鉴的好,不参加评奖 解决了以上问题,你可以动笔了 记住,要动笔,不要动电脑 电脑对文案人员意味着修改工具,而不是创作工具 在大多数广告中,无论插图多么精彩,标题都是最为重要的。 大多数读者在读过标题后,便会因为 其感兴趣或不感兴趣来决定是否继续读下去 标题的类型:利益式、新闻式、启发式、疑问式、命令式

初中生作文:《诗经》――不朽的经典

《诗经》――不朽的经典 从西周初年到春秋中叶,从口头创作的民歌到贵族祭祀的乐歌,口中喃喃地念着这五百多年的人间百态,心中有然而生的敬仰与盎然,似细水,长流…… 蒹葭 “蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水中央……” 好一个痴情人! 独立风中,仿佛自己所怀念的恋人真的就在河的那边。逆流而上,顺流而下,只要心中还保留着那份强烈的感情,道路漫长难行怎样?崎岖难攀怎样?坎坷回旋又有何妨? 大片碧绿的蒹葭和痴情人内心积攒的感情相交融,和痴情人离情别绪的感受相一致,于是,蒹葭成了离爱情最近的植物…… ?]苡 找回洒遍山村的每一个角落,被青葱的树木掩映的山坡无处不洋溢着生气。添加妇女兴高采烈的前去采集?]苡。 时而拾起掉落地上的?]苡,时而一把一把的从茎上捋取?]苡,时而手持衣襟兜着摘来的?]苡,时而把衣襟把衣襟掖在腰间用来装?]苡…… 怎样清丽明朗的意境! 怎样愉快喜悦的心情! 怎样热爱劳动的人民! 低眸,继续浅吟这首回环复沓的小诗,哦不,是这首赞歌——采采?]苡,薄言?K之。采采?]苡,薄言撷之…… 君子于役 都说,黄昏最容易勾起人们对远离家乡的亲人的怀念,鸡儿回窝,牛羊归圈,有一次沐着夕阳的余晖远眺,服役的丈夫

却依旧不知归期。山村妇女那深深切切的思念谁人知?那无可奈何的愁烦谁人懂?只一声深情的呼唤冲口而出:“曷至哉?” 只是,战争的残酷,征伐的频繁,又怎是一个山村妇女所能左右的?满腹惆怅,满腹惦念,即使喊出,天各一方,又怎能听见? 闭目呆立,那迷离怅惘、深沉绵渺的画面在眼前徐徐展开——鸡栖于桀,日之夕矣,羊牛下括。君子于役,苟无饥渴! 呵!干吗苦苦的追寻所谓神圣、所谓深刻?看看手中的《诗经》,不正是么?听听“雎鸠”的欢快鸣叫,闻闻“东山”的战火硝烟,看看“七月”的悲惨生活,在《风》、《雅》、《颂》的每一个角落,感悟——不朽的经典! 初二:猫汐

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