《中国历代文学作品选》复习概要考题版2
二．分析题：１×１４＝１４分
１．小说亦如诗，至唐代而一变，虽尚不离于搜奇记逸，然叙述宛转，文辞华艳，与六朝之粗陈梗概者较，演进之迹甚明，而尤显者乃在是时则始有意为小说。―――鲁迅《中国小说史略》
唐传奇是在六朝志怪、志人小说的基础上发展演进而成的，在题材、思想上都超越了前人小说，标志着中国古典短篇小说的成熟。传奇小说在艺术形式方面，较魏晋南北朝小说有极大的改进，内容超出了记录传闻逸事的范畴，情节更曲折完整，人物性格更鲜明，文辞更华艳，结构更阔大。且唐代的作家开始有意识地进行小说创作，这在小说发展史上是一个重要的起点。
古代小说的成熟期（唐代）的特点：艺术水准有很大的提高（增强了小说的可读性）；具有较强的虚构意识和现实性。
２．其书以功名富贵为一篇之骨。有心艳功名富贵而媚人下人者；有倚仗功名富贵而骄人傲人者；有假托无意功名富贵，自以为高，被人看破耻笑者。终乃以辞却功名富贵，品地最上一层，为中流砥柱。
―――著名评点人闲斋老人《儒林外史序》
《儒林外史》的思想内容：通过对儒林文士生活和精神状态的现实主义描写，绘制出一轴色彩斑斓的士林人物长卷。它以功名富贵和文行出处为中心，站在俯视整个封建文化的高度，对科举制度统治下的儒林群像和儒林心态作了深刻的剖析。八股取士制度构成了牢笼一代文人的巨大厄运，功名富贵观念造成了人性的扭曲和世风的颓败。因而既是一部儒林丑史，又是一部儒林痛史。而且作者还提出了儒林群体的命运这一历史课题，并孜孜不倦地探求儒林的真正出路。
（１）．对科举制度的严峻批判：通过三类否定性的人物形象，全面批判了科举制度弊端和功名富贵观念。第一类是儒生形象：热衷功名、利禄熏心的腐儒（周进、范进）；虔诚相信八股举业和封建礼教而自害害人、中毒毒人的迂儒（马
二先生、王玉辉）；原本纯朴善良却被八股制腐蚀而最终蜕化变质的陋儒（匡超人、牛浦郎）。第二类是官绅形象：科举制度的直接产物，出仕则大多为贪官污吏（王惠、汤奉：凭借科举得意、升官发财、压榨百姓、贪婪成性、作威作福），处乡则大多为土豪劣绅（严贡生、张静斋：通过科举特权、交通官府、鱼肉乡邻、横行霸道、无恶不作），成为政治腐败的根源。第三类是名士形象：看是苦苦谋求“异路功名”之徒，实是科举制度的派生物（湖洲莺脰湖名士群：娄三、娄四，杭州西湖名士群：景兰江、支剑锋、赵雪斋、浦墨卿，南京莫愁湖名士群：杜慎卿――这些人不走八股正途，貌似风雅，实际上不过是一些闲得无聊的纨绔子弟，名落孙山的科场士子，搔首弄姿的斗方诗人，招摇撞骗的帮闲篾片，其装腔作势，攀附权贵，在骨子里对功名富贵却依然是念念不忘）。
（２）．对理想人生的热切追求：通过三类肯定性的人物形象，寄托了作者的理想，反映其不断探索的心路历程。第一类是具有叛逆精神的形象（杜少卿：寓有作者的影子，是一个既有传统品德，又有名士风度的人物。他鄙薄功名，蔑视权贵；对某些封建礼俗提出大胆挑战，追求恣情任性、不受拘束的生活；尊重女性，要求个性解放。沈琼枝：是一个具有某些新因素的奇女子形象，她敢于反抗封建婚姻制度，敢于同封建势力做坚决斗争，不慕财富，不惧官府，力图掌握自己的命运，努力维护妇女的独立人格）。第二类是真儒名贤形象（迟衡山、虞育德、庄绍光：他们均看重文行出处，淡泊功名利禄，追求合理的道德操守和人格的自我完善，表现出浓厚的原始儒学精神；同时又主张以“礼乐兵农”的实学取代空谈性理的理学，以经世致用的学问取代僵化无用的科举时文，真正代表着作者的社会理想）。第三类是市井奇人形象（季遐年、王太、盖宽、荆元：他们不受功名富贵羁绊，不受礼法名教束缚，傲骨嶙峋，安贫乐道；既自食其力，又文采风流，追求无拘无束、自由自在的生活；表现出尊重自我人格、疏离政治功利、要求个性自由发展这样一些近代民主主义思潮的萌芽。但这些市井细民却又被抹上文人、儒者的色彩，赋予了“琴棋书画”的雅兴，实际上是作者心造的幻影，是作者为新一代读书士子设计的人生出路）。
３．鲁迅与《儒林外史》：迨吴敬梓《儒林外史》出，乃秉持公心，指擿时弊，机锋所向，尤在士林；其文又戚而能谐，婉而多讽：于是说部中始有足称讽刺之书。―――鲁迅《中国小说史略》
在吴敬梓逝世１７０年后，鲁迅第一个确定了《儒林外史》在中国小说史上的重要地位―――只有到《儒林外史》问世，中国小说史上才有了真正的名副其实的讽刺小说：讽刺的生命是真实，它不是‘捏造’，也不是‘诬蔑’；既不是‘揭发隐私’，又不是专记骇人听闻的所谓‘奇闻’或‘怪现状’；所写的事情是公然的，也是常见的，平时是谁也不以为然的，而且自然是谁都毫不在意的（讽刺态度：合乎人情〈近情〉；讽刺动机：出于对世事不平〈泄私怨〉；讽刺艺术：委婉含蓄〈婉曲〉）。
三．简答题：４×８＝３２分
１．古代小说的繁荣期（宋元）的特点：作品的语言由白话代替文言（既增强了小说的表现力，又扩大了读者面，提高了小说的社会功能）；作品描写的对象由封建士子转向平民（使作品的思想观点、美学情趣〈审美趣味、思想倾向〉发生了变化）；奠定了后世白话小说的基础。
２．古代小说的高峰期（明清）的特点：
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