龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/403618915.html,
论三弦曲中戏曲风格类型及其演奏技法
作者：朱宏伟
来源：《戏剧之家》2018年第08期
【摘要】三弦是一种极其常见的弹拨乐器，被广泛应用于戏曲的演奏。三弦柄很长，音
箱呈方形，两面蒙皮，有三根弦，侧抱于怀演奏。在长期的发展中，三弦经历了多次变革，发展到如今专门用于为演唱伴奏的乐器“如为曲艺、戏曲伴奏”及专门用于器乐独奏或民族乐队合奏的“俗称民乐三弦”。文章首先介绍三弦曲中的戏曲风格类型和演奏技法特征，并对三弦在京剧中的重要性进行概述。
【关键词】三弦曲；风格类型；演奏技法
中图分类号：J632.34 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）08-0089-01
一、三弦曲中戏曲的风格类型与演奏技法特征——以京剧为例
（一）京剧三弦演奏的技法特征
1.定音。京剧传统三弦的定音是以演唱者嗓音的高低决定，并没有固定的音高，而且一直采用空弦，或者是反二黄的定弦完成多种调门的弹奏。当前，这也是京剧唱腔调式所必需的，因而这一演奏技法也极其容易掌握，其历史沿革也非常久远。由于定音存在忽高忽低的情况，因而三弦的音色发挥非常不容易控制，或脆亮清晰，或散乱低沉，对最终的演奏效果造成非常不好的影响，而且这种情况下，弦的张力远远不足，所以蒙皮的振动难以拿到预期的效果，音色呈现出发散的特点，不够圆润。以京剧三弦发音特征的角度来讲，每一个音都是以颗粒型爆发性的特点而单一出现的，而且在全音符时，音值也是由无数个音的颗粒所组成的，这就导致京剧三弦在演奏过程中，即使出现音不准的情况也难以及时做出调整。这一问题也是弹拨乐器的共性问题，鉴于三弦无品位的构造，导致其在音准方面的难度远高于其他种类的弹拨乐器，这对三弦弹奏者音准把握的要求更高。
2.把位。在京剧三弦的演奏中，把位通常只使用传统把位的上中下三个，而且这三个把位所包括的全部音域已经满足京剧中四大组件融合在一起的独特的戏曲特点，此外，三弦把位的操作也非常清晰。但是传统把位有一个非常显著的问题，即指间距较大，导致换把位的速度相对较慢。针对这一问题，当前最常使用的方法就是充分利用左手食指和无名指，发挥其保留指的作用，从而有效避免传统把位换把中浪费的时间，从而提升三弦弹奏的速度，使弹奏动作的连贯度进一步提升。针对下把位，可以充分利用中指的功能，能够解决传统把位不能弹奏高八度的问题。另外，还可以再增加一个底把，提升演奏者按弦的速度，这种指法组合常应用于老生、二黄快三眼的弹奏，底把能够在一弦和二弦上边弹奏出一个八度的音阶，而且弹奏的速度与京胡基本保持一致。