背诵：
《窦娥冤》第三折 [端正好 ]、[滚绣球 ]
《单刀会》第四折 [新水令 ]、[驻马听 ] [离亭
宴带歇拍煞 ]
《西厢记》第四本第三折 [端正好 ]、[滚绣球 ]、[叨叨令 ]、 [一煞 ]、[收尾 ]五支曲词
《汉宫秋》（第三折） [梅花酒 ]
[南吕·一枝花]（不伏老）[尾]
[越调·天净沙 ]（秋思）
[双调·夜行船 ]（秋思） [离亭宴煞 ]
[中吕·山坡羊 ]（潼关怀古）
《白沟》、《挽文丞相》、《上京即事》（其一、其二）、《墨梅》
名词解释：
勾栏；对棚；末本；旦本；说话；话本；入话；正话；平话；说经；诗话；诸宫调；搊弹词；《会真记》；《董西厢》；《王西厢》；元剧
四大家；北方戏剧圈；大都作家群；河北作家群；山西作家群；山东作家群；南方戏剧圈；
次本；南戏；《永乐大典戏文三种》；南戏四大传奇；元曲；散曲；小令；套数；带过曲；雅正；元诗四大家；铁崖体；《三国志演义》；历史演义；《水浒传》；英雄传奇；吴中四杰；《郁离子》；台阁体；茶陵派；八股文；前七子；后七子；唐宋派；《四声猿》；《南词叙录》；昆腔；吴江派；临川派；《曲律》；
临川四梦；《牡丹亭》；《西游记》；神魔小说；《金瓶梅》；世情小说；拟话本；三言；二拍；童心说；公安派；竟陵派；复社；几
社；《滑稽余韵》；挂枝儿；梅村体；神韵派；浙西词派；苏州派；一人永占；南洪北孔；
《闲情偶寄》；才子佳人小说；脂评本；程甲本；程乙本；格调派；肌理派；常州词派；桐
城派；义法；性灵派；《骈体文钞》；花雅
之争；京剧；弹词；鼓词；子弟书；《吟风
阁杂剧》；宋诗派；反帝爱国诗潮；侠义公案
小说；诗界革命；新文体；南社；同光体；小
说界革命；四大谴责小说；鸳鸯蝴蝶派；话剧；戏剧改良运动
填空：
1、元代文学涵盖的时间，大致从年蒙古王朝灭金、统一北中国起，
到年朱元璋推翻元朝为止，其间约年。
2、金末元初，文坛在唐代变文、说唱诸宫调等叙事性体裁的浸润和启示下，
并与、、、等表演要素结为一体，发展成。由于宋金对峙，南北阻隔，便出现了和两种类型。当时，许多文人积极参与的创作，使这种叙事性的文学体裁，成为文坛的主干。
3、剧本包括、、三个部分。杂剧一般由折组成一个剧本，脚色可分、、三类，全剧只能由或一人主唱。南戏剧本由若干“出”组成，脚色分
为、、、、等类，在剧中歌唱。杂剧和南戏的唱词多用以表现人物在特定场景中的，甚至直接透露作者的，具有强烈的性。
4、杂剧的曲调由民间歌曲、的乐曲和传统的曲调结合而成；南戏的曲调由的民间音乐与的传
统的音乐结合而成、两者在音乐文化方面均由传统衍繁，彼此；两者在音乐上的差别，实际是差异的表现，加上区域等文化上的差异，从而形成两大音乐系统。
5、北方戏剧圈以为中心，包括以北的大部地区，流行；剧作多以故事、故事、传说为题材，多给人以、的感受。南方戏剧圈以为中心，包括地区，既流行，也演出；剧作更重视的描写和的宣泄。
6、散曲是一种新体，押韵较灵活，可以平仄，句中可以增加。作家纯以曲体，与
毫无联系。散曲的语言往往呈现化以及曲体某一部分音节
化的状态。散曲的艺术表现比近体诗和词更多采用“”的方式加以、。
7、元代文学创作，均体现出之美，与每以
为美的传统审美观大异其趣。
1、口传故事的传统，可远溯至上古，后来，人们以“”代指的“故事”。隋《启颜录》载杨素手下散官侯白，以
“”而得杨器重，杨子玄感曾对侯说：“侯秀才，可以（与）
玄感说一个好话。”这是目前所知关于“”的最早记录。
2、宋代“说话” 呈现出化与化特点。据宋耐得翁《都城纪胜·瓦舍众伎》载当时，“说话”
有、、、四家。
3、小说话本突出的题材内容是故事和故事。
4、“讲史”只是一种概称，“”才是“讲史”的全貌。
5、今存的说经话本只有《》。
6、《》是现存唯一完整的诸宫调作品。
1、关汉卿，号，人。至元、年间，活跃于创作圈中，是名震的领袖。他深受思想影响，但生活在之路长期堵塞的元代，处于一种进则，退则
的难堪境地，不过他较能调适自己的。他的戏剧创作及其艺术风貌，呈现出而的特色。一方面对十分关切、对
十分热爱；另一方面，在建立社会秩序的问题上认同学说，甚至流露出对生活的向往。他一方面写出感天动地的
《》，另一方面又编写了充满富贵气息的《》。其文学创作的总体风格是不脱、不离。其创作态度，既贴切社会，敢于为大声疾呼，又不失
厚、正的旨趣。他是一位以创作来干预
积极的作家，又是一位的浪子，还往往流露出在现实中之后解脱、狂逸的心态、这多层面的矛盾，是
来回激荡的产物。惟其如此，他才成为文学史上一位的人物。他一生创作杂剧种，今存种。其中种是否是他原作
尚有。
2、 [新水令 ]大江东去，引着这驾着这。又不比，可正是千丈。我觑这似社。[驻马听 ]水山，年少周郎？不觉的灰烟。可怜转伤嗟，破曹的一时绝，鏖兵的江水犹然，好教我！（带云）这也不是，（唱）二十年流不尽的！
3、关剧中向黑暗现实奋起抗争的英豪，往往是弱小、《救风尘》中的、《望江亭》里的，本来都是的妇女，污浊的、恶劣的，激发了她们捍卫以及拯救的潜能、她们无意以自居，但是悲剧时代了她们，使她们在令人的生存空间中爆发出极为灼热的火花，照耀了漫漫。《金线池》中的杜、《谢天香》里的谢。《玉镜台》中的刘在剧中更多的流露出对的不满，他们的忧愁苦恼虽然往往出
于，而且最终以终场，但也曲折反映出封建时代女性
地位卑下及其受摆布的命运。
4、 [端正好 ]没来由犯，不提防遭，叫声动惊！顷刻间先赴，怎不将也生。[滚绣球 ]有朝暮悬，有掌着权。也，只合把分辨，可怎生糊突了：为善的受更，造恶的享
又。也，做得个，却元来也这般。也，你不分何为？也，你错勘枉做！哎，只落得。
5、关汉卿的杂剧创作具有鲜明性，是名副其实的“之曲”。他在创作剧本时，注意尽快“”。很注意处理的节奏，
注意的冷热调剂，交替。擅于设置。他的戏剧语
言，向以著称。
1、王实甫名，人，《录鬼簿》把他列入
“”而位于之后，可以推知他与同时而略晚，在元成宗、年间尚在世。
2、“”是《西厢记》戏剧冲突的第一个高潮，
“”是第二个高潮，“”是第三个高潮，老夫人听信郑恒造谣，要，把全剧冲突推向最高潮。3、莺莺心中“”始终是摆在的位置上，她是一个
追求、大胆反抗的女性形象、张生是一个执着诚挚追
求的“”，是这个形象的内核、红娘是崔张爱情的“”，她不仅见义，而且缘反，她的侠气反映了对“”自觉追求的态度。
1、白朴，字，“幼经，仓皇”，幸得父友抚养，长大后又曾漂流，看到社会山河，心情十分。面对残酷，决心不参与，“放浪，期于”。南宋灭亡，白朴长期在居住，经常和聚饮，题咏名物，时常流露出之感和之哀。作杂剧种，现仅存《》、《》。
2、马致远，号，人。青年时追求，中年时期一度出任行省务官，晚年以为伴，向往生活。他在元代名声很大，有“”之称。作杂剧
种，现存种，
题材占了相当大比例。
1、《赵氏孤儿》是剧，具有浓郁的色彩，基
调，作者。屠岸贾的与程婴、等人的精神构成尖锐激烈的戏剧，最后以
结局，完成了的主题。剧中正面人物的性格是在
的展示和尖锐的中凸现的。
2、《潇湘雨》是的代表作，石子章的杂剧今存《》，《救孝子烈母不认尸》的作者是。
3、李文蔚的《》有珍贵的价值。
的《柳毅传书》有浓厚的色彩，反映的是
问题。戴善夫的杂剧今存《》。郑廷玉写
得较好的杂剧是《》。
4、康进之的《》地展示了李逵的和丰富的，还成功地运用了手法。的《双献功》突出刻画了性格中细心机敏的一面。《张生煮海》的主旨与《西厢记》“”的要求可谓如出一辙。武汉臣
的杂剧以《》较有特色。
5、《秋胡戏妻》的女主人公是，《》写的是妓女与书生郑元和的爱情故事。李潜夫的《》是剧。吴昌龄著有西游故事杂剧 3 种，现存《》的两个残折。
1、南方戏剧圈活动的中心是，、、
、等江南名城也是杂剧汇萃之地。
2、郑光祖作杂剧种，今存种。《》是郑光祖的代表作，
《》是模仿《西厢记》而作的爱情剧。《王粲登楼》根据东汉
的《》虚构而成。
3、乔吉作杂剧种，今存《》、《》、《》，都以爱情故事为题材，创作风格与
相近，语言更。
4、宫天挺作杂剧种，今存《》、《》。王国维称他“，独树一帜”。
5、金仁杰著杂剧种，均为剧，今存《》，曲
文。
6、杨梓的《》写唐代尉迟恭的故事，《豫让吞炭》突出一个“”字。他的杂剧多观念。
7、秦简夫是元后期派作家的代表，今存《》、《》、《》三种杂剧，以《》最有特色。
8、南方戏剧圈杂剧创作中的《杀狗劝夫》、王晔的《》、范康的《》、朱凯的《》都是较有影响的作品。
1、南戏用方音演唱，分四声。角色都可以唱。伴奏乐
器以为主，以、为节。结构以“”为单位，一本戏往往长达出。
2、除南戏四大传奇和《琵琶记》之外，南戏还有《》、
《》、《》、《》、《》等作品，影响都很深远。
1、元初诗人受诗派和的影响较深；中期诗坛以宗
为主导倾向，但多止于；后期诗人大多学中晚唐之体，成就，艺术尤其不足。元代散文有过宗与宗的不同倾向。前期散文作家等主要是师法，颇有之风；、等师法宋文，文风趋于。后期与的倾向又逐渐。
2、理学思想对元代诗文的影响主要体现为的文学观念和
的写作目的。
1、中国文学史上第一部完整的长篇历史小说是。现存最早的
刊本是，后世最通行的版本是清代康熙年间
的评点本。
2、《三国志演义》塑造人物是特征化的典型，
有、、“三绝”之称。
3、《三国志演义》处理历史真实与文学虚构的关系
是。
4、《三国志演义》的语言风格是。
5、继《三国志演义》之后成就最高、影响最大的历史演义小说是著的，这部书在清代乾隆年间以的名义刊印，更名
为。
6．标志着说唐故事由历史演义向英雄传奇转化。
1、现存讲说水浒故事的最早话本见于宋元之际的。
2、宋元之际画家的《宋江三十六人画赞》最早完整地披露了宋江
等 36 人的姓名绰号。
3、《水浒传》的版本主要有回、回、回三种。
腰斩《水浒传》，删掉大聚义以后的内容，成为最流行的版本。
4、将杨家将故事定型化的英雄传奇小说是，叙岳飞抗金故
事的英雄传奇小说是。
1、“吴中四杰”是指、、
和四位诗人，他们在明初诗坛上颇具代表性。
2、明初诗坛成就最高的诗人是，最能体现其诗风的代表作是。
3．明初文名最著的作家是，最擅长创作4、“金玉其外，败絮其中”的典故出自散文。，作者
是。
5、有明一代最擅长八股制义的作家，前数、，后推、胡友信。
1、前七子的代表人物是、。
2、后七子的代表人物是、。
3、唐宋派的代表作家有、、、
等，其中的成就最高。
1、明初宫廷派杂剧作家以、作、的工具。
2、王九思的、康海的
为代表，把杂剧当两部杂剧，创作倾向趋
于社会伦理批判，使明代中叶的杂剧创作开始转型。
3、明代杂剧创作成就最高的作家是，其代表作
是。
4、是中国文学史上第一部研究南戏的专著。
1、明初伦理教化传奇的代表作是邱濬的和邵璨
的。
2、明代中叶“三大传奇”是指、、，作者分别是、、。
3、明代传奇演唱的四大声腔是、
、。
4、明代最著名的戏剧流派是以为首的昆山派，以
为首的吴江派和以为首的临川派。
5、吴江派以为首，包括、
、、、、等知名作家。
6、宗奉临川派创作风格的剧作家主要有、
等。
7、《玉簪记》的作者是，《东郭记》的作者是，《红梅记》的作者是。
8．孟称舜的代表作是，有“古今一部怨谱”之盛誉。
1、“临川四梦”是著名戏剧家创作
的、、、四部传奇的合称，又称。
2、汤显祖代表作《牡丹亭》的人物形象，是人间至情的偶像，是封建家长的代表，是封建教化的象征。
3、汤显祖传奇《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》分别取材于唐传
奇、、。
4、“临川四梦”中，汤显祖自己最得意的作品是，艺术成就仅次于它的是。
1、明代最著名的神魔小说是，作者是。
2、的出现，标志着取经故事由历史真实向神话
传说过渡的完成。
3、孙悟空形象的原型，鲁迅认为是国产货，即淮涡水怪，胡适认为是印度经典《罗摩衍那》中的神猴。
4、取经故事在趋于定型，一师三徒的取经队伍正式固定下来。
5、《西游记》现存最早刻本是万历二十年的刊本。
6、《西游记》的人物塑造，具有、、三位一体的特点。
7、《西游记》之后影响最大的神魔小说是。
1、明代世情小说的代表作是，书名取小说
中、、三人名字而合成。
2、《金瓶梅》大约成书于，作者署名
为。
3、《金瓶梅》最重要的版本是、和清代
批评本。
1、现存最早的话本小说集是嘉靖年间编印
的。
2、“三言”是著名文学家于天启年间编印的、
和三部白话短篇小说集的总称，共收短篇小说篇，包括、两部分。
3、“二拍”是、两部白话短篇小说集的合称，实收拟话本篇。
4、明末白话短篇小说“惩恶劝善”创作宗旨的代表作是。
5、明末选编的是流传最广的一部拟话本选集。
1、晚明文学家提出了著名的“童心说” ，要求文学创作应真实
地表现作者的内心情感。
2、公安派的代表作家是、、，他们提出的最著名的文学主张是。
3、竟陵派的代表作家是、。
4、晚明小品文成就最高的作家是。
5、明末文社主要有和，前者创始人
是、，后者创始人
是、、。
6、《细林夜哭》是明末少年诗人悼念老师兼战友
的著名诗篇。
1、明代散曲的发展可分为三个阶段：明初相对沉寂，、
年间开始兴盛，以后趋于繁荣。
2、明代散曲可分为南北两派，北派风格，南派风
格。
3、明代散曲从题材内容上可分为三类：揭露封建末世的腐败现象，以
的作品最具代表性；反映城市市民的生活状貌，以的作品最具代表性；反映广大农民的苦难遭遇，以的作品最具代表性。
4、现存最早的明代民歌集子是、、
、四种。
5、晚明最热心收集民歌的文学家是，他的、两部民歌专集代表了这个时期民歌整理的实绩，其编辑目的是
“、”。
1、清初的重要诗派有王世祯为代表的，钱谦益为代表
的，吴伟业为代表的。
2、清初的、、诸家，既是重要的思想家，也是当时文坛的主将。
3、清初散文三大家指侯方域、、。侯方域的散文以
见长，名篇有和。
4、“岭南三大家”是指、和。
5、“ 恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜” 是的诗作中的名句。
6、清初重要词派有以朱彝尊为代表的，以陈维崧为代表
的，另有自成一格的著名满族词人。
7、吴伟业以为宗，其诗歌的主要内容为
和，他最大的贡献在七言歌行体，代表作
是。
8、钱谦益建立起“”的真情论，主张兼采，创建诗派，其代表作为。
1、《闲情偶寄》是的戏曲论者，其中、两部分，分别是戏曲创作和表演的理论论述。
2、传奇《双熊梦》又名，作者是；《钧天乐》的作者是，《风筝误》的作者是，《秣陵春》的作者是。
3、《长生殿》的作者和《桃花扇》的作者并称为，对《长生殿》的创作影响较大的前代作品有白居易的和元代的杂剧。
４、《桃花扇》是以和的爱情故事为线索，反映兴亡的历史剧。
5、李渔擅写剧，体现其的创作宗旨，作剧十种，
总题为。为其代表作。
1、清代小说创作总体上已由改编迈入的阶段。
2、清初的小说续书大致有和两种作法，其中较优秀的续书有陈忱的。
3、题为“西周生辑著”的是继《金瓶梅》之后的一部
小说，全书用方言写成。
4、清初才子佳人小说的代表作，有和等，代表作家是和。
5、清初的拟话本有东鲁古狂生的，圣水艾衲居士
的，酌玄亭主人的等，创作上最有特色的是李渔
的和。
1、“聊斋”是的名字，因集中作品多写的故事，故称“志异”。
2、“用传奇法，而以志怪”是在一书中对
作品的评价。
3、《聊斋志异》之后较有影响的文言小说集有纪昀的，袁
枚的，沈起凤的等。
4、《聊斋志异》共近篇，从文体上看，有简约记述奇闻异事如同
六朝的短章，也有叙事委婉曲微如同的篇章。清代学者讥其“”，鲁迅称之为“”。
5、《聊斋志异》代表了中国古代小说的最高成就。
1、《儒林外史》是我国古代小说的典范之作。
2、“戚而能谐，婉而多讽”是在一书中对《儒林外史》的所作的评价。
3、《儒林外史》假托明代故事，实则展示的是的社会状况。小说表达了作者的基本思想。
4、小说塑造了两个深受科举制度毒害的可怜又可笑的典型人物是
和，还塑造了堕落无行的劣绅，以及真儒名士的典型。
1、《红楼梦》本名，最初以回本的形式在社会上流传，这些传抄本大都有署名等人的评语，故习惯上称之为或。
2、《红楼梦》全书120 回，后 40 回一般认为是所补、乾隆五十六年，和将前 80 回与后 40 回合成一个完整的故事，以木活字排印出来，书名为，称本。
3、本的印行，结束了《红楼梦》的传抄时代，使之得到广泛
传播。
4、近代数以百计的《红楼梦》戏中，梅兰芳的和荀慧生的
等经过杰出艺术家的再创作，成为戏曲节目中的精品。
5、“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了。”这是在一文中对《红楼梦》的评价。
1、清中叶重要诗派有以沈德潜为代表的，以翁方纲为代表的，以袁枚为代表的。
2、、与袁枚并称为“乾隆三大家” 。
3、清代影响最大的古文派别是，代表人物
是、、，号称。方苞提出的主张；刘大櫆着重探讨、、的关系；姚鼐欲合、、、为一。
4、清代最杰出的骈文作家是，他的代表作
描绘了盐船失火的悲惨情状。
1、随着考据学的兴盛，清中叶出现了许多炫耀学问的小说，代表作是
所作的。
2、《雷锋塔传奇》为乾隆初所作，后由戏曲艺人父女改编，又经加工，成为比较完善的本子。
3、清中叶较有影响的传奇作家是，现存剧作以
最有名，另有、。
4、弹词流行于，由、、、四部分组成，用、等伴奏，语言上有
与之分，弹词中有只唱不说的小段，称，至今流传。今所存弹词以胡士莹一书所收最为详备。弹词中最优秀的作
品是。
3、子弟书流行于，属的一个分支。分东西两派：东派以见长，西派以见长。
1、龚自珍的文章著述，搜罗最为完备的是，其散文
《》集中表现了追求个性解放的精神。
2、“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。”是的代表作中的一首。
3、“落红不是无情物，化作春泥更护花”是的代表作
中的名句。
4、近代前期反帝爱国诗潮的核心人物是、
和。
5、魏源在鸦片战争爆发后所写的、、
、等组诗，堪称“诗史” 。
6、近代前期宋诗派的领袖人物为和，
的成就最高。
1、近代前期的小说大体可分两派：一是与说话艺术有渊源关系的
小说，如、等；二是文人创作的小说，
如、、等。
2、五大声腔是指、、、
和。
1、“诗界革命”的口号是由正式提出的，其标准
为。是“诗界革命”的一面旗帜。
2、黄遵宪诗歌的两大重要主题是、。
3、资产阶级改良派在散文方面最著名的是。他的新文体散文即，是我国散文由向过渡的桥梁，代表作是。
4、近代后期散文从文字深浅的角度大体可分为三派：、
和。其中，在文坛上最有震撼力，以为代表。严复、林纾属。
5、“鉴湖女侠”是近代革命巾帼英雄的自号，她的诗歌代表作有等。
6、南社是由、、等发起组织的文学革命团体，南社意为，代表作家是。
7、“同光体”是指一派诗人，代表作家
有、、等。主张诗歌崇尚，强调，诗人有、
和派之分。
8、近代后期，词坛上、、
和称为“清季四大词人” 。
1、“ 谴责小说”的名称始见于的一书。和是两位多产的谴责小说作家。
2、四大谴责小说是指的、
的、的和的。
3、宣传资产阶级民主革命的小说，较著名的有陈天华的，翻译小说成就卓著的是。
4、鸳鸯蝴蝶派亦称，其刊物影响最大的有
和，思想，艺术是其明显缺陷。鸳鸯蝴蝶
派的代表之作有徐枕亚的和李涵秋的。
5、与鸳鸯蝴蝶派同时而别具一格的是苏曼殊的，代表作
为。
6、在戏剧改良运动中，是京剧改良的先驱；指导川剧改良工作的
和编演秦腔优秀剧目的是两个戏剧改良组织；此外，河北成兆
才创造了。
7、早期话剧的诞生以的成立为标志，其影响最大的剧目
是。此后出现的话剧团体中，影响最大。
1、中国文学史上第一部完整的长篇历史小说是《三国志演义》。现存最早的刊本是 明嘉靖壬午年(1522)刊刻的《三国志通俗演义》，后世最通行的版本是清代康熙年间毛纶、毛宗岗父子的评点本。 2、《三国志演义》塑造人物是特征化的典型，有智绝：诸葛亮义绝：关羽奸绝：曹操“三绝”之称。 3、《三国志演义》处理历史真实与文学虚构的关系是“七分事实，三分虚构”。 4、《三国志演义》的语言风格是“文不甚深，言不甚俗”。 5、继《三国志演义》之后成就最高影响最大的历史演义小说是余邵鱼著的《列国志传》，这部书在清代乾隆年间以冯梦龙的名义刊印，更名为《东周列国志》。《隋场帝艳史》和《隋史遗文》标志着说唐故事由历史演义向英雄传奇转化。 1、现存讲说水浒故事的最早话本见于宋元之际的《大宋宣和遗事》。 2、宋元之际画家龚开的《宋江三十六人画赞》最早完整地披露了宋 4、“金玉其外，败絮其中”的典故出自《卖柑者言》，作者是刘基。 5、有明一代最擅长八股制义的作家，前数王鏊、钱福，后推归有光、唐顺之、胡友信。 1、明初宫廷派杂剧作家以朱权、朱有燉为代表，把杂剧当作歌舞升平的工具。 2、王九思的《杜甫游春》、康海的《中山狼》两部杂剧，创作倾向趋于社会伦理批判，使明代中叶的杂剧创作开始转型。 3、明代杂剧创作成就最高的作家是徐渭，其代表作是《四声猿》。 4、《南词叙录》是中国文学史上第一部研究南戏的专著 1、明初伦理教化传奇的代表作是邱濬的《五伦全备记》和邵璨的《香囊记》。 2、明代中叶“三大传奇”是指《宝剑记》、《浣纱记》、《鸣凤记》，作者分别是李开先、梁辰鱼、王世贞。 3、明代传奇演唱的四大声腔是昆山腔、海盐腔、弋阳腔、余姚腔。 4、明代最著名的戏剧流派是以梁辰鱼为首的昆山派，以沈璟为首的吴江派和以汤显祖为首的临川派。 5、吴江派以沈璟为首，包括吕天成、冯梦龙、范文若等知名作家。 6、宗奉临川派创作风格的剧作家主要有吴炳、阮大铖、孟称舜等。 7、《玉簪记》的作者是高濂，《东郭记》的作者是孙钟龄，《红梅记》的作者是 周朝俊。 8、孟称舜的代表作是《娇红记》，有“古今一部怨谱”之盛誉 1、“临川四梦” 又名“玉茗堂四梦”，明代剧作家汤显祖所著四种传奇剧本的合称，即《紫钗记》、《还魂记》（即《牡丹亭》）、《南柯记》、《邯郸记》，其中以《牡丹亭》的成就最高。因作者是江西临川人，所居书斋名玉茗堂，四剧中都有描写梦境的情节而得名 2、《大唐三藏取经诗话》的出现，标志着取经故事由历史真实向神话传说过渡的完成。 3、孙悟空形象的原型，鲁迅认为是国产货，即淮涡水怪无支祁，胡适认为是印度经典《罗摩衍那》中的神猴哈奴曼。 4、取经故事在元代趋于定型，一师三徒的取经队伍正式固定下来。 5、《西游记》现存最早刻本是万历二十年的金陵世德堂刊本。 6、《西游记》的人物塑造，具有物性、神性与人性三位一体的特点。 7、《西游记》之后影响最大的神魔小说是《封神演义》。 现存最早的话本小说集是嘉靖年间洪楩编印的《清平山堂话本》。
中国古代文学史题库 第一编先秦文学 《诗经》是按、、三类编排的，一般都认为它们是根据音乐的不同来分类的。 4、《诗经》共有、、、、等十五“国风”，共篇。 5、《诗经》中的“雅”分和，前者有篇，后者有篇，共篇。
6、《诗经》中的“颂”包括颂、颂、颂，它们分别有篇、篇和篇作品，共40篇。 7、汉代传习《诗经》的有、、、四家，它们的最早传授者分别是和。现在流传下来的是，这就是我们现在读到的《诗经》。 8、《诗经》的旧注本，最重要的是《毛诗正义》和《诗集传》。《毛诗正义》是西汉传，东汉笺， 一、熟读《晋公子重耳之亡》、《勾践灭吴》、《苏秦始将连横》，并分析其结构和艺术特色。 二、解释：1、叙事散文2、《左传》3、《国语》4、《战国策》 三、填空 1、我国散文最早的源头是。
2、反映我国早期记事记言的文字由简到繁的发展标志是。 3、在时间跨度上与甲骨卜辞和铜器铭文相近的是。 4、被司马迁称为“礼义之大宗”的是。 5、《左传》记事起于年，止于年。 ６、《左传》描写的重大战争有、、、、。７、叙事散文中以记言为主的著作是。 三、简答 1、《孟子》散文的艺术成就体现于哪几个方面？ 2、怎样理解《庄子》哲学思想的诗意表现？ 3、《荀子》和《韩非子》的议论文各有什么特色？ 四、论述 试论先秦说理散文对后世的影响。
第五章屈原与《楚辞》 一、熟读并讲析《离骚》（力争背诵）；默写并赏析《国殇》。 二、解释：1、《楚辞》2、《离骚》 三、填空 汉时，王逸则写出了《》的研究著作。 3、汉初以招致文士闻名的诸侯王有、、和。 4、曾令淮南王刘安为《》一书作注解，其宾客还集体创作了《》一书。 5、汉代、、等文化机构的设立，为稳定已生成的作家群体发挥了积极作用。 6、言“赋家之心，苞括宇宙，总揽人物”的人是，则说了“究天人之际，通古今之变，成一家之言”，后者选自《》。
清代中期诗: 一、创作概况: 1、理论探索不断,若干流派形成,进入多元发展得局面。 2、具体: (1)宗唐派:沈德潜——格调说 (2)宗宋派:厉鹗——浙派得盟主;翁方纲——肌理说 (3)袁枚——性灵说 “乾隆三大家”得赵翼、蒋士铨——持论与袁氏相近,但创作风格却各自成家 (4)自成一格得郑燮、黄景仁 二、中期宗唐诗人:沈德潜与格调说 1、沈德潜——继王士禛之后主盟诗坛得大家 2、“格调”说: (1)主张恢复儒家“温柔敦厚”、“中正平与”得诗教传统,用唐诗得格调去表现封建政治与伦理思想。 (2)本于明代七子,推崇前后七子而排斥公安、竟陵,论诗歌体格则推崇汉魏、盛唐而排斥宋调。 3、创作: (1)早年——反映民生疾苦得好诗,但大量得诗作则就是平庸无奇 (2)做官后——歌功颂德,艺术不脱模拟,典型得台阁体。著有《沈归愚集》 《春草》: 轻烟满地送征骖,一色茸茸然蔚蓝。 不就是柳条萦别恨,以牵魂梦到江南。 写春草轻柔成片、浓密碧绿。不同柳条之离别,给人希望而一路铺去直到故乡。 咏太平之景,道思故乡之情。 《春草》: 轻烟满地送征骖,一色茸茸然蔚蓝。 不就是柳条萦别恨,以牵魂梦到江南。 写春草轻柔成片、浓密碧绿。不同柳条之离别,给人希望而一路铺去直到故乡。咏太平之景,道思故乡之情。 三、中期宗宋诗人: 1、厉鹗:(1692-1752) (1)等查慎行以后倡导宋诗得大家,也就是“浙派”诗中坚。 (2)著有《宋诗纪事》、《樊榭山房集》;诗歌大多自然优美。 2、翁方纲:(1733－1818) (1)人物:乾隆十七年(1752年)考中进士,官至内阁学士。《四库全书》纂修官,编修。 (2)肌理说:清代中叶宗法宋诗得诗歌流派,创始者翁方纲。 所谓“肌理”包括以儒学经典为基础得“义理”与结构辞章方面得“文理”。 肌理说实际上就就是要求以学问为根底,以考证来充实诗歌内容,使义理与文理统一。 就是一种以学术代替文学得诗歌歧路,它引导诗人脱离现实,从故纸堆中寻找诗材,反映了乾嘉考据之学对文学创作得影响。 四、袁枚与性灵说 (一)生平:(1716－1797),清代诗人、散文家、文学评论家,钱塘(今浙江杭州)人。 乾隆四年进士,授翰林院庶吉士,于乾隆十四年(1749)辞官隐居于南京小仓山随园。 (二) “性灵”说: 1、内容: (1)诗歌要表现诗人得真性情——诗由情生,性情就是诗歌得本源与灵魂。 (2)诗歌要表现诗人得独特个性——“作诗不可无我”,必须袒露自己得本来面目。 (3)诗人得真性情还要以高度得诗才表现出来,灵机与才气、天分与学识要结合并重。 2、评价:继承与发展了明代公安派得文学主张,反映了艺术得创新要求与思想上追求自由得反封建倾向,对于解放受神韵、格调、肌理诸家诗说束缚得清诗,促进其发展,起了积极得作用;但一味强调性灵而不强调产生与决定性灵得社会生活,也有一定得片面性。 3、创作:从内容到形式都有一定得创新,并且显示出向近代文学演进得历史征兆 (1)内容特征:题材相当广泛,举凡咏物怀古、反映现实、描绘山川自然与表现个人志趣,皆能直抒性情,富有新得气息。 (2)艺术特征:大都任性而发,浑成灵动,流转自如,清新隽永。但有时写诗不假思索,在空灵新巧中有点浅薄甚至浮滑 写景诗——能表现出诗人刹那间得感受,笔调轻快,意境明晰,颇有飘逸玲珑之妙 咏史诗——能在旧题中翻出新意,设想别致,识见不凡,做到了浅近与精警得与谐统一。 (3)代表作品 有《马嵬》、《同金十一沛恩游栖霞寺望桂林诸山》、《湖上杂诗》等。 著有《小仓山房诗文集》等。 《马嵬》之一
1.明代的思想文化对文学的影响 以嘉靖时期为界，文学史分为前后两期，前期除了三国水浒，宋濂刘基等人的诗文之外，在理学和八股文的禁锢下长期发展缓慢。后期王阳明“心学”、泰州学派、李贽童心说在反对程朱理学的传统束缚、启发人民大胆思想、发展个性及活跃文化文化文学界的积极作用。1 主张文学要表现真性情，反对假文学2反对摹古，主张文学应随着时代发展而独具面貌。3重视并提倡通俗文学，特别推重戏曲和小说。 2.明代文学 1)诗文：宋濂刘基， 前后七子（主要成员：李梦阳、何景明，李攀龙，王世贞） 唐宋派（反对前后七子的拟古主义，主张文章取法唐宋古文的作家有王慎中，唐顺之，茅坤（唐 宋八大家文钞）归有光《项脊轩志》）、 公安派：袁宏道袁宗道袁中道反对前后七子的复古主义，提出性灵说，独抒性灵，不拘格套， 非从自己胸臆流出，不肯下笔。 主要成就在散文，特别是一些游记尺牍随笔等小品文。袁宏道《徐文长传》刻画人物生动鲜明。 竟陵派（钟惺谭元春，性灵说，但强调从古人诗中求性灵，再是稳重开眼界，与公安派的性灵 说有明显不同。审美风格为幽深孤峭。 晚明复社作家 2)小说：长篇章回体小说：四大奇书：《三国志通俗演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》 短篇拟话本：三言（喻世明言，警世通言，醒世恒言，冯梦龙）二拍（初 刻拍案惊奇，二刻拍案惊奇，凌蒙初） 3)戏曲传奇：梁辰鱼《浣纱记》，沈璟及吴江派，汤显祖临川四梦（牡丹亭，紫钗记，邯郸记， 南柯记） 杂记：徐渭《四声猿》 4）散曲和民歌 散曲略第⑦讲 民歌:不问南北，不问男女，不问老幼良贱，人人习之，人人喜听之。 我明一绝 现存民歌集《新编四季五更驻云飞》《新编题西厢记咏十二月赛驻云飞》 情歌—借男女之真情，发名教之伪药 3.章回体小说： 四大题材：历史演义英雄传奇神魔小说世情小说 分章叙事，标明回目 章回小说史我国古典长篇小说的主要形式，由宋元讲史话本发展而来。 由单句目录发展为两句回目；由参差不齐的双句回目发展为对仗工整的双句回目。 4.三国演义 著名版本：《李卓吾先生批评三国志》、毛纶毛宗岗父子《绣像三国演义第一才子书》 思想内容：圣君贤相的政治思想，拥刘反曹的传统倾向， 艺术特色：七分实事，三分虚构 人物造型形象鲜明：渲染、夸张、烘托手法。但个别人物夸过其理：欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖。 吸收了传记文学和说唱文学的成就：语言浅近，雅俗共赏。 影响：桃园三结义：结义的传统 开创了讲史小说的先河：其后有大量演义体小说
第五编宋代文学 绪论 一、填空 1、“四大书院”指、、和。 2、提出“以俗为雅”命题的有、、。 3、叶夑《原诗》说：“为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之、、、、，皆愈之为之发其端，可谓极盛。” 二、简答 1、简述宋代的“文以载道”说。 2、简述宋代古文对唐代古文的继承与革新。 3、简述宋诗对唐诗的因革通变。 4、简述宋词的突出艺术成就。 第一章宋初文学 一、填空 1、宋初诗歌三体指、和。
2、晚唐体的盟主是。 3、《山园小梅》的作者是，其中“、”一联被称为咏梅绝唱。 4、王禹偁散文代表作有、和等。 二、简答 1、什么是白体？ 2、王禹偁诗的特点是什么？ 3、什么是晚唐体？晚唐体有哪些主要诗人？ 4、什么是西昆体？ 三、论述 1、简述宋初散文复古的思潮。 2、简述西昆体主要艺术特征及缺陷。 第二章柳永与北宋词风前期的演变 一、背诵篇目：晏殊《浣溪沙》（一曲新词）、欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）、柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切） 二、填空
2、在宋代词史上，是主动向民歌学习的第一人，其最能体现清新明畅的风格。 3、欧阳修词显示出一种新的创作方向，即词既可写传统的类型化的相思恨别，也能抒发作者，如着名的《朝中措·平山堂》。 4、成为后来豪放派滥觞的词人是，其代表作是《》（）。 5、“张三中”得名是因写“，，”；“张三影”得名是因写“”、“”和“”。 6、陈廷焯《白雨斋词话》视张先词为“”。 7、王安石的怀古、咏史词是《》、《》。 8、近人夏敬观指出慢词“始盛于，大成于。” 9、清人冯熙说欧阳修词“疏俊开，深婉开。” 10、“有三秋桂子，十里荷花”出自的《》（）。 三、简答 1、欧阳修词的开拓。 2、张先词新变的主要方向。 3、柳词对慢词的贡献与影响。
《中国古代文学史》复习提要 2016、7、5 一、名词解释题 1、戏曲:①原指戏中之曲,为一种韵文样式,又称“剧曲”,后人用此专指中国传统戏剧剧本,就是一种综合运用曲词、念白与科介等表现手法展开故事情节与塑造人物形象的文学体裁。 ②元明清三代就是古代戏曲的全盛期,其时的戏曲主要有三大类:南戏、杂剧与传奇。③二十世纪初,王国维首先运用“戏曲”一词来指为演剧而写的剧本,认为应具有两个特征:其一就是敷衍一个故事;其二就是代言体。也注意到其综合性的特点,即“以歌舞演故事也”,点明了戏曲的基本特征:综合运用歌舞等手法展开故事情节。 2、元杂剧:①又称北杂剧,就是在诸宫调与金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式。②主要特点:由“四折一楔子”构成;一折里用同一宫调的一套曲子;楔子的篇幅叫段,一般放在第一折前交代剧情,起“序幕”的作用;在表演上由一人主唱,如以正旦为主的戏里,只由正旦一人独唱到底,其她角色都不唱,只用宾白。③金、元之交,北杂剧的创作就已达到相当高的艺术水平,其前期创作呈现出繁荣的局面,成为中国戏剧文学史上最为光彩夺目的黄金时代。④代表作家作品有:白朴的《墙头马上》、马致远的《汉宫秋》。 3、南戏:①又称“永嘉杂剧”、“南词”、“南曲戏文”。产生于南宋初年的浙江永嘉一带,在东南地区广泛流行。它的故事题材与演唱艺术受到北杂剧的影响,逐渐成为一种较为成熟的戏剧样式,也成为明清传奇的开山之祖。②艺术特点:就是我国最早成熟的戏曲形式,它用南方方音演唱,音乐采取不太严格与规范的曲牌联套体,主要角色就是生、旦,另有净、丑等,各种角色都可歌唱,形式比较自由。③《张协状元》就是今存南戏最早的一种,其她的代表作品还有:号称“荆刘拜杀”四大传奇的《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》以及高明的《琵琶记》。 4、散曲:①元人称其为“乐府”或“今乐府”,就是继诗、词之后兴起的一种新诗体。其名最早见于明初朱有燉《诚斋乐府》。②散曲的分为小令、套数两种形式。③散曲的特点主要有:内容多样;句式灵活多变;多衬字;语言风格口语化、散文化自然酣畅。④作为一种起源民间新声的音乐文学,散曲具有生动活泼、通俗易懂的特点,“文而不文,俗而不俗”,成为当时极为流行的雅俗共赏的新诗体。⑤代表作家作品有:马致远的【越调·天净沙】《秋思》、关汉卿的【南吕·一枝花】《不伏老》。 5、台阁体:①指明初永乐至成化年间馆阁文臣所倡扬的一种诗文创作风格,代表文人就是杨士奇、杨荣、杨溥,皆为台阁重臣。②风格上以平正典丽为本,重视诗文的形式与技巧,讲究诗的声律辞采之美,笔法精细而秀逸浑成,其泛滥就是明代文坛发展之逆流;题材上以应制、题赠、酬应为主,“颂圣德,歌太平”,内容空洞贫乏,缺乏慷慨激情与雄杰之气。③影响:萎弱冗沓的文风垄断了当时的文坛,但至成化以后渐为时代所不容,革除其流弊的呼声愈来愈高。在复古论的冲击之下,台阁体逐渐失去了往昔的地位。
汉魏六朝文学 试题部分： 一、填空 1．吕不韦门客集体撰写的《____________》成书于秦王政八年（前２３９），这部著作体系完整，广泛吸收诸子百家的观点，客观上反映了战国末年即将实现国家统一的历史趋势。 2．秦代唯一有作品流传下来的文人是（____________），他的《谏逐客书》铺陈排比，纵横议论，逻辑性强，富有文采。 3．记载秦始皇巡游封禅的刻石铭文多出自（____________）之手，除《琅邪台》铭文外，都是三句一韵的特殊诗体，质实雄壮，对后世碑铭文有影响。 4．文坛在经历了秦代和汉初的沉寂之后，到西汉（____________）时期作家群体再度生成，并且随着时间的推移生生不已，人才辈出。 5．汉代的官学和私学都以讲授儒家经典（____________）为主，其中就有《诗经》这部文学作品。 6．西汉时期，解读（《》）是一种专门学问，例如武帝时的朱买臣、淮南王刘安都擅长此学，宣帝亦修武帝故事，深推重之。 7．汉宣帝时，宫中曾经用诵读奇文及自己作品的方法为宣帝的太子、亦即后来的元帝治病解闷的方法，这种精神疗法效果明显，不但太子得以康复，而且经他倡导在后宫形成了诵读（）的风气。 8．诵读（）在汉代是一种高雅的活动，是士人文化素养的标志。 9．因擅长文章辞赋而被录用的著名作家，武帝朝有司马相如、东方朔、枚皋，宣帝朝有王褒，成帝朝有（）等。 10．自武帝起，许多高官显宦都参与其间，成为西汉朝廷一大雅事的是创作辞赋，由此形成了向天子（）的制度。 11．汉初以招致文士闻名的诸侯王有吴王刘濞、梁孝王刘武、（）。 12．西汉武、宣、元、成诸帝都是文学爱好者，其中（）还有诗赋传世。 13．淮南王群臣不但著书立说，而且还是一个从事（）创作的群体。 14．东汉后期，长期把持政权身居显位的（），大量招纳宾客，东汉许多著名作家都当过他们的幕僚。 15．“妄自菲薄”、“作奸犯科”出自（《》）。
魏晋南北朝文学测试试题 一、名词解释： 1、文学自觉：鲁迅在《魏晋风度及文章与药及酒之关系》一文中，称魏晋是“文学的自觉时代”。随着社会思想的演变，文学日益改变了为宣扬儒家政教而强寓训勉的面貌，越来越多地被用来表现作家个人的思想感情和美的追求。表现在三个方面：文学从广义的学术中分化出来，成为独立的一个门类，其地位得到空前的提高。对文学的各种体裁有了比较细致的区分和认识。对文学的审美特性有了自觉的追求。比如说四声的发现并运用，诗歌中讲究用事、对偶等等，证明人们对语言的形式美有了更自觉的追求。 2. 文学家族:魏晋时期政治上采取官位世袭和“九品中正制”，形成了“上品无寒门，下品无士族”，家族观念不断加强。加之两汉时期，当权者重视经学，世族为迎合政治需要，逐渐垄断了以经学为中心的文化活动。经学的传播由师传变成了家传，平民基本接触到这些，也没有门路。长此以往，世家大族在文化上形成了极高的声望，文化素养成为门第高低的评判标准，世族顺应时代潮流，迎合社会价值取向，大力提高族中子弟素养，形成良好家风，维持家族声誉和影响，经过不断积累就形成了一个个文学家族。如：“三曹”即曹操、曹丕、曹植，东晋谢氏家族。 3、建安风骨：又称建安风力、汉魏风骨，是指建安诗人继承《诗经》、汉乐府优秀的现实主义创作传统，一方面在诗篇中真实地描写汉末的大动乱、大分裂，表现对民生疾苦的关切；同时又在诗歌中抒发统一
天下、建立伟业的雄心壮志。诗歌的情感基调慷慨悲凉，语言自然明白十分流畅，成为后世诗歌创作推崇的榜样。 4、志怪小说：兴起和繁荣于魏晋。所谓“志怪”，就是记录鬼神怪异，其积极意义是，借助神异题材，反映广大劳动群众的善良愿望。如干宝《搜神记》等。 二、填空 1、魏晋南北朝是“文学的自觉时期”。文学自觉有3个标志：第一，独立的艺术门类。第二，对文学的体裁有了细致的区分。第三，对 2、魏晋南北朝的文学理论和文学批评出现了一大批著作，自曹丕的 》始，有陆机的《文赋》、刘勰的《文心雕龙》、钟嵘的《诗品》，萧统的《文选》、徐陵的《玉台新咏》等。 3、魏晋南北朝是典型的乱世文学，文人多遭杀戮的命运，使文学创 作形成了一些共同主题，它们是 4、“白骨露於野，千里无鸡鸣。”是___《蒿里行》__中的名句。 5、.我国现存第一首完整的山水诗是_《步出夏门行·观沧海》 _。 6、“魏晋风度”、“名士风流”在轶事小说《世说新语》中有大量记载。 7、南朝民歌的代表作是_____《西洲曲》______。 8、史称陶渊明不事权贵的性格表现是_ _不为五斗米折腰__。 9、魏晋南北朝小说可分志怪小说和_志人小说___两大类。 10、被人称为“八斗”之才的诗人是曹植 。 三、简答
中国古代文学史（元明清文学）试题（一） 一、单项选择题 1.下列元杂剧作品，取材于唐传奇的是( ) A.《赵氏孤儿》 B.《张生煮海》 C.《墙头马上》 D.《柳毅传书》 2.《陈州粜米》是( ) A.历史剧 B.爱情剧 C.公案剧 D.家庭伦理剧 3.元代“四大传奇”的共同创作倾向是( ) A.针砭时事，揭露现实的黑暗 B.颂扬男女之情的浪漫美好 C.展示人生的变幻无常 D.宣扬道德教化 4.关汉卿的性格和为人特点是( ) A.理想高远，希冀隐逸 B.风流倜傥，桀骜不驯 C.勇猛刚强，杀富济贫 D.修身养性，洁身自好 5.现存的寺公大师创作的《醉义歌》在辽诗中是( ) A.最长的诗 B.最短的诗 C.最早的诗 D.最晚的诗 6.《张协状元》对后来传奇作品的开创性贡献是( ) A.创造戏剧中诗的意境 B.创制以生、旦为主而各领一条线索的剧情结构 C.追求词藻华美 D.采用民歌的朴素风格，并含有滑稽表演的片断 7.明初高启的诗歌风格是( ) A.清新 B.沉郁 C.典雅 D.豪放 8.明代“前七子”的文学主张是( ) A.文道合一 B.独抒性灵，不拘格套 C.文必秦汉，诗必盛唐 D.引古人之精神，以接后人之心目 9.宋濂散文成就最高的是( ) A.写景散文 B.传纪文 C.序文 D.寓言 10.关于《西游记》的主旨，鲁迅提出的说法是( ) A.玩世主义说 B.游戏说 C.诛奸尚贤说 D.滑稽说 11.明代长篇小说《木寿杌闲评》是( ) A.历史演义 B.英雄传奇 C.神魔小说 D.世情小说 12.吴江派戏剧理论的核心是( ) A.注重合律侬腔 B.推崇语言本色 C.强调场上之曲 D.注重文采才情 13.沈德潜的诗歌创作主张是( ) A.师法汉魏 B.师法唐诗 C.师法宋诗 D.兼学唐宋 14.陈维崧的词风是( ) A.师法柳永，以赋为词 B.师法周邦彦，典雅精工 C.师法姜夔、张炎，清空婉约 D.师法苏轼、辛弃疾，豪放苍凉 15.下列文学主张中，与晚明公安派思想相近的是( ) A.性灵说 B.神韵说 C.格调说 D.肌理说 16.《荡寇志》的题材类型是( ) A.历史演义小说 B.公案小说 C.讽刺小说 D.英雄传奇小说
1、先秦文学是我国文学的源头，指的是秦代以前漫长历史时期的文学。我国最早的文学类型是歌谣_和_神话故事_。 2、上古歌谣艺术上的特点是诗、歌、舞三位一体。我国远古神话主要保存在《_山海经》、《淮南子》、《楚辞》等典籍。保存神话最多的是《__山海经_》。 4、我国最古老的诗歌总集《诗经》，收录了从西周初年到春秋中叶305_篇诗歌，《诗经》“六义”指的是_风、雅、颂、赋、比、兴_，“四书”分别是《大学》、《中庸》、《孟子》、《论语》，“五经”指的是《诗经》、《尚书》、《礼记》、《易经》、《春秋》。汉代传习《诗经》的有鲁齐韩毛四家，其中三家先后失传，保存至今的是毛诗。《诗经》的第一篇是《关雎》，《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》保存在《诗经?大雅》中，被视为西周民族的古老史诗。“溯洄从之，道阻且跻”中“跻”的意思是地势越来越高，行走费力。《论语》中对《诗经》的名篇《关雎》的评价是“乐而不淫，哀而不伤”。 5、先秦散文主要分为历史散文和诸子散文，我国最早的一部散文集是《尚书》。《周易》每卦由卦象、卦辞、爻辞三部分组成 孔子编订《春秋》，通过一字一词暗寓褒贬，后世称这种写法为春秋笔法。《左传》与《谷梁传》、《公羊传》合称为“春秋三传”。《国语》是我国最早的一部国别体的历史著作，《冯谖客孟尝君》选自《战国策》。 6、在诸子百家中，影响最大者为儒、墨、道、法、纵横五家。“九流十家”中的“十家”，除这五家外，还有阴阳家、名家、杂家、农家、小说家。除小说家之外，称为九流。“劳心者治人，劳力者治于人。治于人者食人，治人者食于人”出自《孟子·滕文公上》。诸子散文中被鲁迅先生称赞为“汪洋辟阖，仪态万方，晚周诸子之作，莫能先也”的是《逍遥游》《庄子》。韩非是法家集大成者，他认为君主应以“法”、“术”、“势”来治理国家，代表作为《五蠹》，韵文作品《_成相》为后世“弹词之祖”。 7、“楚辞”既是一部诗歌总集的名称，也是一种新诗体的名称。《离骚》是屈原的代表作品，《湘夫人》和《湘君》是屈原《九歌》中的姊妹篇。《九歌》中的《国殇》与其他诗篇风格不同，它是一篇以悲壮激越的情感悼念楚国阵亡将士的挽歌。“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”中“修”的意思是_修长。《离骚》和《诗经》中的国风并称“风骚”，成为"文学"的代名词。屈原开创了诗歌由_民间集体_创作到诗人个人创作的新时代。现今能见到的最早的《楚辞》注本是东汉王逸的《楚辞章句》。 8、汉代的政论散文以西汉初期最为发达，贾谊的《过秦论》是其中的杰作，“过”的意思是过失。.最早以“赋”来名篇的作品是荀子的《赋篇》。标志着汉赋体制正式确立的第一篇赋
古代文学史 一．名词解释： 1.元杂剧：是在诸宫调和金院本基础上发展起来的戏剧形式，形成于宋末，繁盛于元大德年间。包括曲词、宾白、科介。主要特点是：由“四折一楔子”构成；一折里用同一宫调；楔子，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用；在表演上由正旦或正末一人主唱。角色有旦、末、净。元杂剧的前期创作呈现出繁荣的局面。代表作有《窦娥冤》、《汉宫秋》、《倩女离魂》、《梧桐雨》等。 2.散曲：在元代，散曲一般称为乐府或词，有小令和套数两种基本体制。小令又叫“叶儿”，是散曲体制的基本单位，有单片支曲或联章体。套数又称套曲，由同一宫调的若干曲牌连缀而成，各曲压同一部韵，结尾部分有“尾声”。散曲句式灵活，语言口语化、散文化，具有自然酣畅的审美取向。 3.永乐大典戏文三种：指在明代《永乐大典》中收录的三种宋元戏文。《张协状元》写书生张协中举后婚变负心的故事，《宦门子弟错立身》歌颂豪门出身的士子与江湖艺人之间的坚贞爱情，《小孙屠》写孙必贵为兄复仇的故事。这三种戏文基本保持了宋元南戏的旧貌，简素无华，具有极高的文献价值。当然，从三种戏文前后的发展中，也多少显示了杂剧对南戏的影响，比如曲辞的逐渐诗化雅化。 4.临川四梦：（玉茗堂四梦）是明代剧作家汤显祖剧作《牡丹亭》、《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》的合称。因作家是江西临川人，且四部作品皆以梦境来展开故事情节，故此得名；或以作者书斋名合称“玉茗堂四梦”。《紫钗记》和《牡丹亭》是儿女风情戏，《南柯记》、《邯郸记》是政治问题戏。前者寄寓作者对人生的期望和肯定，后者表现了对整个生存环境无可救药的痛心疾首。其中《牡丹亭》成就最大，它是汤显祖的代表作，也是我国戏曲史上浪漫主义的杰作。 5.汤沈之争：指明代戏曲作家汤显祖与沈璟围绕“曲律”的争论。汤显祖注重“意”、“趣”、“神”、“色”，要求格律要服从文辞，服从内容；沈璟则注重严守音律，认为文辞、内容要服从格律。汤显祖是从文学对社会的功用角度出发．提出重立意、才情，而沈璟则致力于戏曲艺术内部规律的探讨。二者的争论同时把许多曲论家卷入讨论，这就是汤沈之争。 6.唐宋派：是出现于明代的一个散文流派，代表人物有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光等，他们因主张唐宋文风，故被称为“唐宋派”。在创作主张上，注重文以明道，但他们创作中较为成功的作品倒不是那些注重发明“圣贤之道”的文字，而是富有文学意味的篇章。唐宋派文人中文学成就较高的首推归有光，他在提倡道的同时，还特别重视文学的抒情作用。 7.童心说：晚明思想家李贽在《童心说》篇提出的文学主张。“童心”就是真心，“天下之至文，未有不出于童心焉者也”，他人文“至文”应该是作者本然情感和欲望的真实展现。他反对把文学作为阐发孔孟之道的工具，批评复古主义。他把文学作为宣扬其反传统、个性精神的社会思想的有效工具。 8.八股文:八股文也称“时文”、“时艺”、“制艺”、“八比文”。股有对偶的意思，八股文有固定的写作格式，题目取自四书五经，文章论述内容根据《四书章句集注》展开，不能随意发挥。文章的每个段落，死守在固定的格式里面，连字数也有一定的限制。开始两句破题，进而承题，后转入起讲议论，再分起股、中股、后股、束股两排对偶文字，一共八股。八股文是明清考试制度所规定的一种特殊
中国古代文学史试题及答案(一) 一、单项选择题(本大题共30小题,每小题1分,共30分) 在每小题列出的四个选项中只有一个选项就是符合题目要求的,请将正确选项前的字母填在题后的括号内。 1、关于神话的产生,一向比较通行的解释有两种:一种就是劳动说,另一种就是( ) A、宗教说 B、游戏说 C、模仿说 D、宣泄说 2、《诗经》的传统分类就是( ) A、南、风、雅 B、风、雅、颂 C、雅、颂、南 D、颂、南、风 3、《尚书》内容所属的类别就是( ) A、哲学散文集 B、历史散文集 C、文学散文集 D、艺术散文集 4、《左传》内容反映的历史时期就是( ) A、先秦 B、西周 C、春秋 D、战国 5、《庄子》散文运用的主要手法就是( ) A、重言 B、卮言 C、寓言 D、杂言 6、《离骚》在诗歌形式上所属的全式就是( ) A、四言体 B、五言体 C、七言体 D、杂言体 7、以《谏逐客书》为代表的李斯散文最鲜明的特色就是( ) A、流畅谐偶 B、铺陈排比 C、质实无华 D、诙谐反讽 8、刘勰《文心雕龙·明诗》对《古诗十九首》的评价就是( ) A、惊心动魄,一字千金 B、发于天籁,本乎人情 C、婉转附物,怊怅切情 D、凭空模拟,文法极奇 9、《史记》的五种体例中,“世家”这种体例就是( ) A、记述历代帝王的兴衰沿革 B、记述特殊人物或集团的事迹 C、记述重要人物的家族兴衰 D、记述王侯各国的史实与状况 10、《汉书》所属的历史编自体例就是( ) A、编年史 B、纪传体通史 C、断代史 D、国别史 11、枚乘的《七发》所标志的赋体发展阶段就是( ) A、骚体赋的终结 B、抒情小赋的开端 C、骈赋的开端 D、大赋文体的形成 12、形制完整的文人五言诗,最早出现的时期就是( ) A、西汉中期 B、西汉末期 C、东汉前期 D、东汉末期 13、代表曹操悲凉沉雄诗风的名句就是( ) A、置酒高堂,悲歌临觞。人寿几何,逝如朝霜 B、慨当以慷,忧思难忘。何以解忧,唯有杜康 C、目送归鸿,手挥五弦。俯仰自得,游心太玄 D、遗荣荣在,外身身全。卓哉先师,修德就闲 14、刘桢诗歌的风格就是( ) A、骨气奇高,词采华茂 B、文多兼善,辞少瑕累 C、真骨凌霜,高风跨俗 D、怀文抱质,语气低婉 15、历史上对阮籍好酒性格的描述就是( ) A、嗜酒能啸,善弹琴。当其得意,忽忘形骸 B、任性而行,不自雕励,饮酒不节 C、造饮辄尽,期在心醉。既醉而退,曾不吝情去留 D、五花马,千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁 1、A 2、B 3、B 4、C 5、C 6、D 7、B 8、C 9、D 10、C 11、D 12、C 13、B 14、C 15、A 16、东晋诗坛主流诗歌的创作倾向就是( ) A、儿女情多,风云气少 B、寄言上德,托意玄珠
中国古代文学史试题及答案 一、填空题 1、《》以记言为主，所载史事起于周穆王，终于鲁悼公。 2、郭茂倩《》将自汉至唐的乐府诗分为十二大类。 3、南北朝作家把经、史、诸子划在文学之外，又区分文学范围内的作品为“有韵”的“文”和____。 4、被誉为“七绝圣手”的唐代诗人是____。 5、杜甫诗歌风格多样，但为历来所公认的主要风格是“____”。 6、在韩孟诗派中，以瘦硬奇警为诗风特点，直接影响宋代江西诗派的重要诗人是____。 7、北宋后期婉约词派的代表作家是____。 8、元杂剧一般是一本_____折。 9、公安派提出的主要主张是“_____，____”。 10、晚清道、咸时期，与龚自珍齐名的作家是____。 二、单项选择题。从每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的番号填入题干的括号内。 1、《诗经》中的风、雅、颂是按（）来划分的。 ①不同的地域②不同的时期③音乐的性质④篇幅的长短 2、“兼爱”是（） ①孔子的中心思想②墨子的中心思想③孟子的中心思想④庄子的中心思想 3、（）是西汉作家王褒所写的咏物赋。 ①《鹦鹉赋》②《洞萧赋》③《归田赋》④《芜城赋》 4、（因故缺失） 5、《文心雕龙》所说“尽锐于《三都》，拔萃于《咏史》，指的是（） ①斑固②张衡③左恩④庾信 6，提出“大凡物不得其平则鸣”这一著名观点的作家是（） ①李白②杜甫③韩愈④白居易 7、韦庄写有一首涉及黄巢起义的长篇叙事诗，题目叫做（） ①《秦中吟》②《秦妇吟》③《古离别》④《乌衣巷》 8、在晚唐诗人中，专攻近体而使律诗通俗化的是（） ①杜牧②李商隐③温庭筠④杜荀鹤 9、被后人评为“疏隽开子瞻，深婉开少游”的北宋作家是（） ①晏殊②欧阳修③柳永④张先 10、提出“以适用为本”的文学主张，诗文创作具有浓厚政治色彩的文学家是（） ①苏舜钦②王安石③苏洵④苏轼 11、在元散曲作家中，（）是成就最高、最有影响的一家。 ①关汉卿②白朴③马致远④张可久 12、反对前后七子拟古主义最有力的文学流派是（） ①唐宋派②竟陵派③公安派④茶陵诗派 13、李渔的戏曲理论，见于所著（）
杂剧：中国戏曲艺术发展到成熟阶段的最早的戏曲种类。以其发展衍变地域和时期的不同，又可分为宋杂剧、金院本和元杂剧。元杂剧一般采取一本四折形式，有宾白、唱词、科介三部分组成。角色分旦、末、净、杂四类。 南戏：中国北宋末至元末明初，即12～14世纪200年间在中国南方最早兴起的戏曲剧种，我国戏剧的最早成熟形式之一。南戏有多种异名，南方称之为戏文，又有温州杂剧﹑永嘉杂剧﹑鹘伶声嗽﹑南曲戏文等名称，明清间亦称为传奇。南戏在体制上较元杂剧自由。 四大南戏：元末明初出现的着名南戏《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》和《杀狗记》，被称为“四大传奇”，简称荆、刘、拜、杀。 四大声腔：中国戏曲四大声腔的概念随历史发展有所变化，如明初时指昆山腔、弋阳腔、海盐腔、余姚腔。地方戏兴起后的中国戏曲四大声腔系统。 花雅之争：花雅之争是清代中叶以来戏曲花部和雅部之间的竞争。一般认为，雅部就是昆腔。花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二黄调，统谓之乱弹。所谓雅，就是正的意思，即奉昆曲为雅乐正声；所谓花，就是杂的意思，言其声腔花杂不纯，多为野调俗曲。故花部诸腔戏，又有“乱弹”的称谓，曾长期受到上层社会、士大夫的歧视而登不了“大雅之堂”。雅部与花部的划分，对戏曲声腔有明显的褒贬评价，是古代封建正统的“雅”、“俗”观念对戏曲认识上的具体表现，所以戏曲史中把此时期“花部”诸腔和昆曲争夺剧坛地位的历史称为“花雅之争”。 楔子：元杂剧四折以外所增加的独立段落。篇幅短小。一般放在剧首，有时也用在两折之间，衔接剧情，类似现代戏曲中的过场戏。 散曲：剧曲相对而言，与科白情节无关，可以独立存在的文体。其特性有三点：一是他在语言方面，即需要注意一定格律，又吸收了口语自由灵活的特点，因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。二是在艺术表现方面，他比近体诗和词更多的采用“赋”的方式，加以铺陈叙述。三是散曲的押韵比较灵活，可以平仄通压，句中还可以衬字。 小令、套曲：小令又称"叶儿"，一般是独立的单只曲子。套曲也称"套数"、"散套"，由同宫调的三支以上只曲组成，也可"借宫"，一般套末应有尾声，全套必须一韵到底。散套有北套、南套、南北合套三种形式。 曲词：曲词也就是曲辞。古代戏曲语言；曲词是元曲的文字部分或者说是戏剧人物的语言，戏剧中的人物语言往往具有鲜明的个性色彩。首先，曲词具有充分地展现人物思想性格的特征。其次，曲词具有强烈的抒情性。 宾白：宾白为古代戏曲剧本中的说白。中国戏曲艺术以唱为主，所以把说白叫做宾白。明徐渭《南词叙录》：“唱为主，白为宾，故曰宾白。”一说“两人对说曰宾，一人自说曰白。” 科介：也称“科范”，古代戏曲创作与表演中，用于表达人物动作、表情以及舞台效果的提示。科多用于杂剧，介多用于南戏。 末本戏、旦本戏：元杂剧一般分别由男主角或女主角一人主唱，由男主角演唱的杂剧称为末本戏，由女主角演唱的杂剧为旦本戏。 诸宫调：诸宫调是宋金元时流行的说唱体文学形式之一，它取同一宫调的若干曲牌联成短套，首尾一韵，再用不同宫调的许多短套联成长篇，以说唱长篇故事，因此称为“诸宫调”或“诸般宫调”。又因为它用琵琶等乐器伴奏，故又称“弹词”或“弦索”。 曲状元：指的是元代曲作家马致远。马致远从事杂剧创作的时间很长，名气也很大，因而有“曲状元”之誉。其代表剧作有《汉宫秋》、《青衫泪》、《陈抟高卧》等以及小令《天净沙·秋思》。 元曲四大家：关汉卿、马致远、白朴、郑光祖四位元曲作家在元曲创作中地位最为突出，故称。 元曲四大悲剧：元杂剧的四大悲剧是指：关汉卿的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《梧桐雨》以及纪君祥的《赵氏孤儿》。 关汉卿：是元杂剧最优秀的代表作家。他亲自参加戏剧演出实践，并以毕生精力从事杂剧创作，写出大量符合戏剧艺术特征的典范作品；不仅在一剧四折、一人主唱等方面进行了可贵的探索，而且在戏剧的布置结构、情节安排和语言运用方面意匠经营，在草创阶段为杂剧体制的完备作出了极大的贡献。代表作品有《窦娥冤》《救风尘》《单刀会》等现存18部。
中国古代文学史题库(七) 第七编明代文学 第一章 《三国志演义》 一、解释:1、《三国志演义》2、历史演义 二、填空 1、中国文学史上第一部完整的长篇历史小说就是 。现存最早的刊本就是 ,后世最通行的版本就是清代康熙年间 的评点本。 2、《三国志演义》塑造人物就是特征化的典型,有 、 、 “三绝”之称。 3、《三国志演义》处理历史真实与文学虚构的关系就是 。 4、《三国志演义》的语言风格就是 。 5、继《三国志演义》之后成就最高、影响最大的历史演义小说就是 著的 ,这部书在清代乾隆年间以
的名义刊印,更名为 。 6. 标志着说唐故事由历史演义向英雄传奇转化。 三、简答 1、简述《三国志演义》的成书过程与主要版本。 2、怎样认识“拥刘反曹”的思想倾向？ 四、论述 1、以曹操、诸葛亮、关羽为例分析《三国志演义》的人物塑造。 2、分析《三国志演义》的艺术成就。 3、《三国志演义》为什么被称为“全景式战争小说”？ 第二章 《水浒传》 一、解释:1、《水浒传》2、英雄传奇 二、填空 1、现存讲说水浒故事的最早话本见于宋元之际的 。 2、宋元之际画家 的《宋江三十六人画赞》最早完整地披露了宋江等36人的姓名绰号。 3、《水浒传》的版本主要有
回、 回、 回三种。 腰斩《水浒传》,删掉大聚义以后的内容,成为最流行的版本。 4、将杨家将故事定型化的英雄传奇小说就是 ,叙岳飞抗金故事的英雄传奇小说就是 。 三、简答 1、简述《水浒传》的成书过程与主要版本。 2、怎样认识《水浒传》的“忠义”思想与招安结局？ 四、论述 1、分析《水浒传》的艺术成就。 2、以宋江、林冲、鲁智深、武松、李逵为例分析《水浒传》的人物塑造方法。 第三章明代前期诗文 一、解释:1、“吴中四杰”2、《郁离子》 3、台阁体 4、茶陵派 5、八股文 二、填空 1、“吴中四杰”就是指 、 、
古代文学史一测验1 1.单选题 1.1 以下作品包含在《九歌》中的有 a《哀郢》 b《河伯》 c《抽思》 d《怀沙》 1.2《大雅》中的五篇史诗是反映哪代人的历史的 a夏人 b商人 c周人 d秦人 1.3 《左传》写人主要表现在 a性格化人物明显多于类型化人物 b是史传文学人物塑造成熟的标志 c把人物置入矛盾冲突的环境中塑造 d注意刻画人物的心理 1.4荀子是先秦最后一位 a阴阳家大师 b兵家大师 c法家大师9 d儒家大师 1.5李益写得最多最好的诗为 a边塞诗 b山水诗 c田园诗 d唱和诗 1.6下列作品中，属于王符《潜夫论》的是 a《谏营昌陵疏》 b《艺增篇》 c《抑谶重赏疏》 d《实贡篇》 1.7东汉《北征赋》的作者是 a赵壹 b班固 c张衡 d班彪 1.8杜牧诗歌中最受推崇的诗体是 a五言古诗 b七言律诗 c五言绝句 d七言绝句 1.9下列作品中属于女诗人蔡琰创作的是 a《娇女诗》 b《艳歌行》 c《悲愤诗》 d《美女篇》 1.10 汉书》不同于《史记》的体例特点是 a取消“列传” b保留“书” c不设“世家” d保留“表” 1.11《诗经》中的赋、比、兴与风、雅、颂原本合称a六艺 b六能 c六体 d六诗 1.12《小雅·十月之交》属于 a婚恋诗 b史诗 c农事诗 d政治讽喻诗 1.13《诗经》收录的诗歌的时限 a夏商周 b春秋至战国 c西周晚期至战国初期 d西周初年到春秋中叶 1.14汉代传授《诗经》的曾有四家，而后来独行于世的只有 a鲁诗 b齐诗 c韩诗 d毛诗 1.15对于韩非的表述正确的一项是 a战国末燕国公子 b韩非死于韩国狱中 c著有《五蠹》、《孤愤》 d与荀卿俱事李斯为师 1.16以下表述符合《国语》一书是 a《国语》是我国现存的第一部编年体史书 b《国语》以记事为主 c《国语》完整系统地叙述历史事件 d《国语》作者相传是左丘明 1.17谢灵运诗歌追求的是 a清水芙蓉之美 b典丽华赡之美 c热烈明畅之美 d刚健雄放之美 1.18以下对《诗经》抒情性描述正确的一项是 a《诗经》的作品基本是抒情诗和叙事诗，而以叙事诗占多数。 b《诗经》抒发情感的方式是较为含蓄的。 c象征化的抒情和情感化的叙事，形成了《诗经》抒情与写实的统一。 d叙事性的诗作中也饱含着作者的真挚感情。 1.19 《郑风·将仲子》属于《诗经》婚恋诗中的哪类诗 a抒发恋爱和相思的甜蜜 b表现恋爱的曲折和苦恼 c描写夫妻间真挚情爱 d弃妇诗 1.20韦应物后期诗歌的风格是 a沉郁顿挫 b闲淡简远 c刚健明朗 d雄奇奔放 1.21《庄子》中所谓“卮言”指的是 a名人的话 b奇幻谲诡的故事
古代文学史 《诗经》是我国第一部诗歌总集，在先秦称为《诗》，或举其整数称《诗三百》 《诗经》主要收集了西周初年（公元前11世纪）至春秋中叶（公元前6世纪）500多年的作品。约公元前6世纪编定成书 《诗经》按音乐分类：风、雅、颂 四大神话：女娲补天、共工触山、后羿射日、嫦娥奔月、保存在西汉刘安的《淮南子》中 《山海经》是我国保存神话资料最多的著作，其余散见于经、史、子、集等各类中 四大传说：牛郎织女、梁祝、孟姜女、白蛇传 在原始艺术中，更接近文学的品类是原始歌谣和神话 《弹歌》、《候人歌》、《蜡辞》 甲骨四堂：是指中国近代著名的研究甲骨文的学者 1、罗振玉（号雪堂）， 2、王国维（号观堂）， 3、董作宾（字彦堂）， 4、郭沫若（字鼎堂）饶宗颐（字选堂） 《淮南子》具有明显的道家倾向，有鲜明的浪漫色彩 出土资料和文献资料（36页） 出土资料：大量的神形刻绘 一、“三家诗”—今文经学 1、齐诗—齐人辕固，亡于魏 2、鲁诗—鲁人申培，传于孔安国，亡于西晋
3、韩诗—燕人韩婴，亡于宋，唯存《韩诗外传》 二、四家诗：齐、鲁、韩、毛 《齐诗》、《鲁诗》、《韩诗》、《毛诗》 三、《毛诗》：六国时鲁人毛亨写的《毛诗故训传》，现存最早的完整的《诗经》 毛诗—鲁人毛亨—西汉赵人毛苌 四、农业生活诗：七月 《豳风—七月》是《诗经》农事诗中最优秀的作品。全诗共8章88句，380字，是“国风”中最长的一篇。 五、简答题 《诗经》的艺术特点（68页） 1、赋比兴的手法 2、句式和章法 3、语言特点 《诗经》的文学成就 六、《诗经》在文学史上的地位和影响（73页） 七、我国散文的最早源头，可以追溯到甲骨卜辞 八、《尚书》用散文写成，按朝代编排，分成《虞书》、《夏书》、《商书》、《周书》 《尚书》以记言为主，《尚书》中的六种文体：典、谟、训、诰、誓、命 九、《尚书》是中国现存最早的史书，我国第一部历史散文集