宋元文学史试卷（第一套）
一、填空题（本大题共8 题，每空 1 分，共10 分）
1、范成大的《》是宋代田园诗的代表作。
2、张炎《》称的词如“七宝楼台”。
3、宋代理论性最强、影响最大的一部诗话是严羽的《》。
4、清代刘熙载称姜夔的词风为“”。
5、元杂剧的剧本结构一般由构成。
6、元代著名的“水浒戏”有高文秀的《》和康进之的《》。
7、宋人讲史话本《》具有后来《水浒传》的雏形。
8、现存最早的南戏剧本是《》。
二、名词解释（本大题共 4 题，每空 5 分，共20 分）
1、江西诗派
2、诚斋体
3、南戏
4、散曲
三、单项选择题（选择正确答案的字母填入括号，本大题共10 题，每小题1分，共10 分）
1、晚唐体的代表人物是（）。
A、柳开
B、田锡
C、穆修
D、林逋
2、“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”一联出自林逋的诗歌（）。
A、《山园小梅》
B、《戏答元珍》
C、《东溪》
D、《奉酬公素学士见招之作》
3、苏词最大的特色是（）。
A、“以赋为词”
B、“以文为词”
C、恪守词的传统
D、“以诗为词”
4、被陈廷焯、王国维称为是北宋词的集大成的词人是（）。
A、贺铸
B、晏幾道
C、周邦彦
D、柳永
5、评论姜夔词的特色是“清空”、“骚雅”出自张炎的（）。
A、《花外集》
B、《梦窗词》
C、《白石道人歌曲》
D、《词源》
6、金代董解元《西厢记诸宫调》的创作题材来源于唐代传奇小说（）。
A、《董西厢》
B、《莺莺传》
C、《西厢记》
D、《紫钗记》
7、王实甫《西厢记》体制长达（）。
A、四折一楔子
B、五十五出
C、五本二十一折
D、一百九十多个套数
8、《大唐三藏取经话》属于（）话本。
A、小说
B、讲史
C、说铁骑儿
D、说经
9、元代的讲史话本多标明为（）。
A、说话
B、平话
C、话本
D、拟话本
10、高明的《琵琶记》标志着南戏的成熟，被称为（）。
A、浪子班头
B、南曲之祖
C、元人第一
D、南戏祖师
四、连线题（把下列作家作品及人物作相应连线，本大题共 5 题，每小题 1 分，共5 分）
张倩女高明《救风尘》
程婴纪君祥《墙头马上》
赵五娘白朴《倩女离魂》
赵盼儿关汉卿《琵琶记》
李千金郑光祖《赵氏孤儿》
五、人物形象分析题（本大题共 2 题，每题5分，共10分）
1、红娘（5分）
2、李千金（5分）
六、简答题（本大题共2题，每小题15 分，共30 分）
1、吴文英的《梦窗词》有何艺术特点？
2、简述辛词对词境的开拓体现在哪些方面？
七、论述题（本大题共1 题，共25 分）
王国维《宋元戏曲史》论元曲悲剧说：“其最有悲剧之性质者，则如关汉卿之《窦娥冤》、纪君祥之《赵氏孤儿》。剧中虽有恶人交构其间，而其蹈汤赴火者，仍出于主人翁之意志，即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也。”请你就这两部戏谈谈中国古代戏曲的悲剧精神。
《古代文学》答案及评分标准
一、填空题
1、《四时田园杂兴六十首》（《四时田园杂兴》）
2、《词源》、吴文英
3、《沧浪诗话》。
4、“幽韵冷香
5、四折一楔子
6、《双献功》、《李逵负荆》。
7、《宣和逸事》（《大宋宣和逸事》）
8、《张协状元》。
二、名词解释
1、江西诗派-------------因吕本中《江西诗社宗派图》而得名的一个宋代诗歌流派。其人物主要是黄庭坚的追随者和与吕本中关系较为密切的人。其性质特色有三：一是此诗派为观念性的社集；二是以风格和师承为判断的根据；三是作
为元祐学术的一部分，盛衰与政局密切相关。江西诗的鼓吹者方回，在《瀛奎律髓》中倡导江西诗派的一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。并以
“一祖三宗”之说来演绎江西诗派的家数源流。
2、诚斋体-------杨万里创作的诗歌，被称为“诚斋体”，在当时的影响很大，成为南宋诗风转变的一个关键。“诚斋体”诗，以师法自然的白描手法作诗，具有想象奇特风趣、语言通俗明快、风格流转圆活的特点，创造出一种新鲜活泼的写法，改变了以往宋诗瘦硬生涩的旧格，开辟了新的诗风。
3、南戏-----------南戏又称南曲戏文，初名“永嘉杂剧”或“温州杂剧”。南戏戏文的体制结构要灵活自由得多。南戏曲调，主要来自民间市井流行的各种歌曲，没有规定出宫调，曲牌的运用比较随便，根据剧情的需要自由掌握。剧本常以人物上场、下场分成若干段落，每一段落即为一场。一般剧本有三四十场，也有长达五六十场的。表演时不拘一格，有独唱，有对唱，还有轮唱和合唱，各类角色都能唱歌。这种体制便于作者根据剧中人物停留场上的时间灵活安排场次。戏剧结构具有时、空转换的灵活性。著名的南戏有高明的《琵琶记和《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》和《杀狗记》。
4、散曲--------散曲是用来清唱的曲文，性质上更近于合乐的诗歌。元代散曲一般称为乐府或词，有小令和套数两种基本形式。作为一种起源于民间新声的音乐文学，散曲具有生动活泼、通俗易懂的特点，“文而不文，俗而不俗”，成为当时极为流行的雅俗共赏的新诗体。
三、单项选择题
1、D
2、A
3、D
4、C
5、D
6、B
7、C
8、D
9、B 10、B
四、连线题
张倩女高明《救风尘》
程婴纪君祥《墙头马上》
赵五娘白朴《倩女离魂》
赵盼儿关汉卿《琵琶记》
李千金郑光祖《赵氏孤儿》
五、人物形象分析
1、红娘
王实甫《西厢记》中的丫头形象，见义勇为，缘情反理，泼辣机智，具有热心帮助崔张的侠气。汤显祖说红娘有“二十分才，二十分识二十分胆。有此军师，何攻不破，何战不克”。正因如此，红娘成为戏曲舞台上最受喜爱的角色之一。
2、李千金
白扑《墙头马上》中的女主人公，大胆主动追求爱情，把婚姻自主看成是人生的权益，注重自己人格的尊严，蔑视封建伦理道德，有胆有识敢作敢为，具有坚毅倔强的个性，在她身上反映了元代市井女性的特征。
六、简答
1、吴文英的《梦窗词》有何艺术特点？
①在讲究字面漂亮和章法绵密方面吴文英，是周邦彦的继承者，就追求词的典雅含蓄而言，受姜夔的影响较大，但他仍不失为南宋后期有独创性的词人。
②他的词最长于修辞和隶事，以纤丽为工，以奇彩为妙，有如李商隐的诗，运意深远而用笔幽邃，蕴藉而不刻露，能灵活地运用借喻、暗示等修辞手法，再加上主语的省略，将现实感觉和心理活动的意象巧妙地重叠在一起，构成一种局部形象鲜明而总体意境朦胧的画面。
③近似于“意识流”的结构方式，把不同的时空场景浓缩杂糅在同一时空中，想象丰富，联想奇特，意境扑溯迷离，情思脉络隐约闪现而无迹可求，强化了艺术创造的巧妙性。
④但由于缺乏必要的过渡和呼应，加上用典过多，也增强了读者理解的难度，使梦窗词失之于晦涩。
2、简述辛词对词境的开拓体现在哪些方面？
①辛弃疾把苏轼已解放的词体和开拓了的词境，再进一步加以解放和开拓，既能用词来抒情、咏物，也可用它铺陈事实或讲说道理，即以文为词。
②他继承了苏轼以诗为词的创新精神，使词与乐分离后，仍然能够作为一种内容充实、形式多样化的新体格律是独立存在着，这是苏、辛词并称的一个主要原因。
③但是他们之间仍然有着显著的区别，即东坡词是典型的文人词，而稼轩词乃是英雄之词，辛弃疾以豪爽的英雄本色和充沛的创作才力，把词从写儿女柔情为主的范例中解放出来，引向比东坡词更广阔更激荡的天地，使之具有英雄豪气。
④稼轩词艺术成就最为卓越的，无疑是那些以雄健之笔抒发其沉郁情思的英雄词，不仅提高了词的品位，而且也及大地开拓了词境。此外，辛弃疾写乡村景致的词作较多，对词境也是一种开拓。其带有乡村牧歌情调、朴素真淳的词，在此前的文人词历史很少出现过的，而在辛词中却较为多见。
⑤稼轩词具有形式解放、内容广泛、品格多样化的特点，所写题材和艺术风格的丰富多彩，是两宋词人不能比拟的。
七、论述题
①中国古代妇女在封建社会的等级结构中处于最下层，关汉卿在《窦娥冤》里描写了一般良家妇女的悲剧。好人蒙冤受难的苦情戏，比风尘女子的戏更能赢得人们的同情，具有催人泪下的悲剧效果。
②《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》，是元杂剧中最著名的悲剧作品。剧中的主人公窦娥是封建社会里的“孝女”和“节妇”的典型。窦娥安分守己、逆来顺受和事事为他人着想的善良品格，竟成为她不得不含冤受屈的主观因素。在刑场上，她斥天骂地之举蕴涵着强烈的反抗精神，是对暗无天日的社会制度的怀疑和批判。
③出于维护正义的良知和对被压迫妇女的同情，关汉卿在剧中让窦娥的三桩誓愿一一应验，以表明天地为窦娥冤情所感动。面对残酷的现实，剧作家只能继续发挥想象，以非人间的力量来解决人间的问题。《窦娥冤》属于社会公案剧。
宋元文学史试卷（第二套）
一、填空（每空1分，共20分）
1．《西昆酬唱集》的编者是＿＿＿＿。
2.＿＿＿＿在《小山词序》中评价晏几道的为人有“四痴”。
3．周邦彦在徽宗朝曾提举＿＿＿＿＿。
4．姜夔的词集名《＿＿＿＿＿＿＿》，张炎用“＿＿＿”二字评价
其风格特征。
5．江西诗派“一祖三宗”说是元代方回在《＿＿＿＿＿＿＿》中提
出的。
6.“小荷才露尖尖角，＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿。”
7.欧阳修在“庆历新政”失败后被贬知滁州，并写了著名的政论文
《＿＿＿＿＿》，文中认为：“君子与君子，以同道为朋；小人与小
人，以同利为朋。”
8.“自在飞花轻似梦，＿＿＿＿＿＿＿。”（秦观）
9.辛弃疾中年以后主要退隐在＿＿＿＿和＿＿＿＿两个地方。
10.陆游“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”诗的题目名＿＿＿＿
＿＿。
11.元杂剧的直接渊源是在宋杂剧基础上发展而来的＿＿＿＿＿。
12．窦娥原名＿＿＿＿。
13、元代韵文的主要形式是＿＿＿＿，一般分为小令和＿＿＿两种。
今本《小山乐府》的作者是＿＿＿＿＿。
14．南戏初名＿＿＿＿＿＿。现存最早的南戏剧本名《＿＿＿＿＿
＿》。高明《琵琶记》中的女主人公名＿＿＿＿＿＿。
二、词人、词句、词牌对应联线（10％）
晏几道今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中凤凰台
上忆吹箫
周邦彦水涵空，栏干高处，送乱鸦斜日落渔汀
兰陵王
柳永是他春带愁来，春归何处？却不解带将愁去
雨霖铃
欧阳修新来瘦，非干病酒，不是悲秋
八声甘州
吴文英登临望故国，谁识京华倦客
六州歌头
李清照渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼
鹧鸪天
三、简答（50％）
1．简析柳永俗词的文体意义和社会意义。（15分）
2．试结合古代山水田园诗的创作流变分析范成大《四时田园杂兴六
十首》组诗的创作特色。（10分）
3．简述杂剧与南戏在形式上的区别（10分）
4. 简述西厢故事的演变过程（包括王实甫的《西厢记》）。（15分）
四、分析（20％）
辛弃疾在词史上的地位与影响
宋元文学史试卷（第二套）参考答案
一、填空
1.杨亿
2.黄庭坚
3.大晟府
4.白石道人歌曲清空
5. 瀛奎律髓
6.早有蜻蜓立上头
7.朋党论
8.无边丝雨细如愁
9.带湖瓢泉 10.游山西村11.金院本 12.端云 13.散曲套数张可久 14.永嘉杂剧小孙屠赵五娘
二、对应联线（略）
三、简答
1.文人词的回流，铺叙的手法，与音乐的关系；反映社会底层生活，俗事俗语，普及了词的流行范围。
2.传统山水田园诗的两大特色；范成大的综合之功；具体内涵和特色。
3．（1）形成地不同，一南一北，故各自承传有别。（2）形制不同。（3）术语不同。（4）曲调渊源不同。（5）唱法不同。4．要点：（1）入话引入，是相类相关的小故事，或相关诗词韵语。（2）正话，即本体故事。（3）结尾，有时有一段说教的文字，或以诗结题，或以套语“话本说彻，权作散场”之类。
4.《会真记》—宋代说唱艺术(鼓子词等)—董解元《西厢记诸宫调》—王实甫的《西厢记》；故事情节和人物性格等方面的变化.
四、分析
（1）专力写词，词作在宋代最多；（2）爱国内容的巨大影响；（3）豪放派中的雄奇一路，对苏轼一路有所推进；（4）熔铸与创新出自己新的艺术特色：①从词作看出一个抒情主人翁的英雄形象；②用典的蕴藉繁富；③以文入词；④多样化风格。
宋元文学史试卷（第三套）
一、填空（第1、2、3题每空1分，第4题每题1分，共20分）
1、写出下列著作的作者：《元丰类稿》、《剑南诗稿》、
《后山诗话》、《后村居士大全集》、《瀛奎律髓》、《录鬼簿》
2、写出下列作家的词集：贺铸《》、周邦彦《》