“门前”空间的书写——以宋诗、宋词为例
［摘要］在物质功能上，门分隔空间，同时具有沟通和防卫两种作用；而在精神层面，门作为“很强生命力的空间界定物，一直对人的心理空间进行着围合。”门对空间的界定，使“门前”作为联系门内有限单元与门外无限空间的过渡区，反映出作者面对门内门外不同空间的心理转换。作为“佳宾”与“闯入者”的“门前客”，与门内的私人领域处于何种的调和与矛盾中；“门前草”作为意象，是否具有“递相沿袭性”，其在宋诗、宋词中又有何不同表达；“门前”空间的书写，在诗词中具有怎样的叙事功能。
［关键词］门前；宋诗；宋词；私人领域；空间叙事；比较
门是“建筑物的出入口上用作开关的设备，也指出入口。”1］8在物质功能上，门分隔空间，同时具有沟通和防卫两种作用；而在精神层面，门作为“很强生命力的空间界定物，一直对人的心理空间进行着围合”［2］。门对空间的界定，造成了门内门外的空间转换；而“门前”作为联系门内有限单元与门外无限空间的过渡区，对“门前”空间的书写，可以反映出作者面对门内门外不同空间的心理转换。
一、“门前客”与“私人领域”
门对空间的界定，划分出有归属权的领域。而门里门外、开门闭门的区别，正喻示着领域性。“领域性是从动物的行为研究汇总借用过来的，它是指动物个体、家庭或其他社群单位所占据、保卫，不让
1.苏幕遮·范仲淹 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 2.渔家傲·范仲淹 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。 3.雨霖铃·柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ 4.蝶恋花·柳永 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 5.八声甘州·柳永 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。 6.天仙子·张先 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯。风不定，人初静，明日落红应满径。 7.浣溪沙·晏殊 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 8.蝶恋花·晏殊 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望见天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。 9.生查子·欧阳修 去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。
唐诗崇情，宋诗尚理 第九课（164-172） 唐诗崇情，宋诗尚理 【教师讲授，学生见识】 先我们看两首诗，第一首： 十五夜望月 唐王建 中庭地白树栖鸦,冷露无声湿桂花. 今夜月明人尽望,不知秋思落谁家? 题中的“十五夜”，结合三、四两句来看，应指中秋之夜，望月怀人在唐代咏中秋的篇什中，这是较为著名的一首。这首诗意境很美，诗中句句可以说是写景，情景如画。殷璠《河岳英灵集》卷上赞王维诗“着壁成绘”，用苏轼的话来说就是“诗中有画”。这一评语也可移用来评一切有景、有情、有意境的唐诗。这首诗把读者带进一个月明人远、思深情长的意境，加上一个唱叹有神、悠然不尽的抒情结尾，将别离思聚的情意，表现得非常委婉动人。 又看宋诗：中秋月 晏殊 十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。
如果把这首诗意解读一下：夜幕降临，云气收尽，天地间充满了寒气，银河流泻无声，皎洁的月儿转到了天空，就像玉盘那样洁白晶莹。我这一生中每逢中秋之夜，月光多为风云所掩，很少碰到像今天这样的美景，真是难得啊!可明年的中秋，我又会到何处观赏月亮呢?不难看出，整首诗虽然没有带一个“月”字，句句表现“月”，而且三四句，偏重议论，明显尚理。当然，唐诗中也有类似的诗，如王之涣的《登鹳雀楼》“白日依山尽，黄河天际流；欲穷千里目，更上一层楼。”但诗中字面只是写登高望远。至于引发哲思，那是读者的遐想。如果还嫌不够明显，再看宋诗： 观书有感二首 朱熹 （其一） 半亩方塘一鉴开，天光月影共徘徊。问渠那得清如许，为有源头活水来。 全诗读来无半点唐诗的风采，既没有引人入胜的景致描写，也没有跌宕起伏的感情抒发，而是洋溢着一种理性思维的气息。设问句的使用既提出了问题，又给出了答案，虽是观水有悟，却是观书有感，意思是说要做到事理通达，心境透明，必须不断地学习与提高。 （其二） 昨夜江边春水生，蒙冲巨舰一毛轻。向来枉费推移力，此日
必背古诗词100首 古代童谣（1） （1）一去二三里（景） 一去二三里，烟村四五家。 亭台六七座，八九十枝花。 汉乐府（2） （28）江南（情趣） 江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西。 鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。 （84）长歌行（惜时）
青青园中葵，朝露待日晞。 阳春布德泽，万物生光辉。 常恐秋节至，焜黄华叶衰。 百川到东海，何时复西归。 少壮不努力，老大徒伤悲。 三国（1）（85）七步诗（咏物抒情） 煮豆持作羹，漉豉以为汁。 萁在釜下然，豆在釜中泣。 本自同根生，相煎何太急。 北朝民歌（1）（17）敕勒歌（景）敕勒川， 阴山下，天似穹庐，笼盖四野。 天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。
唐代（56） 1、李白（5）静夜思（思乡） 床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。 （14）赠汪伦（送别/友情） 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 （18）望庐山瀑布（山水/景色） 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 （35）古朗月行（景） 小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。
仙人垂两足，桂树何团团。 玉兔捣药成，问言与谁餐？（47）望天门山（山水/景色） 天门中断楚江开，碧水东流至此回。 两岸青山相对出，孤帆一片日边来。（50）独坐敬亭山（山水/景色） 众鸟高飞尽，孤云独去闲。 相看两不厌，只有敬亭山。（54）早发白帝城（山水/景色） 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。（64）黄鹤楼送孟浩然之广陵（送别/友情）
2012——2013学年度第二学期 《大学语文》期末检测卷 考试时量：120分钟总分：100分 一、单项选择题（在每小题的四个备选答案中选出一个正确的答案，并将正确答案的序号填在题中的括号内。每小题2分，共30分） 1.“为人仁孝，善属文，工书画”，写有《浪淘沙》的帝王词人是（） A.唐太宗 B.唐高宗 C.李后主 D.宋徽宗 2.合乐的歌词是（） A.楚辞 B.唐诗 C.宋词 D.元曲 3．清代毛先舒《填词名解》说“五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调。”《苏轼的《水调歌头·明月几时有》属于： A.小令 B.中调 C.中令 D.长调 4.律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是（）。 A. 词牌 B.词令 C.曲牌 D.调值 5.豪放派和婉约派是宋代词坛上的两大流派。豪放派作品气势豪放，意境雄浑，充满豪情壮志，多给人一种积极向上的力量。代表词人以苏轼、（）为主。 A.马致远 B.柳永 C. 姜夔 D. 辛弃疾 6. 婉约派作品语言清丽、含蓄，表达的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或离愁别绪，或深沉幽怨，刻工精细，题材较狭窄，往往多是写个人遭遇，男女恋情，也间有写山水，融情于景的。代表词人有李清照、（）等 A.王之涣 B. 柳永 C.辛弃疾 D.霍去病 7.易安居士是（）的号 A. 李贺 B.李白 C.李商隐 D.李清照 8.北岛是“朦胧诗”派的主要代表作家之一，他的代表作是（） A．《你的名字》B．《神女峰》C．《回答》D．《断章》 9.（）更加强调自由开放和直率陈述与进行“可感与不可感之间”的沟通。 A.唐诗 B. 宋词 C. 现代诗 D.讽喻诗 10. 现代诗的主流是自由体新诗。自由体新诗是（）的产物，形式上采用白话，打破了旧体诗的格律束缚，内容上主要是反映新生活，表现新思想。
浅析宋诗与唐诗的风格差异 唐诗与宋诗，它们本是一脉相承的，从整个诗史来看，宋诗正是唐诗发展的必然结果。但又存在很大差异，宋诗对唐诗并未亦步亦趋，而是在其基础上变革、创新发展起来的。本文用比较分析的方法揭示了唐宋诗歌的差异在于：“唐诗以韵胜，宋诗以意胜”、“唐诗丰腴多彩，宋诗瘦劲平淡”。 （一）宋诗“以平淡为美”，唐诗“以丰腴为美” 仰望唐诗，犹如一座巨大的山峰，唐诗表现社会生活几乎达到了巨细无遗的程度，而且写景抒情信手拈来，读来有深情远韵，有一唱三叹的感觉。唐诗在各个方面，都表现出“熟”的特点。宋代诗人可以从中发现无穷的宝藏，作为学习的典范，这座山峰同时给宋人造成了沉重的心理负担，他们必须另辟蹊径，才能走出唐诗的阴影。 因此，宋代诗人走出了一条与唐诗不同的路子，其风格特征，相对于唐诗而言，都是新生的。比如梅尧臣的平淡，王安石的精致，苏轼的畅达，黄庭坚的瘦硬，陈师道的朴拙，杨万里的活泼，都可以视为对唐诗风格的陌生化的结果。宋代诗坛有一个整体性的风格追求，那就是以平淡为美。苏轼和黄庭坚一向被看作宋诗特征的典型代表，苏试论诗最重陶渊明，黄庭坚则更推崇杜甫晚期诗的平淡境界，苏试、黄庭坚的诗学理想是殊途同归的。苏轼崇陶，着眼于陶诗“质而实绮，癯而实腴”（见苏辙《子瞻和陶渊明诗集引》）；黄庭坚尊杜，着眼于晚期杜诗的“平淡而山高水深”（〈〈与王观复书〉〉之二）。可见他们追求的“平淡”，实指一种超越了雕润绚烂的老成风格，一种炉火纯青的美学境界。唐诗的美学风范，是以丰华情韵为特征，而宋诗以平淡为美学追求，显然是对唐诗的深刻变革。这也是宋代诗人求新求变的终极目标。 宋朝历经了三百多年的历史，宋诗也呈现出不同的阶段及派别，下面就分别以各阶段的诗人及诗作为例，进一步阐释“以平淡为美”这一整体性风格追求。 北宋初年，以王禹偁、林逋为代表的“白体”诗人的诗作。王禹偁在文学主张上不满五代浮靡文风，积极倡导革弊复古，所作诗文内容较为充实，风格平易淡雅，对后来宋代文学的发展有积极影响。如《畲田调》（其二）“北山种了种南山，相助刀耕岂有偏？愿得人间皆似我，也应四海少荒田。”此诗语言抛弃了唐诗的纷繁华丽，因而通俗易懂，前两句写“畲田”，后两句便生发开去，叙述和议论相结合，短短四句却又在平淡之下，描写出了山农的自力更生，互相合作的可贵精神。林逋的诗主要歌吟湖山胜景和隐居生活，表现了远俗闲适的情趣，风格上更是清和平淡，意趣高远，颇得时人称誉。如其《山园小梅二首》里“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，两句话就把倒映在清浅水中的梅花，疏朗淡雅、错落有致的身影表现得淋漓尽致，传神地勾勒出了梅花的姿态和风韵，更有尾联两句“幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊”平淡之中却表现了梅花高洁的品格。 北宋中期诗人人才辈出，济济一堂，有梅尧臣“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”式的平淡，运用简单的比较，写出梅与雪的各具特色；有苏舜钦的“晚泊孤舟古祠下，满川风雨
被唐诗和宋词夹杀的宋诗 按照传统观点，宋代代表性的文学是宋诗和宋代古文。但是，五 四新文化运动以后，这两类作品受到很大的贬抑，而宋词和所谓宋代 的话本小说（其实现在所看到的话本，到底有哪些还保留了宋代的面目，是很难说的）则备受推崇。这种倾向，到现在还没有很大的改变，这是很值得反省的。因为，真正代表宋代文化的，是宋诗、宋代古文，还有理学。宋代的历史文化，最近几十年来一直受到很大的重视，但 是最能代表宋代文化的文学却还没有恢复其地位，这是很遗憾的。本 文想以宋诗作为讨论重点，对这个现象重新加以检讨。 一 一般常把唐诗和宋诗加以并立，认为这是中国诗的两种典型。套 用西洋人的话来说，如果我们把唐代叫做中国诗的“黄金时代”，那么，宋代就是中国诗的“白银时代”，而“黄金”的唐诗和“白银” 的宋诗则成为性质迥异的中国诗的两种类型。 那么，宋诗和唐诗有什么不同呢？我们能够简单地说，唐诗是 “激情”的诗，宋诗是日常生活的诗。唐诗所表现的感情大多是比较 特殊、比较不平凡、比较异于日常生活平淡的感情的。所以，唐诗的 感情总是显得比较豪迈、比较悲凉、比较激动。相反的，宋诗则注重 日常生活的平淡感情。譬如以“悲哀”来说，人生的“悲哀”是常有的，但并不是每天都有；就每天常表现的感情来说，平平常常的感情 该比“悲哀”感情较为常见。不过，在表现感情时，唐诗总是比较重 视“悲哀”的一面，而宋诗总是选择比较平淡的一面，所以日本的汉 学家吉川幸次郎就曾说过，宋诗是对唐诗的过度注重人生的悲哀面的 克服。也就是说，唐代的诗人比较侧重人生感情的不平凡的一面，而 宋代诗人则承认人生以平凡为主，并愿意表现人生中平凡的感情。 从另一个角度来看，唐诗是比较浪漫的，而宋诗则是比较“现实”的（就“现实”一词的较好意义来说）。又因为就一般人的性格来说，青年人总是比较浪漫，而中老年人在历经了人生的种种阶段以后常常
经典宋诗63首，首首出名句，值得收藏！ 1. 梅花 / 王安石 墙角数枝梅，凌寒独自开。 遥知不是雪，为有暗香来。 2. 夏日绝句 / 李清照 生当作人杰，死亦为鬼雄。 至今思项羽，不肯过江东。 3. 江上渔者 / 范仲淹 江上往来人，但爱鲈鱼美。 君看一叶舟，出没风波里。 4. 江上 / 王安石 江水漾西风，江花脱晚红。 离情被横笛，吹过乱山东。 5. 咏华山 / 寇准 只有天在上，更无山与齐。 举头红日近，回首白云低。 6. 山村咏怀 / 邵雍 一去二三里，烟村四五家。 亭台六七座，八九十枝花。 7. 泊船瓜洲 / 王安石 京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。 春风又绿江南岸，明月何时照我还？
8. 题西林壁 / 苏轼 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。 9. 晓出净慈寺送林子方 / 杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 10. 小池 / 杨万里 泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 11. 春日 / 朱熹 胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。 12. 元日 / 王安石 爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。 13. 示儿 / 陆游
死去元知万事空，但悲不见九州同。 王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。14. 饮湖上初晴后雨二首·其二 / 苏轼水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。15. 雪梅·其一 / 卢梅坡 梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。16. 冬夜读书示子聿 / 陆游 古人学问无遗力，少壮工夫老始成。 纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。17. 登飞来峰 / 王安石 飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。 不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。18. 宿新市徐公店 / 杨万里 篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。 儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。19. 游园不值 / 叶绍翁 应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。20. 寒菊 / 郑思肖 花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
经典宋诗 1. 《惠州一绝》苏轼 罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。 2. 夏日绝句/李清照 生当作人杰，死亦为鬼雄。 至今思项羽，不肯过江东。 3. 江上渔者/范仲淹 江上往来人，但爱鲈鱼美。 君看一叶舟，出没风波里。 4. 江上/王安石 江水漾西风，江花脱晚红。 离情被横笛，吹过乱山东。 5. 咏华山/寇准 只有天在上，更无山与齐。 举头红日近，回首白云低。
6. 山村咏怀/邵雍 一去二三里，烟村四五家。 亭台六七座，八九十枝花。 7. 泊船瓜洲/王安石 京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？ 8. 题西林壁/苏轼 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。 9. 晓出净慈寺送林子方/杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 10. 小池/杨万里 泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
11. 春日/朱熹 胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。 12. 元日/ 王安石 爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。 13. 示儿/陆游 死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。 14. 饮湖上初晴后雨二首· 其二/ 苏轼 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 15. 雪梅·其一/ 卢梅坡 梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
16. 冬夜读书示子聿/陆游 古人学问无遗力，少壮工夫老始成。纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。 17. 登飞来峰/王安石 飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。 18. 宿新市徐公店/杨万里 篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。 19. 游园不值/叶绍翁 应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 20. 寒菊/郑思肖 花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
最美宋词50首 蝶恋花 晏殊 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！ 玉楼春 宋祁 东城渐觉风光好，縠(hú)皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 苏幕遮·碧云天 范仲淹 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 渔家傲 范仲淹 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，
长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。 踏莎行 欧阳修 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 浪淘沙 欧阳修 把酒祝东风，且共从容，垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。 聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？ 蝶恋花 欧阳修 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 雨霖铃 柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。 蝶恋花 柳永 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意？ 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 八声甘州 柳永 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼凝望，误几回、天际识归舟？争知我、倚阑干处，正恁凝愁。 望海潮 柳永 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户
适合中年读的十首宋诗 “天生我材必有用，千金散尽还复来”、 “白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”， 唐诗如夏天的一杯冰镇可乐， 朝气蓬勃，年轻的时候特别喜欢吟诵。 随着年岁的渐长，思想的成熟， 人到中年，却喜欢上了宋诗。 宋诗如一杯陈年的普洱， 气韵醇厚，平淡典雅， 理趣横生，回味悠长。 《题西林壁》--苏轼 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 不识庐山真面目，只缘身在此山中。 诗词君：《题西林壁》描写庐山变化多姿的面貌，并借景说理，启迪人们认识为人处事的一个哲理——由于人们所处的位置不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面性；要认识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。 《寄黄几复》--黄庭坚 我居北海君南海，寄雁传书谢不能。 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。 想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。 诗词君：“桃李春风”而共饮“一杯酒”，欢会极其短促。“江湖夜雨”而各对“十年灯”，飘泊极其漫长。快意与失望，暂聚与久别，往日的交情与当前的思念，都从时、地、景、事、情的强烈对照中表现出来，令人寻味无穷。 《游山西村》--陆游 莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。 诗词君：路疑无而实有，景似绝而复出，诗歌蕴涵着丰富的生活哲理。人们在探讨学问、研究问题时，往往会有这样的情况：山回路转、扑朔迷离，出路何在？于是顿生茫茫之感。但是，如果锲而不舍，继续前行，忽然间眼前出现一线亮光，再往前行，便豁然开朗，发现了一个前所未见的新天地。 《登飞来峰》--王安石 飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。 不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。 诗词君：这首诗与一般的登高诗不同，重点写自己登临高处的感受，寄寓“站得高才能望得远”的哲理：只要锐意攀登，登高一定会望远；只要个人埋头苦干，进取追求，那么任何挫折和困难都是不必畏惧的。 《雪梅》--卢梅坡 梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。 诗词君：雪因梅透露出春的信息，梅因雪更显出高尚的品格。诗歌借雪梅的争春，告诫我们人各有所长，也各有所短，要有自知之明。取人之长，补己之短，才是正理。 《和子由渑池怀旧》--苏轼 人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。 泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。 老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。 往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。 诗词君：人生如漫长征途，所到之处，就像万里飞鸿偶然在雪泥上留下爪痕，接着就又飞走了；前程远大，这里并非终点。人生的遭遇既为偶然，则当以顺适自然的态度去对待人生。果能如此，怀旧便可少些感伤，处世亦可少些烦恼。《水口行舟二首·其一》--朱熹 昨夜扁舟雨一蓑，满江风浪夜如何？ 今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多。
著名宋诗15首：完爆唐诗毫无压力 诗文革新先驱：王禹偁 名句：万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳 王禹偁为北宋诗文革新运动的先驱，文学韩愈、柳宗元，诗崇杜甫、白居易，多反映社会现实，风格清新平易。词仅存一首，反映了作者积极用世的政治抱负，格调清新旷远。著有《小畜集》。 村行马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。何事吟馀忽惆怅？村桥原树似吾乡。 宋诗开山祖师：梅尧臣 名句：老树着花无丑枝 梅尧臣少即能诗，与苏舜钦齐名，时号“苏梅”，又与欧阳修并称“欧梅”。为诗主张写实，反对西昆体，所作力求平淡、含蓄，被誉为宋诗的“开山祖师”。曾参与编撰《新唐书》，并为《孙子兵法》作注。另有《宛陵先生集》60卷、《毛诗小传》等。 东溪行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。短短蒲耳齐似剪，平平沙石净于筛。情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。 梅妻鹤子：林逋
名句：疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏 林逋（967一1028），字君复，又称和靖先生，汉族，浙江大里黄贤村（今奉化市裘村镇黄贤村）人，一说杭州钱塘，北宋著名诗人。幼时刻苦好学，通晓经史百家。书载性孤高自好，喜恬淡，勿趋荣利。长大后，曾漫游江淮间，后隐居杭州西湖，结庐孤山。今存词三首，诗三百余首。后人辑有《林和靖先生诗集》四卷，其中《将归四明夜话别任君》、《送丁秀才归四明》等为思乡之作。 山园小梅众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。 文坛领袖：欧阳修 名句：残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽 欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖。领导了北宋诗文革新运动，继承并发展了韩愈的古文理论。他的散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成，从而开创了一代文风。欧阳修在变革文风的同时，也对诗风词风进行了革新。在史学方面，也有较高成就。 戏答元珍春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。 著名政治家：王安石
唐诗和宋诗的区别
唐诗和宋诗的区别 《诗词散论·宋诗》中说：“唐诗以韵胜，故浑雅，而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。” 一、从诗歌的总体风貌看, 唐诗和宋诗气象迥异 唐诗的气象来源于诗经、汉魏风骨一脉相承的现实主义传统和楚辞汉赋的浪漫主义精神, 形成于“潮平两岸失, 风正数帆悬”的盛唐时代环境, 体现了唐代特有的积极、乐观、向上和洋溢着英雄主义、理想主义光彩的时代精神和民族气质, 故唐诗的气象可用“雄壮浑厚”来概括。 最能体现唐诗气象的是李白和杜甫, 他们共同唱出了时代的最强音。李白渴望建功立业, 抱负满怀, 纵情欢乐, 傲岸不驯, 大气磅礴, 冲破一切规范和约束, 美妙奇异, 酣畅淋漓之至。杜甫忧国忧民, 感时伤世, 深沉博大, 沉郁顿挫, 恪守“先天下之忧而忧, 后天下之乐而乐”之基本原则。李白雄壮, 杜甫浑厚，李白和杜甫共同代表了“骨气端翔, 音情顿挫, 光英朗练, 有金石声”的唐诗气象。 由于积贫积弱、内忧外患的国势, 宋诗始终笼罩着沉郁悲凉之气; 同时也因为政治上重文轻武,士大夫地位的提高, 宋诗作者每每感到难以超越唐诗的焦虑, 刻意求工求新, 尤其是黄庭坚及其江西诗派注重诗文的法度, 在创作上体现为诗文的“终始”、“关键”和“开合”, 体现为句法的严谨和押韵的严密。 同为悲春伤秋之作，唐人杜甫，与宋人晏殊就表现了不同的气象出来 《春望》杜甫 国破山河在, 城春草木深。
感时花溅泪, 恨别鸟惊心。 烽火连三月, 家书抵万金。 白头搔更短, 浑欲不胜簪。 《中秋月》晏殊 一轮霜影转庭梧, 此夕羁人独向隅。 未必素娥无怅恨, 玉蟾清冷桂花孤。 同样是写“悲”, 宋诗是“悲凉”, 而唐诗则是“悲壮”。 二、从表达方式来看, 唐诗主抒情, 宋诗则重在揭示蕴涵在诗歌形象之中的理趣 唐人在他们生活的年代所追求的是人生的辉煌，漫游名山大川的豪迈，行走江湖，执剑仗义的豪爽。丰富的物质生活，开明的社会制度，频繁的对外交流给唐代诗人一片更加宽广的舞台，来书写他们心中的“情”。统治者的开明，让文人没了禁忌，直抒胸臆，“心有多大，舞台就有多大”这一句广告语，用于唐朝诗人可以说，“情有多深，诗作就有慷慨”。 就唐代文化思想对文人的个性及创作的影响来看，儒、释、道、侠兼行，而尤以儒、侠精神为重。儒侠结合，对唐诗产生了深刻的影响。唐人提倡“不平则鸣”，他们不为“温柔敦厚”的诗教所束缚，冲破了传统儒家谨守的伦理纲常之所，或尽抒报国之志，或批判社会现实，抨击社会弊端，甚至把矛头指向最高统治者。这种外向的性格和无畏的精神是特定思想文化与时代氛围共同作用的结果。一方面，大帝国的强盛刺激了诗人建功立业之心，纵横任侠又赋予诗人豪迈奔放的个性，为使人们展示英雄壮志奠定了基础。另一方面，这种一往无
宋诗宋词经典唯美的句子 1、枝上柳面吹又少，天涯何处无芳草（苏轼《蝶恋花》） 2、笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼（苏轼《蝶恋花》） 3、人生弹指事成空，断魂惆怅无寻处（李之仪《踏莎行》） 4、思量只有梦来去，更不怕，江拦住（黄庭坚《望江东》） 5、最关情漏声正永，暗断肠花影偷移（晁元礼《绿头鸭》） 6、人强健，青尊素影，长愿相随（晁元礼《绿头鸭》） 7、叹好梦，一一无凭，怅掩金花坐凝目（晁元礼《雨霖铃》） 8、别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅（晁元礼《雨霖铃》） 9、梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华（秦观《望海潮》） 10、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮（秦观《鹊桥仙》） 11、韶华不为少年留，恨悠悠，几时休（秦观《江城子》） 12、便做春江都是泪，流不尽，许多愁（秦观《江城子》） 13、此去何时见也？襟袖上空惹啼痕（秦观《满庭芳》）
14、豆蔻梢头旧恨，十年梦屈指堪惊（秦观《满庭芳》） 15、无奈云沉雨散。凭阑干，东风泪眼（王诜《忆故人》） 16、断送一生憔悴，只消几个黄昏（赵令峙《清平乐》） 17、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨（贺铸《青玉案》） 18、原上草，露初唏，旧楼新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣（贺铸《鹧鸪天》） 19、留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎（柳永《雨霖铃》） 20、多情自古伤离别，更那堪冷落青秋节（柳永《雨霖铃》） 21、此去经年，应是良晨好景虚设。便纵有千钟风情，更与何人说（柳永《雨霖铃》） 22、一曲阳关，断肠声尽，独自凭栏桡（柳永《少年游》） 23、早知恁么。悔当初，不把雕鞍锁（柳永《定风波》） 24、草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。（柳永《蝶恋花》）
唐诗宋诗让我陶醉 时间：2016-12-01 20:16:48 | 作者：李芬 博大精深的中国文化世代流传，唯独你——唐诗宋词，在灯火阑珊处独自闪烁着耀眼的光芒，每当细品来都深深地使我陶醉…… 你是一杯耐人回味的苦茶，让我细细品尝，你是一幅风韵犹存的画，让我流连忘返，你是一座百花怒放的园林，让我备感芬芳，你是一波清澈见底的小溪，让我心境明朗…… 喜欢你“羌笛无须怨杨柳，春风不度玉门关”所掠过的丝丝惬意，喜欢你“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的缕缕轻莹，喜欢你“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”的股股柔情，喜欢你“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的朵朵纯洁，喜欢你一年四季所展示的各种风姿，你那婀娜多姿的倩影总在眼前荡漾，使我感受到生命的多姿多彩。啊！你让我深深地陶醉。 因为你，我可以飞奔于“大漠孤烟直，长河落日圆”的漫天黄沙，让我体味到王维在边塞的孤独；因为你，我可以遨游于“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”的浩瀚长江，让我领味杨慎对历史沧桑的感慨，因为你，我可以漫游于“山重水复疑无路，柳暗花明又一村，让我去挖掘陆 游心中那一丝未渺的希望。是你，陶冶了我的情操，丰富了我的情感。啊！你让我深深地陶醉。 唐诗宋词不仅是中国的瑰宝，更是古代人智慧的结晶和精神的写照。“沉舟侧畔千帆过，痛树前关万木春”教会了我做人要乐观向上“仰天大笑出门去，我辈岂是篷蒿人”教会了我做人要洒脱，“落红不是无情物，化作春泥更护花”教会了我人要有奉献精神，是你，教会了我如何做人；啊，你让我深深地陶醉。 一阵历史的轻风拂来，我似乎看见古人正誊写着唐诗、吟唱着宋词，不知不觉中，我已陶醉中国这精大精深的文化海岸之中……
宋诗发展概况 在古代文学的历史长廊中，人们多为赞叹的是唐诗、宋词。但其实，宋诗也有其灿烂瑰丽一面。宋诗的数量有千万之多，诗人三千八百余家，甚至超过了唐诗和唐代诗人。但历代却有不少人贬低宋诗，说宋诗“以议论为诗，以才学为诗”。但是这也是宋诗的特色，宋诗能独具面目者在此，后人不满于宋诗也在此。宋诗的形成和发展是有一个过程的，各家各派的诗歌风格不尽相同。 宋初诗风与欧、苏、梅等的变革 宋初诗人多学唐人，诗坛流行学白居易的“白体”、学李商隐的“西昆体”和学晚唐诗人的“晚唐体”，尤以学西昆体盛行一时。 白体诗人与王禹偁：中晚唐时期，白诗因其保存最完整、最易得、语言浅切流畅，适合宋初人文化水平这些原因，李昉、徐铉等宋初诗人模仿白居易，形成了“香山派”又称“白体诗派”。但他们虽然学习了白居易“浅切易晓”的言语风格，却丢了敢于“直陈”和“讽喻”的思想和勇气。 王禹偁，字元之，对白诗的继承又有突破。他先学白体，元和体，写闲适诗；被贬商州后，学白居易的讽喻诗，对于诗歌干预政事有了提升。王禹偁创作构思深沉，语言平素。他主要继承白居易大于自己的创造；对于杜甫的推崇和学习具有特别的意义；他的诗歌有了汉论化、散文化的倾向，宋诗的特征也开始形成。 西昆诗人及西昆后学诗人：西昆体以学杨亿、钱惟演等人为代表，多效法李商隐，温庭筠，唐元千。其产生原因是：为了纠正白体的流弊、编《册府元龟》时的唱和、皇家的支持。西昆诗人诗作讲究修辞，属对贴切，绮丽工稳，有的暗含讽谕之意，有真情实感，借古讽今。他们学习李商隐，但却未学其精髓，支离破碎，虚有其表，学不到感情。 宋初晚唐体：晚唐体诗人指宋初追踪、模仿贾岛、姚合诗风的一派诗人。他们的构成比较复杂，有朝廷重臣，有隐逸文士，也有众多的僧人。代表人物有寇准、林逋、魏野、曹汝弼等。晚唐体诗人的创作字斟句酌，有句无篇，内容单调（多山情野趣，孤寂淡薄的隐逸生涯），意境狭仄。 欧、苏、梅：欧阳修生平反对西昆体，但有包容性。他的近体诗歌创作语言平易，自然流畅，平易晓畅的诗风带领宋代诗歌发展方向；但他的古体诗，学习韩愈，晦涩难懂。
集宋诗 集宋诗 张叔平部郎集宋人句： 立脚怕从流俗转复古 高怀犹有古人知后山 [校]流，原为风，径改。 久陪方丈曼陀雨东坡 会访拾遗花柳村益公 嵩鹤舫司马集宋人句： 忙中对酒成闲客吕陶 老去违时畏后生张耒 分场自敌三千客张耒 掉鞅何烦七十城刘纹 长伴高人种松菊张耒 相忘吾道亦江湖刘纹 已欣台省登群彦 尚得君王呼主人张耒 岂知汲黯轻为郡 直作扬雄老著书刘敞 郑仁圃集宋人句： 小园新展西南角放翁
和气先熏草木心半山 烟树远浮春缥缈文潜 风船解与月徘徊朱子 深林闲数新添笋放翁 残烛贪看未见书山谷 五亩自栽池上竹东坡 一尊径醉溪中云诚斋 宣化钟南耘太史集宋人句：挂席无由上牛斗 读书得趣是神仙 数亩竹阴惟欠鹤 隔江山色欲招人 白萍欲起雨初歇 绿树成阴春已远 礼文不移意则古 妙语无言心独醒 暂入城来惟卖药 自栽梅后不闻香 幽人独来带残酒 好鸟劝坐回新声 某君集宋人句： 公方紫绶金章贵
文到开元大历间 余子风流追晋魏 老元诗律尚嫖姚 窗户吐吞新日月 炉烟深聚作烟霞 [校]联中有二烟字，待考。好山当户碧云晚 古屋贮月松风凉 青山雨后作奇态 广溪镜净涵明秋 春近郊原思梦蝶 地无高下总栽梅 白萍欲起雨初歇 绿树成阴春已还 天低雁带参差树 木末云扶缥缈楼 一亭旧占梅边月 曲径新添竹外风 寒碧轩中最宜暑 绿阴多处自生凉 文字万卷皆蝌蚪 湖光千顷漾涟漪
独将诗句拟鲍谢 等闲谈论到羲皇 蔡佛田集宋人句：藏书万卷可教子山谷买地十亩皆种松尧臣万壑松风和涧水诚斋十分烟雨簇渔乡和靖日消残醉闲吟里 梦入青藤古木间朱子尽卷帘旌延竹色石湖想衔杯酒问花期半山傍花行酒发新唱君谟解带量松长旧围放翁养气不动真豪杰放翁居心无物转光明朱子酌酒赋诗相料理韦斋种花移石自殷勤半山谟议轩昂开日月乐圃文章浩涉足波澜半山吾山自信云舒卷放翁片心高兴月徘徊希文几多怪石全胜画詹中正
唐诗和宋诗的主要区别 答：这个问题问得很好。确实，我们在谈论中国古典诗歌时，以唐诗为最为兴盛期。但以唐诗为高峰，并不意味着唐以后就没有诗歌创作了，相反，唐以后的历朝历代，都有着数量不一的杰出诗人。在格律诗上，我们不能只盯着唐诗，宋代及宋以后的诗也要大量阅读才行。再回到刚才的问题上来，即唐诗和宋诗的主要区别。唐朝和宋朝的时期都比较长，各自前期、中期和后期情况也不尽相同。但整体上看，唐诗是比较“直白”的（李商隐算是特例，他的一部分诗作如同现代的“朦胧诗”，无法完全解读，读起来很美，但具体所指，则需要看个人体会）。换句话说，唐诗要描述什么东西，就把这个事情讲清楚了。山水诗、咏史诗等等，基本上属于“记叙文”性质，然后在最后收尾处，发两句感慨什么的。而宋诗呢，就不满足于将诗搞成“记叙文”性质的东西，为什么呢？因为你唐人已经这么弄过了，我再这么写，就觉得没啥意思了。也就是说，到了宋代，诗人作诗时，喜欢将内容不再那么直白，将其搞得有点“弯弯绕”，即便是描述风景，也喜欢在诗中“讲点道理”，讲点“人生哲学”。我们随便举两个例子。苏轼的《题西林壁》：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”这已经不是单纯地描写风景，而是讲述一个生活道理：个人立场不同，对于同一事
件，其观点、感受也截然不同。再比如陆游《游山西村》中的名句：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”这也不是单纯的写景，而是说，童鞋们呐，这个生活呢，在我们面临困难重重的时候，如果你挺过去了，美好的生活就在前面等着你啊。给人一种很鸡汤的心灵抚慰是不是？开个玩笑。但无论如何，宋代诗人喜欢“讲道理”，这一点在唐诗中不能说没有，但不那么明显。当然了，中国文化的一个重要特征，就是传承性极强，诗歌也不例外。这种传承性极强的结果是，有时很难分清不同时代文学作品的差异。即便如此，如果我们仔细体会，还是能够感受到不同时代诗歌的风格不同。要真正理解这一点，最有效的方法就是：平常多读这些不同时代的诗，同时自己也写一写格律诗甚至古风。这个道理，与书法中的临帖，临不同时代的帖之后就能感受到时代风格不同，其实是一样的。今天就到这儿，再见。2016年6月24日杨中涛
宋代诗词鉴赏 12011410崔真瑞 摘要：在繁荣大唐的巅峰文化经济政治后，宋代文化也在历史上留下浓墨重彩的一笔。唐诗留下了不少朗朗上口的篇章，宋诗虽不及唐诗也有自己的风格，而宋词更为人熟知。宋词或心系国家命运，或在乎田园在乎山水，或在大漠边关，或给予思念给予深情。唐宋各有千秋，不同人看不同评判，可不可否认都是中国古代文化中最璀璨的明珠。那个时代那种文化那种氛围，令人心驰神往。 关键词：宋诗宋词北宋南宋特点风格 唐诗以韵胜，故浑雅，而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。缪钺《诗词散论·宋诗》。就内容论，宋诗较唐诗更为广阔。就技巧论，宋诗较唐诗更为精细。然此中各有利弊，故宋诗非能胜于唐诗，仅异于唐诗而已。 唐诗与宋诗它们本是一脉相承的，从整个诗史来看，宋诗正是唐诗发展的必然结果。但又存在很大差异，宋诗对唐诗并未亦步亦趋，而是在其基础上变革创新发展起来的。本文用比较分析的方法揭示了唐宋诗歌的差异在于：宋诗“以平淡为美”，唐诗“以丰腴为美”；宋诗以“理趣”为特点，唐诗以“情韵”为特征。 但是宋诗创作上的遗憾也有，议论化,“以才学为诗”是宋诗的特点，这一特点给诗歌创作注入了的血液。同时,这也正是宋诗不及唐诗的原因之所在。诗歌和其它文艺形式一样,是以形象地反映生活作为自己的特性的。离开形象就没有诗。作为一代诗歌,宋诗继唐诗之后,开创了新的境界涌现了一些优秀作家和作品对我国诗歌的传统的丰富和发展作贡献。但它的整个成就,它的主要艺术倾向又不及唐诗。唐诗确实是我国古典诗歌发展的高峰,鲁迅感慨地,“我以为一切好诗,到唐已被做完”。宋诗的艺术成就之所以逊于唐诗,就在于它的不少作者违背了形象思维的创作规律。这里我想就散文化议论化和“以才学为诗”来说明宋诗的特点及其艺术创作上的遗憾。散文化是宋诗的特点。唐代杜甫开始具有“以文为诗”的倾向到了白居易、韩愈手中,更有所发展,尤其是对韩愈的“以文为诗”北宋中期就发生过不同的争。分歧的关键在于对诗歌特性的不同态度和不同解。 “以文为诗”主要指把散文的一些手法、章法、句法、字法引入诗中。诗必须有诗的形象诗的感情,诗的语言,即区别于一般应用文的特点这是前提,但又必须承认诗歌风格、体裁的多样化。“以文为诗”只是一个特点,它可以成为优点也可以成为缺点,关键是遵循还是违背诗歌形象化的规律。 但是宋代诗人又把散文的章法程式化特别是在一些长诗中总是三段论式的固定框框缺少变化总的来说散文化导致宋诗近于赋而远于比兴,对诗歌形象或意境的创造害多益少议论化是宋诗的又一特点批评宋诗的人说“宋人多好以诗议论夫以诗议论即不奚不为文而为诗哉！ 宋代是继唐代之后又一个诗歌艺术最发达的朝代，就留存到今天的宋诗总量说，要远远超过唐诗。 宋代诗人很懂得唐诗的价值，很注意向唐代诗人学习，如李白、杜甫、韩愈、
李煜（９３７－９７８）初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主第六子。徐州人。宋建隆二年（９６１年）在金陵即位，在位十五年，世称李后主。 浪淘沙 帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客,一晌贪欢. 独自莫凭阑!无限江山,别时容易见时难.流水落花春去也,天上人间. 相见欢 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！ 相见欢(2) 无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐,深院锁清秋. 剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头. 虞美人 春花秋月何时了,往事知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中. 雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流. 岳飞(1103-1142)，字鹏举，相州汤阴(今属河南)人。 满江红写怀 怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。 三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车踏破、贺兰山缺。 壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。 辛弃疾（１１４０－１２０７），南宋词人。字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。 采桑子书博山道中壁 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋. 菩萨蛮书江西造口壁 郁孤台下清江水，中间多少行人泪！西北望长安，可怜无数山！ 青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。 鹧鸪天送人 唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。 今古恨，几千般，只应离合是悲欢。江头未是风波恶，别有人间行路难！ 破阵子为陈同父赋壮语以寄 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，嬴得生前身后名。可怜白发生！ 西江月夜行黄沙道中 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 西江月醉里且贪欢笑，要愁那得功夫。近来始觉古人书，信着全无是处。 昨夜松边醉倒，问松我醉如何？只疑松动要来扶，以手推松曰去！ 赤壁怀古苏轼 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹(lei)江月。 芙蓉楼送辛渐(王昌龄送辛渐 ) 寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤.洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶. 关山月李白 明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。 汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。 １
宋诗精选 欧阳修 《戏答元珍》 春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。《画眉鸟》 百啭千声随意移，山花红紫树高低。始知锁向金笼听，不及林间自在啼。《春日词之三》 红雾初开上晓霞，共惊风色变年华。香车遥认春雷变，庭雪先开玉树花。 黄庭坚 《王友画桃杏花二首》之一 凌云一笑见桃花，三十年来始到家。从此春风春雨后，乱随流水到天涯。 徐玑 《新凉》
水满田稻叶齐，日光穿树晓烟底 黄莺也爱新凉好，飞过青山影里啼。 翁卷 《野望》 一天秋色冷晴湾，无数峰峦远近间，闲上山来看野水，忽于水底见青山。 赵师秀 《约客》 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花 苏舜钦 《淮中晚泊犊头》 春阴垂野草青青，时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。 曾巩 《咏柳》
乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。 解把飞花蒙日月，不知天地有清霜 秦观 《还自广陵》 天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖。 过尽行人都不起，忽闻水响一齐飞 《春日》 一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。 有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。 苏轼 《正月二十日与潘郭二生出郊寻春，忽记去年是日同至女王城作诗，乃和前韵》东风未肯入东门，走马还寻去岁春。 人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。 江城白酒三杯酽，野老苍颜一笑温。 已约年年为此会，故人不用赋招魂。《六月二十七日望湖楼醉书》
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。《题西林壁》 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。《海棠》 东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。《湖上初雨》 水光潋滟晴方好山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。《惠崇春江晚景》 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。萎蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。 人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否，路上人困蹇驴嘶。 参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。云散月明谁点缀，天容海色本澄清。