中外电视综艺节目比较集团标准化工作小组 #Q8QGGQT-GX8G08Q8-GNQGJ8-MHHGN#
中外电视综艺节目比较
第一节电视综艺节目的发展历程
所谓综艺节目，是指综合娱乐节目。它涉及内容广泛，凡娱乐艺术的内容几乎无所不包。综艺节目是所有节目中娱乐价值最高的节目，它以变化多端的内容，新颖有趣的表现方式，缔造真善美相容的境界，娱乐人生，启示人生。
一、综艺节目诞生于美国
综艺作为一种电视栏目，它起源于美国。“综艺节目为每一个人都能提供了一点什么东西。它的形式常常围绕一个或数个明星展开”。（《当代美国电视》陈犀禾编着复旦大学出版社，1998年第158页）早在第二次世界大战前，由于电视经费、技术及节目的质量难以保证，根本无法提供固定综艺节目的条件，所以只是对游戏、竞赛、表演等节目作过尝试。第二次大战之后，电视还没有引起广告商的注意，电视发展的经费来源非常成问题。为了吸引广告商的主意，电视必须推出人们喜闻乐见的节目。NBC（美国全国广播公司）和CBS（哥伦比亚广播公司）从广播开办娱乐节目大获其利的经验中得到启示，决定网罗娱乐界明星，将他们的表演引入电视。于是，电视综艺节目在这种背景下应运而生。
1948年6月，美国《明星剧场》和《城中大受欢迎的人》两个节目的诞生，标志了电视综艺节目的开始。《明星剧场》是NBC从广播节目中移植到电视中来的，《城中大受欢迎的人》是CBS在电视台推出的在国家时间播出的第一个综艺节目。这两档节目推出后引起了巨大的轰动效应。它的节目内容包罗万象，充分利用电视特有的兼容性特性，把电影、戏剧、歌舞、魔术、口技、马戏、小品等融为一体，并邀请观众喜爱的明星来参加表演，大大增强了综艺节目的魅力。它们的出现拓展了电视综艺节目的新天地，为电视自身的发展和繁荣做出了贡献。
二、中国电视综艺节目的发展历程
美国综艺节目的成功经验启发了中国电视界。中国综艺节目起步较晚，真正开始于19世纪80年代初。1983年首届春节联欢晚会播出，在社会生活中产生了巨大反响。在粉碎“四人帮”后，饱受精神饥渴的中国人民表现出对文化生活前所未有的热情，在当时的社会大背景下，春节联欢晚会以高质量的节目极大地满足了群众的精神需求，综艺类节目开始风行全国。1990年4月25日《正大综艺》创办，则标志着综艺节目得到进一步发展。这档汇集了知识问答、搞笑、风光旅游短篇和连续剧的新型节目，在电视节目还极其贫乏的当时横空出世，一炮而红。它的出现具有非同一般的意义：它不仅开创了一个娱乐新形态，并且带动了当时各地方电视台一批同类型节目的问世，培养出了中国第一批综艺节目制作人员。从那以后大约十年间，《快乐大本营》、《欢乐总动员》又在全国掀起了一股综艺风潮。几乎与此同时，以湖南电视台《玫瑰之约》和上海电视台《相约星期六》为代表的婚配节目也横空出世，吸引了大量观众。随后，《幸运52》、《开心辞典》又掀起一股益智类节目风潮。与此同时，《生存大挑战》、《走入香格里拉》等节目刮起“真人秀”旋风，极大的满足了观众的窥视欲望。如今，国内的《超级女声》、《明星学院》等“选秀”节目正如火如荼的开展，成为当下电视文化的新奇观。
第二节电视综艺节目特点概述
一、内容的丰富性
综艺节目集音乐、歌舞、戏剧、相声、曲艺、杂技、绘画、游戏、笑话、故事于一身，融娱乐性、欣赏性、知识性、趣味性于一体。它的内容的丰富多样，没有任何一种电视艺术形式可以匹敌。
二、形式的多样性
艺术形式的多样——一台综艺节目可以包括舞蹈、歌曲、相声、小品、戏曲、双簧、快板、杂技、故事等许多艺术形式。
表现形式的多样性——可以时空转换、内外结合、声画并茂；可以通过服装、化妆、道具、舞美、音响、灯光等多种艺术手段强化艺术效果。
主持形式的多样性——主持人可在台上也可在台下，可报幕也可茶座式，可一人主持也可多人主持，可在演播室内主持也可在外景主持。
播出形式的多样性——可直播、可录播也可插播，还可两台对播或多台联动播出。
三、大众的广泛性与参与性
收视调查表明，在电视艺术各门类中，综艺节目的受众人数最多，人群分布广泛，雅俗共赏，老少咸宜。另外，综艺节目特别注重受众的参与，因为要参与，才能娱乐。因此常常安排猜谜、游戏、设置热线电话等广泛吸引受众参与。
第三节中外电视综艺节目类型比较
按照不同的方法和界定标准，综艺节目可以有许多不同类型，纵观中外电视综艺节目，我们按照是否进入固定栏目，将其区分晚会型和栏目型。
一、晚会型综艺节目
晚会是综艺节目的一个重要形式。它能够自由地汇集众多的大牌明星和各种娱乐表演样式——音乐、舞蹈、相声、小品、魔术、杂耍等等。它还可以将某个公众关注的、具有特殊意义的人物请出场，演绎成一段搞笑的或煽情的脱口秀、真人剧；有的重大晚会本身还兼有新闻发布的功能（如各种颁奖晚会）……这些元素的集合，给晚会带来了巨大的影响，使之常常成为高收视和高收益的节目。
晚会型综艺节目容易受到特别关注，不仅在于它集合了各种娱乐表演样式，还在于它不是栏目化、经常性的节目，而是只在特殊时刻存在的稀有节目。最常见的周期是一
年一度，如音乐、影视的颁奖晚会和春节联欢晚会，还有的则更是只此一回。因此，晚会本身成为一个潜藏巨大商业价值的商品，被电视从业者们开展利用。
为了最大程度地挖掘这种商业价值，如何给晚会增加娱乐性以提起更多观众地兴趣，就成了许多晚会制作人的课题。由于晚会大多充满着喜庆气氛，他们通常将幽默、搞笑的风格贯注入晚会当中。
如美国奥斯卡颁奖晚会，整个晚会过程中，明星与主持人之间互相调侃，互相开涮，幽默搞笑俯拾皆是，气氛十分夸张随意。
而与此相比，中国的晚会娱乐性还有所不及。主要表现在晚会基调和风格过于严肃，不够轻松幽默，主持人的主持风格过于郑重而亲和力不足，以及节目本身娱乐性不足。究其原因，主要是很多晚会承载了太多意识形态功能而不胜其重，且陈旧的节目理念衍生出呆板的主持方式和拘谨的节目场，并使能出彩的嘉宾也表现得大打折扣。
长期以来，国内晚会制作已经形成了一套固定的程式。10年前和今天的春节晚会，除了置景、灯光、服装等技术型元素外，从节目编排到主持方式，都还没有发生根本性的变化。在大众娱乐方式日益丰富的今天，综艺晚会不宜承载过多的非娱乐功能。而如何加强晚会的娱乐性，提升晚会的号召力和商业价值，则应该成为一个被重视的课题。
二、栏目型综艺节目
栏目型综艺节目的主要特点是：在专有的固定栏目内播出，它的节目长度和播出时间是固定的，有固定的主持人，并逐渐形成独特的主持风格。纵观中外电视综艺节目，栏目型综艺节目由其不同的风格和内容而区分为几大类型。
（一）娱乐谈话节目
谈话节目，又叫“脱口秀”，原是港台媒体对英文Talk Show的意译，意为“访谈节目”。它往往以一个主持人和一个或多个嘉宾聊天的方式进行。可以分为以人物为中心
和以话题为中心两种类型，两者的区别在于前者围绕人物组织话题而后者则根据话题选择谈话人。在美国等西方国家，电视谈话节目已成为电视节目的主体样式，占总量的6 0%-70%。其中娱乐谈话节目具有很高的收视率。美国NBC的《杰·雷诺今夜秀》和CBS的《大卫·莱特曼夜间秀》是这一类的成功代表。这类节目不局限于单纯的“说”，而是注重各种手段并用，从形态上看，它结合了谈话和综艺两种节目的特质。它们通常在晚上1 1：00-1：00 之间播出，使忙碌了一天的人们得到放松。谈话内容多为成人话题，内容广泛、庞杂，主持人风趣、幽默，时常庸俗的开些玩笑，做些噱头提供观众以笑料。
美国谈话节目的兴起和火爆，使其他国家和地区纷纷仿效。欧洲、日本、台湾的谈话节目已经具有了美国谈话节目的各种形态。从20世纪90年代开始，这种节目形态也开始流行于中国大陆，特别是迈入新世纪之后，这种类型的节目得到了空前的发展。19 96年3月中央电视台新闻评论部推出了《实话实说》，开创了中国内地谈话节目的先河。节目形式为群体现场交谈，通过主持人、嘉宾、观众的共同参与和直接对话，在生动活泼的气氛中，展开社会生活或人生体验的某一话题。经过叙述、讨论或辩论，达到各抒己见、增进参与者之间交流和理解的目的。之后，央视二套、三套相继推出《对话》和《艺术人生》，在全国各地引起巨大反响。这两套节目分别被媒体评价为“2001年中国电视界的最大惊艳”和“2001年中央电视台最大亮点”。这几年里，各地方上星台，也冲杀出了一些好的谈话节目。如重庆电视台的《龙门阵》以浓郁的巴渝特色为地方方言节目争了个脸；《荧屏连着我和你》从1990年开始至今一直唱着普通人的歌谣；上海电视台的《有话大家说》以市民话说市民事的方式也比较早的赢得了上海人的认同。湖南卫视的《背后的故事》讲述了一个个鲜活感人的人物故事。
虽然中国的谈话节目发展如此火爆，但与西方国家的节目相比，还是有一定的差距。以美国为例，他们的电视谈话节目经过三十多年的发展已经比较成熟，尤其是在嘉宾选择、节目分工、节目制作、主持人选择等方面积累了许多可资借鉴的经验。
1．嘉宾的选择
在美国，谈话节目的嘉宾并不局限于当红明星，它可以由体育明星或演艺明星参与节目，也可以请普通百姓或者青少年参与节目。还可以展示新奇的事物，如通灵的人、失明多年突然复明、一夜之间成为百万富翁等等。
而纵观中国众多大大小小的谈话节目，我们不难发现穿梭游走在不同荧屏上的“老面孔”太多了，而且这些嘉宾反复谈的基本上都是雷同的话题。出于名人效应的考虑，许多谈话节目纷纷把目光盯着各种明星或成功人士，于是电视荧屏上就顺利成章地冒出了各种各样的“职业”脱口秀者。虽然名人比较容易控制话语主导权，他们说出来的话可信度大。但是如果这种节目做得太多太滥的话，明星们在观众心目中的“号召力”和节目对观众的影响力肯定就会下降。最后的结果只会使节目没有深度，谈话节目变成看人谈话的节目。如何以平民化的视角做好以名人为嘉宾的节目，央视的《艺术人生》做了很好的探索。
可喜的是，如今有许多栏目开始真正把老百姓的事当事了。除《实话实说》外，《讲述》、《聊天》都在极力挖掘普通人身上的不寻常故事，平民视角和纪录风格是它们所追求的方向。
但是，如何在平淡中找出不平淡的话题，让人生的哲理闪现在平凡的故事中，目前仍是这类以普通人为谈话对象的节目所遇到的一个最大难题。
2．观众的定位
在美国，电视谈话节目对公共空间的划分已经非常清晰。仅以专门针对女性受众的谈话节目为例，可能是这个频道里一群家庭主妇正在聊各种家庭问题，另一档节目中几个职业女性正在谈未来的发展前景，再一台节目《男人来自火星，女人来自金星》，专门谈男女婚恋，观众可以各取所需，选择自己想看的频道。
而在我国，谈话节目还处在泛话题时代，很多谈话栏目还没有形成各自独立的谈话群。今后，谈话栏目应该走分众化路线，只有这样谈话节目才能在激烈竞争中立足。
3．气氛的营造
在美国，谈话节目的气氛相当热烈、激动人心，场上场下一片火热，主持人与观众的互动掀起节目的阵阵高潮。以CBS的《大卫·莱特曼夜间秀》为例，节目一开始就是激动人心的音乐、现场观众狂热的尖叫声和宏大场景的快速扫描。然后，舞台的大幕拉开，53岁的大卫·莱特曼在一片掌声和尖叫声中走到台前，向观众和乐队成员打招呼。他滔滔不绝的以一种幽默搞笑的语言来开场，在节目过程中会做出各种手势和夸张的表情。一个小时的节目中，观众的掌声和尖叫声此起彼伏，场面十分热烈。
由于文化背景的不同，中国人的保守与环境差异，确实不利于谈话节目的发展。这就需要谈话节目的策划者以及主持人，一定要有极强的调动谈话的能力，营造一个良好的“谈话场”。节目一开始就要先声夺人，在一分钟内把观众的心抓住。香港凤凰卫视的《锵锵三人行》非常善于小题大做，抓住一点新闻事件，由窦文涛带着两位“职业”脱口秀者天马行空。主持人常常忍不住要顺手抓来一把好笑的“段子”当作调料撒进谈话现场，话题便会神奇般迅速升温。
营造气氛是贯穿整个节目始终都要做的事，而不单单是节目开场。总之，对于一档娱乐谈话节目来说，使嘉宾和现场观众得到某种暗示，即这个节目是一个大家一起逗乐的场所，这对嘉宾的发挥是至关重要的。
4．主持的技巧
观察美国几档谈话节目，我们对美国谈话节目的主持人感触良多。
首先，最突出的特点就是直接用主持人的姓名做栏目名称和标识。这就更加突出主持人作为栏目“主人”的地位。谈话节目的主持人是节目的灵魂和核心，他起着控制整个节目节奏的作用。主持人在节目开始时引言人，中间是串联人，结尾是总结人，全程节奏是控制人。在节目的外在形态上非常强调节目主持人的明星作用，以明星品牌连接嘉宾、现场观众以及电视机前的观众。主持人就成为了节目的形象代表，使节目风格的重要象征。谈话节目名称和标识设计的一个共同特点就是更加突出主持人作为栏目符号的地位。所以美国电视谈话节目的主持人相对固定。奥普拉从1986年《奥普拉·温弗莉节目》开播就担任主持，至今已有15年。大卫·莱特曼也一直是《莱特曼夜间秀》的主持人。
其次，平民化的相貌和主持风格增强了主持人们的亲和力。
几乎所有的电视谈话节目的主持人都相貌平平，没有过人的外表，像普通人一样常见，但都有极强的现场调度能力。由于谈话节目主持人是在演播室与嘉宾、观众面对面交流。普通人的长相拉进了主持人与观众和谈话者的距离，不会让普通人觉得自惭形秽而在主持人面前失去自如交谈的自信。
创造友好、亲切、愉快的谈话氛围是大部分美国谈话节目主持人所追求的目标。主持人扮演倾听者的角色，在有现场观众的谈话节目中，台上常常不设主持人席，主持人穿梭于观众群众中，时而向台上嘉宾提问，时而把话筒递给想提问的观众。杰·雷诺和大卫·莱特曼活泼、欢快，幽默风趣。奥普拉·温弗莉和塞莉则总在营造与嘉宾和现场观众促膝谈心的情景。
再次，主持人不一定有高学历，但要有丰富的人生阅历。
美国几个着名脱口秀节目主持人的学历并不高，很多仅仅是高中毕业。然而他们丰富的人生阅历却弥补了这一点缺憾，他们丰富的社会知识反而促成了他们与普通大众的充分沟通。学历不是选择主持人唯一的标准，主持人是同一群体中有特殊才能的人，特殊才能在某个程度上比学历更珍贵。比如萝西·奥唐娜只有高中毕业的文凭，但是她从小就给自己定立了“用表演给人们送去欢笑”的人生目标，十几年从荧屏到银幕再从银幕到荧屏的表演生涯中，萝西亲身经历、耳闻目睹了太多的人生故事，这使得她在自己的节目中非常容易和嘉宾及观众达成默契、愉快的交流。
参照我们国内谈话节目主持人的现状，我们有很多可以借鉴的地方。
1.电视谈话节目主持人，不要求亮丽漂亮，但需要有睿智的头脑，在个人素质方面要善于倾听、善于交谈，能与各种人很好的交流。主持人要求有较强的调度能力和极强的把握节目节奏的能力。主持人要能够使节目在不同时段内张弛结合，或建立信任，或引发兴趣，或表现想象力，令节目内容丰富而不呆板。
2.主持人有一个明确的定位。就是要及时引导现场对话主体的观点，并为之创造表达的机会。主持人要成为节目中诸多板块的有机组织者，能在节目中发挥主导作用。因为在节目中，既要有语言对话，也要有资料片断，主持人必须能够自然流畅的转换不同样式，从而使节目浑然一体的进行下去。
（二）真人秀节目
“真人秀”是最近几年里新出现的一种节目样式，它集中了纪录片的纪实手法、电视剧的故事性，对最原始的人性和个人隐私予以公开展示，从而极大的满足了观众的窥视欲望。
它最早出现在荷兰，这档节目叫《老大哥》，节目名称出自乔治·奥威尔着名小说《1984》中的一句话：“老大哥在看着你呢。”这是一个极具争议的偷窥节目，10个青年
男女须在同一所房子中共同生活9个星期，20多台隐藏摄像机全天候24小时直播他们的活动，除了上厕所，你什么都能看见。为增加节目的紧张气氛，屋内的“演员”和电视机前的观众分阶段进行投票，将最不受欢迎的“演员”淘汰出局。谁能在9个星期后仍留在屋内，便能得到约12万美元的奖金。随后，《老大哥》迅速被澳大利亚、德国、丹麦、美国、法国等18个国家照搬制作了各自的版本。2000年5月，美国哥伦比亚广播公司推出名为《幸存者》的节目，可以说把“真人秀”做成了经典。一炮打响之后，紧接着又推出了《幸存者II》和《幸存者III》。同类节目国外还有福克斯电视公司的《诱惑岛》、法国的《阁楼故事》、德国的《硬汉》，以及《放逐这2000》、《谁想嫁给百万富翁》、《半小时内花完百万美金》、《太空司令》等等。
在真正制作国内“真人秀”节目方面，广东电视台首当其冲，早在2000年6月18日它就在国内抢先推出了《生存大挑战》，而且每年一届。它是在国内第一个打造“挑战生存极限，显我生命风采”的具有探险性活动的大型电视“真人秀”节目。作为国内第一个“真人秀”节目，虽然各个环节仍不成熟，但它为国内电视界和观众宣传了“真人秀”的概念和节目形态，培育了一定数量的观众和市场，并有盈利，应该说还是比较成功的。之后，国内开始刮起真人秀旋风。2001年8月，由北京维汉文化传播有限公司联合四川电视台、湖南经视等全国20多家省级电视台共同制作，并在全国108家电视台的黄金时段播出的大型野外生存节目《走入香格里拉》成功推出，2002年夏天，湖南电视台经济频道和生活频道也分别推出名为《完美假期》和《有爱不孤独》的两档类似节目。
中国的“真人秀”节目虽然在借鉴外国同类型节目的基础上有所创新与发展，也获得了不错的收视率，但相比之下，还是有一些差距，以《幸存者》与《走入香格里拉》为例，表现在以下几个方面：
1．前期策划
《幸存者》的成功，在很大程度上是成功在策划上。CBS在决定投拍这档节目之前作了大量的社会调研，包括请传播学专家、社会学专家以及心理学家对节目进行反复论证，并对整个节目的每个细节和场面都进行了精心设计。从整体来看，策划的最主要的功能体现在广告策略、游戏策略和节目的保密等三个方面。
从广告策略来看，CBS对节目的前景进行了大胆的预测，估计节目越到最后收视率越高，所以节目最后一集（一小时）的贴片广告并没有和前些集一起卖出去，而是留到了最后。
从游戏策略看，主要体现在对游戏参加者的选择上。为了让节目更具可视性，制作者从上万名应征者寄来的录像带中挑选出16名参赛者。男女各半，年龄搭配合理，而且职业、性格各异。这样不仅可以让观众找到自己喜欢的代言人，而且将性格各异的人组合在一起也可以让整个节目保持活力。
此外，为了确保节目的“天机”不外泄，让节目的悬念保持到最后，CBS费尽了苦心，事先要求16名节目参与者与140名节目制作人签订一份严格的保密合同：在节目每播完之前，任何人不得将最后的获胜者说出去，否则将向节目商赔偿400万美元的补偿金。这样使得节目的悬念一直保持到了最后，为CBS赚取了一大笔广告收入。
而《走入香格里拉》的前期策划则明显有些火候不够。主要是因为前期摸底太少，策划不够深入，因此不能很好地把握好志愿者的个性特征，对于每个志愿者的刻画都只是“蜻蜓点水”，没有体现不同的人物性格，给人留下的印象是“流于形式”、“拖沓”。
2．商业运作方式
举办《走入香格里拉》这么大规模的活动，每天的开支可想而知是一笔不小的数目。据业内人士估计，此次活动的总投入却不会超过1000万，如此算来，就是所有的广告全部打折出售，主办方也不会赔本。
但相对《幸存者》来说，《走入香格里拉》的投入则少得可怜。《幸存者》的录制现场，光专业录音师就有10多个，所以节目中各方面的音响及同期声采集都非常清晰。一架专用直升机不停作业，轨道车、升降机等“重型武器”也不时派上用场，从而保证了画面的丰富和流畅。还有数目浩大的现场道具、强大的后期编辑队伍、强势的宣传炒作等等，都需要强有力的资金支持。如果说，《走入香格里拉》的操作模式是“先拉钱后做事”，那么《幸存者》的操作模式则是：“先做事再赚钱”。而事实证明，耗资巨大的《幸存者》，只在美国国内播出时就赚了个盆满钵满，而在全球巨大的销售网络里出售拷贝，则使它实现了“一本万利”的商业目标。当然，后一种操作模式需要有更强大的经济实力作后盾。
3．摄制队伍的职业化水平及艺术素养
首先，《幸存者》情景设置非常“真实”。节目的拍摄地选在远离现代文明和现代生活的荒岛上，广阔蔚蓝的大海，金色的沙滩，小岛以及夏日岛上的茂密翠绿的原始森林，满足了观众一种异态体验。
这一点对我国电视节目很有启发。如何将“真人秀”节目做到更加“真人”，真正从视听语言上满足观众，《幸存者》为我们提供了一种范式。
其次，《幸存者》竞赛环节的设置具有很强的可视性。如在《幸存者I》中就有30多种游戏，如掘宝比赛、打靶比赛、救援比赛、点火比赛等，这些游戏大都有较强的观赏性，极大地丰富了节目的内容。但是在国内的“真人秀”节目中，游戏等竞赛环节明显不足，因而导致节目节奏拖沓且缺乏观赏性，不能在最快的时间内抓住观众的注意力。《生存大挑战》和《重走长征路》中游戏环节很少，《走入香格里拉》整体来说是一个比较好的节目，特别是对人与自然、人与人的关系都有比较精彩的表现，节目中也有意
识的设置了“爬山”、“赛马”、“夺宝”等游戏，但这些游戏的观赏性显得不够，不能很快吸引住观众。
再次，冲突的设置。《幸存者》不仅有真实的纪录，而且客观记录和戏剧冲突的矛盾在节目中得到了很好地解决。正是冲突的刺激性维持着观众长达4个月的注意力，并最终达到5800万的收视率高峰。与《幸存者》的戏剧冲突性和刺激性相比，我国目前的“真人秀”节目则显得过于平淡。
另外，在《幸存者》中主持人和游戏参与者在节目中的地位处理也非常恰当，主持人的作用弱化，参与者的地位加强。
综上可见，《幸存者》在节目的真实性、演播方式、戏剧冲突等很多方面都做出了很大的创新，虽然对由《幸存者》带来的节目社会效益等有很大的争议，但是研究吸收其新的节目制作方式，对我国电视节目的发展还是大有裨益的。
（三）益智博采节目
益智博采类节目最近这几年大行其道，受到观众的狂热追捧。这类节目最早兴起与美国，塞拉多制片公司为美国独立电视台制作的《谁能成为百万富翁》节目，在1998年开播后，迅速风靡世界各地，成为不同国别、不同人种和电视观众的收视灵药。
在中国内地，央视《幸运52》的创办真正标志着电视益智类节目的开始。这档从英国引进的节目在开播两年后火爆全国，央视从这档节目中尝到了甜头，又推出了一档仿自英美《谁想成为百万富翁》的节目《开心辞典》，也取得了成功。于是，以《幸运52》、《开心辞典》为代表的集传播知识、娱乐游戏、有奖问答于一身的益智性娱乐节目迅速在荧屏走俏，收视率节节攀升。于是，国内各地方电视台纷纷推出类似节目。中央台出炉《三星智力快车》，北京台播出《SK状元榜》，广东卫视有了《步步为赢》，上海卫
视推出《智力大冲浪》，湖南电视台都市频道打造了《超级英雄》，大获成功之后又马上推出了《超级小英雄》。
中国版的益智博采类节目对于外国的同类型节目既有创新又有值得借鉴的地方，这表现在：
1．气氛营造
由于以竞争性和物质刺激行为主要特征，所以益智类节目最适合刻意营造紧张气氛，在快节奏中通过持续不断的刺激抓住观众。美国很多益智类节目较为注重制造紧张气氛，对选手施加心理压力。比如《谁想成为百万富翁》，通过演播室的设置和灯光、音乐的使用，在选手答题时，使气氛从轻松逐渐转为紧张，节奏控制极为讲究。在最紧张的时候，连观众也会跟着摒住呼吸。《最弱一环》则通过主持人的尖酸刻薄，不断向选手施加压力，使选手像考试中的学生一样生怕出错或答得不够迅速。
我国的益智节目气氛耀平和温馨的多。《幸运52》主持人李咏不时迸发的小幽默和它具有亲和力的长相，冷不丁突然提高的声调；《开心辞典》刻意制造的家人支持氛围，都使节目失去紧张感而更具游戏玩乐色彩。这种安排虽然符合我们的传统和现实环境，但却不是这类节目最好的形式。
2.节目风格
《幸运52》的原版是英国《GOBINGO》，这档节目每天奖金高达2万英镑。其核心在于博采，电视演播现场的程序反而很简单。但《GOBINGO》的节目性质域我国的国情不合，为避免国外此类节目利用高额奖金刺激吸引观众的负面效应，《幸运52》在借鉴其节目形态的基础上，对其进行了改造，根据中国观众的欣赏口味加入了许多本土化的因子。它剥离其博采性质，强调益智的成分，重点是经济生活方面的知识，这些知识对老百姓非常有用。改造后的《幸运52》完全不同于博采游戏，后者往往完全依靠运气的方
式进行。《幸运52》是通过栏目各个小单元的设置，强化人们的商品意识，让大众认识到“知识也是资本”，只有那些拥有渊博知识、智慧的头脑和良好的心理素质的人才可能比别人“赢得更多”，也只有这样素质高的人，才能最终成为胜者。
不管益智博采类节目的形式如何演变，总结归纳众多益智类节目，可以发现其最重要的特性有三个：
①竞争性。益智节目的竞争性即两人或多人之间的比赛，或单一参赛者面对规定问题的自我挑战。而构成竞争性的，则是专门设置的比赛规则。由于一环扣一环的悬念似的环节设置，高额奖金的刺激，竞争性是这类节目的突出特点。
②刺激性。用金钱带来刺激性是这类节目一个不可少的特点。10多年前，多档类似节目用分数向观众提供刺激性，但现在用分数表达比赛输赢已然是行不通的。金钱刺激于是浮出水面，并越来越高。它在节目中占据至关重要的位置。
③参与性。观众的参与性也是益智节目的一个特点。与其他类型的节目相比，益智节目有着天然的参与性。首先，参加益智节目的选手都是从普通观众中选拔出来的，电视机前的观众完全可以将这些选手与自己等同起来。其次，益智节目中通常会设置的求救方法也是观众参与的一种形式。再次，全体收看该节目的观众的参与才是益智节目参与性的最大体现。收看节目的观众通常在选手回答问题之前先自我作答，而自己的回答是否正确，则要等主持人公布答案。正是这样由一个接一个的问题－回答所形成的悬念，构成了观众最大程度的参与。
（四）综艺游戏节目
美国的游戏节目样式繁多，五花八门，其中一些艺术表演类节目最受欢迎。这种节目表现形式一般采取现场实况转播、剪接、集锦、演播室直播、户外表演等方式。其风格由不同内容、形式及主持人个性融合而成，当中有全国一流的表演艺术家。尤其以《埃
德·沙利文节目》最有代表性，其新颖的内容和独特的风格连续多年跻身于全美“二十大节目”行列，在全国持续了23年。
在中国，综艺游戏节目的代表莫过于《快乐大本营》和《欢乐总动员》。1997年7月1 0日，湖南卫视推出一档综艺节目《快乐大本营》，由于卫星电视的覆盖率，一年以后，这个栏目已经名满神州，并掀起中国电视快乐浪潮：如浙江卫视的《假日总动员》、央视的《城市之间》、安徽卫视的《超级大赢家》、云南卫视的《快乐周末》等等。
这些节目给综艺栏目带来两点新内涵：动作游戏和观众参与。如《快乐大本营》，不再像《正大综艺》那样以智力游戏为主，如猜谜、辨别正误之类，而是推崇一种体位文化，让嘉宾上台唱歌、作怪相、玩游戏。在《假日总动员》、《城市之间》就演变成为爬墙、推啤酒杯、搬运、提水等更直接的体力劳动。让嘉宾、观众或主持人在动作中暂时忘记身份、地位、风度，投入一种亢奋的情绪状态，焕发出被文明遮蔽的人性本真——尤其主持人不失时机地煽风点火、火上浇油，观众情绪易于同化到现场情绪，于是在动作中忘记也来不及思想，沉醉在“快乐”之中。同时，观众参与也成为这类节目的重要特点。参与节目的现场观众不仅在保持鼓掌权利的同时，也可局部参与到节目中去，如上台与嘉宾一起做游戏，给嘉宾或参赛者打分等等，显示了对观众的尊重，也明显增强了观众的参与性。
（五）婚恋速配节目
婚恋速配节目是我国一档特殊的节目形式。1998年7月16日湖南卫视播出第一期的《玫瑰之约》一炮走红，她的面世，标志者我国内地出现了一个崭新的谈婚论嫁的电视谈话栏目。它在极短的时间内便“速长”成为全国第一档妇孺皆知、影响深远的王牌娱乐
节目。它的节目创意直接来自于香港凤凰卫视的《非常男女》，可以说是最成功的大陆翻版。
虽说是配对节目，但对观众来说，《玫瑰之约》更是一个有趣的游戏，一个有巨大悬念的游戏。现场的男女青年是否能够配对成功，谁与谁配对成功，让人抑制不住好奇观看下去。同时，主持人还不时加入一些表演因素，让参加配对的男女嘉宾展示自己的才艺。于是，就有人唱歌，有人跳舞，让观众大饱眼福。游戏的悬念，普通人而非明星的表演，使《玫瑰之约》获得了综艺栏目的特质，赢得了极高的收视率。
有人形象地比喻《玫瑰之约》是个“催生婆”，助产了一个又一个“玫瑰兄弟”。此话不假。随后，全国20多个同类节目，如雨后春笋般在大江南北破土而出：海南电视台的《男女当婚》、陕西电视台的《好男好女》、重庆电视台的《缘分天空》、福建有线电视台的《真情相约》、上海东方电视台的《相约星期六》、山东齐鲁电视台的《今日有约》、武汉电视台的《相思树下》、北京有线二台的《浪漫久久》、北京电视台的《今晚我们相识》等等。
但是，这类节目在火爆不久后的沉寂，又不得不让我们陷入沉思。2000年9月30日，与《玫瑰之约》一湖之隔的湖北电视台《今夜情缘》栏目播完了最后的“结束版”。这档婚恋速配节目是继北京的《今晚我们相识》、广州卫视的《屏中缘》等悄然退出“江湖”后，从荧屏上撤出的又一支“迎亲”队伍。内地的电视速配节目来也匆匆去也匆匆！观众惊讶地发现不少迅速崛起的电视速配节目仿佛一夜之间便销声匿迹了，为何红火的电视速配节目如昙花一现，业内认识分析这首先是电视速配节目同体“克隆”惹的祸。各地仿效来仿效去，只得其皮毛，未获其筋骨，结果越“跟”越不像，越“学”越糟糕。电视速配节目初创之初，一直以其内容、形式的新颖让人耳目一新，但是随着此类节目的不断播出，特别是当国内大部分卫视台都推出此类节目后，对观众已无任何新鲜感可言。
其次，嘉宾谈话浅尝辄止，做秀成分多，缺少真情也是无法留住观众的重要原因。爱情应该是真诚而不做作哪怕是被许多人认为只是爱情游戏的电视速配节目，也应该遵循爱的原则，以情动人。然而在现场，嘉宾们根本忘了在相亲场景下应有的表情：害羞、专注、甜蜜以及眉目传情，一些嘉宾的表现大胆得令人咋舌。还有一些嘉宾带着其它的目的来参与节目，如为所在单位做宣传打广告，或者为日后就业铺路等等。
再者，有些主持人在台上显得有些弱智，难讨观众欢心。有的脸上带着机械的笑容，嘴里周而复始地说着同样的话，全无机智更别提幽默；有的则像隔十足的现代媒婆，他们不失时机地为男女嘉宾“穿针引线”，却总是显得有些急功近利；有时干脆乱点鸳鸯谱，上演拉郎配地小闹剧，仿佛短时间不配成几对，便对不起观众似的，而这点恰恰使观众反感不已。
还有一点，嘉宾质量的不稳、来源缺乏也是造成此类节目夭折的一个致命原因。很多参加节目的嘉宾年龄越来越小，使得太青春的电视速配底蕴不深，自然看头不足。另外有些节目嘉宾来源青黄不接，有的临时找来人员凑数，这无疑加大了节目中做秀的成分。如此“制假”，真不知道它们还能走多远。
（六）选秀节目
2004年5月，湖南娱乐频道推出了一档海选大众歌星的节目《超级女声》，成为当前中国内地最火爆的节目之一。在各大城市，它不仅吸引了当地近万名选手报名参加比赛，节目更成为人们街谈巷议的热门话题。一石激起千层浪，之后，全国各地都在如火如荼的展开选美色、选男色、选声、选演技的“平民造星运动”。如湖南卫视的《金鹰之星》，湖南经济电视台的《明星学院》，湖南影视频道的《影视歌手大奖赛》，央视的《非常6＋1》、《星光大道》等等。
这种选秀节目的创意来自于美国福克斯电视网推出的才艺节目《美国偶像》。这个能让麻雀变凤凰的节目让许多普通观众看到了属于自己表现和成功的机会，其收视率连创新高，并迅速成为美国最炙手可热的娱乐综艺节目。福克斯电视网通过它牢牢抓住了560万18岁到49岁年龄段的观众，打败了CBS和NBC两大竞争对手，引得其他国家的电视台争相模仿。
这类节目将平民主体变成了平民英雄，让参与者成为某个领域的明星，将偶像诞生在群众的土壤当中，也无怪乎会受到大众如此欢迎。“选秀”节目火热正当时，但是它带来的负面影响却不能忽视：
1.价值取向的偏离。参加《超级女声》的多为15-25岁之间的女孩，其中在校的初、高中生最多。她们大多是瞒着老师、家长旷课去报名。报名场地通常被围得水泄不通，队伍排成长龙，有的学生甚至从早上排到晚上还乐此不疲。课可以不上，功课可以不做，但是报名时间不能错过。为了成名而荒废学业，这些学生价值取向的偏离实在是令人担忧。
2.审美的低俗化。观看参赛选手的表演应该是一种美好的审美活动，而在《超级女声》中则变成一种“审丑”。三位评委故意尖酸刻薄的进行点评，怎么损怎么来，像“你唱歌像你说话一样做作”，“你唱歌像幽灵”诸如此类的话在节目中屡见不鲜。有些选手也因此与评委当场吵闹的情况都有。凑热闹和起哄是大众的心理，观众收看《超级女声》不是因为要看歌艺大比拼，而是想看洋相百出的参赛场面，由这类节目所带来的低俗化的审美倾向实在是违背了审美活动规律。
第五节电视综艺节目的走势
毋庸讳言，自改革开放以来，综艺节目一直在中国呈上升趋势，它在国人文化生活中所起到的无可替代的作用自是有目共睹的。成就之大不可否认，但是问题之多也不能
限韩令真的假的中国限韩令原因 中国限韩令真的假的?有关广电禁韩令、封杀韩国艺人在华活动的消息甚为流传。经多方消息证实：总局确有意向针对韩国艺人在华演艺活动进行限制，但准确来说应为“调控”，而非传闻的封杀。以下是分享给大家的关于中国限韩令原因，一起来看看吧! 最近限韩令闹得沸沸扬扬，还有多位韩国艺人在娱乐节目上被打码，大家都觉得以后很难在电视上看到自家欧巴和爱豆了，可是央视却用事实告诉了我们，限韩不是禁韩，只是限制过于泛滥而不是完全禁止，优秀的地方还要学习。 这不，在报道有关“影视剧演员片酬过高”的问题上列举了“韩国是如何解决影视剧主演片酬过高的问题”，并将在中韩两国都获得超高人气的《太阳的后裔》当成影视范例，央视在报道《太阳的后裔》时说：“2016年，韩国KBS电视台的一部战争爱情题材的电视剧;;《太阳的后裔》在中韩两国同步播出，取得了收视新高，也获得了中国观众的一致好评。”不可否认，《太阳》和国民老公宋仲基真的是火爆的不得了，连央视大大都知道了。 并且，央视还采访了《太阳的后裔》策划具体介绍韩国影视剧的片酬分配情况，例如《太阳的后裔》，每集制作投资约8亿5千万元韩元左右(约合人民币500万元)，其中，男女主角得到的片酬在20%至30%，其余的投资用于支付其他演员的片酬以及各种制作团队的
费用，相比较中国而言相比中国韩国更重视编剧的创作。好莱坞演员的片酬占比也只有30%，而国内演员的片酬达到了50%到80%，大部分的经费占用导致其他经费不足，编剧配音等没有动力，故事情节越来越没劲，由此看来韩国的影视剧片酬分配值得我们学习。限韩不是禁韩应该理性分析对待~ 中国限韩令原因《首尔经济日报》8月4日最新报道，随着萨德系统的部署，中国政府限制韩国艺人和节目的举措全面开启，中国广电总局的禁令包含：禁止Bigbang、EXO等团体中国演出;停止新的韩国文化产业公司投资;停止韩国偶像团体面向1万名以上观众演出;禁止新签韩国电视剧、综艺节目合作项目;禁止韩国演员出演电视剧在电视台播放等多项规定的措施已经传达到各电视台，并要求在9月1日开始实施。 对此，Bigbang所属的YG娱乐向韩国媒体《先驱经济》表示，“未接到具体通知，Bigbang暂时也没有中国演出安排”。EXO所属的SM娱乐也确认“缺乏事实根据”。尽管上述公司无法确认禁令，但韩国娱乐界已普遍认为，即使不是事实，也能够体感到“寒流”的到来。韩国网络还盛传一个“中国CCTV发布限韩令”的新闻画面，虽然经调查，是合成的虚假画面，但亦能感受到，欲把“韩流”变成“寒流”的舆论气氛。 广电总局发布限韩令,谁的损失有张翰的大不满意韩部署萨德了，广电总局发布限韩令重伤韩国娱乐圈的事，估计大家都知道了吧。 所有的影视剧，只要有韩国明星参演，不管是已拍还是待拍，都
中韩《两天一夜》明星户外实景真人秀节目比较 1.四川电视台《两天一夜》 1.1节目介绍 去年的《爸爸去哪儿》节目大火，让明星户外实景真人秀节目在全国再次受到追捧。同一时期，四川卫视推出的《两天一夜——旅游梦想》（以下简称《两天一夜》）节目也收获了一定人气。节目是引进在韩国大热的《两天一夜》，以“真实体验野生，走遍四川美丽的地方”为宗旨，原汁原味全新打造的大型明星户外实景真人秀。 《两天一夜》是由四川旅游局总策划，四川卫视、中国科技出版传媒集团等联合出品。节目以轻松、搞笑的方式，在两天一夜的时间里，明星嘉宾体验一次没有钱的旅行。主持人队伍有吴宗宪、朱梓骁、马可、张睿、安七炫、姜超，每期还会有当红明星作为嘉宾加入。节目组为明星准备乐享生活资料，如零花钱、出行工具、食物、帐篷等，明星需要通过“福不福”游戏来决定能否获取这些乐享条件。节目将在自然实景中，通过艺人的游览视角以及艺人之间的互动竞争，经历各种爆笑游戏，同时展现四川当地的美丽景色，尽显环保、礼仪、历史、风俗等各种风貌，引起爱旅游和渴望旅游的人关注。 节目的定位是一档妙趣横生的公益旅游节目。嘉宾们带着公益任务，沿途宣扬文明旅游，去发掘更有趣的旅游方式，深入体验中国四川最美的地方，向观众展现美丽的自然风景、美食、风俗人情等，进而助推旅游经济发展。 该节目播出后，以新颖真实的风格使其收视率和网络点击率都名列前茅，再加上节目在周末晚上的黄金档播出，《两天一夜》成为从韩国引进的娱乐节目中较为成功的一例。 1.2中国版获得佳绩的原因 中国版的《两天一夜》在四川卫视播出后也获得了很高的人气与收视率，这主要是因为四川卫视并非盲目的引进节目，在原有的基础上进行了一系列本土化的改造。 本土化改造。节目内容本土化。原版引进韩国KBS王牌节目《两天一夜》节目模式以体验野生，走遍韩国美丽的地方为宗旨的旅游真人秀节目。引进中国之后将节目宗旨改为“真实体验野生，走遍四川美丽的地方”，意在宣扬文明旅游，向观众展现四川美丽的自然风景、美食、风俗人情。四川卫视《两天一夜》还让嘉宾们带上公益任务，成为了一档妙趣横生的公益旅游节目。在第2013-12-15期因嘉宾安琥赢得比赛，故就以明星安琥的个人名义向当地希望小学捐赠体育器材。 内容生活化，明星平民化。《两天一夜》综艺节目一直走的“亲民”路线，主动降低姿
因海外电视台抄袭韩国综艺节目成风，各种山寨节目泛滥，韩国政府将积极应对维权事宜。报道中还将中韩两国知名综艺节目进行了对比，再次将综艺节目模式的“抄袭”问题推到了风口浪尖。 2015年4月15日，北京市高级人民法院公布了《北京市高级人民法院关于审理涉及综艺节目著作权纠纷案件若干问题的解答》(以下简称《解答》)，对综艺节目的模式做出了界定，但目前这一问题仍不断产生争议，实践中各家电视台在引进海外节目时也对该问题不明晰。 成为作品的条件 “模式”是主体行为的一般方式，是理论和实践的中介环节。依据《解答》，综艺节目模式是指综艺节目创意、流程、规则、技术规定、主持风格等多种元素的综合体。综艺节目模式属于思想的，不受著作权法保护。综艺节目中的节目文字脚本、舞美设计、音乐等构成作品的，可以受著作权法保护。可见，综艺节目模式能否受到著作权法的保护，取决于该“模式”能否构成著作权法中保护的“作品”。 我国法律规定的作品是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。因此，综艺节目模式能够构成作品，须满足如下条件：一是必须可被客观感知。有人认为某档节目在观看时有另外一档节目的影子，看起来像，据此认为是后者抄袭了前者，但仅凭传递的感觉认定“抄袭”是相当主观的判断。这种所谓的“感觉”因为无法被客观感知，并不存在可以“以有形的复制”的可能性，因此，无法将此种情况下的“模式”认定为
著作权法保护的作品;二是该种“模式”必须符合独创性的要求，独创性是作品区别于其他劳动成果的特有之处，即必须是独立的表达并且体现了一定程度的智力创造，在他人模式的基础上进行的再创造如再次具备了“独创性”的特征，依然可以成立“作品”;三是排除公有领域之认知，这一点在综艺节目的模式上极为重要。我们知道，综艺节目中通常存在很多游戏环节，某些游戏是人们耳熟能详的，比如抢凳子、你比划我猜等等，仅仅是游戏规则不能构成一个模式，因为在公有领域内这些思想、事实、程序、操作方法等都已经被排除在作品的范围外。 简单地说，从模式的定义来看，其有抽象和一般两种含义，在抽象概念下，“模式”是一种概念、一个理念，没有具体的有形的要素，属于思想类别，无法受到著作权法的保护;在具象的概念下，其包含着多个要素与结构，在实际运用中具体的要素和结构如果具备“作品”的条件，则该“模式”可受著作权法保护。 举例说明较易理解：浙江卫视的《奔跑吧，兄弟》引进的是韩国SBS的《Running Man》，第一季的授权许可费高达1.8亿元。这1.8亿元购买的节目模式绝不仅仅是一个节目名称、一个“撕名牌”的规则或者一个概念，在购买时，韩国版权方将自己的节目脚本、流程等进行了全方位的授权，最终呈现的才是一个完整的《奔跑吧，兄弟》节目。 判断能否构成作品的方法 从《解答》中对综艺节目模式所做出的定义来看，司法实践中对综艺模式能否构成作品的判断的主要方法依然是“思想—表达”两分法，即受著作权法保护的并非思想，而是体现了该思想的具体的表达。综艺节目模式在体例上较容易抄袭，理论界也有呼声对综艺节目
动火作业
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动火作业安全管理制度 1 范围 本制度规定了公司动火作业分级、动火作业安全防火要求、动火分析及合格标准、职责要求及《动火安全作业证》的管理。 本标准适用于公司禁火区的动火作业。 本制度不适用于公司的固定动火区作业和固定用火作业。 2 引用标准 《化学品生产单位动火作业安全规范》 《建筑设计防火规范》 《化学品生产单位受限空间作业安全规范》 《化学品生产单位高处作业安全规范》 3 术语和定义 本制度采用下列术语和定义。 ３．1动火作业hot work 能直接或间接产生明火的工艺设置以外的非常规作业，如使用电焊、气焊(割）、喷灯、电钻、砂轮等进行可能产生火焰、火花和炽热表面的非常规作业。 3.2易燃易爆场所 inflamｍａbｌe aｎd eｘｐlｏsｉve area 本制度是指生产和储存物品的场所符合 GB5００16 中火灾危险分类为甲、乙类的区域。 4 动火作业分级 动火作业分为一级动火作业和二级动火作业、三级动火作业。 ４.1 一级动火作业 4．1.１公司生产厂区范围内带有可燃或有毒介质的容器、设备、管线作业; ４.1.2各车间生产区域内所有煤气管线及煤气管线相连的设备（包括各煤气水封)所属范围20米之内的动火;
4．1.3各炼焦车间地下室内的动火及所属范围10米之内的动火； 4.1.4回收车间的焦油储罐区、粗苯储罐区、煤气储柜、氨水储罐区、锅炉房及各罐区防火堤内及周边10米之内的动火； 4.1．5公司的重点岗位和关键装置区域:各回收车间风机房、压缩机房,各车间粗苯工段、煤焦油工段正在运行的工艺生产装置范围内的动火。 4．1．６公司各粗苯、煤焦油、液氨装卸作业区。 4．2 二级动火作业 4．２.1厂区内除与煤气管线并行的氨水管线的动火。 4．2．2回收车间脱硫工段、蒸铵工段、硫酸铵工段等区域范围内的动火。 4．2．３公司各化验室、仓库内的动火作业。 ４.2．４公司煤场内煤原料１0米内的动火作业。 4.2.5公司各变电室、配电室内的动火作业。 4．2.6在未拆除易燃填料的设备内，并经吹扫、处理、化验分析合格后的动火作业。 4．3 三级动火作业 4．3．1在厂区禁火区内，除一级、二级用火范围以外的其他各类临时用火。 4.3.2生产装置区、罐区的非防爆场所及防火间距以外的区域(包括操作室、变配电间、办公室等）; ４.3.３从易燃易爆、有毒有害装置或系统拆除的，经吹扫、处理、分析合格，且运到安全地点的设备和管线； ４．3.４厂区主干道两侧绿化施工等用火作业。 4.4遇节日、假日或其它特殊情况时,动火作业应升级管理。 ４．5在20点至次日8点期间生产运行的关键装置要害部位检修作业也要进行动火作业升级。 5 动火作业安全防火要求 ５．1 动火作业安全防火基本要求 5．１.1 动火作业应办理《动火安全作业证》（以下简称《作业证》)，进入受限空间、高处等进行动火
浅谈中韩综艺节目的文化与差异
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毕业论文（设计） 题目：浅谈中韩综艺节目的文化与差异 学院：文化艺术学院 专业： 07文化产业经营与管理 班级： 1班 学号： 0709120004 学生姓名：张东景 指导老师：孙沼泽 完成日期： 2011-3-20
摘要 随着时代的发展，人们的生活质量在逐步提升，已经不满足于单单的物质需求，精神层次的需求在不断提高。随着网络的流行语发展，各国的综艺节目都可以一饱眼福。有市场就会有竞争，有竞争就会有比较。 一、各地综艺节目发展史 （一）韩国 （二）台湾 （三）内地 二、各地综艺节目的文化 （一）韩国 （二）台湾 （三）内地 三、各地综艺节目的差异
浅谈中韩综艺节目的文化与差异 王晓辰 在十几年前，看湖南卫视的《快乐大本营》算是第一次接触到综艺节目，当时还小，只是觉得看的时候很开心。2006年，正是高三的时候，学习压力很大，无意中在网上看到了我接触的第一个韩国综艺节目《情书》，此后，不管忙于不忙都会抽时间看一些韩国综艺，这已经是我生活中的一部分。现在，看电视的时候，看内地的综艺节目时，总是不自觉地与韩国、台湾等地的节目比较，各地的差异还是很大的。 一各地综艺节目发展史 （一）韩国 韩国的综艺节目从发展以来虽然一直以游戏为主，但是男女配对的环节总是必不可少的，从以前的《天生缘分》，一直到《我们恋爱吧》、《女演员的管家》等。 08年开始的播放的MBC《我们结婚了》再度掀起了电视恋爱节目的高潮。节目的主角是韩国娱乐圈的明星们，明星的婚后生活成为节目的卖点。节目一经推出，立即受到韩国当地观众和中国韩迷们的追捧。 韩国的谈话节目虽然不是主流，但是也有很多经典，像《夜心万万》、《happy together》等，现在韩国的谈话节目中，收视率最高的应当数《强心脏》了，从主持人到节目嘉宾，每期的节目中都会有爆点。 再来说韩国的音乐节目放送，SBS《人气歌谣》、KBS《音乐银行》、
毕业论文（设计） 题目：浅谈中韩综艺节目的文化与差异 学院：文化艺术学院 专业： 07文化产业经营与管理 班级： 1班 学号： 0709120004 学生姓名：张东景 指导老师：孙沼泽 完成日期： 2011-3-20
摘要 随着时代的发展，人们的生活质量在逐步提升，已经不满足于单单的物质需求，精神层次的需求在不断提高。随着网络的流行语发展，各国的综艺节目都可以一饱眼福。有市场就会有竞争，有竞争就会有比较。 一、各地综艺节目发展史 （一）韩国 （二）台湾 （三）内地 二、各地综艺节目的文化 （一）韩国 （二）台湾 （三）内地 三、各地综艺节目的差异
浅谈中韩综艺节目的文化与差异 王晓辰 在十几年前，看湖南卫视的《快乐大本营》算是第一次接触到综艺节目，当时还小，只是觉得看的时候很开心。2006年，正是高三的时候，学习压力很大，无意中在网上看到了我接触的第一个韩国综艺节目《情书》，此后，不管忙于不忙都会抽时间看一些韩国综艺，这已经是我生活中的一部分。现在，看电视的时候，看内地的综艺节目时，总是不自觉地与韩国、台湾等地的节目比较，各地的差异还是很大的。 一各地综艺节目发展史 （一）韩国 韩国的综艺节目从发展以来虽然一直以游戏为主，但是男女配对的环节总是必不可少的，从以前的《天生缘分》，一直到《我们恋爱吧》、《女演员的管家》等。 08年开始的播放的MBC《我们结婚了》再度掀起了电视恋爱节目的高潮。节目的主角是韩国娱乐圈的明星们，明星的婚后生活成为节目的卖点。节目一经推出，立即受到韩国当地观众和中国韩迷们的追捧。 韩国的谈话节目虽然不是主流，但是也有很多经典，像《夜心万万》、《happy together》等，现在韩国的谈话节目中，收视率最高的应当数《强心脏》了，从主持人到节目嘉宾，每期的节目中都会有爆点。 再来说韩国的音乐节目放送，SBS《人气歌谣》、KBS《音乐银行》、
中国所有女主持人名单导语：长相秀美的女主持人，个个都是百里挑一的人精!中国有那么多女主持人，你认识的有多少呢?请看下面中国所有女主持人名单：CCTV-1综合频道：黄薇、孙小梅、王雪纯、严艺、张悦CCTV-2财经频道：陈蓓蓓、陈晓宇、方英、贾志红、李雨霏、罗晓芳、欧阳智薇、秦方、任轶男、史小诺、沈竹、王小骞、王小丫、吴越、肖薇、谢颖颖、徐涛、严晓宁、颜芳、姚雪松、章艳、周蓉中国所有女主持人名单第一位、旋舞之蓝——伊一浙江卫视当红主持这位来自湖南邵阳的新生代综艺主持新星是浙江卫视当红女主持人。她以活泼清新形象，备受观众喜爱，因极其擅长舞蹈，被观众称为“最会跳舞的综艺女主持”。第二位、温婉佳人——章婷《金牌调解》主持人章亭是一位集美貌和智慧于一身的主持人，主持节目知性、温婉，大方稳重且极具观众缘及亲和力，在节目中一直处于站立姿态，更拉近了与当事人及观众的距离，其温柔的语调经常让当事人舒缓情绪，打开心扉。第三位、优雅如兰——温婷茹华娱卫视当家花旦温婷茹外边美丽内心坚强，做事低调认真，扮相时而高贵典雅时而甜美动人，可以这么说吧，温婷茹她有的不只是娱乐圈里的那份扮相与能力，同时还兼有着娱乐圈内少有的优雅秀气。第四位、粉红蔷薇——刘蔚江西卫视当家花旦刘蔚出身在江西这块红土地
上，既具备南方女子的婉约，又不失英姿和干练。以动人的声音，机智俏皮的主持风格打动着所有观众，吸引着每一位红米饭，曾斩获“清新秀雅风采主持奖”。第五位、典雅夜后——董卿央视频道最红主持人曾一连捧得“最佳电视综艺节目主持人”及“最佳电视女主持人”两项大奖，是中央电视台最优秀的节目主持人之一。连续多次主持春节联欢晚会，“夜后”之名当之无愧。第六位、天罗波霸——柳岩光线传媒当家花旦作为新生代的主持人，荧幕上的她光鲜亮丽、青春时尚。每次在媒体上的曝光都与“透视装”结下不解之缘，屡次亮相都“胸”光毕现，傲人上围若隐若现，素有内地“最性感女主播”之称。第七位、媚之妖后——杨澜着名电视节目主持人曾在国内具有强大影响力的电视台担任电视栏目主持，创立阳光传媒集团。以极具亲和力的主持风格倍受广大电视观众的喜爱。优雅，她的气质与修养为女性提供了榜样。而她的着装更是白领女性参照和模仿的标准。第八位、紫薇公主——欧阳智薇《第一时间》主持人欧阳智薇柔和，清新，女性化的形象出现在观众的眼前，让人眼前一亮。其自信，从容，轻松的主持风格给观众留下了深刻的印象。第九位、出水芙蓉——李思思央视当红主持李思思披着一头乌黑亮丽的头发，谈吐妙语连珠、台风稳健大方、形象清洗脱俗、气质卓尔不凡，被誉为“美貌与智慧并重”的才女典范。第十位、千幻妖姬——谢
大学生对中韩综艺节目接触情况的调查报 告 【摘要】伴随着改革开放的深入发展，中国与世界的联系越来越密切，彼此之前相互借鉴，共同发展，这种现象在文化领域表现尤为突出，而其中，韩国文化对中国的影响无疑是巨大的，如大家看的韩剧，听的韩国音乐，等等，这些纷繁现象无不表现出“韩流”对中国的影响，当中，年轻人是接触各种“韩流”的主力军，通过研究他们接触“韩流”的种种行为与思考逻辑，便能够预见当今文化产业的发展方向，这其中尤以近两年比较火爆的综艺节目为切入点进行调查研究更为贴切，这样能够为我国综艺节目今后的发展提供借鉴与参考意义，进而助力文化产业的发展，早日实现“中国梦”。 一、数据统计与分析 （一）大学生观看综艺节目的男女比例 通过对哈尔滨市哈工大、哈医大、东北林大等10多所学校501份左右的抽样调查问卷，表明在调查的501人中，只收看中国综艺节目占半数以上，只收看韩国综艺节目占少数，两个国家都看的大学生占147人。 而在男女比例上，只看中国综艺节目男女均比，只看
韩国综艺节目女生为男生四倍，两个国家都看女生为男生三倍左右。 （二）经常观看的韩国综艺类节目 图中可以看出观看《ruining man》的人数最多，其次是《超人回来了》、而后是《我们结婚吧》。 （三）经常观看的中国综艺类节目 图中可以看出观看《奔跑吧兄弟》的人数最多，其次是《快乐大本营》，而后是《爸爸回来了》。 二、调查总结 （一）韩国综艺节目形式多样，丰富多彩 通过对大学生的调查，普遍反映出韩国综艺节目题材比较广泛，有野外露营、明星访谈、真人秀、亲子互动、偶像团体养成记等等，丰富了整个综艺节目的产品线，在“量”上获得优势，即便在同一个类型的节目领域当中，每个节目都有自己的个性和特色，是其他节目无法复制的。如《爸爸去哪儿》和《Runing man》虽然都是真人秀节目但偏重领域不同。 （二）韩国综艺节目主持人特征鲜明，娱乐精神十足 韩国综艺节目娱乐精神十足，他们的主持风格永远是轻松愉快的，并且时刻在制造笑料。反观中国综艺节目主持人相对死板，身段太高，不够机智灵敏。
浅谈中韩娱乐文化联系与区别 随着近几年韩国娱乐文化的迅猛发展，“韩流”一词也已经不足以表现其热度。中国，日本以及东南亚某些国家都已见证这种文化入侵现象。与此同时一大批的韩饭也应运而生。笔者将从音乐，影视剧及综艺节目三个方面，浅析中韩主要娱乐文化之间的联系与区别。（一）音乐 说到韩国音乐，最主要的还是流行音乐的发展。1998年韩国组合H.O.T在中国一炮走红， 顺势而来的NRG、Baby Vox等成功将中国市场打开，被称为“韩流”的鼻祖，并将其称为“K-pop”。如今，韩国音乐文化已经相当成熟，以SM、JYP、YG、FNC为首的经纪公司包含了现活跃在韩国及海外娱乐圈90%以上的“K-pop star”，由此可见，各公司之间的竞争也相当激烈。 韩国歌手多以组合形式出道，在此之前大多数都要经历几年的练习生生涯，同时也可以参加某些选秀，以个人形式出道。当下，SM娱乐公司的少女时代、SJ、EXO等，JYP旗下的2am、2pm、MissA等，YG经数年培养的两团BIGBANG、2NE1以及FNC的得意门生FT.ISLAND、CNblue 都是炙手可热的团体组合。 反观中国歌坛，大家所熟悉喜爱的歌手以港台的居多，陈奕迅，王菲，周杰伦，蔡依林，萧亚轩等一代天王天后，以及内地以快男超女为首的各大选秀节目推出的小鲜肉。但和韩国培养了几年的艺人相比，明显能力不足，就像速食产品一样，出现得快，短期内有一定影响力，时间一长就没市场了。歌手形象单一，风格雷同，即使有舞蹈型歌手，也大多边跳边喘，影响了音乐的可听性。中国无论内地还是港台都没有给歌手提供专业的打榜舞台，除了网络和一些音乐娱乐节目，我们无从看到歌手的表演，歌手之间也很难进行比较。 （二）影视剧 最近大热的《继承者们》《来自星星的你》等韩剧，俨然又一次掀起了一阵韩剧热。从剧中的角色，演员，台词到其周边无一红遍大街小巷。韩剧也已经早已不局限于“车祸、癌症、治不好”的俗套剧情。最先进入中国的《蓝色生死恋》《冬日恋歌》等剧集，使得更多人开始关注韩剧，即使虐心催泪，但不得不说，当时的韩剧都算经典唯美之作。之后的一些偶像剧集，也难免不落俗套。韩国电视台主要是KBS、SBS以及MBC。根据周一到周日，将播出的剧集划分为“水木剧”“月火剧”等等。其中大部分偶像剧都会列为“水木剧”，于周三周四播出。因此，各个电视台收视率竞争也相当激烈。韩剧的剧情的种类与大陆大抵相同，家庭伦理剧、偶像剧、时尚剧、历史剧等。而其中聚集了当红的明星艺人，长腿偶吧和美女欧尼更加能吸引大批韩饭的热捧。 中国电视剧按地域也大致划分三类，大陆剧，港剧和台剧。大陆剧“还珠格格”算是经典中的经典，其重播次数也是令人瞠目。其中港剧大多以TVB为主，包括不管电影或是电 视剧，警匪系列剧集足以代表港剧特色。台湾主要是偶像剧为主，但与韩国偶像剧相比，却难以望其项背。国产剧数量日益增加，所谓的“雷剧”也不乏少数。久而久之，观众的兴趣也从剧情转移到吐槽点。微博，豆瓣，天涯的段子层出不穷。因此，可以看出，相对美剧，韩剧，英剧等，国产剧还是乏善可陈的。 (三)综艺节目 2008年以前的韩国娱乐节目仍然走的是“明星”+“游戏”的路子，大陆最早接触的应该属“情书”和“X-man”。08年，韩国三大电视台打着“真实类娱乐节目”的旗号推出各类目，其中MBC《我们结婚了》是以韩国娱乐圈的艺人组成假想夫妇，体验婚姻生活，受到大量粉丝追捧。而后的冒险类《两天一夜》，户外竞技游戏《running man》，谈话类《强心脏》，亲子类节目《爸爸我们去哪儿》，选秀类《K-pop star》的收视率都是数一数二。而音乐类放送《人气歌谣》《音乐中心》等以艺人新歌打榜目的，使大家更近距离接触到韩流音乐。韩国公司联合电视台，使得自家艺人更多放送量并增强其艺能感。 中国综艺节目比较热门的算是台湾的访谈类“康熙来了”、大陆则主要是“快乐大本营”
中韩综艺节目主持风格对比-新闻学 中韩综艺节目主持风格对比 郑嘉欣 【摘要】近几年，随着中国各电视台对韩国综艺节目的引进播出，使得中国电视观众对韩国综艺节目有了一定的了解和认识，许多的韩国综艺节目主持人也被广大中国观众所熟知，中韩综艺节目主持人也在被观众审度和比较。一档综艺节目，主持人的发挥和表现对于节目来说是至关重要的，主持人的控场、调度和临时发挥都是对节目节奏的把握，甚至主持人的内涵、修养、学识和性格也能决定节目的整体氛围和风格。因此，对中韩综艺节目主持人风格对比的研究更有利于我国综艺节目的创作和发展。 关键词综艺节目主持人风格 一、中国引进韩国同类型的综艺节目主持风格对比 在最近的几年时间里，中国的各大电视台与国外的许多家电视台进行了合作，制作出了许多不同类型的高层次综艺节目，在收视率上也取得了很好的效果。尤其是国内多家电视台与韩国知名电视台合作的几档真人秀综艺节目更是取得了好成绩，也赢得了观众的喜爱。那么，中国和韩国这几档相同节目的主持风格的特点有哪些异同，本文以《running man》与《奔跑吧兄弟》为例进行对比研究。 1、共同之处 《running man》与《奔跑吧，兄弟》一经推出，都引起了广泛关注，但是从节目的根源来看，能够短期内在国内众多优秀综艺节目中获得成功，其主要因素还是要归功于七名固定嘉宾主持人。在这两档节目中，都设置了七名主持
人，尤其是队长的设置，邓超和刘在石在七个人当中都起到了带头作用，是整个队伍的核心。其次，两个团队中都仅仅只有一名女性主持人，并且都是性格开朗“女汉子”类型，这也是贴合节目需要所做出的选择。 2、不同之处 从主持组合来看，《running man》的七位主持人是来自不同的领域，在节目《running man》之前七位主持人有的相互熟识，有的是第一次见面，有的已经做过主持，有的是综艺新手，但这并不影响节目的进行，因为七个人里有一个主要主持人—刘在石。刘在石是一位经验丰富并且善于调度的专业主持人，他就像一个强力黏胶一样，会将七个人组合为一个和谐的整体，但又是一个带有七种不同色彩的黏胶，使得七个人又能发挥自己优势。 《奔跑吧兄弟》也是七个主持人，但邓超作为队长就和刘在石有很多不同的特点。邓超的搞怪本质，让他这个队长更多了一份人性化在里面，他更像是一个参与者而不是领导者，邓超更能让这七个凑在一起的性格迥异的演艺人自由的发挥自己的风格。 两个节目中都各自有一位唯一的女性主持人，但这两位女主持人在节目中的角色定位却是各有千秋的。首先，韩国节目中的宋智孝在做游戏时，积极勇敢，在很多情况下，她甚至能帮助其他几位男主持人，比如摔跤比赛，她还能将男主持人绊倒获得胜利，所以宋智孝给自己的定位里没有考虑自己的性别，她和其他支持人打成一片，自然而然的融入其中，把自己看做了“男人”。而中国节目中的杨颖虽然性格也很直爽大方，但她在节目中更善于利用自己性别上的优势，比如会在自己处于劣势时撒个娇，为自己寻得逃跑的机会。她在节目中擅长寻求别人的帮助，以自身的优势换取帮助，也赢得了许多赞美。由此可以看出，两个女
韩国文化的理解——浅析中国的韩流来袭关键字：韩国选秀节目综艺节目电视剧文化传播影响反思 摘要：这篇文章对韩国的综艺节目和电视剧在中国快速传播做了简要的分析，让我们知道韩国影视文化在中国发展如此之好的原因以及其中所带来的影响，还有文化传播的必然性。 一、韩国选秀节目热袭中国电视市场 韩星在国际上受到的关注度可谓是比较高的，韩国众多明星的出炉，实 际上也反映出了韩国选秀节目的快速发展以及多样化。 近年来韩国的综艺文化在中国发展迅速，例如《我是歌手》是中国内地 首档专业歌手歌唱对决电视节目。此档节目引自韩国MBC电视台顶级歌手竞 赛真人秀节目《我是歌手》，由湖南卫视购入版权，自今年1月18日首播 起便在中国内地掀起收视狂潮，打败多档综艺节目，收视率连续多日占据首位。在收视率超过1%就算成功的中国内地电视市场，《我是歌手》的最高收 视率曾达到2.38%。播出的3个月间，仅在微博上人们对节目的讨论总量近 亿条，在搜索排行榜上也始终占据首席。节目相关视频点击量超过2亿次， 参加节目的歌手身价翻了10倍以上。 作为一档制作精良的电视节目，《我是歌手》因为“好看”、“好听” 赚足观众的眼球。此次《我是歌手》引发的收视狂潮，一方面体现了大众文 化在我国有着广泛的群众基础，迎合了群众口味，必然受到大家欢迎；在《我 是歌手》节目中一方面节目的内容是明星效应，由一些深受人们喜爱的流行 歌手演唱受大家欢迎的歌曲，这本身就非常受到群众的欢迎；最重要的是现 场人们的参与和互动，给广大人群强烈的参与感，这是节目受欢迎的重要原因。我们国家目前民主进程不断推进，人民的民主意识也在不断觉醒、增强， 体现在群众生活的方方面面，不仅是《我是歌手》节目，还包括之前热播的《中国好声音》、《快乐女生》等都体现了群众对大众艺术的偏爱以及现场 参与感的重视。《我是歌手》节目真实的全程播放也是人们关注的话题之一。 这个节目的魅力不仅仅在于演唱，还包括演唱台前幕后的真实演播，体现节 目的真实、公开、公平。真实公开是这个时代的最强音，在我们目前社会上 真实与公开有着最强的呼声，是我们对生活公平的渴望，体现在社会生活的 各方面，尤其在现在我们社会诚信需要大力建设的时候，这种公开、真实就 如一朵最美丽的花、一束最珍贵的阳光，让人们看到诚信的影子，看到公平 的体现。目前我们社会在不断建设真实、公开、诚信的社会文化道德体系， 建设社会主义核心价值观念，也在不断推进社会公开、公平、诚信的社会进程，这些节目的公开表现是社会发展的映射，受到民众的欢迎体现人民意愿 的同时，也提醒我们更多的责任，去不断加强民主建设。 二、韩国综艺节目强力来袭 韩国综艺节目在内容上比较多样化。比如《我们结婚了》是请当红男女艺人 扮作假象夫妻，体验两个人在一起的点点滴滴；《家族诞生艺人》是为奶奶 看家两天，并做相应的农活，让奶奶去度过平生难得的旅行；《running man》
限韩令是什么意思限韩令是真的还是假的 热热闹闹的“限韩令”确确实实是落实了，限韩令要生效了，很多人都表示限韩令是真的还是假的?还不知道限韩令是什么原因可以来前来了解分享给大家的关于限韩令是什么意思，一起来看看限韩令是什么原因吧! 《首尔经济日报》8月4日最新报道，随着萨德系统的部署，中国政府限制韩国艺人和节目的举措全面开启，中国广电总局的禁令包含：禁止Bigbang、EXO等团体中国演出;停止新的韩国文化产业公司投资;停止韩国偶像团体面向1万名以上观众演出;禁止新签韩国电视剧、综艺节目合作项目;禁止韩国演员出演电视剧在电视台播放等多项规定的措施已经传达到各电视台，并要求在9月1日开始实施。 对此，Bigbang所属的YG娱乐向韩国媒体《先驱经济》表示，“未接到具体通知，Bigbang暂时也没有中国演出安排”。EXO所属的SM娱乐也确认“缺乏事实根据”。尽管上述公司无法确认禁令，但韩国娱乐界已普遍认为，即使不是事实，也能够体感到“寒流”的到来。韩国网络还盛传一个“中国CCTV发布限韩令”的新闻画面，虽然经调查，是合成的虚假画面，但亦能感受到，欲把“韩流”变成“寒流”的舆论气氛。 限韩令调控措施《首尔经济日报》的报道也让“限韩令”基本落实，报道称中国将从本月开始对韩国明星有以下调控：
1.韩国人气偶像组合禁止在中国活动; 2.韩国偶像不允许开展1万人以上的公演; 3.新规定韩国文化事业公司禁止投资; 4.包括事前制作的相关合作项目禁止。 限韩令对韩国影响在“限韩令”的影响下，韩国娱乐企业市值开始大跌，YG和SM等主要娱乐公司的股值全面下跌，达到一年以来的最低点，JYP，F&C娱乐也都伴着约5%的下浮。投资分析师表示：“虽然带着部分谣传信息，但是限制的大方向很难否定。因中韩合作已经非常深入，韩流限制政策可能是一时外交政策的一部分，全面限制的可能性低，但是考虑目前的不确定性，近期的投资活动要格外谨慎。” 有不愿透露姓名的韩国演艺界人士向韩国媒体《TV报道》透露，目前韩国艺人来中国的商用签证变得困难，除了邀请函所需材料增加之外，签证被拒案例中还不乏知名艺人，对于拒签情况不给明确缘由，这让大家更加紧张。 “限韩令”首当其冲的负面影响，是让韩国海外演出市场亮起红灯。有业内人士指出，韩国国内的演出市场几年前已经全灭，无法取得经济效应，这时出现巨大的中国市场提供活力，演出费是平均5倍左右，也促成了不少中韩合作项目。 据《先驱经济》报道，一位音乐界人士担忧地说：“本次萨德事件恐怕会重复在日本的‘独岛事件’对韩流的影响，当时积累了10年的韩流受到巨大打击，瞬间崩塌，之后经过5年努力，
关于《奔跑吧，兄弟》和《RunningMan》的异同分析 本文就韩国RunningMan和中国《奔跑吧，兄弟》两档节目的相似与不同进行了简要分析，并对《奔跑吧，兄弟》的改进提出建议：应注意节目制作的前瞻性；深入挖掘与借鉴中国传统文化精髓；避免为娱乐而娱乐；强化节目的“故事性”和“情节性”；增加节目的公益性和社会责任感。 标签：《奔跑吧，兄弟》RunningMan ；异同分析；建议 在韩国热播四年的RunningMan于2014年和中国牵手制作出同样火爆荧屏的《奔跑吧，兄弟》，同为亚洲国家的韩国与中国，在同一类型娱乐真人秀节目中融入了各自国家鲜明的文化与艺术特色，本文分析这两档节目的相似与不同，旨在提出进一步丰富中国娱乐节目的内容、提升此类真人秀栏目的文化内涵的见解与建议，以期为国内综艺节目的发展提供参考意见。 一、《奔跑吧，兄弟》和《RunningMan》的渊源 RunningMan是韩国SBS电视台《星期天真好》单元的综艺节目，由韩国著名主持人刘在石自综艺节目《家庭诞生》第一季结束后接手的新艺能节目，其致力于打造一个与RealVariety不同的新型娱乐节目，RunningMan每期由七位固定成员及不同的特邀嘉宾共同参演。根据每期节目主题不同而分成不同的队伍，互相比赛，最终获胜者将得到奖励。该节目中创新出“撕名牌”等环节得到无数观众好评，也促使许多其他综艺节目竞相效仿，一时间红遍亚洲，取得超高人气。 由于RunningMan的爆红，2014年浙江卫视节目中心与韩国SBS团队联手打造了中国版的“跑男”——“奔跑吧，兄弟”，双方采取混编团队的方式进行，最终呈献的效果则既有韩国RunningMan中的特色游戏，也成为中国版区别于韩国版的大型户外竞技真人秀节目，七名成员褪去偶像光环，完全回归生活中最真实本色，爆笑程度堪比喜剧，各位“兄弟”通过一期期节目中“搏命”奔跑，在取得“破三”收视率的同时收获了无数粉丝的欢心。 二、《奔跑吧，兄弟》和《RunningMan》的相似与不同 1、成员组成 韩国RunningMan与中国的“奔跑吧兄弟”成员均出自娱乐圈，多年演艺或主持、歌唱生涯让他们都具备丰富准确的艺术表现力、快速敏捷的反应力和随机应变的“搞笑”力，使得整档节目在紧张激烈的氛围中时刻充满爆笑元素，充分体现当代社会“眼球经济”的特点。 但是韩国RunningMan成员中主持人与歌手占多数，比如刘在石、池石镇都是韩国著名的节目主持人，金钟国、HAHA和Gary都是歌手，只有宋智孝和李光洙是演员。而中国的“跑男”里，邓超、李晨、郑恺、陈赫、王宝强、王祖蓝都
文献综述 院系：新闻传播学院 专业： 13级广播电视学班级： 13广电班 作者：袁欣 指导教师：李颖 完成时间： 2015年 4 月
浅析中国明星真人秀的发展前景 ———以《一路上有你》为例 【摘要】明星真人秀节目是近几年在我国兴起的一种真人秀节目的新形式，它借鉴了韩国综艺明星真人秀的作风，反映了中国综艺节目近几年的发展情况。明星真人秀节目经过这几年的发展，已经成为电视综艺节目中重要的一员，深受广大观众的喜爱，为观众提供了娱乐的同时，也提高了电视收视率，创造了可观的经济效益。但我们也应看到，在电视综艺娱乐节目火爆的背后，也出现了制约发展的瓶颈问题。我们不知道未来该走向何方？我们需要探究如何发展！ 【关键词】明星真人秀韩国综艺瓶颈发展创新 引言电视真人秀节目从2000年开始引入我国，此类电视节目发展迅速，并且不断进行本土化改革，占据了电视娱乐节目很大的收视份额。而明星真人秀节目更是近两年才兴起的电视真人秀基础上的创新形式，其中多数明星真人秀节目是购买国外节目版权，进行本土化创新改造后推出的，例如，《奔跑吧，兄弟》，《星跳水立方》，《两天一夜》等都是这一类节目。
文献综述 “明星真人秀”是体验文化在电视内容上的体现。节目的参与者在镜头下体验着一种新的生活。在电视机前，观众体验着另外的一种快感，他们把自己置入场景之中，用极高的热情参与节目，思考如果自己参与其中将会怎样。同时，观众在收看真人秀节目的过程中，充分行使自己的决定权，在一定程度上影响着节目的发展方向。从电视真人秀节目开始，观众不再是单纯的旁观者，他们会成为节目的参与者，也许节目会因为他们的参与而发生改变。这种体验文化所带来的感觉是其他任何节目形式都不能替代的。 一、中国明星真人秀的发展现状 在杨杨发表的《国内明星电视真人秀节目的发展现状和创新要点探析》一文中简述了中国当前明星真人秀的现状，近几年来，随着媒体环境的不断变革，中国电视市场格局发生了巨大的变化，明星成为中国电视综艺类节目中不可或缺的重要因素，成为节目收视率和关注度的重要保障。在某种意义上说，综艺节目本身和明星效应达到了高度的契合与发展，节目捧红明星、明星引爆节目，相辅相成，构筑强大的传播效果，令明星类综艺节目得到了快速发展。明星参与综艺节目的方式，主要以明星评审类节目和明星真人秀节目为主。而最近几年，明星真人秀节目无疑成为综艺节目的新宠，整个2014年，真人秀节目几乎成为了电视市场的主流，从《我是歌手》到《爸爸去哪儿》，从《花儿与少年》到《花样年华》，从《十二道锋味》到《奔跑吧兄弟》，从《极速前进》《两天一夜》到《明星到我家》《囍从天降》?.明星真人秀节目在各大卫视轮番上演，制造出巨大的轰动效应，成为媒体和受众持续关注的焦点，为中国电视节目打造出一道绚丽夺目的风景线。