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名词解释：
1、形态：事物与其特定功能结构相关联的外在特征。
2、人工形态：人工制作物这一形态类型，它是由天然形态的物质材料经过人的有目的的加工而制成。
3、完形质：由知觉结构所形成的事物特性，如曲调、风格等。
4、技术规定性：指物质产品生产所依据的制作要求。包括三个方面：①产品技术指产品以什么样的技术手段来实现自身的功能目的，具体表现在产品所采用的结构方式和技术原理上。②生产技术指如何把产品生产制作出来所涉及的技术内容其中包括材料技术、加工工艺③操作技术设计人与产品之间相互作用的方式受人的生理和人类学规律的制约
5、形式自由度：当产品的材料、结构类型和实用功能已经确定时，形式在技术条件的制约下所允许的变化范围。
6、功能：产品能满足人的需要的特性或对人发挥的效用。
7、需要：需要作为人的属性，反映了人的生存对外界的依赖性。
8、审美价值：事物满足人的审美需要的性质，具有直观性。
9、审美淘汰：从宜人性和精神功能出发，在产品选择中作出的否定。
10、文化：是人类所创造的特有生存式样的系统，它与自然相区分，具有不同形态的特质。11、设计:一种综合性性策
划和形式创造活动，作为生
产的前提，它以观念的构思
形成产品的表象。
12、形式美：事物形式因素
的自身结构所蕴涵的审美
价值。
13、技术美：人的劳动物化
在产品中对自然规律的揭
示所形成的审美价值。
14、艺术美：以表现人的社
会生活和精神世界的艺术
作品的美。
15、生态美：与满足人的生
态需要相关联的审美价值。
16、符号：以某种媒介来指
称或表现另一事物的信息
载体。
17、风格：设计师创作个性
的表现，它是产品的形象体
系及其表现手法在结构上
的统一。
18、装饰：外在于产品功能
结构的形式因素，用以满足
人的精神和审美需要
19、形式：体、线、面、质
地、色彩、音响组成的复合
体，是一种在空间和时间中
可以感性直观的物质存在。
简答：
1、人工形态与自然形态的
异同：
答：1、相同点：物质性，
作为两种不同类型的物质
形态，，不论是自然形态的
东西，还是人工形态的东
西，它们都有自身的物质特
性，并且服从于一定的自然
规律。2、异同：（1）目的
性，人工形态的东西是人们
有目的的劳动成果。直接用
以满足人的某种需要，而自
然形态的东西并不以符合
人的目的性作为存在的前
提。（2）主体性，作为人的
劳动成果，人工形态必然打
上劳动主体人的烙印，它使
原来是自在的自然成为一
种“人化的自然”，成为由人
的能动性改造了的人工自
然，因此它具有人的主体性
特性，它反映了人作为活动
主体所具有的需要、目的、
意向和心理特征。这种特征
通过主体的活动而凝结在
产品中，转化为一种静止的
物质属性。（3）社会性，由
于人的生产活动都是在一
定的社会关系中进行的，所
以使人工制品都具有一定
的社会性，成为特定社会文
化的产物。这就是人工形态
总随着社会历史的变迁而
演化。
2、人工形态的构成要素及
关系。
答：任何人工产品都是有各
种材料按照相应的结构形
式组合起来的系统，以实现
特定的功能。构成要素：材
料、结构、形式和功能成为
任何人工产品所不可缺少
的构成要素。关系：材料是
产品的物质基础，结构是产
品内部不同材料的组合方
式，形式是产品材料和结构
的外在表现，功能则是产品
与外部环境的相互作用，从
而构成了对人的一定效用。
3、材料构成要素：（1）材
料: ①材料分为结构性和
功能性②材料标志不同的
生产水平和时代特征③关
于新材料④产品创新从材
料上突破①产品材料运用
的三种趋势。（2）结构: 产
品中各种材料的相互联系
和作用方式成为结构，特
点：层次性—组合关系；有
序性—目的规律；稳定性—
平衡状态。（3）形式:即由
一定形体、色彩、质地等产
品外观的物质要素所构成，
它可以直接为人所感知。①
从哲学原理或自然辩证法
的高度上说产品的功能不
仅包括实用的物质功能还
包括精神功能，决定产品形
式的因素包括产品的材料、
结构、实用功能、认知功能
以及审美功能等诸多因素，
同时它还受到工艺技术和
经济可行性的制约，因为技
术、经济因素是商品生产的
重要条件。②从内容和形式
主从地位上看，内容决定形
式，形式是为内容服务的，
一方面形式本身具有相对
的独立性，它可以单独发挥
自身的作用；另一方面形式
又直接取决于并影响到内
容，这点具体表现在：形式
总是受制于材料、结构和物
质功能的要求，但同时它有
积极的影响到产品物质和
精神功能的发挥。（4）功能：
产品通过环境的相互作用
而对人发挥的效用。产品的
结构一般具有层次性、有序
性和稳定性的特点。
4、是什么决定了产品形
式？
答：①从哲学原理或自然辩
证法的高度上说产品的功
能不仅包括实用的物质功
能还包括精神功能，决定产
品形式的因素包括产品的
材料、结构、实用功能、认
知功能以及审美功能等诸
多因素，同时它还受到工艺
技术和经济可行性的制约，
因为技术、经济因素是商品
生产的重要条件。②从内容
和形式主从地位上看，内容
决定形式，形式是为内容服
务的，一方面形式本身具有
相对的独立性，它可以单独
发挥自身的作用；另一方面
形式又直接取决于并影响到内容，这点具体表现在：形式总是受制于材料、结构和物质功能的要求，但同时它有积极的影响到产品物质和精神功能的发挥。
5、人对产品的感知方式：在人与环境的关系中，存在不同类型的的感觉。可以区分出三种空间感觉类型：第一类是行为空间的感觉，包括触觉、生命感觉、运动感觉和平衡感觉，这些感觉与人的意志相关联，直接影响人的行为意向在活动过程中实现;第二类是愉悦空间的感觉，包括嗅觉、味觉、视觉和温度觉，它们与人的情感相关联，直接影响到人的愉悦性体验，第三类是含意空间的感觉，包括对比例或色调的感觉、完形感觉、象征（思维）感觉和认同感，它们与人的认知活动相关联，直接影响人们对事物意义的体验。注重体验方式。
6、技术形态四种类型：自然东西、技术东西、设计东西和艺术东西。三种特性：固定性、确定性、预期性
7、技术的产生和历史的发展：答：技术作为物质生产的手段，它的形成和发展必然与社会物质生产的发展相平行。（1）在古代，技术是人的手艺、技巧、技艺和技能的总称，人们对技术的理解便着重于技术中的主体因素，（2）技术曾经推动了科技的形成和发展。（3）在手工业生产中，手工工具是提供个人使用的，它虽然可以专门化并达到某种完备的形式，但这些形式就是它的发展极限了。例如手斧、锤子等；在工业技术中人的技能和技巧的作用相
对的减弱，机器和工具的作
用增强了，这时技术的物质
手段成了技术的主要标志，
由此人们也把技术看作是
物质手段的总和。（4）在现
代科学中，科学和技术的相
互渗透和结合，使科学技术
趋于一体化，这是技术活动
的领域扩大技术进步涉及
人类活动的一切领域，从物
质生产到精神生产，日常生
活到精神消费，都离不开一
定的技术设备和技术方法，
其次科学走在生产的前面
并成为技术的先导。
8、技术与艺术的异同：（1）
同：技术和艺术都是具有生
产形态的一种社会实践活
动。技术和艺术都包含知识
的成分，知识来源于人的实
际经验并上升为一种科学
认识。（2）异：主体因素与
客体因素，技术的主体因素
是有人的经验、知识和技能
组成的其客体因素是由工
具、能源和材料等组成的；
艺术的主体因素则更侧重
于形式感受、情绪体验和思
想情感等。
9、技术规定性与形式自由
度所指出的技术与形式的
关系：
答：①技术制约形式②只有
在进行产品设计时掌握技
术规定的规律性与人的需
求的目的性才能最大限度
的拥有产品形式的自由度
③技术也促进形式的变化，
两者为辩证关系④在限制
中才显出大师的本领，只有
规律才能够给我们自由。
10、什么是功能？
答：（1）功能的概念用以表
示一个物质系统与外部环
境之间的相互作用，对于产
品功能便是产品对人发挥
的效用，（2）功能作为满足
人的需要的特性成为产品
的核心概念，（3）人的需要
是多层次的其中包含着物
质的和精神的不同层面所
以功能概念本身也是多层
次性的。（4）功能三分法：
①实用功能是产品最基本
的功能，是通过产品自身完
成的物质、能量、信息交换
过程，以满足人的某种物质
或文化需要。可以反映在产
品的技术性能、环境性能、
使用性能。技术性能是产品
科技内涵的表征，使用性能
是可操作性，环境性能反映
产品与环境的协调状况。使
用性能是产品实用功能的
重要方面。②人们从不同角
度提出过精神功能的各种
内涵：从符号的标识到操作
的指示，从造型因素的象征
作用到信息的传递，从产品
对情感的激发到功能意义
的表现，都是由人对产品的
感知觉引发的意识内容和
心理效应。从人的心理需求
上可以区分出两种不同性
质的精神功能，即认知功能
和审美功能。认知功能是通
过产品造型语言告诉人们：
这是什么？有什么用？怎
么用以及意味着什么？产
品造型作为一种语言手段，
发挥着传达信息的符号作
用。如：沉默的建筑与会说
话的建筑与会唱歌的建筑
③审美功能是通过产品的
外在形态特征给人以赏心
悦目的感受，唤起人们的生
活情趣和价值体验，使产品
对人具有亲和力。适用、经
济、美观反映了对产品实用
功能和审美功能的要求。
11、为什么要转化功能?
答：人的需要具有多层次
性，需要作为人的本性：①
表现特点：第一任何需要都
是指向一定东西的也就是
说需要总是对某种事物的
需要。第二一般的需要都有
周而复始的周期性。第三需
要是随历史的发展而发展
的随着东西范围的扩大和
满足方式的改变而不断丰
富起来。第四人类的需要具
有一定的共同性特征这使
得对人们需要的把握有了
共同的依据。②类型：首先
根据其发展的过程可将人
的需要划分为天然性需要
和社会性需要。其次从其社
会功能上可以将需要划分
为物质性和精神性的需要。
在这从其存在状态上可将
需要划分成现实性的和潜
在性的。由于设计是带有规
划性质的创造活动，它的目
的指向未来，着重点在于不
断满足人的潜在性需要。③
需求动机：马斯洛的需要的
层次论，五个层次：生理的、
安全的、爱的、尊重的和自
我实现的需要。
12、怎样功能转化？
答：（1）功能转化原理：①
功利价值与审美价值：价值
是事物具有满足人的某种
需要的属性，产品的实用功
能可以满足人的生理的或
物质的需要，对人来说是一
种功利价值。产品的审美功
能则是满足人的审美需要，
对人来说便是审美价值即
我们平时所说的产品的美。
构成了审美发生学，回答了
为什么人最初是从功利观
点来观察事物和现象，只是
后来才站到审美的观点上
来看待他们。②人的实践活
动的双向结构：审美价值涉
及美的本体论的问题，价值关系反映了人在实践过程中客体与主体之间的一种客观关系实践活动。A.实践活动具有双向结构：人的实践活动不仅包括主体和客体两极的存在，而且包括东西方向和向主体方向两个不同方向的运动。这种东西化过程同时也是一种非东西化。前者是主体向客体的运动，后者则是客体向主体的运动。它们构成了实践活动的不同方向的内容。从东西对主体的作用即非东西化角度看来，东西的原有属性制约着主体的活动，使东西向活动过程过度，转化为主体的活动要素。并内化为主体的心理结构。B.人的实践活动的双向结构产生出两方面的结果：一方面实践内容通过主体的活动而内化为主体的心理结构，即从感觉运动方面向意识和思维转换，塑造出人化了的感官、意识和文化心理；另一方面，实践内容通过活动而外化为客观的物质产品，生产出按人的一定目的改造了的自然物。它们构成了人工自然和东西世界。C.总结：审美价值的产生正是根源于人的本质力量的东西化。美的本质和根源在于自然的人化和人的自然化。③实用、认知因素向审美因素的转化：当人对于自然规律性和社会目的性的把握摆脱了强制性的束缚，而取得对于功能目的性表现的自由时，便获得了产品审美创造的能力。例子：十字拱拱肋，，古希腊的立柱。13、废旧淘汰向审美淘汰的转变：答：（1）一件衣服淘汰要待
它开始破损而无法穿着，一
个台灯要待它开关不灵又
难以修复时才加以更换，这
便是废旧淘汰。废旧淘汰以
功能性的使用作为淘汰标
准。审美淘汰指从宜人性和
精神功能出发，在产品选择
中作出的否定。（2）人的需
要具有多层次性。人的需求
一般从物质需求向精神需
求转变。（3）审美需要的渗
透性：审美需要的产生是随
着人类文化的发展而形成
的，从本能的欲望过渡到审
美需要，既是一个社会性的
历史过程，也是个体性的情
感过程。在意识化水准上，
审美需要也表现出不同的
层次性，包括有明确意识
的、前意识的和潜意识的。
人的审美需要一方面可以
通过单独的精神活动来获
得满足，如艺术欣赏与艺术
创作。另一方面，融合和渗
透在人的日常生活和物质
活动过程中，在获得某种物
质或功能满足的同时，也会
追求在审美上的满足，体现
了审美需要的渗透性。审美
还具有时效性和变异性。
（4）审美淘汰与情感性消
费。消费、需要、生产的结
构与关系，消费把需要在生
产出来。
14、文化概念的界定：文化
实质上就是人化，文化是人
类实践的产物，文化得以保
存和积累才形成了文化能
代代相传得益于不断进步
的工具。文化体现了人作为
历史活动的主体进行自我
创造和自我实现的成果和
过程。每一个进步都有助于
人的发展，人们所追求的真
善美相统一的自由境界便
是文化的理想和终极价值
所在。
15、文化的形态及其特征：
文化形态的划分采用三分
法，即将文化划分为器物文
化、行为文化和观念文化。
器物文化即指物质层面的
文化，集中反映出人与自然
的关系；行为文化即制度层
面的文化，反映在人与人之
间的各种社会关系中；观念
文化指精神层面的文化，反
映意识形态的关系。每一种
文化类型都有它特定的构
成方式及其稳定的特征。文
化模式是在特定的文化生
态环境中长期形成的，是各
种文化特质相互作用的结
果与人们的生活习俗和社
会心理相关联。文化模式的
历史个性是人们长期适应
一种文化模式而表现出来
的心理性格和行为特征，由
此也形成特定的生活风格。
16、文化进化与文化整合：
（1）文化进化是以社会化
的组织形式通过文化的传
承和积累而实现的，是在具
体的社会历史联系中实现
的。是因为一方面，无论是
精神生产或物质生产，都需
要人们之间的分工协作和
相互配合，这就促进了人们
之间的社会联系。另一方
面，人们创造的文化成果只
有通过传播和交流才能为
人们所普遍享用。这种文化
成果也成为加强社会联系
的一种媒介，使社会形成一
个整体。进化过程：个人创
造，社会承认，传播，进化。
（2）文化传承超越于个体
的生命而持续不断，个体的
生命是有限的，个体的文化
创造通过各种物质媒介而
加入到整个社会文化的构
成中，对这些成果的扬弃不
断丰富和发展了整个社会
的文化。（3）在整个文化的
进化过程中，不同类型或模
式的文化之间既存在着冲
突和竞争，也存在着相互的
融合和吸收，文化整合就是
不同文化之间相互吸收、融
化、调和而趋于一体化的过
程。如：印度佛教传入中国，
形成了中国佛教的禅宗。
（4）文化整合是不同文化
的重组，在内容与形式、功
能和价值目标的取向上不
断修正，为共同适应社会的
需要而渐渐融合，组成新的
文化体系。文化重组过程不
是简单的机械组合，而是相
互吸收和融合，形成新文化
形态的过程。
17、生态设计：（1）生态设
计是依据生态学原理对人
工自然进行生态优化的设
计活动。在设计过程中，着
重于人与生存环境的共生
关系，使产品降低消耗，防
止对外界的污染以构成良
性循环的人工生态系统。生
态设计涉及一切生产或生
活领域。例如：城市环境中
树的造型要素。产品的生态
设计中汽车能源，一次性筷
子。（2）生态观念的发展使
当代设计思维的走向产生
了逆转，过去的设计思路是
从生产到流通到消费，以生
产为起点，而生态设计观则
强调以消费的结果和环境
效益为起点来审视设计的
合理性，提出了3R原则即
产品的小型化、重复利用和
再生利用。（3）科学技术社
会应用的人文化趋向为人
的未来生活方式勾画蓝图，
称为大设计。大设计的基本
观念是以人为主体，从人与
环境的和谐共生关系中去规划和安排各项具体的设计任务。传统意义上的设计活动在于创造视觉可见的具体人物，而大设计的着眼点却在于建立科学、健康和文明的生活方式以及充分挖掘科学技术的功能意义和人文价值。
18、形式美法则：（1）节奏与韵律：节奏是事物在运动中形成的周期性连续过程，它是一种有规则的重复，产生奇异的秩序感；韵律最初出现于诗歌领域，是由夯的声音和打击节奏形成的。（2）比例与尺度：比例构成了事物之间以及事物整体与局部、局部与局部之间的匀称关系，尺度是一种衡量的标准，人体尺度作为一种参照标准反映了事物与人的协调关系，涉及对人的生理和心理适应性。（3）对称与均衡：对称是事物的结构性原理，一种变换中的不变性，使事物在空间坐标和方位的变化中保持某种不变的性质；均衡则是两个以上要素之间构成的均是状态，或称为平衡，强化了事物的整体统一性和稳定性。（4）对比与协调：对比是事物之间差异性的表现和不同性质之间的对照，通过不同色彩、质地、明暗和机理的比较产生鲜明和生动的效果，并形成在整体造型中的焦点；协调则是将对立要素之间调和一致，构成一个完整的整体，使不同性质的形式要素联系在一起，给人一种丰富和稳健的审美感受。（5）变化与统一：变化是由运动造成新形式的呈现，可以渐变的微差形式或序列化形式构成不同的
层次；统一是任何设计构图
的基本要求。
19、、人的形式感的形成：
以节奏感的产生为例，社会
实践--劳动节奏—劳动效率
提高—身心的轻松与愉悦
—节奏产生，如:劳动号子、
打铁等活动，来源于巫术模
仿和礼仪。节奏最初是劳动
过程的组成要素，从劳动过
程的轻松化产生的快感，转
化为对形式表现的快感，以
后随着巫术的逐渐失灵和
巫术意识的淡化，便使这种
形式感受向审美体验转化。
对称与比例所构的形式美
与人的活动方式直接相关，
色彩感的形成经历了从生
产和生活实践到
文化积淀的过程总之社会
实践是人的形式感形成的
根源，特别是生产方式，不
同时期生产方式和生活方
式造成人的审美趣味的差
异。
20、技术发展经历了哪两个
阶段？
答：（1）在古代，技术活动
是以手工操作方式进行的。
（2）科学实验逐渐向技术
转化，科学与技术相互渗透
和结合，从而使机械操作代
替了手工操作。
21、功能美的意义和内涵：
（1）人工环境和产品构成
了我们生活的空间，它们所
具有的功能美把社会前进
的目的性和科技进步直观
化和视觉化的呈现在我们
面前。（2）功能美通过物的
组合秩序体现出生活环境
与人的生理的、心理的和社
会的协调，给人一种特有的
场所感和对人类时空的独
特记忆。（3）产品是人们日
常生活的依托，产品的功能
美成为人们生活方式的表
征和审美心理的对应物，成
为人们自我表现和个性美
的一种展示。（4）产品的功
能美通过人与物的关系体
验使人感受到社会生活的
温馨和人间亲情。（5）产品
的功能美是激发人们购买
欲和促进商品流通的重要
因素。
22、艺术抽象及其在设计中
的作用：（1）艺术抽象是一
个使意象脱离物象的实在
性的过程，它要切断东西与
现实的一切关系，使它的外
观形象达到高度的自我完
满，从而在人们对它进行审
美关照时，兴趣完全集中在
艺术作品本身上。其次使它
形象的构成尽量简化，以便
人们在感知和联想中能直
接把握形象的整体，使各种
细节与整体形成有机的联
系。（2）在产品造型中，艺
术抽象有助于形体的提炼
和构成，从事造型的模拟转
化，首先要根据功能目的性
选择合适的模拟东西，抓住
这种形体的审美特征，用概
括的手法使之单纯化，肯定
适应的部分，改变不适应的
部分，以取得形体发展的可
能性。在产品形象构成中，
艺术抽象的作用不再追求
模拟的形似，而在于取得形
象的气韵生动，这是一种再
创造过程，目标是要取得实
用与审美相统一的审美造
型。艺术抽象的作用在城市
环境设计中更加突出。
23、生态美的理论意义和实
践功能：
答：（1）生态美的研究把主
客体有机统一的观念带入
了美学理论中，有助于建立
人与环境有机联系的整体
观。（2）有助于推动人们生
态文化观念的发展和确立
健康的生存价值观。生态文
明涵盖了人类生产和生活
的一切领域，关系到未来的
生产方式和生活方式的发
展。（3）为克服技术的生态
异化，指出了解决的途径。
（4）在实践功能方面，首
先生态美为生态环境的建
设提供了直观的尺度和导
向。对于生态美的观照，直
接促进了生态产业的发展、
绿色农业的发展使农村在
生态文明基础上实现田园
牧歌生活的回归，生态美的
开发提高了人们的生活质
量，推进了生活方式向文
明、健康和科学方向的发
展。总之，生态美对于传播
生态文明、促进生态文明提
供了生动的手段和感人的
形式。
24、符号表现论的符号学原
理分类：
答:（1）索绪尔的心理学分
类：所指是被表征物，解决
代表的什么的问题；能指是
表征物，解决用什么来代表
的问题；所有符号是表征和
表意的统一体。（2）皮尔斯
的逻辑学分类：建立在符号
与对象的指意关系方式上，
①图像符号：符号与所指对
象之间具有相似的共同性
质。②指示符号：具有因果
关系、时空关系、对立关系；
③象征符号：不存在任何关
系时，只具有代表该对象的
意义。（3）莫里斯的语言学
分类：语构学，研究符号与
符号之间的关系；语义学：
研究符号与指意之间的关
系；语用学：研究符号与使
用者之间的关系。（4）罗兰
巴特的文化学分类，语言——言语、所指——能指、组合——系统、实指意义——附加意义。
25、风格变迁的原因：
答：①风格的变化不只是趣味的变化，在风格变化与趣味的变化之间不一定存在必然的联系，对于任何趣味或风格的根本变化来说具有新的艺术兴趣的某个社会阶层的兴趣才是主要条件，当一种艺术类性变得广为接受时他就会变成一种风格并取得与之相称的历史重要性。②离开社会和经济的变革，也无法解释风格的变化，③单纯从艺术的内在逻辑来解释风格的变化而缺少社会学的分析是片面的但把艺术风格的变化看作是经济和社会状况的直接反映也是庸俗社会学的表现。④艺术风格的社会属性并非固定不变的，在不同的社会背景下同一种风格可能具有不同的甚至是相互对立的社会功能，说明艺术作为一种社会力量处于决不重复自身并不断形成新的组合关系的过程中。25,、传统器物风格的范畴说：我国传统器物风格特征为①虚与实，把握造型审美特征。②巧与拙，③雅与俗，在器物设计中，俗是设计创作的源泉，雅是设计的一种参照和楷模。④浓与淡，艺术形式特征
26、工业产品风格的变迁？答：（1）工业设计的普及和商业化是在企业面临市场竞争的条件下实现的。例：20世纪20年代福特汽车公司采用高效率的生产线和新的管理方式取得了强大的市场竞争力把满足消费
者对汽车外观式样的需求
作为突破口并形成了促进
销售的风格式样设计在基
本结构变化的情况下通过
造型的变化促进销售。（2）
随着空气动力学和流体力
学的研究流线型造型首先
出现在火车、汽车等交通工
具上，在20世纪30年代几
乎所有美国工业设计师都
卷入了以流线型为主的风
格化设计中，流线也被应用
于钢笔、电冰箱等的设计
美的定义：人对自己的需求
被满足所产生的愉悦反应
的反应，即对美感的反应。
美的分类：以人感知客观世
界的方式（嗅，
触，尝，听，看，
想）为标准，美
可分为:实用
美、形式美、音
乐美、精神美、
创造美
以人的需求层
次：生理美、先验美、精神
美
以人的活动场
所：自然美、社会美
按美产生时实
物刺激的有无：直接美、间
接美
按引起美的刺
激是第一信号还是第二信
号系统：实际美、信号美
第一章
设计美学是研究“设计之
美”的本源和动因，创造和
表现的基本规律，他兼有功
能和美的双重性。
设计美学的定义：设计美学
是设计学的分支，是美学的
分支，是设计学与美学的交
叉学科。
设计美学的类别：
1、环境设计建筑、规
划、景观、风景园林、
室内与展示、公共艺术
设计
环境设计指以构成人类生
存空间为目的的设计，是对
各种自然人工环境伊苏加
以组织使之符合人们行为、
心理需要并产生审美感受
的一门新兴的学科，是实现
环境美的具体方式。环境设
计有许多学科交汇。
2、产品设计汽车工
业产品造型、机械产
品、建材产品造型、航
天产品造型、染织产品
造型、服装设计
产品必须满足功能性、审美
性、经济性、创造性、适应
性等各方面的要求。
产品设计是与生产方式紧
密联系的设计，是达成最合
目的是有使用的有具美感
的系统化设计。
设计的目的是生产制造出
符合人们需要的实用、经
济、美观的产品。
从生产方式角度看，产品设
计包括，手工业加工和手工
艺加工及现代大机器生产。
狭义的工业设计，作为人，
产品，环境社会中的中介，
以对产品的最优化设计策
划参与并影响这人类。
广义的工业设计，包涵了现
代工业社会中“设计”的所
有内容。
3、视觉传达设计广告
设计、包装装潢设计、徽章
与图案设计、商标与CI设
计、市场营销设计、动画设
计、多媒体设计、影视设计
视觉传达包括“视觉符号”
和“传达”这两个基本的概
念：广义的视觉传达包括所
有可以看见的形象和传达
方式，狭义的是指印刷术出
现后发展起来的，以公共传
达为基础的设计。
视觉传达的内容涵盖了：视
觉元素、视觉语言、视觉途
径、视觉运动和视觉心理。
视觉传达的分类，从造型形
式角度分类，二维空间的平
面设计（招贴、摄影、标志、
字体）三维空间的立体设计
（包装、陈列、展示）四维
空间的时间设计（电视演
播、动画、舞台设计）
从传达目的角度：以处理商
业信息为主的商业设计，表
现社会公益内容的公共设
计
中国设计美学的发展：
先秦汉魏唐宋
明清民国现代
西方设计美学的发展
古希腊古罗马中世
纪文艺复兴工艺美
术运动新艺术运动
装饰艺术运动
现代主义后现代主义
设计的萌芽时期旧石器
时代和新时期时代早期
手工艺时期的设计：从陶器
的出现到工艺革命之前，陶
器的出现标志着人类进入
了新的设计发展阶段，从而
迎来了辉煌的手工业时期。
手工业时期的设计分为：宫
廷设计风格和民间设计风
格
手工业时期设计特征：1、
以人为主体的手工劳动，常
常由于主体的个性和艺术
差异而呈现出以人为主题
的个性化、多样化的特征2、
人类生活条件的局限必然
导致了手工艺的技术局限
3、对于自然界的依赖是手
工业时期生产方式、经济形态影响下的又一设计特征。
4、从生产组织方面，家庭作为社会的细胞，在手工艺时期，既是生活的中心也是生产的中心。
早期工业时期(1750-1919)欧洲工业革命开始-----第一次世界大战结束
设计特征1、英国工艺美术运动2、新艺术运动3、德意志制造同盟4、芝加哥学派
成熟工业时期：20世纪20年代——50年代
包豪斯（1919年4月1日建立——1933年）
包豪斯1919年4月1日在德国魏玛创立的第一所新兴的设计教育机构，称为包豪斯国力建筑学校，并成为现代设计的摇篮。
包豪斯设计方针和要求：1、在设计中提倡自由创造，反对模仿抄袭，墨守成规，2、将手工艺与机器生产结合起来，提倡在手工艺的同时，了解现代设计工业的特点
3、强调基础训练，从现代抽象绘画和雕塑发展向平面构成、立体构成和色彩构成等基础课程。成了包豪斯对现代工业设计做出的最大贡献之一。
4、实际动手能力和理论素养并重。
5、把学校教育与社会生产实践结合起来。
基本理论：设计理论方面
1、艺术与技术的新统一
2、设计的目的是人而不是产品
3、设计必须要遵循自然并结合客观的法则进行
后工业时期(20世纪60年代——现代)
设计美学的发展态势
1、个性化、特色化、专业
化、精品化
2、大众化、普及化、多元
化、系统化
3、人文化、理想化、象征
化、抽象化
4、功能化、功利化、运用
化、物质化
古罗马竞技场：位于意大利
首都罗马。
中世纪——哥特式教堂，以
法国为中心，以尖拱取代古
罗马圆拱。
巴洛克建筑——特点外形
自由，反对僵硬化的古典风
格，追求动态
设计美学对艺术设计师的
意义
设计心理学，是以心理学的
理论和研究方法手段去研
究决定设计结果的“人”的
因素，从而引导设计成为科
学化，有效化的新兴设计理
论学科。
设计美学为艺术设计师水
平提升创造条件
第二章
设计美学的审美特征：
艺术设计的时代性：
1、艺术设计容易受到时代
的政治、哲学、艺术等时代
思潮影响，同时，艺术设计
也会发作用于该时代的思
想文化领域。
2、艺术设计是时代的象征，
不同的时代有不同的设计
思想和方针表现，从而产生
丰富多彩，具有时代特征的
设计作品。
3、时代科技对艺术设计的
制约性，时代技术的发展成
就了艺术设计作品，同时，
也对艺术设计有巨大的制
约作用。
艺术设计的真实性：
1、设计意图与作品形式
的统一性
2、材质和形式的统一性，
材质与形式的关系是
相互以来相互促进、相
互影响的，材料是形式
的物质基础，形式是材
料的体现方式。
3、设计作品的意义与形
式之间的统一性，设计
作品除了一定的功能
形式外，还有具有丰富
的意义和内涵，从而达
到实际意义与形式的
统一。
艺术设计的表现形式：
表现性：表现是艺术创作的
一种基本方式与形态，是指
作品对艺术家的思想、理
想、情感心理乃至生理的传
达。
表现的心理内容包括情绪、
情感、意志、思想四个方面
艺术设计的形式性：
形式在表现中的重要性。形
式是美术作品内容的存在
方式和外在形态，是以一定
物质材料为媒介的某种艺
术表现手段，用以表现艺术
内容所形成的艺术作品的
内部组织结构
艺术设计形式美要求形式
艺术设计形式美感要注意
处理好以下各方面的内容：
1、设计所解决的是形式与
内容（功能）之间的直接关
系。
2、设计在设计研究完成后，
最终将各种因素融于具体
的造型语言，通过形式法
则，用形式法则造型
3、就设计的审美而言，设
计最重要见于形式，通过形
式体现内容与功能而获得
审美价值。
4、观者对设计作品的接受
是通过对具体的设计物形
式的审视，关照与评判来进
行的。
艺术设计的审美标准：真善
美
真：1、技术之真，及形成
对象的外部形式，尺度大小
2、艺术之真，来自人的认
识与感受，人的审美感
知，审美想象，审美直
觉，审美体验，即审美
价值实现的规律与意
义，是人与审美对象关
系所表达的意义。
善：1、满足功能的需要，
满足功能的需要是设计的
基本要求
2、体现理论道德价值，设
计已成为提高生活质量及
生活品味的一门艺术，同时
具有较强的道德价值
美：1、有功利追求，而又
能让人忘却功利性
3、形式源于生活，而又超
越生活
设计的审美价值，价值是客
体的设计物与主体的人发
生关系，互相作用而形成的
综合因素的总和。
所谓审美是人类对从客观
事物进行诠释所得的审美
内涵的一种主观评价。
审美的初级阶段是：对形式
美的美感主要还是反映在
形式对官能的驱动上；审美
的高级阶段才是真正意义
上的审美，它不仅有对情感
的驱动，并且还是理智的满
足。
审美过程①对审美对象的
认识—两个子过程：②对情
感内涵的诠释，③对审美价
值的评价
理性内容与情感的内涵
理性内容：明示意——与审美对象的感性形式之间是基于社会性的约定俗成或客观的理性规律而成立的。情感内涵：暗示意——没有社会性的约定俗成或客观的理性规律可以遵循，而只是基于审美主体的主观心理认知而成立的。
审美客体：凡能使欣赏者产生审美欢愉的客观事物，称为审美客体。是形势与内容的结合体。
审美主体：是指在审美实践中形成的、具有对客观事物的认识与一定审美能力的人，一般是指个人。
审美范畴：是指用来概括审美对象中所发现的审美内涵的基本概念。
审美心理：主要指审美过程中主体的心理的结构，由审美感知、审美理解、审美想象、审美情感等多种心理要素组合而成。
审美经验：
审美情感：
审美趣味：
意象：是客观形象与主观心灵融合成的带有某种意蕴与情调的东西。意象具有形象性，又具有概括性。
设计的审美价值：
审美价值以对物质需求和社会功力需要为背景，在全部价值关系中形成对应的直观情感体验，实现着创造和满足的过程。
设计的审美评价：
评价作为一种价值的判断是主体性活动，它表现为人对于价值客体的态度
审美评价的标准最终还是依据审美实践，在审美创造和审美感受中得到修正和发展。
第三章
艺术设计是的素质与知识
结构：
1、良好的精神品格，有强
烈的事业心和高度的社会
责任感，为设计人们生活方
式而设计是现在设计的思
想体现，设计的终极目的是
人，是为了提升人们的生活
品质和文化品味，这是在包
豪斯时代就提出了的设计
思想。
2、要有紧跟时代的现代设
计观念，现代设计师应该思
想开阔，眼观敏锐，不固步
自封，善意观察社会文化，
捕抓生活中的热点，不断调
整修正自己的思维定势，能
做到与时代同步，保持旺盛
的设计活力。
3、有良好的创造性思维能
力，一个设计师取得成功的
因素，最重要的是他的独创
性，向旁人没有想到的东
西，发现旁人没有发现的东
西，走一条旁人没有走过的
路。因为模仿产生不了大
师，唯有创造才能出类拔
萃。想象力是设计师设计的
源泉，一个设计师如果缺乏
了想象力就堵死了创造源
泉的大门，只能陷入一味模
仿的泥潭中。
4、有良好的专业理论素养
和广泛的知识面，一个现代
设计师首先应该是受过某
个设计专业系统教育的培
养，具有较为完整的专业设
计能力和理论素养，对从事
的设计领域从技术到理论
具有很好的把握。现代设计
师的成功依赖于整体的知
识结构与技能水平。而这种
知识素养的获得与提升全
在于后天的不断学习吸收。
5、有很好的专业设计能力
和审美素养，这个专业设计
能力主要是指造型设计能
力，现代设计师应有广泛的
兴趣爱好，喜爱各种艺术形
式，从而将与设计美学密切
相关的各种艺术形式的审
美修养，转化为一种设计审
美的综合优势。
6、有良好的群体一时和协
调力，有良好的人际关系，
有群体意识，尊重他人的意
见和想法，善于与人共事，
以一种协调合作的团队精
神，来推进设计进程。
艺术设计师的条件：艺术设
计师是艺术设计的创造主
体人格品质、审美能力、
创新能力、沟通能力
人格是人的内在本质，是世
界观、人生观和价值观的综
合反映，表现为一种意志品
质、思想意识和道德行为。
责任与使命格调与情操
艺术设计师的审美能力：
艺术设计师的感知丰富多
彩，生动活泼，能为艺术设
计造型的创造提供足够的
原料。
艺术设计师对自然美和艺
术美的欣赏能力是其设计
能力的基础。
艺术设计师在实践过程中，
不断积累，不断丰富的生活
经验是艺术设计师的全部
创作的基础。
艺术设计师发现美的能力：
艺术设计师的创造力：
艺术设计是趋于实用的，综
合的也是创造性的
艺术设计师应该注重创新，
强调创意。
艺术设计的本质在于达到
人、物、环境的和谐统一。
创造力里边包含想象力。想
象是人将头脑中已有的客
观事物形象重新组合成某
种新形象的过程。
传达能力包括艺术表现能
力和传达手段。
设计师沟通能力的高低往
往是决定师在工作中能否
正常发挥的重要因素，沟通
和交流，也是作为一名合格
设计师的基本素质。
艺术设计师的审美气质类
型：
多血质：多血质的人行动觉
有很高的反应性。多血质的
人行动具有很高的反应性。
抑郁质：抑郁质的人具有很
高的感受性，情感冲动的时
间特别长，有时浮想联翩。
胆汁质：胆汁质的人反应速
度快，具有较高的反应性与
主动性，是一种理性化的、
推理性的设计人才。
粘液质：粘液质的人反映性
低，情感和行为动作进行的
迟缓、稳定、缺乏灵活性、
能够顺应社会的潮流，在艺
术设计的总体要求下按时
完成雇主所需的设计方案，
雇主所需就是设计的根本
理念。
审美个性风骨：风：风
采、风姿、风韵、风度
骨：影
相、形态、姿态、动态
创作个性：艺术设计师的审
美意识的个性差异在艺术
设计创作上的特殊表现，他
是在一定的生活实践、审美
观和艺术设计修养基础上
所形成的独特的生活经化
验、思想情感、个人气质、
审美理想以及创作才能的
结晶
设计理念对创作个性的影
响：设计师的设计理念是设计的主导思想，它是艺术设计师进行设计的出发点，也是设计重要核心。
对表现技巧的有效、生动和艺术性的把握是衡量设计师综合素养的一种标准。设计师应解决的矛盾：国际和本土
技术和艺术，艺术因技术而发光，技术因艺术而永驻。未来实际应具技术和艺术并重的合理设计。
形式与内容
第四章
审美创造是以审美主题的深入体验和独特发现为基础，通过理性观照，释放出审美意识，而付至于事件的创造性活动。
人类的审美活动，不同一般的时间活动，它是以创造审美价值为目的的实践活动。审美创造是由艺术设计师的生活体验向审美动机的转化，形成审美注意。
审美注意发展成审美意象。表象：一方面表现为记忆再现和感觉、直觉保持直接的同型关系。另一方面，表象又与感知觉不同，他是对不在眼前的事物的反映。
审美创造的构思过程：
构思实际上是在想象和灵感的基础上，同设计师以往的经验、知识、技巧结合，并加以提炼。推理，最终塑造出新艺术形象的过程。审美创造的构思过程1、形象的具体酝酿或孕育阶段2、形象的完成阶段
审美创造传达的过程：审美创造是一种反映现实的活动，审美传达是一种创造性的活动。
审美传达与审美创造构思的关系
审美创造构思与审美传达
具有认识与时间的关系的
某些性质的同意，本质上仍
然是对现实的一种反映活
动，因而归根结底要受社会
物质实践所制约。
审美传达技巧和手法1、布
局的手法2、暗示手法，暗
示手法可以构成艺术设计
的含蓄与明确相统一。3、
象征手法
审美创造所涉及的心理现
象（感知、情感、想象、理
解、联想），艺术设计师在
进行创作活动之前，他的生
活体验、艺术修养、个人气
质、审美意识、知识结构以
及一时的心理情绪等因素
感觉和知觉，记忆、想象和
灵感
情感，情感有分为两种，一
种是功利情感，另一种是艺
术情感
形式感是指造型艺术作品
里那种抽象的形式结构对
审美主体所引起的感受，包
括构图、均衡关系、色彩的
关系、笔法运用等。
形式美本身也是一种意境，
明亮的色调，恰当的构图，
富有生命力的笔触运用，就
构成了一种美的意境。
秩序就是调理，是不混乱的
状况，是事物存在、运动、
发展、变化的规律。
秩序感的最基本的表现形
式是平衡感和方向性。
秩序要求艺术设计做平形
式既要有鲜明的独特性，同
时有具备内在的完整性
设计形式美的基本规律
形式美的审美方式主要有
以下几条：和谐、对比统一、
对称、均衡、比例、视觉重
心、联想与意境、节奏与韵
律
设计形式美的获得手段：变
形、夸张、象征
变形：是指做适当的缩放、
挤压
夸张：有目的的放大或缩小
实物的形象特征
所谓形式法则是指完全没
有理性内容的形式美创造
的根本法则。
形式美法则：对立与统一，
对比与调和
调和：若干有个性表现的，
不同形式属性的统一形式
要素在同一空间并置。
对比：对立的形式属性在同
一空间并置时的一种效果。
调和与对比的要素：形态要
素、色彩要素、材质要素、
音响要素
平衡：
对称：是指就有相同形态，
大小、色彩与材质感的形式
要素按某一严格的基准有
规律的成对或成组的排列。
节奏：在整体形式上的某种
律动感，这种律动就是空间
的节奏。
比例：一般情况下越接近准
确的黄金分割越会给人带
来稳定与秩序的美感。
设计美的认知过程：1、对
审美客体的认识。2、情感
内涵的诠释与象征价值的
形成。
对审美客体的认识：感性形
式的识别（产品的外形式和
内形式）理性内容的认
识（与内形式对应的是产品
的技术功能）
审美价值也被成为象征价
值。
产品生产实践全过程：使用
者的审美过程设计师的
创造过程
设计美的创造过程，对设计
有关信息的调研，设计所需
理性内容的理清，设计构思
编码规则的汇总，设计形式
的目的构成，设计没方案的
确定，设计方案的现实造
型。
设计形式的目的构成，内形
式的构成（产品技术功能）
外形式的构成（承载产品与
使用者的使用功能）
设计方案的确定：只有当情
感内涵与理性内容相一直，
相协调，同时所有形式单元
之间也相一致，相协调，并
符合多样和统一的形式法
则。
设计美的样式与风格：材
料、技术和样式设计师
与风格样式与风格的
创新
从形式美到技术美：形式美
的相对性对形式美的
需求产品的设计美
设计的程序：
1、设计的准备阶段：社会
调查（消费者的调查）
和市场调查(针对设计
产品的营销区域，从环
境因素区域进行调查)、
产品调查（对产品的现
状及过去进行调查，调
查是产品自身）人员组
织规划，技术组织规
划、调查与研究
2、设计的构思阶段：是设
计师能力充分展示的
阶段，草图和草摩是设
计师的初期确定外观
的基础
3、设计的定案阶段：对构
思阶段的方案进行评
估与选择
4、设计的审核阶段：以完
成的实际构思，在实现
起物化存在的实体过
程中，设计师必须参与
的内容。
5、实际的管理阶段：对设
计的全过程进行总结
评估、并通过产品的销
售和使用的信息反馈
建立完备的资料档案，
以成为新的设计方案
开发的过程
第五章
艺术设计作品的内容与形式
艺术设计作品的内容特点：首先，艺术设计作品内容的功能性，艺术设计作品是一定的社会生活在艺术设计师头脑中反映的产物，是观念形态性的东西，它的内容的特性，取决于它所反映的对象特殊性和把握方式的特殊性的统一。
艺术设计作品内容的思想性：艺术设计用形式与材料塑造设计形象，传达审美情感。
艺术设计作品的情感性：艺术美的情感因素是一种精神的愉悦，它要求的是“赏心悦目”，是一种高级情感活动。
艺术设计作品内容的具体性：艺术设计作品内容的具体性，是它区别于其他意识形态的首要特征。
艺术设计的内容和构成要素：
艺术设计的内容包括两个方面：第一是结构和功能所体现的内容——功能性——必须是人工创造的产物，并有使用价值，另一方面，是由装饰、纹样、符号、标志等表现的内容——形式
性
结构，即通过艺术设计造型
各因素的组织来反映生活
现象的意义和表达他对生
活现象的认识和评价的。
材质，从物质材料制作方面
所表现出的高度技能，就可
以使人欣赏，能唤起人们对
自己的创造才能感到惊奇、
骄傲和快乐。
内容构成要素：功能、结构、
材质
艺术设计的形式：色彩
形体：点、线、面、体
色彩：色彩是构成视觉形式
的重要元素，更为基本元
素，色彩的联想有具象联想
和抽象联想。
艺术设计形式的特点符号
性、抽象性、继承性
内容与形式的关系
内容要素包括：功能要素、
人因要素、环境要素、经济
要素
功能要素——使用价值
人因要素：人与物的匹配关
系
环境要素：指一件技术产品
所安置的特定场所
经济要素：技术产品在生产
制作时的综合成本与使用
价值产出间的关系。
形式要素：形式的塑造中首
先就必须体现出合规律的
“求真”
结构要素：
形态要素：
形态的类别：概念形态，现
实形态
形态生成角度分为：自然界
自发形态、认为形态
材质要素：材料是塑造技术
产品或构筑特定形态的物
质基础
肌理：原指人类肌肤的纹
理，在技术美学中泛指制作
技术产品的材料表面所感
知的心理样态。
材料：有材料质地自身所具
的固有性质被人所感知到
的各种感性的形式属性。
色彩共感觉：色彩的温度
感，色彩的距离感，色彩的
体积感，色彩的重量感，色
彩的硬度感，色彩的强度
感，色彩味感，色彩嗅感
风格的含义：一是风度、格
调。二是艺术家在创作设计
中所表现出来的创作个性
和艺术特色。
艺术风格产生包括时代、社
会、民族、政治、文化以及
人们的素质修养等因素。
时代性，民族性，多样性，
一致性
艺术设计欣赏是一种形象
思维活动的在创造，欣赏必
带有自己的主观色彩
艺术设计欣赏是一种审美
再创造活动，具体表现在两
个方面:
1、艺术设计师创作的设计
作品，必须通过欣赏的再创
造才能发挥它的社会价值
和审美价值。
2、艺术欣赏同艺术创作一
样，是观众自身力量在审美
活动中的自我肯定与自我
实现。
艺术欣赏的过程：直觉感悟
阶段、审美体验阶段、精神
升华阶段。
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