我国电视选秀栏目问题及对策研究
——以《中国好声音》为例
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指导教师：研究方向：
摘要：本文通过对《中国好声音》电视选秀节目的分析研究，指出其存在的不足之处，查考其原因，对中国电视选秀节目的健康发展提出科学合理的建议。运用文献资料法、内容分析法、个案研究法、数理统计法，对《中国好声音》电视选秀节目进行了系统分析与研究。以《中国好声音》为例，指出选秀节目的优势，以及选秀节目中所存在的一些问题。最后一部分提出相关解决问题的对策。大众对电视选秀节目的关注一方面证明了其影响力，另一方面也折射出社会大众观念上的差异。事实上，当电视通过种种“秀”来吻合这种草根文化，迎合大众欲望表露的同时，也必然会表现出媒介的迷失。如何正确看待并引导电视选秀节目，成为传媒届乃至全社会值得深思的问题。
关键词：电视选秀观念形态媒介传媒
Look At Chinese TV Column From "The V oice Of China"
Institution:Zhengzhou University,professional sports college sports news and management student name:Li Jingyuan
Tutor: Chen Lu
Research direction: Journalism
Abstract:The purpose of this paper through the analysis of the Chinese "good voice" TV show，points out the existing problems，analyze the reasons behind the existence of deep，put forward scientific and reasonable countermeasures for the healthy development of China TV talent show. Methods using the method of literature review，content analysis，case study method，data analysis method，the "good voice" China TV show made a systemic analysis and research. Investigation and analysis of the first through the literature of popular reasons into China from the draft program shows the rise of Europe and the United states. In "the voice of China" program as an example，through the collection of survey data and data analysis，pointed out that the draft programme of the advantages，problems and show the.
The last part puts forward the related countermeasures to solve the problem. Conclusion the public attention on the TV shows a proof of its influence，at the same time，it also reflects the differences of ideology. In fact，when the TV through a variety of "show" to match the cultural roots，to cater to the desire to show at the same time，also will show the media lost. How to correctly and guide the TV talent show，become the media and even the whole society is worth thinking deeply about the topic. Keywords: TV show；ideology；media
前言
现今社会是一个娱乐综艺节目繁花似锦的时代，琳琅满目的电视选秀活动日益火爆，从“星光大道”、“出彩中国人”到“莱卡加油！好男儿”、“我型我秀”、“寻找灰姑娘”等等，从开播伊始就获得了相当不错的收视率，迅速地占领了各大频道周末的黄金时段，成为现今最流行的电视娱乐节目形态，给各大电视台和制作媒体带来了高达数十亿的广告和短信收入，但与此同时，也受到了来自社会各个方面和层面的批评指责。社会大众对这些电视选秀节目日趋关注，这虽然证明了其影响力，但也折射出社会观念上的差异。
1 研究对象与方法
1.1 研究对象
本文以中国电视选秀栏目中的《中国好声音》为研究对象。对其存在的一些问题进行分析研究。
1.2 研究方法
1.2.1 文献资料法
检索并参考了与内容相关的中山大学论文、南京师范大学论文、法治周末周刊、中南大学研究生论文、南阳师范大学研究生论文等有关电视选秀栏目的研究文献与报道。
1.2.2 内容分析法
对《中国好声音》从其策划、市场发展和后续发展都进行了深层的研究分析。1.2.3 个案研究法
把《中国好声音》作为中国当代电视选秀栏目的一个个案，追溯其成功的原因，剖析节目中存在的问题，旨在映射出整个中国电视选秀栏目的现状和存在问题。
1.2.4 数理统计法
对包括《中国好声音》在内的国内外多个电视选秀栏目的策划到投入市场到成功的时间，以及对栏目收视率到达巅峰时的各项数据进行分析对比。
2 研究结果
本研究通过查阅大量相关论文，追溯了中国电视选秀节目由国外选秀节目的演变到国内电视选秀节目兴起乃至不断发展至今形成日新月异的发展格局，从多个角度透析中国电视选秀节目从无到有的发展规律。并且以《中国好声音》为例，深入剖析现今中国电视选秀节目存在的优势，证实其发展到如今这个程度绝不是偶然，而是其有着相对成熟的市场运作机制和品牌效应基础。与此同时，也透过表面现象窥视出本质，看到中国电视选秀节目现状存在的诸多问题，以及这些问题带给媒体乃至整个社会的负面影响，这些负面影响将是整个中国电视媒体界乃至整个社会应该引起重视的问题。然而这些问题并非是不可调和，只要采用合理的方式加以引导和鞭策，就能使中国电视选秀节目朝着正确的方向发展，将这些负面影响减小至忽略不计。
3 选秀节目的产生及现状
电视是继电影和广播之后，人类在20世纪的又一项伟大发明，1928年，法国斯堪经克塔狄的一家电视台，进行了第一次电视发射。直到今日，电视作为一个媒体发布平台，最主要功能是传递信息还是娱乐大众，理论界还一直在争论不休。随着社会的发展，电视从单纯的新闻广播向大众媒体转型，在这一过程中，电视综艺节目的兴起更是引起了社会各界的广泛关注。在中国，综艺节目自上世纪90年代的《正大综艺》到现今的《中国好声音》，经历了20余年的发展，由早期的表演类节目，中期的游戏娱乐类，到现在的真人表演秀，而选秀类节目便是由“真人秀”这类节目发展而来。
3.1 国外电视选秀节目的兴起
《美国偶像》是美国一档选秀节目，制作方是贝塔斯曼北美分公司，所有决赛阶段选手均需与经纪方19 Entertainment签约，2012年起偶像唱片合约由Sony Music Entertainment转为Interscope Records负责，其原型是英国的《流行偶像》，参赛者首先在指定的城市参加初选，被选中后到好莱坞参加下一轮比赛，在电视上向全国观众演唱，由观众打电话投票，得票最低者被淘汰，直到最后胜出者就是“美国偶像”成为美国流行音乐的天王天后。自开播以来，迅速的成为了美国最热门电视节目曾在2007年首集创出了3730万的单集收视峰值记录，截止到本月，已经出到了第十四集，
虽然目前其广告收益已大幅跳水，但制作方预计最终能也办到2018年。
3.2 中国电视选秀节目的演变历程
国内电视选秀的雏形早已有之，最早是中央电视台于1984年5月举办的第1届CCTV青年歌手电视大奖赛，截止到2013年，30年内总共举办了15届，但这个栏目主要偏重于是“选”而非“秀”。早在2004年湖南卫视就主办了大众歌手选秀赛《超级女声》，直到今天《中国好声音》的日益火爆，据统计，2015年新推出的综艺节目即达200余档，其中，明星真人秀节目依然唱主角。
3.3 中国电视选秀节目的现状
2006年以来选秀节目遍地开花，包括央视的《梦想中国》、东方卫视的《中国达人秀》、江苏卫视的《名师高徒》、江西卫视的《中国红歌会》、浙江卫视的《中国好声音》、《我爱记歌词》等各种选秀节目不下数百个。
4 以《中国好声音》为例看国内电视选秀节目的优势
截止到目前，《中国好声音》在浙江卫视周五黄金时段的广告费用，由原本每条15万元涨到如今的每条50万元，节目网络版权高达300万，冠名费更是高达6000万元以上，并且一直保持着同时段全国收视冠军,已经成为浙江卫视的一棵枝繁叶茂的摇钱树。而这棵摇钱树从节目开播后，在短短十几天内，就帮浙江卫视收回了成本，据估算，每场的收益约在2500万左右，而对于浙江卫视8000万的打包价，早已收回成本。虽然都说《中国好声音》的成功是站在了其原版的《荷兰之声》和《同胞姐妹》的美国之声这些国外知名节目的基础上,但在策划和电视战略上和这些节目不尽相同，有着很多创新之处。
4.1 品牌创新与品牌效应
从原版引进的荷兰电视节目荷兰之声《The Voice》，到针对中国市场的制作,都是出自星空传媒旗下灿星制作之手，首次真正采用了“制播分离”，即《中国好声音》的制作与播出平台是两个机构，此外,不同于其他节目的对明星导师们采取付费方式, 灿星制作和明星导师共同打造出了一条产业链的模式，使明星们和导师一起加入团队，共同打造出高质量和高效率的团队，形成品牌效应。这无疑将使得明星效应得以更大的发挥出来。过去电视娱乐节目邀请明星的方式比较简单,由制作方直接报价或是按场次计算,明星每做一次节目就算一次的报酬。但《中国好声音》和导师的合作模式,并不只是出现在这几期的节目当中，节目以后产生的产业效应也不容小觑，该制作公司还把选手签约之后开展的所有商演活动的收入都收归己有,其中包括所需的一些音乐
学院、明星演唱会、音乐剧等、线下宣传演出一系列的利益产业链,明星导师们需要一起加入,他们也自然而然的会利用自身圈子里的优势帮助学员来共同打造相关产业链。这些都是在以往的电视节目制作过程中不曾出现的。
4.2 市场运作推动性强
根据《中国好声音》宣传总监陆伟的介绍,由灿星制作公司与浙江卫视电视台达成了共同协议,一旦该节目的收视率在制定好的标准之上，那么由双方共同来分享广告的提成。巨大的利润使得灿星制作为了作出最好的产品，不惜代价投入大量资金和人员。而过去的模式只会让制作单位尽量减少开支,陆伟认为如此一来会形成恶性循环。那么新的经营模式—制播分离模式，在一定程度上有效避免了之前可能出现的恶性循环,为了收获更多的利润,制作单位便会全力以赴，绞尽脑汁结合观众的口味，制作出大众喜欢的节目来提高收视率。
5 国内选秀节目存在的问题
5.1 选秀节目泛滥形成无序竞争局面
随着《中国好声音》的成功全国很多卫视纷纷跟进。然而近年来模仿国外选秀节目而制作的选秀“舶来品”却存在着很多问题，这些节目办的稂莠不齐，有的是为了娱乐大众，有的纯属个人炒作。这里面不乏很多做作、绯闻和各种谣言，甚至沦为一些商家牟取暴利的工具，节目内容低俗不堪，同时也在潜移默化中影响了年轻人的价值观。
5.2 节目版权保护不力
对于电视选秀节目来说，最能体现其独有性价值的核心就是节目版权，而电视选秀节目的模式不同于其他作品，两个同样的电视节目，可能只是在服装、舞台背景，板块编排，主持人风格，节目进程上存在不同。著作权法只是保护作品的表达形式，只能约束行为，不能垄断思想。同理，《中国好声音》的电视模式仅仅是一个创意，这个创意包括很多创意的点，比如转椅、大牌评委、选手背景故事渲染等，这些创意，充其量只能是一个或者数个思想，思想，是不受著作权法所保护的。
5.3 明星速成后的隐忧
许多娱乐节目透露出的“明星速成”理念让人们有了幻想成功的理由。如出名的阿宝、大衣哥等，这些获胜者纷纷和一些著名演艺公司签约，由演艺公司对他们包装、宣传，将他们推向市场，最终成为名利双收的明星，最厉害的一点是，他们都是由草根瞬间变成了万人瞩目的明星。这让人们看到了成功的希望，但是这种“明星速成”
的背后却有很多巨大的漏洞，其中最主要就是他们的后续演艺生涯发展有问题。
5.4 对青少年群体的负面影响
现如今，这类选秀类节目，在收视率大幅上升、广告收入不菲的同时，也不可避免地带来一些社会的负面影响，选秀节目的主要收视人群有很多青少年，其自身存在的普遍生理、心理特点，如心理不成熟、容易感情冲动、模仿某人、猎奇新事物。而过于浮躁和低俗的选秀节目内容，会直接影响到青少年观众的世界观、人生观和价值观，节目泛滥形成无序竞争局面、制造出的偶像容易引发青少年观众消极情绪，在电视选秀日益火爆的今天，青少年群体极易存在一夜成名和快速成功的思维。许多年轻人为了快速成名而参加很多选秀节目，身陷一场场赛事难以自拔，影响了自身的成长,最终荒废学业。
6 “选秀”问题存在的深层原因
6.1 节目内容缺乏核心竞争力
不少电视选秀节目本身就是模仿欧美的产物，这类节目相互之间不断的模仿与抄袭，会使观众的视觉和口味由原来的好奇和期待变得审美疲劳、没有新意甚至产生厌恶。有的节目为了模仿而一味的模仿，结果形象了而神未似，整台节目没有灵魂只有一个躯壳，当然就没有什么看点了。据了解，有些电视台的节目的制作方案是制片人和编导的智慧的结晶，不是团队基于观众市场调查的基础上制作的节目，所以做出来的节目带有很浓厚的个人感情色彩或者不够接地气。
6.2 选秀打造明星的风险较高
《中国好声音》“快速打造”的明星的成名风险较高，由于行业界限、部门利益及某些政策方面因素的综合影响，电视选秀与产业之间存在部分脱节，与选秀节目相关的其他产业，比如音乐制作业、唱片制作业、艺人经纪业等，如果捆绑的不紧密，就可能会使得选秀节目和演艺市场、电影产业、以及其他产业的没有融会贯通，使通过选秀节目出道的选手，他们的演艺生涯可能要比常规的明星更加艰辛，再加上如果没有成熟的经纪公司的包装和打造，就会使得新生代明星过早的结束演艺事业。2004年通过“超女”比赛最早走红的四川女孩张含韵，年仅15岁就流连于商业活动，围绕在鲜花和掌声中，她虽然尝到了明星的滋味，但也荒废了学业，放弃了高考，然而在这个后起的速成明星一茬接一茬的娱乐圈内，张含韵的落魄成为必然，2007年推出第二张唱片《青春无敌》后便消声匿迹；直到2013年5月携电影《初恋未满》回归，沦为配角。
7 结论与建议
7.1 结论
以《中国好声音》为代表的“后选秀时代”的电视选秀节目反映出勃勃生机，这些节目的成功绝非偶然，当然发展的同时所带来的问题也是客观存在的。借鉴成功的选秀节目的成功经验，今后国内的电视选秀节目不但要从节目自身存在的问题进行着手，而且要从整个电视媒体的大环境进行通盘考虑。加大节目的自主创新能力，提高节目的核心竞争力就能避免节目市场无序竞争的局面。设立节目的指导思想和判定标准可以从根源上对节目的主导价值观进行不断矫正，以社会正能量主导节目的核心价值观，就能保证节目本身不会对社会产生负面影响。加大整个行业的资源整合力度，将有限的资源用于打造万金油式的全产业链，高的金和人力的投入，必定会有高的回报，就能一举解决由于媒体与市场衔接不当而带来的问题。
7.2 建议
7.2.1 加强媒体自律
在社会转型期，多元价值观念交织并存，融合碰撞，必然会产生一些不良的价值观念和现象，由此给大众带来的信仰的冲撞，文化价值的贬值，精神道德的滑坡和失范等一系列的社会问题。那么，媒体，作为大众媒介的传播者，首先要自律，然后才能他律。这样才能通过不懈的努力，使大众吸收到营养丰富的合乎时代正确的价值观和世界观的精神食粮。加强媒体自律，必须恪守遵守法律和纪律、维护新闻真实性、保持清正廉洁作风等职业道德,自觉摒弃功利思维和利益诱惑，象爱护自己的眼睛一样珍惜媒体人的信誉，来保证媒体的健康良性运行。首先应制定相应的媒体产业化合理运作机制。使得媒介市场化需求合理高效的实现。其次，建立媒体行业自律管理体制和监督机制，还要与时俱进，不断适应变化了的新形势，保证制度和机制的合理高效贯彻执行，
7.2.2 继续完善相关法律、法规
国家广电总局在2006年下发了《广电总局关于加强对广播电视播出机构参与、主办或播出全国性或跨省区、市赛事等活动管理的通知》这份通知的第四条明确指出“全国性或跨省（区、市）赛事活动参与性强，影响面广，各级广播电视播出机构要对赛事活动的播出加强把关，不得随意炒作，避免炒星、追星等负面效应。分赛区活动不得在当地省级卫视播出。播出的节目要力戒庸俗、低俗的现象，不能迎合少数观众的猎奇心理、审丑心态。”但事实上很多电视台对这个通知视而不见，因此法律法规的
健全不但应从选秀赛事的举办和播出上严加监管，还应当从选秀节目的策划和后续推广上加以监督，建立完善的追责制度。
7.2.3 对评选内涵的调整与创新
选秀节目做的是娱乐，是为了让观众观看时感到轻松、快乐，所以为了增加娱乐性，提高收视率，相当一部分选秀节目不惜降低品位，片面地追求新、奇、闹，一味地附和观众口味。在节目中无所不用其极，比如炒作演员和嘉宾的各种绯闻等等，还充斥着很多“媚俗”的内容，因此，电视选秀栏目在进行策划时就应当对评选内涵进行完整诠释，调整原有的一味迎合、追随的发展方向，对评选形式进行创新，积极引导评委的注重方向和评选思维。
7.2.4 对选秀后工作的调整和创新
选秀结束后偶像们的演艺生涯始终是电视选秀节目的一块心病，选秀与产业由于诸多因素存在多方面的隔阂，健全电视选秀的产业化运作机制，用品牌效应带动栏目主办方、投资方以及栏目参与方包括导师和参赛选手的合作共赢，像《中国好声音》采用把选手签约以及签约之后的商业演出等项目都收归自己所有,而包括音乐学院、音乐剧、演唱会和线下演出等在内的全产业链,由明星导师们共同投入，将参与方与选秀栏目进行捆绑式经营，打造一个可以真正称之为品牌的全产业链，毫无疑问这个巨大产业链的开发也会从根源上解决选秀后偶像们演艺生涯提前结束的现状。
7.3 中国选秀节目的未来展望
电视选秀节目必须要蕴含着一定的价值导向和审美取向，换句话说，应该是具有合理价值观的主流意识的导向。符合社会主流价值观念，最重要的是要给选秀节目一个积极向上的主题或者思想。中国电视选秀节目的健康发展，首先，市场经济引导下的监管和法律政策的规范。其次，媒体本身和媒体人的自律、自我引导。再次，选秀节目精神内涵的加深以及运作模式的创新也是很重要的。以品牌为载体，以市场为导向，打造三位一体的全产业链，高付出高回报，在快速发展的同时时刻担当起引导社会主流价值的责任，才能确保电视选秀栏目久盛不衰。
8 致谢
深深感谢我的恩师陈璐讲师。在四年本科期间，无论是在学术研究还是在日常生活中，陈老师给予了我莫大的帮助。学习上，陈老师悉心指导我如何做好研究，如何养成良好的学习习惯，并尽最大能力为我提供良好的学习和研究环境。陈老师严谨求实的治学态度、缜密而敏锐的思维以及广博的学识将使我受益终生。陈老师诲人不倦，
奋发向上的科研精神，锐意创新的学术风格，踏实无华的工作作风，都将对我今后的人生产生深远的影响。
感谢郑州大学体育学院的所有老师在我本科学习和生活中的悉心指导及传授给我的宝贵知识，这一切是我的学位论文得以完成的坚实基础，并为我今后进一步提高专业水平建立了深厚的理论基础。
参考文献
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选秀类策划书: 吉林之星 策划人：董平 一、策划缘由 纵观今日中国电视荧屏，平民选秀类节目已经成为一道亮丽而独特的风景——伴随着《超级女声》的火爆，国内诸多城市电视台均忙不迭的角逐选秀这波热潮，如央视《梦想中国》、天津卫视《化蝶》、山东卫视《联盟歌会》、湖南卫视《快乐女声》、安徽卫视《超级新秀》、湖北卫视《花落谁家》等选秀节目开始了荧屏狂轰乱炸，加上一些地面频道的选秀节目，数量会更为庞大。可以说，选秀类节目市场已经由星星点点进入到了如火如荼、狂飙突进阶段。 面对巨大经济效益地刺激，各大电视台纷纷一哄而上，部分选秀节目出现哗众取宠的献丑、搞怪现象屡见不鲜，节目的门槛便水涨船高，节目整体出现萎缩，节目质量开始下降：节目内容过度雷同化，普遍缺乏新意；节目主题虚无化，低俗化严重；盲目模仿，同质化严重。在平民选秀逐渐走向过剩和饱和的情形下，如何开扩一个全新的特色题材，探索一种独特的创新形式来整合节目，成为当前选秀类节目的最为急迫课题。 二、特色创意 《吉林之星》作为吉林省的一档“真人秀”节目，节目必须体现浓郁的本地地域特征，展现本地文化风俗。吉林作为东北文化的“领头羊”。其地域文化特征有以下几点：兼收并蓄，博采众长的文化包容性。历史上的多样性、过渡性、中介性和融合性，形成了吉林文化海纳百川的宽阔胸襟；吉林大地多民族交汇，多样式文明合流，吉林人口的绝大多数来自移民人口。大量外来人口的移入与交往，养成了吉林文化的热情好客，乐善好施，善于交往的传统；粗放豪爽、放任不羁的文化品格。吉林东有莽莽林海，西有辽阔草原，兼之地广人稀，空间广阔，养成了一种粗放豪爽、放任不羁的性格。 节目如何体现本地地域文化呢？节目可以挖掘吉林特有的歌舞，竞技，曲艺等文化宝藏。弘扬吉林人民的动人风采与精神风貌。众所周知，“二人转”作为一种流行于辽宁、吉林、黑龙江三省和内蒙古自治区东部，用东北方言说唱表演的广有影响的曲艺唱曲艺术。因表演时载歌载舞、曲舞相衬、曲调丰富深受广大观众喜爱。节目可以对“二人转”进行适当的挖掘利用，用“二人转”的形式对节目进行全新包装，让晋级选手参与“二人转”的娱乐表演…… 三、节目宗旨： 节目意在表现浓厚的地域特色，表现吉林儿女优秀的姿采和积极向上的精神风貌。我们通过此类选秀节目，充分挖掘吉林优秀特色地域文化“富矿”，满足观众的好奇心，将节目原汁原味的呈现给观众。节目经充分调动电视手段，全方位展现吉林之星的形象与风采。 节目时间 （1）节目时长：30-60分钟 （2）节目举办时间每逢周末上午 节目地点 （1）建议在省人民广场及文化广场等具有代表、标志性的地点举行 这是基于以下几点考虑： （一）提供一个醒目、广阔的背景。展现本地地域风情
电视节目分析 Document serial number【NL89WT-NY98YT-NC8CB-NNUUT-NUT108】
《变形记》分析 短暂成为别人，是中国神话小说经常使用的手法，也是很多人平日磨练想象力最常用的技巧，遐想是人类生活很多细节的润滑剂。遗憾的是几乎没人能在现实生活中完成这一转换。湖南卫视《变形计》使得神话变成了现实，当观众看到节目中的人物奇迹般地成为别人时，他们的心理快感在想象力的助推下，腾云驾雾。《变形记》运用纪录片+真人秀模式的创新模式，号称中国“新生态纪录片”。这档节目结合当下社会热点，寻找热点中的当局人物，安排他们进行互换人生体验，参与节目的双方就在七天之中互换角色，体验对方的生活。节目同时全程每天24小时跟拍，粗加剪辑后原生态低成本播出。 一、节目内容多样化 真人秀节目在美国从二十世纪五六十年代的萌芽阶段发展至今，其节目内容从单纯的偷窥人们的日常生活，已经拓展到关涉人们日常工作的各个方面，包括求职、人际关系、选秀、才艺展示、居家生活、衣着审美、心理素质、婚姻家庭等。随着真人秀的继续发展，其制作内容的尺度将进一步加大、加深，必将涉及社会的一些敏感问题这也直接影响着这类节目的收视率。 二、节目表现手法的纪实性与情节化 《变形记》这类真人秀节目的概念中，“真”一方面是指节目参与者并非扮演特定角色，而是参与者通过互换角色在特定情境和规则下真情实感、语言、行为、自我个性的自然流露。另一方面则是强调表现手法的纪实性。《变形记》中存在大量记录元素，在节目拍摄的过程中大量采用了纪录片的跟踪拍摄，有的为了过于追求真实性、刺激性甚至使用监视镜头、偷拍、24小时全程拍摄手法，实现了节目的具体进程和细节展现的真实性。《变形记》作为湖南卫视娱乐节目的一种，在当下
对电视选秀节目的评价与思考 对电视选秀节目的评价与思考 2010-11-26 随着我国社会变革,经济的高速发展,外来文化的巨大冲击,大众传媒的迅速膨胀,使得原本相对单一的社会价值观念被多元化的价值观念所取代,文化娱乐生活的重要性在社会中得到前所未有的凸现。电视的娱乐功能被人们不断的放大,人们期望在电视中寻找到快乐和满足,而电视选秀节目也随着电视娱乐功能的放大而诞生。 近年来的选秀节目的情况,可以用"喜忧参半"来形容。一方面,电视选秀节目可以带动相关产业的发展,扩大品牌效应。电视选秀节目作为一种娱乐节目类型,很好地带动了信息业、传播业等相关产业的发展。电视选秀节目可以最大限度地联合网络、报刊、电信、短信平台等现代媒介与观众进行互动,通过这些方式与观众互动,不仅可以拓展节目宣传渠道,而且可以产生更多、更新的利润增长方式,实现合作双方的互利共赢。同时,报刊、网络等媒介也会对娱乐选秀活动进行跟踪报道,从而使报纸、电视、网络等不同媒介在对同一事件的关注中取得一种整合的效果,这在一定程度上促进了我国新闻传播事业的发展。此外,相当多的电视选秀节目也丰富了群众文化生活,给广大观众带来了欢笑。另一方面,许多电视台的选秀节目匆匆上马、盲目跟风,一些节目形式雷同、粗制滥造、格调低下、庸俗不堪,并有愈演愈烈的趋势。过多过滥的选秀节目,不但大量占据了上星频道黄金时段,而且助长了社会的浮躁心理,甚至扭曲了大众正确的审美观念,尤其是对未成年人的健康成长产生不良影响,许多人更是抱着"一夜成名"的想法。这样的选秀节目只会令人越来越反感甚至产生厌恶心理。
一电视选秀节目的发展历程和分类 选秀节目作为电视综艺娱乐节目的一种类型,早已成为电视荧屏上及其普遍的节目形态。自2002年美国福克斯电视台推出的平民选秀节目《美国偶像》红遍全美,创下美国同类节目收视第一后,中国电视制作者逐渐引发了学习兴趣,于是,2004年诞生了当时中国最火热的选秀节目《超级女声》,为湖南卫视创造了一个新高的收视记录。继2005年《超级女声》的红火并产生巨大的社会影响之后,中国的选秀节目一时间风起云涌。各个电视台纷纷跟风,推出了类似的平民造星真人秀节目,譬如中央电视台《梦想中国》,东方卫视《我型我秀》、《加油！好男儿》,江苏卫视《绝对唱响》,包括湖南卫视2007年的《快乐男生》浙江卫视《越跳越美丽》等等,掀起了全国各地男女老少观众的收视狂潮。电视选秀节目发展至今,可以说是经历了从2004年的兴起,到2005年的火爆,再到2006年的风波不断的一个历程。 真人秀节目根据不同的内容和形式上的差异,大致可分为9种类型,生存挑战型,情景体验型,表演选秀型,技能应试型,身份置换型,益智闯关型,游戏比赛型,异性约会型,生活技艺型。例如像《超女》一系列的电视选秀都是属于表演选秀型真人秀节目。这种类型的节目主要是让具有一定"表演"能力的参与者,按照预先设置的竞赛规则进行才艺表演,而专家和观众则对这些参与者进行淘汰和选拔,最后的优胜者将获得成为"明星"的机会。选秀节目又可以分成：唱,如《超女》、《梦想中国》、《我型我秀》等；念,如《挑战主持人》、《闪亮新主播》《我是新主播》等；做,如《魔法天裁》、《绝对挑战》《开心50万》等；打,如《武林风》、《功夫之星》等；舞,如《舞林大会》、《舞动奇迹》《武林门》等；演,如《寻找紫菱》、《红楼梦中人》等；色,如《加油！好男儿》、《模特电视大赛》等等。 二电视选秀节目的利与弊
儿童选秀活动方案内部编号：（YUUT-TBBY-MMUT-URRUY-UOOY-DBUYI-0128）
活动方案建议 一、方案背景 随着信息资讯的迅猛发展，我们每天会接受到很多各种各样的信息。而不论商家或是个人为了得到更多的关注，我们见到了各种各样的或令人啼笑皆非、或令人心情复杂的出名方式。其实这些行为无一不透露出这个时代市场竞争的一个很大的竞争点—消费者的关注。因此，在这个时代，我们可以说，谁的信息能搏得大多数人的眼球，谁的资讯能走进大多数人的心里，谁就掌握了第一生产力。 作为儿童类的选秀节目，我们又该如何更好地去博得眼球、深深的走进广大消费者的心里呢？纵观目前的各类选秀节目，如中国好声音、超级女声、中国达人秀等非常火爆的选秀节目，我们不难发现，最能让消费者接受觉得有看点的节目仍然离不开唱、跳、才艺以及搞笑。 因此，我们的少儿选秀，定位应该是带有童真的唱、跳、才艺以及搞笑的少儿动漫成品选秀节目。 二、活动名称 Xx（赞助商名称）童年还有——我有才艺我要show！ 示例：蒙牛童年还有，我就要show！ 释义：用名字突出主题，让实际出资人（家长）联系自身没这样能留下记忆的童年，希望自己的孩子将来不会和自己一样，童年只有记忆，没有一段珍藏一生的感动，用活动名字去引导家长，接纳这个概念，并形成一股风气：我孩子童年还在，要趁现在给他的童年一个可以一辈子的珍藏。用情怀增强客户向心力。用活动去吸引客户，并且用活动去增加影响力，但也要弱化活动，把活动的影响力变
为童年还有的接纳力，把此概念深入人心。活动只是手段，宣传此概念是核心。最终目的达到诸如一想起预防上火喝加多宝、一想起清新口气用绿箭，一想到童年，就是阿童乐。利于后期衍生品。如此，品牌才能长青。由于现在的家庭模式，小孩是家庭的重中之重，家长们也越来越重视孩子的才艺培养。那么有了才艺之后，如何鼓励孩子继续去保持才艺，并且有个很好的展示孩子才艺的舞台呢，来阿童乐，让您孩子的才艺在电视台展示，show给所有人看！给孩子一个机会，孩子会还你一个惊喜。来阿童乐，孩子们才艺将很好的展示，并且得到专业的指导，趁时光还在，童年还有，让您的孩子更好成长，有一个更有意义的童年！ 同时，基于展示才艺，我们的动画应该有更好地展示孩子唱、跳或者搞笑等等的一些的内容。用内容吸引住关注，更好地建立市场基础。加盟店定位为孩子成长和展示的舞台，给孩子一个有意义的童年，让孩子的童年快乐。用有意义或者说出名嫁接学校及培训机构，用成长、展示以及快乐嫁接更广大的家长和孩子，从而更好地拓店与拓客。 三、活动流程 第一季功能定位：宣传概念，宣传阿童乐，迅速拓店拓客。打响知名度为主。 第二季功能定位：继续宣传概念，宣传阿童乐，携第一季之威，深化拓店拓客。由于店数量肯定会较第一季多，阿童乐动画作品有足够数量和优秀作品去初步霸占荧屏少儿时段。巩固知名度，深度宣传概念为主。着手开发衍生品。 第三季：同第二季，活动可加入衍生品的导入，至此，阿童乐，一个泛儿童大品牌初步确立。 第一季：不宜太久，作品数量质量支撑不够。 1、资格获取阶段（3个月）
昭君出塞——资源短缺 众所周知，西汉在汉武帝的时候已经进入一个全盛的时期，到宣帝的时候更是一个强盛的时期。那时候的匈奴已经因为内部各利益集团的相互斗争分裂成好几个部分，经济、军事实力大为减弱。但其中有一个名为呼韩邪的匈奴单于曾亲自带领部下来拜见汉宣帝，双方关系还不错。宣帝后的元帝与匈奴的关系依旧缓和。 公元前33年，呼韩邪单于率众第三次前来长安，朝见元帝，十分恳切的要求同汉朝和亲，以巩固两者之间的关系，并表示愿意娶汉女作为匈奴的阏氏。元帝也十分愿意通过和亲的形式来巩固汉和匈之间的友好关系，以减少不必要的战乱。但是元帝又舍不得将自家的公主出嫁到遥远的匈奴，于是就决定将宫女许配给呼韩邪为妻。 后宫佳丽虽多，但却没有人愿意去匈奴。就在这关键时刻，有一个名为王昭君的宫女挺身而出愿意远嫁匈奴。元帝开始的时候十分高兴，因为自家的女人不用远嫁匈奴。元帝在长安给呼韩邪与王昭君操办亲事。呼韩邪单于得到年轻貌美的妻子，当然很是激动。回匈奴之前，呼韩邪携王昭君一同向汉元帝告别，汉元帝见到这样的旷世美女，心头很不是滋味，但是为时已晚，只能眼睁睁地看着王昭君远走。 回宫以后，元帝很是气愤，心想为什么连自己身边的美女都发现不了呢 为了追查到底，他叫人把王昭君的画像拿出来，仔细看了看，这才恍然大悟，原来画像上的昭君与现实中的相差太远。于是元帝发出这样的疑问：“为什么画中的王昭君会变成这个样子呢” 最后，元帝终于搞清楚了原因，原来宫女进宫时先由画工画像，然后再送给皇帝看，依据画像来决定是否入选。当时的画工给宫女画像，只有宫女们送给画工礼物之后，画工才会把人画得很美。但是王昭君自恃自己的美丽而不愿意贿赂画工，结果画工就没把王昭君的美貌如实地画出来，导致王昭君入选不了，从而使其久居深宫，未能与元帝谋面。得知此事之后，元帝极为恼怒，严惩画工毛延寿等人。 【故事中的经济学】 在昭君出塞的故事中，为什么呼韩邪单于和亲的时候要娶公主而元帝 那样美丽的美女也是稀缺的，不然元帝也不至于恼怒，以至要惩办画工。 【我们身边的经济学】 如今，人们都在积极倡导营造低碳生活，尽量减少化石燃料（如石油、煤）的使用，为什么呢这正是因为化石燃料是稀缺的，所以一方面我们要学会节约，千万不能浪费稀缺资源，另一方面要学习经济学，只有学好了经济学，才可以帮助我们更好地处理稀缺性问题。 此外，古语有云“知足者常乐”，就是告诉我们在面对相对稀缺的资源时，要能克制自己的欲望，若放任自身欲望膨胀，不仅对自然环境有害，而且自己也不会得到真正的快乐！ 吴三桂“冲冠一怒为红颜”——选择 我们知道在清朝入关之前，在中国的历史上曾经发生了这样一个十分有意思的故事。 1644年李自成率大顺军浩浩荡荡攻入北京城，明朝的崇祯皇帝万般无奈之下在景山选择了自缢。但是李自成心里清楚，并不是占据了北京城就可以高枕
选秀节目策划方案 篇一：《我来也》大型选秀节目策划方案 节目名称：我来也 节目口号：无乐不作，我来也 节目背景分析： 选秀节目“脏乱差”，遭到广电总局的竭力打压。 选秀节目被打压后，一般人心中照旧有着强烈的明星梦，期待机遇的出现。 没有出现超越选秀节目影响的新型节目。
因此如何让选秀节目旧瓶装新酒，戴着镣铐更好的跳舞成为一个媒体界普遍关注的成绩。 近年来赵本山名声火上加上，涉足畛域越来越广，如果能有幸退出本山这趟车，距离成名将不会悠远。 赵本山期待有更多的发展空间，无心转到台后工作，致力发现优良的人才承继其事业。 本山传媒期待更好的时机来提升影响，打开新一个市场，进步竞争力。 所以，在把上述要素进行整合后，分析发现，联结本山传媒，展开新一轮的才艺型选拨，有着承前启后的重要作用。 节目宗旨： 呈现全新情势的真人秀节目，在全国范围内选拨优良艺术人才，然后开展一系列链条式后期开发，实现真正的艺术产业化。 节目特征：
弥补目前选秀节目的无余之处，在高校间选拨观众更为喜爱的全能型人才，联结本山传媒通力打造超具亲和力的偶像，共同繁荣小品和上演事业。改变以往选秀节目仅仅停留在演唱方面，而是更广泛的拓展到全方位的才艺秀，在此基础之上强调最大限制的欢乐感。 可行性分析： 自20XX年以来，选秀类节目在中国大行其道，电视节目文娱化、休闲化已是大势所趋，当大众的休闲时间大比例添加的时候，他们对休闲类节目的须要也相应的添加。于是各大电视台为了迎合受众，进步收视率，如雨后春笋般推出了大量的选秀类节目。 XX年，“选秀造星”节目在电视媒体空前火爆，如央视的《梦想中国》、湖南卫视的《超级女声》、西方卫视的《我型我秀》等，其影响力已经浸透到媒体品牌提升、企业品牌整合传播、大众生活文娱等多个层面。XX、XX两年传媒选秀活动虽备受争议，但无可置疑，传播效果仍势不可挡，尤以西方卫视“好男儿”、湖南卫视“快乐男声”、央视“应战掌管人”等效果突出。用传媒选秀、靠选秀拉动市场，推行品牌，应该是媒体不容忽视的文明景象、更是商家赢取超值广告报答的新一种宣传状态。 但是正由于选秀节目无序的发展,国家广电总局出台政策进行打压。
《变形记》分析 短暂成为别人，是中国神话小说经常使用的手法，也是很多人平日磨练想象力最常用的技巧，遐想是人类生活很多细节的润滑剂。遗憾的是几乎没人能在现实生活中完成这一转换。湖南卫视《变形计》使得神话变成了现实，当观众看到节目中的人物奇迹般地成为别人时，他们的心理快感在想象力的助推下，腾云驾雾。《变形记》运用纪录片+真人秀模式的创新模式，号称中国“新生态纪录片”。这档节目结合当下社会热点，寻找热点中的当局人物，安排他们进行互换人生体验，参与节目的双方就在七天之中互换角色，体验对方的生活。节目同时全程每天24小时跟拍，粗加剪辑后原生态低成本播出。 一、节目内容多样化 真人秀节目在美国从二十世纪五六十年代的萌芽阶段发展至今，其节目内容从单纯的偷窥人们的日常生活，已经拓展到关涉人们日常工作的各个方面，包括求职、人际关系、选秀、才艺展示、居家生活、衣着审美、心理素质、婚姻家庭等。随着真人秀的继续发展，其制作内容的尺度将进一步加大、加深，必将涉及社会的一些敏感问题这也直接影响着这类节目的收视率。 二、节目表现手法的纪实性与情节化 《变形记》这类真人秀节目的概念中，“真”一方面是指节目参与者并非扮演特定角色，而是参与者通过互换角色在特定情境和规则下真情实感、语言、行为、自我个性的自然流露。另一方面则是强调表现手法的纪实性。《变形记》中存在大量记录元素，在节目拍摄的
过程中大量采用了纪录片的跟踪拍摄，有的为了过于追求真实性、刺激性甚至使用监视镜头、偷拍、24小时全程拍摄手法，实现了节目的具体进程和细节展现的真实性。《变形记》作为湖南卫视娱乐节目的一种，在当下“限娱令”的大的背景下，节目形式要继续追求新颖、能够吸引观众眼球，在强调“真”的同时更应该强调“秀”的成分。兼顾整档节目的社会性和娱乐性。 三、受众的积极参与 《变形记》当年在卫视开播后，就疯狂受到电视观众的追捧。其很大的功劳在于节目给足了观众的参与自由。如今受众越来越重视自己在媒介的中心地位，他们希望看到的节目内容形式是大众化的而不是专为精英阶层所制作的，是真实的而不是可以做作的，并且他们拥有强烈的自我展现欲望，希望可以更多地参与节目活动。这些因素使“人”在此类节目中成为核心——节目参与者来自广大平民百姓，成为节目的主角，推动节目在相应规则下向前发展；而广大受众在观看节目的同时，通过短信、weibo、《变形记》节目百度贴吧、等网络平台参与节目互动预知更多节目进展，而节目编导也可根据观众的这些反馈，适当控制节目并适当奖励受众参与者以提高收视率。 四、参与者最大限度地展现个性 在以往电视节目中，节目内容、进程以及参与者的一举一动通常都会受到导演的严格控制，《变形记》则是将权力最大限度地交给了参与互换角色的选手，因此他们有了更大的主动权和发挥空间。这一自主权的回归，尊重了选手的自我发挥空间，使其在参与节目时可
《我来也》大型选秀节目策划文案 07文管 200707104 韩琳 节目名称：我来也 节目口号：无乐不作，我来也 节目背景分析： 选秀节目“脏乱差”，受到广电总局的竭力打压。 选秀节目被打压后，普通人心中依旧有着强烈的明星梦，期待机遇的出现。 没有出现超越选秀节目影响的新型节目。 因此如何让选秀节目旧瓶装新酒，戴着镣铐更好的跳舞成为一个媒体界普遍关注的问题。 近年来赵本山名声火上加上，涉足领域越来越广，如果能有幸加入本山这趟车，距离成名将不会遥远。赵本山期待有更多的发展空间，有意转到台后工作，努力发现优秀的人才继承其事业。 本山传媒期待更好的时机来提升影响，打开新一个市场，提高竞争力。 所以，在把上述因素进行整合后，分析发现，联合本山传媒，展开新一轮的才艺型选拨，有着承前启后的重要作用。 节目宗旨： 呈现全新形势的真人秀节目，在全国范围内选拨优秀艺术人才，然后开展一系列链条式后期开发，实现真正的艺术产业化。 节目特色： 弥补目前选秀节目的不足之处，在高校间选拨观众更为喜欢的全能型人才，联合本山传媒通力打造超具亲和力的偶像，共同繁荣小品和演出事业。改变以往选秀节目仅仅停留在演唱方面，而是更广泛的拓展到全方位的才艺秀，在此基础之上强调最大限度的欢乐感。 可行性分析： 自2005年以来，选秀类节目在中国大行其道，电视节目娱乐化、休闲化已是大势所趋，当大众的休闲时间大比例增加的时候，他们对休闲类节目的需求也相应的增加。于是各大电视台为了迎合受众，提高收视率，如雨后春笋般推出了大量的选秀类节目。 05年，“选秀造星”节目在电视媒体空前火爆，如央视的《梦想中国》、湖南卫视的《超级女声》、东方卫视的《我型我秀》等，其影响力已经渗透到媒体品牌提升、企业品牌整合传播、大众生活娱乐等多个层面。06、07两年传媒选秀活动虽备受争议，但无可置疑，传播效果仍势不可挡，尤以东方卫视“好男儿”、湖南卫视“快乐男声”、央视“挑战主持人”等效果突出。用传媒选秀、靠选秀拉动市场，推广品牌，应该是媒体不容忽视的文化现象、更是商家赢取超值广告回报的新一种宣传形态。 但是正因为选秀节目无序的发展,国家广电总局出台政策进行打压。导致选秀面临流产危险。 然而，广电总局的政策毕竟没有把所有的选秀活动卡死。所以选秀节目在改进后完全可以戴着镣铐更好的跳舞。同时，其他没有形成体制的选秀节目会在本次整顿后消失，选秀市场的竞争力会在程度上减小。 节目流程梗概： 一，联合本山传媒，高校间开展艺术人才的选拨 二，高校胜出人才进行PK，敲定最终冠军 三，名列前茅者成为本山徒弟和旗下艺人
《湖南卫视选秀节目的价值链分析》开题报告一．选题背景和意义 1．现实意义 湖南广播电视产业在近年来成长为湖南文化产业的领跑者。而其中最为人们熟知的，恐怕要数由湖南卫视主办的选秀节目了。 2003年湖南娱乐频道在湖南省内举办第一届《超级男声》；2004年5 月—9 月，湖南卫视举行“快乐中国超级女声”大众音乐电视活动；2005年，举办“蒙牛酸酸乳超级女声”；2006年4月——9月，“蒙牛酸酸乳·超级女声”举行；2007年3月——7月，“快乐男声”举行；2009年，改版的“步步高音乐手机·快乐女声”举行；2010年，湖南广电集团旗下的青海卫视举办“九阳绿色中国花儿朵朵”，与此同时，“步步高音乐手机快乐男声”举行。 作为一档优秀的电视选秀节目，“超级女声”在2005 年火遍全国，拥有的强大市场。根据2006年中国社科院发布的“文化蓝皮书"统计分析，“超级女声”各环节的直接参与者所获得的直接经济回报累计已超过7．6亿元。按照上、下游产业链间倍乘的经济规律分析，“超级女声”对社会经济的总贡献至少达几十亿元。按照品牌估价的一般方法，目前其品牌的商业价值将超过20亿元。 2008年湖南没有举办选秀节目。2007年，国家广电总局发出通知，自2007年10月1日起，各省级、副省级电视台上星频道所有群众参与的选拔类活动不得在19：30至22：30时段播出。举办群众参与的选拔类活动的后续巡演等各类活动，不得在各级电视台上星频道播出。不得采用手机投票、电话投票、网络投票等任何场外投票方式。 2009年湖南卫视的选秀节目重新起航，又带来了新一波的选秀浪潮。但由于无法在黄金时段播出，其节目的制作多以媒体合作的形式完成，其影响力是否发生了动摇？ 可以看出，湖南卫视举办的选秀节目在一直进行着，是什么能够让这样一个节目经久不衰，并逐步发展成一个完整的产业——正是其不断延伸、扩充的价值链条。从初期的广告费用到短信投票收入，再因国家干涉停止短信投票形式，采用新的形式，毫无疑问，湖南卫视的选秀节目在不断地发掘新的利润增长点；在7年的发展历程中，湖南的选秀产业也遇到了一定挫折，包括国家政策的干预，在新的政策框架内，新一期的选秀节目必然要发生很多变化，在此过程中，其价值链发生了怎样的变化——这正是本文要探讨的。 选秀节目在近些年来层出不穷，而“选秀”也开始从单一的节目向完整的产业发展。选秀产业作为一个崭新的领域，有着无限的商机，也有着未知的挑战；有着广阔的市场，却缺乏正确的引导。作为时下颇具影响力的社会现象，正确地引导其健康发展，对促进我国经济文化建设的影响重大，这也正是吸引相关学者研究兴趣之所在。研究湖南选秀产业的深刻意义，在于获取国内传媒产业发展的领先经验，以推动全国文化产业发展。
近两年“电视选秀”节目成为一种新的类型化节目被各家媒体广泛复制。如湖南卫视的《超级女声》、央视的《梦想中国》、《非常6 1》、东方卫视的《莱卡我型我秀》以及各类电视台层级繁多的“选秀”节目成为当下电视传播的一个显著现象。电视选秀究其实质是一种平民化的娱乐传播，这类节目有两个显著特点：一、平民化：节目方式与内容上的“平易近人”与“贴进民众”。民众不仅仅是节目的观看者，而更多地成为节目的直接参与者与记录者。二、娱乐性：娱乐元素被广泛地应运在电视选秀节目的全程中来，节目竞赛规则、议程环节无不都充满着煸情及表演性质的娱乐元素。 电视选秀节目受到人们的如此追捧，这类节目还会不会持续兴盛下去?本文试图从心理学的视角尝试回答这样两个问题：一、为什么有这样多的人参与电视选秀的节目中来?他们的内心动机是怎样的?二、为什么有这样多的人喜欢收看这类电视选秀节目?它带给受众哪些心理满足? 一、节目参与者的心理满足： 传播本能与对传播权力的渴望：从心理学的角度来分析，传播本能以及对传播权力的渴望是参与者“参与动因”的一个重要方面。信息传递本身就是生物体的本能，它是生物体得以保持自身与外界信息畅通，获得感的一种生物本能。此外，传播还是一种权力，话语权是当下被认为的一种重要权力，而此前，传播的权力都集中在精英手中，平民大众从来都鲜有掌握大众传播的权力。但这并不妨碍，或者说反而助长了平民对于传播权力的渴望与向往，他们希望有更多的途径来表达自己的想法，来展示自己的生活。获得传播权力----无论是用DV记录身边的生活，然后在大众媒体上播放，还是参与选秀节目，通过大众媒介的传播让他人知晓 ----这些都是参与者“渴望权力”与“渴望自我支配”的内心动因的外在体现。电视选秀节目日渐盛行，在某种程度也反应出人们获得传播权力、渴望在大众传媒上展示自己的内心驱动。 交往 / 亲和动机引发参与行动：人是社会中的人，每个人都渴望与他人建立联系，交往与亲和动机在很多时候都可以解释人们的行为。当今社会，生活节奏日益加快，人们的交往方式与先前农业时代的“面对面”很大不同。大众传播时代，媒介为人们的社会交往提供了一种媒介情境，从某种程度上来讲，媒介情境代替了现实情境，人们在这种情境下发生着社会互动。电视选秀节目营造了一个基于媒介的平民社交圈，这一平民社交圈有共同的关注、共同的话题、共同的喜好，参与其中就意味着共同的分享与彼此的依靠，意味着“一种联系的产生”，这种联系不仅仅是平民与“传播这种权力”的联系，而且也是平民与平民之间的联系。这很好地解释了为什么会形成一个个“玉米(李宇春的歌谜)、盒饭(何洁的支持者)、凉粉(张靓影的粉丝)的自我组织。 心理学家坎托在其著名的“情境中的人格动力学”中提出：人们做什么或试图作什么，和谁一起做，能够重新定义他们是谁或他们将成为谁。从这个意义上反观平民化传播中参与者的“参与动因”，我们会发现，“与谁在一起，和谁一起做”似乎本身就构成了他们参与行动的支点。以“大型无门槛音乐选秀”的《超级女声》为例，一个个心怀梦想的年轻女孩们不但要面对一张嘴就被评委无情叫停，还要经常遭受评委类人格侮辱的苛刻评语，诸如“你以前是干什么的，
活动方案建议 一、方案背景 随着信息资讯的迅猛发展，我们每天会接受到很多各种各样的信息。而不论商家或是个人为了得到更多的关注，我们见到了各种各样的或令人啼笑皆非、或令人心情复杂的出名方式。其实这些行为无一不透露出这个时代市场竞争的一个很大的竞争点—消费者的关注。因此，在这个时代，我们可以说，谁的信息能搏得大多数人的眼球，谁的资讯能走进大多数人的心里，谁就掌握了第一生产力。 作为儿童类的选秀节目，我们又该如何更好地去博得眼球、深深的走进广大消费者的心里呢？纵观目前的各类选秀节目，如中国好声音、超级女声、中国达人秀等非常火爆的选秀节目，我们不难发现，最能让消费者接受觉得有看点的节目仍然离不开唱、跳、才艺以及搞笑。 因此，我们的少儿选秀，定位应该是带有童真的唱、跳、才艺以及搞笑的少儿动漫成品选秀节目。 二、活动名称 Xx（赞助商名称）童年还有——我有才艺我要show！ 示例：蒙牛童年还有，我就要show！ 释义：用名字突出主题，让实际出资人（家长）联系自身没这样能留下记忆的童年，希望自己的孩子将来不会和自己一样，童年只有记忆，没有一段珍藏一生的感动，
用活动名字去引导家长，接纳这个概念，并形成一股风气：我孩子童年还在，要趁现在给他的童年一个可以一辈子的珍藏。用情怀增强客户向心力。用活动去吸引客户，并且用活动去增加影响力，但也要弱化活动，把活动的影响力变为童年还有的接纳力，把此概念深入人心。活动只是手段，宣传此概念是核心。最终目的达到诸如一想起预防上火喝加多宝、一想起清新口气用绿箭，一想到童年，就是阿童乐。利于后期衍生品。如此，品牌才能长青。由于现在的家庭模式，小孩是家庭的重中之重，家长们也越来越重视孩子的才艺培养。那么有了才艺之后，如何鼓励孩子继续去保持才艺，并且有个很好的展示孩子才艺的舞台呢，来阿童乐，让您孩子的才艺在电视台展示，show给所有人看！给孩子一个机会，孩子会还你一个惊喜。来阿童乐，孩子们才艺将很好的展示，并且得到专业的指导，趁时光还在，童年还有，让您的孩子更好成长，有一个更有意义的童年！ 同时，基于展示才艺，我们的动画应该有更好地展示孩子唱、跳或者搞笑等等的一些的内容。用内容吸引住关注，更好地建立市场基础。加盟店定位为孩子成长和展示的舞台，给孩子一个有意义的童年，让孩子的童年快乐。用有意义或者说出名嫁接学校及培训机构，用成长、展示以及快乐嫁接更广大的家长和孩子，从而更好地拓店与拓客。 三、活动流程 第一季功能定位：宣传概念，宣传阿童乐，迅速拓店拓客。打响知名度为主。 第二季功能定位：继续宣传概念，宣传阿童乐，携第一季之威，深化拓店拓客。由于店数量肯定会较第一季多，阿童乐动画作品有足够数量和优秀作品去初步霸占荧屏少儿时段。巩固知名度，深度宣传概念为主。着手开发衍生品。
3.1 设效用函数ρ ρρ/12121)(),(x x x x u -=，其中：0ρ≠<1;这就是常替代弹性效用函数。 求相应的瓦尔拉斯需求函数、间接效用函数。并且验证间接效用函数关于价格和收入是零次齐性的，关于价格是递减的。 解：（1）构造拉格朗日函数： L x 1,x 2,λ = x 1 ρ + x 2ρ 1ρ +λ y ?p 1x 1?p 2x 2 ?L ?x 1 = x 1 ρ+ x 2ρ 1 ρ ?1x 1 ρ?1? λp 1=0 ?L ?x 2 = x 1 ρ + x 2ρ 1 ρ ?1x 2 ρ?1?λp 2=0 ?L =y ?p 1x 1?p 2x 2=0 整理，得 x 1=x 2 p 1 p 2 1 ρ?1 解，得 x 1= p 11 ρ?1 y p 1ρρ ρ?1 +p 2ρ ρ?1 x 2= p 21 ρ?1 y p 1ρ ρ?1 +p 2 ρ ρ?1 如果定义r =ρ/(ρ?1），可将瓦尔拉斯需求函数化简为： x 1 p,y =p 1r ?1 y 1r 2r x 2 p,y =p 2r ?1y 1r 2 r （2）间接效用函数 将上述两个瓦尔拉斯需求函数带入直接效用函数，可得间接效用函数： v(p,y)= (x 1(p,y)ρ + (x 2(p,y)ρ ] 1ρ =(p 1r ?1y p 1r +p 2 r )ρ+ (p 2r ?1y p 1r +p 2 r )ρ 1ρ =y (p 1r +p 2r ) ?1r （3）验证间接效用函数关于价格和收入是零次齐性的
v(tp,ty)=ty[(tp 1)r +(tp 2r )] ?1r =y (p 1r +p 2r ) ?1r =v(p,y) (4) 关于价格是递减的 ?v p,y ?y =(p 1r +p 2r ) ?1r >0 ?v p,y ?p =-(p 1r +p 2r ) (?1r )?1y p i r ?1<0,i=1,2 3.2 设直接效用函数为CES 形式，ρ ρρ/12121)(),(x x x x u +=，其中：0ρ≠<1；试从他对应 的间接效用函数推导出支出函数，以及从支出函数推导出间接效用函数。 (1)从间接效用函数推导出指出函数 间接效用函数为：V （p,y ）=y p 1r +p 2r ?1r 将V （p,y ）替换为u,解出y u=y p 1r +p 2r ?1r ;y=u p 1 r +p 2r 1r 再将y 替换成e(p,u),得到支出函数为： e(p,u)= u p 1r +p 2r 1r (2)从支出函数推导出间接效用函数 支出函数为：e(p,u)=u(p 1r +p 2r )1r 将u 替换为v(p,y),将e(p,u)替换为y ,解出v(p,y)。 y= v(p,y) (p 1r +p 2r ) 1r →v(p,u)= y(p 1 r +p 2r ) ?1r 3.3设效用函数为CES 形式，ρ ρρ /12121)(),(x x x x u +=，其中：0ρ≠<1；求对应的希克斯 需求函数，支出函数。 希克斯需求函数 ： min x 1x 2 p 1x 1+p 2x 2 s.t. u- x 1 ρ + x 2ρ 1ρ =0 构造拉格朗日函数为： L x 1,x 2,λ =p 1x 1+p 2x 2+λ u ? x 1ρ +x 2ρ 1ρ ?L ?x 1 =p 1? λ x 1 ρ+ x 2ρ 1ρ ?1x 1ρ?1=0 ?L ?x 2 =p 2?λ x 1ρ +x 2ρ 1ρ ?1x 1 ρ?1 =0 ?L ?λ =u ? x 1ρ+x 2ρ 1ρ =0 通过消去λ，这些式子被简化为：
电视栏目策划方案12篇 电视栏目策划方案电视栏目策划方案（一）： 《天堂电影院》电视节目策划书 一、背景分析： 在电视娱乐节目蓬勃发展的这天，如何能在令人眼花缭乱的娱乐节目中脱颖而出，如何能满足观众日益提高的娱乐和审美需求，成为我们就应关注的问题。娱乐节目的泛娱乐化、模式化、低俗化的倾向日趋明显，让娱乐节目良好的践行寓教于乐的宗旨，透过新颖的形式和丰富的节目资料刺激观众的视听神经，满足观众的消遣娱乐需求的同时提升节目的知识性和思想性，这在娱乐节目的策划中显得尤其重要。 电影艺术是一种综合了艺术和科技的兼有时间和空间性质的综合性艺术，它透过在屏幕上创造出直接的感观影像来再现和表现生活。电影自产生以来便因其独特的视听魅力和思想艺术备受人们喜爱，也成为人们娱乐生活的重要组成部分。电影所展开的故事总让人心向往之，而其中所涉及的知识又是包罗万象，如果能让人身临其境的走进虚幻的电影世界，去亲身解读那些扑朔迷离的人和事，那么这既能满足诸多观影者的心愿，又能挖掘出许多被我们忽略过的知识和思想，既能达成利用电影元素和新鲜的节目形式吸引广泛的受众的目的，又能提升节目的知识性和
思想性，满足受众日益增长的知识文化需求。 《少年派的奇幻漂流》一片已在国内引起了巨大轰动，它震撼的视听效果、唯美的童话语言、巧妙的故事构思和开放式的引人深思的故事结局，共同打造了这部不可多得的优秀电影。利用《少年派》夺人眼球的轰动效应和它引发的各种争议话题，在舞台上重构影片中的经典场景，邀请影片参演人员和电影艺术学家亲临现场，对电影进行多角度的重新解读，迎合当下电影市场发展趋势，以求最大程度上的吸引受众。 二、企划动机： 利用《少年派的奇幻漂流》里丰富多彩的电影元素、备受争议的主题思想和电影广泛的受众影响力，让节目在《少年派》的轰动效应下，在新颖的节目形式和电影艺术的思想性、艺术性里，到达吸引受众和寓教于乐的目的。三、栏目基本设定 节目名称：《天堂电影院》；本期主题：少年派的奇幻漂流 节目类别：综艺娱乐节目 节目宗旨：透过情景重构的方式，利用即兴情景剧的主角扮演，对电影中涉及的人物、情感、知识和思想进行多角度的解读。 节目目标：透过电影情景的重构，满足观影者想要身
传媒盈利模式的经济学分析 日期： 2007-12-13 信息来源: 信息来源:天益学术网 伴随着中国经济的转型，传媒也由事业向“事业单位、企业化管理”转型，体制的松绑激活了传媒蕴涵的巨大潜力，促使传媒经济迅猛发展，形成一个利税已经超出烟草业的庞大产业，成为20世纪末21世纪初中国社会发展和经济生活中最引人注目的一道风景（1）。最新数据显示，中国传媒产业的规模和总价值已经超过3000亿（2），而到2010年，还会有倍数以上的增量空间。如此诱人的数字，无非说明中国传媒经济发展速度惊人，前景巨大。在这一背景下，传媒经济作为一种凸显的传媒现象和经济现象，引起了业界和学界的广泛关注，传媒经济也成为近年的热门话题。在凯歌声里，市场化步步深入，传媒业的竞争也开始加剧。这突出反映在报业，有人预言传媒的“严冬提前到来”（3）。一面是形势喜人，一面是形势骇人，问题出在哪里？在业界和学界开出的诊断书中，有“网媒冲击”说，有“单一盈利模式”说，有“同质竞争”说，有“单一媒体”说（4），等等，基于以上诊断，便有各种药方开出，但业界和学界的茫然并没有因此而完全消散。在这种情况下，我们回到问题的原点，结合市场实际，对传媒经济活动的一般和特殊规律，作一些基础性的了解，以对传媒经济的高速发展和出现的问题，给予理论解释。 传媒的经济特性与盈利模式 关于传媒经济，2004年国内曾经有过一次讨论，有学者认为，传媒经济中的传媒两字包含两层含义：作为单个产品的传媒和作为产业的传媒，传媒经济是有关某个产品和某个产业的经济概念，传媒经济即传媒产业的经济现象，因此传媒经济的本质是经济问题，而新闻传播学解决不了产品和产业的经营管理问题，打开这把锁的钥匙只能是经济学（5）。不同观点认为，若说传媒经济研究只要在经济学理论框架下就能解决，或者说传媒经济研究只能在经济学框架下展开，则很可能忽视了传媒作为生产、销售信息产品的企业，与一般生产、销售物质产品的企业之间所存在的根本性差异（6）。两种观点一个意图理清“范式”，并强调传媒经济的经济学归属。一个采用“进路”，并从新闻传播学和经济学、政治经济学两个方面切入。我们看到，这两种基于理论建设的讨论，焦点在于对传媒经济属性的认识和预设，前者从传媒是商品出发，后者从传媒是信息商品，也即特殊商品入手。在两种观点的不同认识和预设中，有相同的一面，即，他们都对传媒的商品属性给予前所未有的高度重视，而在商品的特殊性上，似乎并无矛盾，只是着眼点有所不同。传媒具有双重属性，即具有作为意识形态的上层建筑属性和信息产业的属性，从经济学意义上讲，这个双重属性可以表述为，既是私人产品，又具有公共产品的性质（7）。而传媒作为信息商品，在具备商品所有特性的前提下，又有其不同于一般商品的特殊性。而这双重的属性寓于一个整体之中，并不能进行逻辑二分。也因此，我们在研究传媒经济现象时，对信息商品这一特殊性应该有一个整体的把握。 信息商品的属性从生产者角度探讨，要考虑具体经济现象，单个市场、传媒生产者和消费者及由此形成的独特经济规律，这要运用微观经济学理论来研究（8）。但由许多传媒商品所形成的不同类型和更大范围的生产者、市场和产业，则形成一个更大的产业体系和市场结构，以其自身的发展规律对传媒商品施加影响，这要借助于产业经济学来探讨（9）。而这一切都离不开国家整体的经济增长和发展、政府经济政策和公共政策，以及生产与消费，这些对传媒经济都是决定性的前提，这是宏观经济学能够驾驭的领域（10）。微观经济学是宏观经济学和产业经济学的基础，传媒组织作为生产者，是
背景分析： 当前，人们的旅游动机、价值取向、消费能力都出现了很大的差异，旅游市场逐渐向细分化发展，电视旅游节目的受众需求也呈现出个性化和多元化的趋势。在日益增长的旅游大军中，越来越多的人渴望了解更多的旅游信息，很多电视台纷纷创办旅游节目，甚至个别城市还积极上马旅游频道。然而，国内的多数电视旅游节目仍然在走综合型的大众化路线，以目标受众多多益善为导向，对自身的内容、形式、风格、功能缺乏明确定位。有些节目为了尽可能多地吸引观众，把节目做成了“大杂烩”：既想体现娱乐趣味的元素，又要深度挖掘民俗学、考古学、宗教文化，还想报告最新的旅游资讯。从表面上看似乎是面面俱到了，但是节目的时间是有限的，信息量过多而冗杂，只能使受众消化不良，并造成节目因重点不突出导致定位上的混乱，收视率不如人意，甚至有些节目难以为继。但在未来社会，随着人们生活水平的不断提高，精神生活也将随之富裕起来，人们对旅游的热衷度只会越来越高。 策划目的： 湖南卫视以“快乐”为传播理念，在全国刮起了一阵快乐之风，随着人们文化水平的日益提高，对低俗的娱乐文化将越来越排斥，更具内涵、更具文化底蕴的节目形式将受到更多关注。在符合“快乐中国”这个大的理念下，用一档文化类旅游节目来树立品牌形象至观重要，因为旅游将成为未来人们生活中很重要的一部分，文化养分的补给对于湖南卫视来说也不可缺少，这将是一个双赢的节目，在看似严肃的节目题材里，加入新鲜活泼的元素，使节目更具观赏性，也让每一趟心灵之旅都带给观众更多的启发。 一、栏目名称：朝圣之旅 栏目宣传语：倾听心灵的呼唤…… 二、节目形式：《朝圣之旅》是一档户外旅游节目，全程外景录制，以外景主持、嘉宾互动的形式呈现。 三、栏目定位： ①功能定位：《朝圣之旅》将突出电视媒体的服务性、指导性和引导性，即服务大众，指导人们生活，传播先进思想、理念，引导人们合理、正确生活，从而起到沟通社会，传递信息的作用。 ②内容定位：《朝圣之旅》是一档专业化的旅游节目，旅游景点会围绕“朝圣之地”来选择，每一期节目都将是一趟全新的心灵之旅，为人们的俗世生活增加一道净化器，让人们倾听内心的声音。 A、介绍朝圣之地； B、嘉宾用亲身经历向你展现朝圣之路的艰辛； C、对当地的优美风景和人文景观进行介绍； D、与当地受人尊重和敬仰的人进行对话； E、寻找当地有特色的的小店或餐厅放松和享受。
电视选秀节目策划方案 2020电视选秀节目策划方案 2020电视选秀节目策划方案1 一、活动名称： 《敢秀你就来》《我型我秀》《我是“民”星》《唯我独秀》《我的舞台我的秀》(待选) 二、活动主题： 以贴近社会、贴近生活、贴近普通大众，健康、智慧、向上、创新、崇尚自然作为此次选秀活动的主题，力求突出新、奇、特的表演，风格与形式不限。通过健康美、心灵美、智慧美等的综合素质比赛，突出表现我县文艺爱好者内提素质、外塑形象、积极向上、开拓进取的魅力风采和出色的综合才艺。 三、活动目的： 此次活动旨在丰富全县人民文化生活，给广大文艺爱好者提供更广阔的发展平台，倡导健康向上的娱乐生活方式，同时也为我县各大文艺演出储备人才，提升自身文艺宣传力量， 四、活动要求： 整场活动力求主题突出，富有创意，突出新形势下我县人民群众与以往不同的精神风貌，其基本格调应是：和谐感动、激情蓬勃，富有内涵。选拔标准要有坚持思想和艺术性的统一，表演性与参与性的统一，教育性与大众观赏性的统一。在多层面、多角度揭示主题的同
时，尽可能提高艺术水平。 1、比赛参加选手零门槛，不限学历、不限年龄。 2、力争延伸文化内涵，在比赛过程中，突出宣扬选手的德艺双馨，深入挖掘优秀选手背后的感人故事，弘扬中化民族的传统美德，结合我县提出的“加强公民道德建设，争做吴桥好人”活动对部分选手进行采访拍摄。 3、节目结构，贵在创新，打破传统的歌曲、舞蹈及小品等，鼓励参赛选手有足够新颖的好创意、金点子，天马行空，自由发挥，使本次活动成人我县才艺人士灵感的闪耀汇聚。 五、活动对象： “想秀也敢秀的你”，身材健康、开朗大方、阳光自信，富有激情与活力，勇于秀出自我者，均可参赛。 六、活动时间： 海选报名：月日至月日 海选：月日 复赛：月日和月日 (视人数多少分两场) 决赛：月日 七、活动地点： 待定 八、报名须知： 1、报名条件报名不分年龄、性别、民族，凡热爱表演、口齿清