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中国古典家具制作工艺
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中国古典家具制作工艺
1、水彩画《中国竹家具店》·清
清代竹制家具的生产极为普遍，并已作为出口商品远销海外，对当时的欧洲家具有一定影响。这是19世纪前期英国人所绘中国竹制家具店的写生水彩画，可以看出当时的主要产品形制和制作工艺。
2、明刻本插图中的竹制家具·明
明清竹制家具不被人们所注意，迄今未有专门著述介绍。其原因主要是制家具质脆易蛀，怕潮湿易开裂，难以长期保存。这是明代万历年间刻本《玉簪记》中的插图，可见竹制家具在当时已经非常成熟）。
3、三屏风独板围子罗汉床各部位名称
圆床榻后背及左右两侧安装围子的，京城匠师称之为“罗汉床”，其名源于园林中的“罗汉栏板”，石桥上常见这种结构，栏板相接中间不设望柱。罗汉床的品种变化较多，一般多集中在围子上，常见的有三屏、五屏或七屏式。
4、带门围子架子床各部位名称
带柱有床顶的床统称架子床，可分为“四柱床”，“六柱床”；宛如一间小屋的叫“技步床”。其它变体形式较多，如月洞门罩架子床等。
5、一腿三牙罗锅枨加卡子花方桌各部位名称
圆方桌在传世家具中最为多见，有大中小之别，俗称“八仙”、“六仙”和“四仙”。这种“一腿三牙罗锅枨”式方桌，是明代家具中最为标准的一种方桌形式，因每一条腿与三块牙子相交，下又有罗锅枨而得名。
6、夹头榫画各部位名称
画案的尺寸要大于半桌，与长条桌的区别就在于它的面较宽。画梁与书案的区别在于前者不设抽屉而后者有抽屉。这种夹头榫画案是明式家具中画案类的典型造型。
7、圈椅各部位名称
圈椅是由清代北京工匠叫起来的，明时称“圆椅”。它的后背与扶手一顺而下，柔和美观。并且在坐靠时不仅肘部得以倚搁，掖下也得到支承，非常舒服。
8、三足圆香几各部位名称
香几因承托香炉之功能而得名，其中圆形多于方形。香几一般都居中摆放，应各个面都宜观赏，所以其腿足处理一般多弯曲夸张，姿态变化较为丰富。
9、灯挂椅各部位名称
这种面略窄而高靠背的椅子有专称“灯挂椅”。明清之际，椅类家具大约分成四类，靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅。图中的靠背椅形似南方制灯架而得名。
10、玫瑰椅各部位名称
玫瑰椅的名称由来尚无处考证。南方人称之为“文椅”，可能是因为文人喜欢使用而得名。玫瑰椅轻为轻便，靠背不挡视线，但其搭脑正当人背部，适合坐以写作而不宜靠坐休息。
11、无束腰罗锅枨加矮老管脚枨方凳各部位名称
在无束腰的方凳中，直足直枨是其基本形式。枨子与凳面所用的短柱称“矮老，起加固作用。枨子做成拱背形的，被称为”罗锅枨“。腿足于端所安装的枨子叫“管脚枨”。
12、四开光坐墩各部位名称
坐墩也叫“绣墩”，由于它上面多覆盖一方丝绣座垫而得名。坐墩的开光来自于古代藤墩用藤条盘圈成形的壤壁。弦纹及上下周边的钮扣状装饰象征绷在鼓面皮革边和帽钉。其它变体形式非常之多。
13、圆角柜各部位名称
圆角柜的柜顶有三面喷出，称为“柜帽”，柜帽转角处多被削成圆角；另一个特点就是它的门扇不靠合页开启，而是利用设在门上的门轴开关；这种柜式造型挺拔，侧脚显著。
14、清式家具上的镶珐琅装饰
这是清式柜的局部，采用镶錾花鎏金的铜板来装饰抽屉面，地子施珐琅彩。珐琅彩是由西方传入的瓷器釉彩，低烧成，氧化金属着色剂，质地细润，色明亮。铜胎珐琅也是一种特殊工艺。
15、红木炕桌上的青花镶面、清、嘉庆
镶嵌是清式家具的主要装饰手法之一，继承前代业已成熟的技艺基础之上，又在镶嵌材料上有所扩展。同一时期的南方瓷业也相当发达，制瓷工艺领先于世界各国，象这样大面积高温瓷板不变形，而且釉色统一的桌面，在当时并不罕见。
16、清式家具上花样多变的束腰
明清家具多有束腰。束腰是从须弥座造型变化而来，在家具上系面框和牙条之间的缩进部分。这是我国传统家具的典型特征之一清式家具的束腰装饰丰富多变，工匠们创造了数不清的式样和变体，而且较少雷同。
17、清代家具上抽屉面的浮雕图案
注重装饰性是清代家具最显著的特征，为了达到瑰丽多姿、千变万化，使用了不同的雕饰手法，雕刻工艺仿剔红漆器、仿竹刻、甚至仿牙雕，现代技工无法与之匹敌。
18、楠木木纹
楠木体轻，不变型不开裂，价格昂贵。金丝楠木家具迎光可见闪现的金丝，非常美现。宫中常用楠木制床、榻、触之不凉，其它硬木不具备这种优点。
19、老黄花梨木纹
这是仅次于紫檀木的名贵木材。老黄花梨中常见木疤，平整不裂，俗称“鬼脸儿”。由于明朝及清初大量使用此类木材，使之在乾隆年间急速减少，今天我们能见到的正宗老黄花梨木家具都是清代乾隆以前的产品。
20、乌木木纹
乌木体重，基本没有纹理，表面有细碎小口，如风吹日晒一般。单独的乌木家具不多见，常与黄花梨、黄柏等搭配使用。
21、柞榛木木纹
此木有类似鸡翅木的纹理，质地坚硬、表面光亮又似红木，在苏北皖南一带有大量柞榛木制成的家具。
22、铁力木纹
产于广东，是清代广做红木家具的前身。铁力木的纹理清晰，完全由棕眼管孔组成，经磨光上蜡，棕黄相间，久用之后则色重，极受文人雅士的喜爱。
23、南榆木纹
南榆指产于江、浙一带的榆木品种，色偏红棕，木质比北榆相对而言较细些，多疤结，价廉易得。
24、北方榆木纹
北榆棕眼疏密渐变分散，木色发黄白。北方传世的各代民间古家具几乎主要是这种木材制成。北榆材幅宽大，色泽明快。
25、新鸡翅木木纹
鸡翅木有新、老之分。新鸡翅木有黄斑、红斑，不甚净，传世新鸡翅木家具时间普遍偏晚。鸡翅木与铁力木木纹相似。
26、老鸡翅木木纹
鸡翅木树生红色果实，唐诗“红豆生南国”即指此树。老鸡翅木份量较轻，纹理浅褐浅黄相间，木质松脆易切削，成品家具传世极少。
27、新花梨木纹
自清代晚期开始，至今一直在进口的花梨木，是相对于“老”花梨而言。其实所谓老花梨根本不存在，只是一些近似黄花梨的普通花梨而已。新花梨所制家具多为晚清式样，偶见明式，也是民国仿制的。
28、新红木纹
一般指我国广东、云南一带引种栽培的新品种，其品质不如老红木。也有认为新红木是进口的。总之，新红木色较老红木为浅淡。新红木的家具式样都很晚，晚清至民国时最多。
29、广做老红木木纹
老红木材幅较宽大，棕眼细长，比紫檀轻比黄花梨重。广东人更喜欢明代的紫檀、铁力之色之重，所以选用红木亦倾向色深者。
30、苏做老红木纹
清代中期，紫檀和黄花梨日渐难求，开始从南洋进口红木以替代，这一时期的红木被冠以“老”字以区别后来的新红木。苏做家具常用色浅呈棕黄色之红木，这与欣赏习惯有关。
31、波罗哥木纹
波罗哥木色泽如同楠木，比楠木更坚硬、更沉重一些，是广做家具常用的一种木料。广东一带的工匠常精工细做、染色烫蜡以充红木。
32、核桃木纹
主要出产于山西一带，所以它是晋做家具中比较常见的材料。该木经水磨烫蜡后有硬木光泽，其质细腻，易于雕刻，色泽灰淡柔和。
33、虎皮樟木木纹
樟木产于江南广大地区，唯福建、台湾为最。其树径粗大，材幅宽，花纹美丽，其中红樟似虎皮者最名贵。樟木有浓烈的香味，可避虫，宜于制造衣箱。
34、北方柏木木纹
柏木色黄，质地细密，比较耐水，多疤节。有香味，也是一种药材。上好的棺木也用柏木制作，北京出土的几处著名汉墓都有用干百根柏木整齐堆叠而成的“黄肠题凑”，有香气而且耐腐。
35、缎杨木木纹
指“小叶杨”，它有缎子一般的光泽，故名。而大叶杨、胡杨等杨树品种是在20世纪中期才出现。缎杨木质地细软，性情稳定，价廉易得。一般用于榆木家具的附料或大漆家具的胎骨。
36、杵榆木木纹
北方榆木棕眼疏密渐变较为分散，木色发黄白；南方榆棕眼细密集中成线，质坚色红；东北榆木常有细密分布的砂粒状小斑点，材质更加疏松，俗称“沙榆”，关内极少见早于民国的沙榆古家具。
37、高丽木木纹
明朝时多有进口木材。其时朝鲜有“高丽国”之称，所有以当时那一批进口木材称为高丽木。高丽木色泽土黄，烫蜡后似黄花梨，当时在北方很受欢迎。清宫造办处常用高丽木制作冰床、船椅等质轻而坚固的物品。
38、腿足线脚举例（扁圆、扁方类断面）
圆、方、扁圆、扁方这四类腿足形状，只是个大致的分类。有的家具腿足变化丰富，整条腿足的线条，轮廊、弧度、粗细几乎无一处相同，线脚就更加复杂了。
39、腿足线脚举例（圆、方类断面）
家具腿足有各种线脚，其线与面的处理各不相同，它是家具装饰的一种重要手法而已。
40、边抹线脚举例（上下对称）
传统家具的线脚看似简单，不外乎“平面”或“混面”及“凹面”；线条也不外乎阴线与阳线。但仔细分析其深浅宽窄、舒敛紧缓、平扁高立，相当复杂，稍有改变，就会影响到整个家具的精神面貌。
41、冰盘沿线脚举例
在凳、椅、桌、案、床、柜等家具上都有线脚，线脚有上下对称或不对称之分，不对称者俗称“冰盘沿”，就如同某种盘子的边缘。图中所给是古典家具上常见的冰盘沿线脚。
42、明式官帽椅上的管门钉
苏式家具通身无一处透榫，也不施胶，只是在几个关键部位用几枚竹钉来固定。这种竹钉俗称“管门钉”，取自古代管城门的兵士“管门丁”之意。如图中所示，搭脑与扶手上的四颗竹钉其实起到了固定全身的作用。
43、插销
镜框、玻璃灯笼、碧纱橱等多见用这种销法，制做要求精致，起线并暗藏于线条之中。
44、走马销
“走马”源于古建术语“走马板”，是活动自由的意思。走马销是栽销的一种，即在两顺材之间，用燕尾状栽销连接，其巧妙的结构，可使二都既紧密结合，又可拆卸自如，所以又名“仙人脱靴”。是罗汉床围板、太师椅扶手上最常见的方便用销。
45、桌挂销
亦称偏口挂销。这种挂销是明清硬木桌类家具腿部与牙板结合部必用的结构。其牢固程度高，不会丢失，配合“抱肓榫”，有较强的抗扭力。桌挂销有定位准确、可反复拆装、越打越严的特点，便于长途运输，是苏、广及宫廷造办处硬木桌子上必用的销子。
46、穿销
穿销是在栽销的基础上延长其一端，使其贯穿于牙板的内铡，一般穿销通常有梯形的角度，边沿有燕尾形的榫口，可在增强部件强度的同时，管束其干缩湿涨的方向，使二木永远贴紧。
47、透销
是在栽销的基础上，使销子延长并通透于其一板材的中心，多见于大型的铁力、紫檀等床案厚重的牙板与大边的拍合，十分坚固。
48、栽销
是在两顺向木材之间凿眼垂直栽上的薄方木片，以联结固定二者间的位置。如在桌面心板之间，床牙板与大边之间等等。
49、修理断腿的钉
在北京的旧家具行，修理那些不散架的家具或断损的家具时，往往首先使用“三簧钻”打开原有的旧钉、或者开孔打入新钉，以恢复原有面貌。“三簧钻”是北京匠师特制的一种钻具。
50、半粘牙板用钉
常见有清初精美的吴式家具，通身无一处透榫，也不施胶。只是在几个关键部位用三两枚钉来固定。历经数百年后仍完好如初。
51、苏做半榫用钉
中国古典家具发展到了明清之际，除部分民间家具外，大部分宫家具及城市高档家具均采用了南洋的硬质木料，外表经水磨汤蜡处理，非常华美。而内部则处理成半榫、闷钉、抄手榫等形式，保存外观的纹理齐整、线条顺畅。
52、大进小出楔
是在半楔的基础上，用较壮而规整的木楔穿透家具表层将半榫备牢，省工省料，既美观又坚固。这种楔一般用在两层材料不一致的家具之上。也可用在断损的榫的修复上使用。
53、圈口穿销
是一种比较少见的结构，做工十分讲究，明代黄花梨万历柜及圈椅上应用，可作鉴定断代的依据。
54、钉销
“钉”，是指竹钉，不是铁钉。在中国古典家具当中，除西北干燥地区偶见用铁钉外，其它地区极少以铁为钉。用铁钉是中国古典家具工艺上之大忌。竹钉断面多为圆形，间或也有方形。“销”，是指两顺向木材间用于管束其相关位置的小木块。管而不死，可拆卸活动。
55、半榫破头楔
破头楔用在半榫之内，易入难出。破头楔一旦在半眼的卯里撑开后，榫头将很难再退出，是一种没有可逆性的独特而坚固的结构，最适宜用在像抽屉桌桌面下的矮老等悬垂而负重的部件上。这种作法不常使用，因为它没法修复，被称为“绝户活”。
56、破头楔
通常是在透榫端部的靠近外侧的适当位置，预先锯开楔口，待榫入卯后，再备入楔子，使榫头体积加大。此楔口也可以临备楔前用凿子刻开。常用在攒边的桌面、椅面、床面的四角等结构部位的透榫上。
57、中国古典家具结构方法──挤楔
楔是一种-头宽厚，一头窄薄的三角型木片，将其打入榫卯之间，使二者结合严密，榫卯结合时，榫的尺寸要小于眼，二者之间的缝隙则须由挤楔备严，以使之坚固。挤楔兼有调整部件相关位置的作用。
58、红木木纹
红木广泛分布在广东、云南、印度等地方，材质坚硬，仅次于紫檀。清代中期以后，高级家具大部分采用红木，有的红木貌似花梨木，往往乱真。但它没有闪烁的斑斑金点和鬼面花纹等花梨木的特点。
59、带盖春花瓷·清·
清代晚期开始，制造家具的材料也越来越多，树根、陶、瓷、藤、柳甚至金属都被广泛使用。这种瓷质座墩是当时陶瓷业发达的必然产物，另外它也非常美观实用，夏天坐之取其凉，或者置于室外露天处，不怕风吹日晒。
60、铁力木木纹
也称铁梨木、铁栗木。产于印度及我国的广东、广西。树木直立高大，质地坚硬，纹理较粗糙，所制家具经久耐用。铁力木有宽大整料，木纹极似鸡翅木，常有用铁力木伪充鸡翅木的现象。
61、竹制编藤童椅·清·
清代生产竹制家具的地区相当广泛，特别是在盛产竹子的南方各地，竹制家具得到很大发展，人们就地取材，制成美观、实用、形式多变的竹家具。
62、鸡翅木木纹
又称杞梓木、鸂鶒木，也是一种名贵木材，产于广东、海南、广西等地。木质坚硬，色暗红或紫褐色。鸡翅木被匠师们分为新鸡翅和老鸡翅木，新鸡翅