论押韵原理与分韵准则
作者程宝庆
一、前言
韵书的核心问题，是韵部划分准则问题。这个问题是自隋代《切韵》以来，古今音韵学界都未能解决的疑难问题。
自民国赵元任1922年编修《国音新韵》以来，热衷于编修新韵的人不计其数，新韵韵书不下百种。其中包括黎锦熙先生主编的《中华新韵》，洪柏昭先生主编的《中华新韵府》，赵京战先生主编的《中华新韵（14韵）》，杨发兴先生编写的《中华今韵》等。
近期《中华通韵（征求意见稿）》推出后，诗界哗然，论辩者各执一端，谁也无法说服谁，究其原因就是缺乏诗词界普遍认同的分韵准则。
为了求解这个答案，新韵研究者各显神通，尝试了各种方法，包括：“语感法”，“共识法”，“权威裁定法”，“先例法”，“统计法”，还有物理学家试图用电信传播理论寻求韵部划分的准则。
新韵研究属于音韵学范畴，研究新韵不以音韵学的理论和方法为据，采用其它任何研究方法均属于旁门左道，误入歧途。
分韵准则这个难题之所以一直未能破解，是因为过去音韵学、拼音学尚不成熟造成的。到了21世纪，音韵学、拼音学理论已经十分
成熟，这个谜团就有条件获得破解了。
笔者以音韵学、拼音学理论为依据，从押韵的原理入手，总结并运用“韵母结构音素分析法”，解析了语音之间押韵的秘密，归纳出了“押韵定理”。只要遵循“押韵定理”，制定韵部划分准则就十分简单了。
一、押韵原理
古人发现语音之间存在一种互相谐音的现象，将这些互相谐音的字放在诗文固定的地方（一般在句尾），诗文读起来就十分顺口、悦耳，这种现象就叫做押韵，又叫谐韵。
语音之间为什么会押韵？其奥秘何在？有人说押韵是古人
韵书规定的，这是完全错误的。押韵是语音中的一种自然现象，是语音韵母之间的一种谐音现象。
韵母之间为什么会谐音？
我们知道，文字的读音由声母、韵母和声调组成；组成语音的最小单位（不可再分）叫做音素；韵母又由韵头、韵腹（主元音）、韵尾等组成。比如：装，其拼音组成为zhuāng，zh是其声母；uang是其韵母；韵母a上面的-表示声调。
韵母uang中，u是韵头，a是韵腹，ng是韵尾。韵母可以没有韵头，没有韵尾，但不能没有韵腹。韵腹是韵母中读音最响亮，开口最大的音节，所以我们又将韵腹称作“主元音”。
笔者把这种将韵母结构拆开，分析每一个音素在押韵中的作用的方法叫做“韵母结构音素分析法”。
二、押韵定理
根据“韵母结构音素分析法”，我们可以获得以下定理：
1、语音之间是否存在谐韵关系与声母和声调无关，与韵母相关；
2、韵母之间是否存在谐韵关系与韵头无关，与韵腹和韵尾相关；
3、韵母的韵腹（又称主元音）或者韵尾相同时，语音之间存在谐音关系，但这种谐音关系并不完美。
4、当韵母的韵腹（主元音）与韵尾完全相同时，韵母之间存在完美的谐韵关系。
三、韵部划分准则
根据押韵的原理，我们可以轻松的获得韵部划分的准则：韵腹（主元音）相同+韵尾相同。
根据“韵腹（主元音）相同+韵尾相同”的分韵准则，现代汉语应当划分为21个韵部，详情如下：
四、关于韵部的数量如何把握
有人说韵部数量应该尽可能的少，少有利于读者把握，不要太多，太细；有人说既往韵书之所以谐韵效果差，就是韵部数量太少，韵部过于宽泛。
笔者认为，韵部的数量是可多可少，可以调整的。但是，调整的前提是遵循押韵定理，脱离押韵定理而整合拆分韵部就会让韵部划分陷入混乱，令读者无所适从。
笔者经十余年研究发现，韵部数量的多与少存在以下规律：
1、在遵循押韵定理的前提下，韵部划分越多，分韵越细（如21韵），韵部内谐韵效果越是完美。但是，韵部划分过细，存在限制诗人用韵自由度的问题。
此外，如u与ü，谐韵程度很高，ü疑为iu（拼音方案中已明确复韵母iu实为iou的缩写），如果ü=iu，则u/ü之间存在共同的主元音u，两者应该合并为一个韵部。实际上，《中原音韵》就是将u/ü并入了“鱼摸”，《词林正韵》则将其并入第四部中。
儿（er）这个韵部总共只有21个字，几乎未见独立成诗的情况，单列一韵实无必要。
2、在遵循押韵定理的前提下，韵部划分越少，分韵越宽泛，韵
部内谐韵效果越差（集合内要素太杂），诗人越是难以把握其分韵规律，越是容易出韵。
因此，笔者建议：在遵循押韵定理的前提下，将韵部数量控制在18-19韵之间为宜。
上述理论本人在拙作《汉语新韵》中有详细论述，供韵书编修者参考。
2018年10月10日星期三于汉口梦湖香郡