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刘戎,字义渠:成刚小说《再扶汉室》人物系列

刘戎,字义渠:成刚小说《再扶汉室》人物系列
刘戎,字义渠:成刚小说《再扶汉室》人物系列

刘戎,字义渠,成刚小说《再扶汉室》重要人物之一,原著也作“景仁符”,后作修改。

人物履历

刘戎,字义渠,是烈太祖刘雍的胞弟,他的重要经历是追随兄长刘雍、大将军萧横征战四方。

“智取睢阳”是刘戎最早的战功,也是最重要的战功之一。正是由于刘戎智取睢阳,起义军才在中原大地建立了第一块根据地。在某种程度上说后来的“乌鹊泽”也只是睢阳模式的一种变化而已。

刘戎、萧横既是好友,又是政敌。他们之间的矛盾同时也贯穿着整部小说。李封的悲剧正是由于乌鹊泽集团内部出现裂痕才引发的。这也是小说作者成刚所要探讨的人性的一方面的尝试。

刘义渠,原来是作为”天武九子“而放置在《再扶汉室》续集《最大帝》中,由于小说”大烈王朝“整个系列写作调整,”刘戎,字义渠“从”天武九子“里抽出,取代了”景仁符,字仲桃“的人物姓名设定。

成刚,1979年7月生于江苏常州,1984年随家迁居南京,主要作品有《再扶汉室》《最大帝》《伏波将军传》

《明治演义》《The silver journal》等。

人物关系

刘戎,字义渠,大烈王朝重要将领;

刘雍,字义熙,刘戎兄长,烈太祖;

萧横,字仲连,大烈王朝飞黄大将军,原著也作“田成方”。

相关原文

……彭城郡朱县有一豪杰,光武之后,曰刘雍,字义熙,家贫不读书,好交天下之士,举为局阳亭长。藏亡命在家,公人不敢索。人称“烈公”。烈公遇大敌则先,见毛贼则后。人皆奇之,烈公曰:“今胡虏正盛,遇蕞尔毛贼,恐伤有用之身耳。”其弟刘戎,字义渠,深目黄睛,有夷狄状,勇力过人,自号赛冒顿。十里外白县有一奇才,曰萧横,字仲连,汉梁公萧纵之弟,枪法娴熟,更兼智谋,平生最幕汉初朱虚侯,故人呼“小朱虚”。深感烈公大志,

折节相交。三人同饮,烈公解囊。义渠不悦曰:“小朱虚不务生计,专附兄长,与他酒钱,何不上赂权门,迁州县之吏,胜似亭长也。”烈公笑曰:“小朱虚乃蛰海之惊龙、拢翅之冲凤,淮泗之间无出其右,他日能助我者,必此人也。”……

——节选自成刚小说《再扶汉室》第二回(修改版)

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小说中人物形象的作用

小说中人物形象的作用 一、侧面衬托,个性鲜明。侧面衬托,就是通过对其他人物、事件的叙述和描写,来衬托主要人物。恩格斯曾倡导“把各个人物用更加对立的方式彼此区别得更加鲜明”。在一部小说中或是一部戏剧中主人公或主角就是红花,次要人物和配角就是绿叶,这是一种衬托的手法。通过次要人物的活动来衬托主人公的活动和形象,从而达到塑造人物形象的效果。也就是说,次要人物可以将原本单调的故事情节衬托得活灵活现,凸现人物品质,表达思想感情,使主要人物更加鲜明清晰。在《我的叔叔于勒》一文中对次要人物的着墨非常少,但他们却起了很好的衬托作用。文中的“我”面对穷困潦倒的于勒,还给了他“十个铜子的小费”,这说明“我”是一个有同情心、正义感的人。在这里通过对次要人物“我”的简单描写,就把菲利普夫妇冷漠无情、虚伪自私的特点充分地衬托了出来。在《变色龙》一文中,火红色头发的巡警叶尔德林也起到了很好的衬托作用。从端着一个“盛满了没收来的醋栗”的筛子到报告“好像出乱子了”,从给警官脱穿大衣到两次对狗的来历进行判断,既表现出他忠实而驯服,又从侧面衬托了警官的专横多变、媚上欺下、见风使舵的性格。这样,通过次要人物的衬托来表现人物性格特点,使文章更含蓄、更客观、更有力。二、牵线搭桥,推动情节。在

一些小说中,人物的一举一动、一笑一颦,往往从次要人物的眼睛里看出来;对人物的感受、评论,往往从次要人物的嘴里说出来。通过次要人物的见闻,把故事相关的情节自然地融合在一起,推动情节发展。他们的出现主要担当特定的角色,完成一定的叙事功用。如《孔乙己》,在酒店这样一个场景里,充分发挥小伙计“我”的作用,通过“我”的耳闻目睹和感受,从几个方面来描写孔乙己的个性和悲惨遭遇。由于“我”担当的是只管温酒这样一种清闲无聊的职务,心里很烦闷,因此就有机会观察顾客们的动静,作品通过“我”的眼睛,正面描写孔乙己在酒店里的几个生活片段,突出地塑造了他那迂腐可笑、屈辱自尊的性格。作品又通过“我”的耳朵,听人家在背地里议论,侧面写孔乙己的屡试不第、偷书挨打,概括地介绍了孔乙己的身份、遭遇、癖好,并点明他性格形成的原因。“我”确实是个关键人物,总是在关键时刻出现,说出至关重要的话,做出重要的事,掀起轩然大波,把事件推向高潮。三、渲染气氛,奠定基调。很多小说会出现群众场面,这些场面中的群众,大多是不重要的次要人物。正是这些次要人物的出现为主要人物的活动提供了具体环境,起到了渲染气氛、奠定感情色彩基调的作用。《变色龙》一文中,围观者先是起哄看热闹——“还有人叫喊:‘别放走它!’有人从商店里探出头来,脸上还带着睡意。木柴厂四周很快就聚了一群人,仿佛一下子从地底下钻出来的。”

金庸武侠中各种武功流派之间的逻辑关系

先要阐述一个概念。一般来说,在奇幻类的艺术作品中,一名战斗人员脸上都刻着两个槽。左脸上刻着红色的槽,学名叫生命值,俗称血条。右脸上刻着蓝色的槽,这个叫法就多了:西方的法师们管这个叫法力,日本的忍者管这个叫查克拉,赛亚人管这个叫气,金庸老先生管这个叫内力。实际上都是一个东西。 好了,现在开始综述金庸武侠小说里的武功。 1. 武功的分类。 金庸武功首先要分的类,是招式和内力之分,二者一般来说是相辅相成的,但偶有例外。 在使用具有锋锐度的武器时,足够精妙的招式可以不依靠内力辅助,起到杀伤强敌的作用。招式越精妙,能打败的敌人等级就越高。这方面的巅峰代表是独孤九剑,可以让毫无内力的令狐冲和一流高手任我行对战良久。 在拥有超级雄浑的内力时,毫无招式章法以及运用法门的人,在一定条件下也能够战胜一些一流高手,例如狄云杀死血刀老祖(《连城诀》)。但当时血刀老祖心不在焉并且战力较低,所以严格来说不能算作“狄云战胜血刀老祖”。总之内力本身是没有杀伤力的,必须辅以某些运使内力的方式,否则顶多是意外杀死对手,不能真正战胜。 一般来说,顶级高手都是内外兼修,招式内力俱强的。一流高手可能就会有所偏重。《九阴-可能是最好的武功秘籍-真经》也是内外兼修并且需要上下卷配合才能圆功的。 另有一种武功,不太好归类,那就是吸星大法和北冥神功。吸取别人内力的武功,应该算是招式还是内力呢?偏偏这类武功杀伤力非常可怕,段誉曾凭之吸干鸠摩智,虽然是在鸠摩智内息大乱之时,但他武功并未减弱,所以甚至可以说段誉是纯粹靠北冥神功就战胜了鸠摩智。 2. 招式的分类。 招式一般分为兵器类、空手类、轻功类和护身类。 兵器有刀剑枪棒和各种奇门,还有一个大类叫暗器,基本各有千秋,多数门派都是专修其中一种的。很多兵器中都有顶级武功出现,尤其是刀剑,出现过无数可怕的武功。同时刀剑也是最主流的兵器,尤其剑类在某些时代是有席卷半个江湖之势的(《笑傲江湖》)。 空手的种类基本就是拳掌指腿爪,每种都包含有几十上百种武功,有强有弱有主流有旁门。一套空手的武功,有时候像广播体操似的是综合性的,拳掌腿法都有点,但更多时候是有所专精,比如降龙十八掌和一阳指什么的,说是掌就不会突然踢你一脚。 空手武功必然搭配内力,否则杀伤力肯定奇低。 空手类里面,有一种令人无限神往的武功必须要提,那就是点穴。这个我相信80后都在幻想中玩过,非常奇幻,人一碰就动不了,任你欺辱。我觉得金庸武侠世界的点穴和轻功俱佳的高手应该很难抗拒当个淫贼的诱惑…… 点穴可以搭配一些套路作为一套武功使用,这时候这套武功可以叫做“打穴”一类的,或者

金庸小说人物评价

郭襄:绕树三匝无枝可依 她是金庸小说中最寂寞的人。 也许只有找不到对手的独孤求败、隐居华山侧的风清扬,这两人的孤寂内心、凄凉情怀才差可仿佛。 郭襄出生之时,正值元兵围攻襄阳之际,初履人世,便受尽磨难,被杨过抢走,落入赤练仙子李莫愁之手,饮豹乳,困死人墓,又险些在绝情谷遭毒手,后来一度又被金轮法王绑架。作为峨眉派开山祖师的郭襄,武功如何不知道,从其传人灭绝师太身上看,可能也是一代高手,况且她还和张三丰、无色和尚一起听过《九阳真经》。但在小说《神雕侠侣》中,她的武功不值一提,智谋也不过尔尔,她的智勇还不到她的父母的智勇加起来除以二,行走江湖是靠了父母的威名。但她行为言谈之中,神定气闲,从容不迫,自有一种只可远观的清芬淡雅。她的结局是出家当尼姑,开创了峨眉一派。 郭襄是一个落寞的人,她的结局只能是出家,因为她的眼界实在太高了。她的外公是目无余子的东邪黄药师,父亲是号称一代大侠的郭靖,母亲是机变无双的黄蓉,心仪之人又是神雕侠北狂杨过,就连她的敌人也是一代宗师金轮法王。她心地善良,人缘不错,有时甚至憨态可掬,但在她的内心深处,别人只怕也无以入她眼中,即使是琴棋剑三绝的昆仑三圣何足道如此人物,在她也不过是过眼烟云,你能要她嫁给谁去?母亲黄蓉的身世与她相似,但黄蓉更清醒,更入世,所以她嫁给了傻小子郭靖,恐怕普天之下古往今来只有李太白能与郭襄匹配(苏东坡只会说说健身气功,不会剑法,呵呵)。 郭襄用情之深之苦,在金庸小说中是无出其右的。她不会像李莫愁用杀人的方式渲泄,也不会如公孙绿萼一死了之,又没有仪琳从小就青灯黄卷的心如死灰,更没有令狐冲和段誉的运气,一个有任盈盈补缺,一个最终如愿以偿。她的情若浓若淡,其实是浓极而淡,丝丝缕缕,无以化解。相比之下,生死相许的爱情也许更容易些。因此,金庸小说中最令人动容的一句对话,就是她在少林寺和无色互相打听杨过消息时说的:“郭襄望着远处山峰,自言自语:…几时方能见着他啊。?” 郭靖黄蓉在桃花岛诀绝,黄蓉对自己说:“蓉儿,蓉儿,你可千万别寻死啊!”读到这里,令人涕泪沾襟,不可自抑。可面对郭襄,如在夜深人静之际,洞箫响起,其声呜呜然,如怨如慕,如泣如诉,不绝如缕,你只能悄悄合上书本,惘然自失,惆怅无比。 郭襄客串在《神雕侠侣》和《倚天屠龙记》中,着墨并不多,但她却是最使我难以释怀、最使我挂念的人物。她是镜花水月,其人其情,美艳不可方物,只能把酒向青天,永远无处着落。 令狐冲:浪子风姿英雄本色 西晋皇族欲向阮籍提亲,阮籍大醉三个月,媒人不得与言,废然而返。令狐冲拒绝当日月教副教主,情形与阮籍相似。只是令狐冲是正面跟任我行发生冲突,情势更加惊人。是以《笑傲江湖·拒盟》中任我行与令狐冲的言辞交锋,是金庸小说中最惊心动魄、最令人回肠荡气的一段对话。 令狐冲得上官云赠“寿比南山,福泽无穷”四字,忍不住嗤一声冷笑,“委决不下”之心,“突然一片明亮,再无犹豫”,说出两件事:一是决不能将恒山一派带入日月教,二是求教主将其女儿盈盈许配给他。而任我行也是非常之人,竟然全部答应,眼看可以两全其美,令狐冲却还是拒绝加入日月教,并决心与任我行“誓死周旋”,说得斩钉截铁,绝无半分转圜余地。“一时朝阳峰上,群豪尽皆失色”。 当时任我行扫平五岳剑派,“炙手可热势绝伦”,要恒山派全军覆灭只是举手之劳,但他

小说中人物的作用

小说中人物的作用 一、侧面衬托,个性鲜明。 侧面衬托,就是通过对其他人物、事件的叙述和描写,来衬托主要人物。恩格斯曾倡导“把各个人物用更加对立的方式彼此区别得更加鲜明”。在一部小说中或是一部戏剧中主人公或主角就是红花,次要人物和配角就是绿叶,这是一种衬托的手法。通过次要人物的活动来衬托主人公的活动和形象,从而达到塑造人物形象的效果。也就是说,次要人物可以将原本单调的故事情节衬托得活灵活现,凸现人物品质,表达思想感情,使主要人物更加鲜明清晰。在《我的叔叔于勒》一文中对次要人物的着墨非常少,但他们却起了很好的衬托作用。文中的“我”面对穷困潦倒的于勒,还给了他“十个铜子的小费”,这说明“我”是一个有同情心、正义感的人。在这里通过对次要人物“我”的简单描写,就把菲利普夫妇冷漠无情、虚伪自私的特点充分地衬托了出来。在《变色龙》一文中,火红色头发的巡警叶尔德林也起到了很好的衬托作用。从端着一个“盛满了没收来的醋栗”的筛子到报告“好像出乱子了”,从给警官脱穿大衣到两次对狗的来历进行判断,既表现出他忠实而驯服,又从侧面衬托了警官的专横多变、媚上欺下、见风使舵的性格。这样,通过次要人物的衬托来表现人物性格特点,使文章更含蓄、更客观、更有力。 二、牵线搭桥,推动情节。 在一些小说中,人物的一举一动、一笑一颦,往往从次要人物的眼睛里看出来;对人物的感受、评论,往往从次要人物的嘴里说出来。通过次要人物的见闻,把故事相关的情节自然地融合在一起,推动情节发展。他们的出现主要担当特定的角色,完成一定的叙事功用。如《孔乙己》,在酒店这样一个场景里,充分发挥小伙计“我”的作用,通过“我”的耳闻目睹和感受,从几个方面来描写孔乙己的个性和悲惨遭遇。由于“我”担当的是只管温酒这样一种清闲无聊的职务,心里很烦闷,因此就有机会观察顾客们的动静,作品通过“我”的眼睛,正面描写孔乙己在酒店里的几个生活片段,突出地塑造了他那迂腐可笑、屈辱自尊的性格。作品又通过“我”的耳朵,听人家在背地里议论,侧面写孔乙己的屡试不第、偷书挨打,概括地介绍了孔乙己的身份、遭遇、癖好,并点明他性格形成的原因。“我”确实是个关键人物,总是在关键时刻出现,说出至关重要的话,做出重要的事,掀起轩然大波,把事件推向高潮。 三、渲染气氛,奠定基调。 很多小说会出现群众场面,这些场面中的群众,大多是不重要的次要人物。正是这些次要人物的出现为主要人物的活动提供了具体环境,起到了渲染气氛、奠定感情色彩基调的作用。《变色龙》一文中,围观者先是起哄看热闹——“还有人叫喊:‘别放走它!’有人从商店里探出头来,脸上还带着睡意。木柴厂四周很快就聚了一群人,仿佛一下子从地底下钻出来的。”当厨师把狗领走后,他们竟然一下子对着首饰匠赫留金哈哈大笑。他们不敢嘲笑警官的多变,而只敢嘲笑倒霉的人——这样既让他们非常开心,又无丝毫的危险性。这样一群小市民,虽然脸谱各异,性情有别,但有一点是完全相同的,那就是麻木不仁、愚昧无知、荒唐无聊、奴性十足。他们既为奥楚蔑洛夫出尔反尔、反复无常的性格提供了典型场面,也展示了19世纪80年代俄国社会生活中一副真实的画面,深刻地反映了当时俄国的社会现实。

22-金庸小说中的武学

倪匡在《我看金庸小说》中说:“金庸小说中的武功描写部分当然精妙绝伦,但比起其他精彩部分来,似乎不必专门提出来详细讨论了。”而我这篇文章恰恰要专门讨论金庸笔下的武器和武功。 梁羽生认为,武侠小说可以没有武,但不能没有侠。这话无疑是不错的,但忽视了“武”在武侠小说中的重要性。金庸小说中的“武”对刻画人物性格、推动情节发展以及阐明作者思想都有重要作用。 金庸笔下的武器 金庸小说中的绝顶高手是不用武器的,这代表 了金庸对武器的态度:武功和武器之间,武功是第一位的,武器再强也只是辅助工具。这与其他武侠小说家颇有不同。云中岳常在武侠小说中提到高手过招,若武功只在伯仲之间,武器就成了决定胜负的关键。而金庸则在《射雕英雄传》中写到:高手之间过招,是否有武器根本没什么区别。金庸的这种写法充分体现了高手对自己身体的极大自信。 武侠小说中的主流武器不外乎刀剑。刀和剑绝对是不同类型的武器。长期的战争实践证明,刀才是最适合实战的攻击性武器。云中岳等小说家都擅长写刀客,出刀刚猛霸道、无坚不摧。剑则不然,剑更多是一种装饰品,代表主人的贵族地位。不过金庸的武侠世界中,大多数江湖人物都是使剑的。 剑乃百兵之祖,金庸笔下的剑法五花八门,其中最富深意的当属剑魔独孤求败的藏剑。独孤求败应当算是金庸笔下的剑法第一人。他不但剑术通神,而且常有人认为其剑道的境界也代表了人生的境界。 “凌厉刚猛,无坚不摧,弱冠前以之与河朔群雄争锋。”这是独孤求败的第一个境界。20岁前,他初生牛犊不畏虎,仗剑独行,初入江湖。这也代表了每个初出茅庐的年轻人,年少气盛,只凭一腔热血闯天下。 “紫薇软剑,三十岁前所用,误伤义士不祥,乃弃之深谷。”此时的独孤求败剑术已有小成,但仍未能收发自如,以至“误伤义士”。这似乎展示出一个青年虽已闯出一片天地,却尚未能真正领悟人生、把握生活。 “重剑无锋,大巧不工,四十岁前恃之横行天下。”此时独孤求败已经初悟剑道了。金庸《神雕侠侣》中的杨过也用此剑。文中写他练剑是在海边与海潮相抗,练到随心所欲,神功大成。步入中年后终于做到举重若轻、大巧若拙。 “四十岁后,不滞于物,草木竹石,均可为剑。自此精修,渐进于无剑胜有剑之境。”此时的独孤求败才算剑道大成。不受武器所限而发挥剑法威力,甚至摘叶飞花,身边一切无一不是伤人的武器。这也喻示着一个人经历了各种苦难和经历之后,终于渐渐进入人生最高境界,一切都在掌握之中。 金庸小说中的武学文/ 吴俊逸 /

戏谈金庸小说中的人物

戏谈金庸小说中的人物 作为一个女人,正如林燕妍所说,找丈夫一定要找郭靖。虽然有点傻,却是拿来撒女儿脾气的好材料。既不要担心有别的女人缠上他,也不要担心他会看上别的女人,他心中一心一意只有你一个。即使功成名就,成为“侠之大者”,也决不会在外面包情人养小蜜。这样的丈夫,可一百二十个放心。 杨过是最理想的情人,这是女读者的共识。不要嫁给他!只和他生死缠绵一番,然后悄然远引,让他对你刻骨铭心相思一生一世,虽然有些残酷,却能成就杨过独具美感的悲剧性格和气质。 找萧峰做姐夫最妙不过,先是丐帮帮主,后为南院大王,傲视群雄,威风八面。就算是一介布衣吧,打起架来,战无不胜,攻无不克。有这样威猛的姐夫做靠山,试问天下哪个敢来动你一根汗毛?何况铁汉柔情,爱屋及乌,对于姨妹子,他肯定会关爱有加。 把子只和韦小宝拜,这小子神通广大,上可通天,下可入地。白道黑道都能摆平。至于借万把两银子,开口就是,不要担心无钱还债。最重要一点,韦小宝为人最讲义气,不管三教九流,贩夫走卒,拜了把子就是兄弟。官可丢,钱可散,兄弟坚决不卖。这样令人放心的拜把子,现在很难找出几个。 令狐冲是最好的朋友人选。洒脱的性情,会令每一个人觉得,和他在一起很轻松很舒适。就算不小心得罪了他吧,他也会笑笑不加计较。至于他对生死的超然态度,视富贵如浮云的豁达心境,会使你学会怎样从纷争烦扰的俗世中解脱出来。良师即益友,古人诚不我欺? 张无忌做丈夫不如郭靖保险,做情人也缺一点味道,做上司最为合适。他的宽厚待人众所周知,虽贵为明教教主,却几乎看不到他居高临下,气使颐指的场面。如果你野心膨胀,想要夺权,他也会毫无怨言,把一把手的位置拱手相让。 作为一个男人,娶妻当然要娶小昭。混血女孩最为漂亮,“高鼻雪肤,秋波流慧”,既有中土的古典气息,又有波斯丽人的诱人之美。小昭侍候人的功夫不在双儿之下,会唱回肠荡气的波斯小曲。和双儿相比,“她更有血有肉,有嗔有怒,对心上人情深款款,又黯然神伤;既有无言的怀恋,又有无尽的失落。”更令人感动的是她的牺牲精神:为心上人不惜断送青春韶华远赴西土,做一辈子老处女。我以为她是金庸小说中最美的女人。 至于“雪裹琼苞,冷浸溶溶月”的小龙女,艳如桃李,冷若冰霜。这种不食人间烟火的女子,只可远观不可亵玩,不妨拿来做个顶礼膜拜的女神。千万不要娶她,否则一辈子厮守在活死人墓,活活闷煞人!宁愿做江湖上孤身落寞的奇男子,也不和小龙女做一对寡味夫妻。 谁做风情万种的情人呢?马夫人虽然柔媚入骨,却万万沾染不得,不小心会招来杀身之祸。金庸小说中真正具有情人风味的没有几个,硬要找出一个合

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形象的效果。也就是说,次要人物可以将原本单调的故事情节衬托得活灵活现,凸现人物品质,表达思想感情,使主要人物更加鲜明清晰。在《我的叔叔于勒》一文中对次要人物的着墨非常少,但他们却起了很好的衬托作用。文中的“我”面对穷困潦倒的于勒,还给了他“十个铜子的小费”,这说明“我”是一个有同情心、正义感的人。在这里通过对次要人物“我”的简单描写,就把

菲利普夫妇冷漠无情、虚伪自私的特点充分地衬托了出来。在《变色龙》一文中,火红色头发的巡警叶尔德林也起到了很好的衬托作用。从端着一个“盛满了没收来的醋栗”的筛子到报告“好像出乱子了”,从给警官脱穿大衣到两次对狗的来历进行判断,既表现出他忠实而驯服,又从侧面衬托了警官的专横多变、媚上欺下、见风使舵的性格。这样,通过次要人物的衬托来表

现人物性格特点,使文章更含蓄、更客观、更有力。 二、牵线搭桥,推动情节。 在一些小说中,人物的一举一动、一笑一颦,往往从次要人物的眼睛里看出来;对人物的感受、评论,往往从次要人物的嘴里说出来。通过次要人物的见闻,把故事相关的情节自然地融合在一起,推动情节发展。他们的出现主要担当特定的角色,完成一定的叙事

功用。如《孔乙己》,在酒店这样一个场景里,充分发挥小伙计“我”的作用,通过“我”的耳闻目睹和感受,从几个方面来描写孔乙己的个性和悲惨遭遇。由于“我”担当的是只管温酒这样一种清闲无聊的职务,心里很烦闷,因此就有机会观察顾客们的动静,作品通过“我”的眼睛,正面描写孔乙己在酒店里的几个生活片段,突出地塑造了他那迂腐可笑、屈辱自尊的性格。作品又通

金庸武侠小说之赏析

金庸的小说塑造了很多个性鲜明的人物形象比如郭靖,杨过,张无忌,韦小宝,也创造了很多爱情故事比如郭靖与黄蓉,杨过与小龙女,同时金庸小说里还蕴藏了更为深刻的哲学思想,而这些哲学思想正好体现了是中国传统的文化思想与国民习性。下面我们来一一具体分析。 金庸小说里唯一有关联的就属射雕三部曲,射雕三部曲其实也是英雄三部曲,这三部小说里面描述的都是英雄人物,都是大侠,先说说《射雕英雄传》。这是一部气势恢宏的巨作,里面的武有武的精彩,侠有侠的感人,情有情的魅力。金庸的武侠思想在这部著作里得到了最好的体现,那就是宣扬一种反侵略,反投降的基本立场,宣扬一种朴素的爱国主义,深沉的人道主义。一个人的所作所为正确与否是以是否造福于民为标准的。英雄的出现就是为了救民于水火中,这就是一种侠义的精神。 《神雕侠侣》可以说是一部爱情百科全书,里面的爱情之美,爱情之壮,爱情之甜蜜,爱情之悲苦都写到登峰造极的地步,特别是杨过与小龙女的爱情在曲曲折折之后最终走到了一起,在经历血雨腥风的江湖后最终归于平淡,“平平淡淡才是真”,两人为国为民后就告别群雄携手归隐。《神雕侠侣》里最感人的一段莫过于杨过与小龙女十六年后相见的那一刹那,经历十六年的漫长等待,杨过成熟了,从一个玩世不恭的少年成为了一个真正懂得爱情的男人。 《倚天屠龙记》里的张无忌其实算不上一个合格的英雄。他既没有英雄气概,又没有政治才能,在爱情上又是拖泥带水,唯一的强处就是武功高强,可以说张无忌是政治与爱情上是无能的。这部小说最感人的不在于男女之间的爱情,更多的是在于男子与男子间的情义,张三丰对张翠山,谢逊对张翠山父子,武当七侠间的兄弟情谊都在这部小说里得到了很好的体现。张无忌虽不是英雄,但我们反而觉得他更为亲近,更为可爱,因为他跟我们普通人一样,有一样的缺点,有一样的无奈,他可以做我们的朋友,而且是那种善良的,又可以帮助我们的朋友。 《天龙八部》是金庸小说里篇幅最长的两部小说之一,这部小说结构宏伟,人物众多。刻画最为显著的还是里面的三位主人公——顶天立地的萧峰,痴情善

谈金庸小说中的英雄人物

谈金庸小说中的英雄形象 金庸武侠小说自问世其就倍受读者的青睐。他的武侠小说创造早了诸多栩栩如生的人物形象,《射雕英雄传》是金庸武侠小说代表作之一,书中,金庸着力塑造了郭靖这一人物形象。在武与侠、人物与故事、现实与想象、正与邪等几方面处理上有着鲜明的特色。尤其叫人难忘的是塑造了一个诚朴忠厚、性格单纯的‘傻小子’郭靖,从结胎母腹到成为一代大侠,我们通过学习和欣赏都遵循着郭靖成长的足迹一步步地看着这个又愚又笨的‘傻小子’在他们的眼前鲜活地矗立起来。我们有理由相信,与那些动辄消极避世、明哲保身的所谓“侠士”相比,光明磊落、有胆有义,与民众同呼吸、共命运的郭靖才是当之无愧的大侠。大巧若拙,大智若愚小时候,郭靖是众人眼中的笨小孩儿,他学什么都是慢吞吞的,然而,就是这么一个看上去比一般人还要笨拙的傻小子,当他长大成人时,却练就一身高明武功。 郭靖是个极成功的人物。是个出身农家的朴实少年,而且生性愚钝,说话木钠,他甚至肤色黑黝,面貌平凡,绝对谈不上俏俊。郭靖写得成功,是因为他的性格清楚稳定,他似乎是正统道德观念及传统侠义精神的化身,他的一举一动无不发自自然内心,读者或者不同意他的看法做法,但绝不会不明白他,或对他有所怀疑,"郭靖"这个人物的真实感,大部分来自他朴实而真诚这个特质。 郭靖最重要的是他的人格,武功犹在其次,他自小人生目标便十分明确:做个好男儿。为父亲报仇。"报 "这个观念,在现代现实社会当然不容许,但在武侠小说的幻想世界来说,却是基本的道德责任。在看武侠小说时,我认为不应以现实眼光看"报仇",而是要从象征的观点看,把"报仇"了解为世俗社会指定的道德责任及权利。郭靖"报父仇"的目标,根本就是"做个好男儿",履行社会义务的一部分。 郭靖的道德观念不是从高深理论所得来的,而是基于一些十分平常的信念,例如尊长的吩咐必须遵从,答应了人的事一定要做。对朋友要忠心,不能贪生怕死。不可欺骗人。不可贪人钱财等等。"为国为民",就是从这些简单平常道德观念而来的理想,没有什么难懂之处。郭靖的不平凡,在于他由始至终毫无犹豫地忠于自己从小培养成的道德信念。 聪明人在道德问题上往往摇摆不定,愚钝的人反而坚定而意念明确,郭

金庸小说问题集

飞狐外传 1、宝树和尚的原名是甚么:阎基 2、陈禹是哪部小说中的人物:飞狐外传 3、“返腕翼德闯帐”是谁的剑招:苗人凤 4、藏宝图藏在哪里,用什么方法拿出来:发饰的珍珠中,用头发串进去可拿出 5、皇帝身边的侍卫共分几等:4 6、最初在哪里连载:《武侠与历史》 7、写于哪一年:1960 8、凤天南的儿子是何姓名:凤一鸣 9、绰号甘霖惠七省的是谁:汤沛 10、毒手药王共收了几个徒弟:4 11、苗夫人的姓名?南兰 12、苗人凤的孩子是?苗若兰 13、苗人凤的妻子后更谁跑了?田归农 14、苗人凤合胡菲一战谁胜了:不知道 15、苗人凤救南小姐时得到什么宝物?冷月宝刀 16、苗人凤与辽东大侠胡一刀在何处比武?沧州 雪山飞狐 1、 连城诀 1、宝象是哪部小说中的人物:连诚诀 2、狄云杀了几个人:3 3、狄云在监狱中丁典为何要打他:怕他是奸细 4、狄云最后和谁在一起了:水笙 5、丁典是怎么死的:中毒 6、丁典喜欢的女人姓什么:凌 7、丁典最先念给狄云的四个数字:4 51 33 53 8、戚长发的女儿是: 戚芳 9、戚长发外号是?铁索横江 10、戚芳是被谁杀的?万圭 天龙八部 1、四大恶人:恶贯满盈段延庆、无恶不作叶二娘、 凶神恶煞岳老三、穷凶极恶云中鹤 2、乔峰的养父叫什么名字:乔三槐 3、以下未习得小无相功的是:段誉 4、段正淳有几位情人及出场顺序:6个(甘宝宝、刀白凤、秦红锦、王夫人、康敏、阮星竹) 5、阿朱冒死从少林寺偷来的经书是:易筋经 6、段誉只听得几下,喜道:“姑娘,你弹的是《采桑子》么:”请问弹奏者是谁:阿碧 7、天上星、亮晶晶、永灿烂、长安宁是刻在谁随身佩戴的金锁片上:阿朱(阿紫的是湖边竹、 绿盈盈、报平安、多喜乐) 8、阿朱、阿紫两姐妹肩上的刺的“段”字在哪边:左肩 9、马夫人痛恨乔峰的原因是:乔峰对马夫人的姿色无动于衷 10、萧峰的亲生父亲叫做什么名字:萧远山 12、阿朱临死前托给萧峰是事情是什么:照顾好阿紫

金庸小说中十大另类人物

金庸——我心中的十大另类人物 NO.10 段誉——“对不起,我只会杀人。” 心地善良的段誉怎么可能杀人?但老天偏偏要和他作对,他出手就能死人。 与其说段誉是金书中的一个另类,更应该说他是一朵奇葩! 你有没有见过一个身负“震古烁今”等级内力的人会使出狗吃屎之类的丢脸招式? 你有没有见过一个身负“凌波微波”这等超凡入圣轻功的人会经常“刹不住车”、“放不下离火”? 你还有没有见过一个连普通拳脚功夫都不会的人一出手就是S阶的“六脉神剑”?而且还失灵时不灵。 我常常一个人发呆的时候就忍不住想象过,如果我是金庸笔下的一位高手,在我不知道段誉底细的前提下让我和他过招,我想我不会被他杀死,我会被他搞疯。

为什么呢?你说他不会使内力吧,你打在他身上,排除他那深厚得变态的内力不说,他练的“北冥神功”还有吸取别人内力的属性。你说你忌讳他的“六脉神剑”吧,他又失灵时不灵的,你又不敢有丝毫松懈,万一灵了呢?那好!既然我打不过他,我跑可以了吧,他又会用那半生不熟的“凌波微波”来追赶你,最后他也许还会极其礼貌给你来一句:“在下并不会甚么武功,让阁下见笑了。”如果当时换成是我,我一定会说:“大哥,你是不是想玩死我?” 作为段誉这样一位高等级的高富帅,在武功方面,的确是个不折不扣的“非主流”! NO.9 虚竹——“你好,小僧是来下棋的” 老三说完了,再来说说老二(萧峰作为一名顶天立地的大英雄大豪杰,也表示压力很大。) 如果把虚竹的经历发布到金庸全书的江湖中去,我敢说,他会气死一个国家的人。至少杨过、张无忌会郁闷。郭靖、令狐冲会苦笑。狄云、胡斐会吐血。韦小宝这种喜欢不劳而获的会大骂“辣块妈妈!” 前世踩了五百坨狗屎,换来今生破解一盘棋局。主角的人品永远都是那样的飘逸,虚竹误打误撞破解了珍珑棋局之后,就开始了他传奇的一生,而传奇的开始,他还很不情愿。 绝世武功啊!有木有?北冥神功啊!有木有?七十多年的啊!有木有?不要钱倒贴啊!有木有?亲!威图你不要,你偏要金立智能王?你脑子有病啊!那几年粗浅的少林内力拿来搞毛啊?传了你七十多年的北冥神功你丫的还不乐意! 虚竹的确是被逼的!不是***逼的,是被无崖子逼的,那七十多年的内力他得得一点都不情愿。

例析小说中次要人物的作用

l 例析小说中次要人物的作用 在三要素中,人物又是主要的要素。人物能够分为主要人物和次要人物,主要人物是作者浓墨重彩描写的结晶,也是我们在课堂上破费大量时间赏析、品读的对象。另外,还有一些着墨不多的次要人物,这些人物常常被我们疏忽,或没有给予足够的关注。其实,他们在侧面烘托、推进情节、渲染氛围、升华主题等方面占领着重要的位置。在赏析小说时,也要注重经过剖析次要人物来了解课文,进步观赏程度。下面就小说中次要人物的作用,浅析如下: 一、侧面烘托,个性鲜明。 侧面烘托,就是经过对其别人物、事情的叙说和描写,来烘托主要人物。恩格斯曾倡导“把各个人物用愈加对立的方式彼此区别得愈加鲜明”。在一部小说中或是一部戏剧中主人公或主角就是红花,次要人物和配角就是绿叶,这是一种烘托的手法。经过次要人物的活动来烘托主人公的活动和形象,从而到达塑造人物形象的效果。也就是说,次要人物能够将本来单调的故事情节烘托得活灵敏现,凸现人物质量,表达思想感情,使主要人物愈加鲜明明晰。在《我的叔叔于勒》一文中对次要人物的着墨十分少,但他们却起了很好的烘托作用。文中的“我”面对穷困潦倒的于勒,还给了他“十个铜子的小费”,这阐明“我”是一个有同情心、正义感的人。在这里经过对次要人物“我”的简单描写,就把菲利普夫妇冷漠无情、虚伪自私的特性充沛地烘托了出来。在《变色龙》一文中,火红色头发的巡警叶尔德林也起到了很好的烘托作用。从端着一个“盛满了没收来的醋栗”的筛子到报告“仿佛出乱子了”,从给警官脱穿大衣到两次对狗的来历停止判别,既表现出他忠实而征服,又从侧面烘托了警官的专横多变、媚上欺下、见风使舵的性格。这样,经过次要人物的烘托来表现人物性格特性,使文章更委婉、更客观、更有力。 《三国演义》是我国四大古典名著之一,它着重刻画了刘备和诸葛亮的明君和贤相的形象。在赤壁之战前后,为了突出诸葛亮的神机妙算,就通过次要人阁瑜的杰出的军事才能来正面衬托他,周瑜在赤壁之战中运用了苦肉计、反问计等,这些早已被诸葛亮看透。而小说在突出周瑜的聪明才干时,又运用了次要人物蒋干的自作聪明,实则愚蠢的行为来反衬周瑜的聪明,这也间接地衬托了诸葛亮的聪明。 二、牵线搭桥,推进情节。 在一些小说中,人物的一举一动、一笑一颦,常常从次要人物的眼睛里看出来;对人物的感受、评论,常常从次要人物的嘴里说出来。经过次要人物的见闻,把故事相关的情节自然地交融在一同,推进情节开展。他们的呈现主要担当特定的角色,完成一定的叙事功用。如《孔乙己》,在酒店这样一个场景里,充沛发挥小伙计“我”的作用,经过“我”的耳闻目击和感受,从几个方面来描写孔乙己的个性和凄惨遭遇。由于“我”担当的是尽管温酒这样一种清闲无聊的职务,心里很烦闷,因而就有时机察看顾客们的动静,作品经过“我”的眼睛,正面描写孔乙己在酒店里的几个生活片段,突出地塑造了他那陈腐可笑、屈辱自尊的性格。作品又经过“我”的耳朵,听人家在背后里谈论,侧面写孔乙己的屡试不第、偷书挨打,概括地引见了孔乙己的身份、遭遇、嗜好,并点明他性格构成的缘由。“我”的确是个关键人物,总是在关键时辰呈现,说出至关重要的话,做出重要的事,掀起轩然大波,把事情推向高潮。 三、渲染氛围,奠定基调。 很多小说会呈现大众局面,这些局面中的大众,大多是不重要的次要人物。正是这些次要人物的呈现为主要人物的活动提供了详细环境,起到了渲染氛围、奠定感情颜色基调的作用。《变色龙》一文中,围观者先是起哄看繁华——“还有人叫喊:‘别放走它!’有人从商店里探出头来,脸上还带着睡意。木柴厂周围很快就聚了一群人,似乎一下子从地底下钻出来的。”当厨师把狗领走后,他们居然一下子对着首饰匠赫留金哈哈大笑。他们不敢讪笑警官的多变,而只敢讪笑倒运的人——这样既让他们十分开心,又无丝毫的风险性。这样一群小市民,固然脸谱各异,性情有别,但有一点是完整相同的,那就是麻木不仁、愚蠢无知、荒唐无聊、

金庸武侠小说六大经典人物

金庸武侠小说六大经典人物 在中国五千年灿烂的历史文化中,武侠小说作为绚丽花朵上的一瓣清香,占有着很重要的地位。金庸先生作为他们中间最杰出的代表,一生创作了十五部武侠经典,金庸武侠小说的主题---“侠骨“英雄之气,“柔情“美女之痴。 1、乔峰—最具悲情色彩的豪杰 金庸小说中,性格描写最突出的一个人物就是乔峰。他集博大深沉、正直真诚、热情傲岸于一身,从他的身上,总是能看到升腾起的一股逼人的豪气与血性,是真正能凸现“英雄”这个词汇的化身。 帮的帮主,时人称为“南慕容、北乔峰。”但命运似乎更多的不是一帆风顺,他的身世之谜带给他无尽的烦恼,也让他从巅峰一下子跌落下来。他一生坚持主张抗辽,却不想自己竟然是辽人,不得不迫人扼腕悲愤。在民族大义和个人恩怨上,他有过矛盾与彷徨,但他与生俱来的英雄气概使他毅然选择了大义,这就是英雄的实质。 血性是一个民族崛起的精神标志。 2、韦小宝—最具讽刺效果的小丑 凭着一张三寸不烂之舌,以及八面玲珑的手腕,再加上一点令人捧腹的小聪明,一个连自己名字都不会写的街头小混混,居然在康熙王朝混到了高官爵位,真是令人不胜感慨。所以本人认为这无疑是武侠小说中的一部《官场现形记》,通过一个很别致的人物,从侧面反映出官场的本质。 他把堂堂的大清王朝及睿智的康熙玩弄于股掌之间,更兼吃喝嫖赌样样俱全,尤其令众多男人嫉妒的是,以他一个貌不惊人、不学无术的无赖竟然能娶到七个如花似玉的老婆。如果说他还有某项特长,只怕就是他的精于世故,因为他成功地周旋于两个对立的集团。从他的身上,可以强烈感受到极具喜剧讽刺的特色。 点评:建议贪官们多研究研究,讨论讨论,也许能从中学到很多

有用的东西。 3、杨过—最富激情魅力的男人 金先生曾经在他自己的评论中提到过,在他写过的人物里面,他最欣赏的就是杨过。为什么呢?大概金先生也是喜欢杨过刚毅的雄风,男性的魅力,以及对爱侣的痴痴追求。那种对女性恬适的雅致和纤细的温柔,正是众多女性心目中情人的形象。哪怕是断了一臂的时候,依然受到少女芳心的眷顾。 杨过的成功,在于他的意志、热情和追求。在当时一个崇尚礼教的风气下,他敢于摒弃世俗,不顾一切地与之奋斗。他对小龙女的爱,是对诠释爱情的伟大颂歌。他挣脱年龄的限制、辈份的限制、性格上的限制,毫无顾忌地去爱。这种爱,永远是惊心动魄的。所以当他将爱深深地注入到整个生命,不再注重任何形式,而只是心灵的那种绝不背叛的刻骨铭心。以他的这种境界,难怪有人说他是情圣。 点评:读惯了琼瑶小说缠绵悱恻的少女们,也来认识一下武侠小说中的爱情经典吧 4、郭靖—最朴实无华的英雄 一个大智若愚的英雄,背负起一个民族兴衰的重任,虽然哪个摇摇欲坠的南宋朝廷是他独力所不能挽回的,但他义无返顾,有一种民族的力量九转回肠,他就是郭靖。 在郭靖身上,似乎能看到岳飞的影子,虽然他没有武穆的谋略,但他身边有个辅佐他的女诸葛黄蓉。绝妙的搭配,正显现出郭靖粗犷的一面。刚毅沉郁,壮怀激烈,仰天长啸,慷慨悲歌,匡扶的是民族的大业,流尽的是英雄的鲜血,表现出中华民族的灵魂。 点评:时代精神的象征,民族英雄的典范。 5、张无忌—最优柔寡断的领导 张无忌的一生可以说是一部传奇。他迭逢奇遇,莫名其妙当上了明教的教主,然而他胸无大志,又无远见,靠着一帮为他舍生忘死的下属,支撑起戴在他头上教主的光环。最后,正是由于他的用人失察,成就了另外一位枭雄的历史。 张无忌是所谓正邪两派纷争的产物,在正派面前,他是邪;在邪

金庸小说人物分析之赵敏

金庸小说人物分析----赵敏 内容摘要:1、人物简介 2、人物性格特征 3、人物评价(非官方) 4、从人物中获得的启示(女人的爱情观,事业观) 关键词:美敢变 看过很多金庸小说,其中偏爱赵敏的敢爱敢恨,敢作敢当。让我们一起来剖析赵敏的生平往事,从中或许能找回属于你的那份激情。 赵敏,本名叫做敏敏特穆尔,天下兵马大元帅汝阳王之女,家境显赫,皇族出身。她的个性中有几分男子特质,因出身名门,举手投足、谈笑之间又自然带着一份高贵的气质。手下皆为武林中最顶尖的高手。曾经奉命剿灭反贼,对六大派下毒手。她时而灿若玫瑰、风情万种,艳丽非凡,时而端严之至,令人不敢逼视。精灵俊秀,直率豪爽,具有雄才大略,曾期许自己能创一番大事业,可惜生为女儿身。自从绿柳山庄事件后,对敌军首领张无忌一往情深。她敢爱敢恨、追求爱情勇往直前,并不像传统汉族女子的忸怩作态。于濠州婚礼上以谢逊毛发带走张无忌,此后放弃郡主之尊,为爱追随张无忌。最后,张无忌辞退明教教主

之位,与赵敏退隐江湖。 容貌:娇美无匹,容色绝丽,不可逼视。面莹如玉,眼澄似水,笑意盈盈,不单艳丽不可方物,还自有一番说不尽的娇媚可爱,时而又显出一派纯洁妍丽。娇羞时,玉容上晕红流霞、丽色生春,登现喜色,有如鲜花初绽、婉丽非凡。时而艳丽不可方物,时而端严之至,令人不敢逼视,当真不愧“蒙古第一美人”“天下第一美人”的称号。 气质:美丽无比,娇美无限,犹似晓露中的鲜花;巧笑嫣然,美目流盼,如花似玉,花容月貌,娇艳无伦,当真是观世音菩萨下凡;十分美丽之中,更带三分英气、三分豪态,同时雍容华贵,自有一副端严之致,令人肃然起敬,不敢逼视;潇洒飘逸,容光照人,风华绝代,美艳倾城,灵顽活泼,俏而不俗。 动人之处:世间美好的女子何其多,但是赵敏虽为女儿身,却是男儿志向,那十分美丽间的三分英气、三分豪态,就奠定了赵敏不同于一般凡尘女子之处。男装时俊丽爽朗,举手投足之间流露出刚阳决绝,其中又有少许女性之阴柔幽然,让人有种雌雄莫辨之感;女装时瑰丽缥缈,舞剑空灵飒爽、纤姿飘飘,又有著些许男性之磊落凛然,如此姿态令人不敢亵渎。这一

小说中“我”称的作用

①情节结构)“我”是一个线索式的人物,通过“我”串联起了小说的所有情节,增强了小说的真实性; ②(人物塑造)“我”见证了格斯拉先生的鞋店逐步衰落的过程,对格斯拉先生的遭遇有关切,有同情,有思考,写“我”是为了更好地塑造主人公格斯拉先生的形象; ③(主题表达)“我”的所见所闻所思所感,有助于揭示作品的主题。 ①讲述故事:小说故事是由“我”叙述出来的,真实可信。 ②推动情节:“我”是事件的参与者,由于“我”的提议,情节得以发展变化。 ③衬托人物:小说主人公王有福的性格,由于“我”的存在而更加鲜明。 ①使文中叙述的人和事更具真实感; ②“我”是贯串全文的线索,通过“我”的见闻和感想推动故事的发展; ③通过“我”第一人称的叙述设置了悬念,吸引读者的阅读兴趣。 ①我”是小说的线索,贯穿全文,小说借“我”的情感变化揭示了主题。 ②“我”是故事的见证人,通过我”的眼睛来展现快手刘的变化及其形象特点。③作者采用第一人称来写,拉近了读者与作品的距离,使所写人物、事件更真实自然。(每点2分) 1)结构上:构成线索贯穿小说,以“我”的观察拉动情节的推进演变。增强故事的表现力,“我”的出现让结尾出人意料。 2)内容上:突出故事的真实感,“我”是真相的揭示者和见证人。 ①作为叙事的线索,贯穿小说的始终,串连起整个故事,使之成为一个整体;②作为人物命运的观察者和见证人,见证了人物的言行举动,有助于塑造人物的形象; ③作为故事的讲述者,通过“我”的心理感受与情感变化,揭示小说的主题。 ①小说中的“我”是小说的叙述者与情节的连接者,是小说的线索人物。 ②推动情节发展。小说都是从“我”的所见所闻、所做所感而展开的。 ③有助于展示人物性格特点。“我”的心理和语言能揭示人物心理,揭开事情的真相。 ①我”是小说故事的见证人,使故事和人物显得真实可信; ②我”是小说故事的叙述者,作者借“我”的叙述展开故事情节,塑造人物形象; ②我”是贯穿作品始终的一条重要线索,连接故事情节,使作品结构严谨。

金庸武侠小说中的管理学

比较金庸武侠中各派掌门的管理学金庸、古龙、梁羽生,作为武侠界不可动摇的三面大旗,这三位“武学宗师”在我的高中生活中留下了不可磨灭的印迹。 就我所看过的武侠小说而言,读古龙的小说,总是如在雾中看花,水中捞月,有一种难以言明的神秘感。在古龙的武侠世界里,可以没有英雄,但不可以没有杀手,而且一定要是多情剑客无情剑。身份可以是浪子乞丐,修炼的可以是无名功法,可以仅仅只是一个人,一碗酒,一把刀,那么,这就构成了江湖。是只属于古龙的江湖,是昏黄的光线,是血肉的搏杀,残酷,而又无比现实。但是,金庸就不同,同样一个杀人的场景,金庸是华丽的,是聚光灯下霸气的主角,而古龙则只有晦涩的光晕笼罩的背影,孤独而遗世的苍凉。再看金庸呈现的江湖,就像《东邪西毒》中的一句台词:“什么是江湖?有人的地方就是江湖。”金庸在小说中呈现出的是将现代社会背景、结构古代化的江湖,人与人的关系就像是错综复杂的网,而各大门派像是现代的各大企业、公司,各派的武学竞技则又像是现代的市场经济中的竞争。门派中的掌门人等价于企业、公司中的董事长或者经理,门派中的内门弟子、关门弟子、嫡传弟子,则又像是现代企业中的部门经理、负责人;相应的,外门弟子就像是普通的员工一样,做着普通的、基层的事物,但虽然基础,却又是不可或缺的。今天,我就在这里以金庸的小说中的某几个门派为代表,分析一下其中的管理学知识。 一、武当/明教 武当派,无疑是武侠小说中的大派,而其在金庸的小说中却是一个一代不如一代的典范。武当掌门人张三丰艺压天下,武当七侠们却是一个不如一个,行走江湖不是中毒就是受伤,和人打架也只能勉强混个输赢各半。接班人宋青书更是人品低劣,最后被张三丰自己清理了门户。金庸的《倚天屠龙记》的男主角张无忌的父亲张翠山便是出自武当,而张无忌之

金庸笔下人物的性格色彩分析

金庸笔下人物的性格色彩分析 先分析作者。 金庸大侠:蓝色,非常聪明的蓝色,琴棋书画、儒释道法,金大侠无一不通、无一不精,他构思的小说情节巧妙,逻辑严密,成书以后又专门拿出时间来修订,都是蓝色的典型特征。 他笔下的东邪黄药师,其实就是自己的影子。蓝色的人认为凡是有果才有因,所以金大侠笔下的人都不是天生的高富帅,反而是要经历诸多的磨难才能有所成就。 对比古龙先生,红色性格就非常明显,好酒随性,作品里的人,主人公天生都是高富帅,情节更是天马行空,无拘无束,完全体现红色性格的无限创意。 分析一下金大侠笔下的人物。 《射雕》 东邪黄药师:蓝色,非常聪明的蓝色,(不是说蓝色就聪明)他的成就是因为聪明和坚持,他的邪体现的是蓝色愤世嫉俗的正义,而不是红色的随性无拘。他是最“邪”的,他做的是又都是最正的,他批《孟子》,不守规矩,只是希望表现自己的聪明才华和与众不同,但不会希望所有人都跟他一样胡闹,所以他希望女儿聪明更希望女儿乖巧,希望女儿能像他一样做一个聪明的蓝色,可惜黄蓉不是蓝色。黄药师对妻子的爱更体现蓝色对爱情的忠诚。 西毒:黄+蓝 北丐:红 南帝:绿+蓝 中神通:蓝,循规蹈矩、死板教条的蓝。他其实是非常喜欢林朝英的,蓝色的他很喜欢、甚至羡慕林朝英的活泼、聪明、古灵精怪,但是非得死守“匈奴未灭,何以家为”的信条,让两人孤独一生。也因为他是蓝色,所以他事事想的周全,临死还设计欧阳锋一回。 林朝英:红,聪明的红,她非常喜欢王重阳的理性、有责任感、忠诚,所以王重阳和林朝英是互相吸引、互相喜欢,可惜了被王重阳的死板蓝给害得难成正果。周伯通:红,无拘无束的红,不负责任的红,调皮捣蛋的红。 黄蓉:黄色,非常聪明的黄色,(不是说黄色就聪明),就是那种希望自己掌控一切的黄色,坚决反对父亲掌控一切,所以是让蓝色的黄药师不喜欢的,她也不喜欢蓝色的黄药师。黄蓉利用自己的聪明来反抗父亲黄药师,跟黄药师唱反调,以至于借跳海自杀逃跑。她喜欢郭靖是因为郭靖听她掌控。她为了向洪七公学艺做漂亮的菜,其实都带有很强的功利性。 对比一下赵敏,同样是因为爱人和父亲站到对立面,黄蓉是因为和父亲闹翻,所以和郭靖在一起;赵敏则是因为和张无忌在一起,才站到父亲的对立面;而且黄蓉更多是认为黄药师不对,自己选择的“傻”哥哥很对,对于父亲的不支持她没有多少愧疚;而赵敏是对父亲有很深的歉意的。赵敏是蓝色。. 83版射雕是经典,因为演黄蓉的翁美玲就是黄色,因为爱汤镇业却无法得到,所以殉情,这是就是黄色的极端表现,如果是蓝色,会满足和享受追求真爱的过程。张纪中版的射雕,周迅是内向的绿色,所以再怎么努力也不是黄蓉的感觉,反倒是画皮2的她是更像本色演出,虽然是妖,却有人一样柔软的心。 郭靖:蓝色,蓝色的他能坚持,所以虽然笨,但是却学会了好多厉害武功,因为知道自己笨,所以愿意听黄蓉的,这是蓝色不讨厌黄色,难得的一个例子,他愿

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