上海师范大学硕士学位论文目录
目录
摘要 ................................................................ I Abstract ........................................................... I I 第 1 章 绪论 .. (1)
1.1 华彩乐段的释义 (1)
1.2 华彩段的产生及发展 (1)
1.3 贝多芬钢琴协奏曲中的华彩乐段 (1)
第 2 章 贝多芬《C大调钢琴协奏曲》概略 (3)
2.1 创作背景 (3)
2.2 创作地位及意义 (3)
第 3 章 第一乐章及华彩乐段的结构功能与演奏分析 (4)
3.1 第一乐章的曲式结构与演奏分析 (4)
3.2 三个华彩乐段的结构功能与演奏分析 (18)
第 4 章 音响版本的比较、分析与借鉴 (32)
4.1 第一、二两个华彩乐段的音响版本分析 (32)
4.2 第三华彩段的版本比较分析 (32)
4.3 参考与借鉴 (33)
结语 (35)
参考文献 (36)
致谢 (37)
III
上海师范大学硕士学位论文第 1 章绪论
第 1 章 绪论
1.1 华彩乐段的释义
“华彩乐段”（Cadenza）简单来说是由独奏独唱者演奏演唱一段自己即兴或作曲家预先创作的装饰乐段，通常表现为一种“自由”的节奏形式，以展现个人的技术和演奏演唱风格。
钢琴协奏曲体裁中的华彩段是处于协奏曲的一个乐章结尾之前的炫技的乐段，这些乐段通常是独奏者在演奏整首作品表现的最精巧和最具个性的部分，在华彩段的末尾，乐队再一次进入，有时也和独奏者一同完成整个乐章。
1.2 华彩段的产生及发展
“华彩乐段”（Cadenza）意大利语一词最早出现在1500年前，意为结尾、结束。是拉丁语“克劳苏拉”（Clausula）.的同义词，最早的华彩段是指意大利正歌剧中咏叹调末尾处由独唱者即兴发挥的段落。后来用于器乐作品，并很快成为协奏曲的一部分[1]。华彩乐段最初由独奏独唱者即兴创作，19世纪，作曲家也开始为乐曲创作华彩。如莫扎特、贝多芬为自己的协奏曲写了一些华彩乐段，自门德尔松后，很多作曲家都自己创作华彩乐段，成为作品中有独立特点的段落。由演奏家或作曲家事先写好的华彩段也方便演奏者事先练习，其中一些被广泛使用，已经成为标准曲中不可分割的一部分，如今，只有少数演奏家即兴演奏乐曲的华彩乐段，并且最近一百年之内，为了顾及作品的统一性和完整性，也很少有作曲家在协奏曲或声乐作品中给与演奏者即兴创作华彩乐段的空间。
1.3 贝多芬钢琴协奏曲中的华彩乐段
贝多芬一生共创作了五首钢琴协奏曲，并为协奏曲共创作了12个华彩乐段（包括为分别为《第一钢琴协奏曲》第一乐章创作了3个：《第二钢琴协奏曲》第一乐章创作了1个；《第三钢琴协奏曲》第一乐章创作了1个；《第四钢琴协
[1] EvaBadura一Skoda、AndrewV.Jones“cadenza”,TheNewGroveDictionary of Music and Muscielans, vol.4, edited by Stanley Sadie,London:acmillan publishers Limited, 2001: 783-790.
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