中国古代文学史复习题
第一编先秦文学
一、填空题
1.《弹歌》见于东汉人赵晔《》卷九。
2．我国上古神话十分丰富，但是未能完整保存下来。现有文献中，的神话学价值
最大。其余的零星片段则散见于各种载籍。
3.较详细地记载了“女娲补天”的神话的书籍是《》。
4．神话流为寓言，就是神话化的主要表现。
5. 解释“黄帝四面”神话为：“黄帝取合已者四人，使治四方”。
6.《诗经》原名或，《诗经》的名称始自代。从内容上分为、、三部分。关于其成书，历史上有说、说和说。
7.《诗经》中的“风”包括了周南、召南、邶风、等国风，共有篇。其中以
诗最为精彩。
8.《诗经》章法最明显的特色是：。
9. “昔我往矣，杨柳依依。今我来思，”是《诗经·小雅·采薇》一首中的诗句。
10．在汉代，《诗经》的传本有今文的齐、鲁、韩诗，合称三家诗，它们的作者分别是鲁人、齐人和燕人；此外有古文的毛诗，由鲁人、赵人毛苌所传。后来三家诗相次亡逸，毛诗独传。我们今天看到的《诗经》便是毛诗。
11.我国古代第一部诗歌总集是《》，第一部收集乐府诗最为完备的诗歌总集是
宋朝人郭茂倩编纂的《》。第一部文学选集是《》。
12. 我国最早的记言记事的文字是和，它们是我国散文的源头。
13. 《汉书·艺文志》说：“……左史记言，右史记事；事为《》，言为《______》。”它们被称为我国记言、叙事文之祖。
14.《左传》是____________的简称。
15.《__________》被后人称为“春秋外传”。
16.《国语》和《战国策》都是体的史书。
17.《战国策》的说辞最显著的特点是
18.《战国策》是由汉代学者编辑成书，主要记载了战国时代以为
主的游士说客的活动，包括他们的谋议与说辞。
19．《战国策》善以生动形象的语言表述抽象道理，其主要手法是巧于比喻，善用和博引史事。
20. 儒家的代表人物有和；道家的代表人物有；法家的代表人物有和。
21.“道生一，一生二，二生三”的下一句是：。
22.在诸子著作中，《》、《》属于对话式论辩文。
23.在诸子著作中，《》、《》属于专题论文。
24．《庄子》现存共三十三篇，分为内篇、外篇与______三个部分。
25 将法家诸人的精华加以提炼整合，形成了‘法、术、势’相结合的法治思想，成为法家的集大成者。
26.《孟子·尽心下》说“民为贵，社稷次之，君为轻”，这是我国自春秋以来的思想的发展与体现。
27．在先秦诸子文章中，__________的文章具有冷峻峭拔的风格。
28.以屈原为代表的《楚辞》标志着中国诗歌从民间集体歌唱到独立创作的更
高发展阶段的出现。
29.《楚辞》一书是由整理而成的。
30.《楚辞章句》是由代的编成的。
31.根据《汉书·艺文志》，屈原的作品共有篇，主要有、、等。
32.《史记·屈原列传》认为：“《离骚》者，犹也。”
33.《离骚》中表现屈原上下求索的名句是：“，。”
34.屈原的《九歌》包括《东皇太一》、《云中君》、《》、《》、《大司命》、《少司命》、《东君》、《河伯》、《》、《》等。
35.《九章》包括《惜颂》、《》、《》、《抽思》、《怀沙》、《思美人》、《惜往日》、《》、《悲回风》等9篇作品。其中《________》是我国最早的一首
咏物诗。
36．屈原的第二长诗为《_____ ___》。
37.“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予”出自《九歌》中的《》。
38.《九歌》中的《》与其他诗篇风格不同，它是一篇以悲壮激越的情感悼念楚
国阵亡将士的挽歌。
39. 《》被认为原本是民间祭歌，屈原利用其形式进行了再创作。
40.中国文学史上影响深远的“悲秋”主题，实由宋玉所撰《》发端。
二、选择题
1．原始歌谣“断竹，续竹，飞土，逐肉”，反映的是：（）
A.放排活动
B.制作乐器的过程
C.狩猎活动
D.伐木活动
2．神话最显著的艺术特色是：( )
A、幻想
B、塑造形象
C、象征
D、联想
3．从神话的类型上看，盘古开天地属于：（）
A、创世神话
B、英雄神话
C、洪水神话
D、感生神话
4.表现了初民与自然抗争的古代神话是( )
A.盘古开天辟地
B.女娲造人
C.后羿射日
D.黄帝战蚩尤
5.《诗经》中风、雅、颂的划分是依据（）的不同。
A. 音乐
B. 内容
C. 长短
D. 时代
6.《诗经》所收之诗，大致产生于（）。
A：西周初年至战国 B：西周初年至春秋中叶 C：春秋至战国 D：整个周代7．最早提出“孔子删诗说”的论者是：
A、毛亨
B、董仲舒
C、司马迁
D、郑玄
8．“国风”中最长的一首诗是：
A、《东山》
B、《七月》
C、《生民》
D、《采薇》
9.下列《诗经》作品中表现秋日怀人之思的是（）
A.《周南·关雎》
B.《秦风·蒹葭》
C.《周南·卷耳》
D.《卫风·氓》
10.《盘庚》出自下列哪部著作（）
A《诗经》 B《国语》 C《尚书》 D.《战国策》
11．《尚书》即是（）
A．上古之书 B．高尚的书籍 C．记载古代的书 D．收录古代文臣给帝王上书的古籍
12.《春秋》具有鲜明的倾向性和严谨的笔法，称为（）
A.佶屈聱牙
B.
C.春秋笔法
D.互见法
13.被称为先秦散文“叙事之最”的一部史书是（）
A.《春秋》
B.《左传》
C.《国语》
D.《战国策》
14. 我国第一部国别体史书是（）。
A. 《尚书》
B. 《左传》
C. 《国语》
D. 《战国策》
15．以下不属于《战国策》文学特色的是：（）
A．铺张辩丽 B．善用寓言 C．夸饰恣肆 D．想象奇幻
16.下面有关《战国策》的表述，正确的是（）
A.分国记载周、鲁、齐、晋、郑、楚、吴、越八国的史事
B.经刘向整理汇编，按十二国顺序，分列为三十三篇
C.分国记载鲁、齐、晋、郑、秦、楚、吴、越八国的史事
D.按鲁国十二公顺序分年记事
17.先秦历史散文中对后代辞赋发展有重大影响的是（）。
A．《尚书》 B.《左传》 C.《国语》 D.《战国策》
18.先秦诸子散文最具雄辩色彩的是( )
A.《孟子》
B.《庄子》
C.《荀子》
D.《韩非子》
19．《韩非子》说理文的特点是( )
A．气势磅礴 B.铺张扬厉 C.奇幻诡谲 D.冷峻峭拔
20．在诸子散文中语言简短而比较整齐，部分整章用韵的是( )
A．《论语》 B.《老子》C．《孟子》 D.《庄子》
21．先秦诸子著作中使用寓言最多的是( )
A．《墨子》 B.《孟子》C．《庄子》 D.《韩非子》
22．先秦诸子散文中艺术水平最高的是( )
A．《孟子》 B．《庄子》 C．《论语》 D．《韩非子》
23．《荀子》的文风特点是（）
A．奇幻诡谲，汪洋恣肆 B．明切犀利，冷峻峭拔
C．质木无文，逻辑性强 D．逻辑严密，说理透辟
24．“前倨后卑”这一成语最早出于：（）
A、《论语·子路曾皙冉有公西华侍座章》
B、《孟子·齐桓晋文之事》
C、《庄子·逍遥游》
D、《战国策·苏秦始将连横》
25．“我善养吾浩然之气”一语为：（）
A、孔子所言
B、孟子所言
C、庄子所言
D、屈原所言
26. “岁寒，然后知松柏之后凋也。”出自（）.
A.《庄子》
B.《山海经》
C.《老子》
D.《论语》
27．“吾生也有涯，而知也无涯”一语出自
A.《荀子·劝学》
B.《孟子·滕文公上》
C.《庄子·养生主》
D.《庄子·逍遥游》
28.具有铺排夸饰、想象丰富诗风特点的诗歌是( )
A.《诗经》
B.楚辞
C.汉乐府
D.《古诗十九首》
29.下列作品不是《九歌》中的是:( )
A.《思美人》
B.《云中君》
C.《湘君》
D.《大司命》
30.下列作品中出自《九章》的一篇是( )
A.《山鬼》
B.《橘颂》
C.《东君》
D.《招魂》
31.《九歌》中的送神之曲是（）
A.《东皇太一》
B.《东君》
C.《礼魂》
D.《云中君》
三、名词解释题：
2.风雅颂
3.赋比兴
4.四家诗
5.毛传郑笺
8.春秋笔法
9.春秋三传
四、简答题：
2.先秦文学有何传统特征？
5.为什么说神话是不自觉的艺术创作？神话对后代文学有哪些影响？
8.《诗经》为什么大量采用重章叠唱的形式？
12.联系具体作品说明《左传》在战争描写方面的特点。
13.《左传》的行人辞令有何特点？为什么会出现这种特点？
14.《国语》记载人物言论的基本特点是什么？为什么会有这种特点？
15.《战国策》宣扬的人生观有什么特点？为什么会形成这种特点？
16.《战国策》辩丽横肆的特点有哪些具体表现？这种特点是怎样形成的？
18.先秦历史散文对后代文学有哪些影响？
19.诸子散文有什么主要特点？为什么会有这些特点？
23.《孟子》的文章为什么善辩？这一特点在作品中有什么具体表现？
24.孟子文章的气势与他的思想和为人有什么关系？
25.《庄子》一书的诗意表现在哪些地方？
26.《庄子》书中奇特的想象与他的哲学思想有什么关系？
30.韩非散文的峻峭风格是怎样形成的？这种风格和他的思想有什么联系？
31.《离骚》的浪漫主义有哪些表现？这种风格是如何形成的？
32.《离骚》的比兴手法有什么特点？
35.简要说明屈原在文学史上的地位和影响。
五、论述题
1.结合具体作品，论述《诗经》的主要艺术特色。
4. 试比较《左传》、《国语》和《战国策》在叙事方面的异同
7.试论《离骚》中的“香草美人”手法的运用。与《诗经》比较，《离骚》中的“香草美人”在比兴手法运用上有什么变化和发展？
8.试比较屈原与庄子的浪漫主义异同。
9.比较《庄子》寓言与《韩非子》寓言的不同
第二编秦汉文学
一、填空题
1．_____是汉代最为主要的文学样式，其形式介于诗歌与_____之间。
2.赋体的主要特点是。
3.西汉初期贾谊的赋《》和《鵩鸟赋》可以视作从楚辞到汉赋形成的过渡之作。4．标志着汉大赋正式形成的作品是__________。
5.汉代大赋的最具代表性的作家是，他的代表作是《子虚赋》和《上林赋》。
6.汉大赋在结构上常采用______________的形式。
7．由汉大赋转为抒情小赋、在汉赋发展史上起到承前启后作用的作家是_______。
8.张衡的抒情小赋有：；赵壹的抒情小赋有：。
9.秦代在文学上的建树很少，只有由秦相吕不韦招集门客编成的《吕氏春秋》和李斯的《》
10.________的政论散文，标志着中国散文发展的一个新阶段，代表汉初政论散文的最高成就。
11.《论贵粟疏》是____写给文帝的一篇奏疏，文章中心是阐述强本抑末的主张。
12 是我国第一部记传体通史，全书共130篇，其中本纪、世家、列传是全书的主体，三部分在写法上的共同特点是“”。
13．司马迁，字，别称太史公，简称史迁。与_______并称“班马”。
14.《史记》首创以人物传记来反映历史的写法，这种写法叫做______体。
15.《史记》的人物传记主要载录在________、________和列传中。
16.《史记》一书，本着“，”的实录精神，对汉朝统治者进行揭露和讽刺。
17．《史记》将贾谊与______合为一传。
18.司马迁说他编纂《史记》的宗旨，是要“究天人之际，_____________，___________。”
19. 是我国第一部纪传体的断代史，其“十志”是由《史记》的“”变来的。
20.“疾虚妄”是王充名作《_________》的基本精神。
21.乐府原是古代__ __的名称。
22.在《乐府诗集》里，两汉乐府诗主要保存在、鼓吹曲辞、相和歌辞和杂歌谣辞中。
23.相和歌辞中的《东门行》、《妇病行》、《孤兒行》表现的都是的疾苦。
24.《孔雀东南飞》最初见于徐陵编的《_ ___》，题为《___ _》。
25. 汉乐府民歌最基本的艺术特色是叙事性。《》是汉乐府叙事诗发展的高峰。
26.《陌上桑》表现了女主人公巧对使君的机智。
27.乐府民歌《孔雀东南飞》中的男女主人公是和。
28.《汉书·艺文志》说乐府诗是“，”，概括地归纳出汉乐府民歌的思想内容。
29.最早出现的文人五言诗是班固的《》。
30.《古诗十九首》当出现于年，多数是写的乡情和思妇的闺愁。《古诗十九首》作为一个整体收录在《》卷二十九。
31.秦嘉有《》三首。
32. 的《疾邪诗》二首均是五言，附在《刺世疾邪赋》之后。
二、选择题
1．秦统一后的文学主要是
A.吕不韦的《吕氏春秋》和李斯的《谏逐客书》；
B.歌功颂德的刻石之文和诏令奏议等应用性文字；
C.临潼兵马俑等造型艺术和阿房宫等建筑艺术；
D.李斯的《谏逐客书》和贾谊的《陈政事疏》。
2.西汉初期的散文主要是（）
A.表达人生感慨的议论文
B.为新朝歌功颂德的颂世文
C.抒发个人情感的抒情文
D.与治国安邦有关的政论文
3.西汉后期政论散文创作的新特点是:( )
A.切直晓畅，议论政事富于情感
B.委婉曲折，常常借助比喻说理
C.愤世嫉俗，批评政治不留情面
D.引经据典，以阴阳灾异论政议事
4.《潜夫论》的作者是:（）
A. 王充
B.王符
C.王褒
D.王允
5．《春秋繁露》的作者是( )
A．董仲舒 B.仲长统 C．王充 D.桓谭
6.王充《论衡》的著述宗旨是( )
A.“崇谶纬”
B.“陵霄汉”
C.“正是非”
D.“疾虚妄”
7.贾谊《过秦论》归结秦朝灭亡的主要原因是（）
A.“废先王之道，焚百家之言，以愚黔首”
B.“仁义不施，而攻守之势异也”
C.“贵为天子，富有天下，身不免于戮杀者，正倾非也”
D.“贵为天子，富有天下，而身为禽者，其救败非也”
8.下列汉代诸散文家中，文章带有纵横风气的是( )
A.董仲舒
B.刘向
C.贾谊
D.桓宽
9.西汉初期散文的特点是( )。
A.情感浓郁，文气纵横
B.引经据典
C.崇实诚，通达深刻
D.抨击时弊，愤世疾俗10．贾谊政论散文的主要特点是（）
A．夸张渲染，辞藻华丽 B．多用典故，造语艰深
C．想象丰富，飞动飘逸 D．气盛情切，纵横铺排
11.司马迁《史记》作为纪传体史学著作，其叙事（）。
A.以历史事件为中心
B.以朝代更迭为中心
C.以历史人物为中心
D.以作者的历史观为中心
12.在《史记》的五种编写体例中，“本纪”这种体例是（）
A.记述王侯各国的兴衰始末
B.记述古今著名人物的事迹
C.记述历代帝王的兴衰更替
D.记述重要人物的家族变迁
13.《史记》所采用的几种体例中，作为全书纲领的是（）
A.本纪
B.世家
C.列传
D.表
14.《史记》的五种编写体例中，“世家”这种体例是( )
A.记述历代帝王的兴衰沿革
B.记述古今特殊人物的事迹
C.记述王侯各国的兴衰状况
D.记述历代王朝的重要事件
15.我国第一部纪传体断代史是（）。
A.《左传》
B.《国语》
C.《史记》
D.《汉书》
16．《汉书》所记载的是（）
A．后汉的历史 B．西汉的历史 C．东汉的历史 D．两汉的历史
17.班固的《汉书》在体例上将《史记》中的“世家”并入( )
A.本纪
B.书
C.传
D.表
18.下列有关《史记》《汉书》的选项正确的是（）
A.都反映汉代的历史
B.都能以圣人是非为是非
C.都直接受到皇家意志的限制
D.都融注了作者的深情和感慨
19．与汉初各家散文比较，枚乘《上书谏吴王》最主要的特点是( )
A.语言犀利，直说主题
B.譬喻叠出，设辞委婉
C.质朴无华，造语恳切
D.铺排纵横，气势宏大
20.“赋”作为文体的名称，最早见于（）
A.《高唐赋》
B.《赋篇》
C.《登徒子好色赋》
D.《吊屈原赋》
21.枚乘的《七发》标志着( )
A.骚体赋的终结
B.抒情小赋的开端
C.骚体赋向抒情小赋的转变
D.大赋文体的正式形成
22．汉赋四大家是指：（）
A.枚乘、司马相如、扬雄、班固；
B.司马相如、扬雄、班固、张衡；
C.东方朔、司马相如、扬雄、张衡；
D.贾谊、枚乘、东方朔、司马相如。
23.乌有先生、亡是公出自（）
A、枚乘《七发》
B、司马相如《天子游猎赋》
C、贾谊《鵩鸟赋》
D、张衡《归田赋》
24.体现汉代大赋创作高峰的作家是（）
A、枚乘
B、司马相如
C、班固
D、张衡
25. 《两都赋》的作者是
A张衡 B 班固 C 赵壹 D杨雄
26.东汉抒情小赋的开山之作是（）
A.《归田赋》
B.《刺世疾邪赋》
C.《鵩鸟赋》
D.《鹦鹉赋》
27.《七发》的结构形式特点是( )
A．工整严密 B.主客问答C．骈俪对偶 D.出人意表
28.西汉初期辞赋创作的发展趋向是( )
A.从情思浓郁、质实纯朴向缺少真情、辞藻华丽方向发展
B.从关注社会、政治、人生向远离社会、政治、人生方向发展
C.从为统治集团歌功颂德向愤世嫉俗方向发展
D.从表达入世进取情志向抒发避世高蹈意愿方向发展
29.汉代“纪行赋”的开山之作是( )
A.《北征赋》
B.《述行赋》
C.《遂初赋》
D.《河东赋》
30.贾谊《吊屈原赋》的体裁是（）
A.大赋
B.骈赋
C.骚体赋
D.散体赋
31.最早出现的文人五言诗是（）
A.班固的《咏史》
B.张衡的《同声歌》
C.蔡邕的《翠鸟》
D.辛延年的《羽林郎》
32.《孔雀东南飞》属于（）
A.汉乐府
B.古诗十九首
C.南朝民歌
D.北朝民歌
33．《古诗十九首》遣词用语的特点是:( )
A．辞藻华丽 B.尽力铺陈 C．炼词熔典 D.浅近明白
34.《乐府诗集》将乐府诗分为( 。
A.九类
B.十类
C.十二类
D.二十类
35．最早收录“古诗十九首”的总集是（）
A．《玉台新咏》 B．《文选》 C．《乐府诗集》 D．《古诗纪》
三、名词解释题：
3.枚马
4.七体
5.汉赋四大家
四、简答题：
1. 西汉前期的论说文有什么共同特点？
6.《史记》的实录精神体现在哪些地方？
7.《史记》在塑造人物形象时用了哪些手法？
8.《史记》有哪些审美特征？为什么会形成这种特征？
10.《汉书》的编写体例和《史记》相比，有哪些变动？
12.《汉书》在叙事方面与《史记》有哪些异同之处？
17.简述汉大赋的特点
18.乐府这一名称在历史上不同时期都有哪些含义？
19.简述汉乐府民歌的艺术成就？
20.汉乐府民歌对我国诗歌产生了什么影响？
23.简述《古诗十九首》在语言表现方面的艺术特色。
五、论述题
2.鲁迅先生说《史记》是“史家之绝唱，无韵之《离骚》”，如何理解这句话？
3.刘勰《文心雕龙·明诗》评《古诗十九首》说：“观其结体散文，直而不野；婉转附物，怊怅切情，实五言之冠冕也。”请结合具体作品论析《古诗十九首》的艺术特色。
4.举例论析《古诗十九首》的抒情特征。
第三编魏晋南北朝文学
一、填空题
1.魏晋南北朝是我国古典文学的第一次高峰，是文学“自觉的时代”。这一时期的文学，
可分为、正始文学、、南北朝文学几个阶段。
2.建安文学的代表作家有、七子和。
3.鲁迅先生认为，汉末魏初的文章特色是“”、“”。
4.被鲁迅先生称为“改造文章的祖师”的建安作家是。
5.曹操《》开头两句“对酒当歌，人生几何”经常被一些人引用来表达一种消极颓废的人生态度。
6.建安时期，被称为“建安之杰”、艺术成就最高的作家是。其生活和创作以
为界线，可分成前后两个时期。他的诗《赠白马王彪》是赠的。他的充满神话色彩和浪漫情调的抒情小赋是。
7.“建安七子”的称号，始见于。建安七子中年辈最长者为_____________，其创作“体气高妙，有过人者”。书信体散文写得最好，代表作为《与曹公论盛孝章书》。七
子中文学成就最高者王粲，其代表作为____________三首。七子中陈琳的诗歌代表作
有；
阮瑀的诗歌代表作有；刘桢的诗歌代表作有。
8.正始文学代表作家是阮籍和嵇康。阮籍字。阮籍的诗歌代表作是，创造了抒情组诗的新形式，开后代左思《咏史》组诗、陶渊明《饮酒》组诗的先河。嵇康的散文代表作是。
9.陆机摹拟之作的代表作是，它是模拟《》的；潘岳的诗歌名作有。
10.钟嵘在《诗品》中形容诗“理过其辞，淡乎寡味”。
11.左思（250~305），字太冲，西晋时著名文学家。他是西晋最有成就的诗人，他的诗直接继承了建安风骨，有“”之称。被称为“”。左思的诗歌代表作是，通常认为此代表作是以为。主要反映寒门知识分子与的矛盾。
12.刘琨诗歌代表作是，郭璞诗歌代表作是。
13.陶诗中金刚怒目式的诗歌是。
14.陶渊明的《饮酒》诗。名为“饮酒”，实为。
15.陶渊明最后辞去归隐田园，初归家时作《》以表现归家时的愉快和隐居的乐趣。
16陶渊明诗留存有多首。陶渊明的散文最著名的是《》和《》。
17.汉人把合过乐的歌辞称为，六朝人则称之为乐府。
18.南朝民歌以吴声和西曲歌为最主要的两大类。吴歌，也叫“吴声歌”，主要产生
、和等。“永明体”诗人在声律上提出“”、“”说。永明体诗区别于古体诗的关键在于。23.谢灵运是开创了诗写作的第一人，其代表作有等。大多作于他出任
之后。其诗中自称为“有神助”的诗句是“，”。
24.北地三才：指在北朝文人中能自觉学习南朝文化，对南北文学的合流起到推动作用的作家、和的并称。
25.元嘉三大家：指南朝宋文帝元嘉年间三位著名的诗人、和的并称。谢诗富艳精工，颜诗华美典雅，鲍诗雄恣奔放，是谓“宋初三体”，诗风差异明显，共同之点是描写山水，都讲究词藻和对偶。
26.骈文是一种具有均衡对称之美的文体。它实际上是广义的散文的一部分，但它与散体单行的狭义的散文相对比而有明显区别。骈文的主要特征有四：、、、。
27.“宫体诗”代表诗人有、。
28. 杜甫在《春日忆李白》一诗中云：“白也诗无敌，飘然思不群。清新庾开府，俊逸
鲍参军。”其中“鲍参军”是指刘宋时期著名诗人，他的《拟行路难十八首》为
七言诗的发展作出了卓越贡献。“庾开府”是指梁和北周大诗人庾信，他的骈赋名篇
《》长约五千言，描述了梁朝败亡的历史和诗人自己的遭遇，堪称“赋史”。
29.庾信后期诗歌代表作有《》二十七首，他也是南北朝骈文成就最高的作家，他的《》是一篇有名的骈体文。
30.《恨赋》和《别赋》的作者是。
31.清新工丽的骈文作品有吴均的《》，陶宏景的《》。
32.第一次在史书中设《文苑列传》的是作的《》。
33.魏晋南北朝的志怪小说，以晋干宝的《》为代表；志人小说以南朝宋的《》为代表。
34.北朝散文的代表作有北魏郦道元的《》和杨衒之的《》。
35.现存诗文总集以梁编的《文选》为最早，其标榜的选文标准是“事出于沉思，。”
36.《》是我国古代文学批评史上最早的一篇文学理论专著，南朝梁钟嵘的《诗品》评论的是汉至梁代作家的。
37.曹丕《典论·论文》把文体分为：、、和四科。
38.“诗缘情而绮靡”是____________在______________中提出的观点。
39. 刘勰的文学理论巨著《______》，其理论可分为：总论、、和。
40.钟嵘《诗品》提出了“”说。
二、选择题
1.建安时期，被称为“建安之杰”、艺术成就最高的作家是( )。
A.陈琳
B.刘桢
C.曹植
D.王粲
2.中国诗歌史上纯粹的七言诗始自( )
A.曹操《短歌行》
B.曹丕《燕歌行》
C.曹植《野田黄雀行》
D.陈琳《饮马长城窟行》
3.曹操诗的风格是:（）
A.古直悲凉
B.便娟婉约
C.华丽壮大
D.理过其辞，淡乎寡味
4．我国文学史上第一首纯然描写自然景物的山水诗是( )
A《蒿里行》 B.《燕歌行》 C《野田黄雀行》 D.《步出夏门行》
5．曹操诗中成就最大的是（）
A．四言乐府 B．五言乐府 C．七言乐府 D．杂言乐府
6．曹植的诗被誉为（）
A．骨气奇高，辞彩华茂 B．文多兼善，辞少瑕累
C．真骨凌霜，高风跨俗 D．怀文抱质，语气低婉
7．下列反映作品归属的各项中，正确的是
A．曹植《登楼赋》 B.王粲《洛神赋》 C.左思《三都赋》 D.江淹《芜城赋》
8.被刘勰誉为“七子之冠冕”的作家是（）。
A.孔融
B.刘桢
C.王粲
D.陈琳
9.建安时期的著名女作家是( )。
A.许穆夫人
B.蔡琰
C.左芬
D.薛涛
10.下列作品中属于女诗人蔡琰创作的是( )
A.《娇女诗》
B.《艳歌行》
C.《悲愤诗》
D.《美女篇》
11．正始诗风的特点是（）
A．志深笔长，梗概多气 B．嵇志清峻，阮旨遥深
C．结藻清英，流韵绮靡 D．理过其辞，淡乎寡味
12.正始诗人阮籍最著名的诗作是：( )
A.拟古诗
B.悼亡诗
C.幽愤诗
D.咏怀诗
13.正始诗人嵇康最著名的诗作是( )
A.《咏怀诗》
B.《幽愤诗》
C.《拟古诗》
D.《悼亡诗》
14.太康诗风的特点是( )
A.嵇志清峻，阮旨遥深
B.志深笔长，梗概多气
C.结藻清英，流韵绮靡
D.理过其辞，淡乎寡味
15.太康诗人潘岳最著名的诗作是( )
A.《七哀诗》
B.《秋胡行》
C.《悼亡诗》
D.《扶风歌》
16.晋代诗人郭璞最著名的诗作类型是( )
A.田园诗
B.玄言诗
C.咏史诗
D.游仙诗
17. “丈夫志四海，万里犹比邻”出自曹植的（）
A《白马篇》 B《赠白马王彪》 C《野山黄雀行》 D.《短歌行》
18.陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”所代表的诗歌风格是
A幽婉深沉 B.平淡自然 C.慷慨激昂D.豪放雄浑
19.“开千古平淡之宗”的诗人是（）
A．曹植 B.郭璞 C.陶渊明 D.谢灵运
20.东晋诗歌的内容特点是( )
A.庄老告退，山水方滋
B.儿女情多，风云气少
C.寄言上德，托意玄珠
D.农事家常，怡然自适
21.占据东晋诗坛主流地位的是( )
A.游仙诗
B.乐府诗
C.玄言诗
D.山水诗
22.左思诗歌的代表作：（）
A、拟行路难
B、咏怀
C、拟咏怀
D、咏史
23. 左思的诗歌继承了建安风骨，其的特点是( )
A.英雄失路，万绪悲凉
B.平淡自然，韵味醇厚
C.炳若缛绣，凄若繁弦
D.笔力雄迈，文典以怨
24.诗史上称为大小谢的诗人指：（）
A、谢灵运、谢庄
B、谢灵运、谢惠连Ｃ、谢灵运、谢朓 D、谢混、谢朓
25.宫体诗是（）出现的。
A.梁陈之际
B.建安时期
C.正始时期
D.西晋初年
26．南北朝第一个大力写作山水诗的诗人是（）
A．陶渊明 B．谢眺 C．谢灵运 D．庾信
27．南朝诗人谢灵运最著名的诗作属于（）
A．田园诗 B．山水诗 C．乐府诗 D．宫体诗
28.南朝诗人徐陵最擅长的是（）
A.宫体诗
B.山水诗
C.田园诗
D.乐府诗
29.谢灵运的诗歌属于( )
A.正始诗歌
B.太康诗歌
C.元嘉诗歌
D.永明诗歌
30．《咏怀诗》八十首和《拟咏怀》廿七首的作者分别是（）
A．王粲和嵇康 B．曹植和左思 C．潘岳和陆机 D．阮籍和庾信
31.南朝民歌的代表作是（）。
A.《木兰辞》
B.《子夜歌》
C.《西洲曲》
D.《敕勒歌》
32．南朝民歌的内容绝大多数是表现( )
A．江南风光 B.男女之情 C．尚武精神 D.游牧生活
33.魏晋南北朝志怪小说成就最高的代表作是( )
A.《世说新语》
B.《搜神记》
C.《博物志》
D.《幽明录》
34．“魏晋风度”、“名士风流”在轶事小说（）中有大量记载。
A.《语林》
B.《世说新语》
C.《拾遗记》
D.《传奇》
35.《搜神记》属于（）
A.历史演义
B.志人小说
C.志怪小说
D.公案小说
36．现存代表魏晋南北朝志人小说最高成就的是:( )
A．《西京杂记》 B.《世说新语》 C《笑林》 D.《郭子》
37.下列关于《洛阳伽蓝记》的描述，不正确的是:( )
A.作者杨衒之
B.属于历史笔记
C.记载有佛教故事
D.属于南朝文人风格
38．“北地三才”中除了邢劭、魏收外还有( )
A．庾信 B.宇文毓 C.温子升 D.徐陵
39.陆机著名的文学理论著作是( )
A. 《典论·论文》
B. 《文赋》
C. 《诗品》
D.《文心雕龙》
40.在文学批评史上提出“文以气为主”的是( )
A.曹丕《典论·论文》
B.陆机《文赋》
C.挚虞《文章流别论》
D.刘勰《文心雕龙》
三、名词解释题：
1.建安风骨
3.三张二陆两潘一左
5.永明体
6.宫体诗
7.骈文
四、简答题：
1.为什么说魏晋南北朝文学进入了文学自觉的阶段？（魏晋南北朝时期文学的自觉表现在哪些方面？）
2.影响魏晋南北朝时期文学发展的主要因素有哪些？
3.建安时期有哪些著名的诗人？他们的诗歌创作有何共同特征？
7.陶渊明的田园诗有什么主要特点？
8.简述陶渊明诗歌的艺术特点。
9．简述陶渊明诗歌在文学史上的地位和影响。
10.晋末宋初时期山水诗为什么会流行起来？（山水诗兴起的背景和原因是什么？）
11.谢灵运的山水诗有哪些主要特点？
21.骈文在形式上有哪些基本特征？
五、论述题
4.试论南北朝民歌的不同特点及其生成因素。
5．根据所提供的材料，结合自己的认识，联系具体作品，抓住某一方面进行深入分析论述，需言之成理，持之有故。
【材料】
钟嵘《诗品》：魏陈思王植，其源出于国风。骨气奇高，词彩华茂。情兼雅怨，体被文质，粲溢今古，卓尔不群。
刘勰《文心雕龙》：魏文之才，洋洋清绮，旧谈抑之，谓去植千里。然子建思捷而才俊，诗丽而表逸，子桓虑详而力缓，故不竞于先鸣；而乐府清越，《典论》辩要，迭用短长，亦无懵焉。但俗情抑扬，雷同一响，遂令文帝以位尊减才，思王以势窘益价，未为笃论也。
胡应麟：三曹，魏武太质，子桓乐府诗十余篇佳，余皆非陈思比。
王世贞《艺苑卮言》：曹公莽莽，古直悲凉。子桓小藻，自是乐府本色。子建天才流丽，虽誉冠古今，而实逊父兄。何以故？材太高，辞太华。
成书倬《多岁堂诗话》：魏诗至子建始盛，武帝雄才而失之粗，子桓雅秀而伤于弱；风雅当家，诗人本色，断推此君。
陈祚明《采菽堂古诗选》：子建既擅凌厉之才，兼饶藻组之学，故风雅独绝。不甚法孟德之健笔，而穷态极变，魄力厚于子桓。要之，三曹固各成绝技，使后人攀仰莫及。
6．根据所提供的材料，结合自己的认识，联系具体作品，抓住某一方面进行深入分析论述，需言之成理，持之有故。
【材料】
萧统《陶序》曰:有疑陶渊明之诗, 篇篇有酒, 吾观其意不在酒, 亦寄酒为迹也。
《东坡诗话》云：吾于诗人无所好, 独好渊明之诗。渊明作诗不多, 质而实绮,癯而实腴, 自曹、刘、鲍、谢、李、杜诸人, 皆莫能及。
《朱子语类》:陶渊明诗, 人皆说是平淡。据某看,他自豪放, 但豪放得来不觉耳。其露出本相者是《咏荆轲》一篇,平淡底人如何说得这样言语出来。
沈德潜《说诗晬语》:陶诗合下自然，在真在厚。
贺贻孙《诗筏》:若陶诗，则如桃源异境，鸡犬桑麻，非复人间，究竟不异人间；又如西湖风月，虽日在歌舞浓艳中，而天然澹雅，非装点可到也。
龚自珍《已亥杂诗》其一百零三：陶潜酷似卧龙豪，万古浔阳松竹高。莫信诗人竟平淡，二分《梁甫》一分《骚》。
梁启超《陶渊明》 :古代作家能够在作品中把他的个性活现出来的, 屈原以后, 我便数陶渊明。
复习题答案
第一编先秦文学
四、填空题
1.吴越春秋 2．《山海经》 3.淮南子 4．文学 5.孔子
6.《诗》，《诗三百》，汉（西汉），风、雅、颂，采诗，献诗，删诗
7.160，十五；婚恋诗 8.重章叠唱 9.雨雪霏霏
10．申培；辕固；韩婴；毛亨 11.《诗经》；《乐府诗集》；《文选》
12.甲骨文辞；殷商铜器铭文 13.《春秋》、《尚书》 14.《春秋左氏传》
15. 国语 16.国别 17.铺张扬厉 18.刘向；纵横家 19．寓言
20. 孔子，孟子，庄子，商鞅，韩非 21.三生万物 22.《孟子》、《庄子》
23.《荀子》、《韩非子》 24．杂篇 25．韩非 26.民本
27．韩非子或《韩非子》 28.文人 29.刘向 30.东汉，王逸
31.二十五，离骚，九章，九歌 32.离忧 33.路漫漫其修远兮，吾将上下而求索
34.湘君，湘夫人，山鬼，国殇 35.涉江、哀郢、橘颂；《橘颂》 36．《天问》
37.湘夫人 38.国殇 39.九歌 40.《九辩》
五、选择题
1．C 2．A 3．A 4.C 5.A 6.B 7．C 8．B 9. B 10.C 11．A 12.C 13.B 14.C 15．D 16.B 17. D 18.A 19．D 20．B 21．D 22．B 23．D 24．D 25．B 26. D 27．C 28.B 29.A 30.B 31.C
六、名词解释题：
1.“六义”:即风、雅、颂、赋、比、兴的合称。风、雅、颂是《诗经》的三个组成部分，也是根据地域和音乐的不同对《诗经》的分类。风也叫国风，是各国的民歌，雅是周王朝京都地区的乐歌，分大雅、小雅。颂是王室宗庙祭祀或举行重大典礼时的乐歌。赋比兴是《诗经》常用的三种艺术表现手法。赋指的是铺陈直叙事物的方法。比即比喻或比拟。兴即托物起兴，先言他物，以引起所咏之辞。
2.风雅颂:风雅颂指的是《诗经》中的三类诗：国风、小雅大雅和颂，收集了从西周初年到春秋中叶的诗歌作品共305篇。风、雅、颂一般认为是以音乐来区分的。
3.赋比兴：《诗经》常用的三种艺术表现手法。赋指的是铺陈直叙事物的方法。比即比喻或比拟。兴即托物起兴，先言他物，以引起所咏之辞。
4.四家诗：指汉代传习《诗经》的“鲁诗”（鲁人申培）、“齐诗”（齐人辕固）、“韩诗”（燕人韩婴）三家诗和“毛诗”（鲁人大毛公毛亨、赵人小毛公毛苌）的合称。前三家属“今文诗”，在西汉被立为博士，成为官学，兴盛一时，后来先后亡佚。《毛诗》属“古文诗”，东汉时立于学官，后汉郑玄为毛诗作笺后，广为流传。今本《诗经》，就是“毛诗”。
5.毛传郑笺：汉代毛亨、毛苌为《诗经》所作的注解名为《毛诗故训传》，简称“毛诗”。东汉郑玄又为“毛诗”作笺注，名为《毛诗传笺》，简称“郑笺”。
6.风骚：《诗经》与《楚辞》的并称，是取《诗经》中的重要作品“国风”和《楚辞》中的重要作品《离骚》，简括而称为“风骚”。“国风”是我国古代现实主义的杰出代表作和发
端之作，《离骚》是我国古代积极浪漫主义的代表作和发端之作。这两部作品开创了我国古代文学两个优秀的传统，长期以来一直是后人学习的范本。
7.九流十家:指班固《汉书·艺文志》中所载的诸子各家，九流指：儒、道、阴阳、法、名、墨、纵横、农、杂各家，加上小说家，即是十家。
8.春秋笔法:指孔子作《春秋》所用的手法，也就是所谓的“微言大义”，即指在非常微小的语言差别中包涵着的褒贬意义。
9.春秋三传：指解释《春秋》的《左传》、《公羊传》、《穀梁传》；《左传》以史料解释《春秋》，《公羊传》和《穀梁传》主要解释《春秋》的“微言大义”。
四、简答题：
1.简述先秦文学的形态特征
（1）诗与歌舞合一
（2）文史哲不分：先秦时期，文化呈现一种综合态势。先秦文学并非纯文学，某些作品是史学或哲学著作，史学和哲学著作也富有文学意味。
（3）同门创作彼此合一，作者和时代难以确定：诸子书多由师徒或同门共同纂辑，不分彼此。先秦有些文学作品，并非一时一人所作，它们或由集体创作，或经过后人加工修改，原始作者和创作年代都难以确指。
（4）出现了成熟的文学作品
2.先秦文学有何传统特征？
（1）发愤著书的传统；（2）忧国忧民的传统；（3）放言无惮的传统；（4）深于取象
的传统。（各点均需略作解释或增详）
3.简述原始诗歌的艺术特征
（1）集体性、口头性、诗乐舞三位一体的综合性艺术形式
（2）直接再现生活, 自然，坦白直率
（3）语言简朴、节奏流畅
（4）以赋为主的表现手法
4.中国古代神话体现了怎样的民族精神？
（1）中国古代神话体现了深重的忧患意识(重写灾难母题)
（2）中国古代神话具有明确的厚生爱民意识（奉献精神、忧患意识、厚生爱民、大公无私等）
（3）中国古代神话体现了先民的自强不息与反抗精神（勤劳、勇敢、奋进、抗争、顽强不屈等）
5.为什么说神话是不自觉的艺术创作？神话对后代文学有哪些影响？
（1）神话的产生是用想象和幻想的方式征服自然，支配自然，把自然力加以形象化的结果。远古时代，生产力和科学发展水平很低，人们对身边的很多现象不能理解，无法控制，于是他们借助想象，把客观世界拟人化，编织出许多奇异的故事，借以解释世界，表达各种生活愿望。因此神话还不是自觉的艺术创作。
（2）神话有浓厚的文学色彩。构成神话的主要创作方法是幻想、拟人和夸张。神话集中体现了古代人民的美好理想和英雄气概。神话是浪漫主义文学的源头。
（3）神话又是最早的叙事文学。古代神话中的形象、故事情节及叙事技巧对后代文学尤其是寓言和小说有重要影响
6.《诗经》分为风、雅、颂三类的依据及其各自的含义是什么?
（1）是依据音乐的不同来分类。
（2）“风”是乐调的意思。所谓“十五国风”，就是用十五个地区的地方乐调演奏的乐歌。
（3）“雅”训“正”，又与“夏”古字相通，人们常以“雅”字代替“夏”字。“小雅”、“大雅”就是“小夏”、“大夏”。周人自称夏人，因此，“雅”是雅正之声，是代表王朝正统的西周京畿地区的乐歌。
（4）“颂”古音读“容”，即舞容。“颂”就是用于宗庙祭祀的乐舞。
7.《诗经》中《风》、《雅》、《颂》的内容各有什么特点？
《颂》用于庙堂祭祀，主要是颂赞之作。
《雅》出自各级贵族之手，内容主要是颂赞和怨刺。《大雅》的作者地位较高，诗的内容多与重大历史事件有关，有些作品属于周朝的史诗。《小雅》的作者多为下层贵族，他们通过咏叹自己的生活，表达对王朝政治的看法。
《国风》来自各个不同的地区，它的内容也更为丰富，广泛地反映了不同地区，不同作者的生活和感情。
8.《诗经》为什么大量采用重章叠唱的形式？
《诗》与音乐配合密切，普遍采用了回环复沓，重章叠唱的形式。每诗由若干章组成，每章字句基本相同，只是对应地更换几个词，反复咏唱，造成回环往复，层层递进的艺术效果。
9.简述《诗经》对后代文学的影响。
《诗经》对后代文学的影响非常深远，主要表现在以下几方面：
首先是它开创了我国诗歌的现实主义优良传统。其“饥者歌其食，劳者歌其事”的创作精神，启发和推动了后世作家密切关注现实、国家命运和民生疾苦。
其次，它赋、比、兴的艺术手法为后世文学的创作提供了成功的艺术借鉴。形成了我国文学韵味悠长、含蓄蕴藉的民族特色。
再次，它确立了民间文学在文学史上的地位。《诗经》中的诗歌绝大部分是民歌，朴素清新，生动活泼，和谐自然，给后世文人学习民间文学开辟了广阔的道路。从文学史发展看，一种新的文学样式，常常是先从民间孕育，然后由文人予以加工发展。历代一些有成就的作家，也多是通过向民间文学学习，丰富自己的创作。向民间文学学习，这是我国文学发展历史的优良传统。
10.《尚书》的文章有什么特点？为什么说它标志着古代散文正在走向成熟？
《尚书》的文章分为典、谟、训、诰、誓、命等类别，可以看作古代最早的散文体式。其特点是：由简到繁，说理日趋细密，逐步具备了完整的篇章；运用了一些修辞手段，使说理带有一定的形象性；《尚书》中也不乏叙述和描写之笔，有些篇章写出了一定的情节和场面。总之，《尚书》中的作品已形成完整的篇章，无论是记事记言，都有了一定成就，它标志着古代散文正在走向成熟。
11. 什么是民本思想？《左传》中的民本思想有什么具体表现？
民本思想即以民为本的思想。《左传》以肯定的态度记载了那些民重于天、民重于神的进步观点；书中进宣扬了民为邦本，民重于君的思想；从民本思想出发，作者把对民的态度作为评价人物的重要标准。书中多方面揭露了“残民”、“困民”的统治者，赞扬了“恤民”、“用民”的政治家。
12.联系具体作品说明《左传》在战争描写方面的特点。
书中出现了波澜壮阔的战争画卷，很多著名战争都写得曲折完整，精彩动人。在描写战争时，作者不仅写出纷纭复杂的战争过程，而且注重交代与战争有关的政治、外交等活动，具体揭示战争的背景及胜负原因。例如僖公二十八年的晋楚城濮之战。书中也不乏生动逼真的战争场面。例如成公二年的齐晋鞌之战，就写得精彩传神，惊心动魄。
13.《左传》的行人辞令有何特点？为什么会出现这种特点？
《左传》辞令的共同特点是委婉巧妙，典雅从容，在彬彬有礼的外表下包藏着锋芒。即使是敌国交战，在兵戎相见之际，也不失温文尔雅之态。在论辩方式上，《左传》中的辞令又往往援引典章，依礼而论，用道义的力量使人折服。《左传》中也有些辞令直率有力，以鞭辟入里的分析见长。
春秋时期，贵族文化高度发达，社会盛行重礼尚文的风气，因此大夫进谏，行人应对，都讲究辞令之美。
14.《国语》记载人物言论的基本特点是什么？为什么会有这种特点？
书中侧重记载与治乱兴衰有关的言论，在其中寄寓历史教训。其语言朴素自然，接近于日常口语。为使道理易于接受，论者往往广泛征引譬喻，侃侃而论，形成了婉而多讽，平实而剀切的文章风格。
15.《战国策》宣扬的人生观有什么特点？为什么会形成这种特点？
战国之时，传统伦理观念受到新兴社会意识的挑战，人们撕去了笼罩在国家与人际关系方面的礼的面纱，而代之以赤裸裸的利害关系，崇实尚利的价值观盛行于一时。在《战国策》中，人们可以看到，名利思想正在侵入社会生活的各个领域，成为支配人们行为的原动力。书中有不少纵横家的代表人物为获取富贵利禄而不择手段，顽强进取，甚至置传统道德信念于不顾。作者对此津津乐道，大力宣扬，特别赞赏那种忍辱发奋以成就功名的思想和行为，主张为成就“终身之名”、“累世之功”而不顾“小节”、“小耻”，突出反映了新兴士阶层的人生追求。
16.《战国策》辩丽横肆的特点有哪些具体表现？这种特点是怎样形成的？
《战国策》中的说辞纵横驰骋，辩丽恣肆而又浅显生动，富于形象性。战国游士在游说人主时，已不再讲究谦恭文雅的风度，也很少用道德礼义去说服人。为了打动人心，往往无所顾忌地分析形势，指陈利害，甚至不惜张大其辞，危言耸听。《战国策》的辞令词藻富丽，准确传神，句式错综变化。文中常常综合运用铺陈、排比及夸张、比喻等手法，造成淋漓酣畅的气势和铿锵有力的节奏。《战国策》中还有很多寓言故事，生动浅俗，增强了说服力。
17.为什么说《战国策》的叙事具有传奇色彩？
《战国策》中所记，多为权谋之士出奇智谋异策，转危为安，运亡为存的事迹，作者又往往着意渲染，因此，奇异曲折的情节与恢奇卓异的人物有机结合在一起，使作品带有传奇色彩。
18.先秦历史散文对后代文学有哪些影响？
先秦历史散文奠定了古代史传散文的传统。史家用记载史实的方式总结历史经验，表达思想见解，他们或在叙事中寄寓褒贬爱憎，或敢于秉笔直书，这种以史见志的精神被后代史传文学作家发扬光大。
先秦历史散文是古代小说的一个重要源头。先秦历史散文的丰富内容，更是成为后代小说、戏曲取材的宝库。
先秦历史散文的风格、语言和写作技巧，也成为后代散文家学习的典范。
19.诸子散文有什么主要特点？为什么会有这些特点？
（1）关注现实，崇尚理性。战国时期，社会的动荡与变革向人们提出了各种亟待解决的现实问题，春秋以来思想文化的发展积累了丰富的思想材料，提高了人们的思辨能力，同时也极大地动摇了商周时期的天命神权观念。产生于这种背景下的战国散文热切地关注现实
生活，表现出强烈的理性精神。
（2）鲜明地体现了士的独立人格，由此又形成了作品的不同风格。在百家争鸣中，人们打破了对统治者和传统观念的迷信，敢于独立自主地思考问题，无所顾忌地发表见解，“人人自以为道德矣……皆自以为至极，而思以其道易天下者也”（《文史通义·原道》）。在作者面前，没有不可逾越的禁区，没有不可触及的权威。他们为建立和宣扬自己的学说，展开了恢宏大胆的议论。
（3）注重形象，富于情感。作者无论是讲学论道，还是与人论争，都力求浅显生动。他们往往从具体的生活现象出发，取譬设喻，寓道理于形象之中。作者带着浓厚的感情色彩去评说是非，表达对生活的认识。他们的喜怒哀乐时时跳荡在字里行间。
20.《论语》在写作上有什么特点？
（1）《论语》是语录体散文集。其特点是浅显生动，言简意赅。
（2）善于通过具体的形象来表达思想感情。
（3）《论语》中运用了丰富多彩的修辞手段。
（4）《论语》在记言的同时，还记录了一些生活片段，具有简单的情节和场面。
（5）《论语》还善于在记言记事中表现人物个性，书中生动刻画了孔子及其弟子的形象。
21.《墨子》的文章有什么特点？这种特点是怎样形成的？
由于《墨子》出自众手，并且经历了一个较长的成书过程，因此书中的文章也呈现多样化的特点。墨家“尚用”、“尚质”，反对繁文缛节。他们的文章重视实用，不求文采，风格平实质朴。墨家还提出以“三表”作为立言的依据。《墨子》的文章往往运用上述标准反复征引论证，充分展开说理。墨家又很讲究形式逻辑，重视论辩技巧。他们善于从具体的生活现象和历史事实出发，由小到大，层层类比，进行推理论证。《墨子》中也有很多比喻，在《墨子》中，可以清楚地看到由比喻向寓言过渡的痕迹。
22.《老子》一书在写作方面有什么特点？
《老子》仍属于广义的语录体。但与《论语》不同的是，它经过了较为严格的加工润饰，它的突出特点是精警凝练，言简意赅，处处闪烁着哲人的智慧。
富于形象性是《老子》散文的另一个特点。作者常常从习见的事物中引申出哲理，更善于把抽象的概念和理论化为具体可感的形象。
《老子》的另一个特点是文多用韵，句多排比对偶。
23.《孟子》的文章为什么善辩？这一特点在作品中有什么具体表现？
孟子生于百家争鸣最激烈的战国中期，他为了宣扬自己的学说，一面积极劝说各国当权者，一面与其它学派展开论争，在当时有“好辩”之称，见诸于文章，也就表现出浓厚的论辩色彩和高超的论辩艺术。
《孟子》中有些发表正面见解和文字，能够围绕中心观点，严谨细密地展开论述。在论辩中，孟子善于抓住对方心理，因势利导，诱其就范。孟子还常常采用迂回战术，先设好圈套，让对方钻进去，然后乘其不备，发动突然袭击。
24.孟子文章的气势与他的思想和为人有什么关系？
孟子志向远大，具有强烈的救世责任感。其人生理想为他的作品增添了豪迈的气概、奔放的激情。孟子蔑视权贵，鄙薄利禄，在统治者面前表现出高度的人格尊严。带着强烈的自信与自豪，他在统治者面前放言高论，无所规避，时时令人感到一种高屋建瓴之势，凛然难犯之气。孟子爱憎鲜明，倔强直率，从不苟合于人，其文章表现出锋芒毕露、刚正不阿的个性。
25.《庄子》一书的诗意表现在哪些地方？
（1）《庄子》带有强烈的主观性和浓郁的抒情性。写出了他在人生旅程中的苦闷、求索、孤独与悲凉。
（2）《庄子》哲理与诗意的交融还表现在对理想境界的描写与歌颂。庄子渴望摆脱丑恶的现实，进而摆脱一切束缚，达到绝对自由的境界，他热情讴歌至高无上的大道，描写体道、得道的情景，形成了诗意盎然的艺术境界。
26.《庄子》书中奇特的想象与他的哲学思想有什么关系？
庄子主张齐物，他经常启发人们突破僵化的思维模式的束缚，克服“成见”、“成心”，达到精神境界的绝对自由。
庄子还看到人们总是受思维定势的束缚，他主张用多种尺度对同一事物作多侧面、多角度的透视，而不要拘执于一成不变的眼光。为了打破思维定势，庄子常常打破由已知推论未知，以自己揣度他人的常规性思维方式，怀疑常识常理的普遍性，揭示主观经验之片面。
庄子又善于运用逆反思维，常常站在传统观念的反面，提出新奇的看法，庄子这种逆反型的思维把人的思想引向与习惯相反的方向，导致出人意外的奇思遐想。
庄子奇诡玄奥的哲学思想和突破常规的思维方式，有力地激活了他那葱茏的想象力，构成了全书恣肆闳丽的艺术特征。
27.庄子为什么大量运用寓言讲述道理？他的寓言有什么特点？
庄子大量运用寓言进行创作，有着明确的目的。他认为人们对事物的奇妙体验和思想的精微，都难以用语言来表达，所有写在书本上的东西，都只不过是前人留下的废物而已。他又指出，语言是用来达意的，但意所把握的东西总是难以言传，因此，他主张“得意忘言”。得意忘言的目的是体悟大道。因为大道只可意会，不可言传。要让人们领悟这不可道不可言的大道，就要找到一种最有效的方式，即寓言。
寓言成为庄子表达哲学思想和人生体验的主要手段，是庄子构建其理论大厦的基本材料。庄子的寓言往往具有浑沌、恍惚的特点，意蕴丰富，难于确指。他在运用寓言时往往不把寓意点明，而是让读者去“得意忘言”。这样，人们就可能在原有的寓意之外，领悟到更为丰富的内涵。《庄子》的寓言以叙事精彩见长，其中有引人入胜的情节、有细致逼真的描绘，能以生动的形象和意趣去感染人、征服人。
28.荀卿散文的基本特点是什么？
《荀子》的散文已发展为完整而详密的鸿篇巨制。除了《成相》以下的八篇，其余各篇都是独立成篇的专题论文。每篇有一个揭示全篇主旨的标题，篇中围绕中心观点，层层深入地展开论证。其构思之缜密、结构之严整、论证之周详，条理之明晰，都是前所未有的。
《荀子》的另一个特点是淳厚渊雅，文采斐然，带有浓厚的学者气。其文风平易朴实，亲切自然。
29.赋篇在文学史上有什么重要地位？
《赋》篇共有十篇作品，用隐语的方式描写士种事物。例如《针》篇，用铺陈、拟人、双关等手法，巧妙地描写了针的特点。一问一答，全为隐语，韵散文相间，意趣盎然。《赋》篇的这些特点被后来的汉赋所继承，成为赋体文学的其本形式。它对赋这种文学体裁的形成，具有开创意义。
30.韩非散文的峻峭风格是怎样形成的？这种风格和他的思想有什么联系？
法家人物大都以严刻寡恩、敢于直言著称，韩非尤为如此。他不相信仁义道德，认为人与人之间只存在尔虞我诈的关系；他总是以冷峻严酷的目光去剖析现实，大胆暴露各种人物的思想行为；他敢于毫不掩饰地发表真实见解，善于摘抉隐奥，无所顾忌；发而为文，便有一种激切凌厉之气。此外，韩非常常在文中揭示“法术之士”与贵重之臣的尖锐对立，表现“法术之士”在险恶现实中惨遭陷害，孤立无援的处境，表达为“明法术，设度数”而“不避乎死亡之害”的大无畏精神，文中充满了孤愤之情、刚毅之气，读之令人唏吁扼腕。这是造成其峻峭犀利风格的重要原因。
31.《离骚》的浪漫主义有哪些表现？这种风格是如何形成的？
诗人驰骋丰富的想象和幻想，采用象征、比喻、拟人、夸张等手法，驱使各种神话形象、历史人物、禽鸟花草，纷至沓来，构成了瑰丽奇伟的艺术境界。抒情主人公的形象异常芳洁高大，从精神世界到外表服饰都带有理想化的特点，远远高出于世俗之上。他可以突破时空的限制，自由往来，在奇幻的神话境界中展开顽强的求索。诗中自始至终闪耀着理想的光辉，跳荡者火山爆发般的激情。形成这种风格的原因与屈原的理想与人格有关，也受到了楚地文化传统的影响。
32.《离骚》的比兴手法有什么特点？
《离骚》中的比不再局限于以物比物，兴也不仅仅用于作品的发端。他用具体鲜明的形象来比喻人的品质和志行，诗中的比兴带有普遍的象征意义，“善鸟香草以配忠贞；恶禽臭物以比谗佞；灵修美人以媲于君；宓妃佚女以譬贤臣”（王逸《楚辞章句》）。诗中还大量“引类譬喻”，使比兴的意象互相联系，各成系统。这些比兴使作品产生了蕴藉深厚，言近旨远的艺术效果。司马迁在《史记·屈原贾生列传》中称赞《离骚》：“其文约，其辞微，其志洁，其行廉，其称文小而其旨极大，举类而见义远。”
33.简述《九章》的内容和艺术特点
《九章》是《惜诵》、《涉江》、《哀郢》、《抽思》、《怀沙》、《思美人》、《惜往日》、《桔颂》、《悲回风》九篇作品的总称。它们不是作于一时一地。其内容和《离骚》大致相同，表现了诗人的理想、情操及在不同时期的生活遭遇。但诗中想象、幻想和神话的成分较少，比《离骚》现实性更强。
34.《九歌》和楚地民歌有何关系，其中各篇作品都是什么内容？
《九歌》本是远古的乐曲名。屈原的《九歌》是在楚地祀神歌舞的基础上创作而成的。它包括《东皇太一》、《东君》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《河伯》、《山鬼》、《国殇》、《礼魂》11篇作品。《礼魂》是送神曲，《国殇》祭奠为国捐躯的将士，其余9篇，各祭1位天神地祗。东皇太一是最高的天神，东君是日神，云中君是云神，湘君和湘夫人是湘水之神，大司命是主宰寿命之神，少司命是掌管子嗣之神，河伯是黄河之神，山鬼是巫山中的女神。《九歌》带有浓厚的宗教情调，普遍采用有男女巫觋扮作神祗和迎神者，互相唱和的形式，如同生动的歌舞舞剧。其中有隆重热烈迎神场面，有对神的礼赞和歌颂，更多的是写男女神祗之间的爱慕和思念，实际是笼罩着宗教面纱的人间恋歌。
35.简要说明屈原在文学史上的地位和影响。
（1）屈原崇高的品质、伟大的人格极大地影响了后代的作家。从汉代的贾谊、司马迁开始，都把屈原引以为同调，在他们的作品中继承和发扬了屈原的精神。
（2）屈原是楚辞的伟大奠基者，是我国古代浪漫主义诗歌的开创者。他的作品不仅在中国诗歌史上占有重要地位，同时也直接影响到骚体赋这种文学体裁。
（3）屈原作品的艺术成就和技巧，在文学史上影响深远。特别是《离骚》的比兴手法，为后代很多作家所继承和发扬，形成了古代文学中用香草美人来比兴寄托的文学传统。36.《九辩》和《离骚》相比有什么新特点？
《九辩》在艺术上有新的开拓。诗人采用借景抒情的方式，把人生失意的悲凉同萧瑟惨淡的秋景融合在一起，造成了凄怨感伤的艺术氛围。诗的语言精美婉丽，词藻丰富绚丽，句式和语气的运用比《离骚》更富于变化，带有散文化的倾向。这一点对汉赋有明显影响。
《九辩》的悲秋主题和借景抒情手法在文学史上形成了一种传统。
37.宋玉在赋的发展史上有什么贡献？
宋玉又是文学史上最早的赋家，《风赋》、《登徒子好色赋》、《高唐赋》、《神女赋》和《对楚王问》等作品在内容上和艺术上都很有特色，作品采用了主客问答的方式，构思布
中国古代文学史试题及答案(三) 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个符合题目要求的。请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.《尚书》中 关于原始初民模仿动物而歌唱的记载是( ) A.贲如，皤如，白马翰如 B.士刲羊，无血 C.予击石拊石，百兽率舞 D.三人操牛尾，投足以歌八阀 2.《诗经·七月》是( ) A.爱情诗 B.战争诗 C.农事诗 D.怨刺诗 3.《春秋》的编纂体例是( ) A.国别体 B.纪传体 C.编年体 D.纪事本末体 4.《左传》的风格特色是( ) A.佶屈聱牙 B.情韵并美 C.辩丽恣肆 D.质朴平实 5.下列寓言出自《战国策》的是( ) A.处女遇盗 B.郢书燕读 C.刻舟求剑 D.狡兔三窟 6.《九章》大多数作品的体式是( ) A.论体 B.赋体 C.骚体 D.七体 7.晁错主张劝农务本的名篇，一篇是《守边劝农疏》，另一篇是( ) A.《论贵粟疏》 B.《论积贮疏》 C.《至言》 D.《陈政事疏》 8.造成《汉书》、《史记》写作思想和特色不同的主要原因是( ) A.作者的思想差异和具体写作环境的不同 B.作者对历史著作性质功能的认识不同 C.作者具有“颂世”和“刺世”的不同主张 D.作者对历史著作“实录”标准的认识不同 9.最早以“赋”作为文体名称的作品是( ) A.《高唐赋》 B.《吊屈原赋》 C.《柳赋》 D.《赋篇》 10.东汉赋体文学创作的发展趋势是( ) A.由骚体赋向大赋转变 B.由小赋向京都赋转变 C.由大赋向抒情小赋转变 D.由大赋向骚体赋转变 11.在《乐府诗集》的以下类目中，保存两汉乐府民歌最多的是( ) A.《鼓吹曲辞》 B.《杂曲歌辞》 C.《相和歌辞》 D.《杂歌谣辞》 12.最早载录《古诗十九首》的古代典籍是( ) A.《玉台新咏》 B.《文选》 C.《乐府诗集》 D.《古诗纪》 13.曹植诗歌创作中成就最高的诗体是( ) A.四言诗 B.五言诗 C.七言诗 D.杂言诗14.正始诗人阮籍最著名的诗作是( ) A.咏怀诗B.幽愤诗C.拟古诗D.悼亡诗 15.西晋诗风的特点是( ) A.沉痛委曲，意蕴深沉 B.梗概多气，志深笔长 C.理过其辞，淡乎寡味 D.结藻清英，流韵绮靡 1、C 2、C 3、C 4、B 5、D 6、C 7、A 8、A 9、D 10、C 11、C 12、B 13、B 14、A 15、D 16.刘琨诗歌的风格是( ) A.笔力雄迈，文典以怨 B.英雄失路，万绪悲凉 C.坎土禀咏怀，彪炳可玩 D.平淡自然，韵味醇厚 17.晋代诗人郭璞最著名的诗作类型是( ) A.咏史诗 B.游仙诗 C.玄言诗 D.田园诗
中国古代文学史试题及答案(一) 一、单项选择题(本大题共30小题,每小题1分,共30分) 在每小题列出得四个选项中只有一个选项就是符合题目要求得,请将正确选项前得字母填在题后得括号内。 1、关于神话得产生,一向比较通行得解释有两种:一种就是劳动说,另一种就是( ) A、宗教说 B、游戏说 C、模仿说 D、宣泄说 2、《诗经》得传统分类就是( ) A、南、风、雅 B、风、雅、颂 C、雅、颂、南 D、颂、南、风 3、《尚书》内容所属得类别就是( ) A、哲学散文集 B、历史散文集 C、文学散文集 D、艺术散文集 4、《左传》内容反映得历史时期就是( ) A、先秦 B、西周 C、春秋 D、战国 5、《庄子》散文运用得主要手法就是( ) A、重言 B、卮言 C、寓言 D、杂言 6、《离骚》在诗歌形式上所属得全式就是( ) A、四言体 B、五言体 C、七言体 D、杂言体 7、以《谏逐客书》为代表得李斯散文最鲜明得特色就是( ) A、流畅谐偶 B、铺陈排比 C、质实无华 D、诙谐反讽 8、刘勰《文心雕龙·明诗》对《古诗十九首》得评价就是( ) A、惊心动魄,一字千金 B、发于天籁,本乎人情 C、婉转附物,怊怅切情 D、凭空模拟,文法极奇 9、《史记》得五种体例中,“世家”这种体例就是( ) A、记述历代帝王得兴衰沿革 B、记述特殊人物或集团得事迹 C、记述重要人物得家族兴衰 D、记述王侯各国得史实与状况 10、《汉书》所属得历史编自体例就是( ) A、编年史 B、纪传体通史 C、断代史 D、国别史 11、枚乘得《七发》所标志得赋体发展阶段就是( ) A、骚体赋得终结 B、抒情小赋得开端 C、骈赋得开端 D、大赋文体得形成 12、形制完整得文人五言诗,最早出现得时期就是( ) A、西汉中期 B、西汉末期 C、东汉前期 D、东汉末期 13、代表曹操悲凉沉雄诗风得名句就是( ) A、置酒高堂,悲歌临觞。人寿几何,逝如朝霜 B、慨当以慷,忧思难忘。何以解忧,唯有杜康 C、目送归鸿,手挥五弦。俯仰自得,游心太玄 D、遗荣荣在,外身身全。卓哉先师,修德就闲 14、刘桢诗歌得风格就是( ) A、骨气奇高,词采华茂 B、文多兼善,辞少瑕累 C、真骨凌霜,高风跨俗 D、怀文抱质,语气低婉 15、历史上对阮籍好酒性格得描述就是( ) A、嗜酒能啸,善弹琴。当其得意,忽忘形骸 B、任性而行,不自雕励,饮酒不节 C、造饮辄尽,期在心醉。既醉而退,曾不吝情去留 D、五花马,千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁 1、A 2、B 3、B 4、C 5、C 6、D 7、B 8、C 9、D 10、C 11、D 12、C 13、B 14、C 15、A 16、东晋诗坛主流诗歌得创作倾向就是( ) A、儿女情多,风云气少 B、寄言上德,托意玄珠 C、农事家常,怡然自适 D、庄老告退,山水方滋 17、史称陶渊明不事权贵得性格表现就是( ) A、土木形骸,不自藻饰,恬静寡欲 B、傲然独得,任性不羁,而喜怒不形于色 C、岂能为五斗米折腰向乡里小儿 D、安能催眉折腰事权贵,使我不得开心颜 18、前人对左思生平得评价就是( ) A、寻山陟岭,必造幽峻 B、才秀人微,取湮当代 C、貌寝口讷,不好交游 D、少负壮志,有纵横才
中国古代文学史期末考试题目 中国文学史第四编隋唐五代文学 名词解释 1、初唐四杰 初唐四杰：指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位初唐诗人。他们官小而才大、名高而位卑，心中充满了博取功名的幻想和激情，郁积着不甘居人下的雄杰之气。他们的诗重视抒发一己之情．出现了一种壮大的气势和慷慨悲凉的感人力量。同时，他们还反对继承齐梁遗风的纤巧绮靡的上官体，积极开拓诗歌的思想题材领域，倡导富有“骨气”的刚健之诗，为因循的初唐诗坛吹进了一阵清新空气，使声律风骨兼备的唐诗开始形成，但他们的诗仍残留不少南朝遗风。 2、上官仪与上官体（不确定） 上官体：指唐初以宫廷诗人上官仪为代表的一种诗体，他的诗多为奉合应诏之作，绮靡浮艳，是齐梁宫体诗的余风。据《旧唐书?上官仪传》记载，上官仪“工五言，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上官体”。上官体代表了追求形式技巧与声辞之美的宫廷化倾向，但有一种天然媚美之敛，体现了较为健康开朗的创作心态和雍容典雅的气度，成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式，对律诗形式的发展也起了一定的促进作用。 3、沈宋 沈、宋：“沈”指沈佺期，“宋”指宋之问，二人都曾在初唐时做过宫廷侍臣，媚附权贵，品格低下。他们所作律诗多应制奉和之作，佳篇不多，但词采精丽，且数量较多，格律形式完整，为后人所推崇，为近体诗的建立和发展做出了贡献。沈宋以前，律诗前后失粘的相当多，且多为五律。沈宋使五律更趋精密，完全定型，又使七律体制开始规范化。他们的五七言近体诗歌作品标志着五七言律体的定型。据《新唐书·宋之问传》记载：“及之问、佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈、宋。” 4、大历十才子 大历十才子：大历，是唐代宗李豫的年号。十才子指大历年间的十位诗人，即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿伟、夏侯审。他们的生平大都不详，因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目。他们的创作成就高低不一，钱起被公认为十才子之冠。他们的诗主要写日常生活细事、自然风物和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。艺术表现上以谢胱为宗，讲究格律词藻，追求清雅闲淡，工于白描写景，技巧趋于细腻雕琢，大都写得精致工整，带有大历诗特有的情思韵味。“十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》。 5、韩孟诗派 韩孟诗派：这是中唐时期与新乐府运动同时崛起的一个影响较大的诗派。以韩愈、孟郊为代表。他们进一步发展了杜甫诗歌奇崛的一面，力求瑰奇怪谲。孟郊诗风幽冷，尤善以“寒”字为中心，刻画对生活的特殊感受；韩愈则形成雄怪的诗风，不仅以雄大气势见长，且常跃
中国古代文学史试题及答案(二) 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)在每小题列出的四个选项中只有一个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的字母填在题后的括号 1.我国先秦古籍《吕氏春秋·古乐》中关于原始初民模仿动物而歌唱的记载是( ) A.履虎尾，不咥人 B.龙战于野，其血玄黄 C.贲如，皤如，白马翰如 D.三人操牛尾，投足以歌八阙 2.汉代传授《诗经》的“四家诗”是( ) A.齐、鲁、韩、马 B.齐、鲁、韩、王 C.齐、鲁、韩、毛 D.齐、鲁、韩、郑 3.《史记·孔子世家》关于《诗经》编订所持的说法是( ) A.采诗说 B.作诗说 C.删诗说 D.献诗说 4.《孟子》属于( ) A.寓言体 B.论辩体 C.语录体 D.论述体 5.下列寓言出自《韩非子》的是( ) A.狐假虎威 B.郢书燕说 C.画蛇添足 D.南辕北辙 6.《战国策》在编纂体例上属于( ) A.国别体 B.纪传体 C.编年体 D.纪事本末体 7.仲长统《乐志论》说：“消摇一世之上，睥睨天地之间。不受当时之责，永保性命之期。”这几句话表现的是( ) A.儒家思想 B.道家思想 C.名家思想 D. 墨家思想 8.《汉书》采用的编写体例是( ) A.本纪、世家、表、书 B.本纪、列传、表、书 C.本纪、传、表、书 D.本纪、传、表、志 9.主客问答是汉大赋的基本结构方式。《七发》中的主、客是( ) A.子虚先生与乌有先生 B.西都宾与东都主人 C.凭虚公子与安处先生 D.吴客与楚太子 10.西汉中后期政论散文创作出现的新的重要特色是( ) A.切直晓畅，议论政事富于情感 B.委婉曲折，借助繁复的比喻说理 C.愤世疾俗，批评政治不留情面 D.引经据典，以阴阳灾异论政议事 11.郭茂倩《乐府诗集》把乐府诗分为( ) A.四类 B.八类 C.十二类 D.五十三类
中国古代文学史试题及答案( 四) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1．关于《诗经》的收集，《国语·周语上》的说法是（2 ） A．采诗说B．献诗说C．删诗说D．作诗说 2．《诗经》的艺术表现方法是（2 ） A．风、赋、比B．赋、比、兴C．比、兴、雅D．兴、雅、颂 3．经过孔子修订的鲁国编年史是（ 4 ） A．《尚书》B．《逸周书》C．《论语》D．《春秋》 4．《左传》在编纂体例上属于（ 3 ） A．国别体B．纪传体C．编年体D．纪事本末体 5．《孟子》的文风特点是（4 ） A．语录体裁，辞约义丰B．篇幅简短，韵散结合C．质木无文，逻辑性强D．义正词严，理直气壮 6．下列关于水的文句出自《荀子》的是（3） A．上善若水。水善利万物而不争B．秋水时至，百川灌河 C．冰，水为之而寒于水D．洪水横流，泛滥于天下 7．“楚辞”名称开始出现的时代是（3 ） A．春秋B．战国C．西汉D．东汉 8．《诗经·豳风·七月》是（3 ） A．史诗B．情爱诗C．农事诗D．社会政治诗 9．贾谊政论散文的主要特点是（4 ） A．夸张渲染，辞藻华丽B．多用典故，造语艰深 C．想象丰富，飞动飘逸D．气盛情切，纵横铺排 10．《史记》的作者是（ 3 ） A．班固B．范晔C．司马迁D．司马光 11．《汉书》所记载的是（2 ） A．后汉的历史B．西汉的历史C．东汉的历史D．两汉的历史 12．最早收录“古诗十九首”的总集是（ 2 ） A．《玉台新咏》B．《文选》C．《乐府诗集》D．《古诗纪》 13．刘勰《文心雕龙》提出的文论观点之一是（3 ） A．夺胎换骨说B．草蛇灰线说C．宗经征圣说D．摩罗诗力说
请尊重原版，答案仅供参考，勿依赖中国古代文学史（魏晋南北朝隋唐文学）文学史期末考试答案整理（总版）1.建安诗歌的特征。 建安文学是指从汉末建安元年起始到曹魏前期，指曹氏三祖时期的文学，其中诗歌的成就最高，乐府诗向文人诗转化，五言诗达到了成熟，开启了文人诗的时代，并建立了“建安风骨”这一诗美典范。建安诗歌的主要特点有其独特的时代特征， 1.政治理想的高扬是当世文人的写作特点之一；东汉末年的动乱，使当时的文人饱受乱离之苦，也激起了他们的政治热情，建功立业、扬名后世，成为当时文人的共同追求。 2.其次一个建安诗歌的主题是人生苦短的哀叹。其造成的主要原因同为社会的动乱及造成的生灵涂炭的结果； 3.建安诗歌的特征还包含了强烈的个性表现，在进行诗歌创作的时，不肯效法前贤或同辈，多为另辟蹊径，努力展现自己的风格。如曹操诗的古直悲凉，气韵雄沉，曹丕诗的便娟婉约，有文士气，曹植的“骨气奇高，辞藻华茂，情兼雅怨，体被文质”等等。 4.其次建安诗歌还有一个重要的特征就是其带有浓厚的悲剧色彩。又由于建安诗人处于时代和个人的双重悲剧的交汇点上，都敢于正视苦难的社会与人生，勉励自己及他人惜时如金，及早建功立业，赢得不朽声名的积极向上的特征。
2.建安诗歌与正始诗歌的异同。 建安七子时期，处于曹魏政权创立之期，同样也是鼎盛之期，文士也是政权的把握者，此时的诗风是把咏叹世事哀坚和建功立业的渴望结合在一起，一三曹为中心形成了慷慨悲壮的“建安风骨”。而曹魏后期，政局混乱，曹芳、曹髦等皇帝既荒淫无度又昏庸无能，司马懿父子掌握了政权，废曹芳，弑曹髦，大肆诛杀异己。此时文人的处境和命运与建安时期大不相同。许多文人被司马氏杀害，或者逃避司马的统治却也大部分不得善终。正始时期的诗人，政治理想落潮，普遍出现危机感和幻灭感。此时诗歌的风格也就与建安时期迥异了，反应民生疾苦和抒发豪情壮志的作品减少了，抒写个人忧愤的诗歌增多了。 从诗人构成来看，建安时期的写作生力军为三曹和建安七子，而正始时期是由竹林七贤构成主体。三曹及七子是曹魏时的政权中心，同时也构成了当时政治与文化的中心；而竹林七贤是处于一个和司马氏背离的对立位，七贤基本上处于政治的边缘地域。这是两个时代诗人不同的本质所在，也造成了两个时期诗风的风格变化。建安的诗风慷慨悲凉，却不是对政权的不满，而是一种积极向上，昂扬慷慨的建功立业之心；除此之外还有对于人生苦短的哀叹，还有岁月短促、功名未立，却仍努力追求的主题。而正始颇多感慨之词，抒发个人忧愤。 而从历史文化背景来看，建安时期的文学走向自觉的时代，也是诗人创作个性高扬的时代，还有从两汉时期儒家一统刚刚走过的思想解放；正始玄学与魏晋风度是与司马氏标榜的“名教”抗衡的产物。在建安时期，由于思想解放，写作风格颇为“通脱”，像曹操《短歌行》采用了乐府古题写时，为曹操的代表作之一。竹林七贤之一阮籍的代表作是《咏怀诗》八十二首，是其政治感慨的记录。这些诗抒发感
中国古代文学史试题及答案 一、填空题 1、《》以记言为主，所载史事起于周穆王，终于鲁悼公。 2、郭茂倩《》将自汉至唐的乐府诗分为十二大类。 3、南北朝作家把经、史、诸子划在文学之外，又区分文学范围内的作品为“有韵”的“文”和____。 4、被誉为“七绝圣手”的唐代诗人是____。 5、杜甫诗歌风格多样，但为历来所公认的主要风格是“____”。 6、在韩孟诗派中，以瘦硬奇警为诗风特点，直接影响宋代江西诗派的重要诗人是____。 7、北宋后期婉约词派的代表作家是____。 8、元杂剧一般是一本_____折。 9、公安派提出的主要主张是“_____，____”。 10、晚清道、咸时期，与龚自珍齐名的作家是____。 二、单项选择题。从每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的番号填入题干的括号内。 1、《诗经》中的风、雅、颂是按（）来划分的。 ①不同的地域②不同的时期③音乐的性质④篇幅的长短 2、“兼爱”是（） ①孔子的中心思想②墨子的中心思想③孟子的中心思想④庄子的中心思想 3、（）是西汉作家王褒所写的咏物赋。 ①《鹦鹉赋》②《洞萧赋》③《归田赋》④《芜城赋》 4、（因故缺失） 5、《文心雕龙》所说“尽锐于《三都》，拔萃于《咏史》，指的是（） ①斑固②张衡③左恩④庾信 6，提出“大凡物不得其平则鸣”这一著名观点的作家是（） ①李白②杜甫③韩愈④白居易 7、韦庄写有一首涉及黄巢起义的长篇叙事诗，题目叫做（） ①《秦中吟》②《秦妇吟》③《古离别》④《乌衣巷》 8、在晚唐诗人中，专攻近体而使律诗通俗化的是（） ①杜牧②李商隐③温庭筠④杜荀鹤 9、被后人评为“疏隽开子瞻，深婉开少游”的北宋作家是（） ①晏殊②欧阳修③柳永④张先 10、提出“以适用为本”的文学主张，诗文创作具有浓厚政治色彩的文学家是（） ①苏舜钦②王安石③苏洵④苏轼 11、在元散曲作家中，（）是成就最高、最有影响的一家。 ①关汉卿②白朴③马致远④张可久 12、反对前后七子拟古主义最有力的文学流派是（） ①唐宋派②竟陵派③公安派④茶陵诗派 13、李渔的戏曲理论，见于所著（）
《中国古代文学史》复习题——论述题及答案 《中国古代文学史》复习题——论述题 1．论述《诗经》的主要文学成就。 2．试论《左传》的文学特色。 3．试论《孟子》文章的主要特点。 4．试论《庄子》的寓言特点。 5．分析《离骚》的思想内容。 6．试论《史记》描写人物的艺术特点。 7．结合作品，说明东汉乐府民歌的艺术特点。 8．论《古诗十九首》的艺术特点。 9．试论曹植诗歌的思想内容。 10．分析曹植诗歌的艺术成就。 11．试论阮籍《咏怀诗》的艺术成就。 12．试论左思《咏史》的艺术成就。 13．说明鲍照诗歌的艺术成就。 14．试论陶渊明田园诗的艺术境界。 15．试述李白诗歌的主要艺术特点。 16．分析孟浩然与王维山水田园诗的不同。 17．试述杜诗的“集大成”。 18．说明韩愈“以文为诗”的特点及其在诗歌上的创新。 19．试论韩柳古文理论对散文革新运动的推动作用。 20．分析李商隐诗歌的艺术特色。 21．试论李煜前期词与后期词的不同。 22．试论欧阳修在诗文革新运动中的贡献。 23．试论苏轼对宋词的贡献。 24．试论李清照词的艺术特色。 25．试论陆游爱国主义诗歌创作的成就。 26．试论辛弃疾词作的艺术成就。 27．试论《西厢记》的艺术特色。 28．试论《窦娥冤》中窦娥的形象以及此剧的悲剧艺术特色。 29．试论《三国演义》艺术构思的特点以及人物塑造的方法。 30．试论《水浒传》人物塑造的特点以及小说语言的特色。 31．试论《牡丹亭》的浪漫主义特色。 32．试论《长生殿》中爱情描写与政治批判之关系。 33．论《桃花扇》的思想内容和社会意义。 34．试论曹雪芹《红楼梦》对以贾府为代表的封建家族的悲剧命运的揭示。 《中国古代文学史》复习题——论述题答案 1．（1）写实和抒情的融合。 ①作者所抒发的情感是真实的。 ②作者抒发情感的方式是坦率的。 ③叙事性的诗作中也饱含着作者的感情。
1、杨维帧：牛鬼蛇神。鉄崖体，诗文标新立异，义象大，用语奇，题材有所开拓。风格秾丽瑰奇，纵横豪气而又沉沦妖治之气。《题苏武牧羊图》“牦尽风霜节，心悬日月光。” 2、《琵琶记》艺术成就：形象塑造以情动人；情节双线；文辞有神韵、语言个性化、心理描写；格律独创吻合剧情；扶植人伦，注重教化作用。 3、《窦娥冤》：悲剧审美；戏剧结构单纯明快；人物形象生动，窦娥性格发展；语言自然本色。 《西厢记》：体制创新，五本二十一折适应复杂剧情；结构起伏，悬念；人物刻画；语言本色中又见典雅富丽，点染名句，诗化，叠字排比等修辞。 4、关汉卿豪放派，叠字衬字，情感细腻，玩世态度，倔强性格。马致远清丽派，寓情于景，意境深幽。句式灵活多变伸缩自如；以俗为尚，口语化散文化；审美取向明快显豁，自然酣畅。 5、茶陵派李东阳，追求典雅流丽，师法先秦古文，诗宗杜甫。前七子李梦阳何景明，文必秦汉诗必盛唐。唐宋派文擅韩欧，唐宋古文。归有光，感情真挚动人者深；讲究剪裁布局，其文简明扼要。后七子王世贞李攀龙，文自西京，诗自天宝而下，具无足观。文学结派斗争，拟古恶流。 6、公安派袁宏道，反对贵古贱今剽窃，主张通变；独抒性灵（作家个性，发展观点反抄袭）；推崇民歌小说通俗文学。局限，琐事，缺深厚社会内容；过于率直浅俗。竟陵派钟惺谭元春，通变标新立异；深幽孤峭的诗歌风格。 7、沈汤之争吴江派，合律依腔；语言本色通俗质朴。沈璟吕天成王骥德。临川派，至情论；意趣说；不妨折拗了天下人的嗓子。 8、《三国》主题:拥刘反曹（对比名义；执政思想；内部关系。正统观，底层人民愿望。）忠义，诸葛亮关羽。艺术：七实三虚（移花接木、添枝加叶、凭空造影）人物塑造（对比，夸张渲染，类型）结构（纵式，主线，横面设计，重要场面人物）语言通俗，人物刻画简略 9、《西游》成书：三藏取经；民间流传与创作（历史与传统融合；宗教色彩淡化，神话世俗色彩加重；个人集大成）。思想内容：隐喻现实（三国度）；三教观念；人性多重组合；悟空反抗；思想矛盾。艺术：奇人事境，人物神物人性；幽默讽刺手法；线性结构，小故事，主线 10、《金瓶梅》西门庆：金钱权势色欲。典型意义：真实立体的人性，时代人物（官商霸，好货食利的市民社会，纵欲主义的时代潮流）艺术：文人创作长篇小说；现实主义小说（新题材，开两大流派）；网状结构，辐射；类型化向典型化。 11、“三言”主旨：爱情，统治黑暗，友谊，市民生活。艺术：市民文学与文人文学的融合。情节奇；语言口语化；情节发展中塑造人物；人情世态描绘，心理
1、“建安风骨”与“正始诗风”的内涵是什么？二者的主要区别是什么？ 一：建安诗歌的时代特征，亦即“建安风骨”。其内涵是： 1、政治理想的高扬。造成悲凉慷慨的精神，具有鲜明的时代特色。 2、人生短暂的哀叹。表现为三种不同的态度。 3、强烈的个性表现。曹操的诗古直悲凉，气韵沉雄；曹丕诗便娟婉约，有文士气；曹植诗“骨气奇高，词采华茂，情兼《雅》怨，体被文质”。 4、浓郁的悲剧色彩。以曹植诗最有代表性。 这些时代特征也正构成了“建安风骨”美学范畴的内涵。 二：“正始”是魏齐王曹芳的年号，文学史上所说的正始文学，还包括正始以后直到西晋立国这一时期的文学。 1. 寄托遥深。正始时期，魏国内部发生了残酷血腥的权力斗争，文人政治理想落潮，普遍出现危机感和幻灭感，诗风由建安时的慷慨悲壮变为词旨渊永、寄托遥深，诗歌表现了深刻的理性思考和尖锐的人生悲哀，体现出正始诗风的独特面貌。 2．、词旨渊永。除了时局政治的影响外，这一时期盛行的玄学思潮也对文学风貌的变化产生了深刻的影响。玄学作为一种社会思潮，其渊源可追溯至汉末，但谈玄而成为一种社会风气，则是正始年间出现的。 三：两者不同之处： 1、建安风骨体现的是争霸天下的雄心壮志和乱世黎民悲惨命运交织在一起的现实情怀。而正始诗风则完成了由关注现实到关注生命本体的演变。 2、以曹操三父子为代表的创作反映了社会的动乱和民生的疾苦的同时，又表现了统一天下的理想和壮志，有着鲜明的时代特色，具有慷慨悲凉的独特风格，这种杰出成就被称为建安风骨也叫魏晋风骨。 3、正史诗风以阮籍、嵇康为代表，以使气命诗、诗心遗论与清俊、遥深为表现特征。 4、建安风骨到正始诗风的嬗变表现在建安激情的一步步退潮。曹植由立足现实到寻求精神超脱,是建安激情。 2、试述“三曹”的诗歌创作及成就 （一）：曹操诗歌创作的内容：一：反映汉末动荡的社会现实和人民遭受的苦难。二：表现积极进取的精神和统一天下的抱负。三：游仙诗。 成就：曹操是一个叱咤风云的乱世英雄，又是建安文学的领袖，影响了一代诗风。曹操继承汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的精神，反映社会动乱和人民苦难，表现其政治理想，抒发雄伟抱负。他的诗歌绝少华美辞藻，结构也不很精致，喜欢从大处落笔，语言古朴，气势宏伟，内涵厚重，风格悲凉慷慨，沉郁雄健，显示出鲜明的个性色彩。乐府诗从他开始，走上了新的发展道路。 （二）曹丕的诗歌宴游诗：言志诗：爱情诗 成就：曹丕在文学上的贡献（1）《典论·论文》是文学批评史上第一篇专门性的论著。 1、对文学价值的重视。 2、提出“文以气为主”的观点。 3、初步探讨了各种文体的特点（2）《燕歌行》是我国现存第一首成熟的文人七言古诗。 （三）曹植的创作 前期诗歌的内容：一是反映战争和动乱。二是抒发理想和抱负，呈现出一种豪迈气概，洋溢着乐观和浪漫的情调，富于进取精神和自负自信的少年意气。如《白马篇》。 后期诗歌内容可分为4类:一是抒写自己与朋友惨遭迫害的愤懑的诗篇，二是以思妇、弃妇寄托身世，表白心迹的诗篇，三是述志诗四是游仙诗 成就1、中国文学史上第一位大力创作五言诗的文人。 2、形成“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质”的独特风貌。 3、善为警句，工于起
古代文学史一选择题练习及答案
一、单项选择题及答案 1．我国第一部诗歌总集是（）。 A．《山海经》 B．《乐府诗集》 C．《楚辞》 D．《诗经》 2．《诗经》被称为“经”是在（）。 A．先秦 B．秦代 C．汉代 D．南北朝 3．《诗经》全书共有（）。 A．100篇B．105篇 C．300篇D．305篇 4．最早提出“孔子删诗说”的是（）。 A．孟子B．荀子 C．司马迁D．班固 5．《诗经》在当时被划分为“风、雅、颂”，其划分的主要标准是（）。 A．地域B．社会作用 C．音乐D．内容 6．《诗经》用作宗庙祭祀舞曲的是（）。 A．国风B．小雅 C．大雅D．颂 7．“风、雅、颂”是《诗经》的（）。 A．分类B．表现手法
C．思想内容 D．特征 8．汉代“四家诗”指（）。 A．齐鲁郑毛 B．齐鲁韩毛 C．齐郑韩毛 D．齐鲁韩郑 9．我们今天所看到的通行的《诗经》属于（）。 A．齐诗B．鲁诗 C．韩诗D．毛诗 10．《诗经》最基本的句式是（）。 A．四言B．五言 C．杂言 D．七言 11．《诗经》中写男青年对河边采集荇菜的一位女子的相思，想象着和她相爱的诗篇是（）。 A．《召南·摽有梅》 B．《郑风·褰裳》 C．《周南·关睢》 D．《邶风·静女》 12．《诗经》中描绘了一个美丽清泠、朦胧迷茫的抒情境界，刻画诗人徘徊追思的形象，借助景物和意象含蓄委婉地表达相思和追怀之情的诗篇是（）。
A．《邶风·静女》 B．《周南·关睢》 C．《陈风·月出》 D．《秦风·蒹葭》 13．《七月》是一首（）。 A．表现周人政治生活的诗歌 B．农事诗 C．反映婚姻问题的诗歌 D．反映上层社会生活的诗歌 14．汉代儒学家中为“毛诗”作笺的是（）。 A．毛苌 B．毛亨 C．郑玄 D．班固 15．《论语》是一部（）。 A．纪传体史书 B．长篇论文 C．杂记 D．语录体著作 16．道家学派开创者是（）。 A．孔子B．孟子 C．老子D．庄子 17．《庄子》今存（）。 A．2O篇 B．30篇 C．33篇 D．52篇
一、名词解释 神魔（怪）小说：出现于明代后期的白话章回小说。它以神魔怪异为主要题材，参照现实生活中政治、伦理、宗教等方面的矛盾和斗争，比附性的编织了神怪形象系列，将一些零散片段的故事系统化、完整化。风格上尚“奇”贵“幻”。它是在“三教合一”思想主导下，接受了古代神话、六朝志怪、唐传奇、宋元话本的影响和道教仙话、佛教故事和民间传说的养料产生的。代表作品有《西游记》《封神演义》等。 历史演义：所谓历史演义就是用通俗的语言，将战争兴废、朝代更替等为基干的历史题材，组织、敷演成完整的故事，并以此表明一定的政治思想、道德观念和美学理想。这种独特的文字样式受到了素重历史传统的中国人民的喜爱，所以明代“罗贯中氏《三国志》一书，以国史演为通俗演义，汪洋百馀回，为世所尚，嗣是效颦日众，因而有《夏书》《商书》《列国》《两汉》《唐书》《残唐》《南北宋》诸刻，其浩瀚几与正史分签并架”形成了一个创作历史演义的传统。而《三国志演义》是我国历史小说的开山之作。 前七子：也叫弘正七子。它是明代弘治、正德年间以李梦阳、何景明为首的一个复古主义文学流派，其成员有徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相。借助复古手段而欲达到变革的目的，这是前七子文学复古的实质所在。
临川派：以临川剧作家汤显祖为首的戏曲流派，又叫“玉茗堂派”。此派创作主才情，不拘音律，常以男女至情反对封建礼教，以奇幻情节承载浪漫风格，以绮词丽语体体现优美文采。成员有吴炳、阮大铖、孟称舜等人。 清初古文三大家：侯方域、魏禧、汪琬三人。魏禧以观点卓越、析理透辟见长，汪琬写人状物笔墨生动，侯方域的影响最大，继承韩、欧传统，融入小说笔法，流畅恣肆，委屈详尽。 “四声猿”：“四声猿”语出郦道元《水经注》：“猿鸣三声泪沾裳”，是一组杂剧，包括《狂鼓史渔阳三弄》（1折）《玉禅师翠乡一梦》（2折）《雌木兰替父从军》（2折）《女状元辞凰得凤》（5折）四本短戏。创作活泼畅快、汪洋恣肆，在一定意义上反映出价值的世俗观念和相对进步的市民精神，带有甚为浓厚的民间文学色彩。徐渭欲借此剧，呼喊久积于胸的牢骚，张扬狂放不羁的个性，表现愤世嫉俗的精神。 公安派：中国明代文学流派。代表人物为袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因其籍贯为湖广公安(今属湖北)，故世称公安派。其重要成员还有江盈科、陶望龄、黄辉、雷思霈等人。文学主张主要有以下3点：①反对剿袭，主张通变。他们猛烈抨击前后七子的句拟字摹、食古不化的倾向，主张文学应随时代而发展变化，应冲破一切束缚文学创作的藩篱。②独抒性灵，不拘格套。所谓“性灵”就是作家的个性表现和真情发露。他们认为“出自性灵
中国古代文学史期末考试试题 中国古代文学史期末考试试题 一、填空。 1、上官仪，因其地位显赫，故当时多有效其体者，称为“上官体”。(古代文学史2P22—23) 2、盛唐时期的诗人，按照他们的思想倾向、题材内容、和艺术风格的不同，大致可以分为_山水田园诗人和边塞诗人___。(古代文学史2P39) 3、《诗经》__的高度艺术成就就是五言诗到成熟阶段的标志。 4、秦代文学的唯一作家是__李斯。 5、“骚”指_《离骚》_，代表楚辞。 6、《论语》所记孔子的思想核心是_仁_。 7、的基本内容是战国时代谋臣策士纵横捭阖的斗争及其有关的谋议或辞说。P64 8、《七发》是标志着新体赋—汉赋正式形成的第一篇作品，在赋的发展史上有重要地位。P140 9、《古诗十九首》的高度艺术成就就是五言诗已经达到成熟阶段的标志。P216 10、南歌的抒情长诗_西洲曲______和北歌的叙事长诗____木兰诗_______被称为南北朝乐府双壁。 11、建安七子是指：，孔融，陈琳，王粲，徐干，阮瑀，应玚，刘桢。
12、诗经的艺术特色，从赋，比，兴，等三个方面进行了归纳和论述。 13、__《孔雀东南飞》_____是汉乐府叙事诗发张的高峰，也是 我国 文学史上现实主义诗歌发展中的重要标志，其原名《焦仲卿妻》，作者为徐陵。 14、昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。 15、庄子是先秦道家学派的代表人物。他认识到：“物或损之而益，或益之而损。”“祸兮福所倚，福兮祸所伏。”这是朴素的辩 证观点。 16、汉乐府民歌最大、最基本的艺术特色是它的﹍叙事性﹍﹍。 17、_曹植___是建安时期最负盛名的作家，《诗品》称为“建安之杰”。 18、刘义庆的《__世说新语___》是记叙轶闻隽语的笔记小说的 先驱，也是后来小品文的典范，它对后世文学有深远的影响。 19、有人推尊王维为“诗佛”，他写过一些著名的赠别朋友的抒情诗句，其中_《渭城曲》_被谱成《阳光三叠》的送行乐曲，成为 众所周知的名作。 20、《文心雕龙》是刘勰的作品。 二、名词解释。 1、建安风骨：是对建安文学风格的形象概括。建安是汉献帝的 年号。东汉末年，建安诗人直接继承汉乐府民歌的现实主义精神， 真实广泛地反映社会现实和人民苦难，展示广阔的时代生活画面;抒 发作家建功立业的理想壮志和积极进取精神;也流露出人生短促、壮 志难酬的悲凉幽怨情绪。作品意境宏大，笔调明朗，形成雄健深沉、慷慨悲凉的风格。当时有不少作品反映了乱离的社会现实，表达了 统一天下的
中国古代文学史试题及答案（一） 一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个选项中只有一个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的字母填在题后的括号内。 1．关于神话的产生，一向比较通行的解释有两种：一种是劳动说，另一种是（）A．宗教说B．游戏说C．模仿说D．宣泄说 2．《诗经》的传统分类是（） A．南、风、雅B．风、雅、颂C．雅、颂、南D．颂、南、风 3．《尚书》内容所属的类别是（） A．哲学散文集B．历史散文集C．文学散文集D．艺术散文集 4．《左传》内容反映的历史时期是（） A．先秦B．西周C．春秋D．战国 5．《庄子》散文运用的主要手法是（） A．重言B．卮言C．寓言D．杂言 6．《离骚》在诗歌形式上所属的全式是（） A．四言体B．五言体C．七言体D．杂言体 7．以《谏逐客书》为代表的李斯散文最鲜明的特色是（） A．流畅谐偶B．铺陈排比C．质实无华D．诙谐反讽 8．刘勰《文心雕龙?明诗》对《古诗十九首》的评价是（） A．惊心动魄，一字千金B．发于天籁，本乎人情 C．婉转附物，怊怅切情D．凭空模拟，文法极奇 9．《史记》的五种体例中，“世家”这种体例是（） A．记述历代帝王的兴衰沿革B．记述特殊人物或集团的事迹 C．记述重要人物的家族兴衰D．记述王侯各国的史实和状况 10．《汉书》所属的历史编自体例是（）
A．编年史B．纪传体通史C．断代史D．国别史 11．枚乘的《七发》所标志的赋体发展阶段是（） A．骚体赋的终结B．抒情小赋的开端C．骈赋的开端D．大赋文体的形成 12．形制完整的文人五言诗，最早出现的时期是（） A．西汉中期B．西汉末期C．东汉前期D．东汉末期 13．代表曹操悲凉沉雄诗风的名句是（） A．置酒高堂，悲歌临觞。人寿几何，逝如朝霜B．慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康 C．目送归鸿，手挥五弦。俯仰自得，游心太玄D．遗荣荣在，外身身全。卓哉先师，修德就闲 14．刘桢诗歌的风格是（） A．骨气奇高，词采华茂B．文多兼善，辞少瑕累 C．真骨凌霜，高风跨俗D．怀文抱质，语气低婉 15．历史上对阮籍好酒性格的描述是（） A．嗜酒能啸，善弹琴。当其得意，忽忘形骸B．任性而行，不自雕励，饮酒不节 C．造饮辄尽，期在心醉。既醉而退，曾不吝情去留D．五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁 1、A 2、B 3、B 4、C 5、C 6、D 7、B 8、C 9、D 10、C11、D 12、C 13、B 14、C 15、A 16．东晋诗坛主流诗歌的创作倾向是（） A．儿女情多，风云气少B．寄言上德，托意玄珠C．农事家常，怡然自适D．庄老告退，山水方滋 17．史称陶渊明不事权贵的性格表现是（）
中国古代文学史（唐、宋）期末复习题（2011级）
一、填空题（20x1’=20’） 二、名词解释（4x6’=24’） ●文章四友 初唐时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称。四人作品风格较接近，内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设做出了积极的贡献。四人中，以杜审言成就最高，其代表作《和晋陵陆丞早春游望》被称为“律诗正宗》。苏味道与李峤又以“苏李”并称。 ●初唐四杰 初唐诗坛出现的四位杰出诗人他们是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们怀有改革文风的自觉意识，有明确的审美追求，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。在诗歌创作上扩大了诗歌的创作领域和题材并把诗歌从宫廷引向市井，感情基调昂扬、壮大、激烈，对唐诗发展有巨大推动作用。 ●白体诗歌 白体诗人，是宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表人物有王禹偁、李昉、徐铉等人。他们的诗歌主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写留连光景的闲适生活，风格浅切清雅。其中王禹偁更重视白居易的讽喻诗，自觉学习白居易新乐府诗的创作精神。王诗多反映社会现实，抒发忧国忧民情怀，开宋诗一代新风。 ●晚唐体诗歌 晚唐体又称苦吟派，是宋初的一个诗歌流派，代表人物有九僧、林逋、寇准等，他们模仿贾岛、姚合的诗风，诗歌内容大多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上重视五律清雅有味，具体内涵表现为反复推敲的苦吟精神。 ●西昆体诗歌 宋初诗坛上声势最盛的一派，因杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名。此书是杨亿、刘筠、钱惟演等十七位馆阁文人在秘阁编书、制诰的余暇，写作而成的应酬唱和的诗歌总集。其内容狭窄，多为吟咏古代故事、反映男女爱情、表达内廷侍从优游闲适之情和咏物之作。推崇李商隐，主要学习其字句锤炼、典故应用，追求形式技巧。是一个内容贫乏、追求形式美的诗歌流派。 ●花间词派 晚唐五代时流行的词派，代表人物温庭筠、韦庄、欧阳炯等。他们的作品多写离别相思和男欢女爱，内容狭窄，情调缠绵，辞藻华丽，后蜀赵崇祚选录了十八位词人的五百余首词，编辑一个词集《花间集》，花间词派由此得名。 ●江湖诗派 南宋后期继永嘉四灵而兴起的一个诗派。因书商陈起刊刻《江湖集》而得名。江湖诗派诗人身份各异，没有公认的诗学宗主，是一个松散的作家群体，仅拥有大致相似的创作倾向。他们生活在社会下层，接触面广，题材来源丰富，刘克庄、戴复古成就最高。但部分诗人也多应酬之作，辞意俗套，作品粗糙。 ●大历十才子 是对大历年间十位诗人的合称，即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。他们因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目，创作倾向和诗风相近。主要内容是写日常生活细事、自然风物和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。艺术表现上，讲究格律辞藻，追求清雅闲淡，工于白描写景。 ●古文运动 唐宋时期的散文文体文风改革运动，其内容主要是复兴儒学，其形式是反对骈文，提倡古文。“古文”是对骈文而言的，以散行单句为主的先秦和汉朝的散文。代表人物是韩愈和柳宗元。古文运动的主要贡献，就是扭转了长期统治文坛的形式主义潮流，继承了早期散文的优良传统并有所创新和发展，从而开创了散文写作的新局面，拨正了古代散文的发展方向。宋代及宋以后的散文，其主流就是在唐代古文运动所奠定的基础上继续发展的。
《诗经》“六义”是指“风、雅、颂”三种诗歌形式与“赋、比、兴”三种表现手法。 神话：由人民集体口头创作，表现对超能力的崇拜、斗争及对理想追求及文化现象的理解与想象的故事，属民间文学的范畴，具有较高的哲学性、艺术性。千百年来一直是文人墨客与民间艺人进行创作的不朽源泉，对后世影响深远。 楚辞：又称“楚词”，楚辞是屈原创作的一种诗歌题材。刘向辑集屈原、宋玉、东方朔及汉人的楚辞作品名为《楚辞》是我国第一部浪漫主义诗歌总集。 散体大赋：是汉代辞赋的代表，它师承屈原、宋玉及《诗经》的“雅颂”与战国时期的纵横游说之风。内容多属为统治者扬威颂圣，思想空泛。普遍采用主客问答的形式，篇幅巨大，文字排铺堆砌，对事物进行铺陈描写。直接继承了先秦散文。代表作有枚乘《七发》司马相如《子虚赋》《上林赋》扬雄《长杨赋》《羽猎赋》班固《两都赋》张衡《两京赋》等。 汉赋：在汉朝涌现出的一种有韵的散文，特点是散韵结合，专事铺叙。赋是汉代最流行的文体，后世往往把它看成是汉代文学的代表。 乐府诗：汉武帝时重建乐府，采集汉族民间歌谣或文人的诗来配乐，搜集整理的诗歌，后世就叫“乐府诗”，或简称“乐府”。是继《诗经》《楚辞》而起的一种新诗体。 乐府诗集：是继《诗经·风》之后，一部总括中国古代乐府歌辞总集，由北宋郭茂倩所编，是现存收集乐府歌辞最完备的一部。 诸子百家：是对春秋、战国、秦汉时期各种学术派别的总称，诸子百家之流传中最为广泛的是法家、道家、墨家、儒家、阴阳家、名家、杂家、农家、小说家、纵横家、兵家、医家。关雎：关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。 鉴赏：这首诗通过一个男子在河边遇到一个采摘荇菜的姑娘，并为姑娘的勤劳、美貌而动心，随之引起了强烈的爱慕之情，在梦里也会梦见那位姑娘的一系列追求过程，充分表现了古代劳动人民内心对美好爱情的向往和追求。本篇是诗经的首篇，更加表明了《关雎》在古代人们心中的地位。这诗的主要表现手法是“兴”，即先从别的景物引起所咏之物，以为寄托。这是一种委婉含蓄的表现手法，优点在于寄托深远，能产生文已尽而意有余的效果。还采用了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。如“窈窕”是叠韵；“参差”是双声；“辗转”既是双声又是叠韵。用这类词修饰动作，如“辗转反侧”；描写景物，如“参差荇菜”，无不活泼逼真，声情并茂。用韵方面，这诗采取偶句入韵的方式，极大地增强了诗歌的节奏感和音乐美。 就诗义而言，它是“民俗歌谣”，就是把古代男女恋情作为社会风俗习尚描写出来的。就乐调而言，全诗重章叠句都是为了合乐而形成的。《关雎》重章叠句的运用，说明它是可歌的，是活在人们口中的诗歌。 七月：七月流火，九月授衣。一之日觱发，二之日栗烈。无衣无褐，何以卒岁？三之日于耜，四之日举趾。同我妇子，馌彼南亩，田畯至喜。 七月流火，九月授衣。春日载阳，有鸣仓庚。女执懿筐，遵彼微行，爰求柔桑。春日迟迟，采蘩祁祁。女心伤悲，殆及公子同归。 七月流火，八月萑苇。蚕月条桑，取彼斧斨。以伐远扬，猗彼女桑。七月鸣鵙，八月载绩。载玄载黄，我朱孔阳，为公子裳。 四月秀葽，五月鸣蜩。八月其获，十月陨萚。一之日于貉，取彼狐狸，为公子裘。二之日其同，载缵武功，言私其豵，献豣于公。 五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。穹窒熏鼠，塞向墐户。嗟我妇子，曰为改岁，入此室处。
《中国古代文学史》练习题及答案 先秦文学 一、填空 1、中国最初的诗歌是和-------结合在一起的 2、约在以后，诗歌从乐舞中逐步发化独立出来。 3、《弹歌》是一首----------言诗。 4、《蜡辞》大约是一首---------事祭歌。 5、先秦时期----------不分，文化呈现一种综合的形态。 6、上古巫史不分，商周之际，--------------官从原始宗教中脱离出来，成为新兴文化的代表。 7、西周时期，文化为-----------所垄断，春秋战国之际，兴起了一个---------的阶层，成为文化创造的主要的承担者。 8、先秦文学作者身份发生了由巫到史，到------，再到------的演变。 9、夏商文化以--------文化最有代表性。 10、自西周开始，----------文化成了主流文化。 11、在所有的古代文献中，以----------最有神话学价值。 12、中国古代创世神话以----------故事最为著名。 13、女娲的神话主要应是产生于----------社会。 14、神话形象经历了从动物形、----------形到---------这么一个发展过程。 15、雅颂多为---------时期的作品。 16、国风多为---------时期的作品。 17、雅颂多为---------句，较少杂言。 18、《诗经》的句式以---------言为主。 19、《诗经》常见的押韵方式是---------------押韵。 20 、雅颂多出自----------------之手。 21、周族史诗有《生民》、《公刘》、《绵》、-------------、-------------。 22 、------------、--------------是我国记言叙事文之祖。 23 、《尚书》分-------、---------、-------、--------四部分，其中---------、------------。 24、《左传》的体例是---------史。 25 、 ---------确为先秦“叙事之最”，标志着我国叙事散文的成熟。 26 、-----------------最擅长写战争。