话题8 设计与类型研究
一、导论
每一种学科都需要文字，需要语言，才能够存在。没有专门的语言和经过定义的专有名词，就完全无法在一个研究的领域中达到沟通的工作。如果该学科要有科学性的发展，专有名词是一个必备的条件。因此，概念的定义与分类有助于架构知识，并且能针对特定的学科提供进一步的见解与看法。
将建筑与城市设计加以分门别类的方法有很多，必须视我们的需求而定。房地产中介商所采用的是房屋市场的分类方式。相对地，设计师们则以空间与形式方面的特点来作分类的依据。后者的分类模式比较明确，通常以形式与类型研究的概念为强调的重点。
设计的训练倚重对类型研究，除了达到沟通的目的之外，至少还有两个不同的理由。第一个理由是现有的作品需要分析与讨论；第二个理由则与设计本身的利益有关。虽然两者都与形式或类型有关联，而且相互之间的关系也非常密切，若是无法认清这两种类型研究之间的分野与差异，误会便很容易产生。
以设计分析为导向的类型研究，即分析类型学（analytical typoiogy），能提供研究者工具，为建筑或城市中各种不同的建筑元件命名，并且进一步形容这些元件如何组织在一起。
相对地，设计师本身还需要另外一种类型研究，以作为设计过程中下决定时的依据。菲利普·潘尼瑞（Philippe Panerai）用“发展类型学”（generative typology）一词来为这种分类型态命名。我们可以将此类型研究视为一种说明的方式，用来描述设计上所有相关的选择所构成的衍生系统。在这个思维的基础上，一种类型可以视情况而形成一个新的设计。一个类型可以收放在“记忆的袋子”里，运送到别的地方，然后再拿出来使用。从这个角度看来，类型可以定义为一个承载设计经验的器皿，里面所装的经验都有类似的主题。若说它是一个解决问题的标准方法，亦不为过。设计师们所依靠的是各自的工作经验与研究成果，因此也倾向于以发展类型学为本。对于这些不同的分类方式，我们较不关心；这里我们所关心的是分类的基本原则。
二、“类型”的发展
“类型”（type）一词来自于希腊文中的typos，该字的含义相当广，后来也衍生出各种不同的意义与用法，更有其他不同的变化，如模型（model）、模具（matrix）、印版（impression）、样式（mold）、凸版（relief）等。
十八世纪以来，型态一直被当作一种分类的工具，李纳尔斯（Linnaeus）有名的植物分类系统便是一例。他以植物共同的特性为依据，将其分成不同的科别。
1、科特米瑞·狄昆西
类型的概念后来进入了建筑的论述中，其中所秉持的意义也是一样的。建筑理论家科特米瑞·狄昆西（Quatremere de Quincy, 1755-1849）在其编纂的百科全
书中下了如此的定义：“应用上，类型一词与模型的意义相同，不过两者之间仍有差异，而且很容易了解。类型不常用来代表某一个可供模仿的实体意象，它大多用来代表一种基本概念，而且可供模型来遵循……。在建筑领域的实际运用上，模型是一种实体，不断地重复使用，不会有所变化；相反地，类型是大家创作时所遵循的实体，但是却不至于左右创作出来的成果。在模型的范围中，一切都已固定，而且相当精确；然而在类型的领域中，一切都多少有一点模糊。同时，我们可以看见与知识无法领略的，也没有任何东西是偏见与无知可以加以否认的。
这是建筑领域中普遍的事实。在每一个国家里，一般建筑的艺术都来自于早已存在的源头。事事皆有先例。任何领域中的东西都不可能凭空而来，而人类所有的发明也皆是如此。同时我们也看见，不管经过什么变化，任何东西都在印证这个基本的原则，而我们的肉眼总是看得见，感觉与理性也都能有所领略。这就像是一个核心，主题会进一步发展与变化，但是都以它为依归，聚集在一起，在时间的过程中得到安排。”
科特米瑞·狄昆西借此定义让人感觉其中有抽象的部分值得探讨，而类型的三个层面也因此得到重视。
科特米瑞·狄昆西让类型与模型成为对立。他强调类型是长期传统之下所形成的结果（“事事皆有先例”），而且可以改变。设计发展形成的过程中，可以将其应用在形式的改变上；此外，在基本上，类型本身也可以修正，并且进一步发展（“主题会进一步发展与变化”）。
在科特米瑞的定义中，类型被认定为“多少有一点模糊。”以类型为基础，“每一个（艺术家）可以构想出大不相同的作品。意大利艺术史家阿尔根（G.C.Argan）于1960年代让科特米瑞的手稿起死回生。根据他的说法，让作品以相同类型连结在一起的是内部的形式结构（internal form-structure）。只要能彻底地将内部的形式结构加以分析，就可以找出两个不同实体之间的相似之处。
科特米瑞·狄昆西之所以下如此的定义，最主要的目的是在分类工作上提出一个分析性的系统，不过我们也可以将它视为发展类型研究的一种。
2、杜伦德
相对于科特米瑞·狄昆西那种广博深远的见解，同一时期的法国建筑师杜伦德（J. N. L. Durand, 1760-1834）发展出一套以建筑产品为主的系统。杜伦德任教于法国工程技术学院，该校的作风与艺术学院截然不同。他写了两本补充说明的书籍，都以发展类型研究为基础。第一本作品是所谓的《杜伦德代表作（Grand Durand）》，书中他本着类型研究的原则，将当时最具影响力的建筑加以安排，整理出纲要。《工程技术学院建筑资料说明之纲要》（Precis des Lecons d'Architecture donnees a I'ecole polytechnique）是他另一部作品，书中他提出一系列的建筑元件，视其为解决方案，藉以处理许多设计方面的问题。书中还有其他的部分，内容包括了不同的指导方针，教人如何诠释书中所提的建筑形式。杜伦德将所有的建筑
元件都画在同一个座标方格上，创造出一个以建筑区块（building-block）类型为基础的设计手册。
我们可以将杜伦德的类型研究视为许多“空白形式”（empty forms）的一览表。这些形式所指的并非某一个特定的用法或计划，而是包括每一种有可能出现的内容。这一点让他的作品变成工技学院工程师们手中一个理想的工具，帮助他们迅速完成当时新政权所需要的建筑。辖区官邸、监狱、市场等都不是问题，不管拿破仑的集权政府或全国的经济重整需要什么，他们都能很快地设计完成。实际操作上，许多例子都是直接抄袭而来，设计时就是将类型当作模型来运用。
《工程技术学院建筑资料说明之纲要》一书中的插页
杜伦德与科特米瑞不同，他将类型视为固定的范例，作类型研究时以建筑或建筑元件形式上的特点（formal feature）为基本考虑。运用杜伦德的类型研究来作设计时，其工作无异于编辑建筑元件或固定形式。根据科特米瑞的说法，类型与历史文化背景之间密不可分；杜伦德在类型研究上却不愿跳脱建筑的基本范畴。
3、功能主义者
对于1920年与1930年代的功能主义者（functionalist）而言，类型研究在基本的层面上扮演了相当不同的角色。这些设计师是以功能为出发点，而不从类型研究的角度来看待设计工作，于是形式的重要性被建筑项目所取代。在这里，“类型”一词的用法有两种：第一，根据功能将建筑分类；第二，当作模型来运用。
纽佛特（Neufert）的《建筑设计》（Bauentwurfslehre）与帕维斯纳（Pevsner）的《建筑类型史》（A History of Building Types）都属于第一种。两者都根据建筑项目来安排章节，项目包括旅馆饭店、监狱、火车站、办公大楼等。帕维斯纳井
然有序地安排重要的建筑，提出重点纲要，提出案例，却不强调它们的空间配置与布局。纽佛特的建筑则完全没有形式与空间设计上的特点，全部简化成依据功能来组织的图形，针对建筑功能的问题提出具体的解决方案。这种以功能为基础的模式对该书划分章节提供简便的方法。例如，如果你要要设计一座剧场，就翻到有关剧场的章节；要设计学校，就打开讨论学校建筑的部分。
《建筑设计》一书中的插页
《建筑类型史》一书中的插页
除了依据功能来划分类型之外，功能主义者也将类型当作一种标准或模型。他们提倡要与过去不同，就是要摒弃有历史轨迹可循的形式。因此，他们不愿将类型当作历史发展下的产物，而将其视为一种解决典型问题的标准答案。在有关“极简住宅”（minimum dwellings）的论述中，他们提到了标准类型，也就是为标准家庭而发展的住宅。这些设计形成了标准原型，为建筑提供新的解决方案，并且一连串地重覆运用。这些“类型计划”在大量建造住宅上扮演了模型的角色，也让人联想到十九世纪杜伦德的类型研究所发挥的功能。
法兰克福住宅的平面图原型
4、类型研究与形态学
对于功能主义者在建筑与城市计划上所创造出来的产品，人们的反应普遍都不是很满意，于是类型研究方面的讨论于五○年代再次出现。有一部分的批评认为，功能主义者“缺乏有关形式方面的理论根据。”这些批评家所持的看法是，类型研究应该是构成此一理论的主要元素。
尤其在意大利，一个以形式为基础的类型研究重新成为人们目光的焦点。在那里，有关抛弃历史包袱的争议不大，不像北欧与西欧的现代主义者那样地激烈辩论。当时提出全新论述的主角很多，首推萨维瑞奥·穆若托瑞（Saverio Muratori），卡洛·亚莫里诺（Carlo Aymonino）与阿多·罗西（Aldo Rossi）。他们的研究着重于现存的城市与历史的传承，将类型研究视为一种工具，分析现存城市的组织脉络。这样的作法与功能主义者完全背道而驰；后者视类型为新的发现，与过去毫无瓜葛，发展出来也是全新的一套看法。
在此发展中，穆若托瑞所著的（Studi per una operante storia urbana di Venezia）是一个相当重要的里程碑。穆若托瑞与（Istituto Universitario di Architettura）的师生合作，发展出一套分析城市形态的方法，内容与建筑类型研究的关系密切。这个研究都市形态的方法后来被称为形态与类型研究法。他研究的对象包括了威尼斯的几个区域，同时还有城中经常出现的都市构件，如住宅等。
以下是该研究几个重要的结论：
——只有在已经架构完全的组织脉络中，类型才会在具体的情况下发展出明显的特点；
——只有在城市结构或较大的城市范围与背景中，城市的组织脉络才会发展出明显的特点；
——只有以历史的角度来看待，才能了解城市整体的生存与发展。
穆若托瑞将一个古老城的都市加以分析，藉此一研究发展出一个建筑与城市设计的方法。
仿穆若托瑞所作的威尼斯圣巴托伦美奥区（San Bartolomio）结构组织分析图在一连串的发展中，整个研究大部分都是由执业的建筑师来进行。建筑师卡洛·亚莫里诺将穆若托瑞所介绍的概念应用在欧洲各大城市上，将那些城市形式、类型与发展步骤等概念变得更为细腻。建筑师阿多·罗西的类型研究也为亚莫里诺与穆若托瑞的探究点缀不少，不过重点却不放在建筑类型研究与都市形态学之间的关系。罗西将类型研究带往建筑设计的方向，他所探讨的是如何从都市的组织脉络中分析出建筑的类型。因此，他将类型定位成不会随历史变动或衰败的建筑元素。在罗西的眼里，这些例子都深深烙印在人的身上，它们是永远不会失去效用的类型，而且非常接近心理分析家卡尔·杨格所提的原型概念。除此之外，罗西也赋予类型一个属于文化的层面：这是一个非常清楚的类型，不但以抽象的形态展现了某些建筑轮廓的抽象，同时也蕴含了相当的文化意义。这些“抽离”出来的类型，包括房屋、高塔与拱廊的基本类型，都不断地出现在罗西自己的设计中。
穆若托瑞，亚莫里诺与罗西三人之间最大的共同点在于，他们都赋予类型相当的重要性。对他们而言，那也是一种保证，确保建筑发展过程中不会让历史的
传承中断。不过，三位建筑师在城市组织脉络如何变动上意见分歧，这是他们之间最重要的差别。穆若托瑞与亚莫里诺认为，就城市组织脉络看来，城市中建筑类型的特点是持续性的因素；这些特点的发展也受到历史与文化制约的因素影响。通道、立面结构、内部组织，以及格局安排等都是城市里经常出现的建筑元件。这些结构上的改变也会受到外界因素所影响，不是类型应用上的种种条件，就是建筑环境的类型特点在设计上所介入的各类因素。
罗西设计的学生宿舍，1976，奇亚提
罗西所持的看法完全不同。他认为从现有城市（即原型）中得到的类型是历史上恒久不变的东西。从这个角度看来，城市组织脉络之所以引起变动，原因来自于新建筑范畴中固定元素（即类型）的组织原则出现变化。罗西于1974年为意大利里雅斯德（Trieste）所设计的市政府大楼便是一例。在这份设计中，他结合了过去许多耳熟能详的类型，将这些类型在文化上的改变（类型元素原来的意义则沿用至今）融入一座全新的建筑结构中。稍早我们曾经提过阿尔根的论文，文中他重新强调150年前科特米瑞·狄昆西所下的定义，也以该论述的精神来诠释类型研究。科特米瑞·狄昆西所关心的是如何抽象化，将建筑实体简化；然而，在阿尔根的眼里，类型是从一系列的建筑物抽离出来，依据它们在结构上共同的特征架构而成。“在比较、编排个别不同建筑形式、进一步决定类型的过程中，个别建筑的构成特色荡然无存；留下来的是一系列建筑共同拥有的组成元素，没有其他的东西。因此，类型可以用一个图形来表达，而这个图形是经由简化的过程得到的；它所表现的是一个整体，包括一个共同的基本形式，以及衍生出来的各种变化。如果形式是这种简化过程之下的产物，那么这个基本形式就不能算是一个纯粹的结构骨架。它只能当作一个内在的形式结构，或者是一个基本的原则；
后者本身潜藏着无限的形式变化，甚至于类型本身进一步的结构的修正。”
阿尔根的论文可说是一个辩证，目的在反驳功能主义者对类型的看法。文中他将类型稳固地建立在经验与传统上，整篇文章架构在类型研究与设计有关的层面上；反而科特米瑞·狄昆西以分析为基础的定义只是隐约提过而已。有鉴于此，阿尔根特别强调建筑设计上两个重要的时期：即形式发展时期与形式定位时期。
形式发展时期间，类型得到定义且进一步发展，阿尔根则形容为“比较与补充的过程。”在此时期间，我们将一系列的建筑简化，得到它们之间共同的基本形式，构成所谓的类型图（typological diagram）。这个基本原则也是内部的形式结构，它促使得形式方面上可以产生无限的变化，甚至于连结构上的修正都有可能。根据阿尔根的说法，一旦在设计上选择以这个原则为基础，类型图便失去原本历史所定位的意义，于是就可以将它运用在进一步的设计发展与形式定位上。
第二个时期中，即形式定位或创造的阶段（invention），设计本身超越了类型图，所有的解决方法也因此都以历史的类型为依归。形式的创作是设计者对设计上特定需求的回应，同时也是在建筑形式用语上的一份声明。阿尔根认为，这一点足以说明为什么含混不明的类型特点总是出现在第二个时期。以阿尔根的方法看来，类型发展时期代表了设计与过去之间的关系，创造时期则展现出设计如何与现在及未来互动。
在这股来自意大利的影响下，七O年代发展出一套全球性的类型研究。在欧洲，他们被称为理性主义者，以一直主导相关研究讨论的阿多·罗西为宗师。
这类论述的主题探讨建筑类型研究与城市空间型态学之间的互动关系，也论及类型研究在决定建筑形式上所扮演的角色。
在研究与设计两方面的实际应用上，他们以三个相异却互补的方法来运作类型研究。他们将类型研究当作一种工具，首先有系统地从事建筑与城市计划方面的研究；其次检查建筑与城市计划之间的关系，探讨有哪些方面既分歧差异却又相互关联；最后以类型研究作为一种建筑设计的工具。
三、类型研究与建筑设计
一番历史巡礼后，我们应该来探讨一下“形式”这个概念与建筑设计之间的关系。在本书的范畴中，最重要的问题是：设计者该如何才能将实例方面的知识转化，进一步应用在实务上。为了达成这个目标，我们将以阿尔根的方法为起点，更仔细地检讨类型研究与建筑设计之间三个相关重点。我们将透过三个设计分析，说明这些重点以及它们之间的关联。
那伍瓦尔公寓，不来梅，阿尔瓦·阿尔托，1958－1962
希勒卡普住宅区，鹿特丹，麦卡努，1985－1989
1、概念与形式
第一个重点所关注的是，设计过程中每一个步骤的抽象概念到达什么程度。正如第一章所述，设计的过程可以视为一个循环重复的过程，设计者在工作中所作的决定会使这个过程发展得更为深远。这个过程由概念一直叙述到最终的形式，然而阿尔根的论文更将它进一步细分，成为他所谓的“类型研究时期”与“形式定位的时期”。
虽然这项理论将概念、形式和设计三者定位为对立的理念，但就常理而言，它们还是有等级之分。综合上述三者，可以描绘出一个层级，由抽象的（概念），到有系统、简要的（类型），再到具体的（设计）。
若以类型研究为设计的基础，那么过程中各个阶段就必须要有抽象程度上的差异，因为抽象化的程度是一种测量的依据，有助于判断下一项设计决策应该有多大的自由发挥空间。因此，一栋公寓建筑独立座落在景观中就是一个概念，便足以为未来的发展提供极大的可能性。即使建筑物的类型已固定，甚至于已经作成一张扇形的类型图，仍然还有一些改变的空间，只是选择有限。只有当最后的形式已经选定，设计才会展现出它本身的特色。
2、类型等级
以类型研究为基础来做设计时，第二个重点是设计决策之间的关系，而这一点也将我们带往类型等级方面的问题。类型等级可以视为一个设计上的度量表，表中包含了所有的设计决策，呈现出一个由许多选择构成整合的系统。就一件设计而言，类型等级（或层次）的数量不是预先设定的，但可以根据物件的复杂性与设计家的手法来订定。例如，阿尔根将一栋建筑物分为以下三个等级：整栋建筑物的轮廓与结构、建筑结构的主要材料、以及装潢材料。
若是用来描述大型的复合式公寓大楼，这三个等级还嫌不足。我们没有相关的术语，无法指示出个别居住单位和整体建筑轮廓两个等级之间的空间系统。在这种情况下，举例来说，我们可以就类型研究分成下列五种等级：街区与城市空
间的轮廓与结构；公寓大楼的轮廓与结构、包含通道以及各居住单位之间的连结和堆叠、住屋本身的等级分别、主要的建筑材料，以及装潢的材料，如外层的镶板等。类似的类型等级划分一样有可能出现在城市设计中。例如，一个城市地区的设计可能包含不同等级的建筑物、不同的街区与空间结构、不同等级的社区，以及地区与城市本身之间不同等级的关系，不过我们也必须指出，就许多城市地区而言，城市计划中的类型研究绝对不止于建筑物类型的总和。
史卡戴克的大型结构元件类型研究
如果一个计划中单独的类型等级有许多设计上的决定，而且这些决定相当有力的整合在一起，那么当设计决定包含好几个类似的等级时，就必然产生出更为复杂的整合体。一项设计中不同等级之间互动的方式，足以构成设计上值得深入探讨的主题。
例如，设计一栋大型的公寓建筑时，可以用一个立面图来表现缩小比例后的个别单位，示意其为整体建筑的构成元件。或者这个立面图的架构配置也可以强调整栋建筑物，让个别居住单位显得模糊难辨。这两种情况可以用来展现相同的居住类型。
但是，这两种情况成为不同类型等级后，相互之间的独立或依赖程度到底有多少，绝不只是一个见人见智的问题，它还涉及实际应用、技术上的可能性，以及传统因素方面的问题等等。因此，一个设计包含了各式各样可以想象得到的类型等级，这些等级绝对不可能提供设计者范围相同的选择与诠释。
3、类型的处理
在类型研究与建筑设计之间的关系上，第三个重点所关注的是现存的类型该如何应用在一个全新的设计上。根据阿尔根的说法，类型转变成设计的过程可分为两个阶段。在实务运作上，这两个阶段总是交织在一起。
在第一个阶段，即类型组成阶段（type-formation），经由转化过程所得来的类型图必须经过各种不同的方式来处理。处理类型图后，所得到的是现有类型的一个新型态；在这过程中，变形走样（deformation）的情形也会发生，其中包括了旋转、移位、层次上的差异增加、形状左右互换等。当类型产生这种种的变化，类型图也发生了组织结构上的改变时，现存的类型就会完全转化成全新的类型。如果个别处理类型等级，这样的模式就会重复发生好几次。
这第二个阶段，即形式创作的时期，经过处理的类型图，包括图中所有的类型等级，全都归属于设计者所选定的建筑系统。类型本身“披上”了属于建筑的外表或风格。一旦它进入了建筑的系统，最后的组合就呼之欲出，形式上的处理也跟着开始进行。接着设计本身便会拥有它本身独有的特质。
接下来有三个类型分析，都是代表性的范例。我们将焦点集中在类型研究与建筑设计之间的关系，进一步探讨其整合性。
4、计划
瑞姆·库哈斯的OMA工作小组在阿姆斯特丹诺德设计爱塞美尔湖开发方案，该工程西部的城市设计足以为精心操控转移现有类型的实证。该工程初期以避免高耸建筑为基本方案，设计师转而寻求另一种类型来发展原始设计的出发点（这个观点向外延伸，让每个人的视野可以越过该地区的水文地形）。他们最后决定以洛克哈德兄弟（Luckhardt）的柏林住宅区设计为类型的蓝本。该设计名为“没有庭院的城市”（Stadt ohne H?fe），于1927年完成制图，后来并没有付诸实现。该计划由一双重复的单元组合而成，一块长形的土地夹在两侧一连串的市区别墅
中。这种类型的格局规划鲜明，包裹着一看社区公共的绿化空间，绿地也连接了外侧的建筑单元。
“没有庭院的城市”爱塞美尔湖开发区
分析OMA最初的设计草图，有助于我们作假设，进一步探讨柏林这个类型的转变如何影响爱塞美尔湖计划西部的构筑。在这个过程中，我们可以看到街区轮廓的变形，同样也可以看见马路与通道的改变。
类型转变
在街区轮廓的层面上，原本柏林的设计可以分为两个一系列的方块街区，两侧之间有一狭长的空地。这个形式的内部结构可以用类型表来说明，共有八个方块与两条直杆。这个类型表所面临的第一个变型是：该表必须旋转，以配合建筑的地点。这么一来，就必须放弃两个方块。下一个步骤很重要：街区轮廓的两个半面必须向不同的方向滑开，远离对方，让两侧的市区别墅自由定位。这就是我们所谓的类型变化，即新的类型产生，一连串的市区别墅坐落在狭长的空地之前。在新的类型中，狭长的空地扮演了舞台的角色，市区别墅在两侧各自独立，互不相连。
接下来的是一个想象的步骤，目的是要延长右边的狭长空地，并且在这段空地外侧加上两组包含三个区块的系列。藉着让市区别墅座落在大型开放空间的对面，更能烘托出狭长空地正面的别墅在空间上所造成的冲击。
在马路与通道的层面上，发展的过程相当复杂。原来的通道类型包含了一组狭长空地与结合成开放街区的四组市区别墅。但是，基本上，OMA放弃了这样的设计，取而代之的是隶属于整个计划西部建筑细节的通道设计。原本柏林的设计提出一套有系统的变化，先是街道，再来街区，经过开放的中庭，接下来又是街区，最后又回到街道。OMA则将这些构件视为自成格局的单位，以狭长的条状空间将其组合在一起。左右这些构件组合的因素中，提供公共（街道）与半公共（内部庭院）的需求并不多，较为重要的是一种创作的意念，试图在街道的层面上以氛围多变的地带组合出蒙太奇的效果（见第二章）。在新的安排中，街道向内退缩到长形的街区与成排的市区别墅之间，倒转了原来设计的格局，也改变了通道的类型，并且在土地的层面上建立起公共空间与私人空间的全新关系。5、小城堡
运用一个既有的类型时，不一定会导致类型的变型，有时也会有本质上的变异，或是对类型的重新诠释。勒柯布西耶在里昂附近设计了一栋修道院，名为“小城堡”（La Tourette），便是一个相当发人深省的例子。该建筑完成于1953年至1960年间，位于艾维克斯阿布鲁索村（Eveux-sur-Arbresle），重新诠释了以修道院为中心的传统类型。在传统的修道院中，建筑类型几百年以来改变甚少，仍然秉承着原来修道团体的理念，尽量提供空间给人们祷告，给僧侣从事份内的工作。
小城堡修道院
西欧修道院的建筑类型历史悠久，可回溯至罗马及拜占庭时代的城堡建筑，有一个中庭，四周则围着连续的拱廊式步道。中心修道院外是教堂、阅览的空间、僧侣或修女运用的公共空间、以及通常置于楼上的个人寝室。
十二世纪的方大拿（Fontenay）修道院
平面图和类型表
勒柯布西耶以此传统的修道院为建筑的雏型。不过，修道院主要特征之一的拱廊中庭面临了重大的改变，几乎已经到了完全重新来过的地步。在传统的修道院建筑中，中庭由许多组建筑物围起来，加以保护；然而在勒柯布西耶的设计中，这些中庭周围的建筑物被高高地举起。包含许多静修室的拱廊向上抬至三楼。如
此一来，教堂变得近在咫尺，比修道院中其他建筑高不了多少，在整座建筑中不再具有绝对的优势。生活起居的区域包括了各种不同的公共空间，有图画馆及餐厅等，由陆桥来连接。原来的建筑类型之所以如此处理，原因是该修道院的基地呈阶梯状，而且各建筑物本身的正面也参差不齐。由于该建筑以铁柱支撑，修道院的中庭有一斜面穿过。结果，修道院中庭原来的意义彻底地改变：原本它是一个完全隔绝于外界恶劣自然环境之外的空间，如今自然却已步入其中。事实上，到了二十世纪，自然早已失去其不利于人的特性，甚至于已经俨然成为避难的圣地。“未经污染”的自然深入中庭，更强调了新修道院中沉潜静思的力量。尽管如此，这些重新来过的诠释仍然不足以改变原本建筑类型的本质；建筑类型层面所发生的改变丝毫没有影响该建筑的修道院精神。在基本建筑构件的轮廓层面上，小城堡的案例模仿传统的建筑类型，创造出处理其他建筑构件时的自由。此外，在建筑细节的层次上，它更明显抛开每一个既有案例的相对资料，不强求一定要以原来的建筑类型转变成新的类型。
6、法兰克福的类型实验
在一个都市设计中，许多不同的类型层次常常会很明显地划在一起，法兰克福的洛莫史塔德区（R?merstadt）是一个很好的例子。
该地区隶属1920年代大型住宅计划之一的尼达河谷（Nidda Valley）计划，整个计划给前卫人士一个很好的机会，让他们将功能主义所有的目标在大型的基地上付诸实现。该计划的规模非常大，各种建筑的层面都是它实验的对象。他们在城市规划的层面上着手新形态的城市扩建工程，即新开发地（Siedlungen）；在新开发地上实验建筑的格局形式：在城市开发的层面上实验住宅的形式。法兰克福新开发地与英国花园城（English garden city）、阿姆斯特丹学院（the School of Amsterdam）等城市规划实验齐名，经常被人指为建筑类型改变的转折点，足以见证十九城市世纪周围封闭的街区如何转变成二十世纪城市开放、呈现排列状的现代格局。
封闭－开放，厄尼斯特·梅伊
洛莫史塔德区建于1927年与1928年间，在一系列的新开发地区中处于关键性的位置。它的城市规划与建筑细节可视为一种尝试，企图融合传统都市的品质
与功能主义者对住宅的需求。
区位图
洛莫史塔德区位于“洛莫史塔德区大道”与尼达河之间，基本安排上以简单为原则。区内住宅间有许多街道，与尼达河平行，一条联络道路从中横切而过。这样的安排经过修改，以配合建地的特质与同遭的环境。
藉着设计上的资源与现代建筑的语录，厄尼斯特·梅伊与设计小组创造出简单易懂的都市空间。他们反映出功能主义者的要求，在每一个居住单元的光线、空气与空间设计上着力，也让不同的住宅类型有特定的使用方式。在创造所需的城市空间上，类型研究扮演了三个不同层面的角色。
就区域整体的层面而言，街区类型有所分别，足以创造出不同街区的组合结构。利用格局上的差异，设计者得以强调规划中建筑构件之间的等级排序，也能划清楚公共空间、半公共空间与私人领域之间的界线。
例如，在北部的边线，大道旁的建筑较高，清楚地将住宅区与大道隔开；较
高的街区内，住宅类型以向阳为主要目的。同样地，该区对外通道在蜿蜓过山坡地后，也于较高的街区中向上发展。
就建筑区块的层面而言，开放呈排列状的发展在许多地方发生变形的情况，目的是为了要配合区内街区的整合。东部的街道不同于西部，多随着底层的景观呈弧形发展，展现出完全不同的光景。只要是住宅区街道与对外通道交汇处，街区的顶端就必须旋转方位，让空地面向马路。街区顶端的旋转，在空间上让排列之间的庭院变得模糊，有助于让住宅区内的街道产生高度的亲切感。对于蜿蜓而至的通道，街区顶端的旋转也有助于突显其重要性。
住宅区中，开放成列的建筑物之间以形式松散的小径作分隔，然而小径也可充连接南部边线眺望台之用。在这里，为了有助于观看景观，开放的街区被单一成排的建筑所取代，建筑右边有两个较高的方块，可以清楚掌握整个景观。
就住宅与接衔的邻近地区而言，住宅区的街道之间也有开放街区之间一样良好的关系。住宅的正面都面向街道，屋后则是没有特定形式的花园。虽然阳光对该地区的组合结构没有决定性的影响，在房屋类型的层面上，住宅房屋与太阳之间的关系是一个非常重要的焦点。街道北面的住宅将厨房置于房屋背后部分（背阳面），第二大的房间则置于向阳的正面。同时，这些房屋的正面有一个相当宽广的花园，不过主要的目的只是为了点缀其开放的座落位置。
南面的房屋有截然不同的组织方式。这里的住宅单位较窄，厨房的位置与房屋正面同一个方向。房屋的正面没有花园，正门与街道之间只有一道阶梯作为分隔。为了增加住户的隐私，通往南面房屋的入口处都加上一道墙。起居的部分完全集中在私人花园那一面。街道南、北面的住宅类型可说是南辕北辙，让整条街道呈现不对称的景观。
四、类型研究与景观
就景观建筑而言，针对类型研究所提出来的争议中，很少有明确的范围。一直到过去十年，景观建筑的书籍中才开始出现类型研究。
十七、八世纪时，在地点、尺寸、外型等花园庭院的必备（绿化）要素上，基本的法则陆续出现。这个视觉上的系统是景观建筑的构件，它包括了一系列的（原始）类型，这些类型能个别或整体地展现自然。十七世纪时所经营的法国花园包含了各式各样的园艺型态（草皮、树林），以及各种不同的水文组件（喷水池、瀑布、池塘、小河）。这些组件都有预先设定好的尺寸、大小比例、位置与建材。
十九世纪后半的五十年中，郝斯曼大规模地重新整顿巴黎的结构，有关于绿化构件的类型研究因应了当时的需求而出现。所谓的范本中，包含了无数足以决定都市空间设计的建筑构件。郝斯曼的花园建筑师阿方德（J. C. Alphand）在1967年至1973年间出版了《巴黎的公共步道》（Les promenades de Paris），将所有的公共步道、广场、公园及街道设备加以分门别类，可称得上是都市空间设计上的杜伦德。
耕植景观的类型研究
在土地填筑与利用的农业工程技术上，有一个相当悠久的传统。对于荷兰而言，这一点更是不容置疑。在荷兰，排水系统有一整套的类型，土地填筑的方法可以回溯到中古时代。这种方法制造出狭长的平行区块，一边是土地，另一边则是沟渠。十六、七世纪时，人们用数理的方法创造出这样的格局，进而加上正方形或长方形的格状图案，将其转化成一套填筑土地的类型研究。在林登勘测学院（Leiden Surveyors School）发行出版品大力推行之下，不管荷兰国内或国外，这些方法都被广泛运用在填筑土地的计划上。
1．如何理解“埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”。并说明建筑空间与实体之间的关系。 名词解释 层高是指该层地坪或楼地面到上层楼板面的距离。 造型表现 :利用建筑自身存在的某些规律，运用一定的物质、技术手段，满足建筑功能要求，结合反映建筑空间处理、环境布局而构成的完美的建筑形象。建筑设计方法论的研究:设计应该如何进行与建筑师应如何思考和工作。 1、公共建筑：供人们进行各种公共活动的建筑。 2、空间尺度：就是人们权衡空间的大小、粗细等视觉感受上的问题。 3、韵律：所谓韵律，常指建筑构图中的有组织的变化和有规律的重复，是变化与重复形成了有节奏的韵律感，从而可以给人美的感受。 4、建筑构图原理：形式美的规律，运用于建筑艺术形式的创作中，常称之为建筑构图原理。 5、功能分区：在功能关系与房间组成比较复杂的情况下，更需要把空间按不同的功能要求进行分类，并根据他们之间的密切程度按区段加以划分，做到功能分区明确和联系方便。使不同要求的空间，都能得到合理安排。 6、有效面积：建筑平面中可供使用的面积 使用面积:有效面积减去交通面积 建筑面积:有效面积加上结构面积 结构面积:建筑平面中结构所占的面积 7、有效面积系数:有效面积/建筑面积 使用面积系数:使用面积/建筑面积 结构面积系数:结构面积/建筑面积 填空 建筑结构的发展。一方面是新材料的发展，另一方面由于仿生学 建筑构图规律:1.统一与完整2.对比与微差3.均衡与稳定4.韵律与节奏5.比例与尺度6.主从与重点 2．室外空间环境的形成，一般考虑建筑群体．广场道路．绿化设施．雕塑壁画．建筑小品和灯光造型的艺术效果。 1．在公共建筑的空间组合中，作为垂直交通联系的手段，常用的有楼梯．电梯．自动扶梯及坡道等形式。 2.功能与流线分析是现代建筑设计最常用的手段。 3．民用建筑按照它们的使用性质，通常分为公共建筑和居住建筑两大类。 4．公共建筑通常以交通．使用．辅助三种空间组成。2 5.公共建筑交通枢纽的设计主要依据两方面的要求，一是功能要求，二是精神要求。 6.在医疗建筑中，基于防火疏散的需要至少设置2部楼梯。
公共建筑设计原理 卷首语 1、分析公共建筑设计中的共性问题，运用一般性原则，阐明公共建筑中带有普遍性和规律 性的问题。 2、学习公共建筑设计的基本原则、构思方法和必要的组合技巧。 3、公共建筑类型：医疗建筑、文教建筑、办公建筑、商业建筑、体育建筑、交通建筑、邮 电建筑、展览建筑、演出建筑、纪念建筑等。 4、公共建筑的设计工作涉及到总体规划布局、功能关系分析、建筑空间组合、结构形式选 择等技术问题。 5、公共建筑设计原理：分析题目、调查场地、总平设计、建筑设计、建筑成果表达。 6、` 7、建筑分类：按建筑风格、建筑组合方式、结构类型、使用功能（居住建筑、公共建筑、 工业建筑）或高度划分。 8、建筑设计原则：经济、安全、适用、美观。 9、公共建筑：面向社会、具备公共参与性或开放性特征的建筑类型。 第一章：公共建筑的总体环境布局 1总体环境布局的基本组成 1）、建筑是什么 ！ ——建筑是为了人类社会活动的需要，利用物质技术，按照科学法则和审美要求，通过对空间的塑造，组织与完善所形成的物质环境。 2）、创造室外空间环境时，应考虑内在因素和外在因素两方面的问题。 内在：公共建筑本身的功能、经济及美观的问题； 外在：城市规划、周围环境、地段状况等。 3）、室外环境的空间与场所： a、开敞的空间场所（集散广场） 在共公建筑中，因为人流比较集中而要求空阔的场所，形成一定规模的集散广场，需要各种流线的通行能力和空间构图的需要来确定其规模和布局形式。 因为这类广场对城市面貌影响较大，同时在艺术处理上要求较高，因此需要充分考虑广场的空间尺度和立体构成等构图的问题，为人们观赏建筑景观，提供良好的位置与角度。 ； 有些公共建筑，因为城市规划的要求，安排在道路的交叉路口。在这种情况下，为了避免主体建筑出路口与转角处人流的干扰，常将建筑后退，形成一段比较开阔的场所，这样处理有利于道路交叉口处的空间处理。 b、活动场地 与室内空间的联系密切，应靠近主题建筑主要部位 c、停车场所 停车场位置，一般要设置在方便易找的地方，如主体建筑物的一侧或后侧，但不应影响整体空间环境的完整性和艺术性为原则。
绪论 1．如何理解“埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”。并说明建筑空间与实体之间的关系。 第一章 填空 1．被拿破仑誉为“欧洲最美丽的客厅”是意大利威尼斯圣马可广场。 2．室外空间环境的形成，一般考虑．．．．和。 3．《园冶》的作者是计成。 选择 1．创造室外环境时，主要考虑两个方面的问题，即内在的因素和外在因素。下列哪项属于外在因素。（BCD ） A．公共建筑本身的功能B．周围环境C．地段状况 D．城市规划 2．公共建筑前面往往后退一段距离，形成开敞的室外场地，其主要用途是（ B ） A．供人们观赏主体建筑之用 B．用来疏散人流 C．供人们活动用 D．作停车场地 3．创造室外环境时，主要考虑两个方面的问题，即内在的因素和外在因素。下列哪项属于内在因素。（ ABC ） A．公共建筑本身的功能B．经济C．美观D．城市规划 4.作为优秀的建筑总体布局的例证和典范，被拿破仑誉为“欧洲最美丽的客厅”是（D ）。 A．卢浮宫 B．圣彼得大教堂 C．罗马图拉真广场 D．意大利威尼斯圣马可广场 问答题 1．简述室外环境的空间与场所关系。 （一）开敞场地(集散广场) 人流．车流流量大，交通组织复杂，如影剧院．体育场馆．铁路客运站等，艺术处理要求较高。 （二）活动场地如体育馆．学校．幼儿园等需要设置运动场．球场．游戏场等，位置应靠近主体建筑的主要空间及出入口。
（三）停车场地包括汽车停车场与自行车停车场。位置一般要求靠近出入口并防止影响建筑物的交通与景观，节约用地可以设置地下停车场。 （四）其他场地如杂务院．锅炉房．厨房等。单独设置出入口，位置尽量隐蔽。 2．在公共建筑室外空间环境的组合问题上，值得借鉴的经验有那些？或如何组织公共建筑室外空间环境。 1）从建筑群的使用性质出发，着重分析功能关系，并加以合理的分区，运用道路．广场等交通联系手段加以组织，使总体空间环境的布局联系方便，紧凑合理。 2）在建筑群体造型艺术处理上，需要从性格特征出发，结合周围环境及规划的特点，运用各种形式美的规律，按照一定的设计意图，创造出完整而又优美的室外空间环境。 3）运用绿化．雕塑及各种小品等手段，丰富群体建筑空间环境的艺趣，以取得多样统一的室外空间环境效果。 3.公共建筑空间环境设计包括：1）利用环境.2）改造环境.3）创造环境. 利用环境作用:从布局出发提炼周围环境中的有利因素，将其纳入公共建筑人造环境的设计中去，使其成为有机整体。 改造环境的作用：高燥周围环境中的不利因素，保留有特点的因素. 创造环境的作用：充分利用环境的有利因素，排除不利因素根据需要进行整体设计满足设计构思的总体设想. 4.公共建筑群体的室外空间环境组合时，应考虑几方面问题？ （1）从建筑的实用性质出发，着重分析功能关系，并加以合理的分区，运用道路，广场，交通联系，手段加以组织，使总体空间环境的布局联系方便，紧凑合理 （2）在群体建筑造型艺术处理上，需要从性格特征出发，结合周围环境及规划的特点，运用各种形式美的规律，按照一定的设计意图，创造出原完整而又优美的室外环境。 （3）运用绿化，雕塑及各种小品等手段，丰富群体建筑的空间环境艺趣，一取得多样统一的室外空间环境效果。 5．室外空间环境的主要组成部分是哪些？（6分） 1．建筑群体（1分） 2．广场道路（1分） 3．绿化设施（1分） 4．雕塑壁画（1分） 5．建筑小品（1分）
建筑设计原理 一．选择题（每小题1，共20分） 1．方案阶段的建筑剖面，可包括以下内容（） A．建筑的剖切与投影部分、设计绝对标高、环境和配景、电梯井剖面； B.建筑轴线、设计标高、高度尺寸、室外地坪； C.设计标高、环境和配景、楼梯剖面、文字标注； D.绘图比例、高度尺寸、建筑轴线、建筑阴影。 2．在面积定额指标中．所谓户均使用面积是指（） A．有效总面积与总户数之比 B．建筑总面积与总户数之比 C．居住总面积与总户数之比 D．使用总面积与总户数之比 3．建筑艺术区别于其它造型艺术(如绘画、雕刻等)的重要标志在于 ( ) A、建筑艺术作品一般比较大 B、建筑有使用功能的要求 C、造价较高 D、有内部空间 4．民用建筑包括居住建筑和公共建筑，其中（）属于居住建筑。 A. 托儿所 B. 宾馆 C. 公 寓 D. 疗养院 5. 平面利用系数＝使用面积/建筑面积×100%，其中使用面积是指除结构面积之外的（） A. 所有使用房间净面积之和 B. 所有使用房间与辅助房间净面积之和 C. 所有房间面积与交通面积之和 6．考虑建筑的防火及安全疏散，可采用的楼电梯类型有（） A.双跑梯剪刀梯、螺旋楼梯、自动扶梯； B.悬臂梯、双跑梯、弧形楼梯、剪刀梯； C．防烟楼梯、封闭楼梯、消防电梯、螺旋梯； D.剪刀梯、弧形楼梯、双跑梯、封闭楼梯。 7．建筑立面的重点处理常采用（）手法。 A．对比 B.均衡 C. 统一 D.韵律
8. 民用建筑的主要楼梯一般布置在（） A、建筑物次要入口附近 B、主要入口附近位置明显的部位 C、一定要在房屋的中间部位 D、一定要在房屋的端部 9. 通常房间内最小净高不宜低于( ) A.2.0m B.2.2m C.2.4m D.2.6m 10．建筑施工平面图上，建筑物外部尺寸的标注一般是（） A.一道 B．二道 C．三道 D．四道 11. 大厅式组合一般适用于（）建筑类型。 A．剧院、电影院、体育馆B．火车站、浴室 C．医院、中小学、办公楼 D．百货商店 12．以下门的类型组可用于建筑的安全疏散口。（） A．旋转门、平开门、自动感应门、卷帘门； B.平开门、弹簧门、滑拉门、防火门； C．铝合金地弹门、平开门、防火门、隔音门； D. 铁拉门、防火门、平开门、弹簧门。 13. 建筑的构成三要素中（）是建筑的目的，起着主导作用。 A. 建筑功能 B. 建筑的物质技术条件 C. 建筑形象 D. 建筑的经济性 14．施工图的建筑立面包含以下内容（） A．建筑轴线、设计标高、周边环境及绿化、风玫瑰； B.高度尺寸、建筑轴线、设计标高、门窗立面； C. 建筑阴影、门窗立面、室外踏步、高度尺寸； D.文字标注、设计标高、绘图比例、门前雕塑。 15．方案设计文件的内容应包括：（） A．封面、设计说明、效果图、总平面图、建筑平面、立面和剖面、大样图。 B．封面、目录、设计说明、效果图、总平面图、建筑平面、立面和剖面、设计 概算。
公共建筑的设计原理 第一章公共建筑的总体环境布局 <1>公共建筑的总体环境布局。 <2>公共建筑的功能关系与空间组合。 <3>公共建筑的造型问题。 <4>公共建筑的技术经济问题分析。 <5>空间组合的综合分析。 公共建筑：是人们日常生活和进行社会活动不可缺少的场所。 公共建筑的类型：医疗建筑，文教建筑，办公建筑，商业建筑，体育建筑，交通建筑，邮电建筑，展览建筑，演出建筑，纪念建筑。 公共建筑与总体环境的关系：相互联系，相互延伸，相互惨途，相互补充。 建筑师环境观： 1.给人们创造美好的环境， 2.注意优美的环境，应该反映出国家，城市，乡镇最突出和鲜明的标志， 3.公共建筑与环境艺术是指“生活环境“与视觉艺术”完美结合。 室外环境空间的组成部分： 1.群体建筑 2.广场道路 3.绿化设施 4.雕塑壁画 5.建筑小品 6.灯光造型与夜间的光明艺术效果. 公共建筑总环境布局的基本组成： 1）环境中的空间与建筑. 2）环境中的空间与场所. 3）环境中的空间与绿化。 环境布局的最中目的：满足人们的生活要求，工作，学习方面的要求以及精神方面的要求环境中的空间与建筑： <1>通过设计组合所形成的空间环境应体现出一定的设计意图与艺术构思. <2>环境中应体现的主体建筑为中心，附属建筑的周围环境共同组成一个和谐的整体的设计思想。 <3>满足人们的生活，工作，学习方面的物质要求以及精神方面的要求. 场所：1）活动场所2）停车场所3）集散场所 作用： 1）主要给人们进行活动，游戏，缓冲，休闲等作用 2）主要包括汽车，自行车，停车作用三种类型； 3）场所环境满足功能要求的基础上，还应该综合室内空间构图要求，安排一定的绿化，雕
公共建筑设计原理题库(有答案) 绪论 1． 如何理解“埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室。 当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”。并说明建筑空间与实体之间的关系。第一章填空1．被拿破仑誉为“欧洲最美丽的客厅”是意大利威尼斯圣马可广场。 2．室外空间环境的形成，一般考虑．．．．和。 3．《园冶》的作者是计成。选择 1．创造室外环境时，主要考虑两个方面的问题，即内在的因素和外在因素。下列哪项属于外在因素。 A．公共建筑本身的功能B．周围环境C．地段状况 D．城市规划 2．公共建筑前面往往后退一段距离，形成开敞的室外场地，其主要用途是 A．供人们观赏主体建筑之用B．用来疏散人流 C．供人们活动用 D．作停车场地 3．创造室外环境时，主要考虑两个方面的问题，即内在的因素和外在因素。下列哪项属于内在因素。 A．公共建筑本身的功能B．经济C．美观D．城市规划 4.作为优秀的建筑总体布局的例证和典范，被拿破仑誉
为“欧洲最美丽的客厅”是。 A．卢浮宫B．圣彼得大教堂 C．罗马图拉真广场 D．意大利威尼斯圣马可广场问答题 1．简述室外环境的空间与场所关系。 开敞场地(集散广场) 人流．车流流量大，交通组织复杂，如影剧院．体育场馆．铁路客运站等，艺术处理要求较高。 活动场地如体育馆．学校．幼儿园等需要设置运动场．球场．游戏场等，位置应靠近主体建筑的主要空间及出入口。 停车场地包括汽车停车场与自行车停车场。位置一般要求靠近出入口并防止影响建筑物的交通与景观，节约用地可以设置地下停车场。 其他场地如杂务院．锅炉房．厨房等。单独设置出入口，位置尽量隐蔽。 2．在公共建筑室外空间环境的组合问题上，值得借鉴的经验有那些？或如何组织公共建筑室外空间环境。 1）从建筑群的使用性质出发，着重分析功能关系，并加以合理的分区，运用道路．广场等交通联系手段加以组织，使总体空间环境的布局联系方便，紧凑合理。 2）在建筑群体造型艺术处理上，需要从性格特征出发，
《公共建筑设计原理》复习题 选择题 1.民用建筑中最常见的剖面形式是（A ）。 A、矩形 B、圆形 C、三角形 D、梯形 2.建筑立面的重点处理常采用（D ）手法。 ①韵律②对比③统一④均衡 A、①② B、②③ C、①②③ D、①②③④ 3.（B ）是住宅建筑采用的组合方式。 A、单一体型 B、单元组合体型 C、复杂体型 D、对称体型 4.纪念性建筑常采用（B ）的尺度。 A、自然 B、夸张 C、亲切 D、相似 5.住宅建筑常采用（A ）的尺度。 A、自然 B、夸张 C、亲切 D、相似 6.庭院建筑常采用（C ）的尺度。 A、自然 B、夸张 C、亲切 D、相似 7 建筑立面常采用（C ）反映建筑物真实大小。 ①门窗②细部③轮廓④质感 A、①②④ B、②③ C、①② D、①②③ 8．建筑物的使用部分是指（B ）。 A、主要使用房间和交通联系部分 B、主要使用房间和辅助使用房间 C、使用房间和交通联系部分 D、房间和楼梯、电梯等 9. 一般公共建筑中楼梯的数量不少于（B ）个。 A、1 B、2 C、3 D、4 10.构成建筑的基本要素是（D ）。 A、建筑功能建筑技术建筑用途 B、建筑功能建筑形象建筑用途 C、建筑功能建筑规模建筑形象 D、建筑功能建筑技术建筑形象 11.建筑是指（C ）的总称。 A、建筑物 B、构筑物 C、建筑物，构筑物 D、建造物，构造物 12.民用建筑按照层数可分为（D ）。 ①单层建筑②低层建筑③高层建筑④多层建筑⑤超高层建筑 A、①②③ B、②③⑤ C、③④⑤ D、②③④ 13.建筑物按照使用性质可分为（C ）。 ①工业建筑②公共建筑③民用建筑④农业建筑 A、①②③ B、②③④ C、①③④d、①②④ 14.空间结构有（D ）。 A、悬索结构, 薄壳结构, 网架结构 B、网架结构, 预应力结构, 悬索结构 C、 预应力结构, 悬索结构, 梁板结构D、薄壳结构, 网架结构, 预应力结构15.建筑构 成三要素中，（B ）是建筑的目的，起着主导作用。 A、建筑技术条件 B、建筑功能 C、建筑形象 D、建筑经济 名词解释 1、公共建筑：供人们进行各种公共活动的建筑。
公共建筑设计原理复习纲要 第一章公共建筑的总体环境布局 满足人们的生活、工作、学习方面的要求以及精神方面的要求 6. 室外环境的空间与场所： ① 开敞的空间场所（集散广场） ②活动场地③停车场所④服务性院落 7. 总体环境布局的空间与环境的关系： 空间是主要的，环境应与与空间相结合，其最终目的通过考虑自然环境与人工环境的组合做到两 者相互依从，成为不可分割的整体，满足人们的生活，学习，工作及精神方面的需要。 8. 公共建筑出入口及区间道路设置举例并说明其处理手法： 一般公共建筑总平面的出入口应安排在所临的干道上，并与主体建筑出入口有比较方便的联系； 有些公共建筑所处的地段并不与干道相临，这时要考虑出入口与附近的干道有比较方便的联系， 给人流活动创造通畅的条件；还有一些公共建筑所处的地段，面临几个方面的干道，这就需要对 人流的主要来向进行分析，把地段的出入口放在人流较多的部位上，而其他方向应根据需要设置 次要的出入口。 9. 公共建筑空间环境设计包括： 利用环境，改造环境，创造环境. 10. 室外空间的构成，主要依赖于建筑和建筑群体组合 11. 室外空间环境组合的三个基本经验和看法： ① 从建筑群的使用性质出发，着重分析功能关系，并加以合理的分区，运用道路、广场等交通联 系手段加以组织，使总体空间环境的布局联系方便，紧凑合理。 ② 在群体建筑造型艺术处理上，需要从性格特征出发，结合周围环境及规划的特点，运用各种形 式美的规律，按照一定的设计意图，创造出完整而又优美的室外空间环境。 ③ 运用绿化、雕塑及各种小品等手段，丰富群体建筑空间环境的艺趣，以取得多样统一的室外空 间环境效果。 本章其他重点： ① 意大利威尼斯圣马可广场平面图及其各种对比效果分析 ② 塘沽火车站总体布局分析 ③ 和平宾馆总体布局分析 ④ 北京故宫总体布局图及其艺术处理上的三大高潮 ⑤ 加拿大多伦多市政厅的总体布局分析 ⑥ 巴西巴西利亚三权广场市政中心总体布局分析 1. 公共建筑的类型： 医疗建筑，文教建筑，办公建筑，商业建筑，体育建筑， 建筑，纪念建筑。 2. 公共建筑与总体环境的关系： 相互联系，相互延伸， 3. 创造室外空间环境考虑两方面问题： 内在因素：建筑本 身的功能、经济以及美观问题 外在因素：城市规划、周围 环境、地段状况等 4. 室外环境空间的组成部分： ①群体建筑②广场道路③绿化设施④雕塑壁画 5. 环境布局的最终目的： 交通建筑，邮电建筑，展览建筑，演出 相互惨途，相互补充。 ⑤建筑小品⑥灯光造型的艺术效果
名词解释 1、公共建筑：供人们进行各种公共活动的建筑。 2、空间尺度：就是人们权衡空间的大小、粗细等视觉感受上的问题。 3、韵律：所谓韵律，常指建筑构图中的有组织的变化和有规律的重复，是变化与重复形成了有节奏的韵律感，从而可以给人美的感受。 4、建筑构图原理：形式美的规律，运用于建筑艺术形式的创作中，常称之为建筑构图原理。 5、功能分区：在功能关系与房间组成比较复杂的情况下，更需要把空间按不同的功能要求进行分类，并根据他们之间的密切程度按区段加以划分，做到功能分区明确和联系方便。使不同要求的空间，都能得到合理安排。 6、有效面积：建筑平面中可供使用的面积 使用面积:有效面积减去交通面积 建筑面积:有效面积加上结构面积 结构面积:建筑平面中结构所占的面积 7、有效面积系数:有效面积/建筑面积 使用面积系数:使用面积/建筑面积 结构面积系数:结构面积/建筑面积 简答题 1、公共建筑群体空间组合一般包括哪两个方面？ 答：某些类型的公共建筑在特定的条件下采用比较分散的布局。以公共建筑群组成各种形式的组团或中心。 2、什么是功能分区及其功能分区的原则？ 答：在功能关系与房间组成比较复杂的情况下，更需要把空间按不同的功能要求进行分类，并根据他们之间的密切程度按区段加以划分，做到功能分区明确和联系方便。使不同要求的空间，都能得到合理安排。 3、简答适用、经济、美观三者之间的关系。 答：“适用”是首要的要求，因为归根到底，那是建造房屋最主要的目的。“经济”它是一个以最少的财力、物力、人力、时间为最大多人取得最大限度的“适用”的问题。三者互相制约、互相协调和互相联系。而且视建筑性质、建筑环境、地方特色、审美要求及投资标准而定，绝不能过分的强调某一方面，使三者关系失调。 4、简述公共建筑空间组合方式有哪几种类型及分别适用于哪些公共建筑？ 答：五种类型。分隔性的空间组合，适用于医院建筑、学校建筑和行政办公建筑等。连续性的空间组合，适用于展览馆、陈列馆、美术馆等观展类建筑。观演性的空间组合，适用于体
1．如何理解“埏埴以为器,当其无,有器之用。凿户牖以为室,当其无,有室之用。故有之以为利,无之以为用。”。并说明建筑空间与实体之间得关系。 名词解释 层高就是指该层地坪或楼地面到上层楼板面得距离。 造型表现 :利用建筑自身存在得某些规律,运用一定得物质、技术手段,满足建筑功能要求,结合反映建筑空间处理、环境布局而构成得完美得建筑形象。 建筑设计方法论得研究:设计应该如何进行与建筑师应如何思考与工作。 1、公共建筑:供人们进行各种公共活动得建筑。 2、空间尺度:就就是人们权衡空间得大小、粗细等视觉感受上得问题。 3、韵律:所谓韵律,常指建筑构图中得有组织得变化与有规律得重复,就是变化与重复形成了有节奏得韵律感,从而可以给人美得感受。 4、建筑构图原理:形式美得规律,运用于建筑艺术形式得创作中,常称之为建筑构图原理。 5、功能分区:在功能关系与房间组成比较复杂得情况下,更需要把空间按不同得功能要求进行分类,并根据她们之间得密切程度按区段加以划分,做到功能分区明确与联系方便。使不同要求得空间,都能得到合理安排。 6、有效面积:建筑平面中可供使用得面积 使用面积:有效面积减去交通面积 建筑面积:有效面积加上结构面积 结构面积:建筑平面中结构所占得面积 7、有效面积系数:有效面积/建筑面积 使用面积系数:使用面积/建筑面积 结构面积系数:结构面积/建筑面积 填空 建筑结构得发展。一方面就是新材料得发展,另一方面由于仿生学 建筑构图规律:1、统一与完整2、对比与微差3、均衡与稳定4、韵律与节奏5、比例与尺度6、主从与重点 2.室外空间环境得形成,一般考虑建筑群体. 广场道路 . 绿化设施 . 雕塑壁画 . 建筑小品与灯光造型得艺术效果。 1.在公共建筑得空间组合中,作为垂直交通联系得手段,常用得有楼梯.电梯.自动扶梯及坡道等形式。 2、功能与流线分析就是现代建筑设计最常用得手段。 3.民用建筑按照它们得使用性质,通常分为公共建筑与居住建筑两大类。 4.公共建筑通常以交通.使用.辅助三种空间组成。2 5、公共建筑交通枢纽得设计主要依据两方面得要求,一就是功能要求,二就是精神要求。 6、在医疗建筑中,基于防火疏散得需要至少设置2部楼梯。 7.在公共建筑中,人流组织有平面与立体组织两种。 8 建筑造型艺术得主要内容包括民族形式.地方风格.构图技巧与形式美得规律。 9一幢好得公共建筑室内外环境应具备:相互联系.相互延伸.相互渗透.相互补充得关系。
绪论 1.如何理解“埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室， 当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”。并说明建筑空间与实体之间的关系。 第一章 填空 1.被拿破仑誉为“欧洲最美丽的客厅”是意大利威尼斯圣马可广场。 2.室外空间环境的形成，一般考 虑 __________ . ____________ . ___________ . ________ . ___________ 和______________ 。 3.《园冶》的作者是计成。 选择 1.创造室外环境时，主要考虑两个方面的问题，即内在的因素和外在因素。下列哪项属于外在因素。（BCD ） A.公共建筑本身的功能 B.周围环境 C.地段状况D .城市规划 2.公共建筑前面往往后退一段距离，形成开敞的室外场地，其主要用途是（B ） A.供人们观赏主体建筑之用 B .用来疏散人流 C.供人们活动用 D .作停车场地 3.创造室外环境时，主要考虑两个方面的问题，即内在的因素和外在因素。下列哪项属于内在因素。（ABC ） A.公共建筑本身的功能 B.经济 C.美观 D.城市规划
4.作为优秀的建筑总体布局的例证和典范，被拿破仑誉为“欧洲最美丽的客厅”是（D ） 。 A.卢浮宫 B .圣彼得大教堂 C.罗马图拉真广场 D .意大利威尼斯圣马可广场 问答题 1.简述室外环境的空间与场所关系。 （一）开敞场地（集散广场）人流.车流流量大，交通组织复杂，如影剧院.体育场馆.铁路客运站等，艺术处理要求较高。 （二）活动场地如体育馆.学校.幼儿园等需要设置运动场.球场.游戏场等，位置应靠近主体建筑的主要空间及出入口。 （三）停车场地包括汽车停车场与自行车停车场。位置一般要求靠近出入口并防止影响建筑物的交通与景观，节约用地可以设置地下停车场。 （四）其他场地如杂务院.锅炉房.厨房等。单独设置出入口，位置尽量隐蔽。 2.在公共建筑室外空间环境的组合问题上，值得借鉴的经验有那些？或如何组织公共建筑室外空间环境。 1）从建筑群的使用性质出发，着重分析功能关系，并加以合理的分区，运用 道路.广场等交通联系手段加以组织，使总体空间环境的布局联系方便，紧凑 合理。 2）在建筑群体造型艺术处理上，需要从性格特征出发，结合周围环 境及规划的特点，运用各种形式美的规律，按照一定的设计意图，仓U 造出完
公共建筑设计原理(二） 基本概念辨析 一、建筑学的一般概念： 1、名称的来源: Architectｕre、Arcｈｉtektｕr、L’archｉteｔura、Apxuｔektypａ。（均来自古希腊）本身具有艺术的含义，故又称建筑艺术 ２、建筑学的含义： 建筑学是设计与建造房屋的科学与艺术,即通过建筑的群体组合、建筑物的形体、平面布置、立面形式、内外空间、结构、装饰、色彩等多方面的处理形成的一种综合性的艺术与技术。同时,建筑的艺术形象具有特殊的反映社会生活精神面貌和经济基础的功能。 3、建筑学和土木工程的最大区别: 艺术性和历史感是建筑学和土木工程的最大区别。 基本概念辨析 3、广义建筑学和狭义建筑学 围绕建筑学的中心议题是“人” 杨·盖尔的话，“如果能通过对城市及住宅区进行明智的规划设计,为户外生活创造适宜的条件，就不必为了使建筑物更加迷人和丰富而去刻意追求那些耗资巨大而又生硬、牵强的戏剧性建筑效果。从长远的眼光来看,户外生活要比任何形形色色扭捏作态的建筑形式组合更加切合实际，也更引人入胜。 广义建筑学的本质是无所不包的环境，大到区域和城市规划，小到室内和家具设计,贯穿宏观和微观世界。广义建筑学的基本概念就是人类的生存环境。它是一个整体,一个环环相扣，有小到大紧密配合的层次关系。 4、建筑学和城市规划的终极目的: 我们的建筑师应该以最优的设计服务于社会大众为目标,并不拘泥于形式上的结果，建筑设计和城市规划的最终目的，就是为了提高人们的生活质量，只要符合这个目的,那管它洋、中、传统抑或是现代 基本概念辨析 4、建筑学的特点: （１)建筑学反映时代精神。（社会性、艺术性） (2）建筑学反映地域性的风土人文(全球化中的地域文化 概念) (３）建筑学反映社会现象(大众参与设计，增加对建筑环 景社区或者公共空间的认同感） ５、建筑设计的概念 建筑设计是把想象的状态转变为现实状态的重合过程,涉及到技术 经济、美观等多方面综合的问题。而这些问题在不同的历史时期和 不同的建筑观念中，地位和所占比例是不同的。 基本概念辨析 ６、建筑师的职责（建筑学和其他专业的结合问题、建筑设计类课 程的重要性) 建筑师主要和真正的职责，是把各种不同因素都表现出来，并且协调各种专业，共同建成现代化的建筑。为了能够进行这种高度创造性的活动,同时又能在各种专业人员的不同要求之间进行必要的调节，建筑师不必对一切细节都具有专业知识,但他对建筑工业的的每一部门都应该具有清晰的一般概念,这正如同一个优秀的交响乐队指挥一样,他必须懂得每一乐器的可能性和局限性。
公共建筑设计原理复习纲要 第一章公共建筑的总体环境布局 1. 公共建筑的类型：医疗建筑，文教建筑，办公建筑，商业建筑，体育建筑，交通建筑，邮电建筑，展览建筑，演出建筑，纪念建筑 2. 公共建筑与总体环境的关系：相互联系，相互延伸，相互惨途 相互补充 3. 创造室外空间环境考虑两方面问题：内在因素：建筑本身的功能、经济以及美观问题外在因素：城市规 4.室外环境空间的组成部分： 群体建筑广场道路绿化设施雕塑壁画建筑小品灯光造型的艺术效果 划、周围环境、地段状况等 5. 环境布局的最终目的：满足人们的生 活、工作、学习方面的要求以及精神方面的要求 6.室外环境的空间与场所： 集散广场活动场所停车场所 7. 总体环境布局的空间与环境的关系：空间是主要的，环境应与与空间相结合，其最终目的通过考虑自然环境与人工环境的组合做到两者相互依从，成为不可分割的整体，满足人们的生活，学习，工作及精神方面的需要 8. 公共建筑出入口及区间道路设置举例并说明其处理手法： 一般公共建筑总平面的出入口应安排在所临的干道上，并与主体建筑出入口有比较方便的联系；有些公共建筑所处的地段并不与干道相临，这时要考虑出入口与附近的干道有比较方便的联系，给人流活动创造通畅的条件；还有一些公共建筑所处的地段，面临几个方面的干道，这就需要对人流的主要来向进行分析，把地段的出入口放在人流较多的部位上，而其他方向应根据需要设置次要的出入口。 9. 公共建筑空间环境设计包括：利用环境改造环境创造环境. 10. 室外空间的构成，主要依赖于建筑和建筑群体组合 11. 室外空间环境组合的三个基本经验和看法： 1）从建筑的实用性质出发，着重分析功能关系，并加以合理的分区，运用道路，广场，交通联 系，手段加以组织，使总体空间环境的布局联系方便，紧凑合理 2）在群体建筑造型艺术处理上，需要从性格特征出发，结合周围环境及规划的特点，运用各种形式美的规律，按照一定的设计意图，创造出完整而又优美的室外环境 3）运用绿化，雕塑及各种小品等手段，丰富群体建筑的空间环境艺趣，一取得多样统一的室外空间环境效果本
公共建筑设计原理课程 结课论文 论文题目：浅谈公共建筑设计原理的认识院系：城市建设学院城市规划系 专业：城市规划 年级： 2011级 姓名：郭玉婷 学号： 201100919 2013年4月24日
浅谈公共建筑设计原理的认识 郭玉婷 摘要:作为一名刚接触建筑设计的学生，面对这些设计我们总会一头雾水，通过学习本学期的《共建筑设计原理》课程，对建筑设计有了比较系统的理解，同时我们在设计时就可以利用到这里面的知识。面对当今日益更新的世界，面对不断改变的人们居住的生活环境，我们要时时刻刻携带一颗观察世界的眼睛，要把建筑设计原理摆在最重要的位置。 关键词: 功能空间空间形式贝聿铭香港中银大厦立体支撑体系在最近的一年里，我们也略微的开始接触到一些设计，从开始的抄绘，到简单的茶室设计，再到现在的别墅设计，在这些设计中我们学到了不少知识。在抄图中，我们学会了平面图中的粗细线划分；在茶室设计中，我们了解了基本的功能部署和最基本的设计知识，也让我们懂得了查阅资料的重要性；在别墅设计中，我们的功能分布得到进一步提升，造型也有了一些深入的思考；在抄绘中，我们学会怎样去更好的处理平立剖面。本学期的公共建筑设计原理课，让我们了解了建筑的分类和建筑设计中最基本的规则，我认为《公共建筑设计原理》这门课是我们在建筑设计中最基本的一门课程。 首先我们先简单的了解一下公共建筑设计，公共建筑设计其本身具有艺术的含义，是建造房屋与设计的科学与艺术，即通过建筑的群体组合、建筑物的形体、平面布置、立面形式、内外空间、结构、装饰、色彩、造型、设备等多方面的处理形成的一种综合性的艺术与技术。同时，建筑的艺术形象具有特殊的反映社会生活精神面貌和经济基础的功能。公共建筑设计反映时代精神（社会性、艺术性），反映地域性的风土人文（全球化中的地域文化概念），反映社会现象（大众参与设计，增加对建筑环境或者公共空间的认同感）。公共建筑设计是把想象的状态转变为现实状态的重合过程，涉及到技术经济、美观等多方面综合的问题。我们所说的公共建筑设计，其范围大到区域和城市规划，小到室内和家具设计，贯穿宏观和微观世界。现代社会的结构非常复杂，现代人的生活则呈现丰富多彩的面貌，工作、学习、日常生活之外，现代社会还为人提供各种娱乐、健身、美食、购物、旅游、展览、比赛、演出等文化活动，这些活动的开展都离不开公共建筑。公共建筑的核心主体是主要功能空间，它提供明确的功能、承担主要的建筑价值。从统一的设计原则来说，公共建筑的主要功能空间需要遵循以下几个设计原则：①满足具体使用时的舒适感；②满足空间安全的需要；③发挥主要功能空间的审美和象征等心理作用；④提高主要功能空间的效能。 各个领域都有自己的语言和思考的方式，建筑设计这个领域也是一样，它的语言无非就是空间、形式、比例、尺度等等，通过这门学科我深刻的了解了建筑的语言，对于像我们这样的初学者，对建筑都没有什么系统的理解，面对建筑设计时便不知道怎么下手，而这个课程就介绍了建筑设计过程的一般步骤、原理和表现形式，可以说此学科是开启初学者学习建筑知识的一个很好的学科。《公共建筑设计原理》让我们了解到建筑是一个很大的范畴，它包含的内容很多，建筑设计不仅仅有立面外观的表现，还要具有内部功能的实用性，它的功能布局很重要，这就决定建筑的使用性质。我们所居住生活和活动的环境与范围都是建筑空
1、空间大小：量空间形状：形空间要求：质 2、解决交通联系问题，人流疏散集中的地方，以利于安全快速疏散的要求。坡 度一般为8%~15%，在人流比较集中的部位，要平缓一些，常为6%~12%，坡道设计还应考虑防滑措施。坡道所占的面积通常为楼梯的四倍。 3、梯段不得小于3步，不得大于18步。直跑楼梯的特点：方向性强，指向单 一贯通空间，可不置在人流较大的大厅中表达比较严肃。双跑楼梯：可节省交通空间，紧爽简洁，使用性强，三跑楼梯：装饰性强可增加空间的活泼轻松气氛，有趣味性。 4、建筑设备主要包括：采暖通风、空气调节、电器照明、通讯线路、闭路电视、 网络系统、自动喷淋以及煤气管网等。 5、作为优秀的建筑总体布局的例证和典范，被拿破仑誉为“欧洲最美丽的客厅” 是意大利威尼斯圣马可广场（对比） 6、公建的功能问题中的核心问题：⑴功能分区⑵人流疏散⑶空间组成⑷与 室外环境的联系公建的功能问题中的次要问题：空间的大小、形状、朝向、供热、通风、日照、采光、照明等 7、北京工人体育馆：辐射悬索结构（上索稳定索，下索承重索，内环，边梁构 件） 8、法国巴黎工业展览馆：218m/218m/218m的三角形装配整体式钢筋混凝土薄 壳：预制好的双曲板，在现场浇制成整体结构系统 9、空间网架结构（上海体育馆、南京五台山体育馆、首都体育馆）多采用金属 管材制造，能承受较大的纵向弯曲力，与一般钢结构比，可节约大量钢材和降低施工费用，用于大跨度公共建筑，具有很大的经济意义。h=L/12~16 10、阶梯教室人流疏散的特点：出入口合并设置，出入口分开设置 11、天安门、午门及太和殿是明清故宫建筑空间艺术处理上的三个高潮。进 入大清门首先是千步廊，经过这个狭长的空间后，出现于一处横向展开的广场，迎面是高大的天安门城楼，对比效果强烈，形成第一处高潮。进入天安门后，与端门之间形成一个较小的空间，顿为收敛。过端门，呈现一个纵深而封闭的空间，尽端是雄伟的午门，有萧杀威猛的气氛，构成第二个高潮。午门和太和门之间又变成横向广庭，舒展开阔。经太和门进入太和广场，是巍峨崇高的太和殿，形成第三个高潮。 1、公共建筑的艺术造型问题：①多样统一。②形式美。③传统与创新。 统一与变化、对比和微差、均衡与稳定、比例与尺度、视觉与视差、节奏和韵律 构图原理：形式美规律用于建筑艺术形式的创作中，称为建筑构图原理。2、低层建筑（1~3层）多层建筑（4~7层）高层建筑（24米以上）超高层建筑 （150米以上） 3、电梯设计要求：⑴按防火规定要求，配置辅助性质的安全疏散楼梯，供电梯 发生故障时使用。⑵每层电梯出入口前，应考虑有停留等候空间。需设置一定的交通面积，以免造成拥挤和阻塞。（留前室，深度＞1.5m）·⑶在8层左右的多层建筑中，电梯与楼梯几乎起同等重要的作用，所以可将电梯和楼梯靠近布置，或安排在同一个楼梯间内，相互调节，有利于集散人流。⑷在超过8 层的高层公建中，电梯就成为主要的交通工具。因电梯部数，可成组地排列与电梯厅内，一般每组电梯不超八部为（一侧不超四部，两侧不超八部），并应于电梯厅的空间处理相适应。⑸因电梯本身不需要天然条光，所
建筑设计原理习题(详 细答案)
课堂习题 一、选择题（每题1分） 1、建筑的基本属性的是（ A ） A 实用性、技术性、艺术性、时空性、民族和地域性、社会性 B 技术性、艺术性、时空性 C 技术性、艺术性、时空性、民族和地域性、社会性 D 实用性、技术性、艺术性、时空性 2、古代拉丁美洲建筑主要是以什么建筑类型为主（ D ） A 木构架体系建筑 B 伊斯兰教建筑 C 陵墓建筑 D 高台建筑 3、古代印度建筑主要是以什么建筑类型为主（ A ） A 佛教建筑 B 筑陵墓建筑 C 伊斯兰教建 D 木构架体系建筑 4、下列不是两汉时期中国古代建筑发展主要表现的一项是 （ D ） A 形成中国古代建筑的基本类型，包括宫殿建筑、礼制建筑（宗 庙、明堂、辟雍）、居住建筑（宅第、坞壁）、园林建筑、陵墓建筑、宗教建筑等 B 木构架的两种主要形式——抬梁式和穿斗式都已出现，斗拱在建 筑上开始广泛使用，建筑组群日趋庞大，群体组织有了一定的发展。 C 多层楼阁兴起和盛行，战国时期的台榭建筑到东汉时期已被独立 的、大型多层的木楼阁 所取代
D 城市建设规模宏大，规划严整，经历了里坊制到街巷制的变革， 城市面貌发生了较大的改变。 5、下列不是清代建筑发展主要表现的一项是（ D ） A 园林建筑进入极盛期；藏传佛教建筑兴盛，住宅建筑百花齐放 B 单体建筑在明代定性化基础上以规范的形式固定下来，建筑高度程式化 C 建筑结构与建筑装饰分离，单体的建筑装饰精细、华丽，甚至由 于装饰过分而产生繁缛和堆砌感 D 城市建设规模宏大，规划严整，经历了里坊制到街巷制的变革， 城市面貌发生了较大的改变 6、希腊建筑长期的推敲改进主要集中在这些构件的形式、比例及其相互组合上，这套做法固定后形成了三种主要的柱式：（ A ） A 多立克柱式爱奥尼克柱式科林斯柱式 B 多立克柱式爱奥尼克柱式塔斯干 C 爱奥尼克柱式科林斯柱式复合柱式 D 爱奥尼克柱式塔斯干复合柱式 7、自然环境构思法主要是指（ C ） A 通过建筑形态、语言、符号等表达其内在的某种哲学或思想内 涵，从而使观者产生联想、共鸣或启示 B 建筑通过形象(含总平面、平面、立面及内外装饰)表达或蕴涵某 一主题思想，从而增加建筑文化含量 C 新建筑根据所处环境原有的道路、景观及建筑布局、形态、形 式、风格、材料、色彩以及特点、个性等进行构思，从而达到新旧环境与建筑的谐调平衡。 D 运用象征或隐喻的方法来表达经构思而确定 8、基本构思法的设计操作过程包括（ A ）
绪论1．如何理解“埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”。并说明建筑空间与实体之间的关系。 第一章 填空 1．被拿破仑誉为“欧洲最美丽的客厅”是意大利威尼斯圣马可广场。2．室外空间环境的形成，一般考 虑．．．． 和。 3．《园冶》的作者是计成。 选择 1．创造室外环境时，主要考虑两个方面的问题，即内在的因素和外在因素。下列哪项属于外在因素。（BCD ） A．公共建筑本身的功能B．周围环境C．地段状况 D．城市规划2．公共建筑前面往往后退一段距离，形成开敞的室外场地，其主要用途是（ B ） A．供人们观赏主体建筑之用 B．用来疏散人流 C．供人们活动用 D．作停车场地 3．创造室外环境时，主要考虑两个方面的问题，即内在的因素和外在因素。下列哪项属于内在因素。（ ABC ） A．公共建筑本身的功能B．经济C．美观D．城市规划
4.作为优秀的建筑总体布局的例证和典范，被拿破仑誉为“欧洲最美丽的客厅”是（D ） 。 A．卢浮宫 B．圣彼得大教堂 C．罗马图拉真广场 D．意大利威尼斯圣马可广场问答题 1．简述室外环境的空间与场所关系。 （一）开敞场地(集散广场) 人流．车流流量大，交通组织复杂，如影剧院．体育场馆．铁路客运站等，艺术处理要求较高。 （二）活动场地如体育馆．学校．幼儿园等需要设置运动场．球场．游戏场等，位置应靠近主体建筑的主要空间及出入口。 （三）停车场地包括汽车停车场与自行车停车场。位置一般要求靠近出入口并防止影响建筑物的交通与景观，节约用地可以设置地下停车场。 （四）其他场地如杂务院．锅炉房．厨房等。单独设置出入口，位置尽量隐蔽。 2．在公共建筑室外空间环境的组合问题上，值得借鉴的经验有那些？或如何组织公共建筑室外空间环境。 1）从建筑群的使用性质出发，着重分析功能关系，并加以合理的分区，运用道路．广场等交通联系手段加以组织，使总体空间环境的布局联系方便，紧凑合理。 2）在建筑群体造型艺术处理上，需要从性格特征出发，结合周围环
1． 如何理解“埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”。并说明建筑空间与实体之间的关系。 名词解释 层高是指该层地坪或楼地面到上层楼板面的距离。 造型表现 :利用建筑自身存在的某些规律，运用一定的物质、技术手段，满足建筑功能要求，结合反映建筑空间处理、环境布局而构成的完美的建筑形象。建筑设计方法论的研究:设计应该如何进行与建筑师应如何思考和工作。 1、公共建筑：供人们进行各种公共活动的建筑。 2、空间尺度：就是人们权衡空间的大小、粗细等视觉感受上的问题。 3、韵律：所谓韵律，常指建筑构图中的有组织的变化和有规律的重复，是变化与重复形成了有节奏的韵律感，从而可以给人美的感受。 4、建筑构图原理：形式美的规律，运用于建筑艺术形式的创作中，常称之为建筑构图原理。 5、功能分区：在功能关系与房间组成比较复杂的情况下，更需要把空间按不同的功能要求进行分类，并根据他们之间的密切程度按区段加以划分，做到功能分区明确和联系方便。使不同要求的空间，都能得到合理安排。 6、有效面积：建筑平面中可供使用的面积 使用面积:有效面积减去交通面积 建筑面积:有效面积加上结构面积 结构面积:建筑平面中结构所占的面积 7、有效面积系数:有效面积/建筑面积 使用面积系数:使用面积/建筑面积 结构面积系数:结构面积/建筑面积 填空 建筑结构的发展。一方面是新材料的发展，另一方面由于仿生学 建筑构图规律:1.统一与完整2.对比与微差3.均衡与稳定4.韵律与节奏5.比例与尺度6.主从与重点 2．室外空间环境的形成，一般考虑建筑群体．广场道路．绿化设施．雕塑壁画．建筑小品和灯光造型的艺术效果。 1．在公共建筑的空间组合中，作为垂直交通联系的手段，常用的有楼梯．电梯．自动扶梯及坡道等形式。 2.功能与流线分析是现代建筑设计最常用的手段。 3．民用建筑按照它们的使用性质，通常分为公共建筑和居住建筑两大类。 4．公共建筑通常以交通．使用．辅助三种空间组成。2 5.公共建筑交通枢纽的设计主要依据两方面的要求，一是功能要求，二是精神要求。 6.在医疗建筑中，基于防火疏散的需要至少设置2部楼梯。