一、填空、选择
1、美是（理念）的感性显现——黑格尔。
2、德国美学家（姚斯）提出期待视野。
3、期待视野的三个层次：（文体期待）、（形象期待）、（意蕴期待）。
4、文学风格的特征：（独立性—最突出）、（稳定性）、（多样性）、（主导性）。
5、构成期待视野的要素：a、世界观、人生观
b、文化基础、思想水平
c、特定的生理机制
6、审美意象的艺术特征：a、哲理性—文学意象的本质特征
b、象征性—文学意象的基本表现手段
c、荒诞性—文学意象的形象特征
d、求解性—文学意象的审美特征
7、德国——伊瑟尔——“召唤结构”
德国——伽达默尔——“对话”
英国——罗曼英伽登——“填空”
8、集体无意识——荣格。个体无意识——弗洛伊德（奥地利精神医生）.
9、文学话语五要素（说话人）、（受话人）、（语境）、（文本）、（沟通）。
10、诗歌中的典故：（历史典故）、（文学典故）、（神话典故）。
11、西方模仿论提出者——柏拉图。
12、索绪尔语言分为：（语言）、（言语）。
13、一字穷理、词语凝练——以少总多
14、文学创作的第一要素/第一起点——材料。
15、素材来源——世界
16、文学创作的客体——社会生活.(唯一源泉).
17、艺术创作能否实现的关键：（创作动机）。
18、艺术构思方式——综合、突出、简化、变形与陌生化。
19、衡量艺术真实的三个测度：（反映测度）、（表现测度）、（心理测度）。
20、文学概论属于（文艺学）。
21、文学活动四要素：作家、作品、读者、世界(艾布拉姆斯)
22、典型属于现实主义文本——卢卡契
23、读者之于作品——再创造
24、文学作品是已经被读者阅读的文学文本。
25、文学文本的三个层面——文学话语层面、文学形象层面、文学意蕴层面。
26、（文学话语层）最先呈现给读者。
27、文艺学5个分支——文学史、文学批评、文学理论、文学批评史、文学
理论史。
28、王昌龄作《诗格》提出“意境”的概念。
29、王国维《人间词话》是我国意境论的集大成。
30、康德的“三大理性批判”——《纯粹理性批判》、《实践理性批判》和
《判断力批判》。
31、共鸣三层次——感动、激动、忘我。
二、名词解释
1、期待视野
德国美学家姚斯提出，指在文学阅读之前及阅读过程中，作为接受主体的读者基于个人或社会的复杂原因，心理往往会有一个即成的结构图示。
读者的这种据以阅读本文的即成心理图示，叫做阅读经验期待视野，简称期待视野。
2、艺术概括
艺术概括是要求作家依据自己的体验和认识，对个别或特殊的食物加以独特处理，在主体与客体相统一的基础上，创造出具有鲜明的独特个性，又具有普遍性的艺术形象。
3、文学风格
文学风格就是作家创作个性与具体话语情境造成的相对稳定的整体话语特色。
4、形而上意蕴层
指超越了特定社会历史内容的，带有全人类性的，更为普遍、永恒的一种精神体验和哲理思考，是对人生终极意义的探寻和追问。
5、浪漫主义文学
浪漫主义作为一种文学思潮，出现于18世纪末至19世纪30、40年代，最先形成于德国，然后波及英、法、俄等国，代表作家有雨果、雪莱、拜伦等。6、文学的补偿功能
文学作品可以让读者神游于广阔无垠、五光十色、精彩纷呈的艺术世界。
帮助读者实现在实际生活中难以实现的欲望和追求，从精神上获得一种替代的满足，这就是文学的补偿功能。
7、意境
意境是指抒情作品中呈现的那种情景交融、虚实相生、活跃着生命律动的韵味无穷的诗意空间。
如果典型是以单个形象而论的话，意境则是由若干形象构成的形象体系，是以整体形象出现的文学形象的高级形态。
8、圆形人物
圆形人物性格比较复杂、立体感强。这种人物往往有一个比较稳定的性格轴心，同时又呈现出不同的性格侧面和层次.这些不同的性格侧面和性格层次相互交融，构成一个独立自主、气象万千的世界。
9、文学文本的主题
文学文本的主题应是与艺术形象交融在一起的，饱和着作家审美情趣的一种意蕴，亦即为艺术形象所包含的审美意识。
10、文学批评
文学批评是以文学鉴赏为基础，以一定的文学理论和相关的人文科学理论为指导，对各种文学现象和文学作品进行分析、研究和评价的科学认识活动。
11、灵感思维
所谓灵感思维是指艺术构思和形象思维过程中由于思想高度集中、情绪特别高涨而导致感悟和认知发生飞跃升华的心理现象，其表现形态是对某一对象或某一问题的突如其来的顿悟。
12、典型环境
充分的体现了现实关系、真实风貌的人物的生活环境。它包括以具体独特的个别性反映出特定历史时期社会现实关系总情势的大环境，又包括由这种历史环境形成的个人生活的具体环境。
三.简答题
1.文学风格的特征：a、独创性。b、稳定性。c、多样性。d、主导性。
2.文学形象的特点
1、文学形象是主观与客观的统一。
2、文学形象的间接性，即文学作品中的形象不具有直接的现实性，它只能通
过接收者的想象和联想才有可能间接的被感知。
3、文学形象是确定性与不确定性的统一。
4、文学形象的心象性，指人们在接受文学形象时的心理活动其实是一种和语
言密切相关的表象活动。
5、文学形象的概括性。即文学形象虽然是具体的、个别的、感性的，但是它
又必须包含着远远大于这种个别性和具体性的内涵，使其既不脱离感性的形态，又能蕴含着某种理性因素。
6、文学形象是假定与真实的统一。
7、文学形象具有审美理想性。
3.文学典型的美学特征：
1、典型人物具有“整体个性”的特点
2、典型人物的普遍性在于体现了深广的社会历史蕴涵。
3、典型人物在表现人生上具有独特的审美价值。
a、文学典型以人的生命形式而呈现出无穷魅力。
b、典型的艺术魅力来自于它的真实性。
c、典型的无穷魅力在于它合乎理想。
d、文学典型的艺术魅力还在于它的新颖性。
e、文学典型应具有蕴藉性。
总结：典型人物是现实主义形态的叙事文学所创造的，在整体个性的表现中显示了某种社会历史蕴意的具有高度审美价值的人物形象。
4、“诗意的裁判”具体含义
1、情感把握作为一种价值取向的把握，实际上就是对社会生活的主体性“裁判”；“裁判”体现的情感态度应该具有诚挚性与高尚性。
2、文学对客体对象的“裁判”应该是“诗意”的。
它以审美的视角和艺术的方式，把情感把握寄寓于“境”的创造之中，并与“理”的阐发相交融。
5、现实型文学及其基本特征
1、现实主义始于16—17世纪，形成于法国资产阶级革命前夕。
司汤达的《红与黑》标志着现实主义小说的形成；巴尔扎克的《人间喜剧》标志着现实主义创作的最高成就。
2、基本特征：
a、关注现实的文学精神是现实主义的首要特征。
b、真实感，真实性。
c、注重写实白描的艺术手法。
6、文学的审美意识形态属性
1、文学既是无功利的也是功利的。
2、文学既是形象的也是理性的。
3、文学既是情感的也是认识的。
7、精神生产与物质生产的关系
1、精神生产的产生和发展以物质生产为前提和基础。
2、物质生产不仅是精神生产产生的“始因”，而且在精神生产获得独立之后仍然
并始终是精神生产发展的“动因”。
3、精神生产具有相对的独立性。
a、精神生产的繁荣发展并非与物质生产完全同步。
b、精神生产一旦从物质生产中独立出来，就反过来对物质生产发生反作用。
8、艺术想象在艺术构思中的意义
1、构造形象体系
2、沟通读者与作者，使读者了解作者的审美情趣和审美要求，
从而激发创作热情。
3、突破直接经验的局限，补充事实链条中的不足，从而创造艺术形象。
4、深化和强化审美情感，将审美对象的情感特征化为自己的心理感受。
9、艺术发现的心理特征：
1、艺术发现是作家心灵的蓦然领悟。
2、艺术发现是作家独特眼光和非凡观察力的凝合，体现着深层的心理内容。
3、艺术发现虽然是对外在事物的一种独特把握，但在这种把握中，外在事物往
往只是一个机缘，是这个机缘的某一个突出之点，与作家个人内心体验契合。
4、艺术发现是在自己的直觉中出现一个新的创造物。
10、灵感思维的特点
1、偶发性灵感思维的出现根本无法预计，它不是在人们的刻意寻求中，而是
在十分偶然的情况下不知不觉突然出现的。
2、短暂性灵感思维出现后停留的时间很短。
3、亢奋性灵感思维袭来时，往往伴随着精神的高度兴奋，有时甚至出现一种
迷狂状态。
4、创造性灵感思维来时，作家平时苦苦构思而未得的形象、情节等，这是全
都出现了。
11、文学话语的特点：
1、语言艺术的表现很少受时空的限制，对社会人生的反应有巨大的容量。
2、形象性文学可以通过语言来塑造形象，以形象符号传情达意，使那些难以
言说和不可言说的情绪、感受获得一种具象化的表现。
3、可以直接利用语言是思想的直接现实这个特点，展示思维活动的过程传达那
些只有语言才能确切表达的思想认识。
4、音乐性指文学语言具有音乐效果的特征。
5、陌生化指文学语言组织的新奇反常的特性。
6、本色化文学语言与人的本来面目相符合的特征。
7、内指性文学话语是内指性的，是指向本文中的艺术世界。有时它不必符合
现实生活中的逻辑，只要与整个艺术世界氛围相统一就可以了。不必经过生活的检验。
8、心理蕴涵性文学话语蕴涵的作家丰富的知觉、情感、想象等心理体验。因
而比普通话语更富于心理蕴含性。
12、艺术真实的基本特征
1、与生活真实不同，艺术真实以假定性情境表现对社会生活内蕴的认识和感悟。
a、内蕴的真实（艺术真实的内在要求）
b、假定的真实(艺术真实的外在特征）
条件：1）艺术情境自身必须具有完整性，统一性和内部演进的必然性。
2）符合客体的事理逻辑或主体的情感逻辑。
2、与科学真是不同，艺术真实对客体实际的反应具有主观性和诗艺性。
a、主观的真实
b、诗艺的真实
四.论述（“三选一”、800字以上）
1、“红色经典”
2、“人诗意的栖居在大地上”理解
3、浅谈“网络文学”
一、流域水文模型 简述流域水文模型的类型及其应用问题 水文模型的基本类型有哪些？各有哪些作用？ 论述流域水文模型的类型及其特征？ 二、流域产流 流域产流过程及其方式有哪些？ 我国南北方流域产流过程及其方式有哪些不同？ 三、径流形成 影响径流形成的主要因素有哪些？气候变化及人类活动如何影响流域径流形成？ 试述河川径流中的基流分割主要方法及研究基流的意义。 径流形成的基本原理及其影响条件。 四、下渗 影响下渗的因素由哪些？ 五、蒸发能力 何为流域的蒸发能力？干旱与湿润地区的实际蒸发与蒸发能力之间有什么联系与区别？ 实际蒸发与蒸发能力之间有什么联系与区别,如何计算？ 六、水文循环 如何理解水资源可再生(可更新)性？其意义就是什么？ 试述水量转化及其在水资源评价中的应用。 试述流域水文循环过程及其科学问题。 论述流域水文循环与水量转化过程及其在水资源评价中的应用？
七、水文学科理论 您认为生态水文学的科学问题有哪些 水文学的基础理论问题 水文学与水资源学的关系 八、人类活动对水文影响 试述人类活动的水文效应及其研究方法？ 气候变化及人类活动如何影响流域径流形成？ 九、水资源特点及开发利用 论述中国水资源开发利用问题及其对策。 论述中国水资源的时空分布特点及其开发利用对策？ 十、区域水文 分析流域地下水的补给来源、地下水径流、地下水排泄,以及地下水动态的影响因素？ 如何理解湖泊、沼泽的水量平衡与调节作用？ 十一、新技术方法
一、试题 您认为生态水文学的科学问题有哪些 水文学的基础理论问题 水文学与水资源学的关系 水文学与水资源学的关系 水文学主要就是研究地球上水的起源、存在、分布、循环运动规律,水资源学主要研究水资源的形成、演化、运动规律及水资源的合理开发利用的基础理论。水文学与水资源学即有区别又有密切的联系。水文学就是水资源学的重要科学基础,水资源学就是水文学服务于人类社会的重要应用。 水文学就是水资源学的基础。从水文学与水资源学的发展过程瞧,水文学具有悠久的发展历史,而水资源学就是在水文学的基础上,为了研究与解决日益窋的水资源问题而逐步形成的一个知识体系。因此,可近似的认为,水资源学就是在水文学的基础上衍生出来的。从研究内容上瞧,水文学就是一门研究地球上各种水体的形成、运动规律以及相关问题的学科体系;水资源学主要研究水资源评价、配置、综合开发、利用、保护以及对水资源的规划与管理,按照水资源的定义,水资源就是指可被人类利用的淡水资源,世界上大量的水中只有一小部分可以划归为水资源的范畴,水资源学对水资源的研究就是建立在水文学对地球上各种水体的研究的基础之上的。 水资源学就是水文学服务于人类社会的重要应用。人们研究水文现象的一个重要目的就就是为了更好的利用水资源,来实现水资源的可持续利用。水资源的开发利用规划与管理等工作就是水文学服务于人类社会的重要应用内容。水文学中的水循环理论支撑水资源可再生性研究,就是水资源可持续利用的理论依据。在对水资源进行量化进程中,根据水文规律与水文学基本理论,利用数学工具建立模拟模型,就是水资源承载能力量化研究、优化配置量化研究的基础。由于人类对水资源的开发利用,使水循环过程成为自然循环与社会循环的集合,在水资源配置、水资源管理、水资源承载能力计算等模型中,要充分体现这种集合,需要把水文模拟模型作为基础模型嵌入到水资源模型中。 对水文学若干基础研究领域的展望 1、气候变化对水文循环时空分布的影响:全球气候变化将影响到大气、 海洋与陆地的相互作用过程。近20年来波及许多国家与地区的水危 机与洪涝灾害与此有相当密切的关系,这就是因为由此引起的地球 上太阳辐射分布的改变将影响到自然的蒸发、大气中的水汽输送与 降水时空分布。水文学应对这种被称为大尺度水文学的科学研究作 出贡献。 2、水文时间序列演变机理及影响因子:水文时间序列的长期演变既有确 定性的一面,又有不确定性的一面,目前无论从哪个方面分析,都至多 只能识别水文时间序列的局部特性,而不能识别其全部特性,因此水 文时间序列的长期演变规律至今无法在衫精度范围内予以提示。这
试卷编号：5003 浙江广播电视大学2006年春季学期开放教育本科期末考试《比较文学概论》试题答案及评分标准 2006年7月 一、填空题（每个1分，共15分） 1.垮学科 2.比较文学评论 3.林纾 4.意象 5.原型 6.水平接受 7.新批评派 8. 双向诠释 9.希腊神话 10.抒情、动作 11.《摩罗诗力说》 12.文学理论 13.《拉奥孔──论绘画和诗歌的界限》 14.超媒体 二、判断题。正确的说法后面打“∨”，错误的说法后面打“╳”，并简要说明理由或举例说明。（每个6分，共30分） 1. 比较文学是从世界的角度以文学作为一个整体去追溯文学的发生和演进。（╳） 错误。从世界的角度以文学作为一个整体去追溯文学的发生和演进是总体文学，不是比较文学。比较文学是研究存在于不同文化中的不同文学之间的现象以及其间的各种关系，同时还研究文学与艺术、社会科学、自然科学等诸多方面的联系，跟总体文学既有联系又有区别。 2.“和而不同”是研究比较文学的重要原则。（∨） 正确。“和而不同”中首先是“不同”，没有不同就很难有发展，“和”的主要精神就是协调不同，达到新的和谐统一。这种承认差别，不断追求新的和谐的精神，正是比较文学的精神。比较文学就是一方面要在不同文化的文学里，从诸多差别中，寻求内在的一致，也就是“和”，另一方面，又要从已有的、已然呈现的和谐中，分解出其差别和不同。 3.如果说题旨更依赖于客观的素材，那么，主题则更与作家的主观思想联系在一起。（∨） 正确。题旨是指题材所显示的信号和意义，而题材又是在对素材剪裁的的基础上写入作品的部分，因此题旨与素材的关系密切。而我们通常所说的主题，一方面是作家通过作品提炼出来的，并把作品内容的各个方面组成成一个整体的基本问题；另一方面是作者对这些问题的看法和态度，显然主题与作家的主观思想联系得更密切。 4.中西文论都承认文学有模仿或反映世界，提高人们认识的功能。因此，中西诗学在这方面的认识，应该说取得了完全的一致。（╳） 这种说法不完全正确。尽管中西文论中都承认文学有模仿或反映世界，提高人们认识的
孟丹青 （南京邮电大学，江苏南京 210042） 摘要：真实性是传记文学的灵魂与生命，但是随着历史哲学的发展，人们意识到历史真实的相对性，即任何历史再现都只能达到相对真实，而不可能达到绝对真实。传记文学中的历史真实也是相对的，而不是绝对的。影响传记文学真实性的原因有历史叙述的主观性、历史话语的修辞性、记忆的不可靠性等。对历史真实相对性的认识并不是否定历史事实的客观存在，而是要求人们能够更加清楚地认识历史的本质，从而树立现代的传记文学真实观，追求更深刻的历史真实。 关键词：传记；真实性；相对性；历史叙述；历史话语；记忆 中图分类号：I207.5 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2013）12-0122-03 传记是一门介于历史和文学之间的交叉文体，它必须记录历史上真实存在过的个人真实的生平事迹及其思想性格，真实性是传记文学的灵魂与生命。就像胡适所说的：“传记的最重要条件是纪实传真。”“传记所传的人最要能写出他的实在身份，实在神情，实在口吻，要使读者感觉真可以尚友其人。”[1]传记作者为了真实地还原传主形象以及传主生活的时代背景和客观环境，总是尽可能多地搜集和占有历史资料，使传主形象与其在历史中的存在尽可能一致。但是随着历史哲学的发展，人们意识到历史真实的相对性，即任何历史再现都只能达到相对真实，而不可能达到绝对真实。 一、传记是一种对历史的叙述 首先，任何历史著作都是历史叙述的产物，传记也不例外。历史叙述的主观性或者说历史学家的主体性导致历史著作中客观真实的相对性。历史分为历史本体和历史认识，前者是事件的历史，后者是叙述的历史。历史本体是客观的、唯一的，不以人的意志为转移，一旦被创造出来，就无法改变，无法再现和重演；而历史认识则是主观的、多元的，随着时代的变化不断地变化和发展着。由于主客观条件的不同，每个人的历史构图与历史想象不同，不同的历史学家对于同样的历史事实会有不同的阐释和认识。历史认识是一个无限接近历史本来面貌却永远达不到历史本体的过程。“客体首先只是通过主体的活动才被认识的，因此客体本身一定是被主体建构成的。因为这个缘故，客体就具有永远被接近，但又永远不能达到的极限性质”[2]。 其次，历史话语具有修辞性。人生活在语言构成的世界之中，语言具有既澄明又遮蔽的双重性：一方面语言具有命名的力量，是思想展开的发轫点；另一方面，由于语言自身的局限性，它又构成人类思想的牢笼，语言规范了人类意识的基本框架和范围。人们常常将语言视为实在本身，而忘记语言符号是通过概念与客观事物联系在一起的，符号与客体之间只存在着一种间接的转嫁关系。解构主义者进一步认为语言符号与意义之间的关系不一致，语词的所指与能指是任意结合在一起的，它们的关系是约定俗成的而不是固定的，每一个所指的位置都可能被其他能指取代。能指和所指之间是分裂的，语词与客观世界的统一性受到普遍质疑。他们强调语言的不确定性、不可靠性、欺骗性，由于语言的修辞性，真理也不过是骗人的假象和谎言。作为符号的语言不能完全地表达人类的主观思想感情与反映客观事物，事物精微处只可意会不可言传。语言的性质决定了我们所能得到的历史真相永远是相对的而不是绝对的，无法达到与客观世界的完全统一。所谓客观如实地描绘对象，再现历史原生态是不可能的。语言无法穷尽客观世界，历史是话语实践的产物，随着对语言本质的认识的深入，人们认识到历史话语和小说与神话的话语一样，并不享有真实性的特权。由于语言的相对性，历史真实与历史再现之间必然存在一段距离。 二、传记作者的主观倾向性 面对浩如烟海的历史资料，历史学家不可能穷极一切事实，他必须对史料进行选择和加工整理，而任何选择都是根据某种价值标准进行的，于是历史真实性就被打上了社会意识形态
中国古代文学史.大二下学期【明代诗文-清代戏 剧】） 1、填空 明初 1、浙东宋濂：字景濂，号潜溪，“屡推为开国文臣之首”，作品《送东阳马生序》《王冕传》 刘基：字伯温，寓言体散文集《郁离子》、杂文《卖柑者言》 2、吴中高启：字季迪，号槎轩，自号青丘子七言歌行《青丘子歌》 吴中四子：高启、杨基、徐贲、张羽 3、闽高棅：编选《唐诗品汇》 4、袁凯：因《白燕》诗得名“袁白燕” 明中叶 1、台阁体主要代表诗人：杨士奇、杨荣、杨溥 2、于谦：字廷益，号节庵，钱塘人，经历“土木堡”惨败，《石灰吟》 3、李东阳：字宾之，号西涯《怀麓堂诗话》怀麓堂茶陵诗派领袖 4、前七子李梦阳：字献吉，号空同子 何景明：字仲默，号大复 5、后七子李攀龙：字于鳞，号沧溟 王世贞：字元美，号凤洲，又号弇州山人 6、杨慎：字用修，号升庵《升庵诗话》 7、唐宋派归有光：字熙甫，号项脊生，人称震川先生，著有《震川集》 茅坤：字顺甫，号鹿门，编选出《唐宋八大家文钞》 8、徐渭：字文长，号天池山人，杂剧《四声猿》 9、李贽：号卓吾，温陵居士 10、三袁袁宗道：字伯修，号石浦 袁宏道：字中郎，号石公 袁中道：字小修，号凫隐居士
1、明后期诗人：陈子龙（明末诗坛盟主），夏完淳 2、张岱：号陶庵，明末小品文最后一位大家，著有《陶庵梦忆》、《西湖梦寻》，代表作《西 湖七月半》，《湖心亭看雪》 清初 1、明入清： 殉节诗人：陈子龙，夏完淳 仕清诗人：“江左三大家”钱谦益：字牧斋，号绛云老人绛云楼 吴伟业：字骏公，号梅村，梅村体《圆圆曲》 龚鼎孳 遗民诗人：黄宗羲：字太冲，世称梨洲先生，《明夷待访录》、《明儒学案》（总结明代学术思想概貌） 顾炎武：字忠清、宁人，称亭林先生，《日知录》、《天下郡国利病书》、《音学五书》提出经世 致用思想，“天下兴亡，匹夫有责”口号 王夫之：字而农，号姜斋，船山先生，《楚辞通释》，中国古代朴素唯物主义思想集大成者 吴嘉纪：反映苏北地区盐民生活《海潮叹》 屈大均：以屈原后裔自居 2、清朝：国朝六大家：南施北宋：施润章，宋琬 南朱北王：朱彝尊，字锡鬯，号竹垞 王士禛，号阮亭，渔洋山人 南查北赵：查慎行，赵执信 清中叶 1、郑燮：字克柔，号板桥 2、赵翼：字云崧，号瓯北，《瓯北诗话》
比较文学概论的考研笔记 飞氘有话说：本笔记适用于所有以《比较文学概论（修订版）》（陈惇刘象愚北京师范大学出版社2002）为比较文学考试部分指定参考书的考试，根据我的猜测，师大今年考试明显涉及此部分的内容应该还是以名词解释为主吧，这个笔记应该能满足所有的名词解释吧。 内容可靠，可以放心使用，免费发放，吐血推荐，不求真情回报，但求看贴回复……（BK） 比较文学作为一个学科形成于19世纪70年代到20世纪初，形成和进一步发展的中心在法国（梵.第根等人）。 法国学派：将比较文学看作“文学史”的一支，研究不同国家和民族的作家作品之间的相互关系，强调“事实联系”的实证主义方法。 教堂山会议（06年名词解释）：比较文学发展史的一个转折点，会上，传统的比较文学观点受到批评，韦勒克宣读了《比较文学的危机》，阐述了美国学派的观点，从而引起了国际上历时十余年的辩论，导致比较文学在理论上更趋成熟，促进学科的健康发展。 美国学派：将比较文学看作一种文学研究，涵盖文学史/文学批评和文学理论三个方面。既包括“事实联系”的文学关系研究，也包括无事实联系的跨国界文学研究，还包括对文学与其他学科的比较研究。 比较文学：一种开放式的文学研究，具有宏观的视野和国际的角度，以跨民族、跨语言、跨文化、跨学科界限的各种文学关系为研究对象，在理论和方法上，具有比较的自觉意识和兼容并包的特色。 比较文学的研究对象，是跨民族、跨语言、跨文化界限和跨学科界限的各种文学关系。 跨民族意味着：一，把比较文学与民族文学的研究加以区别，强调不同文化之间的比较，跨民族的根本意义在跨文化。二，一个多民族国家之内的各民族文学之间的比较研究也在比较文学范围之内。 各种文学关系： 包括事实联系（实际存在于两个或多个民族文学之间的相互关系和相互影响）价值关系（有些文学现象，虽不存在实际的联系，但其相同和相异具有某种可比性和研究价值，它们之间的内在价值联系） 交叉关系（文学和其他学科之间的关系，包括相互影响、互相阐发等关系） 比较文学的性质：文学研究的一支，是一门独立的学科，而不单纯是一种研究方法。它具有特定的研究领域，一种强烈的自觉的比较意识，研究工作中的比较的立场，超越各种界限，在不同参照系中考察文学现象，贯穿始终的、须臾不可缺少的比较的方法。 比较文学的特征：开放性、宏观性。 开放性：比较文学最根本的特征。比较文学是一个巨大的、不断运动的开放体系，它的开放性有三层意思：
名词解释 1、沉郁顿挫：是杜甫诗歌的主要风格。这是杜甫在《进雕赋表》中评价自己作品的话。所谓沉郁，是指杜诗反映现实广阔深厚，意境雄浑壮大，感情深沉苍凉；所谓顿挫，是指与沉郁相适应的艺术表现形式，主要指表达感情时曲折跌宕、反复低回，音调起伏变化，韵律屈折有力。这种风格的形成，与诗人所经历的多灾多难的时代，诗人漂泊乱离和忧国忧民之心密切相关。这种风格体现在杜甫诗歌的总体创作中，由于诗人极善用诗表现自己深厚又深沉的感情，剖析自己曲折矛盾的内心世界，诗从个人遭遇写到社会苦难，反复咏叹，往往起伏跌宕，具有特别感人的艺术力量。 2、盛唐山水田园诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山水诗的基础之上。偏重于写山水风光和田园生活，大多表现自然之美和闲适心情，偶或反映农家生活现实。所作以五言为主，风格多清淡恬静，具有较高的艺术技巧和审美价值。在创造情景交融、物我契合的意境，发掘和开拓绚丽多姿的自然美方面作出了贡献。代表诗人有储光羲、裴迪、丘为、常建等，而以王维、孟浩然为首，故后世又称“王孟诗派” 3、边塞诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征人思妇的思想感情，大多具有爱国感情和进取精神，显示浓厚的生活气息，风格多慷慨悲壮。代表诗人有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢、李颀等，而以高适、岑参为首。故后人也称“高岑诗派”。 4、古文运动：是韩愈、柳宗元领导，李翱、皇甫湜等参与的一次散文革新运动。它针对南北朝以来骈文创作的浮艳空洞的流弊，以恢复孔孟儒学为号召，以学习先秦两汉散文为目标，在文体、文风和文学语言诸方面进行变革。“文以明道”是古文运动的基本主张，强调内容和形式的统一，是一次名为复古、实为革新的文学运动。 5、新乐府运动：是中唐贞元、元和年间，由白居易、元稹倡导的，以创作新题乐府反映现实为中心的诗歌革新运动。新乐府运动以杜甫为发蒙，元结顾况为先驱，张籍、王建、李绅为开始，到元白形成高潮。力求用诗歌干预现实，以使诗歌发挥社会作用。在艺术上，力求平易、通俗、浅显，形成了尚实、尚俗的美学特征。 6、韩孟诗派：唐贞元、元和年间以韩愈、孟郊为代表的一个诗歌流派，成员还包括贾岛、卢仝、李贺、刘叉等人。他们大都出身贫寒，仕途坎坷，性格狷介，常用诗抒愤世嫉俗之情。在诗歌理论方面主张“不平则鸣”和“笔补造化”之说，创作上注重主观化，崇尚雄奇怪异之美，注重苦吟和刻意的推敲锤炼，形成奇崛险怪、生新瘦硬的风格。 7、二晏：是指北宋词人晏殊与其子晏几道，两人都擅长以小令表现男女恋情的婉约词，以其相映成辉的艺术成就影响了一代词风，被词话家们并成为二晏，是中国历史上有名的父子文学家。晏殊，工于造句，以词著名于文坛，尤擅小令，有《珠玉词》一百三十余首传世，风格含蓄宛丽，多表现男女恋情、诗酒生活和悠闲情致，风格雍容和缓，纯净雅致，语言清丽，温润秀洁，也常表现对生命的忧思，并将其与情爱的缺失交融在一起，构成了晏殊词“情中有思”的特质；晏几道，继承其父所传承的“花间”传统并加以创新，善于言情，词风哀感缠绵，清壮顿挫，有《小山词》，所写恋情都有着明确的思恋对象，情感非常真挚，他善于用平淡的语言，常见的景物，表现不同寻常的深情，形成语淡情深的风格特色。 8、花间词派：西蜀词坛以“花间词派”为中心。“花间词派”因《花间集》而得名，是后蜀赵崇祚辑录温庭筠等十八家西蜀文人的词集。其词的题材内容大都是歌舞宴乐之事，男女欢爱之情。风格秾艳香软，柔靡绮丽。其中韦庄、欧阳炯等人的一些作品写得清新质朴，富有诗情画意。 9、诗中有画：出自苏轼的《书摩诘蓝田烟雨图》：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”是唐代诗人王维的诗歌作品的艺术特征。王维兼诗人与画家于一身，把诗画艺术融为一体，“诗中有画”的艺术特色也就体现在各个重要的创作环节上。在结构上，王维
江苏广播电视大学开放教育本科2011-2012学年度第1学期《文学概论》形考书面作业（综合练习一） 一、单项选择题（每小题1分，共10分） 1、关于文学活动四要素的关系，下面那种说法是正确的（） A、现实世界是文学活动的对象，作家和读者是文学活动的主体，作品是文学活动的目的。 B、现实世界是文学活动的基础，作家和读者是文学活动的主体，作品是文学活动的产物。 C、现实世界是文学活动的主体，作家和读者是文学活动的客体，作品是文学活动的目的。 D、现实世界是文学活动的目的，作家和读者是文学活动的主体，作品是文学活动的产物。 2、“诗言志”体现了古人对文学作用的基本认识，它出自于（） A、两汉时期的《诗大序》 B、《尚书·尧典》 C、曹丕的《典论·论文》 D、钟嵘的《诗品》 3、我国历史上第一部文学理论专著是（） A、曹丕的《典论·论文》 B、陆机的《文赋》 C、严羽的《沧浪诗话》 D、刘勰的《文心雕龙》 4、西方文学理论研究开先河之代表作品是（）
A、柏拉图的《文艺对话录》 B、贺拉斯的《诗艺》 C、狄德罗的《论戏剧艺术》 D、康德的《判断力批判》 5、西方文学理论思想的集大成者是（） A、亚里士多德 B、贺拉斯 C、黑格尔 D、别林斯基 6、文学作品的倾向性最主要的是指作家表现在作品中的（） A、思想认识 B、理想抱负 C、情绪情感 D、审美价值取向 7、历史上关于雅的表述方式是（） A、寓庄于谐 B、阳春白雪 C、曲高和寡 D、文以载道 8、文学属于下列哪种艺术类型（） A、视觉艺术 B、听觉艺术 C、语言艺术 D、空间艺术 9、抒情性文学文本最根本的美学特征是（） A、抒情 B、叙事 C、写景 D、表现人物 10、文学的主题来自： A、作家的立言的本意 B、接受者发现和阐发的审美意义 C、蕴涵在文本形象中尚未揭示的审美意义 D、读者随意添加的意义 二、判断题（每小题1分，共10分） 1、许多文学理论专家没能写出好的文学作品，这说明文学理论不能指导文学创作。（） 2、文学理论研究可以指导、影响文学创作活动，但文学创作对文学理论研究却不起什么作用。（） 3、社会生活是文学创作的唯一源泉，所以文学创作对于社会生活有很大的依赖性。因此，作家的创作只能是被动的，只能臣服于生活。（） 4、幻想性文学作品的内容大都不是现实生活，所以不能说社会生活是文学创作的唯一源泉。（） 5、文学批评是一门科学活动。（） 6、文学批评应该坚持实事求事的科学态度。（）
传记知识点总结 导读：（一）传记的定义和分类 传记是遵循真实性原则，用形象化的方法记述人物的生活经历、精神风貌以及其历史背景的一种叙事性文体。 (1)从叙述人称看，传记可分自传和他传。前者是作者自己撰写的，如：鲁迅写的《鲁迅自传》，沈从文的《沈从文自传》。后者是他人撰写的，如：《华罗庚》、《“布衣总统”孙中山》、《我的父亲》等。 (2)从表达方式看，一般的传记以记叙为主，还有的传记，一面记述人物的经历，一面加以评论，记叙与评论各半，这种传记则被称为“评传”。如：卞毓方的《留取丹心照汗青》，朱志敏的《铁肩担道义》。 (3)从篇幅的长短来说，它可以分为大传和小传。 历史性传记：以记叙翔实的史实为主，用语比较平实。 (4)从创作方法分 传记文学：多用形象化手法，描述人物的`生活经历、精神风貌及其活动的历史背景等，以史实为依据，但又不排斥某些联想性的文学描写。 （二）传记的文体特点 传记的文体特点是真实性和文学性。其中，真实性是传记的第一特征，因为传记叙写的是历史或现实中存在的活生生的人，有真名实
姓、居住地点、活动范围等，写作时不允许任意虚构。但传记不同于一般的枯燥的历史记录，它具有文学性。它是写人的，有人的生命、情感在内;它通过作者的选择、剪辑、组接，倾注了爱憎的情感;它需要用艺术的手法加以表现，以达到传神的目的。 （三）传记的阅读要求 根据传记的文体特点和新课标，传记的阅读要求是： 1.理清作品陈述的基本事实，把握传主的人生经历; 2.分析传主的性格、情感，把握传主的性格、情感与基本事实之间的关系; 3.理解作者的评论、思想，分析作者的评论、思想与基本事实之间的关系; 4.通过分析作品的选材、表现手法、修辞技巧、语言特色等艺术形式，了解作者这样处理的意图; 5.探讨文本反映的人生价值和时代精神，能对作者所持的观点和艺术处理提出自己的看法。(探究) 因此，学生在阅读传记时，除了完成一般文章阅读的把握文章结构和概括中心意思的要求之外，还要注意以上五点。训练时，建议按照以上五点要求分点训练。 【传记知识点总结】 1.传记诗歌 2.同学传记作文
台阁体：明代初期上层官僚所形成的一种诗风，代表作家杨士奇、杨荣、杨溥，时称“三杨”，台阁体诗歌内容多歌功颂德、粉饰太平，或“应制”，题赠之作，形式典雅工丽，台阁体是明官场腐朽的产物，对后代文人也有影响，如清代主张“温柔敦厚”的沈德潜，便是清代典型的台阁体诗人。 茶陵诗派：明代前期一个流派，明宗英之后，文坛上雍容典贵的台阁体日益引起人们不满，到前后七子，形成一个声势颇大的反对台阁体运动，然而，早在前后七子之前，这种变化就已经开始酝酿，茶陵诗派就是这一转变过程中的产物，领袖李东阳是从台阁体到前后七子的过渡人物，因为他“历官馆阁，四十年不出国门”的生活，思想贫乏，表现在他诗文中，力求形式上的典雅，内容空虚，言之无物，因他是湖南茶陵人，天下便称之为“茶陵诗派”。 临川四梦：明代剧作家汤显祖四部剧作的合称，即《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》，因作家是江西临川人，而且四部作品都是以神灵梦感来展开情节的，所以得此名。 公安派：是明代后期的文学流派，代表人物袁宗道、袁宏道、袁中道兄弟三人，因三人都是湖北公安人而得名，他们大张“反复古的旗帜”，提出了和复古派针锋相对的主张，他们在创作上反对摩拟，认为文学是随着时代的变化而变化的，一切对古人的盲目摩拟都是违背文学发展趋势的，公安派在创作上提出的口号是“独抒性灵，不拘格套”，要求文学充分表现作者的个性，反对复古派在文学表达方法上所设下的种种清规戒律，他们这种文学主张在当时起到了一定的“反复古”、“反道学”的积极作用。 秦重、莘瑶琴人物形象 秦重：人称“秦小官”“卖油郎”，是《卖油郎独占花魁》中的男主人公。性格忠厚老实、待人真诚、至诚至信、始终如一，是脍炙人口的市井小民的艺术形象之一，平凡而又普通，晚明时代市民杰出的典型。莘瑶琴：聪明绝顶、娇艳美丽、才气过人，突破传统门第等级观念，追求爱情。 试述“三言”在文学价值方面所表现出的三大贡献、二大特征 三大贡献：①塑造许多栩栩如生的人物形象，体现娴熟的刻画人物技巧②通俗化、大众化、民间口语化，开创我国白话文学运动先河③面向现实生活作品，对城市生活、市民生活进行深远描绘，有时代感、生活气息，是小说与现实生活距离缩短，开创文人白话短篇小说的优良现实主义传统。二大特征：①高度的道德追求，大智大勇，至仁至义，真爱真谊，极忠极孝。②离奇曲折的故事情节，为了吸引读者，事情的诗词在之前盛行，对小说不是很受重视，因此为吸引人对小说的兴趣，使情节更曲折。 “二拍”题材具体有哪些方面？①经商题材，通过商人海外冒险表现商业发展，资本之一萌芽②1/3婚姻爱情，从情的角度写，是非曲直明确③1/6公安类，封建官吏草菅人命，贪赃枉法，利用职权冤枉他人。妓女受屈却不诬陷他人，直接揭露社会现象。 《转运汉巧遇洞庭红》艺术特色 对比手法①文若虚本人发际前后的对比（倒运-转运-乘运）②文若虚与张大等人的对比 吴伟业《圆圆曲》在结构安排上的特色①结构安排别致，打破古代叙事诗依次叙事结构（时间先后顺序），改变谋篇布局手法，追求情节安排的曲折变化，结构组织的接宕起伏，采用倒叙、插叙、总结、议论、抒情手法。②蝉联技巧的运用（顶真格）“相见”“做客”③修辞手法。比喻：夫差比喻吴三桂，西施比喻陈圆圆。双关：吴指吴王夫差吴三桂。用典：影射吴灭亡。对偶：把历史与现实有机结合，有力讽刺吴三桂重色卖国。④语言：生动形象、婉转流利、色彩鲜明。“艳而有骨，绮而有质” 《牡丹亭》思想内容：通过杜丽娘和柳梦梅生死离合的爱情故事，热情歌颂反对封建礼教、追求自由幸福的爱情和强烈要求个性解放的精神。借杜丽娘形象表达作者“至情观”：情可以超越现实存在，超越时空，真情是无法为常理所规定和限制的 桐城派：清代中叶最著名的散文流派，主要作家有方苞、刘大櫆、姚鼐，他们都是桐城人。桐城派的古文理论与清代中叶的统治思想相适应，他们强调“义”或“义理”，强调义理和文章的统一，特别强调文章的一套形式技巧，是要使传统古文更有效的为封建统治服务，在写作实践上，桐城派有自己的特点，他们选取事例和运用语言，只期阐明立意，即中心思想或基本观点所在，不重罗列材料，堆砌文字，他们的文章风貌一般简洁平淡，而鲜明生动不足。 前七子：明代作家李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相，因有别于后世的谢臻、王世贞等七人（后七子），所以成为前七子，他们对文学的主张虽不尽相同，但大多提倡“文必秦汉，诗必盛唐”，反对粉饰圣德、形式绮靡的台阁体，主张复古、拟古，提倡读古书，增长知识学问，开阔心胸眼界，但矫枉过正，走上盲目尊古的道路，在创作上，以模拟抄袭古人为能事，实质仍是一种形式主义，和唐代韩愈、柳宗元复古有本质区别，无论内容形式，都不能相提并论。 后七子：李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行和吴国伦，因有别于先起的李梦阳、何景明等七人，所以称为后七子，他们主张大似前七子，主张“文必西汉，诗必盛唐，大历以后书勿读”，拟古之行较前七子更甚，其诗文以模拟剽窃为能有的作品竟篇篇模拟、句句模拟，陈词滥调，淹没了现实内容，七子之间，互相标榜，声势很盛，产生了不良影响。
水文学在环境工程实践中的应用与发展 摘要:环境永远是人类的主题，而水资源作为环境中的重点，人类生活生产必须，越来越得到重视。本文在此背景下阐述了水文学的概念、环境工程专业的概念和两者之间的联系，指出来水文学在环境工程实践中的应用与发展，并以具体事例来说明河流与湖泊纳污能力（水环境容量 和区域水资源环境调度工程。 关键词:水文学环境工程应用与发展水环境容量水资源调度水环境保护 正文： 一、引言： 钱塘江决堤！ 本月初以来，受今年梅雨季节强降水的影响，四轮强降雨持续侵袭浙江。目前因洪涝灾害造成直接经济损失108亿元，据浙江省水利网公布数据，本次洪涝的严峻仍然导致了一批水利设施受损，水利工程损失达25亿元。洪涝之下水利基础设施的脆弱再度敲响警钟，农田水利建设滞后仍然是不争的事实。 然而就在一个月前，长江中下游地区面临严峻的旱灾。那段时间，长江中下游地区大旱，鄱阳湖、洞庭湖等水系都遭遇有历史记录以来最大旱灾，湖区变为“草原”，鱼虾蟹被活活晒成“肉干”。在人们还在为旱情忧心忡忡、尚未从抗旱中缓过神来之时，暴雨又席卷南方多个城市，洪涝灾害又使得许多地方成为“泽国从旱灾到洪灾，怨天还是怨人？ 二、环境工程专业开展水文学的原因 就这次的水灾，专家可能会说，暴雨在短时间内带来的大量降水，远远超过了城市排水管道能够承载的极限，以“常量”的管道应对“非常量”的降水，是不可能完成的任务。 面对今年来中国乃至国际上的一次次灾害，人类真的无能为力么? 环境工程作为环境旗帜下的一门学科，就在为人类服务，为环境服务这条道路上努力地行走者。这就需要环境工程的专业化，技术化，成熟化，水文学作为环境工程选择的一门课程，自有其原因。 1、当前局势下的水文学 20世纪50 年代以来，社会生产规模空前扩大，科学技术进入了新的发展时期，并正在出现新的技术革命，人类改造自然的能力迅速增强，人与水的关系已经由古代的趋利避害，和近代较低水平的兴利除害，发展到了现代较高水平的兴利除害的新阶段。这个新阶段赋予水文科学以新的动力和新的特色。 首先，由于人类对水资源的突出需求，水文科学的研究领域正在向着为水资源最优开发利用的方向发展，以期为客观评价、合理开发、充分利用和保护水资源提供科学依据； 其次，大规模的人类活动对自然水体，进而对自然环境正在产生多方面的影
古代文学大二下复习资料 2015.6 填空题（10分） 选择题（5道，10分） 名词解释（4道，20分） 简答题（4道，30分） 论述题（2道，30分） 录鬼簿： 唐宋八大家： 宋初三体：白体、晚唐体、西昆体。 1、白体：P21王禹偁、徐铉、李昉 主要学习白居易的诗歌平易风格，语言显浅明白，强调反映现实内容 王禹偁的散文：内容充实，关心社会。风格清丽疏朗。代表作：《待漏院记》。为欧苏散文之先导。 2、西昆体：杨忆、刘筠、钱惟演P23 西昆即西天昆仑之意 题材范围狭窄，集中于咏史咏物与流连光景 艺术上学习晚唐李商隐，强调用典，对仗工整，语言华美 语言上干净利落。用典较多，情感含蓄 代表：杨忆P136 3、晚唐体：P22
此派诗人主要是一些僧人，以惠咨为代表的“九僧”以及林逋、潘闻、魏野为代表的隐逸之士 主要学习中晚唐的贾岛、姚合、以苦吟著称 内容多与清苦闲适的隐逸生活 语言素淡，而构思精巧，形式多五律，诗境清寒狭窄 代表：林逋：《山园小梅》 套数：又称套曲、散套、大令，由同一宫调的多支曲子联缀而成。一般有尾声。歌咏一个内容，可以是写景抒情，也可以是叙述故事，如睢景臣的《般涉调·哨遍高祖还乡》，马致远的《般涉调·耍孩儿借马》。 江西诗派： 1、宋代诗歌流派，因南宋吕本中《江西诗社写派图》而得名，。吕本中罗列该派诗人共二十五人,其中江西诗人黄庭坚为创始人。 2、“一祖三宗”，以杜甫为祖，黄庭坚、陈师道、陈与义为三宗。实际上江西诗派的首领是黄庭坚。 3、实际上江西诗派“无一字无来处”“点铁成金”。提出不易其意而造其语的“换骨法”和窥入其意而形容之的“夺胎法”。诗歌创作求奇尚险。推崇杜甫，以学杜来反对李商隐的西昆体，但并不是重视杜诗的现实主义精神，而是看重杜甫的技巧，在体制、句法、押韵用典等形式技巧上下工头，追求字字有来历，走上形式主义的道路。 4、江西诗派是宋代诗坛上重要流引，影响深广。南宋著名诗人杨万里、陆游等都在艺术上受到江西诗派的熏陶，元代仍受到江西诗派的影响，清代江西诗派还曾风靡一时。 5、代表作《登快阁》P165 话本：唐、宋、金、元时代“说话人”说唱故事的底本，是随着民间“说话”伎艺发展起来的一种文学样式。唐代敦煌写卷有《庐山远公话》、《韩擒虎话本》和《叶净能话》(见近人王重民等辑集《敦煌变文集》)，即属早期的话本。 宋代话本开始盛行。话本结构由题目、入话、正话、篇尾构成。“说话”分为小说、谈经、讲史、合生四类。现存的话本只有小说、讲史两大类。前者多半为白话短篇；后者则多用浅近文言，初具长篇规模。 科介：戏曲术语。古典戏曲剧本中对动作、表情、音响效果的舞台指示。元杂剧中多作“科”“科泛”，如坐作“坐科”，笑作“笑科”；南戏、传奇多作“介”，如坐作“坐介”，笑作“笑介”。近代戏曲仍有沿用的。 诸宫调：又称“说唱诸宫调”，是一种有说有唱、以唱为主的说唱艺术样式。盛行于宋、金、元时代。它把同一宫调的只曲连成短套（多为两三只加尾声），如是频繁变换宫调，又常换韵，故称“诸宫调”。由于“诸宫调”用琵琶、弦索等乐器伴奏，故也叫做“搊弹词”。“诸宫调”对金、元杂剧的形成，特别是它的联套演唱体制有很大影响。著名艺人有孔三传等。 诚斋体：指南宋诗人杨万里的诗风。因其自号诚斋，故名。杨万里的诗歌学习江西诗派，最后摆脱前人束缚而自成一家，与江西诗风有较大的差别。诚斋体风格特征写诗强调活法，主张师法自然。把自己的主观情感投射在客观事物上，而且想象奇特，但是不用奇奥生僻字句。善于表现诙谐幽默的生活情趣，语言生动活泼，饶有谐趣，近于口语，平易浅近。 诚斋体的艺术特点： 1善于发现和捕捉自然生活中富有情趣与美感的景象，善于把自己的主观情感与 体悟融入自然景象和生活景观的描绘中。即，“活法”为诗：师法自然，书写性灵。 2想象丰富奇特，风格幽默风趣。 3语言自然活泼，浅近明白。
《比较文学概论》试题（一） 一、填空填（20分） 1、比较文学具有( 开放性)、( 多方位)、( 动态性) 的特点。 2、文化的发展，总是通过( 认同) 和( 离异)两种作用来进行的。 3、过去常有人把比较文学的法国学派简化为( 影响)研究，把美国学派简化为 ( 平行)研究。 4、标志着比较文学正式成为一门有条理、有系统的学科，是( 戴克斯特)的学术活动。 5、被誉为法国比较文学喉舌的杂志是( 《比较文学评论》)，创始人是(巴登斯贝格) 。 6、美国第一个比较文学系1899年创立于( 哥伦比亚大学)大学。 7、德国古典语文学家( 霍普特)关于荷马史诗和尼伯龙根之歌的平行研究为德国比较文学开辟了道路。 8、东欧唯一译本自成体系的比较文学理论性著作是(久里申) 的《比较文学研究》。 9、文化外求的三个方向是( 外求于他种文化；外求于同一文化地区的边缘文化；外求于他种学科)。 10、中国比较文学的源头可以上朔到( 1897年) 年林纾翻译《茶花女》。 11、比较文学作为一门学科在中国正式出现则是在( 20年代末30年代)（时间）。 12、三四十年代显示我国比较文学实绩的是( 朱光潜) 的《文艺心理学》、《诗论》和钱钟书的（《谈艺录》）。 二、名词解释（20分） 1、文学批评: 对某一具体文学作品的研究，它要求对具体文学现象作出分析与评价。文学批评在一定的文学历史中来进行，它必然是某种文学流派、文艺思潮的反映，因此又必然和文学史相联系。 2、文化转型: 在某一特定时期内，文化发展明显产生了危机和断裂，同时又进行急遽的重组与更新。 3、文化离异: 表现为批判和扬弃，即在一定时期内，对主流文化怀疑，甚至否定、打乱既成规范和界限，对被排斥和曾经被驱逐到边缘的加以兼容，把被压抑的能量释放出来，因而形成对主流文化的批判，乃至颠覆。 4、题旨（母题）: 题材所显示的信号和意义就是题旨，或称母题。题旨或母题是可以从题材中读出来的某种意义，它是一种可以在各种主题中多次出现的因素。 三、简答题（30分） 1、文学研究的两种不同层次划分是指什么？举例说明这两个层次之间的关系是怎样的？ 答：文学研究的两个不同层次是文学理论、文学批评、文学史和国别文学、比较文学、总体文学。这两个层次之间既是相互区别，又是相互关联、相互渗透的。例如文学理论不仅可以进行某一国的文学理论的研究，也可以进行不同文化体系的文学理论的比较研究，也可以对某一文艺理论问题，从世界的角度进行总体性的研究。无论国别文学、比较文学、总体文学都有文学理论、文学史、文学批评三方面的内容。 2、简述韦勒克《比较文学的名称与性质》一书的观点？ 答：（1）比较文学是一种没有语言、种族和政治界限的文学研究；（2）对比较文学来说，比较历史上毫无关系的语言和风格方面的现象，同研究从阅读中可能发现的相互影响和平行现象一样有价值；（3）比较文学不能只用来研究文学史（渊源和影响），而且也要用来研究和评论和当代文学；（4）比较文学上从国际的角度来研究一切文学，它认为一切文学创作和经验都有统一的一面，
传记文学的特点 一、传记文学概要 记载人物经历的作品称传记，其中文学性较强的作品即是传记文学。传记文学的基本特征是以历史上或现实生活中的人物为描写对象，所写的主要人物和事件必须符合史实，不允许虚构。在局部细节和次要人物上则可以运用想象或夸张作一定的艺术加工，但这种加工也必须符合人物性格和生活的特定逻辑。在这一点上它有别于以虚构为主的小说。所写的人物生平经历必须具有相当的完整性。在这一点上它有别于只写人物一事数事，突出性格某一方面的报告文学、人物特写等。它必须写出较鲜明的人物形像，较生动的情节和语言，具有一定的艺术感染力。在这一点上它有别于普通的人物传。传记文学一般采用散文的形式和手法，有的和小说接近。 这种文体在中国有悠久的传统。古代传记文学大体上包括两类：一类是历史传记文学即史传文学，一类是杂体传记文学即杂传文学。司马迁是第一位史传作家，他的《史记》中的“本纪”、“世家”、“列传”几乎都是优秀的传记文学作品，一些历史人物传记具有强大的艺术魅力。司马迁开创的以人物描写为中心的“纪传体”成为以后历代正史的标准文体。班固的《汉书》、陈寿的《三国志》、范晔的《后汉书》、沈约的《宋书》、李延寿的《南史》、《北史》、欧阳修的《新唐书》等都包含一些较出色的史传文学篇章。杂体传记文学包括史传之外的一切具有传记性质的作品如碑诔、传状、自传等。秦汉时期即已出现这类作品，但它的发达兴盛，主要在唐代以后，至明清尤盛。杂传作家有韩愈、柳宗元、欧阳修、王安石、宋濂、顾炎武、黄宗羲、戴名世、全祖望等。杂传作品往往能道正史所不能道，作家的感情和倾向也更鲜明强烈，有许多优秀篇章。专门成集的有《列女传》、《圣贤高士传》、《高僧传》、《明儒学案》、《国寿录》等更多的作品则编入各家的文集中。 到了近代，正式的史书和个人的传记逐渐分家?“五四”文学革命以后，文学创作又从一般的文学作品中独立出来──史、传、文三者的关系发生明显的变化，传记文学也由传统的体裁向现代的文体演变。因为需要新的探索，也因为新文学作家中很少有人专门创作这种边缘性文体的作品，在一个时期里传记文学显得比较沉寂。由文史学者朱东润撰写的《张居正大传》，被公认为这个时期的代表作品。此外，象鲁迅的自叙性散文《朝花夕拾》、郭沫若的长篇自传《反正前后》、《创造十年》?《革命春秋》等也可以看作是传记文学作品。中华人民共和国成立以后，随着回忆录和人物传记等文体的繁荣，这种情况有所改观，陆续产生了一些有影响的作品，传记文学出现兴盛的趋势，特别是一些英雄模范人物的传记文学作品(如吴运铎的《把一切献给党》等)成为流传很广的青年读物。《人物》、《名人传记》等刊物也经常刊些传记文学作品 《传记文学》自一九六二年六月创刊，至今届满三十八年，是民国以来最丰富的史学宝库，在海内外学术界享有「民国史长城」美誉。主持人刘绍唐先生，北大毕业，得其业师毕生提倡传记文学胡适博士传承，独负编辑重任。 《传记文学》独自经营，且一向秉持客观、公正、实事求是、超党派、超政治，摒弃旧有「完人思想」与「偶像崇拜」的框框，为现代史与传记文学开拓一个宽阔的领域。旅美史学家唐德刚教授，比较海峡两岸传记文学发展有「一人敌一国」（梁启超评李鸿章语）之评语，而耕耘逾三分之一世纪的刘绍唐先生也被誉为「野史馆馆长」。
古代文学期末复习题（大二上）三号公寓复印社 名词解释 1、神话：神话是原始人类幻想和想象的产物。它反映的是人类对自 2 3 4 5 理上互相展开攻击和争辩。于是，在学术上出现了儒家、墨家、道家、法家、名家、农家、杂家、纵横家、阴阳家、小说家等派别，墨翟、孟轲、庄周、荀子、韩非子就是这一时期出现的各家的代表人物，他们的作品有《论语》、《孟子》、《庄子》、《韩非子》等。其中，以儒、
墨、道、法四家影响为最大，各派学者或进行演讲游说，或撰写文章，著书立说，出现了学术上的繁荣景象，后世称为“诸子散文”。 6、《史记》的五种体例：《史记》共130篇，全书由十二本纪、十表、八书、三十世家、七十列传组成。虽然这五种体例各种区别，但它们却是相互配合，构成一个有机的整体。十二本纪按帝王世代顺序记叙各朝兴衰终始，十表排列帝王侯国间大事，八书是有关经济、文化、天文、历法等方面的专门论述，世家主要是贵族之家的历史，列传是 7、“究天人之际， 察和记载， 记》 8、《史记》三家注 义》 9、互见法 示。
中，却使人看到邦形象的另外一些侧面。 10、古诗十九首：《古诗十九首》之名最早见于肖统《文选》。肖统把失去作者姓名的十九首五言古诗选编在一起，题为《古诗十九首》， 11 12 13 和谐、对仗工整的格律诗，称为“永明体”。在约等人的倡导下，新体诗作者很多，成就较高的有谢朓、阴铿、何逊等人。 14、志人小说：志人小说是品评人物和崇尚清淡的结果，其容可分为三类：①笑话，如淳的《笑林》；②野史，如歆《西京杂记》；③逸闻
轶事，义庆《世说新语》是成就和影响最大的一部。志人小说篇幅短小，叙事简单，只是粗故事梗概，而且基本上是按照传闻加以直录，没有艺术的想象和细节的描写，虽有人物性格的刻画，但还不能展开， 简述 1 2 3 1 等 2、 3 尤》、 引起诗人歌唱，所以大多在诗歌的发端。如《七月》叙述农夫在一年十二个月中的生活，就是用赋法；《卫风·硕人》描绘庄姜之美，用了一连串的比：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉”；再如《周南·桃夭》以“桃之夭夭，灼灼其华”起兴，茂盛的桃枝，
2017年同位素水文与生态环境应用研讨会 同位素是水循环与水系统研究的重要手段之一。近年来，随着同位素测试技术与模拟方法的不断发展，环境同位素的应用范围正在日益扩大，逐渐成为环境科学、水文学、水文地质学、生态学、地理学、海洋学等多个研究领域的现代研究方法之一。稳定同位素可在降水-地表水-地下水相互作用、环境溶质运移、生物地球化学循环过程等方面起到示踪的作用；放射性同位素（3H、85Kr、39Ar、14C、81Kr、36Cl等）在冰芯、地下水、海洋洋流等水体的定年上可发挥重要作用。 为此，我们拟于4月9日-11日在北京举办“2017年同位素水文与生态环境应用研讨会”，目的是交流与研讨环境同位素分析测试的新技术和数据解释的新方法，以及在水文和生态环境领域的应用新进展。本次活动分为研讨会和培训班两部分日程。欢迎从事相关领域的科研、教学和生产应用的学者和研究生们参加研讨和培训。 一、主办单位 IAHS-CNC同位素水文学分会 中国科学院地质与地球物理研究所 中国科学院页岩气与地质工程重点实验室 二、承办单位 原生态有限公司 三、协办单位 钡科瑞（北京）检测技术有限公司 北京普瑞亿科科技有限公司 四、时间、地点 时间：2017年4月9日-11日 会议地点：中国科学院地质与地球物理研究所 注册地点：9日14:00-18:00，宾馆（待定） 10日8:00-9:00，中国科学院地质与地球物理研究所 参会须知 1、本次会议收取1000元会议费/人次。住宿及交通费用由参会人员自行承担，会议协助预订酒店。 2、请每位参会者填写回执（见附件1），并于3月24日之前发到
附件一： 2017同位素水文与生态环境应用研讨会参会回执