大一下学期中国现代文学史复习纲要
1、梁实秋代表了新月派的现代雅士文学理想。强调把人性作为文学的唯一评价
标准。古典主义的“节制”，追求美学的理性与规范。否定五四新文学运动。
2、“左联”（中国左翼作家联盟）成立时间：1930年3月2日；
“左联”主要的文学活动：P149
3、1936年两个口号的论争：左翼作家周扬、郭沫若提出的“国防文学”口号和鲁迅、冯雪峰、胡风提出的“民族革命战争的大众文学”口号的论争。
鲁迅抱病写了《论我们现在的文学运动》、《答徐懋庸并关于抗日统一战线问题》，主张两个口号并存，并解释了抗日统一战线内部的关系。
4、胡秋原自称“自由人”，苏汶（杜衡）自称“第三种人”，和左翼作家展开关于“文艺自由”的论辩，坚持文艺自由论，反对艺术宣传政治。
5、李劼人《死水微澜》：P161
6、蒋光慈小说：中篇《少年漂泊者》、《短裤党》，长篇《冲出云围的月亮》、《丽莎的哀怨》。
7、柔石主要小说：《二月》、《为奴隶的母亲》；丁玲主要小说：《梦珂》、《莎菲女士的日记》，短篇小说集《一个人的诞生》、《水》等；中篇《一九三〇年春上海》，长篇《韦护》、《母亲》等。
8、新感觉派代表人物及其作品：施蛰存《上元灯》、《梅雨之夕》、《善女人行品》（后两部自觉运用弗洛伊德精神分析学说）；穆时英《公墓》、《白金的女体塑像》、；刘呐鸥《都市风景线》。
9、老舍的《月牙儿》：是作者根据《大明湖》改写的。分析：(P183)
1）写的是暗娼，通过母女两代人先后被逼沦为暗娼的悲惨经历，强烈控诉了旧社会对下层百姓的残酷迫害，作品中荡漾着浓得化不开的人生悲凉感。作者的目光关注着下层妇女被揉碎的心灵和被践踏的命运，作品中那充塞天地的悲愤是可凭清风和明月为证的，它揭示了主人公纯洁的灵魂如何被抛掷到污秽的泥泞中，以屈辱的代价换取坚韧的求生，而这被屈辱和污秽扭曲并撕碎了的灵魂最终被权势者作为牺牲品送上虚伪的道德祭台。
2）作品同时也体现了作者对当时社会普遍性状的揭发——主人公生活的时代是一个个体人性丧失且不得不丧失的时代。
3）日记体式回叙了主人公的经历，字里行间回荡着浓郁的抒情气息。
4）孤寂阴冷的月牙儿在作品中有象征作用，它的反复出现始终伴随着人物，全文笼罩在这一线残月的黯淡余辉中，它是连接母女俩思想感情的纽带，也推动了情节的发展。
5）作品在艺术上表明作者在走着另一条路向：由长篇走向短篇，故事的陈述走向散文小说的尝试。
《骆驼祥子》：P187、188
《四世同堂》：P183~184,P303~305
老舍小说特色：P184、185
10、40年代新诗
1937年8月，中国诗人协会（总部在上海）发表了《抗战宣言》。随之，第一个抗战诗歌刊物《高射炮》在上海诞生。
30年代现实主义诗人：艾青、臧克家等；30年代现代主义诗人：戴望舒、何其芳、卞之琳。这一时期现实主义是主潮，浪漫主义和现代主义都显示出向现实主义靠拢的倾向。
高举浪漫主义战斗大旗的是七月诗派，包括胡风、艾青、田间等。
田间：左联、中国诗歌会成员。抗战爆发后发表《论我们时代底颂歌——一个诗歌工作者向中国诗坛的祝愿》《中国底春天在号召着全人类》。1938年8月1日发起一场街头诗运动，。他是一位以抒发主观战斗激情为特色的浪漫主义诗人，有“擂鼓的诗人”之称。
西南联大诗人群：包括闻一多、朱自清、卞之琳、冯至、燕卜荪等。
11、艺术剧社由沈端先（夏衍）等人筹划于1929年6月5日成立，参加者冯乃超、郑伯奇、陶晶孙、钱杏邨等，社长郑伯奇。艺术剧社第一次提出“无产阶级戏剧”口号，编辑出版了《艺术》月刊、《沙仑》月刊和《戏剧论文集》。后来一艺术剧社为中心，联合辛酉、摩登南国社等戏剧团体，成立中国左翼剧团联盟。
12、曹禺代表作《雷雨》、《日出》。《雷雨》分析见P242~243，《日出》分析P245~247。
曹禺对中国现代戏剧的杰出贡献：P253~254
瞿秋白杂文：《乱弹及其他》（P258）
13、路翎《财主底儿女们》（P297~298）
14、张恨水主要小说《春明外史》《金粉世家》《啼笑因缘》
15、郭沫若40年代6部历史剧名称：《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》、《南冠草》。郭沫若历史剧特色：P360。
16、陈白尘《石达开的末路》、《金田村》，四幕讽刺喜剧《恭喜发财》
对战国策派的批判：P283
17、九叶诗派是一个40年代诗歌群体，在80年代因《九叶集》被学术界追认。成员：辛笛、陈敬容、杭约赫、穆旦、郑敏、唐湜、杜运燮、唐祈、袁可嘉。这是一批具有爱国心和民主倾向的青年知识分子，企图超越现实，试图从生命原始的本源即自然中去认识生活，现代派，并非超然于时代而是拥抱时代。从情性感悟向知性经验升华，是九叶诗派区别于30年代现代主义的最显著特征。
穆旦曾在西南联大学习，受燕卜荪影响。穆旦超越一般40年代诗人的，是在热烈拥抱时代中作民族历史底蕴的探求，更能以力的搏求者的姿态对自我精神裂变做拷问和导流。作品《森林之歌——祭野人山死难的兵士》（后改名为《森林之魅——祭胡康河上的白骨》）、《防空洞里的抒情诗》。
18、艾青主要作品：最早《透明的夜》，成名作《大堰河——我的保姆》，狱中诗《聆听》《芦笛》《铁窗里》等，《我爱这土地》、《吹号者》（40年代最高成就）。解放区小说“新英雄传奇”，由柯蓝《洋铁桶的故事》、马烽和西戎《吕梁英雄传》、孔厥和袁静《新儿女英雄传》等组成，章回体。
19、赵树理《小二黑结婚》、《李有才板话》
20、孙犁《荷花淀》、《芦花荡》、《嘱咐》等。
张爱玲《沉香屑——第一炉香》、《金锁记》、《倾城之恋》等。
21、钱锺书散文集《写在人生边上》、短篇小说集《人·兽·鬼》、长篇小说《围城》、诗学著作《谈艺录》、学术著作《管锥编》。
沙汀的“三记”：《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》，《淘金记》曾被卞之琳誉为“抗战以来所出版的最好的一部长篇小说”。讽刺小说《在其香居茶馆里》是本时期讽刺小说的代表。
22、徐30年代创作独幕剧《荒场》等，40年代以写小说著称，代表作《鬼恋》、《风萧萧》等。无名氏小说《北极艳遇》、《塔里的女人》、《野兽、野兽、野兽》等。“现代罗曼司”是指以徐和无名氏为代表的都市大众传奇小说。
23、苏青长篇小说《结婚十年》，短篇小说《蛾》。
24、李季的诗歌《王贵与李香香》以王贵和李香香的爱情故事为线索，展现了“三边”人民走上革命的历程。主人公爱情的悲欢与革命的发展紧密相关，由此显示了劳动人民的个人命运与整个阶级的革命大业是血肉相连的。
25、王实味的《野百合花》。他曾提出，揭破现实和人们灵魂中的肮脏与黑暗“与歌颂光明同样重要，甚至更重要”。
26、1942年5月，毛泽东发表《在延安文艺座谈会上的讲话》，内容见P288。
27、胡风《关于创作的二三感想》《现实主义在今天》《文艺工作的发展及其努力方向》。他提出“主观现实主义”、现实主义的精神核心是揭露民众的精神奴役。
28、1938年3月27日中华全国文艺界抗敌协会（简称“文协”）在武汉成立，成员包括郭沫若、茅盾、老舍、巴金、朱自清、郁达夫、朱光潜等。
29、林语堂作品：《剪拂集》、《生活的艺术》、《京华烟云》、《孔子的智慧》等。刊物：《语丝》杂志主要撰稿人之一，创办《论语》半月刊、《人间世》《宇宙风》。
30、鲁迅杂文特点：
1）诗与政论的结合；
2）从“砭锢弊”的立意出发，塑造出了否定性的类型形象体系；
3）幽默讽刺和曲折冷峭的语言。（详见P262~263）
31、殷夫的诗作善于表达革命斗争的激情，洋溢着革命的英雄主义精神，因此被称为“红色鼓动诗”，代表作《别了，哥哥》《血字》《议决》等，鲁迅曾对殷夫的诗歌作高度评价。(见P221)
32、巴金《家》中的人物及其特点：P205~206
“激流三部曲”的重要地位：P208
33、萧红小说特点：P169
34、茅盾主要作品：《蚀》三部曲（《幻灭》《动摇》《追求》）、“农村三部曲”（《春蚕》《秋收》《残冬》）、《林家铺子》、《子夜》、《腐蚀》等。
《子夜》：P194~197
35、沈从文重要作品：《边城》、《长河》、《雨后及其他》、《都市一妇人》等。
36、两篇报告文学：夏衍的《包身工》、宋之的的《一九三六年春在太原》（P260）
37、“农村三部曲”：茅盾的小说《春蚕》《秋收》《残冬》
洪深的剧作《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》
附：洪深、与欧阳予倩、田汉并称为“中国话剧的三个奠基人”。