梅操两代放映师的光影人生
在武大，流传着这样一句话：武大四年，有四件事是必须做的——在老图上自习，去情人坡拍拖，在樱园住一宿，最后一件，在梅操看一场电影。
这里是梅操，一个寻常的周五晚上。舞台上的大银幕正在放着的是一部香港的警匪片。台下的学生从空地到宽大的石阶分散开来，在他们的后方，有一座灯塔一样的建筑物，一束蓝光从窗口中直射而出。这个不起眼的地方便是电影的源头——梅操电影放映室。我们故事的主角，就是这座“灯塔”的守望者。一张银幕，两代放映师，光影流转六十年。
第一代放映师：肖崇文
“我只是想别人说起我的时候会这样形容：这是一个好师傅。”
——肖崇文
守望者的开始
梅操的露天电影由来已久，1951年之前，学校的电影放映还是由外面的放映队来负责。1951年，武大建立了第一支自己的放映队，利用“三反五反”运动收缴的赃款购买了武大的第一台放映机“天极号”固定放映机。今年75岁的肖崇文老师傅可以说是武大的第一代放映师。
我们见到肖老，是在一个阳光明媚的午后，在武大老干部活动中心，准时到了的肖老坐在门口的一张椅子上，等着我们的到来，见到记者的第一句话便是：“你是不是迟到了呀？”
眼前的肖老顶着一头白发，声音中气十足，眉眼间含着笑意，显得十分精神。他掐着指头算着：“从52年到2000年，总共48年。”48，这是肖师傅守着那张大屏幕度过的年岁，跨越了将近半个世纪。
那时候的肖师傅，在武大物理系搞机务，后来学校总务处分配任务，让他去梅操放电影。有专业背景的他，在老师傅的调教下，很快就出师了。当时，他的全职工作是电工，放电影只是他的兼职。但是，肖师傅认真的办事风格，使他对这份工作一直坚持了近50年。“学校既然有这么一码子事儿，就要有人负责。我既然负责，就要把他做好。”
过去人们把电影放映员叫做“开关师傅”，意思是说只要把拷贝放到机子上，按开关就可以完成工作。“其实哪里有这么简单，这里面可都有专业的东西。”为了把工作做好，肖师傅专门到外面去学习电影放映的知识，机子出了问题从来都是自己修，因为技术好，其他高校放映队的机子出了问题，都得来找他。退休之后的肖师傅，在外面带班，培养了100多名放映师，进了各大高校的放映队。“不过，后来基本都改行了。”肖师傅遗憾的说。毕竟，能像肖老这样一干48年的人，少之又少。
陪着武大电影的历史一起走过
说起电影的历史来，肖师傅很是自豪：“武大有很多人，都是看着我放的电影进校，看着电影毕业，看着电影留校，到现在退休了还是来看。”
50年代的时候，学校的电影是周六晚上放，那时候的电影放的多是苏联的片子，美其名曰“教育人民的有力武器”，学生看完电影还要写观后感，进行爱国主义教育。后来六十年代才引进了资本主义国家的电影。“那时候的学生穷啊，男生大半年都是打着赤脚，哪里有什么钱进电影院去，露天电影是学生唯一的娱乐方式。”于是，梅操的电影从52年10月13日第一部电影《幸福的会见》之后，就没停过。文革时期，学校为了不让学生出去游行，电影更是雷打不动。有的激进分子为了阻止放电影，甚至拿剪刀把垂挂幕布的线剪断。
肖老说：“那时候的学生看电影跟现在可大不一样。”还没有大银幕的时候，就在操场中间，用两根柱子中间搭一张白布支起来做银幕。这样的电影正反两面都可以看，有时候太挤，幕布正反两面都坐了学生，一边的银幕举右手，另一边的银幕就举左手，即使是这样颠倒，学生仍然看得津津有味。每天晚上两场的电影，场地都拿石灰线划分好，哪个院系坐哪里都是规定好的。一个班一个班的带到场地上，班长吹着哨子，喊着“一二一”的口号，齐步走进梅操，一排排很是整齐。学生的对电影热情高，经常是第一场还没有放完，第二场的人就等不及了，于是就有学生干部给放映室的肖师傅喊话：“肖师傅，可以把人带进来了么？”
说起武大电影的名声好的原因，肖师傅总结了三点：片子新，信誉好，风雨无阻。
那时候的电影拷贝通常都是全国展映，湖北省一般都在第一轮展映，于是武大放的片子都是院线正在上映的新片。同时，因为肖师傅格外讲求信誉，细心保管胶片，从来没有给胶片带来过一点儿损伤，及时归还胶片，从来没有延误过下一轮的全国展映，电影公司非常信任肖师傅，时间来不及时就让肖师傅直接去飞机场取片，等武大放完再交给电影公司，所以有的电影甚至院线还没有上映，武大就先放了出来。其他高校的放映队有不满，电影公司的人直接说：“全国能有几个武大啊？”
当时一部拷贝大约是要180块，有时候辛辛苦苦租来的拷贝如果因为下雨不放就会很浪费，所以武大的电影风雨无阻。有时候，放映中间下起了雨，肖师傅吆喝大家“都回去吧，下次再放。”学生都嚷嚷：“放完放完。”令肖老印象最深刻的一次是放一部叫做《暴风骤雨》的片子，那天风雨交加，放电影的幕布被风刮倒了，学生的小板凳被淹了一半，鞋子泡在水里，仍然没有人愿意走，坚持要看完电影。
一个老人，一个好师傅
放映师这项工作，肖老干了近50年，他自己说“我热爱我的工作，我热爱电影。”他自己还写了一本《电影放映日志》，上面详细记载了每次电影放映的细节，比如“今天下了雨”“今天放了一部什么片子”之类的记载，很简单的几句话，积累起来概括了肖老的电影放映生涯。遗憾的是，这本日志有一次被学生借走之后，就没有再还回来。记者笑说：“这么有纪念意
义的东西，如果留着肯定要升值。”肖师傅淡淡的笑着：“唉，我不指望赚钱，也不指望当官。我只是想别人说起我的时候会这样形容：这是一个好师傅。”
现在的肖老已经淡出放映队，脱离了这份全年无休的工作，过上了老年人的安逸生活。闲暇时就会来老年干部活动中心打打牌，唱唱歌，声音洪亮的他做了十年武大常青合唱团的团长。老人心态格外年轻，喜欢出去旅游喜欢摄影，还会一点儿PS。活动中心的老人拍照改片都信任肖师傅。他自己说：“放电影放了这么多年，对摄影也有感觉，知道要怎么构图。”
我们采访快要结束的时候，活动中心的一个师傅知道我们在采访他，激动的拉着肖师傅的手说：“你们要好好听听，他可是一个好师傅呀，他肚子里的东西可多着呢。”老人听了这话，笑得合不拢嘴。
第二代放映师：余世平
“问我为什么不换一个工作？我干了二十年，我知道给武大的学生放电影是一件有意义的事情。”
——余世平
这是一个枯燥的工作
看过梅操电影的人，很少有不艳羡武大电影设施的。可没有走进过放映室的人，却无法体验出另一种感受。
不足十平方的放映间：两架笨重的放映机差不多就“抢”去了一半的空间；一台现在不常用的幻灯机；一个装满外行人看着就头晕的各式工具的工具箱；一张有些破坏的操作桌再加上墙角的旧沙发，还有充斥在屋子里的类似马达工作的轰隆隆的巨大声响。
放映员余世平师傅坐在两台放映机中间，透过两个正方形的窗口注视着外面的大银幕，他的背影在蓝光的映衬下显得有些落寞。
今年近50岁的余师傅是第一代放映师肖老的弟子，1988年正式接过肖老的接力棒，成为武大放映队唯一的接班人，可以说是两代单传。比起乐观善言的肖老，余师傅略显沉默，也许正是因为这样沉稳的性格，他在这个岗位上一干也已经有二十年。
说起自己，余师傅一字一句的强调：“我是土生土长的武大人。”因此，余师傅童年就与武大电影结下了情缘。武大的电影，自己从小的时候就看着长大的，他的父亲当时还是梅操电影的售票员。“那个时候，小孩子们每场必看。”电影的种类不多，放来放去总是那几部样板戏，后来还有《地道战》、《地雷战》之类的革命电影。只要梅操放，他就会去看，每一部余师傅都看了不下十几遍，百看不厌。有时候，拷贝来得晚，从晚上八点一直等到半夜的两三点，观众都愿意等。可能连余师傅自己也没有想到，自己会在多年以后成为那不断变换影像的银幕后的魔术师。
与肖老一样，余师傅接手这项工作并不是什么浪漫的邂逅。当年在武大电信学院任实验老师的余世维接到学校任命，接任梅操放映任务。并且为了获取放映员的资格，余师傅还在学校要求下前往湖北电影学院特地进修一年。“当放映员要求是很高的，我们那时还要求专门考证。要学的也很多，比如光学、力学还有机械学。”
说起他的工作，余师傅并不掩饰的说：“你不能不说这确实是一项枯燥的工作啊。”放电影的周五下午三四点，余师傅就要早早来到放映室，保养机子，检查公放；放电影的时候要时刻守在放映室，换拷贝、看护机器、防止突发状况中断放映；电影放完以后还要拆卸装置、等待机器冷却。每次忙完都是晚上将近一两点的时候，第二天还要在医学部那边放一场，同样的工作要重复一遍，然后还要赶在星期天早上八点把拷贝送到电影公司。所以，余师傅和当年的肖老一样，没有节假日的休息时间。有时候实在是累了，看着天就希望下雨，下雨就可以不放电影了。可转念又会发现，武大的电影其实是风雨无阻。于是，伴随着一场一场电影，二十年就这样匆匆而过。
镶嵌在梅操电影里的人生
03年开始，武大电影正式免费。原因是当时发生了几起学生因为买不起票翻墙进来导致受伤的事情。当时的校长侯杰昌先生体恤学生，一声令下要求梅操电影免费放映。每年拨款10万给梅操电影放映事业。
时代发展了，梅操电影的内容也丰富很多。一些好莱坞大片和最新的国产影片都可以在梅操看到，比如前一段时间火爆梅操的《盗梦空间》。为了迎合当代学生的口味儿，在武大一位博士影迷的建议之下，每次放电影之前余师傅都会上百度、搜狐一些网站上看电影评价，选的片子也都是四星以上的片子。
电影免费，放的片子学生喜爱，就经常会出现“全民观影”的壮观景象。余师傅印象中，观看人数最多的一次是放《建国大业》的时候，当时有一万两千多人，很多人站着看完了全场，气氛特别震撼。1998年的《泰坦尼克号》，当时是三元钱一张票，买了一万多张，还有很多没有买票偷溜进来的学生，当时天还在下雨，上万人挤在梅操的空地上站着打着伞流着眼泪看完了这部大片，成为梅操电影的一段佳话。“还有一次放电影的时候，是冬天，突然就下起了鹅毛大雪，雪越下越大，没有学生走，等到电影放完，整个梅操都已经成了白的。我印象特别深刻，很美。”余师傅深情的回忆起来，眼睛里面有一丝动人的亮光在闪现。
梅操电影镶嵌了一代又一代武大人的青春回忆，总是有很多对梅操电影念念不忘的老校友。一次，一位57年从武大毕业的92岁的老人，09年的时候专门回到了武大，特别恳请余师傅再放一次《女大学生宿舍》。一对华师的情侣学生时期习惯周末骑车过来看电影，一直延续到现在，这对夫妇每周都还会来梅操看电影，场场不落。还有一次，余师傅在内蒙古偶遇一位香港的武大校友，听说他就是放电影的师傅，激动地拉着他的手说：“对武大，印象最深的就是梅操的电影。”还说要带自己的儿子来看一场梅操的电影。“不过已经过了三年了，还没有来。”余师傅似乎在等待，等待一个给自己的承诺，一个给梅操电影的承诺。
即使是这样，来梅操看电影的学生越来越少，06年的《大灌篮》，是最凄惨的一次，只来了5、600百人，平时电影的人数也只是在2000左右。到了今年，连军训时期的看电影都组织不起来。对于这样的现状，余师傅不无失落。“现在的年轻人啊，进入不了角色。”他总是怀念以前那些热爱电影的学生，04年的文学院的学生经常给余师傅打电话要求放一些《廊桥遗梦》这样的老片子，以前电影协会的学生也会帮自己设计海报贴公告宣传梅操电影，从今年开始，这样的合作也中断了。
守望者还是终结者？
采访的过程中，正在放映的电影突然发出了刺耳的声响，从窗口望出去，屏幕上的影像也不断在颤动。余师傅赶忙起身，匆忙检查公放，检查那两台“老爷机”，这儿扳一扳，那儿弄一弄，几分钟之后，电影恢复正常，大家吁一口气。现在梅操所使用的放映机购自70年代，是那个时代“最高端”的电影放映产品。“30万！”余老师努力告诉笔者眼前的两台放映机拥有多不凡的“家庭背景”。
现在的电影院放映方法是手动放映与数码放映相结合。梅操的这两台放映机自是属于手动式的。“手动的放映效果好，而且一般的电影也只有用手动（放映机）可放映的胶片。”余老师小心地带着我们参观这两台长辈级的“大功臣”。“当初刚买来放时，质量更好，连人的毛孔都看得一清二楚。”
每次放电影，余师傅都要提前留足一小时专供检查放映机的零件部位。即便小心翼翼照顾着这两台“老爷机”，他们还是会经常不知趣地在电影放映中途“发脾气”。为此，余师傅没有少费工夫。“真应该给学校建议建议，这机器确实老了点儿。”一般的机子最多用15年，可是梅操的这两台老爷机少说也已经用了30年。
工作的环境是艰苦的，现在这所放映室也是91年以后才兴建的，在此之前放映室仅仅只是梅操厕所旁边的一间小木屋。在这所房间的一角竖立着一台巨大的空调，这台空调的作用可大了去。放映室的灯泡是特殊的灯泡，具有超大的功率，夏天的时候放映室就相当于一个巨大的烤炉。冬天的时候，空调也要把温度调到27度进行降温，保证室内正常的温度。还有那从楼梯口就听得见的轰隆隆的机器声响充斥着狭小的房间，巨大的噪音好几次中断了我们的谈话，余师傅笑说：“每次放完电影，那个声音就要在脑子里面回响一天。”
当问起余师傅的工资待遇时，余师傅苦笑了一声：“唉，我的工资在武大里面是最低的层次。”既然条件艰苦，待遇也不好，我们问他有没有想过换一个工作。他说：“年轻的时候不是没有想过，问我为什么不换一个工作？我干了二十年，我知道给武大的学生放电影是一件有意义的事情。”
这样一件有意义的工作，现在也同样面临着后继无人的问题。“我再干几年，也就几年，就该退休了。”可是下一代的放映师，梅操电影的接班人仍然没有着落。余师傅手下也没有什么徒弟，只有一个帮忙的勤工俭学的学生，这个学生也是余师傅向工会申请了两次才要来的勤工俭学的名额。余师傅叹气：“工会不重视这个工作，再说现在的年轻人有谁愿意干这个呢？”说着话，余师傅检查着盒子里的黑色拷贝，然后关上了装着拷贝的盒子，像是关掉了装着梅操电影历史的盒子。
尾声
一场电影结束，曲终人散，唯有放映室射出的蓝光映照在深夜的梅操。“啪嗒”一声，两台笨重的机器不再发出声响，整个世界暗了下来。关于灯塔“守望者”的故事也到此结束。
梅操，夜已深。
浅谈光影人生 我一直相信，这个世界上存在着一些东西。一些形而上的，不可言喻的感觉；一些只存在于潺潺的小溪，奔腾的大海，阡陌之间的光与影；一段涓涓而流的人间佳话，一些最稀疏平常的油盐酱醋诗酒茶。如果说文学殿堂是将这些人所说不出的玄妙娓娓道来，为想象插上翅膀，那么电影艺术则是为你打开了可以恣意翱翔的新航路。影视与文学作为双生儿并蒂而开，也就是说满分十分的电影是由两分导演，两分制作，一分演员和五分剧本组成。那种看过之后没有带给观众任何心动的电影是完全失败的作品。好比电影不过只有两小时的生命，而通过独立的观影所带来的共鸣却可以无限延长。一部好电影带给人的绝不只是茶余饭后的谈资而已，应该是心灵的悸动，是肉体的解放，是灵与肉的升华，甚至，我们可以说，那就是我们的人生。本文就我喜欢的电影浅谈那份存在于光影背后的文化，品味电影之后那些留在心中久久挥之不去的感动。 一、治愈系列——给坚强找个理由 说到励志，治愈这类电影，许多人首推《肖申克的救赎》。这部一九九四年上映的历经十年而经久不衰的电影确有它不败的道理，电影的标签譬如“希望”“自由”“友谊”曾经深深打动着我，大家可能都喜欢瑞德从污水管道爬出来的那一幕，但我最喜欢的是瑞德通过安迪的信找到他，在海滩上他们重逢并拥抱，瑞德说“我希望跨越边境，与朋友相见握手。我希望太平洋的海水如同梦中一样的蓝。我希望。”这句话就像一个遥远而美丽的祈祷，让我充满温暖的信念。当然，《肖申克的救赎》里反映最大的还是有关体质化问题。片中被体制化的象征人物是监狱图书管理员老布，他在肖申克监狱被关押了五十年，然而当他获知自己即将刑满释放时，不但没有欢喜，反而在出狱后选择了自杀。老布已成为了肖申克环境的一部分，一旦脱离了原有的环境，一切生命活动都失去了意义。他已经“被体质化”了。看到这里我陷入了思考。在我们国家，体制化似乎是理所当然的事情，从小老师就教育我们“弯弯的月亮像月牙而不是香蕉或豆角”“长大要做科学家而不是司机或售货员”我们坚定不移的长期在“被体制化”的大道上驰骋着，还自以为是的夸夸其谈着民主与自由，其实我们早已是被社会体制捏好的人造人了。因此在看到电影里最后那一幕，瑞德因为对安迪的承诺而没有对体制屈服，他报着希望坚定了自己的路。看到他与安迪重逢，我不禁泪流满面。“我希望……”呢喃着这句台词，我似乎也梦到了太平洋湛蓝的海水。电影中还有许多关于梦想、毅力等问题，这里就不拾人牙慧了。 二、青春系列——一场华丽的闹剧 无论是欧美的校园喜剧还是台湾的忧郁文艺抑或港台的机车古惑仔，青春永远是电影文化中最亮丽最活泼的风景。当然，其间不乏暴力凶杀等阴暗题材，但不变的是几乎所有观众都可以在这些电影里找到自己年少的影子。我想，这就是所谓的电影中的追忆似水年华。相比纯情的泛滥的亚洲青春片，我更偏爱口味浓重的欧美校园片，有人说看这类电影是不用过脑子的，我不同意这一观点。在笑料与眼泪中，我看到了成长的轨迹。那是弥足珍贵的不能说的秘密。比如最近看的《青春爱欲吻》。一部充满英伦气息的爱情轻喜剧。
特约教程：室内光影色彩的表现技法解析 来源：火星时代编辑：简单 发布时间：2010-07-30 导言： 色彩在整体的空间设计语言中占据较高的效果比例，它运用得成功与否直接关系到前期设计工作的成立与最终的体现，能否也是至关重要的一环。 使用软件：2008 3ds Max、VRay、Photoshop 一、主体材质的设定
为了更直观地观察并讲解材质，我们先在场景中给主体材质进行编号，然后对相对应的材质进行分析和讲解，（图01） 图01 材质编号A：ICI材质B：木地板材质C：木纹饰面板材质D：椅垫黑喷漆材质E：白色饰面板布材质F：淡黄色饰面板布材质 1.1.A-ICI材质的制作 1.1.1.在Diffuse(漫反射) 通道中给草绿色（R：240 G：240 B240）； 1.1. 2.在Reflect(反射)给了一个20%的灰度值，想让墙面砖有个高光； 1.1.3.在Subdivs（细分）为15，让它更细腻和干净； 1.1.4.在Options卷展栏中把Tracereflections关闭，这样就不会产生反射而保留了高光，（图02） 1.1.5.最后是材质球的效果，（图03）。
图02 ICI材质设置 图03 ICI材质球效果
1.2.B-木地板材质的制作 1.2.1.地板的特性就不多说了，直接设置，（图04） 1.2.2.在Diffuse(漫反射) 通道中给一张木地板的贴图； 1.2.3.在Reflect(反射)颜色给一个falloff(衰减)，使木地板的反射效果更细腻一点更自然一些； 1.2.4.在Hilight glossiness（高光光泽度）为0.85，让它有个较大的高光反射； 1.2.5.在Refl glossiness为（光泽度）0.85，让它有点模糊效果； 1.2.6.在Subdivs（细分）为20，让它更细腻和光滑； 1.2.7.在falloff(衰减)里参数设置；（图05） 1.2.8.在Maps 选择慢反射里的贴图直拖到BUMP里，值为30，是想让木地板有点粗糙的纹理，在Environment(环境)给个Output，Output Amount 给2.0的值，让它亮一些，（图06）。材质球如图07所示。 图04木地板材质参数
弗雷德里克·劳·奥姆斯特德景观大师作品赏析 摘要：在以农业与手工业生产为主的封建社会时期，西方传统园林服务于上流社会贵族和富豪阶层，是社会地位、权势与经济实力的象征。随着工业文明的到来，西方社会逐渐产生了深刻的变化，园林的服务对象变为城市自身以及普通市民，因而出现了开放型园林——城市公园与国家公园。它们的出现，拉开了现代景观设计的序幕。 关键词：传统园林；城市公园；国家公园；景观设计 奥姆斯特德的主要观点 ?主张充满“人性”的设计 ?用理论影响美国景观行业发展 ?用行动促进美国景观教育进步 奥姆斯特德部分简介： ?1822年出生在美国康涅狄格州的哈特福德 ?1937年当奥姆斯特德即将进入耶鲁大学学习时，他受到严重的漆树中毒， 这使得他视力下降，被迫放弃了正常的学业 ?1852年出版了他的第一本书作《一个美国农夫在英格兰的游历与评论 (Walks and Talks of all American Farmer in England)》。
?1857年秋获得了纽约市中央公园负责人的位置 ?1865年与沃克斯共同完成他们在中央公园的工 作，并设计了布鲁克林的希望公园。 ?1895年他退休了 弗雷德里克·劳·奥姆斯特德 (Frederick Law Olmsted ) ——美国景观设计之父 ?他是美国19世纪下半叶最著名的规划 师和景观设计师，设计覆盖面极广， 从公园、从城市规划、土地细分，到 公共广场、半公共建筑、私人产业等， 对美国的城市规划和景观设计具有不 可磨灭的影响。 年轻时的奥姆斯特德的不幸遭遇 ?在奥姆斯特德4岁的时候母亲去 世，从7岁开始他从住在一起 的外乡牧师那里接受学校教育。 他的父亲是-名成功的布料商，也 是风景的爱好者，奥姆斯特德的 假日大多花在与家人从新英格 兰北部到纽约州北部“寻找美 丽风景的旅行”中。1837年当奥 姆斯特德即将进入耶鲁大学学 习时，他受到严重的漆树中毒， 这使得他视力下降，被迫放弃了 正常的学业。 ——上图：纽约中央公园局部景观 不断努力的奥姆斯特德 ?在放弃学业后的20年里，他努力积累的经验和技能在后来景观设计职业 的创立中发挥了积极的作用。他在一家纽约布类商店工作，并因与中国的 贸易旅行了-年。在1848-1855年间，他学习了测量和工程学、化学、科学种田，并在斯塔滕岛上经营了一家农场。1850年，他和两个朋友用6个月的时间，在欧洲和不列颠诸岛上徒步旅游，从中不止领略到乡村景
中国景观设计师的出路 身处在目前国内很多人造景观内，相信很多人都有同感，虽然看不出有什么问题，但总觉得和国外的差不多，没有自己的特性。其实，东方人和西方人的生活习惯本来就有较大的差异，用完全一致的设计语言，未免让人产生不适应的感觉。 斯蒂芬：景观设计，不要Ctrl C + Ctrl V 身为“洋设计师”的斯蒂芬亦表示了类似的担心：“中国市场受西方设计和风格的影响未免过深过大。中国有着绝优的机会学习世界各地的成功经验并吸取其中失败的教训，但重要的是，这必须以一种‘有中国特色’的方式进行。当我看到设计和项目流行以‘Ctrl C + Ctrl V手法’推进的时候，我感到忧心忡忡。这种方式限制了设计师的视野并会带来倒退，而不是引导设计师们抓住机遇大步向前。身为设计师，我们很希望能向本土设计行业尽一己微薄之力，指导并帮助本土设计师借鉴学习一些西方的设计手法和思路，同时引导他们发展自己的设计理念和风格，减少使用 ‘Ctrl C + Ctrl V手法’。” 俞孔坚：景观设计，应弃言之无物的文言文 “现在我们的景观设计，不但抄外国人，也在抄古人。”俞孔坚说，“我们的城市、建筑和景观，如同当年胡适批判过的文言文一样，充斥着‘异常的景观’或称之为景观的文言文。它们言之无物，无病呻吟；远离生活、远离民众，远离城市的基本功能需要；它们不但模仿古人，还模仿古代洋人和现代帝国洋人。那些远离土地且远离生活的、虚伪而空洞的、所谓诗情画意的仿古园林，交配着西方巴洛克的腐朽基因，附会着古罗马废墟和圆明园废墟的亡灵，再施以各种庸俗不堪的、花枝招展的化妆，生出了一个个中国当代城市景观的怪胎。”他呼吁说：“设计师应当醒来，不要再留恋这过往的小桥流水、洞天福地，我们需要新的景观、新的设计；我们必须为当下人的生活而设计，为应对当下的环境和生态危机而设计，为解决当下的社会问题而设计，用当下的材料和当下的技术来设计。” 庞伟：景观，请讲方言 庞伟认为，景观设计除了要做出中国和当下的特色，更要注重地域性的问题。“方言，对于文化而言，其实十分重要。比如粤语来说，它不仅是一个语言，更是广东人的思维、人生态度这些内在之物的承载体。方言景观，简单说就是做景观，别都一个样，景观一定要与你那块土地有对话，与你那里的文化有对话。景观设计，不仅仅是美化，它是土地的面貌、土地的健康、土地与人的关系。而方言景观追求的是一种有区别反映真实文化的人地关系。”
今天的辩题是人生之美在于瞬间还是永恒，那什么才是人生之美呢？达到怎样程度的美才可以算是人生之美呢，我方认为这个具体标准无法确定，但是我们每个人心中的人生之美总会有那么一些特点，比如那些人生之美在人们的一生之中难以复制，十分难得，会在我们的人生之中久久难以忘怀。所以今天双方需要辩论的就是瞬间和永恒所感受到的美哪者更加难得，在人生路途中更加难以复制，.......................哪者就更值得被称之为人生之美，所以瞬间和永恒所得出的美的感受哪者更配称之为人生之美，人生之美也就在于何者。 瞬间是指刹那间，事物的影响力会在瞬间之后终结0 永恒指超越事物本该存留的时间，就像臧克家纪念鲁迅所说，有的人死了他还活着，事情结束，人类死亡但是事物的影响力依然通过某些方式存留，如存在于书本，电影，回忆之中，这就算是永恒。 就像臧克家说的有的人死了他还活着。有的事情虽然已经结束在它本该存留的时间但它却留在了我们的心里。有些曾经那一瞬间很美现在依然很美的像洞房花烛夜金榜提名时，那一瞬间我们满心欢愉觉得这就是我的人生之美了，等到这件事情结束后，这种感觉仍然萦绕在我们心头，随着时间的推移，我们的阅历所有改变时，当我们再回首往事时，我们感受到不仅是那一瞬的欢愉更是欢愉背后的付出，那时候的付出是汗水是苦楚，但当回首时，那些也是我们慢慢人生路上不可抹去的一笔墨染。我们就像品茶一样慢慢品细细尝，那曾经的美在超过它本来该存留的时间后，变得更加醇香浓郁。更具一番风味。而对于那些曾经不美好事情，随着时间的流逝我们会宽容会原谅，然后发现原来这也是我们的人生之美。1912年4月12日深夜，不会沉没的超豪华巨型客轮“泰坦尼克号”不幸与冰山相撞，冰冷刺骨的海水顿时无情地涌入船舱，死亡的阴影残酷地吞没了船上的每一个人。在后来的文学和影视作品中，我们读到的看到的是一幅幅充满人性、感人至深的温暖画面，这些动人的场景只是后人美好想象，是出于善意的艺术创造，历史的真实远远没有那么温暖，相反却令人感慨叹息。但时间会教给我们宽容与原谅。我们选择性的遗忘不美好，选择原谅与宽容，在一个已经既定事实面前，选择留住它最美好的那一面。白发苍苍的老船长庄严宣布让妇女儿童首先离船，并平静地与“泰坦尼克号”一同沉没；一位仁慈而勇敢的牧师冒着生命危险返回正在沉没的“泰坦尼克号”动情呼吁：“让妇女儿童先上救生艇！”；一位父亲深情地亲吻小女儿之后将她送上救生艇，星光下诀别亲人的他泪流满面；一对贵族老夫妇在死神来临时紧紧相拥含笑而眠，把生的机会留给别人。这是我们的本能，我们希望在回忆留下的美好多余丑陋，而永恒可以做到让我们遗忘瑕疵与不美好。战争中幸存的老兵说，以前他们战友之间也有不愉快不开心，相互不理解。但他现在都忘记了，他能想到的只是一起浴血杀敌的兄弟，一起奔赴战场时保家卫国同仇敌忾的样子。而不会记得与兄弟们之间曾见产生了哪些不愉悦。当记忆经过时间的冲刷，我们本能的会原谅理解一些人与事，当初不美好的瑕疵会被我们淡忘而留下的就是我们觉得最为珍贵的人生之美。 因为永恒可以抹掉瑕疵与不美好，让我们更加可以用心去感受生命的静谧与美好，忘掉不愉悦，用一颗感恩的心去面对人生的每一步，所以永恒的美更可以称之为人生之美。 综上，我方认为人生之美在永恒。
捕捉生活瞬间，彰显人物特征 ——抓住细节描写中的神态、动作 教学目标： 1、培养学生仔细观察生活，捕捉生活瞬间的能力。 2、学习通过人物瞬间的动作和神态的描写，彰显人物特征的写作方法。 3、提高学生口语表达和写作的能力。 教学过程： 一、谈话导入： 一提起写作，有些同学们会觉得头疼。有人曾这样形容：“苦坐苦等苦思苦想，苦茶入口苦不堪言。愁纲愁线愁理愁眉苦脸愁断肝肠。”写作苦，写作愁是当今学生写作文的现状。你们在平时的写作中，经常苦恼的问题是什么？能不能和大家一起交流一下。 教师：其实大家的苦恼的问题要想解决并不十分困难，只要大家平时留意生活中发生的点滴，在纷繁的学习生活中，捕捉瞬间的精彩，观察人物刹那间的神态、动作，就能感受到他们平凡而令人震撼的精神世界，今天就让我们走进生活，捕捉生活中动人的瞬间，用笔来描绘他们。 二、片段比较： 多媒体出示两段习作，请同学说说哪则习作好，为什么。 小结：运用了动作、语言、神态等细节描写能让人物的形象更加饱满，能给人留下深刻的印象。 三、细节描写有这么大的作用，那么细节描写是什么呢？我们仔细来看这段文字，特别注意文字中的红色字的部分。我们来齐声读一读。 ?细节就是细小的环节和情节，可以是一个细小的场景，也可以是人的一个眼神，一个动作，一句话…… ?用对人物动作、语言、神态、心里、外貌及自然景观、场面气氛等细小环节或情节的描写，来体现人物个性，展现人物情思的艺术手段就叫做细节描写。 这节课，我们就通过人物瞬间的动作和神态的描写，展现人物的精神世界和动人的情思。四、捕捉瞬间，品读细节——从课文中感受细节描写的作用。 教师：可是生活中的事情瞬息万变，很多瞬间稍纵即逝，需要我们仔细留意，用心去感受，下面我们再来看看两个语段。大家看看它们捕捉了生活中的哪个瞬间，展现了人物怎样的情思。 我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青色棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子，这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。 ——《背影》朱自清她对女儿说话时，眼里满是疼爱，那目光像三月的春风温和、轻柔，像秋夜的明月纯净、安详，像冬日的阳光温暖、和煦。 ?作者捕捉到父亲过铁道买橘子时瞬间动作，用准确的动词，形容词进行细致地描写，真实再现了父亲对儿子的关爱之情，语言朴实，情感真挚。 ?作者抓住人物瞬间的神态，进行细致描写，排比、比喻的修辞手法的运用，使“她” 的爱女之情表现得更加的形象、生动、逼真。 总结两个片段：通过这两个片段的描写，在生活中我们要善于捕捉最能体现人物特征的那一瞬间的动作和神态，来进行细致的描写。
专题十材料作文的拟题 学习目标 1、掌握新材料作文拟题的基本方法。 2、能拟出较有新意有意蕴的作文题目。 一、初步感受：精彩题目欣赏 1、引用法 《只缘身在此山中》《淡妆浓抹总相宜》《生于忧患，死于安乐》 《送人玫瑰，手有余香》《言必信，行必果》《一句话，一辈子》《明明白白我的心》2、化用法 《诚以养德，信以修身》《若为人生故，诚信不可抛》《生命“诚”可贵》 《随声听，爱你没商量》《同桌的你，一首走着的歌》《只愿墨香如故》 《为爱撑一支长篙》 3、修辞法 《我心似海》、《心是一棵会开花的树》《月圆是画，月缺是诗》、 《一头白发，满山青葱》《带着诚信上路》《我是谁》《今天我做了什么》 《那个障碍粉碎了我》《倾听自己的心跳》《别了，漫画书》 4、算式法 《成功=勤奋+汗水+方法》《爱≠溺爱》《1+1≥2》 《人×知识= ∞》《让≠懦弱》《诚实+信用=财富》 5、悬念法 《感谢你——我的敌人》《对手——实现梦想的另一只手》《破不了的“案”》 《真情永恒吗？》《理直气不壮、做“贼”心不虚》 《“真”，使我困惑……》《女生传来的纸条……》 小结：1、拟题原则2、形象新颖 3、言简意赅 4、切合文体 二、具体方法探寻 （一）抓关键词语拟题目 何为关键词句 1、寓言性材料抓揭示寓意的词句。 2、评述性材料抓议论抒情的词句。 3、事件性材料抓揭示因果的词句。 4、文学性材料抓体现哲理的词句。 5、注意文中开头句、结尾句、中心句、过渡句、反复出现的句子。 示例：1990年，对中国人民来说，既是一个激励民心的年份，又是一个勿忘国耻的年份：鸦片战争150年纪念，庚子之变90年血祭，圆明园被焚毁130周年…… 明镜照形，古事知今。坐落于首都北京西北郊的圆明园遗址是西方资本主义列强对我国武装侵略的明证，这历史的伤痕，这往昔繁荣的灰烬，刻下的是一个东方民族的耻辱。(节 选自秦晓鹰《读着历史，读着青春》) 题目：《勿忘国耻》《90年血祭》《民族的耻辱》《伤痕、灰烬——明镜》
景观设计师自我评价 参与进行方案设计，配合设计主持人进行扩初及施工图设计;深化、扩初、施工图;收集相关园林绿化、景观建筑施工工艺、材料等信息;配合后期项目服务工作。如下是小编给大家整理的景观设计师自我评价，希望对大家有所作用。 景观设计师自我评价篇【一】 对于做事，我一直很认真，常常很严格要求自己，因为我知道态度决定一切，；对于设计，我一直很执着，每一个细节我都会用心去做，因为我忠爱设计这个行业；对于园林景观，我一直很热爱，因为我热爱生活，热爱大自然；对于室内装饰，我一直很专注，因为我希望能给大家营造一个舒适、和谐的家。 我一直很自信，我相信自己！ 景观设计师自我评价篇【二】 大学期间，我始终以提高自身的综合素质为目标，以自我的全面发展为努力方向，树立正确的人生观、价值观和世界观。为适应社会发展的需求，我认真学习各种专业知识，发挥自己的特长，挖掘自身的潜力。 本着学以致用，实践结合理论的思想，通过暑期的实习，提高了自己的实践能力，从而逐步提高了自己的学习能力和分析处理问题的能力以及一定的协调组织和管理能力，培养并积累了一定的社会经验。
积极的生活态度和广泛的兴趣爱好，对工作责任心强、勤恳踏实，注重团队合作精神和集体观念。 景观设计师自我评价篇【三】 大学三年，我积极提升个人能力，努力挖掘自身潜力，在大学这个舞台，我选择了一条积极上进，厚积薄发的道路。 学习上，重视基础课程的学习，积极拓展自己的知识面，选修了《中外古典建筑赏析》、《古典园林鉴赏》、《苏州民俗文化与民俗风格》等课程，以提升自己的人文修养和综合素质。同时认真完成实践环节，以扎实的理论基础和灵活的动手能力为就业做好准备。 在校期间我不断的充实自己，为学院第十一届入党积极份子，并取得党校结业证书，担任了系学生会外联部部长、学院环保行动社外联部部长、班级的活动策划等职务，在苏州市环保局举办的《环保知识竞赛中》荣获最佳设计奖和最佳组织策划奖等。在校内外积极参加各社团、集体活动，培养了一定的工作能力和较强的协调能力。 在大学里我努力改变自己腼腆的、沉默寡言的性格，主动结识朋友，积极参与团队活动，大大提升了在新环境中的适应能力。 三年时光让我收获许多，我很庆幸我所在的每一个团队都非常优秀且团结，宿舍如此，班级如此，相信我的下一站定会也是如此，而我也将带去我一份力量! [景观设计师自我评价]
生命感悟的优美句子 生命感悟的优美句子 1. 人生虽只有几十春秋，但它决不是梦一般的幻灭，而是有着无穷可歌可颂的深长意义的;附和真理，生命便会得到永生。泰戈尔 2. 人生有两出悲剧一是万念俱灰，另一是踌躇满志。肖伯纳 3. 生，我所欲也;义，亦我所欲也。二者不可得兼，舍生而取义者也。孟轲 4. 人生不售来回票，一旦动身，绝不能复返。罗曼罗兰 5. 人生不是一支短短的蜡烛，而是一支由我们暂时拿着的火炬，我们一定要把它燃得十分光明灿烂，然后交给下一代的人们。萧伯纳 6. 生命就是一切。生命就是上帝。一切都在变化都在运动，这种运动就是上帝。在有生命的时候，就有那种感知神灵的快乐。爱生命就是爱上帝。最困难而又最幸福的事，就是在自己遭受痛苦时，在遭受无辜的痛苦时，爱这个生命。没有人永远活着，没有东西可以经久。泰戈尔 7. 上人生的旅路罢。前途很远，也很暗。然而不要怕。不怕的人的面前才有路。有岛武郎 8. 本来，生命只有一次，对于谁都是宝贵的。瞿秋白 9. 我总觉得，生命本身应该有一种意义，我们绝不是白白来一场的。席慕蓉
10. 我们的生命是天赋的，我们惟有献出生命，才能得到生命。泰戈尔 11. 生命不仅可以用年月计算，有时事件也是最好的日历。狄斯累利 12. 使一个人的有限的生命，更加有效，也即等于延长了人的生命。鲁迅 13. 使一个人的有限的生命，更加有效，也即等于延长了人的生命。鲁迅 14. 把每一个黎明看作是生命的开始，把每一个黄昏看作是你生命的小结。罗斯金 15. 我只有一次生命，而且它又相当短，我为什么在自己最不想做的事情上浪费我的生命呢?而兰代斯 16. 得其志，虽死犹生，不得其志，虽生犹死。无名氏 17. 我们一步一步走下去，踏踏实实地去走，永不抗拒生命交给我们的重负，才是一个勇者。到了蓦然回首的那一瞬间，生命必然给我们公平的答案和又一次乍喜的心情，那时的山和水，又回复了是山是水，而人生已然走过，是多么美好的一个秋天。三毛了解生命而且热爱生命的人是幸福的。佚名 18. 盛年不重来，一日难再晨。陶潜 19. 今天就是生命是惟一你能确知的生命。昼利用今天，使自己对某件事情感兴趣，把自己摇醒，培养一种嗜好，让热忱的风儿扫掠过你，以高昂的兴致来过今天。卡耐基 20. 人生就像一本书，傻瓜们走马看花似地随手翻阅它，聪明的人用心地阅读它。因为他知道这本书只能读一次。保罗
?作者：王向荣来源：互联网浏览： 3253 ?摘要：彼得·拉茨是德国当代著名的景观设计师，他用生态主义的思想和特有的语言进行景观设计，在当今景观设计领域产生了广泛的。本文介绍了拉茨的主要设计作品及其设计思想。 1、拉茨的设计作品 20世纪90年代，曾经是德国最重要基地的鲁尔区，进行了一项对欧洲乃至世界上都产生重大影响的项目──国际建筑展埃姆舍公园(IBA Emscherpark)。它的最大特色是巧妙地将旧有的工业区改建成公众休闲、娱乐的场所，并且尽可能地保留了原有的工业设施，同时又创造了独特的工业景观。这项环境与生态的整治工程，解决了这一地区由于产业的衰落带来的就业、居住和等诸多方面的难题，从而赋予旧的工业基地以新的生机，这一意义深远的实践，为世界上其他旧工业区的改造树立了典范。由德国慕尼黑工大教授、景观设计师彼得·拉茨(Peter Latz)设计的杜伊斯堡风景公园(Landschaftspark Duisburg Nord)是其中最引人注目的公园之一。 要了解拉茨的这一作品，首先要了解一下国际建筑展埃姆舍公园的情况。国际建筑展埃姆舍公园位于德国鲁尔区，由西边的杜伊斯堡市到东边的贝格卡门市(Bergkamen)，长70km，从南到北约12km宽，面积达800km2，区内人口约为250万。埃姆舍河地区原为德国重要的工业基地，经过150年的工业发展，这一地区形成了以矿山开采及钢铁制造业为主要产业的工业区。纵横交错的铁路、公路、运河、高压输电线、矿山机械、高大的烟囱、堆料场等成为地区的典型景观。 自60年代以来，作为主要工业的煤矿和铁矿开采，渐渐衰落、倒闭，大量质量很好的建筑也不再使用。经济、和环境促使当地政府为地区的复兴采取有效措施，即建造国际建筑展埃姆舍公园，主要内容包括：350km长的埃姆舍河及其支流的生态再生工程，净化区域中被污染的河水，恢复河流两侧的景观；建造300km2的埃姆舍公园，改善地区的生态环境；改造现有住宅，并兴建新住宅，解决居住问题；建造各类、商务中心，解决就业问题；原有工业建筑的整治及重新使用等。 这些项目多与风景园林相关，世界上许多最著名的建筑师、景观设计师都参与了项目中一些建筑与环境的规划与设计。 由于整个地区被大量的高速公路，铁路、轻轨、污水排水渠、高压线等分隔，埃姆舍公园的规划非常复杂。当地政府希望“通过这个方案使该地区成为居住和办公区，并有就近休息的绿地，景观必须是生态的、功能的、美观的，工业的痕迹要看得出来，要有休憩和运动场。” 处于核心地位的埃姆舍公园，把这片广大的区域中的城市、工厂及其他单独的部分联系起来，同时为整个区域建立起新的城市建筑及景观上的秩序，成为周围城市群及250万居民的绿肺，园中有人行小径和自行车道系统。在埃姆舍公园中，又包括了众多景观独特的公园，杜伊斯堡风景公园是其中之一。 面积200hm2的杜伊斯堡风景公园是拉茨的代表作品之一，公园坐落于杜伊斯堡市北部，这里曾经是有百年历史的A.G.Tyssen钢铁厂，尽管这座钢铁厂历史上曾辉煌一时，但它却无法抗拒产业的衰落，于1985年关闭了，无数的老工业厂房和构筑物很快淹没于野草之中。1989年，政府决定将工厂改造为公园，成为埃姆舍公园的组成部分。拉茨的事务所赢得了国际竞赛的一等奖，并承担设计任务。从1990起，拉茨与夫人──景观设计师A·拉茨领导的小组开始规划设计工作。经过努力，1994年公园部分建成开放(见彩页)。 规划之初，小组面临的最关键问题是这些工厂遗留下来的东西，像庞大的建筑和货棚、矿渣堆、烟囱、鼓风炉、铁路、桥梁、沉淀池、水渠、起重机等等，能否真正成为公园建造的基础，如果答案是肯定的，又怎样使这些已经无用的构筑物融入今天的生活和公园的景观之中。拉茨的
十本景观设计师不容错过的杂志推选 1 《景观设计进行时！》（Architecture Now! Landscape） 作者：Philip Jodidio/Taschen出版社（2012） 景观设计界终于得到了世界闻名的出版社——Taschen的垂青，2012年出版了这本416页的书籍，内含大量彩色图片。Jodidio为Taschen出版社撰写建筑学相关著作已有多年，介绍过当今世界上多个享有盛名的景观设计事务所，同时也包括一些跨入景观界的建筑师作品。这本书的视野是全球性的：包括了美国景观建筑协会理事Ken Smith、国际景观设计师协会的Vladimir Djurovic、Adriaan Gueze及荷兰公司West 8事务所等多家作品。 2 《强烈的渴望：水资源的秘密生活和动荡未来》（The Big Thirst: The Secret Life and Turbulent Future of Water） 作者：Charles Fishman/Free出版社（2012） 作为今年在凤凰城举行的美国景观设计师协会2012年年度会议的主旨发言嘉宾，Fishman带领读者进行了一次全球旅行——关注水体、水体的历史和使用，以及目前日益增多的水浪费问题。尽管目前就全球水危机已进行广泛的探讨，Fishman仍然较为乐观地认为“智慧用水”可以帮助解决目前很多社区面临的挑战。景观设计师是他眼中的“水资源问题的革新者”，在教育公众如何更为智慧地使用水体方面发挥着关键的作用。 3 《胡萝卜城市：为城市农业创造空间》（Carrot City: Creating Spaces for Urban Agriculture） 作者：Mark Gorgolewski，June Komisar，Joe Nasr /Monacelli 出版社（2012） 这本由瑞尔森大学教授集体撰写的全彩图书，图片丰富，展现并审视了近50个食品生产、处理、分配及营销等案例。这些案例有一些是愿景性的，一些是已建成的或正在兴建的，它探索了食品生产是如何运作的——从进行生产的小场所，如种植床、温室，到城市尺度的城市农业系统。作者展现出了城市农业如何能够将食品生产通过各种有意义的方式再整合到城市肌理中去，正如作者所说，城市农业最终具有了同城市公共环卫设施一样的城市核心功能。 4 《设计生态学》（Designed Ecologies: The Landscape Architecture of Kongjian Yu） 作者：William Saunders/Birkhauser出版社（2012） 5 《劳伦斯?哈普林的天际线公园》（Lawrence Halprin’s Skyline Park） 作者：Ann Komara（ASLA成员）， Charles Birnbaum（美国景观建筑协会理事），Laurie Olin（美国景观建筑协会理事）/Princeton建筑出版社（2012） 目前劳伦斯?哈普林位于丹佛的天际线公园已不存在了，然而丹佛科罗拉多大学教授Komara在新撰写的书中对天际线公园进行了全面的描述。在这本超过140页的书中，充满了美丽的手绘和照片，Komara深入研究了刺激哈普林天际线公园产生的经济及社会趋势，以及导致其最终衰败的原因。 6 《石化美国》（Petrochemical America）
生活的瞬间作文 花朵在瞬间开放了；刚刚还是晴朗的天空在瞬间下起雨；婴儿瞬间从妈妈的肚子里钻出来……这一切一切的事情在瞬间里发生了，有美丽、有丑恶、有欢乐、也有悲伤，他们都是很珍贵的。他们都在诉说着一个道理，我们要善于抓住生活中的每一个瞬间。 瞬间在历史上起着举足轻重的地位，在科学研究方面特别重要。世界著名的科学家奥斯特在一次为学生讲解实验的课中发现了通电导体，周围存在磁场这一现象。他发现了在通电导体旁边的小磁针在瞬间偏转。奥斯特立即抓住这一瞬间，对这种现象进行了大量实验和研究，最终得出这一结论。它对我们人类的影响极深。奥斯特抓住了这一瞬间，取得了巨大的成功，造福了人类。假如奥斯特没有抓住了这一瞬间，也许我们还处在一个人手控制机器时代，那就更谈不上什么智能化了。 瞬间是美好的，没有抓住瞬间是悲哀的。在交易所里买卖股票的人要抓住每一个瞬间，因为股票的每一个升起都预示着下一步的起跌。那些不注重瞬间的人，只顾着不断地等待，听天尤命，他们往往是全付身家都没有了，这是多么可悲啊。这些反面例子都在警告着我们要抓1 ————来源网络整理，仅供供参考
住生活的瞬间。 瞬间充斥着我们的生活，司机打个哈欠，也许在这瞬间就会发生交通事故，一个人把烟头扔到地下，也许在这瞬间就会发生大火，甚至爆炸。这瞬间是多么重要啊。要抓住瞬间我们就要注意细节，善于发现、研究。如果只是一味追求长远，那么远方的成功就难以到达你身边。朋友，别再盼望未来，等待未来了，先抓住瞬间，因为长长的人生路是由瞬间累积而成的。抓住瞬间，让我们迎接美好的未来吧。 生活因瞬间的灿烂而美丽 星划过夜空，虽然短暂，但它却夜空增添一丝光彩；烟花升上夜空后，徇丽绽放，虽然，但它却得到了人们的赞赏。生活中，太多的瞬间诠释着灿烂与美丽，但这足够我们用一生追忆。 “谁言寸草心，报得三春归。”母亲，我们那个伟大的妈妈，在我们慢慢长大的同时，她却在慢慢地衰老着。同学们，你的脑海里是否有着你妈那美丽而灿烂的瞬间画面呢？你记得妈妈所做的一切吗？十月怀胎，在手术台上，妈妈将你产下，因此，你诞生，可是你妈妈是冒着生命危险的，你知道吗？这是因幸福而绽放的灿烂之花，她是伟大的；生病时，妈妈背着你到医院，那个背影，你还记得吗？生活中的一切，都看到了母亲对自己的关爱，而这朵关爱之花是永远灿烂， ————来源网络整理，仅供供参考 2
理查德·海格（Richard Haag），美国景观建筑协会理事（FASLA），世界著名景观建筑大师，是XWHO设计机构的智囊核心。他被公认为现代景观建筑百年历史最具影响力的景观建筑师之一。西雅图油库公园（Gas Works park），华盛顿Bloedel Reserve和Bainbridge Island的构思与设计，班布里奇岛的布洛德保护区。 彼得.拉茨（Peter latz），德国当代著名景观设计师与教育家 国际建筑展埃姆舍公园(IBA Emscherpark) 杜伊斯堡风景公园(Landschaftspark Duisburg Nord) 萨尔布吕肯市(Saarbruecken)的港口岛公园(Buergpark Hafeninsel) 三谷徹（Toru Mitani），日本当代景观设计师，设计包括多种开放空间，涉及现代都市和自然的景观。 獭户内海广播庭院（TV Setonaikai Garden） 风之丘墓园（Kaze-no-Oka） 品川中央公园（Shinagawa Central Garden） 著名商务休闲区“Honda Wakoh” 彼得·沃克，1932年生，当代国际知名景观设计师，“极简主义”设计代表人物，美国景观设计师协会（ASLA ）理事，美国注册景观设计师协会（CLARB）认证景观设计师，美国城市设计学院成员，美国设计师学院荣誉奖获得者，美国景观设计师协会城市设计与规划奖获得者。 哈佛大学泰纳喷泉 波奈特公园 IBM公司净湖 西萨.佩里的广场大厦和镇中心公园 柏林索尼中心 美国德克萨斯州达拉斯城纳什尔基金会雕塑中心 绿荫里的红飘带－秦皇岛汤河公园、飘浮的花园－黄岩永宁公园、沈阳建筑大学稻田校园、 台州“反规划”、 中山岐江公园、四川都江堰水文化广场、中关村生命科学园、北京奥林匹克森林公园、西藏昌都中路步行街、中关村丰台科技园规划。
优秀景观设计师应具备的素质 优秀景观师具备的素质:(1忠诚度:设计理念不断纵横发展,个案设计手法多变,现代、传统、 自然的、中西合璧,在擅长的领域充分发挥。 (2勤奋度:好好学习、天天向上的精神,要了解景观设计的上下左右衔接关系。 (3专业度:具有专业综合知识、创新能力素质,景观设计师创造的是作品不是产品,应能把握、 高、中、低的景观经济度。 (4职业度:理念是思维的起源,手法是表现的工具,景观设计师是“舵手”,又是“杀手”,但不是“民工”,不是单纯的玩概念、玩空间的设计,要用心去创造一个新景观。不是价格高的投入的就是好的作品,关键要把握住设计的效果。要有从方案到施工的全程景观经济考虑,对做的案子要有“把握是全局、细节是上帝”的态度,对每一个细节不放过,善于处理现场的技术难点。 三、景观设计的步骤 1、方案:了解基地要细,对宗地的自然属性、周边环境,委托方的要求要吃透,在此基础上进入 下一步工作。 方案设计要有经典意识和创新意识,并将文化融入其中,彰显自己的强项,这与景观设计师教育背景有关,加强自己的弱项学习,创造人与环境的对话,重归人性的场所,在景观视觉走廊的所到之处, 皆体现到这一切。 2、扩初
方案进一步优化,多听意见,但设计师一定是景观思想的综合者,在主题思想确立后,是不会也不能大变的,是说服其他人的工作(包括土地运营商、开发商 3、施工图 是扩初的深化,是施工前的关键程序,任何闪失都可能成为败笔,尺度、节点、细节的精致性, 这都为下一次的景观具体实施提供了保证。 4、施工现场服务 设计图交底,现场服务指导,是必须做的,因为景观施工的效果是设计师把握的。景观总设计师会随施工进度需要派出设计代表在现场把握,进行跟踪服务,对现场的突发情况进行现场快速变更,有利 于工程顺利进行。 5、竣工效果 应该是生长的景观、经典的景观。 四、设计与施工的关系 (1密切配合 设计是关键、施工是保证,养护是永续。 一个优秀的经典作品必须是设计和施工的完美结合,设计好不等于实施效果好,施工队伍水平差,就会发生领悟不够,再加上缺少与设计人员的沟通,景观实施的效果就会更差,因为效果图不是现实,所以必须要有一个领悟能力、配合能力极强的景观项目经理,配备强有力的施工班底,带领施工队完成景观施工,否则景观设计效果很难达到一个完美的程度,同时需要设计人员下工地,设计师到现场全程化跟踪
《严文井童话选》、《科学改变人类生活的100个瞬间》测试题 一、填空题 1、填写与下列称号对应的人物。 制冷之父——（开利）火箭之父——（齐奥尔科夫斯基） 无线电通讯之父——（马可尼）原子弹之父——（奥本海默） 中国激光之父——（王之江）杂交水稻之父——（袁隆平） 2、填写对应病症。 缺乏维生素A：（夜盲症） 缺乏维生素D：（佝偻病） 缺乏维生素C：（坏血病） 3、诺贝尔奖是国际最高荣誉奖，主要针对在物理学、化学、医学、文学和和平事业， 中对人类作出巨大贡献的人士颁发。后来增设经济学奖。 4、第一个登上太空的中国宇航员是2003年神舟5号（杨利伟）。 5、爱因斯坦在26岁时提出（狭义相对论），认为宇宙中的唯一恒量是光的速度。爱因斯坦是20世纪最伟大的科学家之一。他最能代表20世纪基础科学的发展。 6、细菌学家（弗莱明）发现了青霉素一种很好的抗生素 7、（哈勃太空望远镜）是迄今发射上天、直径最大的望远镜。 8、2012年，中国（蛟龙）号潜水器完成7062米在人深潜海试。 9、“阿波罗”号宇宙飞船从地球到月球，（阿姆斯特朗）从“阿波罗”11号宇宙飞船登月舱走出。 10、（比尔·盖茨）和保罗·艾伦共同创立微软公司，微软公司的软件给PC机注入了巨大的活力。 11、航天飞机是火箭动力飞机，是飞机与航天器的结合。美国先后发射的航天飞机有：“（挑战者）”号、“发现”号、“亚特兰蒂斯”号、“奋进”号。 12、人类的体细胞内有（23）对染色体。DNA是遗传信息的载体。 13、GPS，让你在陌生的地方不迷路，具有全天候，全球覆盖，高精度，快速省时高效率等特点，应用广泛多功能。中国自主研发组网的导航系统叫做（北斗导航系统）。 14、电子商务平台，进入全球电子化市场，亚马逊公司是网络上最早开始经营电子商务的公司之一，马云在中国杭州成立（阿里巴巴），成为电子商务的着名品牌。 15、（百度）是全球最大的中文搜索引擎，一词来自于辛弃疾的诗句“众里寻他千百度”。
埃克博景观设计师的景观设计作品解析 摘要:埃克博是一位风景园林设计师，也是一位思想者和教育家。他重视景观的生态性和艺术性，同时又对其功能性和社会性有足够重视。在他的设计思想和作品中，.‘因地制宜”和“以人为本”始终是最重要的设计原贝之一，与时俱进也成了他设计思想的一个重要特征。结合埃克博的生活背景、学习经历和工作情况分析了他的设计思想，并以他的4个代表性作品为例，阐述了现代园林设计的一些重要原则和方法。 一．家庭和专业背景 E·埃克博1910年生于纽约库帕斯镇。母亲是美国人，父亲出生于挪威1912年全家搬到了芝加哥，但不久他的父母就离异了。1915年埃克博随母迁居到了加利福尼亚州的阿拉曼达。这是一个位于旧金山湾区的岛城，二战前这里治安良好，生活便利，是中产阶级居住的绿色社区。但对于生活窘迫的埃克博来说，这里并没有多少欢乐。 1929年的奥斯陆旧之行是一个重要转折。埃克博在叔叔家住了半年，在亲人们的关怀、勉励以及富裕生活的刺激下他重新鼓起了对未来的希望。回国后他先在银行工作了一年半，于1932年进入加州大学伯克利分校学习风景园林设计。 二．设计思想 埃克博是一位富有创新精神的设计大师。他认为历史和传统在面对“现代”这个名词时应该提供鼓舞和一种含蓄的挑战。他们不应该被当作观念、细节、形式或布局的仓库。他说“历史作为经验和启示是重要的，但它不应该成为设计师的包袱或一件令人厌烦的事”，“在埃及、美索不达米亚和希腊的古代造园家们没有什么先例可以参照，他们必须自己做决定，但他们也没有做得太坏”。因此，埃克博的设计经常从场地、问题、顾客和项目、材料、技术以及地区特征上入手，而不是死套规程和制度。他认为“因地制宜”是设计的基本原贝“每个规划设计场所都是一个新的、没有先例的组合，它由人物、时间和地点所组成，用产生其他设计风格的词汇来解决该设计场所的问题，实际上是在逃避责任，即发现场所的本质和为好的生活与经验开发它的最大潜力的责任”值得一提的是，埃克博的创新并没有抛弃传统，反而经常从传统的沃土里吸取养料。比如，网格、重叠等埃克博设计中常用的手法就是在对传统重放异彩。勒诺特尔式设计也在埃克博等
本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！ == 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ == 景观设计师至理名言 【文章导读】装饰的灵魂是设计设计的灵魂是文化，你知道景观设计师的 至理名言是什么么？下面是小编为您整理的景观设计师至理名言，供您参考 和借鉴。 1、同质化完全是个谎言，第一用材不同；第二设计不同；第三经营理念不同。 2、你是设计师，不是战斗机，需要亲和力。 3、好的设计作品，是使人生活得更为幸福的设计作品。 4、有了精神的实验和观测作为研究的依据，想像力便成为自然科学理论的设计师。 5、时尚不是设计师与顾客的对话，而是骗者与傻子的对话。 6、我们制作销售产品的广告，但也请记住，广告负有广泛的社会责任。 7、不管别人脸上有没有饭粒，都请你先照照镜子。 8、以人为本，一切围绕为人的生活、生产活动创造美好的室内环境。 9、设计源于生活，细节成就品质。 10、摩擦产生星星之火，星星之火点燃伟大创意的燎原巨焰。 11、谁都是从零开始，遇到虚心求教的朋友能帮就帮，没有时间也说明一下，就算你真牛B也要尊重人。 12、两点之间未必直线最短，有时迂回曲折能够更快地抵达终点。 13、设计师是做设计给人用，不是做给自己看，或者让朋友称赞。 14、这是上天的安排，是生命对我们的选择，我们不用抱怨宇宙为我们选 择的人生的设计，遵循这个设计，让它成为精致的艺术品就是人生的最终愿望。
15、合理划分空间，让设计融入生活，营造自然，品味，格调。 16、没有一个法官比我对自己更严格，我对每件设计作品进行评判，这个 适合市场吗？NO，那就取消，这样的法官制度使我工作更有效率。 17、很明显的，公司不可能比员工成长得更好或更快。 18、持之以恒的学习是设计的来源，责任感是设计的原则，而灵感是设 计的升华。 19、人为生活而设计，设计为生活而存在。 20、我深信卓越的创意作品，永远是一个成功代理商前进巨轮的中轴-过去是，现在是，未来亦如是。 21、不想做总工的设计师，不是好设计师。 22、生活本没有导演，但我们每个人都像演员一样，为了合乎剧情而认真 地表演着。 23、有效规划布局，合理使用空间，以小博大，画龙点睛，创造美味家居 生活！ 24、在我认为，做广告最伟大的成就是使人信服；而没有任何东西比产品 本身更能说服人。 25、我寻找了解并熟谙如何做好广告的撰文与艺术指导人员，他们必须技 艺娴熟，盖下的一砖一瓦皆有其旨趣。 26、好广告不只在传达讯息，它能以信心和希望，穿透大众心灵。 27、广告无法为一个人们不需要、不渴望拥有的产品塑造奇迹。但是一位 有技巧的广告人可以将产品原被忽略的特点表现出来，而激起人们拥有的欲望。 28、我逐渐体会到，没有好客户，就不会有好广告；没有好广告，就也留 不住好客户。还有，没有任何一个客户，会买他自己都没兴趣，或是看不懂的 广告。 29、人们为自己做出了漂亮的事情而沾沾自喜，但是事情的成功往往是由 于侥幸，而不是预先设计好的。 30、原来设计真的可以改变生活！ 31、一个真正优秀的创意人员，对实事求是比能言善道更有兴趣，对感动 人心比甜言蜜语更觉满足。