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2016年
第02期
【作者简介】程建锋，男，河南开封人，马来西亚拉曼大学博士生，河南科技学院外语学院讲师，主要从事英美文学方向研究。【基金项目】本文系河南省教育厅人文社会科学重点研究项目“后殖主义视域下的爱尔兰诗人谢默思?希尼对其民族文化的建构”（项
目编号：2015-ZD-149）的阶段性研究成果。
电影史诗《教父》的叙事理性
程建锋
美国电影《教父》于1972年首映，并深受广大观众喜爱，因此摘获经典影视的美称，是美国电影史上的经典之作。电影《教父》是以马里奥?普佐同名小说为素材，经由弗朗西斯?福特?科波拉导演的，该电影曾获得多个重要奖项——金球奖、奥斯卡奖等；2007年，在美国电影协会评比的“百年百佳影片”中
名列第二。[1]判断一部电影的故事素材是否能被观
众喜爱的主要因素，就是检验故事的叙事理性，电影《教父》所讲的故事得到了观众的认可，分析观众喜爱的原因，可以通过观察故事的叙事理性来进行。
一、 叙事手法的应用及其转变
电影《教父》中，全知视角这类型古典叙述被应用得十分频繁，其中全知视角主要是指作者的地位处于全知全能的高度，可以说是作品的主宰者，可以操控作品中的各个人物、故事发生的过程以及其所涉及到的场景等，这些无一不是由作者所掌控的。电影根据介绍性的镜头语言，讲述者按照自由的角度去诠释事件以及事件所体现的人物心理特征。全视角贯穿于整部电影，同时也偶尔出现了外视角和内视角，外视角等式表达即为叙述者小于角色，对应的，内视角等式表达即为叙述者等于角色，在内、外视角的结合下，电影中经常会出现这样的场面：对于观影者还是人物角色本身，都要从外部观察来对角色的属性以及时间的发生进行定位。全视角的选取的目的很实际，纯粹是从娱乐观影者角度出发的，内、外视角的选取全部都是为了达到较好的观影效果，是为了使观众产生悬念和神秘感，从而使观众有继续想看下去的兴趣和理由。观影者在观看电影时，从开始的悬念不断到最后的真相大白，不仅可以让观影者有
一种别样的体验和美的享受，还可以慢慢体会其中的叙事手法。总的来说，在全视角、内视角和外视角的共同合作下，镜头语言出乎其外、入乎其内，事件发生合理恰当，为电影的事件发展提供了契机，也为影片的叙事表达增加不一样的色彩。
分析电影的主要情节，拿老教父维托的复仇计划为例：各个黑手党家族的“生意”矛盾逐渐恶化，老教父被积怨已久的敌对家族枪击进入医院，自此柯里昂的权势一下落入了低谷，电影通过全知视角的叙事，这些线索都被清楚地说明。老教父病愈出院，主动要求和解，在内、外视角镜头的不断交换下，老教父的言行举止、表情神态显得神秘难测。老教父精心计划，在幼子迈克继承“家族事业”之后安然离去，但是对于复仇计划，老教父却一直没有在影片中提及，这就引起了观影者的好奇心理。最后，迈克知道了老教父的秘密，并且执行着老教父的复仇计划，在迈克说“我是唯一知道真相的人(I' m the only one who really knows that)”的时候，把镜头从全知视角转化为内、外视角，直到电影最后，才揭晓复仇计划的真正操作者，这样一来，老教父的“智慧”和“伟大”被观影者震撼和佩服，从而成功地塑造了“老教父”这个智慧与狠辣并存的人物角色，与此同时，也从多个方面促进了整个复仇事件的顺利进行。
二、 时间与空间上的叙事范式建构
电影的呈现必须要有坚实的社会现实背景，借助气势磅礴的组织，创建一个具备史诗气场和经典意义的环境。电影《教父》就符合了以上所有的要求，从空间上来讲，从美丽的意大利西西里岛到繁华混
DOI:10.16583/https://www.doczj.com/doc/a015845640.html,ki.52-1014/j.2016.02.014
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外国电影评论
Forein Film Review
电影《教父》海报
乱的美国纽约，把西西里的乡村气息和纽约的城市风采完美地展现在电影里；从时间上来讲，《教父》从19世纪末开始至20世纪四五十年代结束，期间将两次世界大战的变化演绎在这部电影里。电影以宏大的时间空间跨度作为基础，叙事背景深入到生活的各个基层、各个方面、各个事态，包括意大利底层市民、农民的日常生活，美国纽约上流人群的经济、政治活动，电影完全切近于一部纪实片。坚实的社会背景和宏大的时空跨度，为《教父》的角色设定和事件演绎打下了坚固的基础，让电影显得更有史诗风格。
从叙事范式方面分析，电影主要把柯里昂家族作为主要社会关系纽带，其中每个人物角色都有其特定作用，各个人物角色都或多或少与柯里昂家族产生一定的关联，而且随着新角色的不断出现，影片事件的发展也变得顺理成章，有条理性。作者只需要稍微为新的角色指明一个去向，就可以让已经完成表演的角色顺利离开观影者的视线，并且为观众留下思考的空间；但如果再次需要这个角色，也可以轻易地请入到电影里。就拿面包师恩佐这一人物角色解析：在电影的刚开始，恩佐有事需要老教父帮助而出现，在得到了老教父的帮助之后，他开始自己新的生活而离开观众的视线；然而当老教父受伤入院，迈克需要人手保护父亲的时候，恩佐又适时出现，其原因是因为自己在报纸上看到老教父受伤，特意前来慰问。恩佐的进入和离去，总是自然和适时，情节自然不牵强。
整个电影里面出现了大约一百多个人物，他们的出现促成了不同的电影情节，他们的多样化命运也让电影主题更加深刻和复杂。该电影的主要情节是阐述柯里昂的家族史，但主要故事是柯里昂家族的复仇。身为文学的永久主题——复仇，总是会吸引者不同的人们。电影《教父》中，讲述了一大批来自于美国的意大利移民，他们以复仇为主要目的进行了一系列的行动，从而升华了作品复仇的主题，不仅渲染了作品中的异域情调，还再现了不同背景下的历史风貌和文化背景。
考虑到电影的时间限制，不可能在电影里将所有人物的生活进行展示，只能在一些小的口语表达中体现出来，例如：才华横溢的意大利歌手尼诺虽然经过
了无数的挫折后达成了愿望，得到了成功，但是，最后却用酗酒的方法选择了自杀，这个任务的设定可以说完全是另一个杰克?伦敦《马丁?伊登》的真实写照；美国主流社会的优秀女青年凯诚实善良，她和迈克尔的爱恨纠缠很大程度上来源于那个时代的价值观对她潜移默化的影响，从而衍生了一系列的事件，推动了电影情节的发展；警员奈里，原本是一个具备正义感和责任感的人，最终却沦落为黑帮成员……这一系列人物的命运，在情节线索的推理下，显得那么真实和悲惨，不仅使观影者可以更为深刻的理解作品的内涵，还能更进一步的加快电影的情节发展和
主题升华。
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三、 叙事理性中的角色创设
电影《神父》身为一部非常成功的作品，塑造了不同的生动感人的人物角色，角色的独特魅力既来自于其对人物命运和性格的成功创设，也来自于电影对人物介绍的别具一格。
电影对来教父这一角色的创设方法深入人心：对于老教父的经历活动，观影者可以借助人物角色之间的交流透漏出来，或者是借用镜头语言来进行第三人称的叙述；相对于老教父的心理活动，其他人物角色只能观察其声音、动作和表情来揣测和分析，需要观影者进行深入的理解和观察。老教父是一个西西里孤儿，他的父母亲被仇人杀害，无奈自己孤身一人逃往美国，在经过不断的努力之后，他成为黑帮势力、政治界和商业界影响力最大的“教父”，电影把老教父这一角色表述得合理且史诗化。老教父虽然身在美国，但其仍然无时无刻不遵守着西西里的道德传统，虽然是黑帮的老大，但是却也有他自己的底线，他甚至创建了西西里式的地下帝国，公然藐视现实法律。老教父角色的创造在内容、描述和风格上有很多相同之处，电影主要把人物经历作为主线索，在第三人称的描述方式下，让情节更加浪漫和悬疑。总的来说，老教父形象具有传奇的英雄主义和浪漫色彩，在电影叙事语言的引导下，突出了强大的主观性，进而导致观影者和影中人物都无比崇拜和信服老教父。
在老教父形象的强烈对比下，新教父迈克的形象就显示出了其性格的完整性和混乱性。电影刚开始介绍迈克在知名大学就读，志愿从军，参加二战并且获取了光荣勋章，最后升任为军官，也就是说，迈克是一个在美国主流价值观影响中长得的具有健全性格的优秀青年。电影的最后，迈克虽然继承了父亲的“家族事业”，成为柯里昂家族的第二代教父，但是，迈克的这种身份转换并不牵强，对于整个电影的发展和事件的推进可以说是顺理成章。他特有的知识背景以及生活阅历，使其看到了美国法律背后的荒诞以及执法人员的虚伪，再这样的环境下，他毅然逃往西西里，并在西西里遇见了自己的爱人，然后与之结婚，当迈克看到自己心爱的妻子阿波罗尼亚被敌对家族所杀，与此同时得到消息自己的大哥也在美国被杀，迈克西西里的幸福生活最终还是被摧毁了。为了家族的希望和父亲的期望，也为了为哥哥复仇，迈克顺理成章继承了黑道家族的事业，对美国社会进行了重新的认识，最终从一个优秀的青年转变为一个残忍的黑帮首领。[2]
电影的主题揭示了现实生存的悲剧性，借助迈克坎坷的人生历程来进行诠释。（一）终极关怀的缺少源于信仰的破灭:现实世界的法律往往都使信仰幻想走向绝境。迈克的转变就是其面对社会的残酷，无奈抛弃了对宗教的信仰，学会了当时教会的虚伪。（二）人际交流沟通的约束条件就是现实关系带来的孤独感。在面对至亲时，迈克内心的挣扎和困苦不能对其进行倾诉，更无法与家人做到精神上的完美契合；面对现实利益时，迈克只能选择沉默以对。迈克深知，想要获得最后的成功，他必须自己去面对这个世界的肮脏之事，要狠下心来对付敌人，只有承担了这份孤独，才能换取更大的成功。
结语
电影《教父》被誉为美国工业史上的经典之作，它被人们喜爱和赞誉，其受喜爱的原因有多种，如情节扣人心弦，台词引人深思，演员的演技较为特色且具有很深的功底，但是追溯其最根本的原因还是独特的叙事艺术对其内容的完善和事件发展的推动。叙事理性在电影的叙事以及事件的发展过程中是十分重要的，不仅可以为影片提供良好的基础，还能提高观众的兴趣，增加观众喜爱的程度。基于此，研究影片叙事理性是十分有必要的，通过对电影《教父》叙事理性的分析，找出其中的诸多的优秀点睛之处，这些叙事优点可以为今后的影视发展提供可以借鉴的经验。
参考文献：
[1]蒋薇.从电影《教父》看黑帮类型电影[J].艺术品鉴,2015(8)：95.
[2]吕智博.从炼狱到炼狱——论电影《教父》的人道主义双重性[J].青年文学家,2014(12)：110-111.
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摘要：《教父》系列电影主要是讲述讲述了在美国的意大利裔柯里昂家族奋斗的历程，把小说中虚构的纽约黑手党塑造成一个实现美国梦的家族奋斗史。血雨腥风和温情脉脉，在这部里程碑式的黑帮史诗巨片里真实上演。集体主义-个人主义、男权文化、权力距离、长期导向等理论在这部影片中都有所体现。 关键词：教父黑手党意大利裔家族权利 一、电影背景及其内容 电影《教父》是根据美国作家马里奥·普佐的同名小说改编，由好莱坞青年导演科波拉执导的一部经典黑帮片。影片描述了黑手党的产生、发展的全过程：外来移民为生活所逼，铤而走险，靠走私、赌博、贩毒、谋杀而在美国社会中争得一席之地。他们依赖非法营生而逐步发展壮大，其势力也渗透到各个领域，在政府枢纽部门也有了他们的代理人。当他们羽翼丰满时，便不满足于现有的非法地位，力求融入合法社会，毫无恐惧地享受他们的财富。然而，具有讽刺意味的是，他们由非法社会向合法社会的过渡却偏偏是依靠非法的暴力行为得以完成的。以柯里昂家族为第一视角，细致讲述了家族的发展史，包括家族内部发生的变动与对外所进行的各项活动，法律之外的麻烦制造者，法律之外的牟利者，法律之外的问题解决者，法律之外的正义维护者，这是柯里昂家族生存的社会学理由。 二、跨文化理论对《教父》的分析 男权文化 都说《教父》是“男人的圣经”，男人走向成熟的必看之作。《教父》中所讲就是一个男人世界的故事，故事的中心一直是男人之间的权利利益之战，一切主讲都是男人的为人处世、言谈举止，女人在家族里更多的是起着衬托，从不参与家族事业当中，在享受家族的荣华富贵时，其他一切包括情感都要受到家族的控制，影片中妹妹康妮因为丈夫被杀而冲进了家门，疯狂地撕打迈克。迈克尔冷峻地命人把康妮送进了疯人院。女人在家族中处于卑位，男权主义在影片也尽得到了体现。 集体主义-个人主义 《教父》讲述的是意大利人家族在美国的打拼，两代教父，用自己的方式和手腕“照顾家人”的达到最高形式，对家人的“照顾”是每代教父的必须，是整部戏的关键，是集体主义的重要体现。柯里昂家族虽然身处美国，但是他们一直为家族而努力奋斗，保持着家族完整性与家族的特性。片头细节，当女儿出嫁照全家合照时，老教父发现小儿子麦克不在，拒绝了合影，正是这一细微镜头，便体现了美国意裔家族的集体主义文化。 其实，整部片子可以说是导演科波拉家族的大集合，这也跟片中科里昂一家的意大利的传统和文化相吻合：导演弗朗西斯·科波拉他堂妹出演了麦克的妹妹的康妮，他侄子尼古拉斯凯奇也是影片的制片之一。他的爸爸则一如既往担任影片作曲，并在片中演乐队指挥。康妮和卡洛的幼子正是科波拉刚出生不久的女儿、科波拉的两个儿子也在片中扮演了汤姆·哈根的儿子。 权利距离，崇拜权威 柯里昂家族中“教父”维托·唐·柯里昂是黑手党柯里昂家族的首领，“教父”这一特定名称的所有者掌握着整个家族的命运，家族内的成员和被保护的受益者都必须绝对的遵从其意愿。教父有着家族中最高的权利地位，教父尽自己可能去帮助家族人员和自己的亲属，为家族的庞大而付出。同时也得到了家族内不可撼动的地位，得到任何人都无法比拟的尊重。当麦克继承为新一代教父掌管家族事业后，家族成员对教父进行的吻手礼正是体现了教父在家族中至高无上的地位。 长期导向——家族事业成功 柯里昂家族在美国奋斗打拼多年，庞大繁荣的家族事业要得以延续和发展，必须要有可靠的后人来继续。在老教父唐·柯里昂身边做事多年的养子汤姆却因非血缘关系而始终不
电影《教父》观后感 最近一口气把《教父》三部全部看完了，真是过瘾。三部分别是在1972，1974，1990年拍的，每部都基本上接近三个小时。虽然是过去四十多年的电影，经典仍然是经典，经典也就是久经不衰，不论外界的变化，电影中表现出的对物对人的观念对任何时候的任何人还是有启示，有感动，有触动。我看了有以下的触动和启示。 1、教父一直会说，不要让人知道你在想什么。这是两个教父一直在做的，也是他们的生存必备的重要的技能。怎么才能不让别人知道你在想什么呢？这就需要有很高的情绪控制能力，控制自己行为举止，控制自己的面部表情，不做一切能让自己信息外漏的行为。维多的大儿子山尼就是个管理不好自己的情绪的人，他很容易激动，最后也因为此而葬送了姓名（他的妹妹由于被老公家暴，打电话给山尼，山尼就立即怒火冲天的去报复自妹夫，在路上被设局遇害）。 2、教父，需要不带任何的情绪，冷静客观看待事情，分析来龙去脉，找到最优的解决方案。在维多教父在街上买水果被开枪住院后，山尼一边加强防护，一边在寻求硬报复。而麦克当时还是刚毕业的大学生，他却冷静了分析了形式，找到了解决方案，并完美的实施了这个方案。 3、教父是生意人的思维，在家族矛盾中，能够主动的止损。唯有如此，才能避免进入无休止的报复，才有能力统帅家族，成为家族长。在山尼被害后，维多主动召开了家族会议，坦言不追究此事，言和，并寻找家族的平衡点。这样才有可能尽可能的创造出更大的价值利益。
4、教父不容许有人背叛，即使是亲人也不行。背叛只有一个结果，就是死亡。麦克的哥哥，以及姐夫都是背叛家族的，都被麦克杀了。换句话来说，能够背叛亲人的人，给亲人造成一定的损失的人，那肯定是个祸害。 5、当退休后，受命新的掌门人，就应该退居二线，相信他，不干涉，只提供意见。维多在老后，就把教父的位置交给了小儿子麦克。因为新上任，就存在着利益权力的重新分配。很多家族人就会不满麦克的处理，而求维多来商量干涉。而维多，只会安慰找他商量的人，并告诉他目前麦克的当权，让其去找麦克商量。这就给予我们很多领导一定的启示。 6、尽量帮助别人，帮助别人也就是帮助自己。维多起家，大部分是靠帮助别人的。里面记得一句话，维多说的，请帮助我，你会得到我的回报，相信我。()他去帮助他所能帮助的人，然后结识了各种各样的人，这些人成为他忠实的朋友，并乐意帮助他。这境界真是高。里面有个殡仪馆的化妆师，找教父请他报复残害他心爱的女儿的混混，教父就答应了，最后找到了他，让他给死去的山尼化妆。 7、感情没有了就是没有了。里面有一个镜头，我印象特别深。凯由于不满麦克充满杀戮，仇恨，而堕胎离开麦克。麦克对他已经心死。凯想孩子回来看孩子，每次都是偷偷的来偷偷的走。有一次被麦克碰上了，凯诧异的望着他，可能还抱有一丝的情意，可麦克慢慢的把门关上，把凯关在了门外。最后麦克老的时候，由于婚姻对于五十多岁的人，是个依靠，也许是由于他们的结合只是感情上的结合，最后他们又平和的见面，旅游。想起了，素黑的一句话，女人需要男人在乎她的感受，更需要男人的情。当女人跟男人诉说一件事时，女人只是想让男人去感受她的情绪，她的感受，而如果男人只是毫无表情的听完，啥事也不做事，女人久而久之，女人就会彻底失望，感觉无人关心，感情不存在。观后感》
记忆碎片叙事结构分析 碎片化与空间化的叙事结构 何峻峰 2012210722 《记忆碎片》（Memento）是克里斯托弗·诺兰在2000年时导演的一部非常经典的悬疑片。他采用彩色和黑白画面交替，顺序和倒叙的还有插叙各种叙事手法使影片获得了非常精致的效果。相对于很多悬疑电影的情节跌宕，该片剧情平铺起来甚至可谓简单，甚至片头可以说是毫无亮点，但几分钟之后，主人公莱尼的自白的出现开始紧紧的抓住观众的心。诺兰就是用自己的才华和大胆造就了这样一部举世无双的电影。从叙述角度和叙述手法等影片的叙述特点方面来考察，可以发现，这部片子充满了空间化的叙述倾向。电影以主人公莱尼作为叙述视角，莱尼是整部影片的主要焦点，他目前唯一的记忆就是自己家里惨遭强盗闯入，妻子被杀死，自己也因为头部受到严重撞击而失去了短期记忆的能力，他生存下来的唯一记忆就是要替自己的妻子报仇。而现在，既然他已经失去了短期记忆能力，也就是说，在他的生活中已经没有了时间的概念，一切发生在眼前的都是陌生的，时间在他的生活当中已经不存在，他只能以惯性或者趁自己在仅有的几分钟记忆内把发生的事件用笔记录在物件上来代替头脑的记忆。那也就是说，如果要用顺叙的手法将这个故事讲下去，这个故事将毫无新意，而诺兰就是利用了主人公这个特殊的病例，采用了新颖的片段式叙事和倒叙的并在其中加入插叙的叙事方法，也就是碎片化的叙事方式，将这个故事讲述得精彩无比。 片段一（正常画面）：画面采用回放的方式，地上的血迹开始回流，子弹开始回到手枪内部，手枪回到莱尼手内，然后倒放着莱尼对着泰迪的脸开了一枪，泰迪大叫一声。 片段一（黑白画面）：黑白画面莱尼从旅馆中醒来，开始讲诉电影的另一条线。 片段二：（正常画面）：莱尼在旅馆门口拿着泰迪的照片向旅馆老板询问此人，这时候泰迪从宾馆外面走进来叫莱尼的名字，莱尼说我叫莱纳，然后跟随泰迪来到停车场准备开车，并拿出照片指出泰迪准备开门的车不是自己的，旁边的车才是莱尼自己的。然后泰迪说自己开玩笑，然后和莱尼一起上了旁边的车。车子行驶过程中泰迪指出这辆车的窗户坏了，自己可以帮他把车修好，然后又对莱尼要去的目的地表示不赞同与不乐意。他说：“你去那鬼地方干什么？”，但是他们还是来到了莱尼照片上那间破房子。短暂的交谈过后，他们走进屋子，莱尼摸出泰迪的照片，泰迪的照片后面写着“这人不可信，是这个人，杀了他”。然后莱尼一拳将泰迪击倒在地，并无视泰迪叫他下地下室的解释开了枪。 片段二（黑白画面）：莱尼继续在旅馆里面，他提到了自己靠字条生活，并摆放安排地井井有条，这一部分也提到了杰克斯·萨米这一人物，似乎萨米也是一个失去了短时间记忆的病人。 片段三（正常画面）：旅馆内的莱尼在泰迪的照片上写上“杀了他”然后来到旅馆门口询问老板有没有看见过这个人，并说明自己患有疾病，失去了短期记忆。这时候，泰迪
读《教父》有感 《教父》是美国著名作家马里奥·普佐上世纪六十年代的作品。虽然它只是一部商业小说，但书中所继承的批判现实主义精神却提醒我们：这不是一部单纯的仅为利益而创作的小说。 故事是发生在二战后的美国，二战中意大利的黑手党遭到墨索里尼的残酷镇压而不得不将势力迁往美国，西西里人成为战后美国黑势力的主导者。故事是以美国五大家族的争夺为主线，以其中最大的考利昂家族为主要描述对象。它近距离地使读者观察到了一个真正的美国——它的阴暗面：黑恶势力充满残酷暴力阴谋诡计的竞争。这不是一般黑手党百科全书中记录的遥远历史，它将一个个鲜活人物的内心剖析在读者面前，将人性本恶的法则熟练运用。让一个个邪恶的角色变得和蔼可亲了，读者在惊异的同时感受更深的是一个社会的腐朽与肮脏。情节中人物的变化也是十分令人震惊的：考利昂老头子由睿智富于心计转变为朴实而归于平静；迈克尔由渴望平凡鄙弃家族罪恶而转变为老头子的继承人；忒希奥由英明忠诚的考利昂家族护卫变成了阴险的叛徒；恺由纯洁善良的教师变成了为丈夫迈克尔日夜祈祷的基督徒......这一切无不是利益与情感纠缠的结果。我们还会看到普通贫民无力借助法律维护自身权益时是怎样跪倒在大家族的脚下的，还有平日衣冠楚楚、义正严词的高官虚伪阴险的嘴脸......总之，就像扉页上所写的那样“这是我们男人的圣经，它里面包含了所有的智慧”。 巴尔扎克曾说过：在巨大的财富背后，都隐藏着罪恶。维多·柯里昂能够把他的家族发展成纽约地下社会最大的黑帮头目，这和他天才的交际能力和高瞻远瞩的策划能力息息相关。书中的教父自始至终都是那样的平静，你永远猜不透他在想什么。尽管作者把黑帮写得令人发指，但看了《教父》之后，对教父老头
电影《教父》观后感 一口气将《教父》一二三部看完，教父里阿尔帕西诺饰演一个名叫麦克的睿智、冷静、不昏不乱、经历过复杂人生并最终有所悟有所终结的老大，其中有他年少的冲动、迷惘、真诚、对家人无上的爱以及最后来不及的悔恨。片子不慌不乱地讲述两代教父所经历的黑暗而紧绷的人生。三部时间加起来接近半天的时间，要是一起看，会有屁股长疮的危险。片子一直都有的是严肃而认真的叙述，非常地稳重。教父是三段经典，最后的结局是麦可静静地面对死亡，万分想赎罪又无奈地离开这个世界，小狗在他的身边悠闲地转，枯老的井上是一个暗红色的十字架。精彩的一生就这么过了，什么也没有留下。 我最爱的电影是《教父》.它是男人的圣经,那里面包含了所有的智慧,野心和无奈..就是教父的全部...在这一点上,我可以同许多男人达成共识。这两天没有事情就把<<教父>>看了一遍.. 对于这部经典电影来讲,用"看"这个字眼难免显得过于肤浅.我觉得应该用"欣赏"才匹配. <<教父>>这部耳熟能详的电影无疑为黑手党题材的电影奠定了稳固的基石,而它也成为公认的所有黑帮电影种类的顶尖之作.<<教父>>分为三部曲,但围绕的中心只有一个:来自意大利西西里岛黑手党柯里昂家族领袖,被称为"教父"的唐·柯里昂辉煌却破碎的一生(唐,是族人对家族领袖的尊称,代表了无上的地位)..他们心狠手辣,但他们的人生信条只有一个,那就是舍命保护自己的妻儿和家族;他们杀人如麻,却会花大笔的金钱捐助贫困的家乡人民;他们操作赌博.卖淫等在常人眼里十分不堪的行业,却会豪不犹豫地拒绝毒枭提出的利润丰厚的毒品交易.他们的人生建立在家族利益之上,为了家族他们被迫杀人,被迫犯罪,在光鲜的华服背后是毒品.是疯狂的杀戮.残留着的只有教父们寂寞凄凉的内心.. 一：维托是第一部中的教父,而他也正式柯里昂家族的创始人.他给我的印象十分矛盾,一方面是端坐于巨大办公桌后听取手下汇报外界局势,随后筹划一个又一个暗杀计划而巩固家族地位的冷血杀手,另一个方面有是时刻帮助弱小,善待妻儿和族人及同乡,捐款资助国家的"大侠".也许教父的确是一个矛盾体,他们活得唯物而又辨证.
导论：当代叙事学与电影叙事理论 宋家玲《影视叙事学》，中国传媒大学出版社 李显杰《电影叙事学：理论和实例》，中国电影出版社 李稚田《电影语言：理论与技术》，北京师范大学出版社 （美）大卫·波德维尔，《电影形式与风格》，北京大学出版社 （加）安德烈·戈德罗，（法）弗朗索瓦·若斯特，《什么是电影叙事学》，商务印书馆 （美）悉徳·菲尔德，《电影剧作问题攻略》，世界图书出版社 “故事讲述是对真理的创造性论证”，“一般而言，伟大的作家都不是折衷主义者。他们每一个人都是使自己的作品严格地聚焦于一个观念，一个能够点燃其激情的主题，一个他毕生探求不断有精彩创新的主题。” （美）罗伯特·麦基《故事--材质、结构、风格和银幕剧作的原理》 20世纪的叙事学诞生于法国。1969年茨维坦·托多洛夫第一次提出“叙事学”(Narratology)这个术语。叙事学是由拉丁文词根[narrato（叙述、叙事）],加上希腊文词尾[logie（科学）]构成的顾名思义，叙事学是研究叙事作品的科学。 什么是叙事？ 叙：说、讲述、陈述。事：事件，实际存在过的或虚构的事件。叙事就是对一个或一个以上真实或虚构事件的叙述. 一个叙事有一个开头和一个结尾；叙事是一个双重的时间段落；任何叙述都是一种话语；叙事的感知使被讲述的事件“非现实化”；一个叙事是一系列事件的整体。 什么是叙事学？ 叙事学是研究叙事的本质、形式、功能的学科，它研究的对象包括故事、叙事话语、叙述行为等它的基本范围是叙事文学作品。简而言之，叙事学是研究“叙”和“事”以及他们之间关系的学说。 故事的存在形态： 口传时代:故事以行吟和说唱的形式存在，以口口相传的方式传播。 印刷时代:以文字为媒介讲述的故事，记录和保存在话本和小说中。 电子时代:以影像为媒介讲述的故事，保存在胶片、磁带或光盘中。 电影与叙事： 电影是时空高度自由的直观的视听形象系统，凡是优秀的电影作品总是能调动一切的视听符码，来表现一个精彩的故事。可以说，电影是讲故事最好的载体。 电影叙事学,是以叙事电影为研究文本,探讨叙事电影中的叙述者与接受者, 时间与空间,故事与情节,视点与结构等叙事问题。 它立足于这样的一对假定矛盾,即叙述者和接受者的矛盾.叙事就是叙述者与接受者作斗争的过程,在这个过程中,叙述者总是利用各种可能性来控制和影响接受者。而接受者又总是对叙述者所叙述的一切将信将疑,接受者总是想找出文本背后的叙述者,而叙述者要做的最重要的事,就是把接受者缝合在故事当中。 影像叙事元素：
教父读后感500字范文 迈克尔·柯里昂，是教父另一个“魔鬼”的化身，把教父推向了更神圣而不可亵渎的地位。天才的成就，是不屈不饶的忍耐与无与伦比的胆量铸造的。他比他的父亲更胜一筹，下面是为大家准备以下的内容教父读后感，希望对你们有所帮助。 教父读后感一 在家族经历了巨大的变故后，他变得成熟了许多，不再只顾享乐，而是为家族的报仇计划四处奔波，在故事的结尾干净利落地处理了威胁自己家族的黑帮余孽。我们不用怀疑迈克成长的速度，他有教父遗传给他的潜质。从他身上，我们可以看到教父精神的延续。 《教父》在一定程度上写出了当时美国社会的现实，它不仅在小说史上青名不朽，也彻底改变了千百万美国民众对黑帮的认知：虽然黑手党内部仇杀不断，但他们并不滥杀无辜，相反，他们关心普通人，甚至在某种程度上代表着正义。 透过《教父》我们看到了一个矛盾的美国社会，虽说它不是纯洁无暇，但也不是充满污秽。美国社会有其自己的潜规则，使社会按照其应有的规律发展。生活在这个社会的人要适应、要生存，就必须将自己性格格格不入的部分剔除。
柯里昂老头子，既是这个社会的适应者，又是这个社会的奇迹创造者。旧时期的美国社会虽然缔造了他魔鬼的化身，但也将他从沉默中爆发出来，使他摆脱了逆来顺受的脾气，学会反击。时间同时将他煅造得沉稳历练。他知道坚持自己的原则——即使身陷泥潭也不同流合污，毅然地拒绝了毒品买卖;他知道何为朋友之义——朋友有难义不容辞，不惜自己的财力与人脉为朋友解忧;他知道亲情珍贵——时刻叮嘱身边人多花时间陪家人，自己遭枪难后还不忘关心儿子。当今社会物欲横流，纸醉金迷的生活已慢慢将我们抽空，现在还有多少人能将人格的层次堆叠到教父的高度呢? 品读《教父》，我们可以学会如何把握人生，学会如何处理人际关系。教父冷静的思考，过硬的心理素质，告诫我们无论内心多么复杂，永远不要让别人知道你在想什么，一旦有了决定，一定要果断行事。也许我们现在还很稚嫩，不理解也不认同社会的许多现象，但社会是一个大染缸，会在不经意间将你拉入世俗的圈套，将你变得污浊不堪。因此，我们须时刻谨记：只要我们坚守心中的那一片光明，即使周围黑暗笼罩，我们也不会迷失人生的方向! 教父读后感二
电影《教父》观后感(精选多篇) 电影《教父》观后感 最近一口气把《教父》三部全部看完了，真是过瘾。三部分别是在1972，1974，1990年拍的，每部都基本上接近三个小时。虽然是过去四十多年的电影，经典仍然是经典，经典也就是久经不衰，不论外界的变化，电影中表现出的对物对人的观念对任何时候的任何人还是有启示，有感动，有触动。我看了有以下的触动和启示。 1、教父一直会说，不要让人知道你在想什么。这是两个教父一直在做的，也是他们的生存必备的重要的技能。怎么才能不让别人知道你在想什么呢？这就需要有很高的情绪控制能力，控制自己行为举止，控制自己的面部表情，不做一切能让自己信息外漏的行为。维多的大儿子山尼就是个管理不好自己的情绪的人，他很容易激动，最后也因为此而葬送了姓名。 2、教父，需要不带任何的情绪，冷静客观看待事情，分析来龙去脉，找到最优的解决方案。在维多教父在街上买水果被开枪住院后，山尼一边加强防护，一边在寻求硬报复。而麦克当时还是刚毕业的大学生，他却冷静了分析了形式，找到了解决方案，并完美的实施了这个方案。 3、教父是生意人的思维，在家族矛盾中，能够主动的止损。唯有如此，才能避免进入无休止的报复，才有能力统帅家族，成为家族长。在山尼被害后，维多主动召开了家族会议，坦言不追究此事，言和，并寻找家族的平衡点。这样才有可能尽可能的创造出更大的价值利益。 4、教父不容许有人背叛，即使是亲人也不行。背叛只有一个结果，就是死亡。麦克的哥哥，以及姐夫都是背叛家族的，都被麦克杀了。换句话来说，能够背叛亲人的人，给亲人造成一定的损失的人，那肯定是个祸害。 5、当退休后，受命新的掌门人，就应该退居二线，相信他，不干涉，只提供意见。维多在老后，就把教父的位置交给了小儿子麦克。因为新上任，就存在着利益权力的重新分配。很多家族人就会不满麦克的处理，而求维多来商量干涉。而维多，只会安慰找他商量的人，并告诉他目前麦克的当权，让其去找麦克商量。这就给予我们很多领导一定的启示。 6、尽量帮助别人，帮助别人也就是帮助自己。维多起家，大部分是靠帮助别人的。里面记得一句话，维多说的，请帮助我，你会得到我的回报，相信我。他去帮助他所能帮助的人，然后结识了各种各样的人，这些人成为他忠实的朋友，并乐意帮助他。这境界真是高。里面有个殡仪馆的化妆师，找教父请他报复残害他心爱的女儿的混混，教父就答应了，最后找到了他，让他给死去的山尼化妆。
1 教父 The Godfather review by ROGER EBERT We know from Gay Talese's book Honor Thy Father that being a professional mobster isn't all sunshine and roses. More often, it's the boredom of stuffy rooms and a bad diet of carry-out food, punctuated by brief, terrible bursts of violence. This is exactly the feel of "The Godfather," which brushes aside the flashy glamour of the traditional gangster picture and gives us what's left: fierce tribal loyalties, deadly little neighborhood quarrels in Brooklyn, and a form of vengeance to match every affront. The remarkable thing about Mario Puzo's novel was the way it seemed to be told from the inside out; he didn't give us a world of international intrigue, but a private club as constricted as the seventh grade. Everybody knew everybody else and had a pretty shrewd hunch what they were up to. The movie (based on a script labored over for some time by Puzo and then finally given form, I suspect, by director Francis Ford Coppola) gets the same feel. We tend to identify with Don Corleone's family not because we dig gang wars, but because we have been with them from the beginning, watching them wait for battle while sitting at the kitchen table and eating chow mein out of paper cartons. "The Godfather" himself is not even the central character in the drama. That position goes to the youngest, brightest son, Michael, who understands the nature of his father's position while revising his old-fashioned ways. The Godfather's role in the family enterprise is described by his name; he stands outside the next generation which will carry on and, hopefully, angle the family into legitimate enterprises. Those who have read the novel may be surprised to find Michael at the center of the movie, instead of Don Corleone. In fact, this is simply an economical way for Coppola to get at the heart of the Puzo story, which dealt with the transfer of power within the family. Marlon Brando, who plays the Godfather as a shrewd, unbreakable old man, actually has the character lead in the movie; Al Pacino, with a brilliantly developed performance as Michael, is the lead. But Brando's performance is a skillful throwaway, even though it earned him an Academy Award for best actor. His voice is wheezy and whispery, and his physical movements deliberately lack precision; the effect is of
电影教父影评 本文是关于观后感的，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。 电影教父影评（一） 我最爱的电影是《教父》。在这一点上，我可以同许多男人达成共识。马龙的表演实在令人心折。在少年时代，我深深着迷，甚至模仿他那含混不清的说话方式，却并不成功。一个平凡的小人物，喊破了嗓子也找不到认真的听众，那个口齿不清的教父，却没人敢忽略他说出的每一个字。他总是面无表情，背后却潜藏着不可忽视的力量——一种优雅的狂暴、平静的残忍、化妆的邪恶，如同毒蛇与猛虎的混合体。他轻蔑地说，“让我开一个你无法拒绝的条件”——这是男人的威权；他温和地说：“不经常与家人呆在一起的男人，永远也成不了真正的男人。”——这是男人的价值。而事实不是这样的。那个真实的教父，生活中的马龙·白兰度，是个十足的混蛋，他的家族则是一窝混蛋。 当然，他们是迷人的混蛋，令人同情的混蛋，应该被宽恕的混蛋。 白兰度家族中，女人个个红杏出墙，男人个个酗酒成性，且盛产自杀者。小马龙的童年在阴郁中度过，父亲很少回家，母亲终日喝得酩酊大醉，与一个又一个男人发生关系。小马龙生活中惟一的温暖来自一个友善的同性恋教士。这使得他成为一个双性恋者，因为同性恋行为被军校开除。 为逃避这一切，他来到纽约，跻身百老汇，阴郁生活赐予他的狂
暴气质令他成功出演《欲望号街车》，名声鹊起。“仿佛一觉醒来坐在糖果堆上”，他不能承受这种名气，感觉自己是个骗子，不得不求助于心理医生。为了帮助他战胜焦虑，医生甚至为他宣读希特勒的讲演词。 上世纪50年代初，马龙步入影坛，开始辉煌之旅。他拿下了七次奥斯卡提名，两次奥斯卡奖。与此同时，他不停地结婚离婚，生下一大堆性情阴郁的子女。他的妻子总在争吵，他的情妇总在自杀，他的子女则陷入无尽的麻烦。马龙的大儿子克里斯蒂安·白兰度吸毒、私藏武器、干非法交易、与父亲的情妇吉尔上床（吉尔后来在汽车上自杀）。切娜是白兰度的小女儿。这个太阳般美丽的姑娘在家中得不到关爱，就到毒品中寻求慰藉。 1990年5月16日，马龙生活中最大的悲剧发生了：儿子克里斯蒂安杀死了女儿切娜的男友戴格。当警察赶到时，戴格已经死了，颧颊处射进一颗子弹。切娜坐在沙发上，手里握着一个打火机，面前摆着一杯酸奶。人们至今搞不清楚究竟发生了什么：据白兰度家的人讲，是一场殴斗；据辩护律师讲，是一场意外；据切娜讲，“是我父亲安排了一切。”后来，切娜自杀。马龙没有参加女儿的葬礼。 记者问马龙是否感到应为这种乱糟糟的局面承担责任，他说：“当一只海鸥从2000人头上飞过，谁知道它掉下的羽毛会落在哪里？”然而，马龙真的可以把沉重的罪过当成轻浮的羽毛？他仿佛中了诅咒，正如他在《巴黎最后的探戈》中说过的台词：“你一直是孤单的，你无法逃脱寂寞的感觉，直到你死去。”——隐然就是他一生
《省委班子》——官场教父的沉浮 《省委班子1》和《省委班子2》是许开祯的力作。在抱着读一读的心态去了解下省委的神秘。文章刻画了一个“官场教父”普天成如何在宦海沉浮中一步步实现自己的仕途，最终达到自己的权利巅峰，但是第二部以普天成的辞职作为结束。我想该系列小说不可能到此为止。还会继续出来第三部，第四部。但是作为一本描写官场的小说，能不能出来第三部和第四部基本是比较悬的。 普天成作为一名省委秘书长，一直是省委书记的心腹，两人搭档克服了一个又一个的难题，可以说普天成造就了宋翰林。但是普天成的低调内敛使他成为了政坛常青藤。从能力来讲，普天成的能力已经远远超越了省委书记和新任省长。但是最后落得的下场也是官场以来一直会造成的结局。 首先，从政治角度来说，势必会有派系斗争。而普天成之所以能成为官场教父，最主要的还是得力于他的善于用人，敢于用人，直白点就是培养自己的亲信。让自己的人牢牢掌控关键的岗位，这样他这样一棵茂盛的大树就错综复杂，处处编织了属于自己的关系网。但是在这个用人的过程中也得力于普天成做过组织部部长的经历，他能一眼看穿一个人，无论是男人还是女人。但是派系斗争的结果必然导致对手的反扑，当宋翰林失势的时候，路波出来了，一个城府比普天成还深的人，在做省长的时候，一直出于中庸状态，不会和宋翰林唱反调，一直坐山观虎斗，看副书记和书记都斗的差不多的时候，他成为省委书记，这时他将多年积蓄下来的能量一并爆发出来，就连普天成
这样的老手也被他逼得辞职甚至连恨他的意思都没有，其实最大的能量者乃路波也。 其次，女人永远是很多当官人不能迈过去的一道坎，基本书中每位高层都有一段自己的风流韵事。普天成固然是定力较好者，但也在金曼的身上犯了原则性的错误。而且直接将普天成推下神坛的依旧是女人，他的妻子，一个和他的老搭档，上级苟且的女子。但是普天成能忍住，这也是他成大事的一个特质——隐忍。这让我想到《二号首长》唐小舟在门口知道老婆和别人在家做苟且之事的时候仍是默默走开，后来将奸夫推进监狱的那一刹那，他成全了自己的地位，也成全了自己全新的爱情。唐小舟和普天成结局的不同是唐小舟能及时离开给他带来祸害的女人，而普天成不能，因为他的女人也是宋翰林的女人。离开了宋翰林，他的地位也撼动了。就连后面小说，当普天成的老婆被双规以后，什么事情都交代了。后面的命运可想而知。所以强势的女人在得到权利的欲望的同时也很容易迷失自己，尤其是作为感性动物的女人。在很多奉承面前变的那么感性。普天成的女人就连把下属同事带到自己来的行为都做得出来的话，说明这个女人其实在政治上面是非常幼稚的。 第三，在政治上，你没有永远的朋友，只有搭档。普天成也在这点上摔了跟头，摔了于川庆的跟头。当两位都是秘书长的时候，两人关系密切，彼此之间的风流韵事都是心知肚明的。而且普天成也讲自己的很多秘密告诉于川庆。后来普天成被提拔为常务副省长的时候，很多事情都变了，而变的最快的是于川庆。尤其在上下级的问题上，
教父读后感1500字 这部影片在影史地位颇高，被誉为黑帮题材电影的里程碑。人们常说这是一部百看不厌的电影，不同的人看完后都会有每个人独特的见解，甚至同一个人在不同时间观看都会有不同的“哈姆雷特”。 在很早以前我第一次看这部电影时并没有感受到它的伟大之处，当时因为知道它闻名遐迩而被吸引去观看，并没有看懂这部电影，甚至连一些不重要配角的名字都没有记清。直到看完《教父》原著，更细致地了解了故事背景以及人物事件的动机后再回顾一遍此片，才真正体会到了一些影片的精巧之处以及一些原本不能理解的情节存在的原因。 我从这部影片中受到的启示主要在社会的处事原则上，我认为老教父成功的原因主要在于两点：重视友谊与能屈能伸。 书中有介绍，第一代教父能够起家正因为重视友情，影片为精简省略了这部分情节，而在开篇直接通过教父在办公室内与几个寻求帮助的朋友的对话与大女儿婚礼的经过，侧面体现了教父的友情观。第一个求助的殡仪馆老板博纳塞拉对教父不敬重，从而引出教父一段独白，说明自己可以为对方提供帮助，前提是对方需要看重这份友情，给予应有的尊重；同时他做事有原则，不愿杀死殴打博纳塞拉女儿的
两个男子，而是让他们受到应有的同等痛苦。第二个面包店老板展现了与前者相反的态度，于是教父便爽快地答应了其女婿的户籍问题。教父不求朋友付出多少，只是经常向柯里昂家族赠送一些自己做的面包而已，但在关键时刻，女婿恩佐也自愿冒着危险与迈克尔一同守在医院门口，尽最大努力回报教父对自己的帮助。维托·柯里昂对教子约翰尼提供长期的帮助，但丝毫没有明确图回报的功利心，只是出于作为教父的责任。约翰尼也没有辜负教父，在后期成立的电影公司为正遭遇地位不稳的柯里昂家族提供了不菲的分成收入。对于平时打点关系需要利用的人，教父并没有把他们当成工具看待，而是把可以提供帮助的政客名单都列在账簿上，每月定期提供财务帮助；邀请他们参加女儿的婚礼并提前通知他们不要开自己的车；对于暴利的贩毒生意也能想到如果加入会为他的政客朋友们带来风险，丧失他们对自己的尊重；这些都是教父的高自尊需求与做事同时照顾他人利益的体现，也是卢卡对教父绝对忠诚与尊重的原因。 维托·柯里昂的行事风格正体现了中国的古话“多个朋友多条路”和“己所不欲，勿施于人”。维托对于友情不抱功利性，而只求尊重上的对等，对于朋友的请求几乎有求必应，总提醒朋友“你欠我一个人情”却从不提过分要求，只希望对方在能力与道德范围内尽可能的有一些回报。但其实不求回报，反而能得到最大的回报。这使柯里昂家族有着遍布各界，上至议会下至平民百姓的广泛社交网，在处世中遇到任何问题都有相应的朋友可以提供帮助，把家族经营得颇具权势
电影《教父》 观后感 学院：计算机与通信工程学院 专业：嵌入式软件 班级：10-01 学号：541013090132 姓名：尚明豪
电影《教父》观后感 我最爱的电影是《教父》.它是男人的圣经,那里面包含了所有的智慧,野心和无奈..就是教父的全部...在这一点上,我可以同许多男人达成共识。这两天没有事情就把<<教父>>看了一遍.. 对于这部经典电影来讲,用"看"这个字眼难免显得过于肤浅.我觉得应该用"欣赏"才匹配. <<教父>>这部耳熟能详的电影无疑为黑手党题材的电影奠定了稳固的基石,而它也成为公认的所有黑帮电影种类的顶尖之作.<<教父>>分为三部曲,但围绕的中心只有一个:来自意大利西西里岛黑手党柯里昂家族领袖,被称为"教父"的唐·柯里昂辉煌却破碎的一生(唐,是族人对家族领袖的尊称,代表了无上的地位)..他们心狠手辣,但他们的人生信条只有一个,那就是舍命保护自己的妻儿和家族;他们杀人如麻,却会花大笔的金钱捐助贫困的家乡人民;他们操作赌博.卖淫等在常人眼里十分不堪的行业,却会豪不犹豫地拒绝毒枭提出的利润丰厚的毒品交易.他们的人生建立在家族利益之上,为了家族他们被迫杀人,被迫犯罪,在光鲜的华服背后是毒品.是疯狂的杀戮.残留着的只有教父们寂寞凄凉的内心. 开场的书房一段戏被称为影史最伟大的十个开场之一，但我倒觉得这一组镜头在近十个小时的电影里，只是一般稍好的水平。不过从这里我开始喜欢上汤姆TomHagen ，他可是我在这部史诗里最欣赏的一个角色，因为我认为他身上具有一个普通男人最有价值的两种素质：冷静和忠诚。这和天赋无关，和地位无关，任何一个男人都应有这样的素质，他比任何人做的都好。说到书房的这场戏，我最印象深刻的是马龙·白兰度(MarlonBrando)起身的时候，他放下那只举世闻名的猫，以一个很cool的姿势站了起来，打算告诉殡仪馆的老板什么是友谊，也就是说屋子里的四个人有三个都站了起来，此时我往往会注意汤姆，他非常优雅的放下酒杯，standing，walking slowly，步伐迷人。好象类似的场合我可没有这么识趣，会傻乎乎的坐在那里。 接下来是婚礼。我有一个疑问，三集《教父》的开头都有意大利人狂欢的场景，第一次是康妮的婚礼，第二次是迈克向教育基金捐款，第三次是迈克接受教会的奖励。难道科波拉想为自己的经典作品贴上一个标签？第四集开头是什么？文森特的婚礼？ 和索龙多的谈判中桑尼插了半句话，当然是因为教父打断了他，可遗憾的是索龙多已经明白了他的意思。我一直认为是他这句话，他这半句话为教父招来了杀身之祸。如果科里昂家族里没有人支持贩毒，恐怕杀了教父也没用，何况他还说大家井水不犯河水。但就凭桑尼的这半句话，索龙多听到了桑尼的合作倾向，于是他决定干掉教父，那样将由长子桑尼接管家族生意，他们就有可能合作了。后来教父教训了儿子：Never tell anybody outside the family what you are thinking again。相似的是在第三集里迈克用类似的话教训了文森特：Never let
多重视角的多元化电影叙事结构——《霸王别姬》《英雄》叙事结构之分析 [摘要] 电影通过造型手段进行叙事，在如何结构故事和使用怎样的视听手段来实施导演设想上，电影叙事结构起着十分重要的作用，国内电影艺术工作者在世界电影艺术不断变化的潮流冲击下，积极寻找能表现生活和自已电影观念的多种叙事结构。文章以两部具代表性的影片《霸王别姬》、《英雄》为例来具体分析电影叙事结构，两部影片均采用了多重视角的叙事结构，打破了传统的单一叙事模式，从而构成更为完整、客观的真实，多角度、多层次的展现出人物复杂而丰富的性格，从而实现了电影叙事结构的多元化发展。 [关键词] 电影叙事结构多重视角多元化 一、引言 电影是叙事艺术，是通过造型手段来进行叙事，对于一部电影来说，影片的叙事结构起着至关重要的作用，从而在叙事上也就有了浩繁的、很难确定归纳的模式。依据电影叙事学的理论，叙事一般可以从两方面来理解：一是讲故事，这偏重于故事的种类；二是如何讲故事，这涉及到一个导演的风格问题，即如何结构故事和使用怎样的视听手段来实施设想。如果要对一个导演的艺术水准及其风格进行分析研究，并对其在系列作品中体现出的一个比较固定的手法有一个清醒的认识，我们首先应注意影片所采用的“叙事结构”，以对故事的构成有一个基本的认识，从而才能基本把握一部影片可能的主题追求。 传统电影的叙事结构多是与顺序性叙事时间相对应的戏剧式结构，这种结构主要表现为：把戏剧冲突作为电影结构的基础，按照戏剧冲突展开的规律，遵循从开端－发展－高潮－结局的布局方式，依次展开冲突的动作历程。以意大利新现实主义电影和法国新浪潮为开端的现代电影推翻了这种戏剧式叙事时空，使现代电影冲破了戏剧式结构的单一模式，实现了叙事结构的多视角多元化。国内电影艺术工作者在世界电影艺术不断变化的潮流冲击下，开始把戏剧式电影作为艺术革新的对象，冲破戏剧式电影结构的束缚，抛弃戏剧冲突的核心，积极寻找能够表现生活和表达自已电影观念的多种叙事结构，从叙事结构上实现了我国电影从传统向现代的转变。在这里，以两部具代表性的影片《霸王别姬》、《英雄》来具体分析电影叙事结构的多元化发展。 二 陈凯歌执导的电影《霸王别姬》在香港被评为港人百年电影的最爱，这部影片的艺术魅力在于它的叙事结构的复杂性，我们通过《霸王别姬》的宏大寓言式结构对历史和民族文化进行反思，又可以讨论它所涉及到的目前为人所关注的“第六代”主题，即与宏大叙事所表达的主题相对立的“后现代性”问题。 《霸王别姬》在影片叙事结构上最引人注目的是它所采用的四种叙事结构：挪用宏大叙事、舞台叙事、台下叙事和影戏结合，从而形成了片中有戏、戏中有观众的复杂叙事结构，展现出其独特的艺术魅力。在电影作为第七艺术被引进之前，我国的戏曲是最为贴近老百姓的艺术了，但是，流于形式的伦理说教又使它们变得极为简单。戏曲《霸》实质上只不过通过一个历史事件来演绎封建社会的纲常礼教及人生观罢了，即做男人就要像霸王，男人的一生就是要追求境界，轰轰烈烈；做女人就要像虞姬，温柔美丽夫唱妇随。电影《霸》没有重复同样的主题，戏剧《霸》的英雄主义只不过是电影《霸》叙事的切入点而已，两种叙事表现的根本不是同一主题。电影《霸》叙事结构可谓匠心独运，陈凯歌借用京戏《霸》的原名，不用一个镜头就给观众讲述了一个可歌可泣的爱情故事，在心理上拉近了观众与影片的距离，可以说影片的第一层叙事始于中国戏曲。幕内幕外叙事彼此映衬、相互依托，在观众的对比联想中产生新的意义。舞台上的《霸》突出的是“英雄”，银幕上的《霸》似乎在竭力消解这个概念，电影《霸》之所以把镜头对准黎民百姓而不是社会的精英，是因为导演等反对宏
《教父1》影评 由弗兰西斯·福特·科波拉导演，马龙·白兰度、艾尔·帕西诺 主演的电影《教父》在1972年一经推出，就获得了各方好评，并在次年一举获得第45届奥斯卡金像奖(1973)最佳影片、最佳男主角、最佳男配角(提名)三项大奖，被视为是经典电影之一。。影片主要讲述了教父唐·科里昂的小儿子迈克尔如何成为新教父 的故事，把小说中虚构的纽约黑手党塑造成一个实现美国梦的家族奋斗史。 影片发生在上世纪四五十年代纽约黑手党柯里昂家族头目 －教父维托·柯里昂育有三子，其中长子桑尼卖力表现，次子弗 雷多表现庸碌，而幼子麦可禀赋聪颖，拥有成为“教父”（黑手党的头目）的天份。不过麦可性格单纯，不爱江湖的腥风血雨，也并不想进入任何黑道事业，他不仅投笔从戎，投身军旅，献身于美国海军陆战队，更有意和身为平民的女友凯伊结婚。 电影以维托独女康妮的婚礼揭开序幕，并且揭露角色关系。教父维托除了受到人敬仰外，也仰赖他的养子律师汤姆·海根。 婚礼中，维托的义子─知名歌手庄尼·方坦请求教父替其争取好莱坞新戏的角色，教父维托以一句：“我会给他一个无法拒绝的条件”答应。并且遣心腹养子汤姆前去协调。好莱坞制作人约翰·沃兹死不接受，并且说明与庄尼结仇的原因。沃兹将汤姆赶了回去，但隔日醒来，沃兹发现他床头上满是血迹，定睛一望，却找到了
他昨日向汤姆介绍价值60万美元的种马首级，而经此巨变的沃兹，立刻屈服。 汤姆回来后，毒枭索拉索找上教父。维托手执家族的大权，考量风险性等问题，决意不涉足毒品买卖，并因此惹来索拉索的不满。索拉索不但买凶行刺维托，又绑架维托的律师兼顾问汤姆；加上麦考斯基警长与索拉索串通，令麦可处处求救碰壁。麦可决定约索拉索和麦考斯基警官会谈，假意求和，实则将二人刺杀。维托与汤姆的安全无虞，而麦可枪杀二人后，听从兄长的劝告和安排，抛下美国的一切，逃回意大利老家西西里去避风头，并在该地认识了一名美丽女孩，进而相恋成婚。 1948年，纽约黑帮为争地盘互相厮杀，维托长子桑尼，在接到妹妹打来的哭诉电话后，前去妹妹家，竟然意外地在公路上，遇到敌人设好的圈套给乱枪扫射而亡。而次子弗雷多才具平庸，被认为无能接手家族事业，维托也决定召唤幼子麦可回来掌握家族。远在西西里的麦可，也因为其身为柯里昂家族的身份而被对手盯上，贴身保镳被敌人买通，麦可美丽的意大利妻子，更因此成为他的替死鬼，在麦可面前被炸死于车内。娇妻惨死的冲击，带给麦可巨大的刺激，麦可知道他的一生除了黑帮之外，恐怕再无他路，因此麦可接受了父亲的召唤，回到美国，与原女友凯伊成婚，接手家族事业。 最后麦可接受家族事业，成为新一任教父。