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08级建筑学《室内设计原理》模型试卷

08级建筑学《室内设计原理》模型试卷
08级建筑学《室内设计原理》模型试卷

二、外国建筑史部分

〈一〉古埃及

1、方尖碑古埃及崇拜太阳的纪念碑,常成对的竖立在神庙的入口处。其断面呈正方形,上小下大,顶部为金字塔形,常镀合金。高度不等,已知最高者达五十余米,一般细长比为9-10:1,用整块的花岗岩制成,碑身刻有象形文字的阴刻图案。

2、金字塔古埃及法老的陵墓,造型多为正四方锥体,象汉字的“金”,所以称作“金字塔”

3、太阳神庙古埃及新生王国时期,太阳神庙代替陵墓成为皇帝崇拜的纪念性建筑物,占了最重要的地位。

4、玛斯塔巴古埃及的一种住宅形式,以卵石为墙基,用土坏砌墙,密排圆木成屋顶,再铺上一层泥土,外形象一座有收分的长方形土台。

重要建筑物名称:阿玛尔纳宫殿

古王国时期——金字塔:第一王朝皇帝乃伯特卡在萨卡拉的陵墓

萨卡拉的昭赛尔金字塔

吉萨金字塔群——库富金字塔、哈弗拉金字塔、

门卡乌拉金字塔

中王国时期——山地陵墓:曼都赫特普三世墓、哈特什帕苏墓

新王国时期——太阳神庙:卡纳克阿蒙神庙、鲁克索阿蒙神庙

埃德府神庙牌楼门

〈二〉古代两河流域

1、两河流域幼发拉底河和第格利斯河。

2、山岳台公元前3000年,古代西亚人崇拜山岳、崇拜天体,观测星象的塔式建筑物。山岳台是一种多层的高台,有坡道或者阶梯逐层通达台顶,顶上有一间不大的神堂。实例:乌尔山岳台。

3、人首翼牛像人首翼牛像是萨艮王宫宫殿裙墙转角处的一种建筑装饰。它们的正面表现为圆雕,侧面为浮雕。正面有两条腿,侧面四条,转角一条在两面共用,一共五条腿。因为它们巧妙地符合观赏条件,所以并不显得荒诞。它们的构思,不受雕刻体裁的束缚,把图雕和浮雕结合起来,很有创新精神。

4、百柱厅珀赛玻里斯宫里的大殿,68米见方,有一百颗石柱,高11.3米,梁枋都是木制的。大殿结构之轻、空间之宽敞,在古代世界中居于第一位。

重要建筑物名称:乌尔山岳台

萨艮(gen)王宫

珀赛玻里斯宫

补:两河下游——古巴比伦王国

两河上游——亚述王国

伊朗高原——波斯帝国

〈三〉古希腊

1、爱琴文化古代爱琴地区是以爱琴海为中心,包括希腊半岛、爱琴海中各岛屿和小亚细亚西海岸的地区。是著名的古希腊神话荷马史诗的故事发生的背景。先后出现了以克里特和迈西尼为中心的古代爱琴文明,是古希腊以前的文化。

2、倒柱克里特岛克诺索斯国王王宫里的柱子,他们柱头和柱础都是一个大圆盘,而且上粗下细,比例匀称,挺拔俊秀。影响到希腊的早期建筑。

3、迈西尼狮子门迈西尼卫城有个3.5米宽的狮子门,门上的过梁中央比两端厚,结构上是合理的,它上面发了一个叠涩券,大致呈正三角形,使过梁不必承重。券里填一块石板,浮雕着一对相向而立的狮子,保护着中央一棵象征宫殿的柱子,也是上粗下细的。

4、圣地、卫城在氏族制时代,部落的政治、军事和宗教中心是卫城。部落首领的宫殿里,正厅中央设着祭祀祖先的火塘,它是维系全氏族宗教的象征。在有些圣地里,定期举行节庆,人们从各个城邦汇集拢来,圣地周围陆续造起了竞技场、旅舍、会堂等公共建筑,而在圣地的中心则建有神庙,它们是公众欢聚的场所,是公众鉴赏的中心。

5、柱式石造的大型庙宇的典型型制是围廊式,因此,柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙宇的面貌。希腊建筑艺术的种种改进,也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。公元前6世纪,它们已经相当稳定,有了成套的做法,这套做法以后被罗马人称为“柱式”——order。

6、多立克式一种在意大利西西里一带寡头制城邦里流行的柱式。粗笨,有古埃及建筑的影响,反映着寡头贵族的艺术趣味。多立克式柱身比例粗壮,由下而上逐渐缩小,细长比1:4-6。柱知刻有凹圆槽,槽背成棱角,柱头比较简单,无花纹,没有柱础而直接立在台基上檐部高度的比例为1:4,柱间距约为柱么匠1.2至1.5倍。

注:在古希腊无柱础,古罗马有柱础。

7、爱奥尼式一种是流行于小亚细亚先进共和城邦里的柱式。比较秀美华丽,比例轻快,开间宽阔,反映着从事手工业和商业的平民们的艺术趣味。柱身比例修长,上下比例变化不显著,细长比1:7-10,柱身刻有凹圆槽,槽背呈带状,有多层的柱础,檐部高度与柱高的比例为1:5,柱间距为柱径的2倍。

8、科林斯式一种是流行于古希腊的柱式。科林斯式除了柱头如盛满卷草花篮的纹饰外,其它各部分与爱奥尼克式相同,细长比1:10-12。

9、雅典卫城公元前5世纪中叶,在希波战争中,希腊人以高昂的英雄主义精神战败了波斯的侵略,作为全希腊的盟主,雅典进行了大规模的建设。建设的重点在卫城,在这种情况下,雅典卫城达到了古希腊圣地建筑群、庙宇、柱式和雕刻的最高水平。

10、叠柱式在古希腊的市场敞廊中,许多是两层高的敞廊,所以采用叠柱式,即下层用粗壮质朴的多立克式,上层用颀秀华丽的爱奥尼式。上层柱子的底径等于或小于下层柱子的上径,上下两层柱式都是完整的,不因重叠而省略。

重要建筑物名称:克里特岛克诺索斯国王王宫、迈西尼卫城狮子门

德尔斐的阿波罗圣地

雅典卫城、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙

奖杯亭、阿索斯中心广场

〈四〉古罗马

1、混凝土古罗马时期的混凝土称为天然混凝土。它的主要成分是一种活性火山灰,加上石灰和碎石后,凝结力强,坚固,不透水。

2、十字拱公元一世纪开始使用的一种拱券形式,即相交的筒形拱。它覆盖在方形的间上,只需要四角有柱子,而不必要连续的承重墙,建筑内部空间得到解放;而且便于开侧窗,大有利于大型建筑物的采光。它是拱券技术的极有意义的重大进步。

3、拱顶体系各种拱的结合使用,形成拱顶体系以实现拱顶平衡。

摆脱了承重墙,架在4个支柱之上,十字拱需要新的方法来平衡它的侧推力。2-3世纪时,最常用的方法是:一列十字拱串连互相平衡纵向的侧推力,而横向的则由两侧的几个筒形拱抵住,筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直,它们本身的横推力互相抵消,只在最外侧才需要厚重的墙体,这样就形成了拱顶组合成体系,这是古罗马又一个极有意义的创造。

4、肋架拱古罗马4世纪后,肋架拱的基本原理是把拱顶区分为承重部分和围护部分,从而大大减轻拱顶,并且把荷载集中到券上以摆脱承重墙。这种结构方法也能节约模架。这一项新创造有很大的意义,但当时罗马已经很没落,建设规模很小,这类新技术来不及推广和改进。后来,欧洲中世纪的建筑大大发扬了这种肋架拱。

5、券柱式古罗马时期为了解决柱式和拱券结构的矛盾,产生了被称为券柱式的组合。这就是在墙上或墩子上贴装饰性的柱式,从柱础到檐口,一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰,取得细节的一致,以协调风格。柱子和檐部等等保持原有的比例,但开间放大。柱子凸出于墙面大约3/4个柱径。

这种券柱式的构图很成功。方的墙墩同圆柱对比着,方的开间同圆券对比着,富有变化。但它们构图契合:圆券同梁柱相切,有龙门石和券脚线脚加强联系,加以一致的装饰细节,所以很统一。但柱式成了单纯的装饰品,有损于结构逻辑的明确性。柱子倚在墙墩上,轮廓的重要性降低了,导致它们失去了希腊柱子那种精微的敏感性。

6、罗马叠柱式为了解决柱式和多层建筑物的矛盾。最常用的办法是把希腊晚期的叠柱式向前推进一步,底层用托斯干柱式或新的罗马式多立克柱式。二层用爱奥尼柱式,三层用科林斯柱式,如果还有第四层,则用科林斯的壁柱。新的法则是,上层柱子的轴线比下层的略向后退,显得稳定。但在罗马,极少有纯柱式的叠加,几乎都是券柱式的叠加。

7、巨柱式为了立面尺度需要而使一棵柱子穿过几层楼的做法。

8、《建筑十书》军事工程师维特鲁威写的一本全面反映古罗马时期建筑成就的著作,奠定了欧洲建筑科学的基本体系。

9、维特鲁威《建筑十书》的作者,奥古斯都的军事工程师。

10、凯旋门凯旋门是为了炫耀侵略战争的胜利,在许多城市里建造起来的。

它的典型形制是:方方的立面,高高的基座和女儿墙,3开间的券柱式,中央一间采用通常的比例,券洞高大宽阔,两侧的开间比较小,券洞矮,上面设浮雕。女儿墙上刻铭文,女儿墙头,有象征胜利和光荣的青铜铸的马车。门洞里两侧墙上刻主题性浮雕。

代表性的作品是:君士坦丁凯旋门。

11、纪功柱为了纪念皇帝的功绩和战争的胜利而修建的石柱。

柱子是罗马多立克式的,多由大理石建成,里面是空的,可以上到柱顶,一般有20-30米高。柱身上是叙述功绩和胜利的浮雕,柱顶上是被纪念的人的塑像。

代表性的作品是:图拉真广场的图拉真纪功柱。

12、万神庙罗马城的万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表,它也是罗马穹顶技术的最高代表。在现代结构出现以前,它一直是世界上跨度最大的大空间建筑。

13、巴西利卡古罗马一种世俗的公共建筑物(议事厅)。通常是一座大型长方形建筑,里面有一开放式大厅,纵向的几排柱子把它分为几长条空间,中央的比较宽,是中厅,两侧的窄一点,是侧廊。中厅比侧廊高很多,可以利用高差在两侧开高窗。大多数的巴西利卡用木屋架,屋盖轻,所以支柱比较细,一般用的是柱式柱子。这种建筑物容量大,结构简单,便于群众聚会,所以后来被天主教会选中,依照传统的巴西利卡修建教堂,形成一种建筑形制。

14、公共浴场古罗马城市里,把运动场、图书馆、音乐厅、演讲厅、交谊室、商店等等组织建造在公共浴场里,形成一个多用途的建筑群。帝国时期,公元2-3世纪几乎每个皇帝都在各地建造公共浴场以笼络无所事事的奴隶主和游氓。仅在罗马城里,就有11个大型浴场,小的竟达800个之多。浴场成了很重要的公共建筑物,质量迅速提高,终于产生了足以代表当时建筑的最高成就的作品。

代表作品有卡拉卡拉公共浴场、戴克利提乌姆公共浴场

15、塔斯干柱式类似古罗马的多立克柱式,但是柱身没有凹槽。

16、复合柱式为了解决柱头与大体量建筑相结合的矛盾,古罗马时期在科林斯柱式上再加一对爱奥尼式的涡卷形成的柱式。

重要建筑物名称:君士坦丁凯旋门

恺撒广场、奥古斯都广场、图拉真广场

罗马大角斗场

万神庙

卡拉卡拉公共浴场、戴克利提乌姆公共浴场

庞贝城潘萨府邸、庞贝城银婚府邸

巴拉丁山宫殿、阿德良离宫、戴克利提乌姆离宫

〈五〉拜占庭建筑

1、帆拱水平切口和四个发券之间所余下的四个角上的球面三角形部分,称为帆拱。它是拜占庭建筑的主要成就之一。

2、希腊十字式拜占庭建筑中的教堂形制。中央的穹顶和它四面的筒形拱,形成等臂的十字。

3、玻璃摩塞克拜占庭建筑中用半透明的小块彩色玻璃镶嵌而成的装饰画。

4、圣索菲亚大教堂

首都君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂是拜占庭建筑最光辉的代表。它是东正教的中心教堂,是皇帝举行重要仪典的场所。它离海很近,四方来的船只远远就能望见,是拜占庭帝国极盛时代的纪念碑。

重要建筑物名称:圣索菲亚大教堂

俄罗斯的华西里?伯拉仁内教堂、斯巴斯-涅列基扎教堂

南斯拉夫的格拉查尼茨教堂

圣马可大教堂

〈六〉西欧中世纪建筑

1、拉丁十字式欧洲中世纪建筑的教堂形制。变形于古罗马的巴西利卡,由于宗教仪式日趋复杂,圣品人增多,后来就在祭坛前增建一道横向的空间,高度和宽度都与正厅的对应相等。于是形成了一个十字平面,竖道比横道长得多,信徒们所在的大厅比圣坛、祭坛又长得多。

2、“罗马风” 公元9世纪左右,欧洲正式进入封建社会。这时的经济属自然经济,社会秩序较稳定,于是,具有各民族特色的文化在各国发展起来。这时的建筑除基督教堂外,还有封建城堡与教会修道院等。其规模远不及古罗马建筑,设计施工也较粗糙,但建筑材料大多来自古罗马废墟,建筑艺术上继承了古罗马的半圆形拱券结构,形式上又略有古罗马的风格,故称为罗马风建筑。它所创造的扶壁,肋骨拱与束柱在结构与形式上都对后来的建筑影响很大。

3、哥特式12-15世纪,哥特式建筑就是欧洲封建城市经济占主导地位时期的建筑。这时期的建筑仍以教堂为主,建筑风格完全脱离了古罗马的影响,而是以尖券(来自东方)、尖形肋骨拱顶、坡度很大的两坡屋面和教堂中的钟楼、扶壁、束柱、花空棂等为其特点。以法国为中心。第一个作品长老许杰设计的巴黎圣德尼教堂

4、骨架券哥特式建筑中的拱顶承重构件,拱顶分为了承重部分和填充部分,这样大大减轻了拱顶的重量,节省了材料,减小了侧推力。骨架券使各种形状复杂的平面都可以用拱顶覆盖。

5、尖拱(尖券) 尖拱由相交两圆构成,两圆共有一条半径,被哥特式教堂广泛采用。尖拱之所以被采用是基于其在力学上的优点,它比圆拱更坚固牢靠,因此就不需要的像圆拱所需那么厚的墙壁来支撑,而且十字拱的对角线骨架券不必高于四边的,十字拱不必逐间隆起,十字拱的间也不必在是正方的。此外,尖拱直指天庭带有使灵魂更靠近上帝的涵义。

6、飞券(飞扶壁) 飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券,平衡中厅拱脚的侧推力。为了增加稳定性,常在柱墩上砌尖塔。

7、玫瑰窗哥特式建筑中装饰富丽的圆窗,内呈放射状,有从窗中央向外辐射开来的窗棂和窗饰,中间镶嵌着美丽的彩绘玻璃,成为哥特式教堂的明显特征。主要用在中堂的西端和耳堂的两端,在中世纪哥德式风格时期的法国,它的发展到达了颠峰,世界上最漂亮的玫瑰窗就是这个时期巴黎圣母院的玫瑰窗。

8、穆达迦风格哥特时期的西班牙,大量伊斯兰建筑手法掺入到哥特式建筑中,形成的特殊的风格。它的特点是用马蹄形券、镂空的石窗棂、大面积的几何图案或其他花纹。

9、束柱哥特式教堂中,有些柱子不再是圆形,而是四根细柱附在一根圆柱上,形成束柱。细柱与上边的券肋气势相连,增强向上的动势。

重要建筑物名称:法国:圣德尼教堂、

韩斯主教堂、亚眠主教堂、巴黎圣母院、夏尔特教堂

斯特拉斯堡主教堂、

英国:林肯主教堂、索尔兹伯雷主教堂

德国:乌尔姆主教堂、科隆主教堂

意大利:米兰主教堂、比萨主教堂建筑群、佛罗伦萨主教堂西面及塔、威尼斯总督府、黄金府邸

西班牙:哥多瓦大清真寺、吉拉尔达塔、阿尔罕布拉宫<狮子院、柘(zhè)榴院>

〈七〉文艺复兴建筑

1、文艺复兴14-15世纪,西欧***萌芽遍及大多数地区。***关系一经产生,就同封建制度在宗教、政治、思想文化各个领域进行了激烈的斗争。这时期主要的历史进程是:生产技术和自然科学的重大进步;以意大利为中心的思想文化领域里的反封建、反宗教神学的运动,就叫做“文艺复兴”运动。

另:14、15世纪,在意大利佛罗伦萨、热那亚等地,***制度萌芽了,产生了早期的资产阶级,也随之展开了新的思想文化的斗争。斗争的锋芒所向,就是否定人生,否定现实的宗教神学。而新兴资产阶段斗争的武器,就是古希腊、古罗马的思想文化。它们是面向现实人生的。虽然被基督教会禁锢了千年之久,遭到野蛮的破坏,但断金碎玉,光辉不减。新知识分子重新认识了它的价值。拜占庭灭亡时抢救出来的手抄本,罗马废墟中发掘出来的古代雕像,在惊讶的西方面前展示了一个新世界,人们意识到,教会神学的统治竟是那样的愚昧和黑暗。意大利出现了前所未有的繁荣,这种艺术繁荣象是古希腊、古罗马时代回光反照,以后就再也不曾达到了,因此,被称为“文艺复兴”。实质上是资产阶级借助古典古代的“幽灵”同基督宗教神学进行的一场思想、文化领域的资产阶级革命。

2、人文主义新兴的资产阶级,为巩固和发展***生产关系,展开了建立新的尽想文化上层建筑的斗争。新思想的核心是肯定人生,焕发对生活的热情,争取个人在现实世界中的发展,被后人称为“人文主义”。

3、佛罗伦萨主教堂穹顶

1470年建成的佛罗伦萨主教堂的穹顶,标志着意大利文艺复兴建筑史开始;被公认为是意大利文艺复兴建筑的第一个作品,新时代的第一朵报春花。其设计师,伯鲁乃列斯基,是文艺复兴时代所特有的那种多才多艺的巨人。

4、育婴院14世纪和15世纪初,意大利文艺复兴运动的主力军还是行会工匠。市政厅、学校、市场、育婴堂之类的公共建筑物成为城市中心广场上的主要建筑物。这类建筑物明朗轻快,和易亲切。虽然已经重新采用柱式,但还不很严谨,构图活泼。它们保留着中世纪市民建筑的一些特色,只强调一个沿街立面。

1419年,伯鲁乃列斯基设计的佛罗伦萨的育婴院就是其中一座。它是四合院,正面展开长长的券廊。券廊开间宽阔,连续券架在科林斯式的柱子上,非常轻快、明朗。

5、巴齐礼拜堂巴齐礼拜堂位于佛罗伦萨,1420年由伯鲁乃列斯基设计,它的形制借鉴了拜占庭的。无论内外,都力求风格的轻快和雅洁、简练和明晰。它体积虽不大,而形象却很丰富。同时,各部分、各因素之间关系和谐、又有统率全局的中心,所以仍然独立完整,且从周围建筑物中凸现出来。它明朗平易的风格代表着早期的文艺复兴建筑

6、美狄奇府邸15世纪下半叶,佛罗伦萨银行家美狄奇家族建立了***政权。文艺复兴的新文化转向书斋和宫廷,染了上贵族色彩,大量的豪华府邸迅速建立起来。这些府邸一反市民建筑的清新明快,追求欺人的威势。

1444年,弥开罗卓设计的美狄奇府邸就是其中之一。它的墙垣,仿照中世纪一些寨堡的样子,

形象很沉重。为了追求壮观的形式,沿街立面是屏风式的,同内部房间很不协调。

7、坦比哀多1510年,由伯拉孟特设计的罗马的坦比哀多,是盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表,是第一个成熟了的集中式纪念性建筑物,第一个成熟了的穹顶的外形。以高踞于鼓座之上的穹顶统率整体的集中式形制,在西欧是前所未有的大幅度的创新,当时就赢得了很高的声誉,对后世有很大的影响。

8、法尔尼斯别墅1580年,由小桑迦洛设计的罗马的法尔尼斯府邸,是府邸建筑追求雄伟的纪念性最典型的代表。

它是封闭的四合院,有了很强的纵轴线和次要的横轴线,采用了巴西利卡的形制。有两排多立克式柱子,上面的拱顶满覆着华丽的雕饰。内院四周立面是重叠的券柱式,象古罗马大角斗场立面的构图,形式很壮观。

9、圣彼得大教堂罗马教廷的圣彼得大教堂是意大利文艺复兴最伟大的纪念碑。它集中了16世纪意大利建筑、结构和施工的最高成就。100多年间,罗马最优秀的建筑师大都曾经主持过圣彼得大教堂的设计和施工。

优秀的建筑师们经过人文主义思想的陶冶,他们力求在圣彼得大教堂的建筑中表现进步的文化思想。但是,圣彼得大教堂是整个天主教世界最高的教堂,时时渴望着扼杀一切新文化、新思想的教会反动势力,始终把它的阴影笼罩在圣彼得大教堂的建设上。因此,在圣彼得大教堂的建设过程中,新的、进步的人文主义思想同天主教会的反动进行了激烈的斗争。人文主义者和教会都要求按照自己的世界观来塑造这座教堂,这场争夺的过程生动地反映了意大利文艺复兴的曲折,反映了全欧洲重大的历史事件,反映了文艺复兴运动的许多特点。

10、教条主义和手法主义

16世纪中叶,随着封建势力的进一步巩固,贵族纷纷在一些城市里复辟,所有的城市共和国都被颠覆了。宫廷着力恢复中世纪的种种制度,文艺复兴到了晚期。

在这种情况下,建筑中出现了形式主义的潮流。一种倾向是泥古不化,教条主义地崇拜古代的“教条主义”;另一种倾向是追求新颖尖巧,堆砌建筑元素,玩弄光影、体形,使用毫无意义的装饰和虚假的图案的“手法主义”。这两种倾向似乎是相反的,其实却同出一源:进步思想被扼杀了,建筑艺术失去了积极的意义,形式成了独立的东西。

手法主义在17世纪被反动的天主教会利用,发展成为“巴洛克”式建筑;教条主义则在17世纪被学院派的古典主义建筑吸收,为君主专制政体所利用。

11、伯鲁乃列斯基意大利早期文艺复兴建筑的奠基人。他是多才多艺、学识广博的巨人,有强烈的时代感情,有创造新事物的自觉性。伯鲁乃列斯基创造了全新的建筑形象,如佛罗伦萨主教堂的穹顶、佛罗伦萨的育婴院、巴齐礼拜堂等,为一个生气勃勃的时代开辟了道路。

12、伯拉孟特意大利盛期文艺复兴建筑的奠基人。他也是多才多艺、学识广博的巨人,也具有强烈的时代感情,有创造新事物的自觉性。他力求把高亢的爱国热情表现在建筑物上,建立时代的纪念碑。小小的坦比哀多,成了文艺复兴盛期建筑的第一个代表。在圣彼得大教堂的设计中,他满怀豪情地把超过古罗马的建筑成就作为目标。他的另一个重要作品是梵蒂冈宫的改建13、米开朗琪罗意大利文艺复兴盛期的伟大的雕刻家和画家,同时也是重要的建筑师。在他的雕刻和绘画中,充满着激越的热情,强大的力量和夸张的动态。他倾向于把建筑当雕刻看待,喜好雄伟的巨柱式,多用圆雕作装饰,强调的是体积感,不严格地遵守建筑的结构逻辑。代表作品有罗马的圣彼得大教堂的穹顶、佛罗伦萨的美狄奇家庙和劳仑齐阿纳图书馆的室内设计、

罗马卡比多山市政广场的布局和两侧的博物馆和档案馆的立面。(手法主义)

14、维尼奥拉意大利晚期文艺复兴的主要建筑师,对后世欧洲各国都有很大的影响。维尼奥拉曾经长时期地、深入地钻研古罗马的建筑。在1562年发表了他的《五种柱式规范》,后来成了欧洲建筑师的教科书,以后欧洲的柱式建筑,大多根据他定下的规范。维尼奥拉的影响主要在欧洲大陆。

维尼奥拉还通常被认为是欧洲学院派古典主义建筑的肇始人,但是,他自己的创作却是五花八门,包含着各种矛盾的趋向。他制订的严格的柱式规则,后人奉为金科玉律,于他自己却较少束缚。他的创作风格变化幅度之大,在文艺复兴时期是很突出的。

代表建筑有:尤利亚三世别墅

15、帕拉第奥意大利晚期文艺复兴的主要建筑师,对后世欧洲各国都有很大的影响。帕拉第奥曾经长时期地、深入地钻研古罗马的建筑。1570年,出版了他的主要著作《建筑四书》,其中包括关于五种柱式的研究和他自己的建筑设计。他的著作后来成了欧洲建筑师的教科书,以后欧洲的柱式建筑,大多根据他定下的规范。帕拉提奥对英国建筑的影响比较大。

帕拉第奥还通常被认为是欧洲学院派古典主义建筑的肇始人,但是,他自己的创作却是五花八门,包含着各种矛盾的趋向。他制订的严格的柱式规则,后人奉为金科玉律,于他自己却较少束缚。他的创作风格变化幅度之大,在文艺复兴时期是很突出的。

代表建筑有:维晋寨的巴西利卡、圆厅别墅、奥林匹亚剧场

16、龙巴都和珊索维诺

龙巴都是15世纪后半叶威尼斯建筑的代表者。

珊索维诺则是威尼斯建筑16世纪中叶的代表者。

市民分化之后,威尼斯造了大量大型的商人府邸。因为商人对内无需象贵族那样摆出欺人的威势,而且对外因为舰队强大,无需强固的防御,所以府邸更乐于向清波绿漪敞开襟怀。但这些府邸构图矜持、过于庄重,而且风格炫耀欺人,显出新的大资产者从中世纪市民分化出来后的傲慢与霸气。

代表建筑:龙巴都:文特拉米尼府邸

珊索维诺:考乃尔府邸、圣马可图书馆、

17、帕鲁齐和阿利西文艺复兴时期著名的府邸建筑设计师。文艺复兴时期,建筑创作是不断深入的,表现之一就是平面和空间布局的进步。以府邸为例,在初期佛罗伦萨,立面、内院、主要厅堂,分别推敲,互不联系;到了盛期,则注意到了它们的相互联系和过渡,平面比较严谨。帕鲁齐设计的罗马的麦西米府邸,异彩独放,把整个府邸的平面、空间和艺术形式紧密联系在一起,作了完整的、细致的处理,同时在功能上有所突破。16世纪下半叶,建筑师阿利西和他的学生,把府邸的设计提高到了意大利文艺复兴的最高水平。其杰出代表是道利亚府邸。18、《论建筑》意大利文艺复兴时期最重要的理论著作,1485年由阿尔伯蒂著成。它出版早、体系完备、成就相当高,因而影响很大。作者有意追随维特鲁威也分十章,因此也被称为《建筑十书》。书里有研究建筑材料、施工、结构、构造、经济、规划、水文的章节,也专门研究过园林和各类建筑物的设计原理。

重要建筑物名称:早期:佛罗伦萨主教堂的穹顶

曲折:佛罗伦萨的育婴院、巴齐礼拜堂、美狄奇府邸

盛期:坦比哀多、法尔尼斯别墅

晚期:尤利亚三世别墅、维晋寨的巴西利卡、圆厅别墅

奥林匹亚剧场、麦西米府邸、道利亚府邸

纪念碑:圣彼得大教堂

威尼斯:市政厅、文特拉米尼府邸、考乃尔府邸、圣马可图书馆

城市广场:佛罗伦萨安农齐阿广场、罗马市政广场、威尼斯圣马可广场

〈八〉巴洛克建筑——17世纪意大利

1、巴洛克17世纪,文艺复兴以后的意大利建筑,出现了一些新的特征是:①炫耀财富,②追求新奇,③趋向自然,④城市和建筑,都有一种庄严隆重、刚劲有力,然而又充满欢乐的兴致勃勃的气氛。它们是文艺复兴晚期手法主义的发展。因为这时期的建筑突破了欧洲古典的、文艺复兴的和后来古典主义的“常规”,所以被称为“巴洛克”式建筑。“巴洛克”原意是畸形的珍珠,16—17世纪时,衍义为拙劣、虚伪—、矫揉做作或风格卑下、文理不通。18世纪中叶,古典主义理论家带着轻蔑的意思称呼17世纪的意大利建筑为巴洛克,但这种轻蔑是片面的、不公正的,巴洛克建筑有它特殊的成就,对欧洲建筑的发展有长远的影响。

2、圣彼得大广场圣彼得大教堂前面的广场是巴洛克时期最重要的广场,由教廷总建筑师伯尼尼设计。广场以方尖碑为中心,是横向长圆形的。它和教堂之间再用一个梯形广场相接。两个广场都被柱廊包围,柱子密密层层,光影变化剧烈,所以虽然柱式严谨,布局简练,但构思仍然是巴洛克式的。

重要建筑物名称:罗马教堂:耶稣会教堂、四喷泉圣卡罗教堂

城市广场:波波洛广场、圣彼得大广场、纳沃那广场

西班牙大台阶、卡里尼阿诺府邸

〈九〉古典主义建筑——17世纪法国

1、古典主义十七世纪,与意大利巴洛克建筑同时,法国的古典主义建筑成了欧洲建筑发展的又—个主流。古典主义建筑是法国绝对君权时期的宫廷建筑潮流,它体现着注重理性、讲究节制、结构清晰、脉络严谨的精神。它的哲学基础是反映自然科学初期的重大成就的唯理论;它的政治任务是颂扬古罗马帝国之后最强大的法国的专制政体。

2、凡尔赛宫凡尔赛宫是法国绝对君权最重要的纪念碑。它不仅是路易十四的宫殿,而且是国家的中心。它巨大而傲视一切,用石头表现了绝对君权的政治制度。为建造它而动用了当时法国最杰出的艺术和技术力量。因此,它成了17~18世纪法国艺术和技术成就的集中体现者。

3、恩瓦立德新教堂

17世纪中叶,由于?阿?孟莎设计,是第一个完全的古典主义教堂建筑,也是17世纪最完整的古典主义纪念物。它采用了正方形的希腊十字式平面和集中式体型,鼓座高举、穹顶饱满,全高达105米,成为一个地区的构图中心。其外貌简洁,几何性分明,庄严而和谐;内部明亮、装饰很有节制。

4、洛可可17世纪末18世纪初,一方面,法国的专制政体出现了危机;另一方面,法国资产阶级也开始要求政治权利了。宫廷的鼎盛时代一去不返,“忠君”思想已经成为不堪回忆的笑话。

于是,贵族和资产阶级上层不再挖空心思挤进凡尔赛去,而宁愿在巴黎营造私邸,安享逸乐了。因此,悠闲而懒散的贵族对统治阶级的文化艺术发生了主导作用,代替前一时期的尊严气派和装腔作势的“爱国”热情的,是卖弄风情、妖媚柔靡、逍遥自在的生活趣味。这种新的文学艺术潮流称为“洛可可”。洛可可艺术的原则是逸乐。

重要建筑物名称:

宫廷:枫丹白露宫、鲁佛尔宫(卢浮宫)、丢勒里宫、凡尔赛宫

古典主义教堂:恩瓦立德新教堂,

洛可可室内设计:巴黎苏俾士府邸的客厅

城市广场:旺道姆广场(古典主义),南锡广场、调和广场(洛可可)

〈十〉16-18世纪西欧其他国家建筑(略)

重要建筑物名称:尼德兰:安特卫普行会大楼、安特卫普市政厅、古达市政厅

西班牙:贝壳府邸、阿尔卡拉?德?海纳瑞大学(银匠式)

埃斯库里阿尔宫

圣地亚哥?德?贡波斯代拉教堂(巴洛克)

马德里西班牙皇宫(古典主义)

德意志:乌兹堡寝宫楼梯(巴洛克室内)

波茨坦新宫阿波罗大厅(洛可可室内)

英国:沃莱顿府邸(文艺复兴)

格林尼治女王宫(古典主义)

俄罗斯:沃土涅谢尼亚教堂(俄罗斯、民族风格)

华西里?伯拉仁内教堂(民族独立,民族风格)

彼得保罗教堂(封建绝对君权)

冬宫(巴洛克)

〈十一〉18-19世纪西欧及美国建筑

1、古典复兴古典复兴是***初期最先出现在文化上的一种思潮,在建筑史上是指18世纪60年代到19世纪末,在欧美盛行的古典建筑形式。这种思潮曾受到当时启蒙运动的影响。

2、帝国风格帝国风格是指法国拿破仑帝国的代表建筑风格。它追求外观上的雄伟、壮丽,内部则常常吸取东方或洛可可的装饰手法;建筑大多是罗马帝国建筑样式的翻版;它的作用是颂扬对外战争的胜利。主要作品有军功庙和雄师凯旋门、演兵场凯旋门等。

3、英雄主义法国资产阶级革命时期,体现资产阶级高亢激昂的斗争热情和英雄主义的建筑风格。其代表是:部雷和他设计的牛顿纪念堂、伟人像陈列馆;列杜的农村公安村宿舍、盐城规划。

4、帕拉第奥主义18世纪中后期,在英国的庄园府邸中流行的建筑风格,因为其是深受意大利文艺复兴建筑师帕拉第奥的影响,所以称做“帕拉第奥主义”。代表建筑有:坎德莱斯顿府邸

5、浪漫主义浪漫主义又名“哥特复兴”,是18世纪下半叶到19世纪上半叶,在欧洲文学领域

的一种主要思潮。体现在建筑上,主要是在英国,它要求发扬个性、提倡天性的同时,用中世纪艺术的自然形式来反对***制度下用机器制造的工艺品,以及用它来和古典主义抗衡。其代表建筑是英国国会大厦。

6、折衷主义19世纪末到20世纪初,在欧美流行的一种创作思潮。为了弥补浪漫主义和新古典主义的局限性,主张任意模仿历史上的各种风格,自由组合各种样式。并没有固定的风格,讲究权衡的推敲,沉醉于“纯形式”的美。比较重要的代表是巴黎歌剧院。它的立面是晚期巴洛克风格,并加上了洛可可的装饰。

7、水晶宫1851年,由建筑师帕克斯顿设计在伦敦建造。它使用了新材料组合:铁、玻璃和木材;新的建造方式:模数制与整体装配;它的缺点是将铁作成拱,没有充分利用材料的特性;它的意义是低成本,高效率,开创了建筑形式的新纪元。

8、埃菲尔铁塔1889年世界博览会,由工程师埃菲尔设计建造,高328m,采用高架铁结构,突破了古代建筑高度;使用了新的设备水力升降机。新结构和新设备体现了***初期工业生产的强大威力。

9、机械馆1889年世界博览会建筑之一,由工程师埃菲尔设计建造,四壁为大片玻璃,结构上首次使用了三铰拱的原理。

10、花园城市(田园城市)

19世纪末英国社会活动家霍华德在他的著作《明日,一条通向真正改革的和平道路》中认为应该建设一种兼有城市和乡村优点的理想城市,他称之为“田园城市”。20世纪初以来对世界许多国家的城市规划有很大影响。田园城市实质上是城和乡的结合体。

11、带形城市19世纪末西班牙工程师苏里亚?伊?马泰提出的一种主张城市平面布局呈狭长带状发展的规划理论。“带形城市”的规划原则是以交通干线作为城市布局的主脊骨骼;城市的生活用地和生产用地,平行地沿着交通干线布置;大部分居民日常上下班都横向地来往于相应的居住区和工业区之间。城市继续发展,可以沿着交通干线纵向不断延伸出去。带形城市由于横向宽度有一定限度,因此居民同乡村自然界非常接近。纵向延绵地发展,也有利于市政设施的建设。带形城市也较易于防止由于城市规模扩大而过分集中,导致城市环境恶化。

重要建筑物名称:古典复兴:希腊复兴(德)柏林宫廷剧院,柏林勃兰登堡门、柏林博物馆(英)不列颠博物馆、爱丁堡中学

(美)纽约海关大厦

罗马复兴(英)圣保罗大教堂、英格兰银行

(法)巴黎万神庙、雄狮凯旋门(帝国风格)

(美)美国国会大厦

英雄主义(法)牛顿纪念堂、伟人像陈列馆

浪漫主义:哥特复兴(英)英国国会大厦、曼切斯特市政厅

折衷主义:巴黎歌剧院、圣心教堂、1893芝加哥博览会(大检阅)

初期功能主义:巴黎国立图书馆、水晶宫、埃菲尔铁塔、机械馆

〈十二〉前现代主义时期建筑(19世纪末——第一次世界大战战后初期)

1、工艺美术运动19世纪下半叶,在拉斯金和莫里斯的设计思想影响下,在工业化发展的特殊

背景下,由一小批英国和美国的建筑家和艺术家为了抵制工业化对传统建筑手工业的威胁,为了复兴哥特风格为中心的中世纪手工艺风气,为了通过建筑和产品设计体现出民主思想而发起的一个具有很大试验性质的设计运动。(工艺品代替工业品)

代表作是魏布设计的莫里斯的住宅——红屋:平面根据需要布置成L型,用本地产的红砖建造,不加粉饰体现材料本身的质感。

2、新艺术运动19世纪80年代,新艺术运动最初在比利时首都布鲁塞尔展开,随后向法国、奥地利、德国、荷兰以及意大利等地区扩展。

“新艺术运动”的设计思想主要表现:在用新的装饰纹样取代旧的程式化的图案,主要从植物形象中提取造型素材。在家具、灯具、广告画、壁纸和室内装饰中,大量采用自由连续弯绕的曲线和曲面。形成自己特有的富于动感的造型风格。

代表作品是凡?德?费尔德设计的比利时布鲁塞尔都灵路12号住宅内部。

3、维也纳学派奥地利建筑学院教授瓦格纳,在专著《现代建筑》中提出:新建筑要来自生活,表现当代生活。他认为没有用的东西不可能美,主张运用工业提供的建筑材料,推崇整洁的墙面、水平线条和平屋顶,认为从时代的功能与结构形象中产生的净化风格具有强大的表现力。代表建筑是:维也纳储蓄银行。

4、维也纳分离派维也纳分离派是新艺术运动在奥地利的产物。由奥地利建筑师奥别列去等一批艺术家组成名为“分离派”的团体,意思是要与传统的和正统的艺术分手。代表作品:维也纳分离派展览馆

另:路斯,维也纳斯坦纳住宅(强调建筑物比例,墙面和窗的关系,成为基本立方体的组合)——“装饰是罪恶”。

5、青年风格派德国新艺术运动中产生的流派。代表建筑师是奥别列去和贝伦斯,作品有路德维希展览馆(奥别列去)。

6、格拉斯哥学派由英国建筑师麦金托什和他的三个伙伴组成。他们主张建筑应顺应形势,不再反对机器和工业,也抛弃了英国工艺美术运动以曲线为主的装饰手法,改用直线和简明快洁的色彩。室内设计常用白色墙面,家具以黑白两色为主,形成自己的独特风格。主要建筑有:风山住宅、格拉斯哥艺术学院。

7、阿姆斯特丹学派荷兰新艺术运动中产生的流派。代表建筑师是贝尔拉格,作品有阿姆斯特丹证券交易所。

8、老沙利宁芬兰新艺术运动的代表建筑师。作品有赫尔辛基火车站

9、戈地西班牙新艺术运动的代表建筑师。作品有米拉公寓、“圣家族”教堂。他吸取东方风格与哥特式建筑的结构特点,独创了塑性建筑。

10、芝加哥学派19世纪后期,美国芝加哥急速发展起来。经济的兴旺发达、人口的快速膨胀刺激了建筑业的发展。而1871年10月8日发生在芝加哥市中心的一场毁掉全市1/3建筑的大火灾,更加剧了以新建房屋的需求。在当时的这种形势下,芝加哥出现了一个主要从事高层商业建筑的建筑师和建筑工程师的群体,后来被称作“芝加哥学派”。

11、路易?沙利文“芝加哥学派”中最著名的建筑师。他提出了“形式随从功能”的设计思想;高层办公建筑的五个原则,作品有芝加哥百货公司大厦。

12、贝瑞工作室法国建筑师贝瑞继承法国的特点,将钢筋混凝土结构材料运用到住宅中,并善于发现新材料的表现力。代表作品巴黎富兰克林25号公寓,充分发挥了材料的造型能力,可塑

性强的特点。贝瑞工作室的贡献主要有把新的结构钢筋混凝土应用于建筑,发挥了新材料的造型能力,为现代建筑运动培养了柯布西耶。

13、德意志制造联盟为了使德国人赶超老牌***国家,德国人对其他国家的经验教训进行了深入细致的研究。1907年,由企业家、艺术家、技术人员等组成了全国性的成立了“德国制造联盟”。它的目的在于提高工业品的质量,达到国际水平能够竞争。

“德国制造联盟”在第一次世界大战前后的活动在欧洲产生了广泛影响,拥有贝伦斯等一大批优秀的建筑师,同时培养和影响了一批年轻的建筑师和设计家,其中有后来“现代建筑”的旗手大师格罗皮乌斯、密斯。“德国制造联盟”及有关的一些建筑师的活动为20年代的建筑设计改革奠定了基础。在两次世界大战之间的年代里,德国的建筑创新活动引起了更加广泛的有世界历史意义的反响。至今“德国制造联盟”的宗旨仍在影响着德国人的设计工作。

14、表现派二十世纪初在德国奥地利首先出现表现主义的绘画音乐和戏剧。表现主义者认为艺术的人物在于表现个人的主观感受和体验。这一派建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形来表现某些思想情绪,象征某种时代精神。德国建筑师门德尔松设计的爱因斯坦天文台是最重要的建筑。孟德尔松在爱因斯坦天文台的设计中抓住相对论是一次科学上的伟大突破,它的理论很深奥,对于一般人来说,它既新奇又神秘这一印象,把它作为建筑表现的主题。他用混凝土和砖塑造了一座混混沌沌的多少有些线型的体形,上面开出一些形状不规则的窗洞,墙面上还有一些莫名其妙的突起。整个建筑造型奇特,难以言状,表现出一种神秘莫测的气氛。

15、未来派一次世界大战后出现,歌颂工厂、机器火车、战争、工业、速度代表建筑人物是:意大利的桑?伊利亚,他的未来城市与未来建筑的构想草图和《未来主义建筑宣言》——表明了彻底批判过去传统。

16、构成派第一次大战前后,俄国有些青年艺术家把抽象几何形体组成的空间当作绘画和雕刻的内容。他们的作品,特别是雕刻,很象是工程结构物,因此称为“构成派”。代表人物有马来维奇、塔特林、加博等。构成派的代表作品是塔特林设计的俄国第三世界纪念碑。

17、风格派第一次大战前后,由荷兰的青年艺术家组成,他们认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图。又被称为是“新造型派”或“要素派”。代表人物是蒙特里安——用点线面,垂直水平线条及红黄蓝色块组成绘画;里特维德——荷兰乌德勒支住宅,由简单的立方体,光光的板片,横竖线条和大片玻璃错落穿插成的建筑。

重要建筑物名称:见P8-9,比较详细。

〈十三〉现代主义建筑(第一次世界大战战后——第二次世界大战结束)

1、国际现代建筑协会(CIAM)

1928年,来自12个国家的42名现代派建筑师代表在瑞士集会,成立国际现代建筑协会,简称CIAM。至此,现代建筑派有了自己的国际性组织。以后会员人数逐渐增加,遍及27个国家。第二次大战以前,国际现代建筑协会共开过五次会议,研究建筑工业化,最低限度的生活空间,高层和多层居住建筑,生活区的规划和城市建设等问题。

在1933年的雅典会议上,与会者专门研究现代城市建设问题,分析了33个城市的调查研究报告,指出现代城市应解决好居住、工作、游息、交通四大功能,应该科学地制定城市总体规划,会议提出了一个著名的城市规划大纲——《雅典宪章》。

在1977年的秘鲁首都利马会议上,总结了雅典宪章公布40年来的城市规划理论与实践,对当前各国城市规划的理论与方法,进行了广泛的讨论,提出了城市规划的新宪章——《马丘比丘宪章》

2、有机建筑现代建筑运动中的一个派别,代表人是美国建筑师赖特。这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌,是它能够生存于世的内在因素决定的。同样地每个建筑的形式、它的构成,以及与之有关的各种问题的解决,都要依据各自的内在因素来思考,力求合情合理。这种思想的核心就是“道法自然”(赖特十分欣赏中国的老子哲学),就是要求依照大自然所启示的道理行事,而不是模仿自然。自然界是有机的,因而取名为“有机建筑”。

3、阿尔瓦?阿尔托

芬兰现代主义建筑师,人情化建筑理论的倡导者。他抛弃传统风格的一切装饰,使现代主义建筑首次出现在芬兰,推动了芬兰现代建筑的发展。阿尔托主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路。他认为工业化和标准化必须为人的生活服务,适应人的精神要求。代表作有:维堡图书馆和帕伊米奥结核病疗养院。

4、彼得?贝伦斯

德国著名建筑师,工业产品设计的先驱,“德国制造联盟”的首席建筑师。他是一代人的宗师,现代主义建筑大师格罗皮乌斯、密斯和柯布西耶早年都曾在他的设计室工作过,他对德国现代建筑的发展具有深刻的影响。1909-1912年,他设计的德国通用电气公司透平机车间成为当时德国最有影响的建筑物,被誉为第一座真正的“现代建筑”。

5、国际建筑师协会(UIA)

1948年6月28日在瑞士洛桑成立。其会员必须是代表一个国家的建筑师协会,并符合国际建协会章和细则要求的专业组织。目前会员已逾100个。建协每3年举行一次世界建筑师大会,与建协代表大会同期举行。建筑师大会每次都有一个主题,进行学术交流。围绕大会主题还举办一系列的活动,如建筑设计竞赛、展览、学生设计作品竞赛等。

〈十四〉现代建筑多元化时期(第二次世界大战结束1945——20世纪70年代)

◆对“理性主义”进行充实与提高的倾向

1、理性主义“现性主义”是指形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯和他的包豪斯学派和以柯布西耶等人为代表的欧洲的“现代建筑”。它因讲究功能而有“功能主义”之称:它因不论在何处均以一色的方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗的形式出现,而又被称为“国际式”。

2、TAC 协和建筑师事务所,由格罗皮乌斯和他在美国的七个得意门生组成。主要作品有:哈佛大学研究生中心、国际住宅展览会公寓、西水桥小学。

3、多簇式把一个个标准化的单位,按照功能、结构、设备与施工的要求与可能性组成小组的设计方法。为TAC建筑事务所较早采用。

◆讲求技术精美的倾向

1、讲求技术精美的倾向

这种倾向的特点是全部用钢和玻璃来建造,构造与施工非常精确,内部没有或很少柱子,外形纯净与透明、清沏地反映着建筑的材料、结构与它的内部空间。范斯活斯住宅、湖滨公寓、纽约的西格拉姆大厦,伊利诺工学院克朗楼和西柏林新国家美术馆是在战后讲求技术精美的主要代表作。

◆“粗野主义”倾向

1、粗野主义粗野主义是五十年代下半期到六十年代中期喧噪一时的建筑设计倾向。它的含义并不清楚,有时被理解成为一种艺术形式,有时被理解成为一种有理论有方法的设计倾向。对它的代表人物和典型作品也有不完全一致的看法。

粗野主义经常采用混凝土,把它最毛糙的方面暴露出来,极其夸大那些承重的构件,把他们冷酷的碰撞在一起。特点概括为:毛糙的混凝土、沉重的构件、粗鲁的组合。

主要建筑和人物有:柯布西耶的马赛公寓大楼和昌迪迦尔行政中心、英国的斯特林和戈文的伦敦南岸艺术中心、意大利的弗甘诺的Marchiondi学院、美国的鲁道夫的耶鲁大学艺术与建筑学楼、日本的丹下健三的仓敷市厅舍。

◆“典雅主义”倾向

1、典雅主义“典雅主义”是和“粗野主义”并进然而在艺术效果上却与之相反的一种倾向,不过两者从设计思想上来说都是比较“重理”的。“粗野主义”主要流行于欧洲,“典雅主义”主要在美国。前者的美学根源是战前“现代建筑”中对材料与结构的“真实”表现,后者则致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。这种风格的作品使人联想到古典主义或古代的建筑形式,于是“典雅主义”又称“新古典主义”、“新帕拉第奥主义”或“新复古主义”。“典雅主义”在某些方面很象讲求技术精美的倾向。一个是讲求钢和玻璃结构在形式上的精美,而“典雅主义”则是讲求钢筋混凝土梁柱在形式上的精美。

主要建筑和人物有:美国的约翰逊的谢尔顿艺术纪念馆和纽约林肯文化中心;斯东的新德里美国大使馆和布鲁塞尔世博会美国馆;雅马萨基的麦格拉格纪念会议中心、西雅图世博会科学馆和纽约世界贸易中心。

◆注重“高度工业技术”的倾向

1、注重“高度工业技术”的倾向

注重“高度工业技术”的倾向主张用最新的材料(如高强钢、硬铝、塑料和各种化学制品),来制造体量轻、用料少,能够快速与灵活地装配、拆卸与改建的结构与房屋。在设计上它们强调系统设计和参数设计。

其具体表现是多种多样的。有的努力使高度工业技术接近于人们所习惯的生活方式与美学观,尽管它所标榜的是“机器美”,但是他的“机器美”还是尽量想迎合人们的悦目要求的。

主要建筑和人物有:德国埃尔曼的布鲁塞尔世博会德国馆;SOM的兰姆伯特银行大楼和美国科罗拉多州空军士官学院教堂;小沙里宁的英国伦敦美国大使馆;日本丹下健三的山梨文化馆;英国的理查得?罗杰斯和意大利的伦佐?皮亚诺合作的法国蓬皮杜文化中心。

◆讲究“人情化”与地方性的倾向

1、讲究“人情化”与地方性的倾向

其设计方法是战后“现代建筑”中比较“偏情”的方面。“多无论”按挪威建筑师与历史学家舒尔茨的解释是“以技术为基础的形式主义”,“其对形式的基本目的是要使房屋与场地获得独特的个性”。可见他们是既要讲技术又要讲形式,而在形式上又强调自己特点的倾向。这些倾向的动机主要是对两次世界大战之间的“理性主义”所鼓吹的无条件地采用与表现新技术以及在形式上的雷同反抗。

主要建筑和人物有:阿尔瓦?阿尔托的芬兰珊纳特塞罗市政中心、卡雷住宅、奥尔夫斯贝格文化中心。

◆讲求“个性”与“象征”的倾向

1、讲求“个性”与“象征”的倾向

“多元论”与“有机的”建筑的一个方面是各种讲求“个性”与“象征”的倾向。它们开始活跃于五十年代末,到六十年代很盛行。其动机和“人情化”与地方性一样,是对两次世界大战之间的“现代建筑”在建筑风格上只允许千篇一律的、客观的“共性”的反抗。

讲求“个性”与“象征”的倾向是要使每一房屋与每场地都要具有不同于他人的个性和特征,其标准是要使人一见之后难以忘情。

讲求“个性”与“象征”的倾向常把建筑设计看作为是个人的一次精彩表演。认为设计首先来自“灵感”,来自形式上的与众不同。

讲求“个性”与“象征”的倾向在建筑形式上变化多端。究其手段,大致有三:运用几何形构图的;运用抽象征的和运用具体的象征的。主张这种倾向的人并不断把自己固定在某一种手段上,也不与他人结成派,只是各显神通地努力达到自己预期的效果。

主要建筑和人物有:赖特的古根汉姆美术馆、伊朗公主的珍珠宫和普斯顿大楼;贝聿铭的美国国家美术馆东馆;柯布西耶的朗香教堂;夏隆的柏林爱乐音乐厅;路易斯?康的理查医学研究楼;伍重的悉尼歌剧院;小沙里宁的环球航空公司候机楼。

◆这一时期主要建筑师——第二代建筑师

1、路易斯?康美国现代建筑师。路易斯?康发展了建筑设计中的哲学概念,认为盲目崇拜技术和程式化设计会使建筑缺乏立面特征,主张每个建筑题目必须有特殊的约束性。他的作品坚实厚重,不表露结构功能,开创了新的流派。他在设计中成功的运用了光线的变化,是建筑设计中光影运用的开拓者。在有的设计中他将空间区分为“服务的”和“被服务的”,把不同用途的空间性质进行解析、组合、体现秩序,突破了学院派建筑设计从轴线、空间序列和透视效果入手的陈规,对建筑师的创作灵感是一种激励启迪。

路易?康的代表作品有:宾西法尼亚大学理查德医学研究中心、耶鲁大学美术馆、索克大学研究所、爱塞特图书馆、孟加拉国达卡国民议会厅、艾哈迈德巴德的印度管理学院等。

2、尼迈耶尼迈耶是巴西建筑师,拉丁美洲现代主义建筑的倡导者。

尼迈耶受到勒?柯布西耶的影响是显而易见的,但他又增加了表现主义和巴洛克的因素。尼迈耶重视体形的表面,尤其爱用“自由的和有感情的曲线”。他的作品具有现代主义建筑的形象特征,又有强烈的个人风格—曲线体形。1956-1961年参加了巴西利亚的规划建设工作,设计了三权广场、总统府、巴西议会大厦、大教堂、巴西利亚宫等主要建筑。

3、雅马萨奇即山崎实,美国建筑师,祖籍日本。他的作品特征是装饰手法的运用。他认为建筑应带有装饰,应注意细部处理,将装饰建立在技术美的基础上,并从结构的规律出发,使结构构件装饰化,如使墙体成为装饰构件,犹如一种编织的屏风。他是现代建筑中典雅主义的代表人物之一,主要作品有沙特阿拉伯达兰机场候机楼、印度世界农业博览会美国馆、联邦科学馆、普林斯顿大学威尔逊学院、雷诺兹金属公司大厦、西雅图世界博览会美国科学馆、纽约世界贸易中心等。

4、理查德?迈耶美国建筑师,现代建筑中白色派的重要代表。迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础,他表面材料常用白色,以绿色的自然景物衬托,使人觉得清新、脱俗。他善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。在建筑内部运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果。他以新的观点解释旧的建筑语汇,并重新组合于几何空间。他特别主张

回复到20年代荷兰风格派和柯布西耶倡导的立体主义构图和光影变化,强调面的穿插,讲究纯净的建筑空间和体量。

迈耶的代表作品有法兰克福装饰艺术博物院、海牙市政厅及中心图书馆密执安州道格斯拉住宅、纽约州布朗克斯发展中心、新哈莫尼文艺俱乐部和亚特兰大高级美术馆、保罗?盖地中心博物馆等。

5、伍重丹麦建筑师。1956年在澳大利亚悉尼歌剧院的设计竞赛中,由于评委会成员埃罗?沙里宁的鼎力推荐,伍重的方案获得首奖。沙里宁认为,此方案如能实现,必能成为伟大不凡的建筑。1973年9月经过种种波折,悉尼歌剧院终于落成。悉尼歌剧院以它那奇特美丽的造型轰动了世界建筑界,被认为是不可多得的现代建筑的杰作。

6、SOM SOM建筑设计事务所是美国最大的建筑师-工程师事务所之一。1939年,斯基德莫尔(Louis Skidmore)、J.O.梅里尔(John O.Merrill)、N.奥因斯(Natha-niel Owings)三人合作在芝加哥成立事务所,按三人的姓氏的第一个字母取名为SOM。后来,事务所的规模逐步扩大,拥有1800多名建筑师和工程师。

SOM的早期作品受密斯的影响很大,60年代中期以后,情况有所改变,但其作品仍然保持干净利索、简洁新颖的特点,结构体系则更为多样化,外部轮廓增加了变化。SOM在高层和超高层建筑设计方面的成就得到公认。1952年的纽约利华公司办公大厦(简称利华大厦),世界上第一座玻璃幕墙高层建筑,是当时新型办公楼的代表。60层的纽约大通曼哈顿银行、52层的休斯敦贝壳广场大厦、纽约美国钢铁公司、汉考克大厦、西尔斯大厦都是非常别致的超高层建筑。现今的有马来西亚双塔、上海金茂。

7、埃罗?沙里宁有机功能主义主将。老沙里宁之子,国际建筑运动中非常重要的大师,在国际主义风格盛行的时候,独自突破单调刻板的密斯传统,开创了斯堪迪纳维亚设计传统的有机功能主义风格,丰富了现代建筑的面貌。

代表作:杰斐逊国家纪念碑——方案采用一个巨大的金属圆拱,形成了一个面对密西西比河的拱门形式。美国环球航空公司候机大楼——奠定他有机功能主义的里程碑建筑。其中央部分是总入口和中央大厅,形式是一只展翅腾飞的鸟的形状,在上扬的翼下面,又伸出两个弯曲的翼,作为候机大楼的两个购票,候机厅。“大鸟”的背后是两个弯曲的走廊,无论是建筑的外部还是内部,基本没有几何形态,完全以有机形式作为设计的构思。同时又保持了现代建筑的功能化,现代建筑材料和非装饰化的基本特征,是突破了国际主义风格,走出有机形态道路的重要建筑。杜勒斯国际机场——采用16个巨大的有机形状的柱子支撑住弧形抛物型的巨大屋顶。巨大的对外落地玻璃幕墙呈曲面状,向下倾斜,能反映周围的环境。是有机形态和理性主义的完美结合。

8、贝聿铭世界著名的华裔美国建筑师。贝聿铭以设计大规模城市建筑和建筑群著称。他认为应从整个城市的规划结构出发,而不能孤立的对待个体建筑,他在建筑设计中善于运用抽象的几何形体,作品的雕塑感很强。除了公共建筑以外,他还积极从事城市改建规划工作。他的代表作品有科罗拉多州美国大气研究中心、纽约肯尼迪国际机场候机楼、哈佛大学肯尼迪纪念图书馆、波士顿基督教科学教会中心、达拉斯市政厅、波士顿汉考克大厦、华盛顿国家美术馆东馆,以及八十年代的巴黎卢浮宫新馆扩建、香港中国银行大厦和北京香山饭店等。其中,国家美术馆东馆的落成在世界建筑界引起轰动,被普遍认为是现代建筑的精品。北京香山饭店是贝聿铭探索中国建筑传统继承途径的一次成功的尝试。他反对把中国古代建筑的某些构成部生硬的附加到现代建筑上,主张寻找恰当的途径来表达中国建筑传统的本质,而不是肤浅的因袭过

去的形式。

9、丹下健三丹下健三是世界著名的日本建筑师。

丹下健三的创作活动大致可分为三个阶段:第一阶段为战后50年代,提出“功能典型化”的概念,赋予建筑比较理性的形式,并探索现代建筑与日本建筑相结合的道路。代表作品有东京都厅舍、香川县厅舍、仓敷县厅舍等。

第二阶段为60年代,是丹下和他的研究所成果辉煌的时期。在1960年的东京规划中,提出了“都市轴”的理论,对以后城市设计有很大影响。在大跨度建筑方面作了新的探索,最著名的是东京代代木国立综合体育馆。在运用象征性手法和新的民族风格方面也进行了成功的探索,如山梨县文化会馆、圣玛丽亚大教堂、静冈新闻广播东京支社等。

第三阶段为1970年以后,丹下健三及其研究所在北非和中东作了不少建筑设计,如沙特阿拉伯总部大楼、阿尔及尔国际机场等。在这一时期,丹下健三对镜面玻璃幕墙也进行了探索,重要作品有东京都新市政厅、东京草月会馆新馆、赤坂王子饭店等。

10、菲利普?约翰逊美国建筑师,建筑理论家。约翰逊的早期作品明显受密斯?范?德?罗的影响;50年代中期开始由密斯风格转向新古典主义。这时期的代表作品有内布拉斯加大学的谢尔顿艺术纪念馆、纽约林肯中心的纽约州剧院等。70年代同J?伯吉合作开设事务所,合作设计了一系列建筑,较重要的明尼苏达州明尼阿波利斯IDS中心、休斯顿的潘索尔大厦、加利福尼亚州加登格罗芙的“水晶教堂”等。这几幢建筑一扫他的折衷风格,颇有清新气息。这是约翰逊富有成就的时期。但在1983年建成的位于纽约曼哈顿区的美国电话电报公司大楼设计中,约翰逊又把历史上古老的建筑构件进行变形,加到现代化的大楼上,有意造成暧昧的隐喻和不协调的尺度。这座建筑已成为后现代主义的代表作。同样的作品还有:匹兹堡平板玻璃公司大厦、耶鲁微生物学楼、休斯顿银行大厦等。

11、黑川纪章日本建筑师。黑川纪章重视日本民族文化与西方现代文化的结合,认为建筑的地方性多种多样,不同的地方性相互渗透,成为现代建筑不可缺少的内容。他提出了“灰空间”的建筑概念,这一方面指色彩,另一方面指介乎于室内外的过渡空间。对于前者他提倡使用日本茶道创始人千利休阐述的“利休灰”思想,以红、蓝、黄、绿、白混合出不同倾向的灰色装饰建筑;对于后者他大量采用庭院、过廊等过渡空间,并放在重要位置上。

黑川纪章的代表作品有:东京规划;螺旋体城市方案、中银舱体楼、福冈银行本店、琦玉县立近代美术馆、东京瓦科尔曲町大楼等。

〈十五〉后现代建筑时期(20世纪70年代——至今)

1、后现代主义20世纪60年代以来,在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。主张采用装饰、具有象征性或隐喻性、与现有环境融合。

比较典型的建筑师与建筑有:美国波特兰市政大楼(格雷夫斯)、美国电话电报大楼(约翰逊)、美国费城老年公寓(文丘里)、美国新奥尔良“意大利广场”(查尔斯?莫尔)等。

2、解构主义解构主义是后结构主义哲学家德里达的代表性理论。概括地说,解构主义建筑是指后结构主义的解构理论在建筑创作中的反映。解构建筑的形象特征主要有:

1. 总体形象上的散乱破碎,拆散建筑元素之间的系统关系,制造建材间的矛盾性与冲突性。在形状、色彩、比例、尺度等方向的处理享有极度自由,脱离了古典的轴线与秩序散乱解构建筑,量体上做的支离破碎,疏松零散,但变化万千。

2. 形体具有动态,倾倒、扭转、弧形波浪、衍生等手法造成的动势或不安定效果,有别于一般稳重肃立的建筑形体。

3.突变解构建筑中的种种元素和各部份连接突然。

4.动势大量采用倾倒、扭转、弯曲、波浪等丰富动态体型。

5.建筑师在创作中总是努力标新立意。

比较典型的建筑师与建筑有:屈米的拉维莱特公园;埃森曼的俄亥俄视觉艺术中心;盖里迪斯尼音乐厅、古根汉姆博物馆(西班牙毕尔巴鄂)

3、普利茨克奖(The Pritzker Architecture Prize)

美国海亚特基金会设立的普利茨克建筑奖每年度授予一位在世的建筑师,以表彰其在建筑设计中所表现出的才智、洞察力和献身精神,以及通过建筑艺术为人类及人工环境方面所做出的持久而杰出的贡献。普利茨克奖被认为是建筑界最具声望的奖励,人称“建筑界的诺贝尔奖”。

普利兹克奖以普利茨克家族的姓氏命名。该家族的商业经营活动的中心在芝加哥,很久以来就以热心支持教育事业、社会福利、宗教、科学、医学及文化活动而闻名。

1979年菲利浦?约翰逊(Philip Johnson, 美国)

1980年路易斯?巴拉甘(Luis Barragan , 墨西哥)

1981年詹姆斯?斯特林(James Stirling,英国)

1982年凯文?罗奇(Kevin Roche,美国)

1983年贝聿铭(Ieoh Ming Pei,美国)

1984年理查德?梅耶(Richard Meier,美国)

1985年汉斯?荷莱因(Hans Hollein, 奥地利)

1986年哥特夫瑞德?鲍姆(Gottfried Boehm,德国)

1987年丹下健三(Kenzo Tange,日本)

1988年乔顿?班沙福特(Gordon Bunshaft ,美国)&奥斯卡?尼迈耶(Oscar Niemeyer ,巴西)1989年富兰克?盖里(Frank O?Gehry ,美国)

1990年阿尔多?罗西(Aldo Rossi ,意大利)

1991年罗伯特?文丘里(Robert Venturi, 美国)

1992年阿尔瓦罗?西扎(Alvaro Siza,葡萄牙)

1993年桢文彦(Fumihiko Maki, 日本)

1995年安藤忠雄(Todao Ando,日本)

1996年拉裴尔?莫内奥(Rafael Moneo,西班牙)

1996年拉裴尔?莫内奥(Rafael Moneo,西班牙)

1996年拉裴尔?莫内奥(Rafael Moneo,西班牙)

1997年斯韦勒? 费恩(Sverre Fehn,挪威)

1998年伦左?皮亚诺(Renzo Pizno,意大利)

1999年诺曼?福斯特(Norman Foster,英国)

2000年伦姆?葛哈斯(Rem Koolhaas,荷兰)

2001年雅康?赫尔佐克和皮埃尔?迪?默龙( 瑞士)

2002年Gleen Murcutt(格伦?莫屈特)( 澳大利亚)

〈十六〉世界其他国家的建筑

1、窣堵波窣堵波是瘗(yì)埋佛陀或圣徒骸骨的半球形的建筑物。

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大家看看我的家乡

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jiji_513

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2006-09-19 13:52

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二、外国建筑史部分

〈一〉古埃及

1、金字塔的形制演化过程及艺术成就(★★★)

演化:①玛斯塔巴——金字塔的原形。古埃及的一种住宅形式,以卵石为墙基,用土坏砌墙,密排圆木成屋顶,再铺上一层泥土,外形象一座有收分的长方形土台。陵墓模仿住宅和宫殿,是因为一方面人们只能根据日常生活来设想死后的生活,另一方面,人们只能从熟悉的住宅为蓝本,探索其他各种建筑物的型制和形式。

②因为原始的宗教不能满足皇帝专制制度的需要,必须制造出对皇帝本人的崇拜来。这就必须把他们的陵墓发展为纪念性的建筑物,而不仅仅是死后的住所。于是,第一王朝皇帝乃伯特卡在萨卡拉的陵墓,就在祭祀厅堂之上造了九层砖砌的台基,向高处发展的集中式纪念性构图萌芽了。

③第一座石头的金字塔是萨卡拉的昭赛尔金字塔,大约造于公元前三千年,它是台阶形的,分为6层。周围有庙宇。昭赛尔金字塔建筑群的入口在围墙东南角,从这里进入一个狭长的、黑暗的甬道,走出甬道,就是院子,明亮的天空和金字塔同时呈现在眼前。这个建筑处理的用意在造成从现世走到了冥界的假象。

④公元前三千纪中叶,在三角洲的吉萨(Giza),造了三座大金字塔,是古埃及金字塔最成熟的代表,主要由库富金字塔(Khufu)、哈弗拉金字塔(Khafra)、门卡乌拉金字塔(Menkaura)及大狮身人面像(Great Sphinx)组成。形体均呈立方锥形。

成就:①祭祀厅在塔脚下,而入口在几百米外,从那里进入一个狭长的甬道,走出甬道,就是院子,明亮的天空和金字塔同时呈现在眼前。建筑处理的用意在造成从现世走到了冥界的假象。

②在广阔的沙漠上,只有这种高大、稳定、沉重、简洁的形象才站得住,才有纪念性。

③反映着原始的拜物教,对高山、大漠、长河的崇拜。

④起重运输和施工技术上的重大成就,劳动人民在极其原始的条件下的劳动与智慧结晶。

补充:中王国时期,首都迁到上埃及的底比斯,峡谷窄狭,两侧悬崖峭壁。在这里,金字塔的艺术构思完全不适合了。皇帝们仿效当地贵族的传统,大多在山岩上凿石窟作为陵墓。于是,就利用原始拜物教中的山岩崇拜来神化皇帝。这是金字塔向太阳神庙过度的形式。代表建筑是曼都赫

室内设计原理考试复习重点资料整理

第一章室内设计概念和基本观点 1.1概论 一、室内设计的定义 室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境与相应标注,运用物质技术手段和建 筑美学原理,创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神需要的室内环境。(室内环境既具有使用价值,满足相应功能要求,又能反映历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。) 二、装饰或装潢、室内装修、室内设计的区别 1)室内装饰或装潢原意是指“器物或商品外表”的“修饰”,着重外表的、视觉艺术的角度来探讨和研究问题。 是指建筑室内固定的表面的处理,装饰材料的选用。室内装潢指室内行业中,专营窗帘、地毯、墙纸等室内工程的行业或施工内容。 2)室内装修一词有最终完成的含义 ' 室内装修着重工程技术、施工工艺和构造做法等方面。顾名思义主要是指土建施工完成后,对室内各界面、门窗、隔断最 终的装修工程。 3)室内设计:如上述含义,现代室内设计是综合的室内环境设计,它既包括视觉环境和工程技术方面的问题,也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等 心理环境和文化内涵等内容。 1.2室内设计的发展概况 (早期文明的室内装饰多以线型和平面为特征,造型表现出抽象、对称性和图式化,仿自然植物形式和几何形。装饰手法多以柱雕、石板刻雕、灰泥彩塑、釉 面砖等为主。特别是柱子,从柱基到柱身,尤其柱头都是重要的装饰表现部位。)(希腊文明的兴起在室内装饰艺术史上标志为“古典时期”。) (文艺复兴是室内装饰发展史上有一个繁荣兴盛时期。文艺复兴的思想强调人的世俗生活,并视基督教之前的古典文化为人文精神最理想的体现。)巴洛克风格:以椭圆型、曲线和曲面等极为生动的造型突破古典主义端庄严谨的构图,色彩强烈,立体效果恢弘华丽。

房屋建筑学期末考试试题及答案(20200814105554)

建筑工程技术(高起专)课程:房屋建筑学(高起专)总时长:180分钟 1. (多选题)屋顶排水方式分为()两大类。(本题3.0 分) A 、有组织 B 、人工式 C 、无组织 D 、自然式 标准答案:AC 2. (多选题)框架轻板建筑的外墙板按其构造形式和所用材料的不同,可分为()三类墙板。(本题 3.0 分) A 、复合 B 、剪力 C 、玻璃幕 D 、单一 标准答案:ACD 3. (多选题)建筑中墙体作用一般包括()(本题3.0 分) A 、承重作用

B 、围护作用 C、分隔作用 D、装饰作用 标准答案:ABCD 4. (多选题)实体砖墙的砌筑方式包括()(本题3.0 分) 一顺一丁 A、 多顺一丁 B、 C、梅花丁 D、十字式 标准答案:ABCD 5. (多选题)屋面防水主要做法有()。(本题3.0 分) 卷材防水 A、 刚性防水 B、 C、涂膜防水 D、直接防水 标准答案:ABC

6. (多选题)屋顶的设计要求包括()。(本题3.0 分) A 、功能要求 B 、结构要求 C 、建筑艺术要求 D 、装饰要求 标准答案:ABC 7. (多选题)预制楼板按支承条件可以分为()(本题3.0 分) A 、单向板 B 、双向板 C 、悬挑板 D 、空心板 标准答案:ABC 8. (多选题)窗框的安装方法有[?] 和[?] 两种。(本题3.0 分) A 、立口 B 、横口 C 、塞口

D 、斜口标准答案:AC 9. (多选题)人工地基加固处理方法有()。(本题3.0 分) A 、加固法 B 、压实法 C 、换土法 D 、打桩法 标准答案:BCD 10. (多选题)钢筋混凝土楼梯按施工方式不同,主要()两类。(本题3.0 分) A 、统一式 B 、现浇整体式 C 、预制装配式 标准答案:BC 11. (多选题)根据均衡中心的位置不同, 均衡可分为()两种形式。(本题 3.0 分) A 、对称的均衡 B 、一般均衡

室内设计原理重点_(1)

选择题 1.室内设计的方法 (1)大处着眼、细处着手,总体构思与细部推敲相结合。 (2)从里到外、从外到里,局部与整体协调统一。 (3)意在笔先货笔意同步,立意与表达并重。 3.设计实践学习方法: (1)案例学习法 (2)室内空间体验学习法 (3)室内设计专题训练 (4)施工现场实践教学 4.室内设计的演化与两大因素有关:一是地理因素,二是文化因素。 5.中国传统室内设计的特征: (1)内外一体化 (2)布局灵活化 (3)陈设多样化 (4)构件装饰化 (5)图案象征化 8.中国传统建筑中常见的内外一体化的处理手法: (1)通达 (2)过渡 (3)扩展 (4)“借景”“巧于因借,精在体宜” 9.中国传统建筑以木结构为主要体系。 10.经常使用的空间限定方法有:设立、围合、覆盖、凸起、下沉、悬架和质地变化。 11.与凸起相对,下沉是另一种空间限定的方法。 12.室内空间一般都由上下、左右、前后六个界面构成。 13.一般而言,不同的空间之间的组织方式有:以廊为主的组合方式、以厅为主的组合方式、套间形式的组合方式、某一大型空间的主体组合方式。 14.完整的经过艺术构思的空间序列一般应该包裹:序言、高潮、结尾三部分。 15.多样统一是形式美的准则:均衡与稳定、韵律与节奏、对比与微差、重点与一般。 16.均衡一般指的是室内构图中各要素左与右、前与后之间的联系。 17.微差则指的是要素之间的差异比较微小。 18.室内设计具有能被人们普遍接受的形式美准则:多样统一,即在统一中求变化,在变化中求统一。 19.室内空间的造型元素包括形、色、质、光。 20.色彩的对比是指两个或两个;以上的色彩放在一起时,由于相互间的影响而呈现的差别现象。 21.除了同时对比和连续对比之外,色彩对比还有:色相对比、明度对比、纯度对比、冷暖对比、面积对比。 22.人眼视觉适应能力有三种:明适应、暗适应、色适应。 23.视觉错觉现象主要涉及形态和色彩两个方面。 24.色彩的软与硬的感觉与色彩的明度和纯度有关。 25.室内色彩可以分为三部分:

房屋建筑学试卷(一)及答案

房屋建筑学试卷(一)及答案 一、单项选择题(每小题2分,共20分) 1、民用建筑包括居住建筑和公共建筑,其中()属于居住建筑。 A. 托儿所 B. 宾馆 C. 公寓 D. 疗养院 2. 建筑立面的重点处理常采用()手法。 A.对比 B.均衡 C. 统一 D.韵律 3. 为增强建筑物的整体刚度可采取()等措施。 A. 构造柱 B. 变形缝 C. 预制板 D. 圈梁 4. 当地下水位很高,基础不能埋在地下水位以上时,应将基础底面埋置在()下, 从而减少和避免地下水的浮力和影响等。 A. 最高水位200mm B. 最低水位200mm C.最高水位500mm D. 最高和最低水位之间 5. 屋顶是建筑物最上面起维护和承重作用的构件,屋顶构造设计的核心是()。 A. 承重 B. 保温隔热 C. 防水和排水 D. 隔声和防火 6. 当上部荷载很大、地基比较软弱或地下水位较高时,常采用()基础。 A. 条形 B. 独立 C. 筏形 D. 箱形 7. 可能产生不均匀沉降的建筑物或门窗洞口尺寸较大时,应采用()过梁。 A. 砖砌平拱 B. 砖砌弧拱 C. 钢筋砖 D. 钢筋混凝土 8. 单层厂房()平面的特点是:有良好的通风、采光、排气、散热和除尘能力,适 应于中型以上的热加工厂房。 A. 矩形和山形 B. 矩形和方形 C. 方形和L形 D. L形 9.单层厂房非承重山墙处纵向端部柱的中心线应()。 A. 自墙内缘内移600mm B.与山墙内缘重合 C. 在山墙内,并距山墙内缘为半砖或半砖的倍数或墙厚的一半 10. .现浇水磨石地面常嵌固分格条(玻璃条、铜条等),其目的是() A. 防止面层开裂 B. 便于磨光 C. 面层不起灰 D. 增添美观 二.填空题(每小题1分,共30分) 1、建筑物的耐火等级是由构件的__燃烧性能和耐火极限_________________________两个方面来决定的,共分__四__级。 2、走道的宽度主要根据________.人流通行、安全疏散、走道性质、走道侧面门的开启___、___________、______________、______________等 因素综合考虑。 3、当墙身两侧室内地面标高有高差时,为避免墙身受潮,常在室内地面处设___墙体水平防潮层垂直防潮层 ____________并在靠土的垂直墙面设_______________。 4、现浇梁板式楼板布置中,主梁应沿房间的________方向布置,次梁垂直于________方向布置。 5、在不增加梯段长度的情况下,为了增加踏步面的宽度,常用的方法是___________________________。 6、楼梯的净高在平台处不应小于_________,在梯段处不应小于__________。 7、伸缩缝的缝宽一般为___________;沉降缝的缝宽为____________;防震缝的缝宽一般取_____________。 8、公共建筑及综合性建筑总高度超过_______m者为高层;高度超过________m时,为超高层建筑。 9、民用建筑中常采用的平面组合形式有__________、套间式、_________、________和混合式等。 10、均衡所涉及的是建筑物各部分______________之间的轻重关系,稳定所涉及的是建筑物整体_______之间的轻重关系。 11、散水的宽度一般为_______________当屋面挑檐时,散水宽度应为______________________。 12、吊顶主要有三个部分组成,_________、________和___________。

全球著名十大建筑设计师及作品介绍

全球着名十大建筑设计师及作品介绍 一:创新建筑师代表:?SantiagoCalatrava(卡拉特拉瓦) ?SantiagoCalatrava是世界上最着名的创新建筑师之一,也是备受争议的建筑师。SantiagoCalatrava以桥梁结构设计与艺术建筑闻名于世,他设计了威尼斯、都柏林、曼彻斯特以及巴塞罗那的桥梁,也设计了里昂、里斯本、苏黎世的火车站。最近的作品就是著名的2004年雅典奥运会主场馆。 由于Calatrava拥有建筑师和工程师的双重身份,他对结构和建筑美学之间的互动有着准绳的掌握。他认为美态能够由力学的工程设计表达出来,而大自然之中,林木虫鸟的形态美观,同时亦有着惊人的力学效率。所以,他常常以大自然作为他设计时启发灵感的泉源。他设计的桥梁以纯粹结构形成的优雅动态而举世闻名,展现出技术理性所能呈现的逻辑的美,而又仿佛超越了地心引力和结构法则的束缚。 有的时候,他的设计难免会让人想起外星来客,极其突兀的技术美似乎全然出乎地球人的常规预料。这当然是得益于他在结构工程专业上的特长。早自20世纪初以来,桥梁的设计一直被托付给了路桥结构工程师,建筑师退避三舍好像已成习惯。由于有了卡拉特拉瓦,全世界的建筑师们才忽然发现了新的课题,在90年代前后爆发了对桥梁进行建筑设计的热潮,从一个新的角度重新开始塑造城市中的这类元素,进而影响到城市的面貌。2001年,卡拉特拉瓦在美国的第一个作品建成,是威斯康星州密尔沃基的美术博物馆扩建工程。此地原有一个旧馆,是在1957年

由当地的建筑师事务所设计的,这一次卡拉特拉瓦加建的Quadracci展厅,名号不大,其实却造成了绝对喧宾夺主的局面。 作品-巴伦西亚科学城 里斯本车站 密尔沃基美术馆 雅典奥运会主场馆 二“非人类的建筑语言”:开创神话园林与宇宙观念建筑的鬼才戴帆 作前卫的艺术家和建筑设计师,戴帆(DAIFAN)以突如其来巨变般全新图景的建筑设计冲击着当代社会的定性观念和价值,其作品内容思想繁复,精确的表现、精心设计的逻辑结构、丰富的创造力及想像力将空间和感觉在建筑语法、建筑形式的各种可能性上作了多样化的呈现,。 戴帆的建筑设计倾向于冒险性,他所追求是一切多元的创造力与解放,以及与对此力量的无限肯定性。这种时间、空间的跳跃颠覆了主流建筑。他的设计和艺术从来不是被标准的知识形式把握的东西,它在概念和表现上的高度实验性和颠覆性造成观众读解的吃力。而是抓住概念的创造性在思想的制高点上飞掠、穿行,看到全新的图景,朝着不断前进的曲线飞向未来,未来是力量实践的场域。 戴帆的“宇宙宣言”(UniverseManifesto)首先作为一种复杂的谜一样的建筑设计与理论、一种能量巨大的建筑语言非常震撼,这种震撼既是建筑语言上的,也是观念方面的。就观念而言,戴帆重新更新了人类的建筑思想以及建筑与人、与世界、与社会、与政治的关系,他的“宇宙宣言”动摇了既定的有关建筑的成见,或者说,他从另外的不同于所有的人角度,

室内设计原理复习题库

室内设计原理试题库 一、填空题 1、室内典型的室内空间具备的三要素是(地面、顶盖、墙面),其中区别内外空间的主要标志是:( 顶盖) 。 2、室内设计是建筑设计的(继续和深化),是室内空间和环境的再创造;室内设计是(建筑的灵魂),是人与环境的联系,是人类艺术与物质文明的结合。。 3.建筑装饰设计创意及其表达过程中,设计师通常以(笔尖)思考,以(图形)说话。 4.以三视图成像原理进行装饰设计制图,主要分为平面图、(立面图)、( 剖面图)。 5.透视图按透视点( 灭点)分为( 平行透视)、( 成角透视)、( 倾斜透视)。 6.19世纪欧洲建筑风格主要为( 哥特风)、( 巴洛克风格)为代表。 7.建筑装饰设计要素有 ( 空间要素)、( 光影要素)、( 饰要素饰)、( 陈设要素)、( 色彩要素 ) 。 8.色彩的物理作用有(温度感)、(距离感)、(体量感)、(重量感)。 9.色彩的体量感中膨胀与收缩变化物理量( 4%) 10. 色彩的物理效应有(温度感、距离感、重量感、尺度感)。 11.建筑装饰设计止的在于使建筑进入人情心理的领域,创造一个(感性的)、(温暖人心的)、(充满人情味)的视觉环境。 12. 建筑装饰着重解决的两个问题为(传统与现代问题)、(模仿与创新问题)。 13.室内设计的风格主要分为(传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格、混合性风格)。 14.透视图中视点的位置影响透视的效果,其中视点的选择取决于(视心)、(视距)、(视高)、(视角)。 15.色彩图案的连续性的韵律感具有一定的(导向性)、(规律性),多用于(门厅)、(走廊)及常见的空间。 16.地面图案的抽象性具有(自由多变)、(自如活泼)特征,给人以(轻松)感觉。 17.墙面的(形状)、(质感)、( 图案比例)、( 色彩)等与室内气氛关系非常密切。 18.柱面设计中主要分为(古典传统柱式)、(现代风格柱式)或(单一柱式)、(多柱式)两大类。 19.室内色彩可概括分为三大部分:(背景色、主体色和重点色)。 20.室内灯具的布置方式有:(整体照明、局部照明、整体与局部混合照明和成角照明)。21.高技派典型的实例作品法国巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心作者是(皮阿诺和罗杰斯)。 22.满足使用功能的基础下,室内环境的创造,应该把(保障安全和有利于人们的身心健康)作为室 内设计的首要前提。 23、室内设计从大的类别来可分为:(居住建筑室内设计、公共建筑室内设计、工业建筑室内设计、农业建筑室内设计)。 24、住宅室内环境的主色调主要为(暖色调和冷色调、对比色或调和色、高明度和低明度)等。 25、室内设计的艺术流派主要有(高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、风格派、超现实派、解构主义派以及装饰艺术派)。 26、空间的类型有:(固定空间和可变空间、静态空间和动态空间、开敞空间和封闭空间、肯定空间和模糊空间、虚拟空间和虚幻空间)。 27、常见的空间的基本形态有:(下沉式空间、地台式空间、凹室与外凸空间、回廊

房屋建筑学期末考试试题及答案

建筑工程技术(高起专)课程:房屋建筑学(高起专)总时长:180分钟 1. ( 多选题 ) 屋顶排水方式分为()两大类。(本题3.0分) A、有组织 B、人工式 C、无组织 D、自然式 标准答案:AC 2. ( 多选题 ) 框架轻板建筑的外墙板按其构造形式和所用材料的不同,可分为()三类墙板。(本题 3.0分) A、复合 B、剪力 C、玻璃幕 D、单一 标准答案:ACD 3. ( 多选题 ) 建筑中墙体作用一般包括()(本题3.0分) A、承重作用

B、围护作用 C、分隔作用 D、装饰作用 标准答案:ABCD 4. ( 多选题 ) 实体砖墙的砌筑方式包括()(本题3.0分) A、一顺一丁 B、多顺一丁 C、梅花丁 D、十字式 标准答案:ABCD 5. ( 多选题 ) 屋面防水主要做法有()。(本题3.0分) A、卷材防水 B、刚性防水 C、涂膜防水 D、直接防水 标准答案:ABC

6. ( 多选题 ) 屋顶的设计要求包括()。(本题3.0分) A、功能要求 B、结构要求 C、建筑艺术要求 D、装饰要求 标准答案:ABC 7. ( 多选题 ) 预制楼板按支承条件可以分为()(本题3.0分) A、单向板 B、双向板 C、悬挑板 D、空心板 标准答案:ABC 8. ( 多选题 ) 窗框的安装方法有[?]和[?]两种。(本题3.0分) A、立口 B、横口 C、塞口

D、斜口 标准答案:AC 9. ( 多选题 ) 人工地基加固处理方法有()。(本题3.0分) A、加固法 B、压实法 C、换土法 D、打桩法 标准答案:BCD 10. ( 多选题 ) 钢筋混凝土楼梯按施工方式不同,主要()两类。(本题3.0分) A、统一式 B、现浇整体式 C、预制装配式 标准答案:BC 11. ( 多选题 ) 根据均衡中心的位置不同,均衡可分为()两种形式。(本题3.0分)

英国院校建筑设计作品集要求

英国院校建筑设计作品集要求 英国的建筑设计专业深受艺术留学生的青睐,但是在申请建筑设计留学时,作品集必不可少。英国院校的建筑设计专业作品集有哪些要求呢?下面就是小编整理的英国院校建筑设计作品集的要求,供大家参考。 英国院校建筑设计作品集要求 UCL 关于作品集尺寸和页数无特别要求。多数申请者的作品为A4或A4纸张打印,12-30页左右,但是美誉哦正式的大小限制。请注意,作品集应为你的重要设计工作之中的代表作,而非你设计工作的综合性记录。邮寄给学校打印出的副本,因为此材料不会退还。不接受邮件附件和CD的形式 将作品发往下列地址,并清楚的在首页cover上写明全名,申请课程及申请号码 AA SCHOOL AA School可能很多国人没有听说过,因为一般的排名上找不到这个学校,但是在英

国的建筑界则是大名鼎鼎,是很多建筑学专业学生向往的圣地。 作品集应结合学术性和职业性。CD和DVD也可接受,但是需要同时有一份打印出来的纸质作品集。请确保作品集上附带Cover Sheet以便学校能够识别。 SHEFFILED PDF格式、20M(外联建议15M以内)、每个作品在10篇以内,提供3-5个作品 此专业对完成建筑设计学术训练的学生开放(ARB/RIBA Part2or international equivalent)。作为申请流程的一部分,你需要提供电子版作品,PDF格式8M以下的文件。 NEWCASTLE 作品需要在线上传或者发email,最多15页PDF,至多分成两个文件上传或者发email;学校不接受任何纸质、CD和作品链接 EDINBURGH 没有作品不会被审理,没有作品的申请即使提交后学校也不会提醒让学生上传作品,只是一直不审理。请大家申请的时候将作品链接制作成txt文档或word文档直接上传,如果提交之后补作品是email发给学校,学校回复速度非常慢,并且基本都不给我们发确认邮件,所以很多时候都不知道学校到底收到没有,艺术系的审理周期在三个月以上,申请时没提交作品的基本在半年以上,所以为了缩短周期,请学生制作完成作品后再提交申请并上传作品是最快最稳妥的办法。作品集大于2m的,爱大一律不收,所以请把作品上传到英文网站或英文网盘上,然后把链接放进一个word文档里,文件名请写英文!

室内设计理论知识一要点

室内设计理论知识一 国内外室内设计的发展 现代室内设计作为一门新兴的学科,尽管还只是近数十年的事,但是人们有意识地对自己生活、生产活动的室内进行安排布置,甚至美化装饰,赋予室内环境以所祈使的气氛,却早已从人类文明伊始的时期就存在了。 一、国内室内设计的发展 原始社会西安半坡村的方形、圆形居住空间,已考虑按使用需要将室内作出分隔,使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空间近门的火炕安排有进风的浅槽,圆形居住空间入口处两侧,也设置起引导气流作用的短墙。 早在原始氏族社会的居室里,已经有人工做成的平整光洁的石灰质地面,新石器时代的居室遗址里,还留有修饰精细、坚硬美观的红色烧土地面,即使是原始人穴居的洞窟里,壁面上也已绘有兽形和围猎的图形。也就是说,即使在人类建筑活动的初始阶段,人们就已经开始对“使用和氛围”、“物质和精神”两方面的功能同时给予关注。 商朝的宫室,从出土遗址显示,建筑空间秩序井然,严谨规正,宫室里装饰着朱彩木料,雕饰白石,柱下置有云雷纹的铜盘。及至秦时的阿房宫和西汉的未央宫,虽然宫室建筑已荡然无存,但从文献的记载,从出土的瓦当、器皿等实物的制作,以及从墓室石刻精美的窗棂、栏杆的装饰纹样来看,毋庸置疑,当时的室内装饰已经相当精细和华丽。 春秋时期思想家老子在《道德经》中提出:“凿户牖以为室,当其无,有室之用。故有之以为利,无之以为用。”形象生动地论述了“有”与“无”、围护与空间的辩证关系,也提示了室内空间的围合、组织和利用是建筑室内设计的核心问题。同时,从老子朴素的辩证法思想来看,“有”与“无”,也是相互依存,不可分割地对待的。 室内设计与建筑装饰紧密地联系在一起,自古以来建筑装饰纹样的运用,也正说明人们对生活环境、精神功能方面的需求。

房屋建筑学期末考试答案(2016春季)

河南工程学院 2017年秋《房屋建筑学》期末试题 批次专业:2016年春季-建筑工程技术(高起专)课程:房屋建筑学(高起专)总时长:180分钟 1. ( 多选题 ) 屋顶排水方式分为()两大类。(本题分) A、有组织 B、人工式 C、无组织 D、自然式 标准答案:AC 2. ( 多选题 ) 框架轻板建筑的外墙板按其构造形式和所用材料的不同,可分为()三类墙板。(本题分) A、复合 B、剪力 C、玻璃幕 D、单一 标准答案:ACD 3. ( 多选题 ) 建筑中墙体作用一般包括()(本题分)

A、承重作用 B、围护作用 C、分隔作用 D、装饰作用 标准答案:ABCD 4. ( 多选题 ) 实体砖墙的砌筑方式包括()(本题分) A、一顺一丁 B、多顺一丁 C、梅花丁 D、十字式 标准答案:ABCD 5. ( 多选题 ) 屋面防水主要做法有()。(本题分) A、卷材防水 B、刚性防水 C、涂膜防水 D、直接防水 标准答案:ABC 6. ( 多选题 ) 屋顶的设计要求包括()。(本题分)

B、结构要求 C、建筑艺术要求 D、装饰要求 标准答案:ABC 7. ( 多选题 ) 预制楼板按支承条件可以分为()(本题分) A、单向板 B、双向板 C、悬挑板 D、空心板 标准答案:ABC 8. ( 多选题 ) 窗框的安装方法有[]和[]两种。(本题分) A、立口 B、横口 C、塞口 D、斜口 标准答案:AC 9. ( 多选题 ) 人工地基加固处理方法有()。(本题分)

B、压实法 C、换土法 D、打桩法 标准答案:BCD 10. ( 多选题 ) 钢筋混凝土楼梯按施工方式不同,主要()两类。(本题分) A、统一式 B、现浇整体式 C、预制装配式 标准答案:BC 11. ( 多选题 ) 根据均衡中心的位置不同,均衡可分为()两种 形式。(本题分) A、对称的均衡 B、一般均衡 C、不对称的均衡 标准答案:AC 12. ( 多选题 ) 窗框的安装方法有[]和[]两种。(本题分) A、立口

《室内设计原理》

第一章室内设计的含义、发展和基本观点 1 第一节室内设计的含义 1 一、含义 1 二、室内装饰、装修和设计3 第二节室内设计的发展 3 一、国内 3 二、国外 8 三、我国室内设计和建筑装饰的现状和应注意的问题16 第三节室内设计的基本观点17 一、以"环境为源"的设计理念为基础17 二、以满足"以人为本"的需要为设计核心20 三、科学性与艺术性的结合21 四、时代感与历史文脉并重 22 五、动态与可持续的发展观25 第二章室内设计的内容、分类和方法步骤27 第一节室内设计的内容27 一、室内环境的内容和感受27 二、室内设计的内容和相关因素 30 第二节室内设计的分类38 第三节室内设计的方法和程序步骤40 一、室内设计的方法40 二、室内设计的程序步骤41 第三章室内设计的依据、要求和特点 43 第一节室内设计的依据43 一、人体尺度以及人们在室内停留、活动、交往、通行时的空间范围43 二、家具、灯具、设备、陈设等的尺寸以及使用、安置它们时所需的空间范围 44 三、室内空间的结构构成、构件尺寸,设施管线等的尺寸和制约条件 46 四、符合设计环境要求、可供选用的装饰材料和可行的施工工艺46 五、业已确定的投资限额和建设标准,以及设计任务要求的工程施工期限 46 第二节室内设计的要求47 第三节室内设计的特点和发展趋势47 一、室内设计的特点47 二、室内设计的发展趋势49 第四章室内空间组织和界面处理50 第一节室内空间组织50 一、室内空间的概念50 二、室内空间特性52 三、室内空间功能53 四、室内空间组合54 五、空间形式与构成58

六、空间类型 61 七、空间的分隔与联系66 八、空间的过渡和引导68 九、空间的序列 68 十、空间形态的构思和创造74 十一、室内空间构图86 第二节室内界面处理97 一、界面的要求和功能特点 98 二、界面装饰材料的选用99 三、室内界面处理及其感受102 第五章室内采光与照明 108 第一节采光照明的基本概念与要求 108 一、光的特性与视觉效应 108 二、照度、光色、亮度 109 三、照明的控制111 第二节室内采光部位与照明方式 113 一、采光部位与光源类型 113 二、照明方式120 第三节室内照明作用与艺术效果 122 一、创造气氛122 二、加强空间感和立体感 123 三、光影艺术与装饰照明 124 四、照明的布置艺术和灯具造型艺术 126 第四节建筑照明 131 第六章室内色彩与材料质地 135 第一节色彩的基本概念 135 一、色彩的来源135 二、色彩三属性135 三、色标体系136 四、色彩的混合137 五、图形色与背景色 138 第二节材质、色彩与照明138 第三节色彩的物理、生理与心理效应143 一、色彩的物理效应 143 二、色彩对人的生理和心理反应143 三、色彩的含义和象征性 144 第四节室内色彩设计的基本要求和方法 146 一、室内色彩的基本要求 146 二、室内色彩的设计方法 146 第七章室内家具与陈设 154

室内设计原理重点总结

室内设计原理重点总结 室内设计与室内装潢、室内装修的含义分别是: 室内设计是综合的室内环境设计,它既考虑装潢和装修两个因素,包括工程技术方面的问题,即声、光、热等物理环境的创造;又要考虑文化环境等方面的创造,包括视觉方面的设计,即气氛、意境、心理环境和个性特色的创造。 室内装潢常是重在外表的,是从视觉效果的角度来研究问题,如室内地面、墙面、顶棚等各界的色彩处理,装饰材料的选用、配置等效果来考虑。 室内装修着重于工程技术、施工工艺和构造方法等方面的研究。 室内设计的内容: 以满足功能要求的室内环境出发,包括空间环境、光环境、声环境、视觉环境、热环境、空气环境来达到综合的室内心理环境效果。 室内设计内容表现: 室内设计空间的组织、布置——平面图。 地面、墙面、顶棚等各界面线形处理和装饰;确定室内主色调和色彩配置——效果图。 室内采光、照明计划——天花图。 各界面的装饰方式、材料——立面图。 各界面的施工做法——大样图与结构图。

家具、陈设等的布置或设计——结构与装饰图。 室内设计程序及步骤一般分为四个阶段: 设计准备阶段、方案设计阶段、施工图设计阶段、设计实施(施工)阶段。 室内设计发展趋势: 多层次、多样化、多风格。 室内设计中色彩因素考虑的要点: 背景色、家具色、织物色、陈设色、绿色花卉。 室内家具的基本功能(从使用功能分类): 卧类家具,如床、椅、凳、沙发等,基本功能是满足人们坐得舒服,睡得安宁及提高工作效率。 依类家具,如餐桌、写字台、梳妆台、茶几、讲台等,这些家具的基本功能是适应人在坐、立状态下,进行各种形式的操作,取得相应的舒适和方便。 储存类家具,如衣柜、文件柜、酒柜、装饰柜、书架、屏风等,基本功能是方便收藏、整理日常工作生活中的器物、衣物、书籍等物品。此类型家具在现代室内设计中,是构成空间的主要元素,并起到分割空间的作用。

最新房屋建筑学期末考试A卷

精品文档 D、基础、地基、楼地面、楼梯、墙、柱、门窗 分)1分,共20 二、填空题:(10小题,每空得分》试卷卷《房 屋建筑学A 3.刚性防水屋面施工方便,造价经济,其缺点是对_______和_______较为敏感, 要采取防止产生裂缝的构造措施。 4.建筑物四周与室外地面接近的那部分墙体称为_______ 5、楼梯一般由 __ 、、三部分组成。分)分, 共:得分一、选择题(10小题,每题2206、 屋面泛水是指_______ _____ ____,泛水应有足够的高度,最小为__ ____mm。7、房间的净高是指_ _ __到______ 8.半砖隔墙的顶部与楼 板相接处为满足连接紧密,其顶部常采用_____ ___或预留30mm左右的缝 隙。 1. 1、根据《建筑模数协调统一标准》的规定,我国基 本模数的数值规定为()。 9. 现浇梁板式楼板布置中,主梁应沿房间的__ ___ 方向布置,次梁垂直于_ ___方向布置。 300mm 、100mm CA、1000mm B、、 10mm D10.严寒地区的台阶需考虑___ _______________因素,可用 含水率低的沙石垫层换土至冰冻线___ )2、刚性基础的受力特点是( ______。 A、抗拉强度大、抗压强度小、抗拉、抗压强度均大 B、抗压强度大、抗拉强度小、抗剪切强度大C D 15分)小题,每题三、名词解释:(53分,共得分 ( )。3.砖砌窗台的出挑尺寸一般为 A.60mm B.90mm C.120mm D.180mm 1、基础 4、墙体按受力情况分为()。①山墙② 承重墙③非承重墙④内墙⑤空体墙 A、①④⑤ D、③④、②③ C B、② ⑤2、散水)等几种标准。、抹灰按质量要求和主要工序划分为(5 、 普通抹灰、中级抹灰、高级抹灰 BA、底灰、中灰、面灰、刮糙、中灰、面 灰C D、一般抹灰、装饰抹灰3、圈梁 ( ) 下面对构造柱和圈梁的描述

建筑学电子书集锦

建筑学电子书集锦来源:葛藤的日志 《KISHO KUROKAWA》https://www.doczj.com/doc/ba5369547.html,/forum/content/1694_571270_1.htm 《约翰.波特曼》https://www.doczj.com/doc/ba5369547.html,/forum/content/1694_571003_1.htm 《RICHARD MEIER 2003》https://www.doczj.com/doc/ba5369547.html,/forum/content/1694_570563_1.htm 《安藤忠雄的作品与思想》https://www.doczj.com/doc/ba5369547.html,/forum/content/1694_570534_1.htm 《Herzog & De Meuron》https://www.doczj.com/doc/ba5369547.html,/forum/content/1694_570491_1.htm 《A&V-Louis Khan》https://www.doczj.com/doc/ba5369547.html,/forum/content/1694_570337_1.htm 《Le Corbusier 1910-65》https://www.doczj.com/doc/ba5369547.html,/forum/content/1694_569946_1.htm 《Frank Lloyd Wright》https://www.doczj.com/doc/ba5369547.html,/forum/content/1694_570066_1.htm 《Le Corbusier》https://www.doczj.com/doc/ba5369547.html,/forum/content/1694_569891_1.htm 《SOM》https://www.doczj.com/doc/ba5369547.html,/forum/content/1694_569855_1.htm 《SOM建筑设计事务所》https://www.doczj.com/doc/ba5369547.html,/forum/content/1694_569558_1.htm 《KPF建筑事务所》https://www.doczj.com/doc/ba5369547.html,/forum/content/1694_568973_1.htm 《KPF》(英文版)https://www.doczj.com/doc/ba5369547.html,/forum/content/1694_569209_1.htm 《KPF2005》https://www.doczj.com/doc/ba5369547.html,/forum/content/1694_567804_1.htm 《PAYETTE ASSOCIATES》https://www.doczj.com/doc/ba5369547.html,/forum/content/1694_571947_1.htm 《GREAT GLASS BUIDLINGS》https://www.doczj.com/doc/ba5369547.html,/forum/content/1694_572693_1.htm 《Another 100 houses》https://www.doczj.com/doc/ba5369547.html,/forum/content/1694_581025_1.htm 《BEACH HOUSES》https://www.doczj.com/doc/ba5369547.html,/forum/content/1694_587686_1.htm 《BEACH HOUSES 2》https://www.doczj.com/doc/ba5369547.html,/forum/content/1694_587717_1.htm 《CONTEMPORARY WORLD ARCHITECTURE》https://www.doczj.com/doc/ba5369547.html,/forum/content/1694_612433_1.htm 《路易斯康》https://www.doczj.com/doc/ba5369547.html,/forum/content/1694_583824_1.htm 《稹文彦》https://www.doczj.com/doc/ba5369547.html,/forum/content/1694_546013_13.htm 《贝氏作品全集》https://www.doczj.com/doc/ba5369547.html,/forum/content/1694_184349_1.htm 《杨廷宝建筑设计作品集》https://www.doczj.com/doc/ba5369547.html,/forum/content/1694_547344_1.htm 《GAA》https://www.doczj.com/doc/ba5369547.html,/forum/content/1694_546013_13.htm 《生态建筑》https://www.doczj.com/doc/ba5369547.html,/forum/content/1694_546013_13.htm 《koochaas》https://www.doczj.com/doc/ba5369547.html,/forum/content/1694_546013_1.htm 《Lorcan》https://www.doczj.com/doc/ba5369547.html,/forum/content/1694_546013_1.htm 《perkins will 》https://www.doczj.com/doc/ba5369547.html,/forum/content/1694_546013_1.htm 《PKSB》https://www.doczj.com/doc/ba5369547.html,/forum/content/1694_546013_1.htm

室内设计原理

室内设计原理讲义陈薇薇 1 第一章室内设计概论 第一节设计的本质与艺术 设计与艺术的关系一直是影响和决定设计发展方向的根本性问题。如果设计属于 艺术学,那么设计主要解决的就是产品的形式美感问题,而与技术、经济、工程、生态等因素无太大关系,但事实上,设计几乎不能与上述因素脱离干系,这些因素已经成为设计不可分割的重要组成部分。显然,设计不属于纯艺术的范畴,但是设计从一开始就与艺术结下了不解之缘。 “设计”一词最早是在1588 年出版的件津英文词典》中被提及,按牛津英文词典 的解释:“为艺术品……(或是)应用艺术的物件所作的最初绘画的草稿,它规范了一件作品的完成。”这是从德语中反映出来的信息,我们无法阅读16 世纪的书籍,但是通过现有件津英汉双解词典》的解释:“设计,是欲生产出物体的草图、纹样和概念:是图画、书籍、建筑物和机械等的平面安排和布局;是目的、意向和计划。”从中不难看出,作者在解读原文时带有很强的主观因素。即便如此,它所传达的信息依然是一门应用艺术的概念,这是毫无疑问的。在1980 年版的《中国辞海·艺术分册》中,设计是指:“广义指一切造型活动的计划,狭义专指图案装饰。”这就更彰显出设计的艺术及应用美术概念。这些都代表了早期的设计概念。 随着时代的进步,尤其是工业革命以后,人们觉得传统的设计概念似乎已经不能 满足现代工业化大生产的需求,于是开始探讨并赋予设计以新的内涵。1980 年国际工业设计学会联合会(ICSID)就曾在巴黎举行的第十一次年会上对工业设计的定义作过 如下修订:“就批量生产的工业产品而言,凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、构造、形态、色彩、表面加工以及装饰以新的品质和资格,叫工业设计。”在这里设计已经融入了技术和操作的概念。1992 年,坎萨斯大学维可多·巴巴 纳克在其《为真实世界的设计》一书中,将设计定义为“为赋予有意义的秩序所作的有意识和有动机的努力”。在这里,作者强调了设计的目标和记权的问题。所谓目标是指“有意义”,虽然作者的目标体系过于模糊,它可能涉及人类社会的各个层面,但是对设计观念的“有意义”探讨无论如何也是一个总体目标的问题。1996 年王受之先生 在其《世界现代设计史》一书中将设计归纳为“所谓设计,指的是一种计划、规划、设想、问题解决的方法,通过视觉的方式传达出来的活动过程。”这里作者试图将传统的设计概念与现有的设计概念进行融合,难免显得牵强,但是作者清楚地看到现代设计所强调的“设计是问题的解”这一关键要素,也就是我们常说的设计是解决人与物 之间的关系问题。 室内设计原理讲义陈薇薇 2 按张道一先生的解释:“设计是为了谋求,为了达到预想的目的。”它道出了设计 的目的性动机,但似乎又模糊了设计与策划的概念,而且也显得设计的专业严谨性有问题。 德国人把工程领域的设计细化到“方案阶段的草图是工程任务主要部分的探索性 图面解,施工图设计是工程任务的最后图面解”,这个解释非常具体,也较适合不同领域的初学者对专业的理解,但是过于局限于某些专业领域,并不能涵盖所有的设计外延。

室内设计原理考试试卷答案版

一、填空题 1、满足使用功能的基础下,室内环境的创造,应该把保障安全和有利于人们的 身心健康作为室内设计的首要前提。 2、室内设计是建筑设计的继续和深化,是室内空间和环境的再创造;室内设计 是建筑的灵魂,是人与环境的联系,是人类艺术与物质文明的结合。 3、室内设计从大的类别来可分为:居住建筑室内设计、公共建筑室内设计、工业建筑室内设计、农业建筑室内设计。 4、住宅室内环境的主色调主要为暖色调和冷色调、对比色或调和色、高明度和 低明度等。 5、室内设计的风格主要分为传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格、混 合性风格。 6、室内设计的艺术流派主要有高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、风格派、 超现实派、解构主义派以及装饰艺术派。 7、空间的类型有:固定空间和可变空间、静态空间和动态空间、开敞空间和封 闭空间、肯定空间和模糊空间、虚拟空间和虚幻空间。 8、常见的空间的基本形态有:下沉式空间、地台式空间、凹室与外凸空间、回 廊与挑台、交错、穿插空间、母子空间、共享空间、虚拟和虚幻空间。 9、界面清晰、范围明确、具有领域感的空间称为肯定空间;似使而非、模零两可、 无可名状的空间常称为模糊空间。 10、室内空间中的储藏空间的处理方式一般有嵌入式、壁式橱柜、悬吊式、收藏式、桌橱结合式等。 11、色彩的三大要素是指色相、明度、彩度。 12、色彩的物理效应有温度感、距离感、重量感、尺度感。 14、室内设计中采光设计必须综合考虑光源的照度、光色、亮度,才能达到最佳 效果。 17、根据基本功能分类,家具可分为坐卧类、凭依类、储存类。 18、商店室内设计评价的五项标准是:商店规划、视觉推销功能、照明设计、造 型艺术、创新意识。 19、办公建筑从使用性质看,可分为行政办公、专业办公、综合办公。 20、办公建筑房间的组成按其功能性质分有:办公用房、公共用房、服务用房和附属设施用房。 二、选择题 三、 1、( B )认为,室内设计是设计“具有视觉界限的人工环境,以满足生理和 精神上的要求,保障生活、生产活动的需求”。 A 建筑师普拉特纳 B 白俄罗斯建筑师E·巴诺玛列娃 C 美国设计师协会主席亚当 D 中国建筑师戴念慈

-房屋建筑学期末考试A卷

《房屋建筑学》试卷A卷 一、选择题:(10小题,每题 2分,共20分) A、1000mm B、100mm C、10mm D、300mm 2、刚性基础的受力特点是() A、抗拉强度大、抗压强度小 B、抗拉、抗压强度均大 C、抗剪切强度大 D、抗压强度大、抗拉强度小 3.砖砌窗台的出挑尺寸一般为( )。 A.60mm B.90mm C.120mm D.180mm 4、墙体按受力情况分为()。 ①山墙②承重墙③非承重墙④内墙⑤空体墙 A、①④⑤ B、②⑤ C、③④ D、②③ 5、抹灰按质量要求和主要工序划分为()等几种标准。 A、底灰、中灰、面灰 B、普通抹灰、中级抹灰、高级抹灰 C、刮糙、中灰、面灰 D、一般抹灰、装饰抹灰 6.下面对构造柱和圈梁的描述何为正确( ) A.圈梁承重,构造柱不承重。 B.构造柱下必须设基础,圈梁必须封闭。 C.先砌墙后浇构造柱。 D.圈梁不承重,构造柱承重。 7、下面属整体地面的是()。 A.釉面地砖地面;抛光砖地面 B.抛光砖地面;水磨石地面 C.水泥砂浆地面;抛光砖地面 D.水泥砂浆地面;水磨石地面。 8、当楼梯平台下需要通行时,一般其净空高度不小于()。 A、2100mm B、1900mm C、2000mm D、2400mm 9.温度缝又称伸缩缝,是将建筑物( )断开。 Ⅰ.地基基础Ⅱ.墙体Ⅲ.楼板Ⅳ.楼梯Ⅴ.屋顶 A.ⅠⅡⅢ B.ⅠⅢⅤ C.ⅡⅢⅣ D.ⅡⅢⅤ 10、房屋一般由()等几部分组成。 A、基础、楼地面、楼梯、墙(柱)、屋顶、门窗 B、地基、楼板、地面、楼梯、墙(柱)、屋顶、门窗 C、基础、楼地面、楼梯、墙、柱、门窗 1、变形缝按功能分三种类型:________、________、________。 2、建筑构造是研究建筑物各组成部分的_______和_______的学科。 3.刚性防水屋面施工方便,造价经济,其缺点是对_______和_______较为敏感,要采取防止产生裂 缝的构造措施。 4.建筑物四周与室外地面接近的那部分墙体称为_______ 5、楼梯一般由__ 、、三部分组成。 6、屋面泛水是指_______ _____ ____,泛水应有足够的高度,最小为__ ____mm。 7、房间的净高是指_ _ __到______ ___垂直距离。 8.半砖隔墙的顶部与楼板相接处为满足连接紧密,其顶部常采用_____ ___或预留30mm左右的缝 隙。 9. 现浇梁板式楼板布置中,主梁应沿房间的__ ___方向布置,次梁垂直于_ ___方向布置。10.严寒地区的台阶需考虑___ _______________因素,可用含水率低的沙石垫层换土至冰冻线___ ______。 1、基础 2、散水 3、圈梁 4、变形缝 5、平台净高 1、建筑中交通联系部分的作用是什么?包括哪些空间? 二、填空题:(10小题,每空1分,共20分) 三、名词解释:(5小题,每题3分,共15分) 四、简答题:(4小题,每题5分,共20分)

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