论贾樟柯电影中的男性形象

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论贾樟柯电影中的男性形象

作者:马迎珺

来源:《文教资料》2010年第11期

摘要: 本文通过《小武》、《小山回家》、《站台》等几部作品阐释男性形象内在与外在的表现;贾樟柯电影中男女形象的比较;贾樟柯电影中男性形象的社会意义。

关键词: 贾樟柯电影男性形象社会意义

作为第六代导演的领军人物,贾樟柯在电影上的成就已经是硕果累累,而他的第一部作品《小山回家》所展露出的对人的生存与发展的观点已经为他电影风格的奠定开了一个好头。现在,男尊女卑的年代已经过去,许多电影中的女性形象越来越受到重视,而贾樟柯电影中的男性形象就和他们常穿的暗色衣服一样,不被人察觉却极具特色,下面就从三个方面来分析贾樟柯电影中的男性形象。

一、男性形象内在与外在的表现

人们常说外化于形,内化于心,事物的表象通常都是为反映其内在本质服务的,而“形”与“心”又是能够反映出时代特征和社会特点的。

首先,从外在看,《小武》、《小山回家》、《站台》中的小武、小山、崔明亮等一类人所表现出的一系列特征是存在共性的。不难发现,贾樟柯多部作品的社会背景大都定格在上世纪

八九十年代的山西省汾阳县,那时那地的男性形象带着浓郁的乡土气息,除了言行举止显得比较粗俗、小器外,他们还往往不修边幅,衣服的色系较为暗沉,通常为黑色、咖啡色等暗色调的外套,偶尔衬衣外的朱红色毛线背心会显得格外突兀。例如,《小武》中,小武双手抱在胸前,戴着大黑框眼镜,穿着深色的衣裤,缩头缩脑地出现在屏幕上;《站台》中,崔明亮以一句“大冬天的谁不穿裤子呢?”油腔滑调地现身于灯光昏暗的汽车内;《世界》中的一部分男性异于前一类人,由于背景环境转移到了中国的政治文化中心北京,他们不再灰头土脸、土里土气,比如小魏的男朋友老牛,他是影片中第一个正式亮相的男性角色,蓝色T-shirt、牛仔裤赋予了这个形象以时代感。这一系列的外在包装是打造人物性格或者描述时代背景的基础,也是观众判别人物个性、社会环

境等的一把尺子。

其次,从内在分析,《小武》、《小山回家》、《站台》中的一类人物的性格虽然不尽相同,但是生性愚钝、不感时伤怀、头脑简单,没有什么远大理想,再加上有时还有些自命不凡、自以为是的个性始终贯穿在这些人物身上,表现出一种“变”中的“不变”。如《小山回家》中,小山的心理状态就如同霞子所说,“别觉得你神气了、人穷志不穷,你甭装人模狗样了”,虽然因为被老板炒鱿鱼不得已要回家感觉很没面子,可小山表面上还是要借口找同伴一起回老家过年为由伪装

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