写作方法之简介怎么写
一篇小说，给读者留下第一印象的有两点，一个是书名，另外一个就是简介。
简介看似只有几十个字，却是除书名之外，你能加深读者印象，吸引读者来看内容的一个至关重要的地方。如果把书比作一个人的话，书名是名字，那么简介就是外貌了。
写简介之前，首先要对自己的文有一个十分清晰的了解，然后才能为她配上一个合适的简介。
一个合格的简介，应该包含以下四项内容：1、背景2、主要人物形象3、冲突4、悬念
当然，不是所有好的简介，都包含上面四项内容，但是能在简介中体现这些内容，就会给读者留下良好的第一印象，不至于让读者在未点开内容的时候就弃文。
背景，自然就是文章的背景，虽然没必要在简介中将背景具体到年代季节，但是总要体现出是古代背景，还是现代背景，或者是架空，玄幻，仙侠，异世大陆等等，活动的主要场所是在哪里，是宫廷，江湖，大家族，还是校园，仙山等等。
主要人物形象，就是给你的主角第一次展示个性特色的地方，这里不是用来说女主貌若娇花扶风弱柳一笑倾城再笑倾国，有多少权倾朝野世间少见的美男帅哥拜倒在她裙下什么的，而是要展现出主角独特的个性。人物性格形象如何塑造，前面几位编辑已经讲解地很清楚了，从性格到容貌都[***]到极致的人，只会让读者产生距离，重点要突出的，还是这个人物身上所独有的个性气质，要突出这个人物身上让读者产生代入感的东西。
冲突悬念，小说开头主要冲突和悬念是很重要的，同时，这也要表现在简介中。
有的作者喜欢在简介中展示自己的才华，将大段大段的诗词运用其上，每一句都和书中的分卷相契合，觉得这样就可以显示出自己的独特。可是，这样的简介，只会让从没有读过小说内容的读者觉得一头雾水不知所云，不知道这篇文究竟要写什么，勉强点开，如果你的开头依旧无法吸引读者，那么，也许大部分的读者都会因此而放弃这篇文。
简介，一定要留有未尽之言，简介不是大纲，大纲是为了给人看你这篇文大概要写什么内容，而简介的最大任务，是吸引读者来看这篇文的具体内容。简介是吊钩上的鱼饵，没有鱼饵，你也没有姜太公的本事，是没有鱼上钩的，如果鱼饵太大，鱼咬一口就走了，根本不会咬到勾。
简介中有了冲突和悬念就够了，结果如何，是不需要写明的，如果将简介写的如大纲一般，主线情节都标明，甚至连故事的结局都在简介中写出来，文章本身也
就失去了吸引力。试想，读者都知道你的故事最终会是一个什么样的结局，知道了主线走向是怎么样的，那么还有什么兴趣来看你的小说呢？
最后，简介中不要塞入大量的信息，区区几十上百个字，有主要人物即可，不必连配角一二三，路人甲乙丙都要写一笔，丰富的人物情感脉络，可以等到文中再一一展开，简介只是餐馆的招牌，不是满汉全席的菜谱，只需要告诉大家这家的菜特色是什么，没必要具体到每一样菜是什么样子什么味道。
比如《玉氏春秋》的简介：
她在乱葬岗上重生了。因为一本《鲁班攻城十器》，她被心爱之人利用，又被他的女人谋害了。
在这个人命如草的春秋战国，来自现代的她，只是一个有着干净清丽外表的普通少女。她没有练武的天赋，她的数学只是处于及格边沿，她动手能力低下。。。。。。
可是，她必须活下去。
她还要舒服地活下去。
于是，她用三脚猫的经商能力谋生，她用囫囵看过一遍，连名字都记不全的三十六计行事，她一步一个脚印，开始在这个崇向武力，战火纷纷的世界中走出一条路来。
背景是春秋战国，主角的形象特点也很明确，没有练武天赋，数学不好，动手能力也低下，只记得不全的三十六计，冲突自然是女主在战火纷纷的世界中如何舒服地活下去。悬念便是女主是从乱葬岗上醒来的，是被心爱的人利用又被谋害的。
看了这样的简介，读者自然迫不及待想看书中的具体内容。
再比如《千斤后娘》的简介：
穿越前，她有个后娘。
穿越后，她成了后娘，又肥又胖的小后娘，人称千斤小姐。
她的夫君，家世好，且英俊潇洒，却是一个声名在外的断袖。
上有公婆，身旁有虎视眈眈的小受，下有两个不满四岁的儿女，该怎么办？
且看肥女费娇娇精彩纷纭翻身计。
女主又肥又胖，夫君虽英俊潇洒却是断袖，而且还有拖油瓶，悬念和矛盾马上就出来了。
幽瞑摆渡者套路写作总结 什么是套路，简单的说就是形成一种流程，按着走下去就可以的东西。 网文经过这么多年的发展，有许多人已经摸到了写作的捷径，这就是写作套路。 套路有几种，先说投机取巧的。 有一种作者随随便便就能日更几万字，到处显摆。看了他的文我就不爽了，除了一点自己的叙述，他用的更多的是别人的内容。 没错，他用的是别人的内容，他可以把别的作者书里面的剧情节录出来，强加到自己的文里，基本不用动脑想剧情，只要把几本风格类似的书综合处理一下，于是一本日更几万字的书出现了，然后就可以大言不惭的说赚到点钱了。这种作者不是值得推荐，不过确实可以赚点小钱。也可以说他摸到了套路的边角。 下面分享一下我的套路写作技巧，流云宗的核心思想配合挖坑填平大法加上套路写作……无敌了。 首先，不要觉得一个东西俗，就不会成为经典而不去写它。 例如少林寺那部电影……不详解了，有兴趣的自己去看看内容是什么。 剧情狗血的一塌糊涂，不妨碍他成就了少林寺如今的赫赫威名。 狗血的东西，就是大家都懂都知道的存在，不会存在理解上的困难，也就更容易被记住。 韩剧多么狗血……照样感动一大片女人哭的死去活来。 再说说三少……老读者一般不会去看他的“第三本书”吧，他的书写下来看着差不多都是类同的。 废话到此为止，以玄幻套路为模版讲一下套路。 写一本玄幻类的书，其实就那么多东西。
兄弟、学院、佣兵、寻宝、擂台、宗教、战争、贵族、信仰（神）……等等 兄弟情义做为主角延伸情节的衔接。在主角情节受困的时候，兄弟的倒霉就是主角发飙的过程。 在每个情节里面找一个敌人或者对手，找一个朋友或者一个女人来保护，为了一个目的去勃发奋起。 简单的说就是： 打了儿子打老子； 打了老子打祖宗； 打了徒弟打师傅； 灭了师傅灭山头； 灭了山头灭宗教； 灭了宗教灭神明； 这就是路数。 （推荐看一下兽血沸腾） 在灭人的过程中得宝，得爱，得仇。 然后换地图继续。（学院、佣兵、寻宝、擂台……等地图） 每个出来的对手都有背景； 每个山头都有宝藏； 每个女人都如花似玉的倒贴； 每个兄弟都有必须求助主角的事情； 每个大人物都有发现主角能力的智慧； 每个大人物必须在打击主角的时候，被别人制约； 主角不经意的一次出手就能感动某个大背景的人物，让他她以后能在主角没辙的时候恰巧出现帮助主角脱困； 主角一次得宝过程中不经意得到的垃圾，在生死关头会恰巧破解危机； 主角升级要在困境中顺利； 主角升级要在顺境中瓶颈； 然后破解不了，随后在危机中突破。 其实这些就是一本玄幻的主要情节，来来回回反反复复用就可以了。 这是已经有点古老的玄幻套路，如何让一个套路适合所有类型，所有风格，所有题材那？
嘉宾介绍：《天才儿子腹黑娘亲》的作者，博士学历啊，拥有超高的人气，百度风云搜索榜TOP50唯一上榜的女性文学作品，毫无疑问的大神！ 如何写好女性玄幻文？ 1.开文之前，选择题材 2.女性玄幻文的主旋律 3人物的塑造和世界体系修炼体系 4. 爽文的元素 5.战斗描写 A:战斗场景的铺垫： B.人物决斗的原因： C.人物战斗前和战斗中的对白 D.围观的人们的反应： E.赢家和败者日后的声名 6.总结： 1. 开文之前，选择题材。 既然是写玄幻文，事先就要弄清楚玄幻文有哪些类别，你最熟悉和擅长的是什么类别？
玄幻文主要分为东方玄幻、西方玄幻、现代玄幻、科幻和网游玄幻……每个人喜好和熟悉的类别不同，选择的题材最好根据自己熟悉或擅长的来写。 个人的角度，目前女性玄幻作品中： 东方玄幻和西方玄幻曾经大火，而且正在火； 女性代表作：《盛世风华》《娥媚》《天才儿子腹黑娘亲》（东方），《傲风》《天才召唤师》（西方）； 男性代表作：《武动乾坤》《武神》《永生》《圣王》等等（东方），《斗破苍穹》《狂神》《紫川》《盘龙》《斗罗大陆》等等（西方）现代玄幻正在火，即将火，潜力无限； 女性现玄写异能或是带空间的偏多，故事的背景往往设置在校园争斗或是黑道争霸，个人爱好的关系，这方面的作品看得比较少，大家有兴趣可以自己去搜索下。 科幻和网游玄幻暂时冷门，但也有挖掘的潜力。 到底要如何选择，一看你的阅读量，二看你对玄幻技能的掌握，三看你是要迎合大多数读者的口味跟风，还是想异军突起，引领新风潮？ 通常来说，大部分作者会选择跟风，跟风比较稳妥保险，但大多不会大红大紫，只能是拾人牙慧，在出版和影视方面的机会明显变小，谁愿意投拍一部相同题材的作品呢？选择引领新风潮，要么狠狠扑死在沙滩上，要么大红大紫！看个人的选择了。 选择了题材之后，就是立意了。
段落布局不会单调枯燥，读者在阅读的时候才会感觉轻松舒适。 请记住，另可情节破碎，也千万不要写一个长段，不然结果是读者忽略不看. 1.6 为什么不能用引号开头 对话流其实没错，以对话推动情节更没有错，大部分人都在用，包括唐家三少和土豆等。 错的是，作者不会应用多种方式，只会单纯的用引号开头，让读者以为作者是在用对话推动情节。就好像大部分人其实都在抄袭，但是高手和菜鸟的区别在于，高手抄袭人家，读者看不出来。 “……“甲对乙说。 甲对乙说：“……“ “……“甲对乙说，“……“ 只不过是对话了一下，把甲对乙说已到前面，那感觉就完全不一样了。 这甲对乙说，还可以拓展开来穿插表情、小动作、细节、描写等。利用这些描写增加对话中人物的心里描写。
甲摸着鼻子对乙说：“……“ 甲心中一动，高兴地说：“……“ 甲狠狠的一巴掌扇过去，愤怒的说：“……“ 为什么偏偏要用引号开头呢？？ 对话流的最高境界，就是作者灌水的最好时机啊，为什么不趁这个机会灌水，却留下一个严重 1.7 文章章节布局 一章多少字合适，如何安排伏笔，怎样布局？？ 布局要分大局、中局和小局。一本书，六万字作为一个分界点，至少有一个局，两个以上小局。 也就是说，至少三万字内，要完成一个情节的布局，给于读者一种近期的阅读快感。 在六万字，要完成一个钟等不距地情节该情节能够让读者感觉到主角在这六万字里面，获得了一些东西。
二十万字要有一个中大的布局，把前面的东西收拢起来，并且铺垫下一个情节。每章节的字数，一章三千字左右（2500～3500），这个是读者看书看得最舒服的字数，低于2500，读者看不爽。高于3500，读者看得累。 1、读者看书，最少的一章，3000个字，可以让读者不停地追看下去。 2、两章6000字，是作者更新速度和读者阅读速度以及满意程度三者均衡的字数。 3、三章9000多字，是读者进入了追看状态的字数。 4、四章一万二，是读者成迷的状态。 5、五章一万五，读者是爽了，不过作者基本上承受不住，再往下更是不用说了。我们的故事呢，前期铺垫，中期发展，后期高潮。 这是一个完整的情节，刚刚好，也就是三章，近一万字。 所以说，小的情节，或者说小的高潮，他的频率是三章左右就能够完成。 简单说，主角吃饭，和人冲突，再解决，大概呢，也是需要一万字左右的篇幅。
网文开篇十大套路 第一章：放下铺垫，放下文青气息，放下大段环境描写。 要求是在300字内看到主角姓名，他的身份，他现在做的事情。所有内心独白删去，一切剧情体现，剧情，还是TM的剧情。1000字的时候必须出现第一个波澜或者小冲突，这个事件是为了突出主角的性格，甚至引出第一个配角。 （如果你写主角去吃屎，也要交代出这个吃屎是为了引出仇人，还是主角奋发图强的立志。。） 第一章，忌流水账，忌白板脸，一定要出现主角的名字和两个特征人物：胖子，瞎子，断一只手男人，红衣风**人，如果是大段的老头、少年、少女在无聊地啰嗦……那么码字工到此自己去吃屎。 第二章：其实这是第一章的补充。 主角的家庭，身份……略详细描写，尽量使用白描手法。 镜头继续对准主角，然后继续出现冲突，这个冲突要略大，如果第一章的冲突相当于拍蚊子，这个至少也得是拿起苍蝇拍打苍蝇——无论是被人踩还是踩人，都要有较大的力度。 同时埋下后面几章大冲突的伏笔。
第三章：金手指一定出现。 不管是掉崖得宝，还是外星人系统，还是被雷劈成异能人。 第四章~第六章：大冲突。 如果第二章主角踩人，那么这时候别人就要来报复。 如果是被人踩，那就是别人继续踩，但是主角爆发，惊掉一地眼球。 这时候大约已经是12000~18000字了，主角的性格也突出了，一配二配对手敌人都登场过了。 下面该谁了？女主啊兄弟们。 第七章：女主出现，冲突+暧昧，或者原本认识的话就开始暧昧+误会。 花前月下？大哥，这是小白文，不是言情。英雄救美，美救英雄，随便你怎么设定了。 狗血？小白文不狗血能叫小白文么？ 第八章~第九章：跟女主一起生活……另外熟悉金手指。 第十章：继续发生冲突，不管是旧的仇人还是新的仇人，这时候带着MM踩人会踩的更爽。
网络小说创作的几个要点|千幻讲坛 （本文节选自千幻冰云著《别说你懂写网文》。千幻冰云本名黄志强，系百度文学原创平台副总经理。） 其实网络小说的创作要点很简单，用心去想，用心去学，用心去写。 在这里，我还是把网络小说的创作要点拆分成六个部分：从定位读者群，到与读者互动联系，掌控读者阅读情绪，到做好文章纲要，到坚持创作，到强化作者基础，到调整作者心态等六个方面，讲述网络文学的创作要点。 一、分析读者群心理，思考作品定位：移动互联网时代的网络小说读者喜欢什么，不喜欢什么，移动阅读的硬件导致网络小说创作习惯的变革； 二、加强与读者的互动及联系，掌控读者阅读情绪； 三、做好大纲和细纲，让你的小说拥有三次创意时间（大纲、细纲、创作）； 四、坚持到底，保证作品更新不断，作品更新速度可以满足读者需求； 五、强化基础，不能有基础性错误导致读者流失； 六、保持平常心，不要被读者评论和作品成绩影响自己的创作心态。 一、分析读者群心理，思考作品定位： 移动互联网时代的读者喜欢什么，不喜欢什么，移动阅读的硬件导致网络小说创作习惯的变革； （一）、适合读者群： 写任何一本小说，都必须清楚的知道，自己的小说题材及内容，对于某些特定的读者群体的吸引力比较强，以及考虑避免写这个读者群体所不想看到的情节内容。 1、读者群是哪一类人， 2、阅读需求是什么， 3、读者喜欢什么， 4、不喜欢什么。
（二）、适合载体： 移动阅读及网络阅读，主要的载体需求，载体需求决定了读者的阅读方式和阅读习惯，因此在创作的时候，如果能考虑载体需求，将会让作品成绩更加理想。比如在手机上看书，一个段落上千字，根本无法顺利阅读，用手机阅读的时候，一百多个字的段落是读者最容易接受的。 1、连载作品， 2、硬件限制， 3、阅读方式， 4、方便、快捷、互动、个性 二、加强与读者的互动及联系，掌控读者阅读情绪； 第一步：有意识的在文章里面，制造一些可以满足读者欲望的情节，使之可以得到满足。 掌控读者的阅读情绪，就是利用我们的创作手法，利用文字去满足，或者吸引读者去代入主角人物的成长和生活，从而满足读者的欲望和诉求。 作者可以利用情节起伏，利用人物成败，利用布局勾画，把读者的情绪掌控在手中。 第二步：掌控文章的节奏，文章的高低起伏要能够掌控。 什么时候让读者开心，什么时候让读者悲伤，什么时候让读者愤怒，什么时候让读者害怕，什么时候让读者厌恶，什么时候让读者喜爱，什么时候让读者产生欲望。 在文章之中，交互穿插，可以引起读者产生感觉的情节，就是掌控文章的节奏。 第三步：做好正负情绪反差的对比。 千万不要让负面情绪过长久，导致读者心情低落；也千万不要让好情绪过长久，导致读者阅读快感阈值过高，接下去的文章读起来乏然无味。
第一型完美主义者：完美者、改进型、捍卫原则型、秩序大使 简介 ?非常正直，是非分明，并且有强烈的道德观。 ?理性、讲道理、自律、稳健有节制。 ?拥有高度的伦理道德感，对他们而言，真理与正义是最基本的价值观。 ?诚实与正直使他们成为杰出的道德师表、众人的典范、以及真理的见证。 ?极有原则，永远要求公正无私、客观公平，愿意为众人的利益提升自己。 最佳状况 ?具有极高的智慧与辨别力，超人一等的判断力，不论在什么状况下，似乎总知什么是最好的（就道德上而言）。 ?他们知道事情的轻重缓急、优先级，因此有一种超越的眼光。 ?能给别人智慧的建议，并且有高远的理想和目标。 外表与气质 衣装整齐，严肃认真，目光有神，不苟且。安于本份，勤奋，刻苦耐劳，讲求公正，正义，尽忠职守。 说话方式 ?“这是应该的/不应该的！”“这是对的/不对的！” ?我可以啊不行啊你明白吗? 优点： ?勤俭、刻苦、节约自律性高，决定当天要做的事，绝不会拖到第二天 ?判断力与分析力高忍耐、讲理乐于助人与公正无私道德标准极高 中性 ?对人严格爱批评别人害怕犯错非黑即白 ?做事需要一个主观认同的立场，没有中立肤浅，予人识少少扮代表的感觉 缺点 ?对人不宽容批评多于赞赏情绪压抑心胸狭窄，固执，讨厌人批评自己 人格变化方向 ?处于安定和人格提升时：走向第七型，会放下拘谨的形象，变得风趣幽默，能够自嘲，肯作新尝试，会接纳他人意见。
?处于压力和自我防卫时：走向第四型，抑郁，自我批判，有时会自恋自怜，情绪低落，否定自己和充满无用感。 侧翼 ?1w2：倾向第二型，会比较热情、友善、愿意帮助和关心别人；也可能更吹毛求疵，好管人。在感情方面较痴情，占有欲强，任性，对情人的遭遇能够感同身受。失望时行为反复无常。 ?1w9：倾向第九型，性格比较随和老实、轻松、客观和抽离，不受他人影响。 为人建议 ?要做一个典范﹐而不是批评家。 ?不要太注重小节而忽略了整个处境。 ?原谅自己﹐学会知足常乐﹐不要无止境地提高要求﹐折磨自己。 ?鼓励别人批评和提出错误﹐因为你吹毛求疵的形象可能已把别人吓怕﹐做错事都不告诉你﹐这样对你百害而无一利。 与之相处 ?谅解他们对你的批评﹐因为通常他们出于好意。称赞他们做事认真﹐可以的话主动分担一下他们的工作。?切忌隐瞒事实真相﹔做错事要认真的道歉﹐并承担责任。如果是初犯﹐而是被他们发现你的错误的话，他们通常都会原谅。如果错误是出自你的陋习或不专心﹐不认真的话﹐就麻烦得多了。 ?第一型的人是特别重小节的。例如约会切忌迟到（可以的话最好早到﹐因为他们也会）。他们也很重礼节﹐“唔该”﹐“多谢”这些词语绝不可少。 ?尽量避免直接否定他们﹐可以反过来问些启发他们思考的问题（例：如果…又会怎样？）﹐营造一个第七型的环境﹐他们会开放很多。 第二型助人者：成就他人者、助人型、博爱型、爱心大使 第二型人格 第二型人格是九型人格中的一型性格，名为助人型，又称为协助者。第二型是九型人格当中唯一其侧翼和升降人格都不是思考主导人格类型的人格。健康的第二型是感情投入的、体恤的、并对别人充满情感。总是能将心比心，照顾关怀他人的需要。他们诚恳、热心、有鉴赏力、并且鼓励他人。对他们而言，服务是非常重要的；他们非常大方，总是给予和帮助他人，充满爱与体贴，给人们所需要的，即使溢出他们的常规也照做不误。最佳状况：变得极为公正无私，不为自己着想，总是为他人着想，给予他人无条件的爱并且不求回报，觉得参与别人的生活是一种荣幸，是“圣洁的”、慈悲为怀的、谦虚的、并富有同情心的人。 外表与气质 热情亲切，满脸笑容，天真烂漫，永远有一张长不大的孩子脸，富有诱惑性，可随时变换成你喜爱的模样出现。说话方式 “噢！要你等待，真对不起。”“请来坐在这里，这里舒服一点！”“你真有心，专程来看我！”
大纲的重要性 作品大纲是一个文的骨架，你想盖一栋高楼大厦，连最起码的骨架都没有，即使能够完成，也是经不起推敲。很多作者说，我不擅长写大纲，不会写大纲。如果你是大神，有很强的情节把控能力，当然可以不写。万事开头难，作为一个新手，要学会用大纲理清你的思路，设计你的情节走向，做你文的主人，而不是被情节和读者牵着走。 我见过很多作者的大纲，三五百字就结束了，因为他们不知道大纲里面应该写什么。比如，“男主和女主青梅竹马，后来因为家庭的关系相隔几年没有见面。一次机缘巧合，男主女主邂逅，可男主已经有了未婚妻，……，经过一系列情感纠葛，男主女主最后在一起了。”这种只能说明作者想好了开头和结尾，想到了男主女主的身份，但是具体的情感纠葛，人物性格，情节走向都没有仔细考虑。如果这些不考虑清楚，也许在开篇几万字，你还能够把握，但是写到十几万字，２０万字以后就越写越散，没有重点，不知所云。 大致写一下大纲的几点要求，供不擅长写大纲的同学参考。 1、作者及作品的基本信息。 包括：作者本人的QQ，写作时间年限，资历，码字速度，作品的存稿量，预计完结字数。
2、作品信息 包括：文名，笔名，作品简介，男主、女主以及重要配角的身份，性格设定，人物关系设定。 3、大致的情节走向 4、正文大纲（章节大意+章节字数） 这里详细说一下每一栏信息应该如何写。 1、作者的基本信息，是为了编辑在第一时间了解你的信息和概况，提高双方的沟通效率，节省时间，让编辑更多的了解你的作品内容。 2、作品信息，是对你作品的整体把握，不仅仅是为了给编辑看。清楚了你的人物身份，性格，和人物之间的关系，你在写作时，才能根据这些基本设定来展开故事。 （1）鲜明的性格设定能够在最短时间内吸引读者，抓住读者眼球。同性角色性格不宜太过相似，避免出现一部小说中，男性角色都是霸道，专情，女性角色都是可爱型，很容易引起视觉疲劳，削弱主角的魅力。 （2）人物的语言、行为，必须符合人物的性格，这是写作的基础。很多文其实情节都没有问题，但就是不能带动读者的情感，为什么？因为人物的性格，身份和人物的语言相矛盾，不能将人物立体化的展现在读者面前，没有感染力。 比如男主的性格设定的是腹黑，霸道，占有欲强，在一个特定的情景里，男主说的话就要符合这个性格，最直接的就是通过语言
【写作技巧】小说几种常见的写作视角 【泡书，网络大神作者孵化平台】 视角和人称不能混为一谈，虽然有时候二者关系也挺密切的——比如第一人称与第一视角很多时候是相通的。但是，视角是指讲述者与其所披露的内容之间的关系，它的分类是这样的：全知（即上帝）视角、限制视角、完全客观视角。而人称也是三种：第一人称，第二人称，第三人称。 一、全知视角（上帝俯瞰） 这是一种发展得比较成熟、普遍运用的叙述模式。 其基本特点就在于“全知”，叙述人就像上帝一样知道故事的全部，仿佛他是站在云端一样看天下百姓的活动，洞悉所有人物的一切隐秘，包括其复杂微妙的心理变化，也可以叫它“云端视角”。
就叙述人与作品中人物的关系来看，叙述人可在其中，也可活跃在人物之外，知道他们身上发生的一切而又不想得到他们认同。叙述人高高在上，控制着人物的各种表现。 这种视角切入的优点是自由灵活，叙述人不受时间、空间等的限制，纵横捭阖，运用自如，人物和事件可以自由表现，并能让读者对人物和事件能有一个全面而具体的了解，最大限度地展示社会生活的深度和广度等等。 往往用第三人称来叙述。在这样的叙事方式中，叙事人相当于上帝，他对所有线索、发展和结局都了如指掌，对每个人物的心理、过去和未来都清清楚楚，甚至还走到前台对人物评头论足，进行道德评价和情感判断。 作用： 1、便于作者对人物、情节的掌控；
2、便于作者对人物主评判，使作者的倾向鲜明地展现在读者面前； 3、全知视角不受时间空间和人物的限制，方便读者了解故事的来龙去脉。 二、有限视角（凡人目光） 往往用第一人称来叙述。依靠人物的眼睛来看小说中的世界。也有用第二人称来叙述的，比如《福尔摩斯》就是第二人称，虽然是以花生我的口吻说，但都是在说主角福尔摩斯的故事。 第一人称的叙述，人物可以是主要人物，也可以是次要人物。第三人称的叙述，人物并不在作品中直接露面，而是始终粘附于某一个人物身上，以被粘附的这个人的视角来讲述，有点傀儡的味道。
看了一些关于大纲创作的帖子，个人感觉有些不对劲的地方，于是把自己的一些浅见也放出来，希望与大家探讨一下。 问题一大纲的作用： 基本上，大纲是作者安排故事情节用的，这点异议不大。但是感觉还有一些问题很少提到，而且谈到大纲的时候似乎总是有些误解。大纲究竟是用来做什么的？首先，很多时候在写大纲的时候作者还并没有对全文故事发展的思路，大概也就有几个关键的场景以及结局还有模糊的主要人物（主角还有关键配角）的部分性格特征。但是很多讲大纲的帖子，都安排的很详细，包含的内容很多。个人感觉大纲在一开始是不太可能那么细致的，因为很多时候那些想法都是模模糊糊的，又怎么详尽的起来呢？ 所以，一个实用的大纲，应该有以下一些作用：1.记录灵感，可以与情节有关也可以与设定有关。2.整理思路，包括情节之间的联系，伏笔的安排，设定的表现方法等等，凡是想到的和小说有关而不是现在正在码的正文剧情，都可以加入到大纲里面，作为库存。3.减少BUG.有了大纲，可以有效的减少剧情以及人物的前后矛盾。 问题二大纲的特点： 好的大纲，应该至少要有两个特点。一是联系性。一堆情节描述和背景设定不是大纲，大纲必须要有联系性，要有线索，否则就只能叫做素材库。就大纲中的设定来说，不能单纯的只是设定，而且要考虑这些设定如何在故事中体现出来。情节之间也不能只有先后顺序，还应该有因果联系。很多人觉得设定大纲没用，就是因为没有注意大纲的联系性。没有这种联系性，大纲也就起不到整理思路以及减少BUG的作用，只是一个可以随时舍弃的素材库。缺乏联系性，故事发展也就很可能脱离掌控，因为写着写着就发现剧情和后面大纲的安排联系不起来，于是就越跑越远，后面的安排就都用不上了。 第二个特点，就是大纲可以随时补充与调整。写大纲不是一个一簇而就的过程，而是一个随着写作进展也不断完善的过程。很多打算在写小说之前就完成大纲的，个人感觉虽然不是不可行，但是要不就是写完大纲也就没有精力在创作小说了，要不就是写着写着就发现之前的大纲基本用不上了。毕竟创作的时候，有时会不断的有新的想法与思路，如果大纲不能补充与调整的话，那么就只能抛弃了。而且真的要在写正文之前就创作出十万以上的大纲的话，那么很容易在脑海里又有各种情节冒出来，但又不是正文，于是大纲越写越多越写越细，但是正文却总是出不来。终于完成大纲了，估计对这个故事的热情也就消失的差不多了。据说很多设定党就是这么出来的。 问题三大纲的创作过程： 在我个人看来，大纲创作其实是个不断完善，在宏观与微观上不断跳跃的一个过程。 大致上大纲的创作分为几步。首先是确定文章的主题与中心思想。这个中心思想可以很
兽类名称 龙族： 应龙，烛龙，螭龙，孽龙，蟠龙，蛟龙，虬龙，青龙，五爪金龙， 九爪金龙， 紫金神龙，深海狄龙， 神圣巨龙，暗黑魔龙，炼狱血龙，深渊骨龙，烈焰火龙，，雷霆巨龙，金龙，银龙，黄铜龙，青铜龙，赤铜龙，水银龙，钛龙，蓝龙、赤龙，绿龙，土龙，风龙，沙龙，幻龙，毒龙，紫晶龙，钻石龙，幽 灵龙，精灵龙，仙女龙，元素龙，太虚古龙，五彩神龙，七彩宝龙，铁翼狂龙，风暴神龙，光暗圣龙，噬魂狂龙，双首阴阳龙，天苍青 蛰龙，白金之龙，龙巫妖，阴影龙，虚空龙，水晶龙，蓝宝石龙， 亚龙族： 霸王龙，雷龙，钚龙，地穴岩龙，双足飞龙，双足龙，龙狮，迅猛龙，地行龙，黄金三头龙，龙蛟，龙鹰，荆棘龙，龙犀，龙鼠，龙鲨，龙狼，龙龟，疾风飞龙，银獠暴龙，噬魂龙，裂地龙，湿地飞龙，龙蝇，白甲地龙，龙雀（玄鸟），白龙马，巨峰龙，赤甲地龙，地犀龙，紫金龙蟒，十尾龙蝎，龙魔娲女，牛龙蛟，龙虱，银月龙蛟， 凤族： 凤凰，火凤凰，冰凤凰，七彩神凰（神凰镇），天凤，毒凤，不死冥凤，炼狱血凤，地狱邪凤，金羽凤凰，邪火凤凰，九首凤凰， 麒麟族：
金麒麟，木麒麟，水麒麟，火麒麟，土麒麟，墨麒麟，玉麒麟，血麒麟，雪麒麟，麒麟王， 鹰类：海东青，驭风神鹰，鹰身女妖，骏鹰，金眼光鹰，四睑鹰，金焰神鹰，角鹰，雷鹰，玄鹰，鹫鹰，鹏鹰，闪电金鹰，碧眼金鹰，虎鹰，四眼猫鹰，鹏类：雷鹏，金展大鹏，六翼金鹏，青鹏，雪鹏， 雕类： 蛊雕，北域金雕，金翅雕，黑羽雕，追风雕，金翎秃鹫，腐尸鹫，隼类： 银皇天隼，冰隼，雀类：遮天云雀，青云雀，疾风雀， 鹦鹉类： 七彩鹦鹉，铁头鹦鹉，金刚鹦鹉， 孔雀类： 孔雀明王，七彩孔雀， 鹤类： 红顶鹤王，巨嘴火鹤，云中鹤王，寒冰烈鹤， 燕子： 尖尾雨燕， 普通鸟类： 火焰幻鸟，沧澜翼鸟，光羽犀鸟，火烈鸟，荆棘鸟，风蚀雾鸟，不死鸟，阳脂鸟，三足乌，毕方，青鸾，神火飞鸦，洪荒巨鲲，灭蒙鸟，比翼鸟，四翼黄磷鸟，风鸟，天翔鸟，天澜鸟，银鱼鸟，翠心
十大小说写作技巧 核心提示：一）“横切悬念，倒叙事件”法 这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。如1964年7月5日《湖北日报》发表的一篇《一双明亮的眼睛》，就采取这一手法。此文一... 一）“横切悬念，倒叙事件”法 二）这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。如1964年7月5日《湖北日报》发表的一篇《一双明亮的眼睛》，就采取这一手法。此文一开头是：夜，墨黑，伸手不见五指。我（即文中主角）到一个生产大队去。由于第一次去，路生，加上碰到天阴，没月亮，没星星，自己又没带手电，真是把人急坏了。就在这时，我碰到一个社员，恰恰住在我要去的大队，就把我引去了。沿途，他一会说：“同志，注意，前头有条沟！”一会，又指点我：“同志，注意左边是口塘！”最后，进了村，又指着一条巷子说：“里面住着咱们队长，他会招呼你的。”可第二天清早，我从队长屋里出来，看到一个强壮的中年人，挑着桶，哼着轻快的曲子，向稻场旁边的堰塘走来。待他走近，我一瞄，哎，多好的一条汉子，眼怎么瞎了？正想着，只见他蛮不在乎地下塘挑水。我大吃一惊，喊：“……是塘，你不要掉到水里了。”他回过头，眨眨眼，好像看到了我：“你不就是我昨夜给你引路的同志吗？”……看到这儿，读者一定禁不住问自己：他是个瞎子吗？为什么能那么利索地引人走夜晚呢？为什么他比有眼睛的人的“眼睛”还明亮呢？这就叫作“切入悬念”，下面就等着作者“倒叙事件”——读者也就非读下去不可了。 （二）“意料之外，情理之中”法 世界艺术大师卓别林有一句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。”（引自《卓别林——伟大的流浪汉》一书），这就告诉我们，创作结构要巧，首先要“出其不意”，这是第一步。但更重要的，是所叙述的情节，必须在情理之中。所谓情理之中，是指这种“出其不意”，与小说中人物性格的发展合拍，合乎客观规律，合乎生活逻辑。它不是荒诞的，不是臆造的。既曲折离奇，又理所当然。如美国作家欧·亨利的《麦琪的礼物》，就非常巧妙地作到了这一点。小说是叙述美国圣诞节这一天，一对恩爱夫妇准备互赠礼物，并都想买件使对方意想不到的东西。妻子看到丈夫有个祖传的金表，但没有表链，就剪掉自己最珍爱的金色长女，拿去卖了，并用卖金发的钱去买表链。丈夫呢？看到妻子有一头美丽的金发，但缺少一套适用的名贵梳子，就卖掉自己祖传的、一直伴随在身边的、也是自己格外珍爱的表，用卖表的钱买了一套美丽华贵的梳子。结果两人一碰面，丈夫拿着妻子送的新表链，表没有了；妻子拿着丈夫送的一套新梳子，长长的金发没有了！夫妻俩只好凄然相对而笑。在这里，尽管有对故事主人公与读者的“出其不意”，但统统在情理之中。因为他们夫妻恩爱，超过了对“金发”、“表链”的感情。而“金钱第一”的资本主义世界，对下层的小人物来说，也只能是这样辛辣的结局 （三）“淡化情节，形散神聚”法 这种创作法，从表面看，没有出其不意的情节，没有激烈的矛盾冲突，而且平铺直叙，一直是淡淡的气氛。但是，在这平铺直叙中，带有涌袭心灵的感情；在这淡淡的凄凉中，带有一种说不出的人生韵味，常常是“无情”更有情，无声胜有声。如张洁写的《拾麦穗》，是讲农村的一个小姑娘，家里很穷，每年夏天割麦时，她总是挽个篮子，到打过麦的麦地里拾麦穗。这个时候，一个卖麦芽糖的老汉来了。别的孩子用拾的麦穗与老汉换糖吃，而这个小女孩舍不得。老汉便常常免费敲糖给她吃。别人就笑她，说她嫁给这个老汉算了。她对此并不怎么懂，老汉也觉得没什么，大家也只是开开玩笑，以后也再没提起此事。可她——这个小小的姑娘，当老汉没再来卖糖时，却在村头等着，等着……她在等什么呢？仅仅是为了吃老汉的糖吗？不，这里面有说不清的味，有一种淡淡哀恋，一种人与人之间能相互沟通的情绪…这就叫“形散神聚”，是“无结构”的结构，是用一种内在精神编织的“情结”文体 （四）“一箭双雕，一点两面”法 作者在写小说中，似导戏的导演，常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。好导演会利用这个“道具”，不只让一个角色，而使许多角色与这个“道具”有关系；不只让一方，而是让矛盾的双方都与这个“道具”打交道。这样，就可以从这个“道具”身上挖掘人物心灵世界，揭露生活本质，完成作者在这发现上的美学思想。当代英国作家斯丹·巴斯托的短篇《二十先令的银币》就是如此。我们看到，“20先令的银币”本身就是作者的一个道具。作者就利用这个道具，首先让文中的、有钱的马斯顿太太故意把它放进一套衣服里，
【写作指导-进阶篇】网络小说的开局如何写？ 首页1末页 1楼 发表于2015-03-03 00:31:23 | 只看该作者 开局很重要，这一点，相信大家都知道，但开局究竟有多重要，究竟要花多少工夫在开局上，恐怕多数作者并没有一个准确的认知。 事实上，网络创作有着相当的特殊性，它的小成本运作，注定了它不可能象影视大片那样搞得人尽皆知，而它的连载性，也使它无法将其蕴涵在后文中的精彩展现给读者。 而更重要的是，在网络小说的浩瀚海洋中，读者的时间精力是有限的，他们只能选择性的找少数作品去阅读，他们不可能忍受平淡的开局，花大量时间阅读下去。只要作品开头没有吸引住他们，那么很可能，它将永远被抛弃。
如果空有一个好的开局，并不能造就一部红书，但无疑，一个好的开始，可以最大限度的发挥出作品的优势，甚至能有起死回生之效。可是，怎么才是好的开局呢？ 对于新人作者来说，好的开局，只有两条标准——简单，以及有趣。接下来，我们就初步分析一下，如何去做到这两条看似简单的标准。 一，简单的开局 开局，是读者判断是否深入阅读作品的最重要依据，从某种意义上说，开局就相当于作品的一个广告。 我们完全可以将开局与之后的正文内容，干脆利落地区分开来，认为这是两个截然不同的组成部分，或者说，认为一部作品就是由前面的广告部分加上后面的正文部分所组成。 毫无疑问，在被广告吸引之前，读者一般是不会选择阅读正文的，与此同时，他们也不会有太多的耐心去看完一则冗长无聊的广告。 因此，这个广告部分，必须在能够展现出足够吸引力的基础上，做到越短越好，无关的内容越少越好。 尤其是对于新人来说，一定得牢记，开局很珍贵，但珍贵的并不是那些文字本身，而是它们所占据空间位置！
【写作技巧】如何设计小说大纲 【写作技巧】如何设计小说大纲2013-09-06 16:34阅读：4,074 我可以保证，一个新手只要懂得“六个字”，他就写的出长篇小说的大纲。我可以保证，看完此文的新手还不知道怎么写大纲，允许他丢臭鸡蛋。 我可以保证，他丢了一个臭鸡蛋还不够的话，允许再丢一个，不，两个。 —————————————————— 一、【关于大纲的一些简单介绍】 1.不写大纲的危害性 写百万字以上小说没有大纲，这本书八成是悲剧的。他可能会在三十万字左右的时候卡了，不知道要朝哪个方向发展。特别是当他既要构思情节，又要考虑未来的发展方向，还要保证更新，一心三用，越急越乱就乱套了。很多冲动型新手就这样扑了第一本书。他们是因为有了激情而去写，并不是冷静的勾勒全局脉络之后，才动手。结果他的激情过去，又没有全局轮廓在心里，必然会有无以为继感。 2.写大纲的好处 军事家有了沙盘、地图，山川地理，全局在握。设使一个军事家离开了地图和沙盘，无法想象他是怎么指挥战争的。这不是没头苍蝇么？那就是瞎指挥了。
同理，小说家的大纲，就等于军事家的沙盘地图。没有了这个，你就无法组织情节、文字。你不懂得哪里要重点对待，哪里可以轻描淡写，哪里是高潮，哪里是伏笔，哪里是呼应。须知，这就是排兵布阵。如果有了大纲，你上述这些你都懂得了。 即使你心目中有了某种轮廓，还是需要把它用文字表达出来，在你表达的过程中，你将会有更多的启发。不要太相信自己的记忆，时间久了它会淡忘。只有文字才会忠实的履行它的职责。 ****************************************** 二、【构造的需要哪六个字？】 1.构造大纲需要掌握哪“六个字”？ 我在前言中说过，一个新手要掌握写大纲的方法，需要懂得六个字。只要懂得这六个字，他就懂得写大纲了。分别是哪六个字呢？那就是“[***]问题、②解决、③条件”这六个字。。下面让我们来依序讨论这六个字的内涵以及相互关系，我们是怎样用这简单的六个字构造大纲的。 [***]、问题。 让我们来假设一个清静，假设有一天这个社会是天堂，一切都是[***]无缺。每个人都得到了他想要得到的东西。没有疾病、没有痛苦、每一个人都有很多财富、俊美、强壮、聪明，到处都是山清水秀、人们不需要劳动就享有一些物质、人人
菜刀姓李创作网络小说的十二秘笈 一、正确理解网络小说，了解你的读者 在很多人的心目中，所谓网络小说，就是把自己创作的小说贴在网上便是。首先这个认识 是片面的。需要纠正的是：网络小说是因网络而催生的一种新的文学创作和阅读形式，其 读者和作者以45岁以下的年轻人群为主体，他们渴望新鲜事物，生活节奏极快，对传统文学的高深姿态表现得比较冷漠。而网络小说的崛起和强大正是因为这些因素的推动，所以 网络小说要做到更贴近读者才可以生存，它的故事讲述手法、架构以及所谓的思想内涵都 要围绕读者的心理展开和运用。让读者在你的作品中有极强的代入感，享受到酣畅淋漓的 阅读快感，所以，网络小说的故事性是第一位的。在现实生活这种残酷的生活压力的阅读中，读者享受的是你可以让他放松的、快节奏的精彩故事，而不是你那些故作高深(哪怕是真的高深)的思想。当然这也使得作者必须在创作的独立性上做出牺牲，一定程度上迁就读者。 二、小说的前三千字决定一本书的成败 好东西不一定要吃完才知道是好东西。作为网络小说，前三千字最多五千字基本可以决定 你这本书的成败。众所周知，现在的出版社接受长篇投稿时，只要三到五万字的样章即可，出版社尚且如此，读者就可想而知了，海量的信息、快节奏的阅读方式不可能使大部分读 者安静地坐在电脑前，把你的大作认真看完，在选择阅读的书籍时，读者一般基于三个认 识决定他的阅读，一是作者的名字，二是作品的标题，三是作品的前三五千字，如果您的 作品不能在前几千字就吸引住读者的话，那么抱歉地告诉你，他走了，也不太可能再回来了。 三、标题尤为重要 网络小说的标题要比纸质媒体刊载的小说更加用心雕琢，传统小说的标题，可以随便以 “张三” 、“李四” 、“王五和他的一条狗”命名，但放在网络小说身上，断然不行。网络小说的标题尤为重要，面对着数以百万计的茫茫书海，一个有吸引力的标题是让读者 关注的第一步。网络上通常的作法是，在小说的主标题前面加一个前缀副标题，可以把你 小说中要表达的内容提炼成短短几个字或十余字的有吸引力煽动力的副标题。虽然标题党 恶俗，但也无奈。 四、要认真讲完一个故事，做好一份提纲 读一些网络小说，你时常会发现有读者在评论区提问：小说里的那个某某人去哪儿了？那 个事后来怎么样了？这就是小说失败的地方，很多作者在开写之时，框架太大，线索太多，人物过频，以至自己写到后面无法驾驭，时常写掉了人物，写断了故事。该交待的没有很 好地交待，前后冲突，或者根本就没有交待。在这种事情的处理上，我的个人经验很简单，长篇写作必须要有一份提纲，包括小说人物表、小说人物的性格，及他们之间的关系、情 节的发展，作者要做到心中有数。 五、有选择性地与网站合作
如何写小说大纲 1 小说提纲不需要固定格式,但就我的经验,总体来说就这几步: 第一,分四大部分:即时间,地点,人物,主要内容. 第二,详细填充各部分的主要内容:时间一般就写上背景的时间,而不一定要 精细到哪一天哪一时哪一秒.因为如果你是在写长篇小说的话,最初做的时间安排很可能需要变动,如果在修改的时候频繁变动时间的话,那这个提纲还有意义吗?再者就是地点,也是先写几个大地点.方便修改.人物方面,要从性格,身份背景等方面来写,这里要详细一点,因为对人物的介绍越详细,对推动以 后的情节发展越有利,因为你如果清楚了人物的性格身份,就能明白人物会怎样去对待周围的环境变化,以及情感等.不知道你有没有看过莎士比亚的作品.莎翁的作品就是从人物的性格等方面入手的. 主要内容我的一般做法是:在提纲中只列事情的开端和结局.中间的发展过程空着,还是方便修改增删,最后在定稿时把这一部分填起来. 很多的新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是迷茫，包括作者本人都处于迷茫之中，一开始都想写成一部辉宏巨作，场面巨大，却写到一半发现，后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收尾，数十万字的文章如何才能打动读者，如何才能胸有成竹的撰写，这就需要，像是在盖一
幢大楼前，必须有一副精细的图纸，任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明，情节也可以循序渐进。 以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架，也适合于多人合写，如果把小说当作一个人，那这个提纲就是小说的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是情感。 没有一个坚实的骨架，小说就会显的软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图，小说不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要. 首先,让别人看明白之前，就必须自己比别人更清楚。 虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定，但同样也是小说所需要具备的元素，每一个环节和设定都在写之前都明列清楚，因为写小说跨度时间长，人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面，每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样，能够随时把握小说的进度和方向，写作时的难度也会大大降低，这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家。 写作提纲草案
文笔，又是写文的一大基础。 文，蕴含文笔。文笔，文的灵魂。所谓的文笔，其实就是用词。一个句子，乃至一篇文，直至一本书，都是由许许多多的词构成。那么这些词串联在一起，怎么才会让读者有更好的阅读体会，让读者觉得这不仅仅是一个故事，更有这优美的文字带来的更美妙的感觉呢？这不得不说到修饰词。修饰词就是文章文笔的核心。修饰，好比人的衣装，包装好了，也就可以了。但是，切记，你的一段文肯定不可以一个名词后面跟着三个十个的修饰词。比如说，有这么一段文，是写春天的，“晨曦初照，风和日丽，走在乡间的小路上，聆听鸟儿的鸣声，是燕子的叫声。才发现，雪已经随着温度升高融化了，花儿已经开放了，大地生机勃勃，鸟语花香，百花争艳，一片春色盎然。” 像这段文，有很多修饰都是不妥的，且，有比较多的累赘。不妨看到下面改的， “晨曦散射，漫步于乡间的小路上，忽然一阵枝叶摆动的声音，从中飞掠出几只燕子。才发现，雪融化了，花开了，大地一片生机。” 删减了很多，又换了许多的修饰词，当然原句还有个错误就是，燕子哪里会鸣叫。故，你明白了要用修饰词，更重要的还要选对词去修饰。选词很重要。选一个正确的词去作为修饰是很重要的。其实，选词也是一门功夫。倘若你能正确去运用词语，在句子中使用恰当，可以说你的文笔已经算不错了。选词要华丽，但是一个句子，一个段落，一篇文中不能都是一些逆天太过华丽的词语。只有华丽与庸俗搭配，才能突出华丽的魅力，才能显出庸俗的恰到好处。 比如，“金碧辉煌的参天大楼。”这句话怎么看过去都非常的别扭，倘若非要这样写，不妨分成两句，“眼前一栋参天大楼，而且金碧辉煌……”当然，这只是例子，只是想说明，该如何去选修饰词，以及修饰词和名词的搭配。有时候，一个短句，或许看上去很美，但是放入文中可能却有一种鹤立鸡群的感觉。这就是整体和部分的搭配要和谐。所谓的合理，就是句子与句子间的衔接，段与段落的衔接。而这其中，所蕴含的我们暂且把它叫做意境。意境高低，显然不能直接搭配。所以，不管从意境的高到低，从低到高，都必须要有一个缓冲。而这个缓冲，可以从侧面，比如，你可以环境描写，你可抒发情感，你可以转移剧情等等，这一方面，必须要具体遇见，具体对待。切记，不要一切照搬，灵活运用即可。文笔，更加基础的东西就是叙述要通顺，叙事要合理。文笔不仅仅指的你写出来的文字，更有是你文中所蕴含的主题，所蕴含的情感。文，是以情动人，文笔加以辅助。读者有感觉了，便会更深一层去注意，这时你变成功了差不多一半。再有一个，文笔又该如何去练呢？只有写文，拼命的写文。在最初的阶段，你可以刻意去注意你的用词，时间没关系，哪怕一个小时写几百字。慢慢的，那种感觉就会成习惯，文笔就会慢慢上去。切记着急，心急吃不了热豆腐，一朝一夕是不能成功的。还有一个方面，你文的好坏，有一个装饰的问题。什么是装饰呢？下面有一个例子：“鱼肥美”这三个字，平平淡淡，没有一点能够引起别人的注意，或者引起了别人的注意，只不过看起表面的粗俗。倘若，你在鱼肥美之后再融入一些解释，就会有不一样的效果。 一曰，鱼肥季节正值春。 独爱春， 故，称之为美也。 另曰， 匪女之为美，美人之贻。
10.酒徒分享网络小说写作经验 课堂内容：第一部分酒大开始发言; 大家好，我是酒徒。 今天时间准备这样安排，首先，我来讲几个基本问题，都是些经验之谈，也许对大 家有用。当我讲完正文后，进入提问时间后，大伙有疑问的，可以一个一个提出来。 今天的时间，准备分为两部分。第一部分，我先讲，第二部分，自由提问，开始了啊。 今天我主要讲以下几个方面：第一，什么的是小说，网络小说的本质是什么; 第二，大众的审美眼光与心理诉求；第三，强盗的正义与黑暗中的光明；第四，特例、市场与读者群细分；第五，作为新人的忌讳与优势。 第一，什么是小说，网络小说的本质是什么? 大家都是写小说的，有人已经写了几百万字，小有成就。有人刚刚开始进入这行，正在急于 寻找登堂入室的捷径。但是，酒徒在这里问一句，大家写了这么久，有没有仔细想过，什么 是小说，或者网络小说的本质是什么吗？ 不用回答，自己在心里头想。 别查百度，直接给我你脑子里第一反应出来的答案。百度上，有关小说的文学理论，你能找 到一大堆。有的陈述简单明了，有的复杂高深。大伙要是逐一拜读，估计能读上一两年。关 于这个问题，酒徒自己的总结的答案非常简单，所谓小说，就是说故事尔。无须扯得那么高深，能把一个故事说完整，说精彩，就是一篇合格的小说。 所谓小说，就是说故事尔。无须扯得那么高深，能把一个故事说完整，说精彩，就是一篇合格的小说。 有人会大喊文以载道，有人也许会大喊小说的社会价值与道德意义。但是，酒徒反问一句， 如果一个故事连读者都没有，它能载什么道？怎样体现社会价值与道德意义。特别对网络小 说而言，你即便怀着再崇高的目标，首先都得低下头来，让读者肯接受你。除此之外，别无选择。 诚然，网络文学也是文学的一种。但是，传统文学当中，有高雅与通俗之分，网络文学也如此。在目前发展阶段，网络小说，大部分都集中在通俗小说这块，这是由读者和市场决定的，是网络小说的优势，也是劣势。 网络小说，你不必考虑编辑的重口味，也不必考虑评论家的说三道四。有读者则生，无读者则死。规则很
网络写作技巧 网络文学能赚钱，已是尽人皆知的事实，想那三少、土豆、西红柿之流每年数千万元的收入，简直羡煞我等苦命人！ 我们浪迹天涯，谁不想靠写作挣点零花钱呢？ 问题是，没人肯给啊！但我要说，其实谁都肯给！ 比如我本人，当初立志网上看书不花钱，但后来却花了不少钱！ 所以，由此看来，花钱看书的习惯是可以后天培养的。 关键是你写的作品，如果免费都没人看，居然还敢做梦叫人付费看！可能吗？ 但天涯作者中，做这种中国梦的大有人在，不过因为能力不逮，读者不看好你、不喜欢你的作品而已。 我观察了一下，目前，天涯基本没有赚钱的作品。长篇软文、钓鱼文除外。 一些所谓出版的作品也是甘苦自知，装装牛逼而已，糊弄谁呢？ 想要在网文界做大做强，必须对广大作者朋友来一次整体的启蒙！ 目前天涯畅销的只是那些炒股、算卦、起名之类的狗皮膏药贴子。所有出钱的人都是迷信的小市民！人家是为了求人办事来花钱，不是看你的文章好才肯出钱！他们出钱只是为了求人指点赚钱的好股，求人给算算命，求人给孩子起个好名…… 你看看，这都是些什么人，想叫他们花钱看书，难啊。 其他的所谓畅销作品就显得搞笑了，本人的作品也曾名列过畅销书周榜，但那叫什么呢？作者之间互相打赏捧场，读者不买账，难道这也能叫畅销吗？ 但我们大天涯人才济济，难道真的不能靠作品挣钱吗？ 当然是可以的，关键要掌握技巧。 下面我就要开始讲课了！ 第一讲：网络写手与网络文学 什么是网络小说，这个标签一直没有完整的合理的定义。 我个人的定义是： 以商业盈利为目的，在网络载体及手机载体发布，实时连载，实时交流的小说，并取得了一定成绩，如繁简体出版、影视改编、或具有大量网络数据支持的小说，方能成为网络小说，其作者，可称为网络写手——这个不是称呼，是一种职业，以之可维生的职业。 至于其他的写作者和他们的小说，比如我们天涯上发表的作品，只可以称之为网络文学爱好者的网络文学作品。 我的定义很片面，功利性也很强，就是以能否赚钱为依据。 我的目的就是想让作者赚钱，不想赚的请离开！ 网络文学的代表，是网络原创长篇小说，因为长期连载，吸引读者实时回复、实时评论和投票及订阅等，让作者得到了稿酬利益，甚至拓展到杂志报纸出版等其他纸质媒体。 网络写手，如果不以成败论英雄的话，那么在网络上刊载自己的文章的，都可以算是网络写手，毕竟它只是一个群体名称。 当网络写手作为一种职业的时候，它的基本要求是，写手能够通过在网络或者其他新媒体平台上刊载作品，然后获得可供谋生的最基本收入。 因此，没有在网络文学上获得任何物质利益的写手，是不能归纳到网络写手这个职业里面的，只能算是网络文学爱好者，哪怕他的作品点击几百万、几千万。