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西方文学史简答论述

1、希腊神话是希腊艺术的武库和土壤:①希腊的史诗、悲剧、雕刻、绘画等,大多以神话为题材。②希腊神话为欧洲文学艺术提供了丰富的艺术素材和创作灵感。③希腊神话对欧洲思想文化方面的影响更是源远流长。欧洲文学中的热爱现实生活,积极追求自然和人性美,以人为本,强调人的力量等思想,以及不断进取的乐观主义精神,都能在希腊神话中找到源头。
2、荷马史诗的思想内容:①规模宏伟,内容丰富,极为广阔地描绘了由氏族社会向奴隶社会过渡时期希腊的社会生活和人们的精神面貌,对当时的社会形态、思想观念、宗教活动等,都作了生动的描绘。②荷马史诗又称为“英雄史诗”,史诗塑造了众多的英雄形象,表现了英雄主义理想。③史诗通过对众神的描写,表现了古希腊人古朴的哲学观和人文意识。
3、荷马史诗的艺术特点:①结构紧凑、安排巧妙。对于两个十年中所发生的事,只表现了几十天的内容。②塑造了众多的性格特殊的人物形象。③诗句流畅自然,比喻生动形象,辞章华丽,叙述明晰灵活而又不失沉稳与庄严。往往借用自然界的动植物来比喻,后人赞誉为“荷马式的比喻”。④多处使用重复手法,从而增强了诗歌的感染力,给人留下深刻的印象。
4、古希腊三大悲剧诗人各自的艺术特点:①埃斯库罗斯《俄瑞斯忒亚》;索福克勒斯《俄底浦斯王》;欧里庇得斯《美狄亚》。②埃斯库罗斯以置景的浪漫、形式的光怪陆离著称。他的文风刚健雄奇,文字古朴瑰丽且形象化,表现力强。作为最具诗人气质的剧作家,他擅长创造隐喻。③索福克勒斯善于描写人物;喜欢采用对照手法;擅长结构布局;风格质朴,简洁有力,文字富于联想。④欧里庇得斯着力于苦难的直观描述,被亚里斯多德称为最擅长编写悲苦场景的诗人。善于描写人物的心理活动,偏爱女性题材,显示人的理性观念的局限。
5、中世纪欧洲文化的思想特点:①基督教思想制约着中世纪文化②在各种文化的交融中,特别是在中世纪封建制度和封建国家形成与确立的历史条件下,中世纪文学突出了爱国主义和英雄主义③中世纪作为等级森严的社会结构形态,还出现了特定阶层的文学作品和文学现象。
6、欧洲中世纪文学的艺术特征:①由于各种不同性质的文化相互交融,各种题材进入了文学艺术创作领域,极大地拓展了中世纪欧洲文学的描写与反映范围②在这种特定的历史背景和文化氛围中,欧洲中世纪文学的艺术形式得到了长足的发展③由于各种文化的影响,在艺术表现手法上有了进一步的开拓④对文学情感特性的把握能力进一步提高。
7、《

神曲》思想:进步性——①表露了反对中世纪教会推行的蒙昧主义,提倡文化的新思想。②突破了禁欲主义观念,肯定现世生活的意义。③对上层统治阶级和教会僧侣提出严厉批判。④渴望祖国统一复兴,反对分裂割据。局限性——①虽歌颂现世生活,但又把它看作来世永生的准备。②但丁借维吉尔之口表明理性的软弱。③对保罗和弗朗齐丝卡这对恋人的看法是矛盾的,他同情他们,但仍根据中世纪的道德标准,将这对恋人作为贪色的罪人放入地狱。④他对国王痛加鞭斥,但他又将国王视为拯救意大利的救星。
8、《神曲》艺术特征:体现了过渡性,它既具备中世纪文学的一般特色,又有近代文学新的艺术特色。(1)中世纪文学的一般特色:①结构严密完整,数字的运用具有神秘意义和象征性,与宗教思想有密切联系②采用梦幻故事的形式和象征寓意的手法。(2)近代文学新的艺术方法:①材料多半来自现实生活,具体生动。②善于写出现实性的有血有肉的艺术形象,形态逼真,注重环境渲染③继承荷马、维吉尔生动贴切的比喻艺术,用来源于生活的比喻产生极不寻常的艺术效果。④运用意大利的民族语言、借鉴民歌形式,采用民间诗歌中流行的三韵句。具有民族特色,这正是它作为近代文学先声的重要特征。
9、《神曲》思想两重性:①维吉尔是异教徒,代表着新时代古代文化复兴的方向,但丁一方面按照基督教的价值观,将他放在地狱第一层,另一方面却又让他引导自己游历地狱与炼狱;贝娅特丽丝本是但丁的世俗之爱,《神曲》中她却被但丁变成圣母,引导他们的感情由人间走向天堂。因此,维吉尔和贝娅特丽丝成为但丁思想中新旧两个方面融合的最好载体。②三界中居住者的选择与安排,也不同程度地表现了但丁的矛盾心理,如他一方面同情恋人的不幸,一方面又按照教会的道德标准将他们作为淫罪犯放在地狱。而在整体上,本是作为一个人借助理性的力量反思自己的灵魂,却又将这种过程嵌在基督教的框架中,本身即表示了新旧交替时期的矛盾情境。
10、莎士比亚创作的分期及各阶段的作品基调:①第一时期,历史剧、喜剧和诗歌,作品基调乐观、激越、明朗。②第二时期,悲剧、悲喜剧,作品基调沉郁、悲怆、愤激。③第三时期,传奇剧,作品基调高妙远逸、圣洁至纯。
11、莎士比亚喜剧的风格特征:①肯定性、歌颂性的主题所奠定的乐观开朗的基调②女性形象的优美焕发出明艳的光彩③抒情与写景的有机结合构成了优美恬适的戏剧氛围④莎士比亚喜剧的浪漫性、抒情性与所运用的喜剧语言有关。
12、莎士比亚悲剧的艺

术特点:①具有悲壮的色彩,专写英雄在残酷的现实面前可悲的毁灭。他们的痛苦与灾难异乎寻常;他们的悲剧既是个人的,又属于时代和社会的悲剧,因而特别动人心魄,发人深省。②将人物放在外部冲突中去描绘,写出了人物的内心冲突,体现了形象塑造的深刻性和精致性。麦克白由于权势的诱惑,走上了弑君犯罪的邪途,在痛苦和激烈的思想斗争后又充满了无穷的悔恨。③在不损害悲剧基调的原则下把悲喜结合,从而达到以喜衬悲、以喜促悲的效果,使主题蕴意得以升华。④充分发挥自己的艺术想象,利用迷信观念来制造气氛,展开情节,刻画人物,从而取得了惊人的戏剧效果。⑤意象的充分运用是语言上的最大特色,直接关系到作品主题的表达。例如《哈姆莱特》中的“疾病”的意象,它们具体形象,含蕴深远,最大限度地表达了作家的意念与思绪。
13、《哈姆莱特》艺术成就:①通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的深度;善于运用内心独白;用对比手法塑造人物。②情节的生动性与丰富性。③具有现实主义与浪漫主义相结合的特点。
14.《哈姆莱特》矛盾性:①他是封建统治集团中的人物,但同时又是一个人主义者形象。他离开宫廷,接受新思想新文化的熏陶,具有有崇高的理想,世界观和人生观有别于传统教会观念。②忧郁是第一个突出的印象。忧郁是理想与现实矛盾,理想破灭所引起的一种精神状态。哈姆雷特的思考是深刻而有力的,但是父亲交给他的责任是复仇,现实要求他的是行动。正是由此,造成了他行动上大延宕。③哈姆雷特尽管是一个纯洁高贵、道德高尚的人,但他没有坚强的毅力使他成为英雄。
15、莎士比亚戏剧艺术特征:①基本上遵循现实主义原则,题材大多取于现成的材料或剧本,并不是取于现实。现实主义与浪漫主义紧密融合,浪漫主义的因素仍然起着相当大的作用。②通过丰富生动的情节来反映现实生活,戏剧情节的生动丰富与剧中紧张尖锐的戏剧冲突、人物的性格冲突有关。《哈姆莱特》冲突双方在斗争中的地位不断变化,形成波澜起伏、富有戏剧性的情节,其变化就是由哈姆莱特和克劳狄斯的性格冲突决定的。④打破了古代戏剧的束缚,在一个剧本中把悲剧因素和喜剧因素结合在一起,加强了情节的生动性。《哈姆莱特》第一幕以哈姆莱特与鬼魂相会的阴森恐怖的场面结束。第二幕以波洛涅斯派人打探儿子品行的戏剧开场。⑤刻画人物性格具有多面性和复杂性。⑥莎士比亚戏剧的语言丰富,善于运用比喻和隐喻。他的剧本主要用诗体写成,同时又是诗与散文的巧妙结合。
16、人文主义文

学的艺术特征:①展示人的精神世界、情感特征、欲望要求等成为人文主义文学的基本艺术追求②与展示人的精神风貌相适应,中世纪宗教文学中以“寓意”和“象征”为特点的基本创作方法,已被一种关注现实、关注人生的新方法所取代③人文主义文学也扩大了传统文学的体裁领域④人文主义文学体现出了鲜明的民族特色。
17、人文主义文学的思想特征:①就文学的文化主旨精神而言,对人的关注成为这一文学文化精神的核心②着力描写现世生活,肯定人的权利,用个性解放反对禁欲主义,用理性反对蒙昧主义,这是人文主义的基本题材与主题。
18、古典主义文学的思想特征:①受到王权的直接干预,在政治思想上主张国家统一,反对封建割据,歌颂英明的国王,文学和现实政治结合紧密②宣扬理性,要求克制个人情欲③尖锐地抨击贵族的奢侈淫逸、腐化堕落,同时也批判资产阶级的愚顽、附庸风雅和想成为贵族的心理④古典主义悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材,继承了古希腊悲剧的传统。
19、古典主义文学的艺术特征:①从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材。②有一套严格的艺术规范和标准。例如:“三一律”。③主张语言准确精练、华丽典雅,表现较多的宫廷趣味。④人物塑造类型化。
20、启蒙文学的特征:①反封建反教会的思想内容具有更强烈的政治性和革命性②主人公较之以往的文学发生了根本性变化,把资产阶级和其他平民当作主人公甚至对英雄人物进行描写③启蒙作家的理性崇拜和渴望参加现实斗争的倾向,使启蒙文学具有鲜明的哲理性和政论性④平等地广泛采用小说、诗歌、戏剧等文体,打破了自古以来诗体文学独尊的局面,开创了散文时代。
21、英国启蒙文学的成就:英国启蒙文学以现实主义小说成就最高。①笛福是英国现实主义“小说之父”,其代表作《鲁滨逊飘流记》,塑造了一个英国“真正资产者”,体现了资产阶级奋发进取和创业精神。②斯威夫特是著名的讽刺小说家,其代表作《格列佛游记》享誉世界。③理查逊是英国家庭小说的开创者,其作品以《帕米拉》、《克拉丽莎》最为著名。他关注婚姻、家庭、道德问题,把婚姻自主与中产阶级温和的道德说教结合起来,成为此后英国家庭小说的一种模式。④菲尔丁的被称为“散文滑稽史诗”的小说,是英国现实主义小说的重要作品,《汤姆·琼斯》是典范之作。
22、浪漫主义文学思想特点:①强调创作的绝对自由,反对古典主义的清规戒律,要求突破文学描绘现实的范围②抨击封建制度或者资本主义的罪恶现象③酷爱描写中世纪和以往的

历史,大都以历史题材为描写对象④偏重描写自然风光,厌恶资本主义文明和现实,标举卢梭的“回归自然”。
23、浪漫主义文学艺术特点:①强调个人感情的自由抒发,有强烈的主观性②浪漫派对各种艺术形式进行探索,其中最引人注目的是对民间文学的重视以及诗体长篇小说的创造③浪漫主义文学惯用对比和夸张,重视丑的美学价值,大力提倡想象④偏爱忧郁感伤的情调。
24、《浮士德》艺术特点:①体裁是诗剧,同时具备戏剧和诗歌的特点。②辛辣的讽刺和隐晦的象征手法是贯穿全剧的主要特色,使之达到了形象性与哲理性的统一,客观性与主观性的有机交融,艺术的传统性与现代性的密切结合。③现实主义和浪漫主义的交替和结合使用,这是诗剧的重要特征。④对比手法的运用。
25、《浮士德》思想价值:①运用象征的手法,在对立统一的基础上表现了人类社会特别是精神世界的矛盾。②通过浮士德几个阶段的追求,对文艺复兴至19世纪初欧洲新兴资产阶级的精神历程作了回顾与总结。③反映此时德国及其欧洲资产阶级先进思想家的历史局限性。
26、浮士德精神:①从追求知识、情欲、社会活动、艺术到自我实现,表现了他积极探索人生真谛、实现理想、有所作为的创造心理。②浮士德是新兴资产阶级的巨人典型,他所体现的自强不息、永不满足的进取精神是值得肯定的,显示了世界和人类在不断追求、不断幻灭中矛盾运动、超越自身的发展与进步,表达了一个人在与外界的冲突中,坚持不懈、寻找人生真理而奋斗的真正的人生意义。
27、莫里哀喜剧的思想内容:以资产阶级家庭为背景,力图通过对上层资产阶级生活的描绘,揭露资产者的恶习。他对大贵族作了无情的抨击,对下层人民没有偏见。
28、莫里哀的贡献:①懂得运用人物的怪癖、恶习令人发笑②善于从情节和场景中制造笑料③经常利用地位颠倒和意料不到的逆转来产生喜剧效果④具有丰富的舞台经验,擅长用舞台动作制造笑的效果⑤语言滑稽⑥创作具有民主倾向,改革喜剧艺术,重视喜剧的教育和娱乐的作用,塑造单一性格的艺术形象,灵活运用古典主义的“三一律”原则。
29、《十日谈》的思想价值:①尖锐地批判了教会的腐败堕落。②描写男女之间的爱情故事。③抨击了封建特权和男女不平等。④关于全面发展的人的观念⑤《十日谈》是世界文学史上一部具有巨大价值的文学作品,展示出意大利广阔的社会生活画面,抒发了文艺复兴初期的人文主义和自由思想。意大利评论界把薄伽丘的《十日谈》和但丁的《神曲》相媲美,称之为《人曲

》。
30、《十日谈》艺术特点:①庞大而活跃、复杂而有序的框架式结构;②语言精炼流畅、俏皮生动,描写事件和人物灵动多姿;③开创了欧洲短篇小说的艺术形式。
31、《巨人传》思想内容:①作者用象征手法塑造了两个无论在躯体上,还是在精神上都高大雄硕的巨人典型。这是欧洲近代文学中,人的形象首次顶天立地屹立在神的面前的一次成功的尝试。②小说通过两个巨人的见闻,无情地批判了封建国家的黑暗与罪恶,嘲笑和揭露了封建教会的虚伪和封建国家上层建筑的腐朽。③提出了新兴资产阶级的社会理想。卡冈都亚为酬谢约翰修士而修建的“德廉美修道院”,是资产阶级理想社会的模型。
32、《悲惨世界》思想内容:①揭示了在资本主义社会里,富人们为所欲为,而劳动人民则注定过贫苦生活,揭露社会的不合理和不公平。②揭示出资本主义社会的上层建筑是为了维护剥削阶级利益而存在的。③仁慈、博爱才能拯救社会的思想贯穿全文,主要的通过瓦尔让的形象以及恶人最终受到报应表现出来。
33、《悲惨世界》艺术特点:①现实主义和浪漫主义的结合②心理描写精彩③对照原则的充分运用。④战役、起义是全景式描绘,雄奇浩瀚;家庭生活、风俗场景工笔写照,色彩斑斓;人物内心的斗争和变化,丝丝入扣,这一切给小说以包罗万象的瑰奇雄伟气势。
34、《白鲸》意义:①这部小说通过捕鲸船出航捕鲸的故事,揭露了资本主义社会财富的血腥来源,抨击了资本主义制度的残酷和黑暗,反映了捕鲸工人危险而又艰苦的生活,歌颂了工人们机智勇敢、互相支援的高贵品德。②特殊的宗教意义。麦尔维尔生长于加尔文教的环境里。加尔文教强调宿命论和“原罪”。白鲸就象征着“恶”与“原罪”,“佩阔德号”的远航象征着人生的漫漫旅途。另一种观点将白鲸看作是上帝神力的象征,而亚哈则代表着人类的邪恶力量。于是小说的主题成了谴责亚哈对神的反叛。③复杂的象征意义,包含着以上两层意义。小说的永久的魅力以及它那超越时空的意义与价值也在于此。所以,这是一部象征小说。
35.《巴黎圣母院》思想倾向和艺术特色:是一部借历史题材揭露现实的长篇小说。它的批判矛头指向教会和封建君主及其国家机器。①节日的热闹场面,优美的异国舞蹈,奇特的建筑等构成一个色彩浓艳、眼花缭乱的背景。②对照原则的运用:伽西莫多外形丑陋和心地善良对照,爱斯梅拉达的忠贞不渝与法比的自私轻薄对照等,突出表现了作家的爱憎褒贬。③丰富的想象和偶合的传奇性情节,如墓窟中紧紧拥抱的两具尸体等。④小

说以紧张奇特的故事情节,鲜明夸张的人物形象,色彩浓烈的中世纪社会背景,成为浪漫主义小说的代表作。
36、雨果浪漫主义艺术手法的表现:①对照手法。②善于塑造下层人物的形象。③以史诗的气魄和规模再现社会历史。④情节的传奇性。善于将无生命或非人的事物,描绘得如同有生命的物体一样神奇。⑤注重心理描写。
37、卢梭创作的艺术特色:①在返回自然的思想指导下,突破了古典主义乃至大多数启蒙作家的理性框架,讴歌自然,开拓了人们的审美视野。②对人性作了深入的挖掘,认识自己是首要问题③作品充满激情,将激情融化到表达思想中,进行富有逻辑的思考。④具有演说家的风格,善于以定义的方式有力地表达自己的思想。⑤文笔细腻准确。
38、华兹华斯诗歌的特点:①语言极度纯粹,思想感情明智而强烈,每个诗行、诗节都既有独到之处又有力量;②完全忠实于自然界中的形象,沉思中饱含同情,深刻而精致的思想里带有感伤,想象力丰富。③诗风不尚奇幻,以宁静的沉思和丰富的想象力写得真挚自然,亲切质朴,既注重自然的可感性而着意捕捉细节,又从人们的生活中发掘情感,以取得新鲜和奇特的效果。
39、《新爱洛依丝》是一部有别于以往爱情小说的作品:①它具有反封建意义,它是一曲争取不到爱情自由、被封建门第观念葬送爱情理想的悲歌。②对爱情的热烈讴歌是以往小说中没有的。③对大自然的赞颂是小说的又一重大特点。④它不仅是一部爱情小说,还是一部哲理小说,包含了卢梭的主要思想。
40、《唐璜》思想:①对社会现实进行讽刺。通过主人公的冒险足迹,揭示封建专制的暴虐和社会道德的虚伪;讽刺不合理的婚姻以及上流社会夫妇间的互相欺骗。②充满对正义事物的珍爱,对失去自由的人的同情和对被压迫者的战斗号召③对生与死等诸多问题的哲理性思考。
41.拜伦《恰尔德·哈罗尔德》思想内容和艺术特色:对自由的热烈追求和对被奴役人民的同情,反对侵略与暴政,歌颂民族解放,因此被誉为“抒情史诗”。①作品具有强烈的主观抒情性。包含着哈罗德和诗人自己两个形象,哈罗德是拜伦消极思想的体现,厌世、孤傲、浓重的贵族气,深怀忧伤和冷漠,是“拜伦式英雄”的雏形。另一个形象则是拜伦思想的积极面。诗人将自己的所见所感随时抒发议论,表现对政治、哲学的见解,同时也表达他对伪善、的厌恶,表现其反抗侵略与专制,向往自由美好的精神追求和叛逆性格。②抒情和叙事有机结合,抒情、议论为主,叙事为辅。③语言生动流畅,极富感情色彩,鲜明地体现了浪

漫主义诗歌的语言特色。
42.浮土德的艺术形象:在他不断得到与不断失去的整个人生过程中,他永不满足,永不示弱,探求不止,始终向上向善。他生命饱满,感受丰富,痛苦促使他深入思考,失败磨砺他的意志,内心不断生出的种种意愿使其精力旺盛,永远开拓。另一方面,浮士德形象中又具有鲜明的两重性:一方面受生命、本能情欲的驱使,常常沉迷于名利、地位、权势、女人等现实欲求中;另一方面,他又未被这些弱点和错失所淹没,而是一次又一次勇敢地超越了自我,展示了人类自身的复杂性和真实性,同时也表明人类探求真理的艰巨性。 浮士德的形象具有不朽的意义。
43、堂·吉诃德的形象:① 堂吉诃德是世界文学史上最具有矛盾性和复杂性的人物形象之一。他身上既有明显的喜剧性特征,又有鲜明的悲剧性色彩。他性格中的矛盾是正处于新旧交替时代西班牙社会矛盾的反映。②生活在资本主义已经萌芽时期的堂吉诃德却要在现实生活中恢复封建社会的骑士精神,因而使他成了一个夸张的、滑稽的喜剧性的角色;③他立志铲除人间罪恶、为了美好的社会理想粉身碎骨在所不辞,但他的理想在现实生活中根本无法实现。这种理想与现实之间的矛盾又使他具有了悲剧性的色彩;
44、桑丘的形象及意义:①桑丘是一个朴实善良、机灵乐观、目光短浅、自私狭隘的普通农民的形象②桑丘与堂?吉诃德无论是在外表特征还是内在性格都形成了鲜明的对照。他们两人还相互影响、互相感染,逐渐融为一个不可分割的整体。
45、达尔杜弗的人物形象:达尔杜弗是莫里哀古典主义喜剧《伪君子》中的中心人物。他的主要性格特点是伪善。他身为教士,平时在教堂里表现得极为虔诚,其实虔诚只是他的外衣,骨子里凶狠歹毒。他巧言令色,随机应变,这个形象的成功使得“达尔杜弗”成为伪君子的代名词。通过这个形象作者深刻地揭露了教会势力的虚伪性和欺骗性。
46、唐璜的形象:①唐璜不属于“拜伦式英雄”,他顺从天性,无视清规戒律,绝少虚伪做作;对恋人总是倾心相与。他不怯懦,关键时刻还能表现出英雄气概。当海上遇险,饥饿使人生吃同类时,他宁死不干这野蛮行为;战场上,别人退却他则前进。然而他缺乏坚定信念,又意志薄弱,经不住诱惑,故易于随波逐流,随遇而安,无法掌握自己的命运,这使他也做出一些越轨行为和蠢事。②他与传说中的唐璜亦非完全绝缘,例如喜好女色、玩世不恭等,还能见出其原始性格的痕迹。作者认为,其荒唐不过是人类本性的自然流露。此典型为诗人对人性的理性分析提供了一个

生动的标本,因为其性格的二重性再好不过地体现了现实世界里生活的多样性和道德的复杂性。
47.夏洛克的艺术形象:夏洛克是莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的人物。他是一个高利贷者,集贪婪、吝啬、狡猾和残酷于一身,视金钱如命,浑身散发着铜臭。他对待女儿和对待仆人一样吝啬,独生女儿与人私奔,他痛不欲生,是因为女儿带走了珠宝和金钱。因为安东尼奥“借钱给人不取利息”,妨碍了他赚钱,他怀恨在心,借机报复,设下“一磅肉”的诡计,在法庭上振振有词地钻法律的空子,欲置安东尼奥于死地,这是他作为邪恶的一面。但从另一个角度来看,夏洛克是犹太人,在一个基督徒的环境中备受歧视,这种境况也积聚了他对 基督徒安东尼奥的仇恨,因此在法庭上发出“难道犹太人不是人吗?”的责问,使他具备了某些受害人的意味,在人们对他的本质性厌恶中,加进了某种程度的同情。因此夏洛克是一个复杂的艺术典型。这种复杂性使他成为莎土比亚戏剧中三大艺术典型之一(哈姆雷特、福斯塔夫、夏洛克)。
48.奥涅金的形象:普希金代表作《叶甫盖尼?奥涅金》中的主人公,是19世纪俄国文学中第一个“多余人”形象。出身上流贵族社会,受西欧启蒙思想影响,具有人道主义和民主主义思想倾向。他还富于才智,品格和气质高于周围的贵族子弟。他厌烦上流社会的空洞无聊,愤世嫉俗,痛恨腐朽、虚伪的现实社会,同时又非常脆弱,采取消极逃避的态度。他苦闷、彷惶、忧郁、痛苦,对人生失望而冷漠。上流社会中习惯性的装模作样、逢场作戏已使奥涅金的心灵趋于麻木,因此使幸福失之交臂,然后又陷入深深的懊丧、悔恨与悲观中。他分明理解连斯基的纯洁友情,却又出于上流社会的恶习,引起决斗,在矛盾的心情中,杀死了惟一的好友,使他更显孤独。因此,奥涅金不但在社会舞台上显得多余,即使在个人的感情生活中,也已经无能为力,既把握不了自己,也不能珍惜别人,既想寻找生活的意义,又不断地与真诚和幸福相错失,既伤害了友谊与爱情,也同时伤害了自己。因此,他对自己的生活来说,也是一个多余的人。

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