第一章
1、设计与艺术及科学的关系
设计与艺术、科学紧密联系，贯穿于整个设计发展历史。
（1）设计与艺术的关系：
设计作为一门学科，并且将艺术与之结合，在设计发展的历史进程中，始终存在。首先，从设计的发展历史来看，设计产生的历史比艺术要早，艺术是在设计的基础上进行的。其次，从现实社会中设计的本质意义来说，设计的本质在于不断满足人们日益增长的物质和精神需要，特别在物质需要中，设计实用性是基本点、根本点，艺术性是为实用服务的。
(2)科学与艺术
科学与艺术存在不可分割的关系，从现代社会的科学和艺术发展来看，艺术离不开科学，科学往往是艺术的载体。艺术与科学紧密结合，相互借鉴，共同发展。艺术的挑战促进科学更快进步，科学的进步刺激艺术大胆创新。
第二章
1、工艺美术运动的风格特征
（1）强调手工艺，明确反对机械化的生产。
（2）在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他古典、传统的复兴风格。（3）提倡哥特风格和其他中世纪的风格，讲究简朴、朴实无华、良好功能。（4）主张设计的诚实，诚恳，反对设计上的哗众取宠、华而不实趋向。
（5）装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点。
2、图斯坎风格（名词解释）
图斯坎位于意大利中部，现在是意大利的一个省，图斯坎风格也常用来形容意大利式的独特建筑风格，在建筑上崇尚自然，返璞归真。
第三章
1、新艺术运动的设计美学及特征
（1）在设计上是一次形式主义运动，工艺美术运动是其影响之源，都是企图在艺术、手工艺之间找一个平衡点，使得这场声势浩大的设计运动的实质是探索产品设计的装饰风格，是为少数权贵服务的。
（2）新艺术运动放弃了任何的传统装饰风格，完全走向自然主义风格，强调自然中不存在直线和完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态。把从自然中获得的动植物纹样装饰与实用产品上，将艺术载体延伸到了实用产品上。
（3）新艺术运动中作品的装饰上都呈现师法自然，偏爱曲线等特征，从而通过抽象、提炼、综合来表达象征和隐喻的情感，具有特有的柔性特征。
2、新艺术运动的三大源泉：哥特式、洛可可式、日本浮世绘
第四章
1、装饰艺术与现代主义运动的联系与区别
联系：由于装饰艺术运动与现代主义运动几乎同时发生与发展，受其影响，因此，两者之间有着内在的联系。二者都主张采用新的材料，如玻璃、钢铁，主张机械美。从总体上讲(1)他们犹如一对孪生兄弟，是工业设计同一根源上的两条分支，各自沿着自己侧重的方向发展.(2)二者是机器取代手工的工业时代在设计中的两个反映面。（3）他们也都是新艺术运动发展的结果和必然，同时也是对新艺术运动的反逆。
区别：装饰艺术运动所强调的装饰正是现代主义反对的主要内容之一，两者之间
存在着根本的区别：（1）两者共同信奉的机械美学在寻找艺术和工业生产的结合点上表现出各自的个性，装饰艺术在装饰样式和色彩上发现了结合点，现代主义设计则在功能和实效那里找到了归宿。（2）两者的服务对象有所不同。装饰艺术秉承了以法国为中心的欧美国家长期以来的设计传统立场，即为富裕的上层阶级服务，因此它仍然是为权贵的设计，其对象是当时正处在上升时期的资产阶级；而现代主义设计则强调设计为大众服务，特别是为低收入的无产阶级服务。
2、马斯洛层次需要理论
生理的需要、安全的需要、感情的需要、尊重的需要、自我实现的需要
世界现代设计史第五章–第九章
第五章
一、现代主义设计的关键因素:功能主义与理性主义
二、现代主义设计的形式和特征
1、宗旨：面向大众的设计、理性
（1）突出的功能主义特征，讲究设计的科学性。
（2）形式上提倡非装饰的简单几何造型，摒弃装饰来降低成本为大众服务。（3）在具体设计上重视空间的考虑，强调整体设计，提出在模型的基础上进行设计规划。
（4）在设计过程中考虑经济问题，达到实用、经济的目的。
2、优点：使产品生产实现了标准化、批量化，提高了生产效率，促进了生产力的发展。
3、缺点：存在造型单一化倾向。
三、德国工业同盟的宗旨
第一，明确提出艺术、工业、手工艺相结合；
第二，主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的水平，完善艺术、工业设计和手工业；
第三，强调同盟走非官方路线，保持同盟作为艺术界行业组织的性质，以避免政治对设计工作的干扰；
第四，要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功能主义，承认并接受现代工业；第一，在设计中，反对任何形式的装饰；
第二，主张标准化下的批量化，以此为设计艺术的基本要求；
四、荷兰风格派四个鲜明特征
第一，将传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全抛弃，变成最基本的几何结构单体，或者称为“元素”。
第二，把最基本的几何结构单体，或者元素进行结构组合，形成简单的结构组合，但是，在新的结构组合当中，单体依然保持相对的独立性和鲜明的可观性，即个体在整体中，不因整体而失去个体的形态特征。
第三，造型与装饰艺术中，除了对称性以外，非对称性是体现艺术效果的最有效手段。大多数的艺术家对非对称性进行了深入的研究和运用。
第四，在造型上，非常特别地反复运用几何结构，在色彩的使用上，重视基本原色和中性色。
五、勒.柯布西提出的“建筑五要素”
第一，底层透空，下设立柱，把地面留给行人；
第二，屋顶花园，用平顶，上设花园；
第三，自由空间，用框架结构，内部空间模块化，按需要自由处理；
第四，横向长窗，窗可以自由开设；
第五，自由立面，承重柱退到墙后，外墙自由处理。
第六章
一、包豪斯的历史作用及其影响
1、包豪斯的现代设计艺术思想
（重视功能、技术、经济因素）
（1）艺术与技术的统一；
（2）设计的目的是功能，而不是产品；
（3）设计必须遵循自然与客观法则进行；
2、包豪斯对设计教育的影响
（1）建立了一整套的设计艺术教学方法和教学体系，认清“技术知识”可以传授，而“创作能力”只能启发的事实。给后来的工业设计科学体系的建立、发展奠定了基础。
（2）包豪斯从事的设计实践真正实现了技术与艺术的统一，形成了真正的理性主义设计原则，填补了现代艺术与技术、手工艺与工业之间的鸿沟。（3）包豪斯设计教育造就了德国的设计风格：高度的理性化和严谨的功能化
二、包豪斯设计教育的局限
1、过于重视构成主义理论，强调形成的简约，忽视了人对产品的心理需求，形式机械、呆板。
2、包豪斯抨击旧的艺术形式，排斥各民族的历史，导致了千篇一律的国际主义风格。
3、产品设计还停步在传统产品设计上，对富含技术的现代汽车、家电等相关设计的产品少有探讨。
4、未处理好工业和传统工业直接的关系，对时代技术条件、机械化批量生产的方式和经济概念趋向抽象的美学追求，很少从实际生活需要进行考察。
第七章
一、乌尔姆设计学院
1 比尔时期—“战后包豪斯”
遵循包豪斯的理论学说，教学过程关注探索产品的形式与其功能和技术方式之间的关系。
2、马尔多那多---开创现代设计理性、科学研究的开端
培养目标：科学型设计师
教学：单纯的注重形式教学→与设计相关的人文及科技领域
设计方法：系统设计
3、乌尔姆设计风格
（1）压抑个性
（2）强调设计的企业个性、工业性格、批量生产的特点。
产品风格：严峻、简洁、富有条理
局限：过分强调功能，导致设计单一化，阻碍设计理念的发展，即遵循人性与感性的自由设计思想。
二、计划废止制
1、目的：以人为方式有计划地迫使商品在短期内失效，促使消费者不断购买新产品。
2、手段：
（1）功能性废止：不断开发更多、更新功能的新产品
（2）款式性废止：不断推出新的流行式样
（3）质量性废止：在设计中预先限定产品使用寿命
“计划废止制”的缺陷：导致了及有害的用毕即弃的即时消费主义浪潮，造成资源的巨大浪费；强调样式的设计偏离了功能主义的轨道。
三、米勒公司设计理念
1、设计是企业的有机组成部分，不可或缺。
2、设计应在市场竞争中经受考验，要符合经济法则。
3、产品必须诚实，反对抄袭、模仿他人和古人作品。
4、由设计师自己决定自己设计什么，充分尊重设计师的主动权是米勒公司的最大特色。
5、相信好的产品必然会有市场，支持设计师不为暂时的“时尚”所左右。
第八章
一、波普设计的本质特征：多种风格的混杂
1、设计与创作题材直接取材于充分商业化的日常世界，是商业主义的。
2、设计作品的形象简洁取自日常生活用品。
3、设计风格基本上接纳商业性艺术的直接效果。
二、古巴政治招贴的特点
1、招贴设计具有非常强烈的、通俗的视觉形象，具有战斗性、鼓励性，一般文字都非常少。
2、古巴的招贴设计不仅受前苏联的设计风格影响甚小，而且对于本国传统艺术也极少继承，相反，表现了对美国、瑞士、波兰设计风格和表现技法的吸纳。
3、古巴招贴都具有平面化、简洁而色彩浓烈的特点
第九章
现代主义设计VS后现代主义设计
现代主义设计后现代主义设计
哲学角度理性主义、现实主义浪漫主义、个人主义
历史从19世纪到二战结束；
以工业革命以来的世界
工业文明为基础。从20世纪70年代到现在；以科技和信息革命为特征的后工业社会文明为基础。
思想角度对技术的崇拜，强调功能
的合理性或逻辑性。对高技术、高感情的推崇，强调人在技术中的主导作用，和人对技术的整体系统化把握。
方法遵循物性的绝对使用；标
准化、一体化、专业化和
高效率、高技术。遵循人性经验的主导作用，时空的统一与延续，历史的互相渗透；个性化、散漫化、自由化。
设计语言功能决定形式；少就是
多；无用的装饰就是犯
罪；纯而又纯的形态。非
此即彼的肯定性与明确
性；对产品的实用性原
则、经济性原则和简明性
原则的强调。产品的符号学语义；对隐喻的共同理解。形式的多元化、模糊化、不规则化；非此非彼，亦此亦彼，彼中有此；骡子式的杂交种；对产品文脉的强调。
艺术风格构成主义、风格主义、纯
粹主义、象征主义、形而
上学绘画和康定斯基的
抽象主义。非艺术与反艺术、达达艺术、波普艺术、品和艺术、行为艺术、表现主义、超现实主义、偶发艺术。
* * 一、选择题（每小题1分，共30分） 1.所谓新石器时代，是指人们的生产工具以______为主。（） A.打制石器 B.磨制石器 C.片状石器 D.组合器 2.我国家具工艺历史悠久，在____达到了鼎盛时期。（） A.商代 B.汉代 C.宋代 D.明代 3.中国是瓷的故乡，在______达到了鼎盛时期。（） A.商代 B.汉代 C.宋代 D.清代 4.古代雅典卫城中，伊瑞克提翁神庙所用的柱式是（） 多立克 B.爱奥尼亚 C.科林斯 D.混合式 5.铜和______制成合金青铜，是制作青铜器的主要材料。（） A.铝 B.锡 C.钢 D.铁 6.18世纪陶瓷工业的代表人物是______，他生产了著名的“女王”牌陶器。（） A.魏德伍德 B.切普代尔 C.谢拉顿 D.保尔顿 7.18世纪家具业的代表人物是____，他出版了样本图集《绅士与家具指南》。（） A.切普代尔 B.魏德伍德 C.保尔顿 D.谢拉顿 8.18世纪下半叶英国著名的设计师切普代尔是（） A.家具设计师 B.瓷器设计师 C.金属品设计师 D.纺织品设计师
9.英国机械化首先开始于____，其影响是极富戏剧性的。（） A.家具业 B.纺织业 C.陶瓷业 D.汽车业 10.____的米切尔·托勒从1836年左右就开始进行弯木家具试验与设计。（） A.美国 B.英国 C.法国 D.德国 11.19世纪中期，德国建筑家______有关设计历史的基本观点引起重大反响，他认为设计是特定需求的反映，受到材料、技术与时代、地域、社会条件等各种因素的影响。（）A.散普尔 B.柯本 C.拉斯金 D.怀特沃斯 12.____为AEG公司的艺术顾问，他设计的水壶设计是以标准化零件为基础的，用这些零件可以灵活地装配成80余种水壶（尽管实际上只有30种可供出售）。（） A.贝尔 B.罗维 C.贝伦斯 D.史蒂芬生 13.1878年，德国人尼古拉斯·奥托发明了较为经济的四冲程内燃机，这标志着______时代的到来。（） A.蒸汽机 B.汽车 C.火车 D.电气 14.1829年，举行了世界上第一列旅客列车的设计竞赛。______设计的火箭号机车获奖，这台机车体现了对于有效运行和外观两方面的重视。（） A.布莱克特 B.史蒂芬生 C.约翰逊 D.乔易 15.汽车工业的真正革命，是从______的T型小汽车和流水线装配作业开始的，这种大批量
1.芝加哥建筑学派的大师（沙利文）将“形式追求功能”作为自己设计的标准创立了自己的设计体系和风格。 2. 浙江（越窑）为代表的南方青瓷与北方邢窑为代表的（白瓷）组成中国瓷业发展的两大体系和窑场。 3. （陶器）的发明和使用堪称中国古代设计史上的第一次飞跃。（青铜器）取代陶器成为主要器物，堪称中国古代设计史上的第二次飞跃。 4. 西方设计进入现代的标志性设计运动是（工艺美术运动） 5. 构成主义设计运动发端于（俄国） 6. 格罗佩斯、密斯、赖特以及（柯布西耶）等四人被称为现代主义设计的第一代大师。 7. 丹麦设计师保罗·汉宁森于1925年设计的（PH灯具）被世界公认为北欧设计的典范之作。 8. 国立包豪斯成立于（1919年） 9．针对现代主义设计大师密斯提出的“少则多”的减少主义思想而针锋相对地提出“少则烦”的后现代设计大师是（文丘里）。 10. 世界现代设计的三大中心是德国、美国和日本。 11. 在西方现代设计史中几乎与现代主义设计运动同时发生的设计运动是（装饰艺术运动）。 12. “塔帕布”是古代（大洋洲）的设计艺术。 13.在斯堪的纳维亚国家中最具影响力的现代主义设计大师是（阿尔瓦·阿尔托）。 14.（卡尔·马姆斯登）被公认为瑞典“现代家具之父” 。 15. 分离派运动发端于（维也纳）。 16. 国立包豪斯的第一任校长是（格罗佩斯）。 17．法国蓬皮杜文化中心是（高技派）风格的典型代表。 18. 德意志工业联盟成立于（1907）年，其倡导的设计风格在欧洲范围内取代了新艺术运动风格，是年标志着新艺术运动的结束。 19. 中国宋代五大名窑是指定窑、汝窑、哥窑、钧窑以及官窑。 20. （李诫）编修的《营造法式》，是我国古代建筑传统经验的珍贵文献。 21. “正身侧面律”是一种程式化的艺术表现方式，它首先出现于（古埃及）。 22. 意大利的马略卡式陶器是（文艺复兴）时期最具代表性的陶器。
一、选择题 中国设计简史 1、人类的设计史，以石器为开端，石器是设计史上最早的“文化化石” 2、作为中国设计的开端，文字与装帧、建筑与城市规划、服饰与玉器这三大范 畴的设计也十分重要。它们分别标志着传播意义上人类文明的设计、文化和政治意义上国家文明的设计、制度和伦理意义上社会文明的设计。3、史前时期，最经典、最成功的设计就是陶器的设计 4、青铜器是以自然铜与锡等合金材料制造的器皿，从设计的目的来看，商代青铜器以祭祀为主，强调宗教神性的意义。周代青铜器注重食器的组合，而且是以礼器为主，反映了制度等级和人事意义。春秋战国时期，青铜器渐渐失去祭祀和礼器的特性，开始向日常实用器物转变。 5、天子享用九鼎，诸侯使用七鼎，大夫五鼎，士三鼎 6、“宫殿”作为高规格、高水平的礼制性祭祀建筑、与皇宫分离的“左宗庙、右社稷”形式在西汉晚期首次出现. 7、隋唐时期的屏风大致包括两类，一类是座屏，一类是折屏 8、“南青北白”？南方越窑——青瓷北方邢窑——白瓷 9、9、隋唐形成了以生产青瓷的南方越窑和生产白瓷的北方刑窑为代表的“南青北白”的地域性格局。 10、陆羽在《茶经》中曾品评了当时的众多茶具并提出了“邢不如越”的观点，即尽管刑窑白瓷“类银”、“类雪”，但远不及越窑青瓷的“类玉”、“类冰”11、卷轴装帧是魏晋南北朝至隋唐五代一直流行的书籍装帧形式12、令汴梁成为了中国古代第一座开放式的街巷制首都13、宋代，人们垂足而坐的起居方式已基本定型14、五大窑系：汝、官、哥、定、钧 15、磁州发展形成了白釉釉下黑、褐彩器，而且富有生动的民间艺术气息 16、明末宋应星所著的一部重要的综合了材料特性和产此、设计生产与管理、工艺及科技的著作《天工开物》，它也是对古代设计成就的全面总结 外国设计简史 17、近代设计发端的标志性事件是1851年在英国伦敦海德公园举办的第一届万国博览会，在约瑟夫?帕克斯顿建造的水晶宫举行 18、国的新艺术运动被称为“青年风格” 19、欧洲现代主义运动的首发地主要集中在欧洲大陆上，而以麦金托什为首的格拉斯哥“四人集团”是运动早期唯一具有重要影响的英国设计集团。20、芝加哥学派的创始人路易斯·沙利文提出了著名的“形式追随功能”的理论。20、为卡夫曼家族设计的流水别墅，是赖特一生之中最为著名的作品21、“新建筑运动”的代表人物主要包括德国的沃尔特·格罗皮乌斯，法国的勒·柯布西耶和德国的路德维希·密斯·凡·德·罗等。 22、沃尔特·格罗皮乌斯是20世纪德国现代主义运动的杰出领袖、建筑师、理论家和教育家，1919年在魏玛创立了国立包豪斯设计学院，同时出任该学院的首任校长 23、路德维希·密斯·凡·德·罗提出“少即是多”的形式主义原则。 24、诺曼·贝尔·盖迪斯被誉为“流线型设计之父”。 25、亨利·福特于1913年发展出了一套较为完整的流水线和大规模生产技术。26、1961年德雷福斯出版的《人体度量》被誉为人机工程学研究的开山之作，奠定了人机工程学设计的基础。 27、雷蒙德·罗维成为美国有史以来第一位登上《时代》封面的设计师。28、考夫曼提出“优良设计”的评价标准：（1）清晰、简洁的产品造型。（2）无装饰的产品造型。（3）
1.浪漫主义18世纪下半叶至19世纪上半叶活跃于欧洲艺术领域，始源于工业革命后的英国，带有反抗资本主义制度与大工业生产的情绪，它回避现实，向往中世纪的世界观，崇尚传统的文化艺术。要求发扬个性自由，提倡自然天性，追求非凡的趣味和异国情调，特别是东方的情调。反对机械化，对抗机器生产。由于浪漫主义反对工业化生产，也就无法解决工业条件下的设计问题，并且对后来反对机械化的英国工艺美术运动产生了深远影响。 2.样式设计即经常性地改变汽车的外部风格以强调美学外观，而技术零件的生产则可保持相对稳定。以市场为导向，本质是形式主义，现代主义“多样化的统一”原则让位其反面“统一中的多样化”。以福特公司为例，是商业设计的代表。 3.折衷主义其历史背景是随着美国工业的发展，“美国体系”得到更广传播。美国发展成为了一个复杂而多元化的社会，开始意识到他在世界上的地位，并努力寻求文化上的认同感。在19世纪，一个更为直接和严峻的问题就是风格上的折衷主义，所谓折衷主义就是任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样而不拘泥某种特定风格，也被称为“集仿主义”。 4.后现代主义源于20世纪60年代，在20世纪70-80年代的建筑界和设计界掀起轩然大波。旨在反抗现代主义纯而有纯的方法论的一场运动，所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的发展演变而言。后现代主义的主要特征归结于三点：即文脉主义、引喻主义和装饰主义。 5.青春风格在德国，新艺术称为“青春风格”，得名于《青春》杂志。在青春风格艺术家和设计师作品中，曲线因素第一次受到节制，并逐步转变成几何因素的形式构图，是新艺术转向功能主义的重要步骤。雷迈思克米德是“青春风格”的重要人物，他设计的餐具标志着一种对于传统形式的突破。著名的建筑师、设计师贝伦斯也是青春风格的代表人物，美国的代表人物泰凡尼擅长设计和制作玻璃制品。 6.有计划的商品废止制美国商业性设计的核心，即通过人为的方式使产品在较短时间内失效，从而迫使消费者不断地购买新产品。商业的三种废止形式：功能型废止，合意型废止，质量型废止。其本质是形式主义。 7.理性主义理性主义是现代主义的关键因素。理性主义强调以设计科学为基础，强调对设计过程的理性分析，不追求任何表面的个人风格，体现出一种“无名性”的设计特征。它试图为设计确定一种科学的、系统的理论，即所谓用设计科学来指导设计，从而减少设计中的主观意识。20世纪60年代以来，以“无名性”为特征的理性主义设计为国际上一些引导潮流的大设计集团采用。如荷兰的飞利浦公司、日本的索尼公司、德国的布劳恩公司等。 8.孟菲斯孟菲斯是一个国际设计集团，是后现代主义设计组织杰出代表。提出了“反设计”的观念。1980年，由索特萨斯和7名年轻设计师组成。反对一切固有观念，反对将生活铸成固定模式。“孟菲斯”开创了一种无视一切模式和突破所有清规戒律的开放性设计思想，“孟菲斯”设计是试验的，从而刺激了丰富多彩的意大利新潮设计。“孟菲斯”对功能有全新的解释，即功能不是绝对的，而是有生命的、发展的，它是产品与生活之间一种可能关系。这种功能的含义不只是物质上的，也是文化上的、精神上的。产品不仅要有使用价值，更要表达一种特定的文化内涵，使设计成为某一文化系统的隐喻和符号。1988年，索特萨斯宣布孟菲斯结束。 9.有机现代主义软功能主义是现代主义和北欧的斯堪的纳维亚国家设计风格走到一起后出现的，设计风格从几何型走向S型曲线，从以纯粹的功能主导，走向一定的人情味道，是现代功能主义和北欧的人文情调和手工艺文化相结合，被称为“有机现代主义”。有机现代主义这个名词真正出现的时间为二战以后。 10.绿色设计：20世纪末，设计师力图通过设计活动，在人—社会—环境之间建立起一种协调发展的机制，这标志着工业设计发展的一次重大转变，绿色设计成了当今工业设计发展的主要趋势之一。源于人们对于现代技术文化所引起的环境
世界现代设计史复习资料第一讲 世界现代设计的发展历程 *“工艺美术”运动（英国，19世纪60年代开始，现代设计的开端） *“新艺术”运动（法国，19世纪末开始，承上启下） *“装饰艺术”运动（装饰运动在20世纪初的最后尝试） *“现代主义设计”运动（20世纪20年代开始，20世纪设计的核心） *“国际主义设计”运动（二战后兴起，20世纪50——70年代风行，是现代主义设计在战后的发展） *设计多元化格局（20世纪60年代以来） 第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动 一、工艺美术运动的风格、概念、意义及其影响
1、工艺美术运动的概念 工艺美术运动是19世纪60年代起源于英国的一场设计运动，其起因是工业革命以来，随着工业化的兴起，设计产品的工业化批量生产，造成了设计水准的下降，设计上艺术与技术分离的局面。这场运动的契机是1851年在伦敦水晶宫中举行的世界博览会，这场运动的理论指导是约翰·拉斯金（John Ruskin)，运动的主要奠基人是威廉·莫里斯（Willian Morris），这场运动的风格影响到其他欧洲国家和美国，在20世纪开始失去势头，但是对于精致、合理的设计，对于手工艺的完好保存迄今还有相当强的作用。 2、“工艺美术”运动风格 （一）强调手工艺，明确反对机械化生产。 （二）在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格，提倡哥特式风格和其他的中世纪风格，讲究简单、朴实无华和良好功能。 （三）装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术特点。 （四）主张诚实的、诚恳的设计，反对设计上的哗众取宠、华而不实趋向。 3、工艺美术运动的意义及其影响 （一）工艺美术运动从英国开始，范围扩展到美国和斯堪的纳维亚国家（瑞典、芬兰、丹麦、挪威、冰岛），其设计风格涉及到平面设计、家具设计、陶瓷设计、建筑设计、纺织品设计等方方面面。
中外设计史期末考试复习提纲 一、单项选择题 1.我国历史上第一部记录百工技艺的专著是（A）。 A、《考工记》 B、《天工开物》 C、《髹饰录》 D、《园冶》 2.装饰艺术运动的主要造型特征是（C）。 A、流线型 B、曲线形 C、几何形 D、自然形受 3.随着汉代建筑技术的提高，出现了防腐作用的建筑装饰构件（D）。 A、画像砖 B、画像石 C、陶水管 D、瓦当 4.唐代金银器制作达到繁荣期，其中以（C）为代表。 A、长信宫灯 B、博山炉 C、舞马衔杯银壶 D、镏金八角银杯 5.宋代出现了五大名窑，其中以玛瑙石作为配料的是（D）。 A、官窑 B、定州窑 C、钧窑 D、汝窑 6.古代罗马建筑的突出成就在于发明了（B）。 A、拱券技术 B、混凝土拱券技术 C、飞扶壁 D、镶嵌技术 7.欧洲历史上第一位工业设计师是（D）。 A、奇朋代尔 B、魏德·伍德 C、保尔顿 D、德莱赛 8.乌尔姆设计学院提出设计应以（A）为基础。 A、人机工程学 B、美学 C、装饰 D、简约 9.玉器历史悠久，早在新石器时代有各种各样的玉器品种，其中玉琮最早出现 在（B）。 A、龙山文化 B、良渚文化 C、红山文化 D、河姆渡文化 10.强调“师承自然”为设计指导原则的是（A）。 A、工艺美术运动 B、新艺术运动 C、装饰艺术运动 D、现代主义运动 11.新石器时代，仰韶彩陶装饰纹样的主要表现手法为（B）。 A、具象 B、抽象 C、写实 D、再现 12.以流线形雕塑和马赛克为装饰材料表现建筑风格而著称的代表人物是（A）。 A、安东尼·高迪 B、赖特 C、沙利文 D、格罗皮乌斯 13.魏晋陶瓷业发展迅速，以南朝（D）的青瓷为代表。 A、婺州窑 B、德清窑 C、瓯窑 D、越窑 14.宋代丝织业技术有了很大的进步，以织绣技术为代表新成就是（D）。 A、织金锦 B、陵阳公样 C、云锦 D、缂丝 15.明代工艺美术设计的最高成就表现在（A）方面。 A、家具 B、壁画 C、陶瓷 D、漆器 16.古代希腊雅典卫城的主体建筑是帕提农神庙，其柱式特征为（C）。
天津理工大学2020年硕士研究生入学考试大纲 一、考试科目：设计史及其理论（618） 二、考试方式： 考试采用笔试方式，考试时间为180分钟，试卷满分为150分。 三、试卷结构与分数比重： 世界现代设计史40%，工业设计史30％，艺术设计概论30％。 四、考查的知识范围 1、《世界现代设计史》考试考查的知识范围为： 第二章现代设计的萌芽与“工艺美术”运动 了解现代设计萌芽期的设计师思想，掌握工艺美术运动的精髓及其代表人物、作品 第三章“新艺术”运动 了解“新艺术”运动在不同国家的表现，以及其在平面设计上的影响。 第四章“装饰艺术”运动 了解装饰艺术运动的发展历程及其特点。 第五章现代主义设计的萌起 了解现代主义设计产生的背景及思想基础，认识欧洲的现代主义设计运动。 第六章包豪斯 对于包豪斯从建校到关闭期间产生重大影响的教育思想，重点教师及其代表作。 第十章世界现代设计(一) 了解斯堪的纳维亚、日本、意大利、英国等国家的设计风格及重要设计人物、作品。 2、《工业设计史》考试考查的知识范围为： 第三章18世纪的设计与商业 了解18世纪的设计风格与优秀设计 第四章机械化与设计 了解英国、美国等国家的技术与设计 第五章设计改革 了解19世纪上半叶各国的设计运动与设计流派 第六章工业、技术与设计 了解欧美国家的工业技术与设计的发展。 第七章艺术变革与现代设计 了解自20世纪初开始到现代时期的不同风格流派。 第八章 20世纪20—30年代的流行风格 了解该时期的流行风格，如流线型风格等。 第九章职业工业设计师的出现 了解职业设计师的发展过程，以及当中出现的优秀设计师的案例。 第十章战后重建与设计 了解二战后的设计发展状态，以及在这段时期内不同国家设计的发展状态。 第十一章走向多元化 第十二章信息时代的工业设计 3、《艺术设计概论》考试考查的知识范围为： 第一章导论 了解设计的研究范畴及其定义，并能够对中国当代艺术设计实践进行简要分析。 1
《世界现代设计史》复习资料一、名词解释 1、意大利轮廓 意大利在吸收美国流线型设计样式并加以“意大利化”而形成的独特设计样式，即意大利轮廓。 2、曲线风格 曲线风格是新艺术运动中形成的一个风格派，与它同时存在的还有直线风格。曲线派主张师从自然，以模仿自然界动植物纹样的线条进行装饰。无论是物体的形状，还是物体的表面装饰，都以流畅、优雅、波浪起伏的线条为主。其中以法国和比利时为代表，德国，荷兰，西班牙以及英国的利尔兹利也归为曲线派，美国舞蹈家洛伊·富勒的舞姿成为设计师创作的主要灵感。 3、过渡高科技风格 又称“改良高科技风格”，是一种对具有工业化特征的高科技风格的冷嘲热讽、戏谑和调侃，具有高度的个人表现特点。它常以现代主义高科技风格的设计为基础，然后进行任意的嘲弄，通过荒诞不经的细节处理，表现设计师对工业化，高科技的厌恶和困惑。 4、解构主义风格 是对结构的破坏和分解，作为一种哲学思潮，1967年前后由哲学家贾奎斯.德里达推出，作为一种设计风格，20世纪80年代由建筑师彼得.埃森曼和贝马得.屈米提出，解构主义作为设计形式最先出现在建筑领域开始。
5、芝加哥学派 “芝加哥学派”是美国在建筑设计领域形成的一个派别，在新艺术运动传入美国之前就已经形成了。他们的设计手法是：注重内部功能，强调结构的逻辑表现，立面简洁、明确，并采用了大片事整齐排列的玻璃窗，突破了传统建筑的沉闷之感，主张建筑功能第一，“形式永远服从功能的需要，这是不变的法则”，“功能不变，形式也不变”。是既无浮饰而又适用的艺术风格在建筑领域中的体现，并对整个设计领域产生了重大影响，其代表人物有建筑师伯纳姆、詹尼、艾德勒、霍拉伯特和沙利文等。 6、生态设计 是20世纪90年代初出现的关于产品设计的新概念。指设计师按照生态学原理和 生态思想，预先构思设计事物的形式和功能，使所设计的事物蓝图等符合生态保护的要求，从而使产品与环境融合，使生态学成设计思想的一部分。因此，也有人将其称为绿色设计、生命周期设计或环境设计。7、红蓝椅 红蓝椅是风格派最著名的代表作品之一，是家具设计师里特维尔德受《风格》杂志影响于1917-1918年设计的。这把椅子整体都是木结构。13根木条互相垂直，组成椅子的空间结构，各结构间用螺丝紧固而非传统的榫接方式，以防有损于结构。椅子最初被涂以灰黑色，后里特维尔德通过使用单纯明亮的色彩来强化结构，使其完全不加掩饰，重新涂上原色。这样就产生了红色的靠背和蓝色的坐垫。
1.所谓“平面设计”，指的是在平面空间中的设计活动，其涉及的内容主要是二维空间中各个元素的设计和这些元素组合的布局设计，其中包括字体设计、版面编排、插图、摄影的采用，而所有这些内容的核心是在于传达信息、指导、劝说等等，而它的表现方式则是以现代印刷技术达到的。 2.英文中“平面设计”这个词是美国人威廉·阿迪逊·德威金斯，在1922年开始使用，它的主要功能应该是调动所有平面的因素，达到视觉传达准确的目的。 3.印刷的四种基本方法：凸版、凹版、平版、孔版（或称为“镂空版”）。 4.人类最早的文字包括了三种基本类型，即苏美尔人的楔形文字，埃及人的象形文字，中国人的象形、会意和仿音结合的文字体系。 5.18世纪到19世纪，英国字体设计最重要的奠基人是威廉·卡斯隆。 6.最早从事无装饰线字体设计的是威廉·卡斯隆。 7.维多利亚时期在设计风格上一个最显著的特点是对于中世纪歌特风格的推崇和流行。 8.美国的彩色石版印刷起源波士顿。 9.德国对于美国的石印技术影响最大的是德国石版印刷家路易斯·普朗。1873年他首先在英国发行了第一张供邮寄的圣诞卡，1874年，他设计和出版了美国的第一张供邮寄的圣诞卡，他本人也成为美国圣诞卡的最早奠基人，被视为“圣诞卡之父”。 10.托马斯·纳斯特，被称为“美国漫画之父”。他是美国最早利用杂志上的漫画对美国政治的腐败一面进行正面的抨击和批判的艺术家。（他设计了圣诞老人、象征英国的“约翰牛”、象征美国民主党的“毛驴”、象征美国共和党的“大象”，象征美国的“山姆大叔”、象征自由的“哥伦比亚女神”。 11.豪威德·派尔是美国现代插图最重要的奠基人之一，他的时代被称为“美国插图的黄金时代”。这个时代从1890年代开始，直到20世纪40年代为止，这个时期美国的平面设计基本被插图画家垄断。派尔是世界上第一个从事网点黑白插图设计的插图家。1893年，派尔又在彩色网点插图领域成为世界第一人。 12.简答：维多利亚时期的版面设计风格 a.维多利亚时期的上半期，19世纪上半期，平面设计风格主要在于追求繁琐、华贵、复杂装饰的效果，出现了繁琐的“美术字”风气。版面编排上的繁琐也是这个时期的平面设计特征之一。 b.到19世纪下半期，设计上因为出现了金属活字和新的插图制版技术的刺激，这种繁琐装饰风气有增无减，繁琐装饰达到登峰造极的地步。 13.“工艺美术”运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，企图通过复兴中世纪的手工艺传统，从自然形态中吸取借鉴，从日本装饰和设计中找到改革的参考，来重新提高设计的品味，恢复英国传统设计的水准，因此称为“工艺美术”运动。（进步性和局限性看一下：局限性：从历史的发展来看，“工艺美术”运动具有局限性和落后性，它否定工业产品、否定工业化，提倡回复中世纪的手工艺传统，企图逃避工业化在设计上的影响，是一个复旧运动。进步性：但是对于设计风格水平的重视，对于摆脱繁琐的维多利亚风格来说，又是进步的。）14.“工艺美术”运动的理论指导是英国美术评论家和作家约翰·拉斯金，而运动的主要人物是艺术家、诗人威廉·莫里斯。 15.克姆斯各特出版社在英国的“工艺美术”运动发展中起到非常重要的作用，它是这个运动平面设计的最集中体现，影响到欧美国家的印刷行业，它的创立者是威廉·莫里斯。 16.“新艺术”运动是19世纪末20世纪初在欧洲和美国产生和发展的一次影响相当大的装饰艺术运动，一次内容很广泛的设计运动。具体时间大约是从1890年到1910年前后，经历了20年左右的发展。是设计上一次非常重要的、强调手工艺传统的、具有相当大影响力的形式主义运动。 17.“新艺术”运动与“工艺美术”运动的相似点和区别（必考）：
1.玉器最早被我国先民用于原始宗教活动。玉琮（cong）是中国古代世界观和通天行为的很好的象征物。 2.彩陶分布：1.半坡型（船形彩陶器”、人面鱼纹盆），2.庙底沟型有（蜥蜴纹彩陶瓶、人面彩陶瓶） 3.马家窑型（舞蹈纹彩陶盆） 4.半山型， 5.马厂型：[人形纹（蛙纹）]。 3.双关法就是利用黑白的相互衬托，使黑与白都各成为主体图案。 4.巢居被学术界认为是南方民族最早的建筑形式之一。北方最早的居住是穴居。 5.夏、商、周是玉文化核心观念形成的时期。 6.西周时完善并记录了一套制度，严格按等级名分规定，使用不同的玉。 7.河南安阳殷墟出土的甲骨文是迄今为止我们看到的最古老的成系统的文字。 8.我国至晚在商代中期发明了瓷器。 9.殷墟期为中国青铜史上第一个高峰期。 10.青铜器第一个高峰期的特点是崇尚肃穆、雄浑凝重、富丽繁缛。 11.大裘冕是王祀昊天上帝的礼服。 12.儒家思想衍生出强调社会功能、政治功能和人性价值的设计哲学。 13.墨家主张节用、实用的设计。 14.《考工记》成书于春秋末年，是我国第一部手工业专著。 15.山字纹镜堪称是战国铜镜的典范之作。 16.青铜器设计的发展到东汉为尾声。 17.秦瓦当的纹样中，常见的是风格独特的夔纹。 18.西汉时代，青龙、白虎、朱雀、玄武“四神”纹样最常见。 19.砖的雕饰始于秦汉时期，唐代制砖工艺达到历史最高峰。 20.汉代画像砖的题材基本可分为两类：一：是画像类，包括历史传说、避邪瑞兽、神话故事，市井生活等; 二：是花纹类，有植物纹、云气纹等。 21.西汉时期的服饰实物，以湖南长沙马王堆1号西汉墓出土的最为集中和完善。 22.西汉时期主要纹样有云气纹、动物纹、花卉纹、几何纹、文字纹等。 23.莲花尊主要见于齐、梁和北魏，早期多用于刻划；晚期用浅浮雕装饰。 24.云冈石窟第十六至二十窟开凿最早，称“昙曜（tanyao）五窟”。 25.莲花洞与古阳，宾阳洞并称北魏龙门三大窟。 26.南北朝时期“南青北白”瓷业布局，到唐代形成较为明显而固定的局面。 27.陆羽形容越窑青瓷“类玉”、“类冰”，评价为唐代最完美的瓷器。
1.人类设计活动的历史大致可以分为三个阶段，即设计的萌芽阶段，手工艺设计阶段和工业设计阶段。 2.工业设计大概可以分为三个时期，第一个时期是自18世纪下半叶至20世纪初期，这是工业设计的酝酿和探索时期。第二个时期是第一次和第二次世界大战之间，这是现代工业设计形成与发展的时期。第三个时期是在第二次世界大战之后，这一时期工业设计与工业生产和科学技术的进步紧密结合，取得了重大成就。 3.随着社会的发展，人类在劳动中进一步改进了石器的制作，把经过选择的石头打制成石斧、石刀、石金奔、石铲、石凿等各种工具，并加以磨光，使其工整锋利，还要钻孔用以装柄或穿绳，以提高实用价值。这种磨制石器的时代称之为“新石器时代”。是旧石器时代向新石器时代转变。 4.生存设计：在危机条件下，由生存的愿望和能力就会产生出生存设计。 5.人类最早的设计工作就是在受威胁的情况下为保护生命安全开始的，人类的设计就是在满足生存最基本需求的工具的基础上发展起来的，人类设计的职能由保障安全发展到了使生活更为舒适和有意义。 6.彩陶：所谓彩陶是指一种绘有黑、红色装饰花纹的红褐色或棕黄色陶器。原始社会 7.人类发明了制陶和炼铜的方法，这是人类最早通过化学变化用人工方法将一种物质转变为另一种物质的创造性活动。 8.青铜器是夏商周时期。制造方法：熔铸法；（早期的制范法为）陶范法；失蜡法 9.汉代漆器以较大规模的进行批量的手工生产。 10.在商代出现了原始的瓷器，到宋代达到顶峰，可以说宋代是“瓷的时代”，人们简称“宋瓷”。 11.到了明代，青花瓷成了瓷器的主流，尤以江西景德镇宣德青花瓷为最出色。P13 12.明代家具的分类：一为椅凳类，有官帽椅、灯挂椅、圈椅、方凳等；二为几案类；三为床榻类；四为台架类；五为屏座类。 13.明代家具的主要特色：1注意材料质地，多用硬质树种，所以又称硬木家具；2充分体现木材的自然文理与色泽，不加油漆；3注意家具造型，采用木构架的结构，与中国传统建筑的木构架很相似。 14.明代家具发展的原因：1园林建筑兴起2木材丰富3木工具的发展 15.明代家具所以取得高度的艺术成就的四个重要因素：1注意意匠美2注意材料美3注意结构美4注意工艺美 16.明代家具的艺术特色可以用四个字来概括：造型洗练，不繁琐，不堆砌，落落大方，概括为“简”字。具有形象浑厚，端庄肃穆、质朴的效果，概括为“厚”字。做工精细，一线一面，曲直转折，严谨准确，一丝不苟，概括为“精”字。风格曲雅，不落俗套，耐人寻味，具有很高的艺术格调，概括为“雅”字 17.古希腊建筑中主要的三种分别是帕提农神庙的多立克柱式，雅典伊瑞克提瓮神庙的爱奥尼克柱式和科林斯柱式。 18.古希腊在建筑艺术上取得了辉煌的成就。它的一些建筑物形制、石质梁柱构件和组合的特定艺术形式、建筑物设计的一些艺术原则，对后世产生了深远影响。古希腊建筑的主要成就就是纪念性建筑和建筑群的完美艺术形式，其中最有代表性的作品是雅典卫城及其中心建筑帕提农神庙。 19.中世纪设计的最高成就就是哥特式教堂。 哥特式：哥特式又称高直式，是以其垂直向上的动势为设计特点。哥特式建筑以尖拱取代了罗马式圆拱，宽大的窗子上饰以彩色玻璃宗教画，广泛的运用簇柱、浮雕等层次丰富的装饰。法国的巴黎圣母院、德国的科隆大教堂都是哥特式建筑的杰出代表。 20.文艺复兴的中心思想是“人文主义”，他主张文学艺术表现人的思想和感情，科学的为人
填空和选择题 1、拉斯金是工艺美术运动思想奠基人，莫里斯是创始人 2、1851年英国伦敦的“水晶宫”博览会，工艺美术产生的2位设计师：英国德莱赛、莫里斯 3、沙利文是芝加哥学派的中坚人物和理论家，提出“形式追随功能”的口号 勒·柯布西耶的机器美学，米斯·凡·德罗的设计理念是：少即是多、流通空间、全面空间 4、1907年德意志制造联盟的成立，穆特休斯和威尔德1908年维尔德出任德国玛市立工艺学校校长，是包豪斯的直接前身。 5、法国新艺术最重要的人物是宾，1895年12月，他在巴黎开设了一家名为“新艺术之家”的艺术商号，新艺术运动由此得名，新艺术运动分为直、曲两派 6、法国新艺术运动的两个中心：巴黎和南锡市 7、盖勒的代表作：睡蝶床、蘑菇灯 8、现代广告招贴之父是：儒勒舍雷 9、维也纳分离派代表人物：霍夫曼、莫瑟、奥布里奇，运动的口号是：“为时代的艺术-----艺术应得自由。” 10、穆特休斯和维尔德围绕标准化产生激烈争论。穆特修斯支持标准化，威尔德要求不完全标准化要有艺术。 11、现代设计：民主主义乌托邦主义精英主义理想主义 12、风格派的代表人物：画家陶斯柏（杜斯伯格）画家蒙德里安建筑师奥德建筑师兼设计师特维尔德 13、马来维奇（马列维奇）是至上派的创始人，代表作：白底上的黑色方块和白底上的白色方块 14、柯布西埃与机器美学，1926年提出的“新建筑的5个特点”，：a底层架空b屋顶花园c 自由平面d横向长窗e自由立面 15、1919年4月1日，成立包豪斯。教育系统：双轨教育体制 三任校长：沃尔特? 格罗佩斯、汉内斯·迈耶、米斯·凡·德罗 宣言： A.完整的建筑物是视觉艺术的最终目的。 B.建筑家、雕塑家、画家都应把目光转向应用艺术。 C.艺术家与工艺技术人员没有根本上区别。 D.将建筑、雕塑、绘画结合成三位一体。 倡导： 艺术家转向实用美术、雕刻和绘画的实用化在 于建筑的装饰、办学目的培养建筑师、画家、雕刻家。 宗旨： 创造一个艺术与技术接轨的教育环境，培养出 适合于机械时代理想的现代设计人才，创立一种全新 的设计教育模式 聘请九位“形式导师”：包括马科斯、克利、康定斯基、费林格、纳吉、蒙克、施莱莫、施莱耶。（第六章ppt） 16、1925年巴黎举行“国际现代装饰与工业艺术博览会”艺术装饰风格的得名即由此而来 17、北欧设计特征：①有极为浓厚的社会民主主义内容，功能好，价格低廉，能够为公众
设计史复习提纲 一、填空题 1. 设计巴黎蓬皮杜中心的设计师是罗杰斯。 2. 柯布西耶设计了造型独特的朗香教堂。 3. 1925年，毕业留校的包豪斯教员马歇布鲁尔设计出世界上第一件钢管椅子，被称为“瓦西里”椅。 4. 美国设计师罗维对工业设计的职业化，作出了重要贡献；他还设计了火车头、灰狗巴士、各种包装和航天器等。 5. 沙立文最先提出的“形式追随功能”的口号，成为现代设计运动最有影响力的信条之一。 6. 比利时19世纪末20世纪初最为杰出的设计家、设计理论家亨利.凡德.威尔德，对于机械的肯定，对设计原则的理论，以及他的设计实践，使他成为现代设计史上最重要的奠基人之一。 7. 20世纪50年代具有国际影响的建筑师和设计师雅各布森，设计了“蚁”椅、“天鹅”椅和“蛋”椅三种经典性椅子。 8. “孟菲斯”设计集团，成立于1980年12月，由著名设计师索特萨斯和7名年轻设计师组成。 9. 在俄国构成主义设计作品中，塔特林设计了“第三国际塔”。 10. 威廉·凡·阿伦设计的克莱斯勒大厦是美国装饰艺术运动在建筑设计上的代表。 11.PH系列灯具是由设计师汉宁森设计。 12. 新艺术运动流行于19世纪末20世纪初，发源地是法国。 13. 1919年德国的沃尔特.格罗佩斯创建了包豪斯设计学院，最早的校址在德国的（魏玛）。 14. 流水别墅是建筑大师弗兰克.赖特的代表作品。 15. 比利时新艺术运动最富有代表性的人物是建筑师霍塔和威尔德。
16.“巴塞罗那椅”是由现代主义建筑师米斯设计的。 17. 1953年，德国开设的乌尔姆设计学院，把现代设计坚决的转移到科学技术的基础上来了。 18. 西班牙新艺术运动的代表人物是建筑师高迪。 19. “红蓝椅子”和“施罗德住宅”是风格派设计家里特维特设计的著名作品。 20. 荷兰风格派的三个重要的代表人物是杜斯伯格、蒙德里安、里特维特。 21. “英国“工艺美术运动”的先驱主要有普金和文艺理论家拉斯金。 22.“悉尼歌剧院”是由丹麦建筑师伍重设计的。 23. 乌尔姆设计学院的第一任校长是马克斯.比尔，第二任校长是托马斯·马尔多纳多。 24. 法国新艺术运动的中心是巴黎和南锡，代表人物有吉马德，曾设计巴黎地铁入口装饰。 二、名词解释 1.设计 所谓设计，指的是把一种设计，规划，设想，问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的活动过程。他的核心内容包括三个方面，即： 1》计划，构思的形成。 2》视觉传达方式，即把计划，构思，设想，解决问题的方式利用视觉的方式传达出来： 3》计划通过传达之后的具体应用。 2.“工艺美术”运动: “工艺美术”工艺美术运动起源于英国19 世纪下半叶的一场设计运动。由诗人兼文学家、设计师、被人誉称为“工业设计之父”的威廉·莫里斯倡导宣传。以往的设计包括英国在内的机械制品丑陋不堪，设计低劣，同时过分讲究装饰，矫饰做作的维多利亚之风在设计中不断蔓延，从而使传统的装饰艺术设计失去了造型基础而成了一个为装饰而装饰，画蛇添足的东西。工艺美术运动就是在此状态日趋严重下发生的，它是以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。1.强调手工艺，明确反对机械化生产；2.在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典，传统的复兴风格； 3.提倡哥特艺术和其他中世纪风格，讲究简单、朴实无华，功能良好； 4.主张设
一、选择题（每小题1分，共30分） 1.所谓新石器时代，是指人们的生产工具以______为主。（） A.打制石器 B.磨制石器 C.片状石器 D.组合器 2.我国家具工艺历史悠久，在____达到了鼎盛时期。（） A.商代 B.汉代 C.宋代 D.明代 3.中国是瓷的故乡，在______达到了鼎盛时期。（） A.商代 B.汉代 C.宋代 D.清代 4.古代雅典卫城中，伊瑞克提翁神庙所用的柱式是（） 多立克 B.爱奥尼亚 C.科林斯 D.混合式 5.铜和______制成合金青铜，是制作青铜器的主要材料。（） A.铝 B.锡 C.钢 D.铁 世纪陶瓷工业的代表人物是______，他生产了著名的“女王”牌陶器。（） A.魏德伍德 B.切普代尔 C.谢拉顿 D.保尔顿 世纪家具业的代表人物是____，他出版了样本图集《绅士与家具指南》。（） A.切普代尔 B.魏德伍德 C.保尔顿 D.谢拉顿 世纪下半叶英国著名的设计师切普代尔是（） A.家具设计师 B.瓷器设计师 C.金属品设计师 D.纺织品设计师 9.英国机械化首先开始于____，其影响是极富戏剧性的。（） A.家具业 B.纺织业 C.陶瓷业 D.汽车业 的米切尔·托勒从1836年左右就开始进行弯木家具试验与设计。（） A.美国 B.英国 C.法国 D.德国 世纪中期，德国建筑家______有关设计历史的基本观点引起重大反响，他认为设计是特定需求的反映，受到材料、技术与时代、地域、社会条件等各种因素的影响。（） A.散普尔 B.柯本 C.拉斯金 D.怀特沃斯 为AEG公司的艺术顾问，他设计的水壶设计是以标准化零件为基础的，用这些零件可以灵活地装配成80余种水壶（尽管实际上只有30种可供出售）。（） A.贝尔 B.罗维 C.贝伦斯 D.史蒂芬生 年，德国人尼古拉斯·奥托发明了较为经济的四冲程内燃机，这标志着______时代的到来。（）A.蒸汽机 B.汽车 C.火车 D.电气 年，举行了世界上第一列旅客列车的设计竞赛。______设计的火箭号机车获奖，这台机车体现了对于有效运行和外观两方面的重视。（） A.布莱克特 B.史蒂芬生 C.约翰逊 D.乔易 15.汽车工业的真正革命，是从______的T型小汽车和流水线装配作业开始的，这种大批量流水线生产对现代主义设计产生重大影响。（）
现代设计史期末考试复习重点 一、选择、填空 1.古希腊建筑的三大柱式分别是多立克式、爱奥尼式、科林斯式。 2.阿尔瓦·阿尔托是芬兰现代主义建筑师，人情化建筑理论的倡导者，现代主义建筑的奠基人之一。 3、罗马式教堂有“放在地上的宫殿”之称，而哥特式则被称为“升入天上的宫殿”。 君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂是典型的拜占庭式建筑。 4、上世纪80年代创建于意大利最有影响力的设计组是“孟菲斯”。 5、现代设计萌芽以前的设计风格有：17世纪巴洛克追求不规则形式，起伏的线条及情感热烈的天主教和君主宫廷室内奇异装饰为特点。18世纪洛可可优雅轻快，非对称曲线，华丽柔和以及营造沙龙是居住环境 。 6.“有机建筑”的提倡者是赖特，他于1937年设计的“流水别墅”，成为20世纪设计史上的一个典范。 7、1851年举办了世界上第一次工业产品博览会，即水晶宫博览会，该展览是在 英国举办的。 8.高迪是 “新艺术运动”西班牙的代表设计师。 9.“红屋”的设计师是威廉.莫里斯。 10、包豪斯成立于年1919年。 11、埃菲尔铁塔被称为现代机械文明的纪念碑。 12.包豪斯最大的成就是把技术与艺术结合起来。 13.巴黎蓬皮杜文化艺术中心的设计师是理查·罗杰斯。 14、布劳耶是著名的家具设计师，他设计了著名的瓦西里椅。 15.北欧诸国中最早发展工业设计的国家是瑞典。 16、好莱坞风格是装饰艺术风格在美国的进一步本土化。 17.第一次世界博览会的标志性建筑是水晶宫。 18、在实践方面对德国现代设计的发展做出了巨大贡献的同盟成员是彼德·贝伦斯 ，他设计了AEG 透平机制造车间与机械车间被称为第一座真正的现代建筑。 19.巴黎圣母院始建于1163年，整座教堂的建成历时180年，是法国早期哥特式教堂的代表。 20、新艺术运动发展到德国被称为“青年风格”，该名字源于《青年》杂志。 1919年，塔特林设计了著名的第三国际纪念塔。 21、俄国构成主义主张将结构作为设计的根本出发点，用功能性和合理性来取代艺术的再现性，这后来成为现代主义设计运动的原则之一。 22、查尔斯.鲁克斯是最早在建筑设计界提出“后现代主义”这一概念的人。 23、现代主义建筑的五位大师分别是格罗佩斯、勒·柯布西耶、米斯·凡德罗、弗兰克·莱特和阿尔瓦·阿尔托。 24、包豪斯主要分为魏玛、迪索、柏林三个发展阶段。 25、1864年，威廉·莫里斯成立了“莫里斯设计事务所”， 1890年，威廉·莫里斯建立了印刷事务所，从事书籍装帧设计， 1896年为《桥沙集》所作的装帧设计，采用黑色和红色双色印刷，被称为“现代书籍装帧第一书”。 26、20世纪杰出建筑大师米斯·凡德罗，用现代材料设计了1929年的巴塞罗纳博览会德国馆，全面体现了他的“少即是多”的设计思想。 27、弗兰克·盖里可以看做是世界上第一个解构主义的建筑设计家。 二、名词解释： 1、新艺术运动 新艺术运动是19世纪末20世纪初起源于法国并对欧洲和美国产生影响巨大的“装饰艺术”运动，放弃传统的装饰风格，走向自然风格，强调自然中不存在直线， 强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，装饰的动机基本 来源于自然形态。 2、工艺美术运动 工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动。它以追求自然纹 样和哥特式风格为特征。旨在提高产品质量，复兴手工艺设计传统。这场设计运动 由被誉为“现代设计之父”的威廉·莫里斯倡导、宣传和身体力行。英国文艺批评 家和作家罗斯金提出了某些理论指导。 3、芝加哥学派 在采用钢铁等新材料以及高层框架等新技术建造摩天大楼的过程中，芝加哥的 建筑师们逐渐形成了简洁的风格，芝加哥学派由此而生，沙利文是芝加哥学派的中 坚人物和理论家。他1896年提出的“形式追随功能”，第二代芝加哥学派的代表人 物弗兰克·莱特，他是“有机建筑”思想的典型代表。 4、流线型 流线型设计风格是消费主义和技术发展的产物，他是空气动力学名称，用来描 述表面圆滑线条流畅的形体，在工业设计中，它却成了一种象征速度和时代精神的 造型语言，不但发展成了一种时尚的汽车美学，而且也深入到了家用工的领域。 5、4R 设计理念 由英文的recovery 、recycle 、reuse 、reduce 四个词的第一个字母组合而来， 既要求设计不仅要尽量减少物质和能源的小号，减少有害物质的排放，还要充分考 虑原材哦的特性和产品各部件容易拆卸，使产品废弃时能将其材料或为损坏的零部 件进行分类回收，使之具有再生循环或重新利用的价值。 6、减少主义 减少主义这一提法最早起源于20世纪50年代美国为中心的艺术流派——减少 主义，又称ABC 艺术或硬边艺术，其风格特点是：按照杜尚“减少 减少再减少” 的原则进行艺术创作，宣称艺术家应当力求去除一切雕饰，抛开矫揉造作，用简练 的造型语言，单纯的色彩来表现对生活秩序的渴望和追求。 三、简答题 1、西方手工业时代艺术设计的共同特征主要表现在哪几个方面？ 第一，设计和生产形式主要有官办机构和个人小作坊，生产手段主要依靠手工 劳动和简单的机械操作，产品小批量而多样化。 第二，设计活动的对象大多功能较为简单，其技术受制于自然提供的物质和可 能性，缓慢的科学发展和生活节奏，使设计的发展速度较慢。 第三，阶级差异的烙印在设计作品上体现的非常明显，特权阶层的宗教观念、 价值观念、审美观念往往是形成特定时期手工艺设计风格的关键因素。 第四，设计与制作融为一体，生产者有自由发挥的余地，因而产品富有个性。 第五，产品的销售方式主要以满足本地区小范围的需求为主，设计者和消费者 的一些新的构思能够较为快捷的得到实现。 2、简述哥特式教堂的风格和特点？ （1）高耸的尖塔； （2）侧面墙窗大开； （3）内部装饰精制而华丽； （4）充满神秘色彩的镶嵌画。 3、国际主义设计风格具有怎样的特点？ 国际主义设计具有形式简单、反装饰性、系统化等特点，设计方式上受少则多 原则影响较深，50年代下半期发展为形式上的减少主义特征。根源上看美国的国际 主义与战前欧洲的现代主义运动是同源的，但意识形态上看二者却有很大差异。现 代主义具有强烈的社会主义和民主主义色彩。到美国以后少则多的米斯主义受到欢 迎，形式已具有象征性力量，成为第一性的，而社会性、大众性则逐步被抛弃。目 的性消失，形式追求成为中心是国际主义的核心。80年代以后国际主义开始衰退， 简单理性、缺乏人情味、风格单一、漠视功能引起青年一代的不满是国际主义式微的主要原因。 4、简述现代建筑设计的五位大师及主要作品？ （1）格罗佩斯 作品：法古斯鞋厂、包豪斯校舍 （2）勒·柯布西耶 作品：萨瓦公寓、朗乡教堂、马赛公寓、昌迪加尔城市规划及法院 （3）米斯·凡德罗 作品:西格拉姆大厦、 巴塞罗那德国馆、 西柏林国家美术馆、 巴塞罗那椅子 （4）弗兰克·莱特 作品：流水别墅 （5）阿尔瓦阿尔托 作品：微堡图书馆、帕一米奥 结核病疗养院 5、简述后现代主义的基本设计理念。 （1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设计。 （3）强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计的人文含义。设计大量创造性地运用符号语言，将产品的功能与人的生理、心理以及社会、历史相结合。 （4）关注设计作品与环境的关系，意识到设计的后果与社会的可持续发展问题。 设计要人性、绿色、环保。 四、论述题 １、试比较工艺美术运动与新艺术运动的异同。 新艺术运动是继英国“工艺美术运动”之后在欧洲发展起来的设计运动。 共同点： （1）都反对工业化风格和维多利亚风格，对传统手工艺充满热爱。 （2）都主张从自然、东方艺术当中吸收创作的营养，反对机械化的批量生产， 都主张与技术应当与艺术相结合，二者都希望在艺术与技术之间建立一种有机的 平衡。 不同点： （1）在对待传统装饰风格的态度上，工艺美术运动主张复兴中世纪的哥特风格， 而新艺术运动则完全放弃对传统形式的借鉴，完全走向自然风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰 的动机基本来源于自然形态，充分运用了植物、昆虫、女人体和象征主义；把感觉因素引入了设计，并经常运用明显的性感形象。 （2）在向自然学习的态度上，工艺美术运动主张师法自然，而艺术运动则反对低俗的临摹与仿造，认为设计是应该充分发挥自己的想象力。 2、试述包豪斯对世界设计的贡献及其发展的局限性。 包豪斯是1919年在德国成立的一所设计学院，也是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院。第一、建立了一整套的设计艺术教学方法和教学体系，认 清“技术知识”可以传授，而“创作能力”只能启发的事实。为后来工业设计科学体系的建立和发展奠定了基础。第二、包豪斯从事的设计实践真正实现了技术与艺术的统一，形成了真正的理性主义设计原则，填补了现代艺术与技术，手工业与工业之间的鸿沟。第三、包豪斯设计教育造就了德国的设计风格——高度的理性化和严谨的功能化。 发展的过程中，人们也发现其局限性：第一、过于重视构成主义理论，强调形 式的简约，忽视了人对产品的心理需求，形式机械、呆板。第二、包豪斯摒弃旧的 艺术形式，忽视各民族的历史，导致千篇一律的国际主义风格。第三、产品设计还 停留于传统产品设计上，对富含技术的现代汽车、家电等相关设计的产品少有探讨。