词的用韵类型
论文作者周崇谦
论文关键词,论文来源中国韵文学刊,论文单位湘潭,点击次数107,论文页数75-84页1996年1996月论文免费下载https://www.doczj.com/doc/d415865912.html,/paper_135187231/
关于词的用韵类型，尚无一致的看法。因此笔者对《唐宋词鉴赏辞典》中697首词，各种古汉语教材和常见诗词格律著述中几十首以至上百首词的用韵情况，逐一分析归纳，最后形成了有关词的用韵类型的一些看法。
目前，有关词的用韵类型，存在着种种不同提法。
王力的《诗词格律》的“词韵”一节，提到“入声韵的独立性很强”，“平韵与仄韵的界限也是很清楚的”，“只有上去两声是可以通押的”。
高振麟的《诗词格律例解》说，词调谱式的韵脚形式大概有平韵体、仄韵体、平仄韵转换体、平仄韵通押体、平仄韵间押体等五种。该书还提到暗韵。
涂宗涛所著《诗词曲格律纲要》把词的押韵形式归纳为10种：①一韵到底；②一首多韵；③以一韵为主；④叠韵；⑤同部平仄韵通押；⑥句中韵；⑦四声通协；⑧平仄韵互改；
⑨限用入声韵；⑩押韵变格。
《唐宋词鉴赏辞典》关于词韵的协法，提出11种，与徐宗涛所分的10种基本相同，多了“数部韵交协”一种，把“限用入声韵”改成“平仄韵不得通融”。但是，《唐宋词鉴赏辞典》的“词牌简介”又把词牌分为平韵格、仄韵格、平仄换韵格。
朱振家主编的《古代汉语》说，词的用韵复杂，其主要类型有：①一韵到底；②一词多韵；③同部平仄互协；④平仄韵互换。
郭锡良等五人所编《古代汉语》说，词的用韵，大致有三种情况，即一韵到底，同部平仄互押，平仄换韵。郭锡良和李玲璞主编的《古代汉语》说，词的用韵方式有四种：①一韵到底；②同部换韵；③平仄换韵——这第三种有两种类型：a.只规定换韵的声调，不规定韵部；b.换韵后又回到原韵。
每一种有关诗词格律的著述，绝大多数古代汉语教材，都要讲到词的用韵类型。在此不打算逐一列举。上述几种，已能反映出关于词的用韵类型的常见提法。之所以提法不同，就因为分类的标准不同，或者分类不很科学。对事物的分类，通常是始终使用一个标准，或者先后使用几个标准。在同一层面上，不该同时使用几个标准分类；同时使用几个标准分出的各种各类，不能让它们平行并列。
纵观关于词的用韵类型的上述几种提法，可以看出，对词的用韵类型，有多种分类方法。
1.根据词牌体式的多少分类。比如“平仄韵互改”和“限用入声韵”、“平仄韵不得通融”，都是就词牌的体式说的。有的词牌只有一个体式，有的有两三个体式。体式不同，用韵类型就可能不同。
2.根据韵脚的异同分类。一首词通常用几个字分别充当韵脚，但少数的词用某个字几次
充当韵脚，叫作叠韵；甚至一首词只用同一个字充当所有的韵脚，该叫作“同韵”。
3.根据韵脚的位置分类，因而有句中韵或暗韵的提法。
4.根据上下片相同位置上几个韵脚的关系分类，因而有“数部韵交协”一种。
5.根据韵脚的声调分类，分出了平韵格、仄韵格、平仄换韵格。
6.根据用韵的多少分类，分出一词一韵、一词多韵、一韵为主等等。
7.根据韵部的异同分类，诸如同部换韵、同部平仄互协、平仄韵互换、数部韵交协、平仄韵转换体、平仄韵通押体、平仄韵间押体，都是首先考虑韵部异同的结果。
8.在考虑韵部或声调的前提下，根据各种韵脚位置上的关系分类，分出通协、互协、交协等等。
以上8种分类方法中，第一种是说体式不同，用韵类型可能不同；第二、第三种，分别根据韵脚的位置和异同；第四种是上下片的协韵。以上四种，都是词区别于诗的用韵特点，它们与词韵系统没什么关系。上述的后四种分类，是根据（声）调、韵、（韵）部及韵脚位置上的关系分类的。（韵）部、韵、（声）调是词韵的三个层面，本是一个系统。在此前提下，同时考虑韵脚位置上的关系，就能比较科学地分出词的用韵类型。
关键是对“韵”的解释。词韵是合并诗韵的结果，所以词的“韵”不等于诗的“韵”。姑以《词林正韵》的第一部和第十五部为例。
第一部：平声东冬、上声董肿、去声送宋。
第十五部：入声屋沃。
词韵分19个韵部，每一韵部包括两个至十来个（诗）韵。由词韵的这两部看来，每一韵部可以根据声调分成1—3个子韵部。每个子韵部有一至五六个（诗）韵。这样，词韵系统就该有三级：韵部、子韵部、（诗）韵。但因为同一子韵部的两个或几个（诗）韵，填词时可以通用或同用，子韵部的几个（诗）韵已经合而为一，子韵部及其所含的几个（诗）韵成了一级，那么词韵系统实际上成了两级：韵部和子韵部。如果我们径直把子韵部叫作（词）“韵”，那么词韵韵部中的“韵”，则指该韵部中同声调的几个诗韵（韵部）。
现在，我们根据词韵的层级系统及各种韵脚位置上的关系，划分词的用韵类型。
在第一层面上，词的用韵可分成同部用韵和异部用韵两大类型。
一、同部用韵。
在同一韵部这下一级的层面上，可分成声调不变和声调有变这两类。
1.声调不变。不管韵部异同，只要各韵脚的声调相同，可谓之“顺押”。
同韵部且声调不变，即通常所说的“一韵到底”。其中又有四种情况：
①同部平声一韵到底，如《忆江南》、《浣溪沙》、《南乡子》、《满庭芳》等等。且录林逋的《长相思》于下：
吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情？君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成。江头潮已平。
②同部上声一韵到底，如晏殊的《清商怨》（关河愁思望处满）、晏几道的《清商怨》（庭花香信尚浅）、刘基的《醉花阴》（溽暑炊人肌骨软）、刘克庄的《忆秦娥》（梅谢了）等。下列是刘克庄的《卜算子》：
片片蝶衣轻，点点猩红小。道是天公不惜花，百种千般巧。朝见树头繁，暮见枝头少。道是天公果惜花，雨洗风吹了。
③同部去声一韵到底，如王禹ｃｈēｎｇ＠①的《点绛唇》（雨恨云愁）、李清照的《如梦令》（常见溪亭日暮）、欧阳修的《生查子》（去年元夜时）、秦观的《鹊桥仙》（纤云弄巧）和《踏莎行》（雾失楼台）等。特录李清照的《醉花阴》：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
④同部入声一韵到底，如周邦彦的《兰陵王》（柳阴直）、柳永的《雨霖铃》（寒蝉凄切）、岳飞的《满江红》（怒发冲冠）、苏轼的《念奴娇》等。兹录韩元吉的《好事近》：凝碧旧池头，一听管弦凄切。多少梨园声在，总不堪华发。杏花无处避春愁，也傍野烟发。惟有御沟声断，似知人呜咽。
2.声调有变。可分为同部平仄用韵和同部上去用韵两种。
①同部平仄用韵。实际上就是同部平仄互押，因为不会有平仄通押。互押，指不同声调的韵脚，在词中的位置固定；而通押的特点是，不同声调的韵脚，位置不固定。平仄韵不能通押，是因为用什么声调的韵脚，还决定于每句的平仄格律。互押，包括转押和间押。
A.同部平仄转押。转押，指先用甲声调的字，后用乙声调的字。间押，指先用甲声调的字，后用乙声调的字，最后又回到甲声调。同部平仄转押的，如多位词人的《西江月》，苏轼的“照野弥弥浅浪”，张孝祥的“问讯湖边春色”和“满载一船秋色”，辛弃疾的“明月别枝惊鹊”和“醉里且贪欢笑”，刘过的“堂上谋臣尊俎”，等等。现录柳永的《曲玉管》的前两片：陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。一望关河萧索，千里清秋，忍凝眸？杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。断雁无凭，冉冉飞下汀洲，思悠悠。这两片中，都是一个仄声，两个平声。这是在一片中同部平仄转押。还有两片之间同部平仄转押的，如冯延已的《清平乐》：
雨晴烟晚。绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁高帘高卷。黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。
B.同部平仄间押。有的是由平声到仄声，最后回到平声。如洪皓的《江梅引·忆江梅》：
天涯除馆忆江梅。几枝开？使南来。还带余杭、春信到燕台。准拟寒英聊慰远，隔山水，应销落，赴诉谁？空凭遐想笑摘蕊。断回肠，思故里。漫弹绿绮。引三弄、不觉魂飞。更听胡笳、哀怨泪沾衣。乱插繁花须异日，待孤讽，怕东风，一夜吹。这首词先用5个平韵，继用3个仄韵，后用3个平韵。都是同部韵。还有另一种间押：由仄韵到平韵，最后回到仄韵。如王建的《调笑令》：
团扇，团扇，美人病来遮面。玉颜憔悴三年，谁复商量管弦？弦管，弦管，春草昭阳路断。这首词，前后各3个仄韵，中间两个平韵。
②同部上去用韵。
A.上去通押。上去都是仄声，在该用仄声字为韵脚时，上去两者相互替代，不会影响全句的平仄格律。因而上去韵脚在句中的位置就显得不固定了。是之谓通押。且以两首《如梦令》为例。秦观的《如梦令》：
遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。无寐，无寐，门外马嘶人起。李清照的《如梦令》：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。两首词各有6个韵脚。前者韵脚的声调依次是，上去去去去上；后者依次为，去上去上上去。可见某一位置上的韵脚是上是去，并不固定。
再以贺铸的《点绛唇》为例：
一幅霜绡，麝煤熏腻纹丝缕。掩妆无语，的是销凝处。薄暮兰桡，漾下苹花渚。风留住。绿杨归路，燕子西飞去。这首词上下片共有7个韵脚。其声调依次是上上去，上去去去。可见，某一韵脚只要是上声或去声就行。
B.上去准互押。按说上去都是仄声，可以互换互代而不影响平仄格律。但有不少的词、出现上去相对的现象，即在相同位置上的两个韵脚，分别是上声和去声。如周密的《乳燕飞》：波影摇涟ｚｈòｕ＠②，趁熏风、一舸来时，翠阴清昼。去郭轩楹才数里，藓磴松关去岫。快屐齿筇枝先后。空半危亭堪聚远，看洞庭、缥缈争奇秀。人自老，景如旧。来帆去棹还知否？问古今、几度斜阳，几番回首？晚色一川谁管领，都付雨荷烟柳，知我者，燕朋鸥友。笑拍阑干呼范蠡，甚平吴、却倩垂纶手？吁万古，付卮酒。这首词上下片各有6个韵脚。上片的都是去声，下片的都是上声。这是不是偶然现象？再看张抡的《烛影摇红》：双阙中天，凤楼十二春寒浅。去年去夜奉宸游、曾侍瑶池宴。玉殿珠帘尽卷，拥群仙、蓬壶阆苑。五云深处，万烛光中，揭天丝管。驰隙流年，恍如一瞬星霜换。今宵谁念泣孤臣，回首长安远。可是尘缘未断，漫惆怅、华胥梦短。满怀幽恨，数点寒灯，几声归雁。这首词上下片各有5个韵脚。在相同位置上，上片的是上声，下片则是去声；上片的是去声，下片的则是上声。这是不是偶然？如牛希济的《生查子》（新月曲如眉），姚宽的《生查子》（郎如陌上尘），李清照的《玉楼春》（红酥肯放琼碎），都是上片的韵脚为去声，下片的为上声；而林逋的《点绛唇》（金谷年年），李清照的《点绛唇》（寂寞深闺），陆游的《卜算子》（驿外断桥边），都是上片的韵脚为上声，下片的韵脚是去声。
在上下片相同位置上的韵脚，除了上去相对，还有上去相同的情况，如赵以夫的《鹊桥仙》：
翠绡心事，红楼欢宴，深夜沉沉无暑。竹边荷外再相逢，又还是、浮云飞去。锦笺尚湿，珠香未歇，空惹闲愁千缕。寻思不似鹊桥人，犹自得、一年一度。上下片的第一个韵脚都是上声，第二个都是平声。总之，上下片相同位置上韵脚的上去相对和相同，说明同部上去用韵，除了通押，确实还存在着类似互押的现象，可谓之“准互押”。
二、异部用韵。在这一层面上，同样可分为声调不变和声调有变这两类。
1.声调不变。韵部不同，也有“顺押”。
不同韵部而声调不变，不属于通常的“一韵到底”。异韵部的顺押，同样有四种情况：
①异部平声到底，如岳飞的《小重山》（昨夜寒蛩不住鸣），用了第十一部和第十三部的平声韵；如赵善括的《水调歌头》（浩叹对青史），用了第六部和第十一部的平声韵；如和凝的《江城子》二首（竹里风生月上门；斗转星移玉漏频），也都同时用了第六部和第十一部的平声韵。
②异部上声到底，如陆游的《清商怨》：
江头日暮痛饮，乍雪晴犹凛，山驿凄凉，灯昏人独寝。鸳机新寄断锦，叹往事不堪重省，梦破南楼，绿云堆一枕。共6个韵脚，除了“省”是上声静韵，属第十一部以外，其余都是寝韵，属第十三部。
③异部去声到底，如周邦彦的《拜星月慢》：
夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。竹槛灯窗，识秋娘庭院。笑相遇，似觉、琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。水盼兰情，总平生稀见。画图中、旧识春风面。谁知道、自到瑶台畔。眷恋雨润云温，苦惊风吹散。念荒寒、寄宿无上馆，重门闭、败壁秋虫叹。怎奈向、一缕相思，隔溪山不断。共10个韵脚。暗，勘韵，第十四部。院、见、面，霰韵，第七部；烂、畔、散、馆、叹、断，翰韵，第七部。
④异部入声到底，如苏轼的《满江红·寄鄂州朱使君寿昌》：
江汉西来，高楼下，蒲萄深碧。犹自带，岷峨雪浪，锦江春色。君是南山遗爱守，我是剑外思归客。对此间、风物岂无情，殷勤说。江表传，君休读；狂处士，真堪惜。空洲对鹦鹉，苇花萧瑟。不独笑书生争底事，曹公黄祖俱飘忽。愿使君、还赋谪仙诗，追黄鹤。这首词共9个韵脚。读，屋韵，第十五部。碧、客、惜，陌韵；色，职韵；瑟，质韵：陌、职、质，都在第十七部。说，屑韵；忽，月韵：屑、月，都在第十八部。鹤，药韵，第十六部。这首词用了四个韵部的入声韵。又如姜夔的《淡黄柳》（空城晓角），共有10个韵脚：角，觉韵，第十六部。绿，沃韵，第十五部。陌、宅、碧，陌韵；识、色、恻、食，职韵；寂，锡韵：陌、职、锡，都在第十七部。此外，如吕渭老的《好事近》（飞雪过江来），李白的《忆秦娥》（箫声咽），姜夔的《庆宫春》（双桨莼波），都属于异部入声到底的用韵类型。
2.声调有变。
除了异部平仄用韵、异部上去用韵，还有异部上去入用韵，共三种。
①异部平仄用韵。这与同部平仄用韵有同有异。同的是只有互押，没有通押，因为韵脚的声调还受到每句平仄格律的制约；不同的是，同部平仄用韵的“仄”只包括上、去声，不包括入声，而异部平仄用韵的“仄”，包括了上、去、入声。
异部平仄的互押，也有转押和间押两种。
A、异部平仄转押：有的是在一首之内转押，有的是在一片之内转押。
一首之内转押，有的是单调，如李ｘúｎ＠③的《南乡子》：
相见处，晚晴天，刺桐花下越台前。暗里回眸深属意，遗双翠。骑象背人先过水。李ｘúｎ＠③的另一首《南乡子》（乘彩舫）也类似。五个韵脚，前两个平声，后三个仄声，不同韵部。
一首之内转押，有的是双调，如李煜的《清平乐》：
别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来言信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。这首词上片韵全是仄声，第七部；下片全是平声，第十一部。
在一片之内，异部平仄转押的较多。如潘阆的《酒泉子》：
长忆观潮，满廓人争江上望。来疑沧海尽成空，万面鼓声中。弄潮儿向涛头立，手
把红旗旗不湿。别来几向梦中看，梦觉尚心寒。这首词的上片、下片，各自形成异部平仄转押。望，漾韵，第二部；空、中，东韵，第一部；立，质韵，湿，缉韵，都在第十七部；看、寒，寒韵，第七部。
一片之内异部平仄转押的，又如李煜的《虞美人》（往事知多少），温庭筠的《更漏子》（星斗稀）和《更漏子》（玉炉香），韦庄的《更漏子》（钟鼓寒），韦庄的《女冠子》（四月十七）和《女冠子》（昨夜夜半），敦煌曲子词的《菩萨蛮》（首句分别是“枕前发尽千般愿”，“敦煌古往出神将”），李白的《菩萨蛮》（平林漠漠烟如织），王安国的《减字木兰花》（画桥流水），等等。
李清照的《怨王孙》一词比较特殊：
帝里春晚，重门深院。草绿阶前，暮天雁断。楼上远信谁传？恨绵绵。多情自是多沾惹，难拼舍，又是寒食也。秋千巷陌人静，皎月初斜，浸梨花。这首词10个韵脚。晚，阮韵；院，霰韵；断，翰韵；传、绵，先韵：都属第七部。惹、舍、也，马韵；斜、花，麻韵：都属第十部。上片和下片，都分别是同部平仄转押；就全词来看，该属于异部平仄转押。
B、异部平仄间押。上文说到间押是指先用甲声调字，继用乙声调字，最后回到甲声调字。平仄间押，无非平—仄—平，仄—平—仄。同部平仄间押，要求所有韵脚出自同一韵部。异部平仄间押，则要求平韵字与仄韵字出于不同韵部。但不要求所有平韵字出自同一韵部，不要求所有仄韵字出自同一韵部。试以韦应物的《调笑令》为例：
河汉，河汉，晓挂秋城漫漫。愁人起望相思，江南塞北别离。离别，离别，河汉虽同路绝。这首词，前3个韵脚去声，中间两韵脚平声，后3个韵脚入声。属于仄—平—仄这一类型。六个仄韵与两平韵不同韵部。全词属异部平仄间押。六个仄韵，属不同韵部，也没关系。
异部平仄间押，除了如《调笑令》等单调词的那种用韵类型外，双调词还有两种：
a.上片间押，下片转押，但词首、词尾用韵相同，如李ｘúｎ＠③的《定风波》：
雁过秋空夜未央，隔窗烟月锁连塘。往事岂堪容易想，惆怅。故人迢递在潇湘。纵有回文重叠意，谁寄？解鬟临境泣残妆。沉水香消金鸭冷，愁永。候虫声接杵声长。这首词上片属同部间押，下片是两组异部转押。首韵“央、塘”和尾韵“长”，都是阳韵，平声。全词是异部平仄间押。
辛弃疾的《定风波·自和》，上片韵脚依次是，离、诗、去、处、思；下片韵脚依次是，士、醉、旗、夜、热、时。可见上片属异部平仄间押，下片先是同部平仄转押，后是异部平仄转押。首韵“离、诗”和尾韵“时”，都是支韵。就全词看，还是异部平仄间押。
b.上片全是平声，下片是平仄转押，首韵和尾韵相同，如李煜的《相见欢》：
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。上片3个韵脚都是平声尤韵；下片先是去声翰韵，后是平声尤韵，形成异部平仄转押。就全词看，首韵、尾韵都是尤韵，中间有仄声韵，所以全词是异部平仄间押。这类间押较多，如李煜的《相见欢》（林花谢了春红），朱敦儒的《相见欢》（金陵城上西楼），顾ｘｉòｎｇ＠④的《杨柳枝》（秋夜香闺思寂寞），李煜的《喜迁莺》（晓月坠），张先的《醉重鞭》（双蝶绣罗裙），等等。
这一类型中，首韵和尾韵多半相同，也有首韵和尾韵只同声调而不同韵部的，如冯延巳
的《喜迁莺》：
宿莺啼，乡梦断，春树晓朦胧。残灯和烬闭朱栊。人语隔屏风。香已寒，灯已绝，忽忆去年离别。石头花雨倚江楼。波上木兰舟。首韵“胧、栊、风”，东韵；尾韵“楼、舟”，尤韵。首韵、尾韵不同韵部，都是平声。上文举到的韦应物的《调笑令》，首韵和尾韵也不同韵部，但声调相同（都是仄声）。
异部平仄用韵，没有通押，只有互押。互押，无论转押、间押，规律性都很强。但也有少数的例外，如薛昭蕴的《离别难》：
宝马晓鞴雕鞍，罗帏乍别情难，那堪春景媚。送君千里，半妆珠翠，落露华寒。红蜡烛，青丝曲，偏能勾起泪阑干。良夜促，香尘绿，魂欲迷，檀眉半敛愁低。未别心先咽，欲语情难说。出芳草，路东西，摇袖立，春风急，樱花杨柳两凄凄。这首词19个韵脚。鞍、难、寒、干，寒韵，第七部。媚、翠，置韵；里，纸韵；迷、低、西、凄，齐韵；第三部。烛、曲、促、绿，沃韵，第十五部。咽、说，屑韵，第十八部。立、急，缉韵，第十七部。上片是异部平仄间押，内含三组异部平仄转押；下片共三组异部平仄转押。从全词看，首韵和尾韵不同韵部而同声调，所以可勉强归入异部平仄间押。这首词的韵脚来自五个韵部的七个韵，用韵类型也最复杂。这样的词很少。
②异部上去用韵。只有通押，没有互押或准互押，至少是笔者未曾发现异部上去准互押的例子。通押的不少，如蒋捷的《贺新郎》：
甚矣君狂矣！想胸中、些儿磊块，酒浇不去。据我看来何所似，一似韩家五鬼。又一似、杨家风子。怪鸟啾啾鸣未了，被天公、捉在樊笼里。这一错、铁难铸。濯溪两涨荆溪水，送君归，斩蛟桥外，水光清处。世上恨无楼百尺，装着许多俊气。做弄得、栖栖如此。临别赠言朋友事，有殷勤、六字君记取：节饮食，慎言语。共12个韵脚。矣、子、水、里、此，纸韵；鬼，尾韵；气，未韵：都属第三部。去、处，御韵；铸，遇韵；语，语韵；取，＠⑤韵：都属第四部。这是第三、第四部的上去通押。又如史达祖的《双双燕》，也有12个韵脚：冷、并、井、定、影、径、暝（去声）、凭（去声），润、俊、稳、信。这是第六部和第十一部的上去通押。再如张绍文的《酹江月》（举杯呼月），王沂孙的《齐天乐》（碧痕初化池塘草）和《眉妩》（渐新痕悬柳），晁补之的《洞仙歌》（青烟幂处），姜夔的《长亭怨慢》（渐吹尽枝头香絮），康与之的《喜迁莺》（秋寒初劲）等等，都属于异部上去通押。
③异部上去入用韵。实指上去入混押。因为17个入声韵分成了只有入声的5个韵部，所以上去入混押，必然不同韵部。如韩玉的《贺新郎》：
绰约人如玉。试新妆、娇黄半绿，汉宫匀注。倚傍小阑闲伫立，翠带风前似舞。记洛浦、当年俦侣，罗袜尘生香冉冉，料征鸿微步，凌波女。惊梦断，楚江曲。（下片略）共7个韵脚。上声韵3个，舞、侣、女；去声韵1个，注；入声韵3个，玉、绿、曲。上去入韵脚在词中的位置，不像有什么规律。
韩玉的《卜算子》如下：
杨柳绿成阴，初过寒食节。门掩金铺独自眠，那更逢寒夜。强起立东风，惨惨梨花谢。何事王孙不归，寂寞秋千月。上片的韵脚是入声、去声，下片的韵脚是去声、入声，这似乎有点规律。
再看陆游的《钗头凤》：
红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错、错、错！春如旧，人空瘦，泪痕红ｙì＠⑥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！上片3个上声韵脚，4个入声韵脚；下片3个去声韵脚，4个入声韵脚。上下分别形成异部上入转押、异部上去转押，规律性较强。而唐婉的《钗头凤》词，上片3个入声韵脚，4个平声韵脚；下片3个入声韵脚，4个平声韵脚。上下片分别形成异部平仄转押。唐婉的词从侧面说明，《钗头凤》上去入韵脚的位置，确有规律可言：
a.上片的前3个韵脚可以同是某一种声调，下片亦然。
b.上片的后4个韵脚可以同是某一种声调，下片亦然。
c.上下片的前3个韵脚与后4个韵脚的声调不同。
d.上片的前3个韵脚与下片的前3个韵脚，声调可同可不同。
e.上片的后4个韵脚与下片的后4个韵脚，声调应该相同。
f.上下片各自形成同部或异部的转押，不能形成间押。
对词的用韵类型的划分，以上已逐层叙述。为了简洁明了，现列表如下：
表一：
┏平声一韵到底┓
┃上声一韵到底┃顺押
┏声调不变—┃去声一韵到底┃
词┏同部用韵—┃┗入声一韵到底┛
的┃┗声调有变—┏同部上去用韵—┏通押
用┃┃┗准押互
韵┃┗同部平仄用韵（互押）—┏转押
类┃┗间押
型┃
┃┏异部平声到底┓
┃┏声调不变—┃异部上声到底┃顺押
┃┃┃异部去声到底┃
┗异部用韵—┃┗异部入声到底┛
┃┏异部平仄用韵（互押）—┏转押
┗声调有变—┃┗间押
┃异部上去用韵（通押）
┗上去入用韵（混押）
“表一”以韵部异同作为划分词的用韵类型的第一标准，而以韵的声调为第二标准，最后以韵脚的位置关系为第三标准。如果以韵的声调作为划分词的用韵类型的第一标准，至少可
出现两种结果。一种如“表二”所列：
表二：
┏平声到底┏平声一韵到底┓
┃┗异部平声到底│
┃上声到底┏上声一韵到底│
┏声调不变—┃┗异部上声到底│—顺押
词┃┃去声到底┏去声一韵到底│
的┃┃┗异部去声到底│
用┃┃入声到底┏入声一韵到底│
韵—┃┗┗异部入声到底┛
类┃┏同部上去用韵—┏通押
型┃┏上去用韵—┃┗准互押
┃┃┗异部上去用韵（通押）
┃┃┏同部平仄用韵（互押）—┏转押
┗声调有变┃平仄用韵—┃┗间押
┃┗异部平仄用韵（互押）—┏转押
┃┗间押
┗上去入用韵（混押）
另一种结果，如“表三”所列：
表三：
（附图）
如果以各类韵脚的位置关系作为划分词的用韵类型的第一标准，其结果则如“表四”所列：
┏平声一韵到底
┃上声一韵到底
┏同部用韵━┃去声一韵到底
┏顺押━┃┗入声一韵到底
┃┃┏异部平声到底
词┃┗异部用韵━┃异部上声到底
的┃┃异部去声到底
用┃┗异部入声到底
韵┃互押━┏转押━┏同部平仄用韵
类┃┃┗异部平仄用韵
型┃┃间押━┏同部平仄用韵
┃┃┗异部平仄用韵
┃┗准互押—同部上去韵
┃通押━┏同部上去用韵
┃┗异部上去用韵
┗混押━━━━上去入用韵
以上四表所列，尽管分别以韵部异同、韵的声调、各类韵脚的位置关系作为划分词的用韵类型的第一标准，但接着都以其余的作为第二标准、第三标准。也就是说，以上四表都先后运用了三个标准。这是跟本文开头所列的后四种分类法不同的。那四种分类法，或只用一个标准，或只用两个标准；那四种分类法，没有各自形成系统，显不出上下左右的纵横关系。
先后用三个标准分类，可能出现六种情况。而韵的声调，实际上是两个标准（声调的平仄，声调的变不变），因此就可能出现十二种情况。可见，列出以上四表，带有举例性质。
究竟如何介绍词的用韵类型呢？不妨这样陈述：词的用韵类型有五种：同部或异部的同（声）调韵顺押；同部或异部的上去韵通押；同部或异部的平仄韵互押；异部的上去入混押；同部的上去准互押。前三种是常见的，主要的。这样介绍，既科学严密，又简明扼要。另外，前三种可以简化成：同调顺押，上去通押，平仄互押。还可进一步简化成：同调韵，上去韵，平仄韵；顺押，通押，互押。至于同部上去准互押，也可包括在“上去通押”之中；至于上去入的混押，因极少见，可略而不提。＊
字库未存字注释：
＠①原字为“亻”加“爱”字的上半部下加“冉”
＠②原字为“秋”加“瓦”
＠③原字为“王”加“旬”
＠④原字为“免”字头加“囚”加“复”的下半部，上下结构
＠⑤原字为“鹿下加吴
＠⑥原字为左“氵”加右“邑”
这是本人自己整理的韵脚词汇大全集词汇成语为一体还有三个韵脚没写完可能能还有错的地方希望大家支持我我会继续完成发给大家希望可以给喜欢饶舌的朋友帮助 O(∩_∩)O QQ191830420 作者：我的星座叫摩羯 【a】 呀啊老八第八初八腊八丘八巴巴大巴嘎巴锅巴淋巴小巴盐巴中巴尾巴哑巴结巴泥巴喇叭迪吧酒吧泡吧书吧水吧网吧氧吧疮疤结疤伤疤刀疤糍粑棕粑超拔海拔峻拔开拔峭拔提拔挺拔秀拔选拔自拔题跋序跋车把个把火把刹把拖把打靶环靶活靶脱靶标靶暗坝冰坝大坝堤坝拱坝河坝坪坝水坝塘坝土坝枪把摇把阿爸干爸也罢作罢街霸水霸称霸独霸恶霸反霸路霸鱼霸争霸王八老八第八七八嘎巴干巴结巴泥巴蔫巴尾巴下巴哑巴嘴巴喇叭爸爸老爸篱笆糌粑摩擦磨擦刀叉钢叉交叉夜叉音叉鱼叉铁叉补差等差反差极差价差落差逆差很差最差好差偏差色差时差顺差误差温差安插穿插花插倒插扦插栽插喳喳咔嚓啪嚓二茬换茬找茬春茶果茶红茶绿茶面茶名茶奶茶品茶沏茶清茶青茶山茶好茶沱茶酽茶药茶用茶油茶早茶砖茶种茶卖茶喝茶泡茶杯茶倒茶备查测查彻查抽查待查调查翻查访查明查复查核查稽查检查勘查考查排查盘查普查清查审查搜查探查协查巡查暗查严查验查侦查追查自查督查俯察洞察督察观察监察检察警察纠察觉察勘察考察窥察明察审察失察视察体察省察侦察诊察劈叉打杈分杈树杈枝杈打岔道岔路岔宝刹古刹港汊河汊湖汊惊诧相差之差变差白搭配搭吧嗒滴嗒呱嗒咔嗒啪嗒疙瘩苏打表达畅达传达抵达发达放达哈达宏达豁达马达到达旷达雷达练达明达上达送达腾达通达下达贤达显达直达转达报答酬答对答回答解答竞答抢答问答应答作答鞑靼挨打鞭打拨打抽打捶打锤打单打吊打毒打短打对打攻打击打开打拷打叩打盲打扭打殴打扑打敲打散打双打厮打铁打痛打武打严打责打主打自打粗大电大放大肥大高大光大广大过大浩大宏大加大巨大夸大宽大扩大老大莫大拿大庞大膨大强大人大偌大盛大手大硕大特大伟大业大犹大远大增大长大正大睁大职大肿大重大壮大自大做大坐大柯达磕打拍打扑打率达摔打溜达抽搭勾搭呱嗒滴答案发颁发爆发暴发并发迸发拨发播发勃发补发阐发出发触发猝发大发待发单发点发多发分发奋发风发复发高发告发核发焕发挥发激发击发揭发进发开发刊发扣发滥发连发落发萌发偶发拍发派发配发喷发批发频发启发签发散发沙发生发始发收发收发抒发水发填发停发突发下发选发研发益发引发印发诱发愈发越发摘发照发蒸发征发转发自发不乏解乏空乏匮乏困乏劳乏疲乏贫乏穷乏缺乏北伐笔伐步伐采伐盗伐砍伐滥伐杀伐挞伐讨伐征伐作伐惩罚处罚奖罚判罚认罚赏罚受罚体罚刑罚责罚执罚重罚财阀党阀军阀门阀气阀学阀木筏皮筏竹筏办法笔法变法兵法不法步法长法唱法乘法持法除法词法大法刀法得法非法佛法伏法搞法公法国法合法护法活法技法加法家法减法讲法叫法教法句法军法看法礼法历法立法疗法妙法民法魔法普法枪法取法商法设法师法手法书法水法税法司法私法算法提法土法王法枉法违法文法无法西法戏法宪法效法写法新法刑法心法妖法依法用法语法约法章法针法阵法正法政法指法执法宗法做法作法白发鬓发长发短发毫发护发华发假发剪发金发卷发理发毛发美发染发胎发烫发脱发秀发须发蓄发削发银发打发头发说法想法尴尬哈哈嘻哈呼哈磁卡打卡大卡涤卡工卡贺卡绿卡千卡声卡刷卡网卡熊卡办卡色拉刷拉拖拉上拉刺啦呼啦哗啦啪啦哇啦啦啦希腊白蜡打蜡发蜡蜂腊上蜡石蜡洋蜡坐蜡毒辣狠辣火辣老辣热辣麻辣手辣酸辣辛辣克拉坷垃扒拉拔拉耷拉划拉扒拉趿拉哈喇泼辣阿妈大妈爹妈干妈姑妈后妈舅妈奶妈姨妈一抹干吗篦麻大麻发麻红麻胡麻黄麻剑麻乱麻荨麻青麻肉麻酥麻酸麻天麻亚麻苎麻鞍马斑马备马兵马策马出马堕马儿马放马驸马公马河马黑马换马军马骏马騍马劣马罗马骡马落马木马牛马拍马跑马犬马人马戎马赛马上马司马套马跳马铁马下马野马饮马辕马跃马战马种马竹马坠马走马编码尺码重码筹码代码电码断码砝码号码加码价码解码乱码密码明码起码数码戏码页码译码吵骂叱骂斥骂臭骂恶骂诟骂叫骂谩骂怒骂讨骂辱骂痛骂唾骂笑骂责骂咒骂妈妈芝麻喇嘛蛤蟆捕拿大拿辑拿擒拿桑拿搜拿推拿稳拿捉拿偷拿手拿追拿刹那在那唢呐采纳出纳归纳缴纳交纳接纳容纳收纳吸纳销纳笑纳招纳按捺噼啪奇葩反扒牛扒街扒攀爬跪爬钉耙铁耙手帕头帕纸帕害怕后怕怕怕惧怕可怕恐怕哪怕生怕只怕
成语宝典：带有音字的成语汇总 以“音”字开头的成语及解释如下： [音容笑貌] 指死者生前的声音容貌和神情。 [音容宛在] 仿佛还听到他的声音，还看到他的容貌神情。形容对死者的想念。 “音”字在第二位的成语及解释如下： [足音跫然] 跫：脚步声。原指长期住在荒凉寂寞的地方，对别人的突然来访感到欣悦。后常比喻难得的来客。 [足音空谷] 比喻难得的人物或言论。 [余音绕梁] 形容歌声优美，给人留下难忘的印象。 [余音袅袅] 形容音乐悦耳动听，令人沉醉。 [余音缭绕] 形容悦耳的歌声或乐曲使人听了不能一下子忘掉。 [遗音余韵] 前人作品的余音和韵致。形容作品美妙。 [咬音咂字] 形容说话一字一板，郑重其事。 [养音九皋] 比喻贤才隐居修德。 [哓音瘏口] 犹言舌敝唇焦。形容说话之多，费尽口舌。 [五音六律] 五音：指宫、商、角、徵、羽五个音阶；六律：定乐器的标准。指古代音律。后也泛指音乐。 [同音共律] 音律相同。比喻关系密切。 [声音笑貌] 指人的言谈、表情等。 [清音幽韵] 比喻文章造诣极深。 [纶音佛语] 比喻不由得不服从的话。 [鸾音鹤信] 比喻仙界的音信。 [聆音察理] 听到声音就能明察事理。指善于分析。 [亢音高唱] 亢：喉咙。放开喉咙，高声歌唱。
[德音莫违] 德音：善言；莫违：不要违背。别人的好话不要不听。 [大音希声] 指最大最美的声音乃无声之音。 [八音遏密] 遏：阻止；密：寂静。各种乐器停止演奏，乐声寂静。旧指皇帝死后停乐举哀。后也用以形容国家元首之死。 [八音迭奏] 八音：古代对乐器的统称；迭：交互，轮流。八类乐器轮番演奏。表示器乐齐全，演奏场面盛大。 “音”字在第三位的成语及解释如下： [杳无音讯] 没有一点消息。见“杳无音信”。 [杳无音信] 音信：消息，回信。没有一点消息。 [杳无音耗] 犹言杳无音信。没有一点消息。 [渺无音讯] 指毫无消息。 [渺无音信] 指毫无消息。亦作“渺无音讯”。 [陇头音信] 指寄往或来自远方的书信。 “音”字在第四位的成语及解释如下： [众啄同音] 犹众口一词。所有的人都说同样的话。 [郑卫之音] 郑卫：指春秋时的郑国和卫国。指春秋战国时郑、卫等国的民间音乐。 [正始之音] ①指魏晋玄谈风气。出现于三国魏正始年间。当时以何晏、王弼为首，以老庄思想糅合儒家经义，谈玄析理，放达不羁；名土风流，盛于洛下。②指纯正的乐声。 [正声雅音] 纯正优雅的音乐。 [异口同音] 不同人说同样的话，形容看法、意见完全一致。 [一口同音] 犹言众口一词。 [一锤定音] 比喻做事干脆，说了算数。 [一槌定音] 借指凭一句话作出最后决定。同“一锤定音”。
第21卷第3期苏州市职业大学学报V ol.21,No.3 2010年9月Journal of Suzhou V ocational University Sep., 2010 基于网络的评论褒贬分析 许璐蕾 (苏州市职业大学 计算机工程系，江苏 苏州 215104) 摘 要：针对网络中主观感情色彩的评论性文本进行处理可以获得有用的意见、结论.介绍文本倾向性分类技术,并基于该技术分析网络中对商品的评论信息.提出构建商品评价模型的方法. 关键词：文本分类；情感词；文本倾向性；机器学习 中图分类号：TP393文献标志码：A文章编号：1008-5475(2010)03-0056-04 Analysis of Comments on the Web XU Lu-lei (Department of Computer Engineering, Suzhou Vocational University, Suzhou 215104, China) Abstract: The processing of subjective comments on the web yields useful opinions and conclusions. The paper introduces text tendency classification technology, on the basis of which web comments on the merchandise are analyzed and merchandise evaluation model is proposed. Key words:text classification; emotional words; text tendency; machine learning 在Web2.0得到应用的今天,人们的生活和网络越来越紧密相连.特别是像当当、卓越、淘宝等电子商务网站的盛行,使得在家中购物从可能走到现实.人们已经习惯在网络上寻找自己的商品,或者对自己使用的商品发表一些评论.即使人们准备出门去商场购买一部手机,也会很自然地先去网上探寻一番. 尽管如此,大家得到的信息还只是分散在网络中的主观性文本,而且褒贬不一,对人们的帮助并不大.如何从这些观点信息中得到对某些商品的比较有意义的评价,需要对这些观点的倾向性进行分析[1].在文本倾向性分析技术的帮助下,可以快速的获得商品的综合评价. 1 语言资源 文本褒贬分析的语言资源主要是语义词典和标注数据集.其中,英文词典包括General Inquirer 词典、WordNet等.中文词典包括知网语义词典(HowNet)、同义词词林词典. General Inquirer(GI)词典是1996年开发的,其中部分词汇手工标注了正面或负面属性,是英文文本褒贬分析研究中常用的基础资源之一.WordNet按照单词的意义组成一个表示词汇概念的词集,每个词集又有若干个指针分别指向上位、下位、反义、部分等关系的词,从而构成一个词汇语义的网络体系.知网是一个以汉语和英语的词语所代表的概念为描述对象,以揭示概念与概念之间以及概念所具有的属性之间的关系为基本内容的常识知识库.知网基于汉语中最基本的、不易于再分割的最小语义单位“义 收稿日期：2010-04-14；修回日期：2010-04-27 作者简介：许璐蕾(1979-),女, 江苏苏州人,讲师,主要从事计算机网络研究.
怙恶不悛【四字成语】典故释义同韵词近义词成语故事【注音】hù è bù quān 【典故】长恶不悛，从自及也。《左传·隐公六年》 【解释】怙：依靠，依仗；悛：改过，悔改。坚持作恶，不肯悔改。 【用法】作宾语、定语；指做坏事 【结构】连动式 【近义词】死不改悔、罪大恶极 【反义词】翻然悔悟、痛改前非 【同韵词】一柱擎天、逆理违天、毋食马肝、重于泰山、戒奢以俭、废寝忘飱、秀色堪餐、送佛送到西天、珠履三千、水宿风餐、...... 【年代】古代 【英文】besteepedinevilandrefusetorepent 【德语】ohneReueundunverbesserlich 【成语故事】春秋时期，卫国联合宋、陈等国进攻郑国。郑庄公为了离间卫国的盟国陈国，就派使者去与陈桓公要求和好结盟。陈桓公瞧不起郑庄公，拒绝结盟。郑庄公率大军攻打陈国，打败陈军。史学家评论陈桓公长期做罪恶的事是自食其果的 【成语举例】若授以远方牧民之官，其或怙恶不悛，恃远肆毒，小民罹殃，卒莫上诉。《宋史·王化基传》 【成语例句】
◎ 从上述进攻国家和人民的罪行来说，怙恶不悛的大贪污犯与 大盗窃犯究竟是极少数，这些人有的直接谋害人民志愿军，完全充当 美国帝国主义的帮凶，有的不但组织攻守同盟乃至生死同盟，甚至对 检举人实行罪恶的报复，乃至杀人灭迹；他们至死不悟，实际上已十 足成为中国民族与人民的敌人，不但不应列入一般的人民的队伍，也 不应列入一般的资产阶级的队伍；不过绝绝大部分的资本家，不但有 的始终是守法的，而不法的，经过法律的谴责和警戒，群众的监督和 影响，也只得悔悟、坦白，而成为守法的人。 ◎ 一方面，对那些罪大恶极，怙恶不悛，不杀不足以平民愤的 反革命分子和其他重大刑事犯罪分子，需要判处死刑；另一方面，严 格限制死刑的适用范围，并规定死刑案件由人民法院判决或者报请人 民法院核准。 ◎ 希望你不要怙恶不悛，不要企图在父罕无恙时取而代之。 词类符号：名词；时间名词；方位名词；处所名词；人名； 姓氏；名字；地名；机构名；其他专有名词；动词；联系动词； 能愿动词；趋向动词；形容词；区别词；数词；量词；副词；代词；介词；连词；助词；叹词；拟声词；习用语；缩略语；前接成分； 后接成分；语素字；非语素字；
同韵字表（写诗词必备） 本表收常用字5060个，按韵辙排列。同音字按声旁适当集中。供写作诗歌、曲艺时寻查同韵字。（一）发花：1.ɑ2.iɑ 3.uɑ1.A(发花韵)声声调母阴平阳平上声去声b巴芭笆疤吧粑叭扒八捌拔跋把耙爸把霸坝罢p趴爬杷耙琶扒怕帕m妈抹麻蟆马码蚂骂蚂f发伐阀筏罚乏法砝发珐d搭答答瘩达打打大t他她它塌踏塔獭沓踏榻拓n拿哪那呐纳钠捺l拉啦哗垃邋旮喇辣剌瘌腊蜡鑞拉ɡ嘎旮噶轧尕尬k 咖喀卡h哈蛤哈zh查渣扎炸铡札扎轧闸砟眨乍诈炸蚱榨栅ch叉差喳插茶搽茬查碴察镲衩差岔叉诧刹sh沙纱痧砂鲨杉杀刹啥傻厦霎煞z扎匝咂砸杂c擦嚓s撒洒撒萨卅-啊阿（注）轻声：啊（ɑ）、吧（bɑ）、疙瘩（dɑ）、啦（lɑ）、嘛、吗（m ɑ）、哪（nɑ）、琶（pɑ）2.iɑ(发花韵)声声调母阴平阳平上声去声l俩j加枷笳袈嘉家佳夹夹荚铗裌颊假贾甲钾胛岬稼嫁驾架价假q掐卡恰洽x虾瞎呷霞暇瑕狭侠峡狎匣辖夏厦下吓y丫呀鸦押鸭压牙芽蚜崖衙哑雅亚讶轧揠压（注）轻声：呀（yɑ）3.uɑ(发花韵)声声调母阴平阳平上声去声g瓜刮寡剐挂卦褂k夸垮挎跨胯h花哗啦华哗铧划滑猾化话华桦划画zh抓爪sh刷耍刷w蛙哇洼挖娃瓦袜（注）轻声：哇（wɑ）（二）坡梭：4.o 5.uo 6.e4.o(坡梭韵)声声调母阴平阳平上声去声b玻波菠饽播拨剥钵泊伯泊箔
舶勃渤脖博搏膊薄驳钹帛跛簸簸薄p坡颇泼朴婆叵破迫珀粕魄m摸馍模膜摹摩磨蘑魔抹磨末沫抹茉陌莫寞漠默墨没 殁f佛（注）轻声：卜（bo）、哟、唷（yo）、咯（lo）。5.uo(坡梭韵)声声调母阴平阳平上声去声d多哆咄掇夺度踱铎朵躲舵剁垛跺惰堕驮t拖托脱坨驼柁驮妥椭唾柝拓n挪娜懦糯诺l啰捋骡螺罗逻萝锣箩裸烙洛落络骆ɡ锅郭蝈聒国帼果裹过k阔括扩廓h豁和活火伙祸货或惑获霍豁zh桌捉拙涿茁灼酌浊镯着啄诼琢擢濯卓ch戳绰啜辍龊sh说硕烁铄妁朔搠槊蒴r若弱z作昨琢左佐坐座做作柞酢c搓磋撮锉挫措错s唆梭娑蓑缩琐锁所索w涡莴窝蜗倭挝喔我卧沃斡幄握龌（注）轻声：咯（luɑ），嗦（suo），和暖～（huo）6.e(坡梭韵)声声调母阴平阳平上声去声d得德t特忒忑n哪讷l肋乐勒ɡ戈哥歌搁胳疙割鸽格阁蛤革膈隔葛骼葛个各铬k科蝌苛柯棵颗磕瞌咳壳可渴课克刻客恪h喝禾和河何荷合核貉涸盒劾阂贺赫褐鹤吓喝壑zh遮折哲蛰辙辄磔谪者赭褶蔗这浙ch车扯彻撤澈掣sh奢赊蛇舌折舍射麝社舍赦设涉摄慑r惹热z则择泽责仄c侧厕测恻策册s塞涩色铯瑟啬穑-阿婀讹俄蛾鹅额恶饿恶噩遏厄扼轭鄂腭鳄（注）轻声：地、底、的、得（de），了（le）、呢（ne），么，末、嚜（me），着（zhe）。（三）乜斜：7.ie 8. üe7.ie(乜斜韵)声声调母阴平阳平上声去声b鳖憋别蹩瘪别p瞥撇撇苤m咩灭蔑d爹跌迭叠谍堞碟牒蝶t贴帖铁帖帖n捏聂镊蹑镍孽蘖
含语的成语60个，带解释例句 各位读友大家好！你有你的木棉，我有我的文章，为了你的木棉，应读我的文章！若为比翼双飞鸟，定是人间有情人！若读此篇优秀文，必成天上比翼鸟！ 恶语相加è yǔ xiāng jiā成语解释：把恶毒的语言加到别人身上。例 句：日常士兵偶有不是，动辄恶语相加，痛施体罚。（冯玉祥《我的生活》第十六章）恶语中伤è yǔ zhòng shāng成语解释：中伤：攻击和谄害别人。用恶毒的话污蔑、陷害人。成语出处：宋·释普济《五灯会元·洪州法昌倚遇禅师》：“利刀割肉疮犹合；恶语伤人恨不销。”冷言冷语lěng yán lěng yǔ成语解释：带讥讽的冷冰冰的话。成语出处：《宝林禅师语录》：“山门疏：关着门，尽是自家屋里，何须冷言冷语，暗地敲人？”明·冯梦龙《醒世恒言》卷三十七：“只这冷言冷语，带讥带讪的，教人怎么当得！”例 句：朱老忠一问，严志和又火呛起来，冷言冷语说：“那谁又知道呢？”（梁斌《红旗谱》三十六）罕言寡语hǎn yán guǎ yǔ成语解释：罕、寡：少。很少开口说话。形容沉默寡言。例句：罕言寡语，人谓装愚；安分随时，自云守拙。（清·曹雪芹《红楼梦》第八回）好语如珠hǎo yǔ rú zhū成语解释：指诗文中警句妙语很多。成语出处：宋·苏轼《次韵答子由》诗：“好语如珠串一一，妄心如膜退重重。”风言风语fēng yán fēng yǔ成
语解释：没有根据的、不怀好意的、带有讥讽的话。另指私下议论暗中传说。成语出处：汉·焦赣《易林》：“华言风语，乱相诳误。”例 句：为她高高丰满的胸脯和厚实的脚板，母亲忍受过许多风言风语的责难。（冯德英《苦菜花》第一章）浮文巧语fú wén qiǎo yǔ成语解释：华丽而空泛的言词。言语道断yán yǔ dào duàn 成语解释：原为佛家语，指意义深奥微妙，无法用言辞表达。后指不能通过交谈、谈判的方法解决问题。成语出处：《缨珞经》：“言语道断，心行所灭。”例 句：三月十八日段政府惨杀徒手请愿的市民和学生的事，本已言语道断，只使我们觉得所住的并非人间。（鲁迅《华盖集续编·“死地”》）甘言美语gān yán měi yǔ成语解释：甜美动听的话。成语出处：明·凌濛初《初刻拍案惊奇》卷十一：“你们可密访著船家周四，用甘言美语哄他到此，不可说出实情。”莺声燕语yīng shēng yàn yǔ成语解释：莺：黄鹂。燕子的话语，黄鹂的歌声。原形容大好春光。后多形容年轻女子说笑的声音。成语出处：元·关汉卿《金线池》楔子：“袅娜复轻盈，都是宜描上翠屏，语若流莺声似燕，丹青，燕语莺声怎画成？”例 句：宋江听的莺声燕语，不是男子之音，便从神柜底下钻将出来，看时，却是两个青衣女童侍立在床边。（明·施耐庵《水浒全传》第四十二回）硬语盘空yìng yǔ pán kōng成语解释：硬：遒劲有力的语句；盘：盘旋。遒劲有力的语文盘旋在天空中。形
形容好听的成语有哪些 导读：1、风风韵韵：①形容韵致、意态美好。②声音悠长婉转的样子。 2、音容如在：声音和容貌仿佛还在。形容对死者的想念。 3、喧宾夺主：喧：声音大。客人的声音压倒了主人的声音。比喻外来的或次要的事物占据了原有的或主要的事物的位置。 4、绕梁三日：环绕屋梁旋转三天。形容美妙动听的声音。 5、无声无息：没有声音，没有气息。比喻没有名声，不被人知道。 6、莺声燕语：莺：黄鹂。燕子的话语，黄鹂的歌声。原形容大好春光。后多形容年轻女子说笑的声音。 7、金石丝竹：金：指金属制的乐器；石：指石制的磬；丝：指弦类乐器；竹：指管类乐器。泛指各种乐器。也形容各种声音。 8、唯唯诺诺：诺诺：答应的声音。形容自己没有主意，一味附和，恭顺听从的样子。 9、林籁泉韵：风吹林木和泉石相激而产生的悦耳声音。泛指天籁。 10、绵言细语：绵：柔软。绵言：柔和的`语言。细语：低细的语句。指说话时声音柔和细微，使人容易接受。 11、洋洋盈耳：洋洋：众多；盈：充满。指宏亮而优美的声音充满双耳。形容讲话、读书的声音悦耳动听。
12、沸反盈天：沸：滚翻；盈：充满。声音象水开锅一样沸腾翻滚，充满了空间。形容人声喧闹，乱成一片。 13、作金石声：金石：钟磬之类的乐器，声音清脆优美。比喻文章优美，音调铿锵。 14、掷地有声：金石：钟磬之类的乐器，声音清脆优美。比喻文章文辞优美，语言铿锵有力。 15、音容宛在：仿佛还听到他的声音，还看到他的容貌神情。形容对死者的想念。 16、燕语莺声：莺：黄鹂。燕子的话语，黄鹂的歌声。原形容大好春光。后多形容年轻女子说笑的声音。 【形容好听的成语有哪些】 1.形容声音好听的成语有哪些 2.形容说话难听的成语 3.形容声音好听的成语 4.形容天气好成语 5.形容言语的成语有哪些 6.有哪些形容书法的成语 7.形容雨天的成语有哪些 8.形容远的成语有哪些 上文是关于形容好听的成语有哪些，感谢您的阅读，希望对您有帮
《韵读成语》下册答案 加了下划线的是意思相近，不容易区分的词，填哪个都可以。 加了着重号的的是书中的句子表达得不明确。七、东韵 P240我会猜：彤云密布、郁郁葱葱、凄风苦雨、震耳欲聋、纹丝不动泰山压顶、刀耕火种、苍松翠柏、岿然不动、晴天霹雳我会用：彤云密布、纹丝不动、苍松翠柏、泰山压顶、岿然不动晴天霹雳、郁郁葱葱、凄风 苦雨、震耳欲聋、刀耕火种P243我会猜：庞然大物、呼风唤雨、水泄不通、蠕蠕而动、花团锦簇姹紫嫣红、大闹天宫、抛砖引玉、配套成龙、观者如堵我会用：呼风唤 雨、水泄不通、配套成龙、姹紫嫣红、蠕蠕而动观者如堵、花团锦簇、 抛砖引玉、庞然大物、大闹天宫 P246我会猜：懵懵懂懂、蠢蠢欲动、痰迷心窍、趋炎附势、奥妙无穷 过目成诵、老妪能解、神秘莫测、有恃无恐、余烬复燃我会用：痰迷心 窍、奥妙无穷、神秘莫测、懵懵懂懂、过目成诵趋炎附势、蠢蠢欲动、老妪能解、余烬复燃、有恃无恐 P249我会猜：日暮途穷、讳疾忌医、胡诌八扯、天渊之别、造谣惑众 眷眷之心、切肤之痛、销声匿迹、迥然不同无影无踪 我会用：切肤之痛、日暮途穷、讳疾忌医、天渊之别、迥然不同眷眷之心、 胡诌八扯、造谣惑众、销声匿迹、无影无踪 八、齐韵 P254我会猜：神采奕奕、彬彬有礼、出水芙蓉、雍容华贵、书香门第 英姿飒爽、名门望族、多才多艺、博学多才、亭亭玉立我会用：多才多 艺、彬彬有礼、神采奕奕、名门望族、雍容华贵书香门第、出水芙蓉、.英姿飒爽、.博学多才、亭亭玉立 P257我会猜：飞檐走壁、吉日良辰、拍案叫绝、笔翰如流、川流不息 蹿房越脊、恭贺新禧、沁人心脾、熙熙攘攘、啧啧称奇 我会用：沁人心脾、笔翰如流、吉日良辰、熙熙攘攘、川流不息 蹿房越脊、啧啧称奇、拍案叫绝、恭贺新禧、飞檐走壁 P260我会猜：蛟龙得水、敞胸露怀、如虎添翼、披荆斩棘、分期分批 赤身裸体、锄强扶弱、隔三岔五、跋山涉水、齐心协力我会用：如虎添 翼、隔三岔五、齐心协力、敞胸露怀、披荆斩棘分期分批、赤身裸体、蛟 龙得水、跋山涉水、锄强扶弱P263我会猜：早出晚归、热情洋溢、憔神悴力、按图索骥、壁立千仞 铜墙铁壁、赴汤蹈火、不可企及、满腔热忱、傲然矗立我会用：满腔热忱、铜墙铁壁、早出晚归、壁立千仞、按图索骥 不可企及、赴汤蹈火、傲然矗立、憔神悴力、热情洋溢 P266我会猜：极乐世界、耳鬓厮磨、饥肠辘辘、明媒正娶、三省吾身如胶似漆、称心如意、大有裨益、让枣推梨、童叟无欺我会用：大有裨益、明媒正娶、极乐世界、让枣推梨、三省吾身耳鬓厮磨、称心如意、如胶似漆、饥肠辘辘、童叟无欺 P269我会猜：湖光山色、三山五岳、斑驳陆离、虚无缥缈、情景交融 心旷神怡、巍然屹立、无可比拟、扑朔迷离、玲珑剔透我会用：巍然屹立、湖光山色、虚无缥缈、无可比拟、扑朔迷离 情景交融、玲珑剔透、三山五岳.、斑驳陆离、心旷神怡 （&徐霞客为了写出他的游记，足迹踏遍了祖国的 _________ 0） P272我会猜：漫无边际、烘云托月、栩栩如生、天涯海角、月明星稀寓教于乐、万籁俱寂、老少咸宜、夜阑人静、酣畅淋漓我会用：老少咸宜、天涯海角、寓教于乐、漫无边际、栩栩如生夜阑人静、月明星稀、万籁俱寂、酣畅淋漓、烘 云托月P275我会猜：唉声叹气、鸠占鹊巢、煮豆燃萁、按捺不住、相煎何急羞与为伍、岂有此理、嗤之以鼻、反唇相讥、闷闷不乐我会用：反唇相讥、岂有此理、唉声
平水韵表 上平 上平：一东 东同童僮铜桐峒筒瞳中[中间]衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧]菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙蒙朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆 上平：二冬 冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重[重复]从[服从]逢缝峰锋丰蜂烽葑纵[纵横]踪茸蛩邛筇跫供[供给]蚣喁 上平：三江 江缸窗邦降[降伏]双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩[冬韵同] 上平：四支 支枝肢移[竹移]为[施为]垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差[参差]疲茨卑亏蕤骑[跨马]歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯[佳、麻韵同]伊追蓍缁萁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治[治国]骊綦怡尼漪牺饴而鸱推[灰韵同]陲魑锤缡璃羸帔蘼芪畸羲曦欹猗崎崖筛狮蛳绥虽粢瓷嫠痍惟唯机耆逵岿丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸飔埘莳鲥鹚笞漓贻禧噫其琪祺麒栀鹂累踟琵祁骐訾咨睢馗胝鳍蛇[委蛇]陴淇丽[地名]厮氏[月氏]僖嘻琦怩熹孜罹磁痿隋逶郦嵋椅[音漪,木名] 上平：五微 微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲[芳菲]妃飞非扉肥威祈畿机几[微也、如见几]讥玑稀希衣[衣服]依归饥[支韵同]矶欷诽绯曦葳巍沂圻颀 上平：六鱼 鱼渔初书舒居裾琚车[麻韵同]渠蕖余予[我也]誉[动词]舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如畲淤妤苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇[药韵同]欤据[拮据] 上平：七虞 虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛朱铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污[污秽]枯粗都茱侏姝禺拘嵎蹰桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺[铺盖]菟诬呜迂盂
现代汉语情感词语表达系统研究现代汉语频率词典现代汉语情感词语表达系统研究现代 汉语频率词典 话题:现代汉语频率词典心理活动抑郁寡欢词语 摘要:不同情感词语之间存在着诸多差异，如果不加选择地以情感词语为基础考察情感词语的语法模式和语义特征，会影响研究结果的有效性。通过分析从9种语义分类词典中选择的情感词语，发现它们至少在语体、音节、构词方式、词性、级差、极性和释解方式7个维度上存在差异。这些词语以这7个维度为基础可以构成一个情感意义的词语表达系统;该系统能够为情感词语选择提供理论框架。关键词:情感意义情感词语表达系统情感词语选择情感意义是一个基本的语义范畴;与此对应，情感词语也是一个基本的词语类别。根据Whorf(1956、1998)的隐形范畴理论和功能语言学的语法理论(如Halliday & Matthiessen，1999:26,27)，同一语义域的词语应当具有相同的语法表现，同一语义域词语的语义特征可以由语法特征抽象而来。目前的研究大多以此为理论指导，以情感词语为出发点，通过分析情感词语的 搭配，归纳情感词语的语法模式(如赵春利，2007)，总结情感意义的语义特征(如Shaver，Wu & Schwartz，1992;赵家新，2006);但是他们在选择作为研究起点的情感词语时很少考虑所选词语之间存在的差异。而正如郭锐(2002:24,25)所说，词语的结构、语体等因素影响词语的语法体现;因而情感词语的筛选是以情感词语的语法分析为基础的研究的先决条件。本文以从9个版本现代汉语语义词典中选出的情感词语为基础，结合前人的研究，分析现代汉语情感意义的词语表达系统，为情感词语的选择提供理论指导。一、情感词汇的选取语义分类词典是根据意义编排，以建立词汇系统为目的的工具书(董大年，2007)。虽然目前国内出版的此类词
含有韵字的词语 韵是形声字，音为形，匀为声。旧多写作均。韵的本意指和谐的声音，也指 风度、气质、情趣。韵也指一个音节中声母、介音以外的部分，如 ang、iang、 uang 是三个韵母，但同是 ang 韵。下面我们用“韵”字组词，请看示例。 含有“韵”字的词语有哪些 韵摄 韵目 韵母 韵磬 韵调 韵句 韵脚 韵尾 韵胜 韵鼓 韵度 韵致 韵文 韵律 韵士 韵事 韵悠悠 韵略 韵语 韵牒 韵诗 韵法 韵学 韵味 韵字 韵合 韵言 韵书
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韵白 韵章 韵流 韵宇 韵主 韵腹 韵头 韵牌 韵响 韵梅 韵叶 韵格 韵类 韵部 韵藻 韵缬 韵人 韵令 韵友 鼻韵母 叠韵诗 余韵流风 仄韵诗 喉清韵雅 六韵诗 写韵亭 单韵母 徐娘半老，风韵犹存 锋发韵流 雅人韵士 迭韵诗 音韵学 百韵笺 京韵大鼓 风韵犹存 神韵说 节短韵长 风流韵事
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八韵诗 写韵轩 声韵学 逸韵高致 两韵诗 余韵绕梁 诡韵 短韵 限韵 斗韵 管韵 娇韵 卖韵 耳韵 寒韵 拈题分韵 平水韵 四韵 俗韵 篇韵 体韵 逐韵 虎斑霞绮，林籁泉韵 趁韵 压韵 英韵 联韵 流韵 依韵 拈韵 骨韵 古韵 凑韵 恶韵 情韵 赋韵 窄韵 神籁自韵
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尘韵 列韵 和韵 今韵 晓韵 神韵 复韵 剧韵 转韵 稳韵 霞姿月韵 重韵 姿韵 切韵 谐韵 押韵 雅韵 洪韵 才韵 律诗中转韵是怎么回事 除律诗、绝句不得换韵外，古体诗尤其是长篇古体诗，换韵较自由，既不限 平声韵、仄声韵，也不限于邻韵。换韵时往往在换韵那一联的出句先转，接着联 末韵脚跟着转。 转韵是词当中才会出现的，比如说词是双调，上片用韵，到下片它就不用上 片的韵转用其他的韵。这样押韵方式就被称为转韵.。 古代对韵脚要求十分严格,不同的声调都不能算是同一个韵,比说安和按,在 古代是不同韵的,在我们的白话诗中这能算是同韵的。 近体诗对韵脚要求极为苛刻，只能用平声部韵，仄声部韵是不可以的。只有 唐朝的极少数的诗人写过押仄韵的律诗， 不过按严格意义来讲这属于古律， 不是 近体。 其实词对对仗不象近体诗那样要求严格， 有时候很随意。 词对韵脚比近体要 开放的多，就是可以押仄声韵或可以转韵。
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龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/d415865912.html, 《计算语言学》简评 作者：刘金路 来源：《湖北函授大学学报》2015年第13期 [摘要]计算语言学是一门横跨语言学、数学和计算机科学的边缘性交叉学科。《计算语言学》是清华大学中国语言文学系刘颖教授的新作，该书系统介绍了计算语言学的相关理论及计算方法。从方法论视角看，该书对推动语言学或计算语言学学科建设及发展具有重要意义。 [关键词]计算语言学；计算机科学；交叉学科 [中图分类号]G642 [文献标识码]A [文章编号]1671-5918（2015）13-0122-03 计算语言学（Computational Linguistics）是当代语言学中的一个新兴学科。《计算语言学》是清华大学中国语言文学系刘颖教授的一部新作，由清华大学出版社于2014年9月出版。刘颖教授研究计算语言学、自然语言处理和机器翻译多年，已出版著作四部，发表相关专业论文近六十篇。本书是2002年10月出版的《计算语言学》的修订版本，全书系统介绍了计算语言学的相关理论与计算方法，以及统计语言学与机器翻译的相关理论。近十几年来，国内对于计算语言学的相关著作尤其是系统性介绍的书籍还是为数不多的，许多对计算语言学感兴趣的研究者们迫切需要这样的一本较为全面性的书籍问世。相信本书应该会受到计算语言学界学者及研究者的极大关注。本文首先探讨计算语言学的背景，之后简要介绍该书各章节的主要内容，最后在此基础之上对该书作出简要评价。 一、背景介绍 二十世纪四十年代到五十年代末这段时期可谓是计算语言学的萌芽期。虽然“计算语言学”这个术语概念还未被提出，但是有很多具备先见之明的研究者及学者们就开始从计算的角度来探讨语言现象，揭示语言所具有的数学性。 二十世纪六十年代的中期到八十年代末可以算作是计算语言学的主要发展期。在此期间，许多的相关学科在相互借鉴，互为补充的基础上取得了不少鼓舞人心的成果。 在二十世纪九十年代的最后五年，计算语言学的研究变化显著，出现了空前繁荣的局面。这主要表现在以下三个方面：首先，概率与数据驱动方法成了计算语言学的标准方法。其次，由于计算机速度与其存储量的增加，使得在计算语言学的某些领域，特别是语音合成、语音识别、文字识别、拼写检查、语法检查这些应用领域，有可能进行商品化的开发。第三，随着网
押韵大全 常用韵脚大全(2011-10-2921:40:26)转载▼ 标签：杂谈分类：他山之石 a篇： Ba：八，把，吧，爸，罢，巴，扒，坝，霸，靶，笆，疤 Ca：擦， Cha：查，插，叉，茶，差，杈 Da：大，答，达，打，搭 Fa：发，法，罚，伐，乏 Ga：尬 Ha：哈 Ka：卡 La：拉，啦，辣，蜡，腊（希腊） Ma：吗，妈，马，嘛，麻，骂，码（几码） Na：那，拿，哪，衲 Pa：怕，爬，趴，琶，葩 Sa：撒，洒，仨 Sha：杀，沙，啥，纱，傻，砂，煞 Ta：他，她，它，踏，塔，塌，蹋，榻（床榻） Wa：挖，瓦，蛙，哇，娃，洼，袜 Ya：呀，压，牙，芽，鸭，崖，哑，涯，亚，丫，雅，讶，鸦 Za：杂，砸，咋，扎 Zha：扎，炸，渣，闸，眨，榨，乍，诈，札， ia篇： Dia：嗲 Jia：家，加，假，价，架，甲（路人甲），佳，嘉，夹，驾，嫁，葭（兼葭--芦苇，兼葭苍苍） Lia：俩 Qia：恰，卡（发卡），掐 Xia：下，吓，夏，峡，虾，瞎，霞，匣，狭，侠，辖 ua篇： Gua：挂，刮，瓜，寡，卦，褂 Hua：话，花，化，画，划，华，滑，猾，哗 Kua：跨，夸，垮 Shua：刷，耍 Zhua：抓，爪
e篇： Ce：册，侧，策，厕，测 Che：车，撤，扯，澈 De：的，德 Ge：个，歌，割，哥，搁，格，隔，阁，革（牛皮革），鸽 He：和，喝，合，河，禾，核（杏核），何，荷，贺，赫，褐，盒，鹤，菏，阂，涸，吓 Ke：可，克，棵，科，颗，刻，课，客，壳，渴，磕，咳，坷 Le：了，乐，勒，肋 Me：么 Ne：呢 Re：热，惹 Se：色，涩，塞，瑟，啬 She：社（琵琶社），射，蛇，设，舌，舍，折，涉，奢 Te：忑，特 Ye：也，夜，业，野，叶，爷，页，液，冶，噎（一个人噎），咽，靥 Ze：则，责，择，泽，咋 Zhe：着，这，者，折，遮，蛰（被蛰），辙，蔗 o篇： Bo：波，拨，播，泊，博，驳，剥，伯，薄，柏，铂，箔 Fo：佛 Mo：磨，摸，末，墨，没，莫，沫，默，抹，魔，摹，摩，脉，寞 Po：破，坡，婆，颇，泼，迫，魄，泊， Wo：我，握，窝，卧 Yo：哟 uo篇： Cuo：错，撮 Chuo：戳，龊 Duo：多，朵，夺，舵，堕，惰，躲，踱（来回走） Guo：过，国，果，裹，锅，郭 Huo：或，活，火，伙，货，获，祸，惑，霍（挥霍） Kuo：阔，扩，括，廓 Luo：落，罗，裸，骡，螺，萝，箩，烙，络，逻，洛 Nuo：挪，诺，娜 Ruo：若，弱，箬（竹，或竹叶） Suo：所，缩，锁，索，蓑，娑 Shuo：说，硕，烁，朔 Tuo：拖，脱，托，妥，拓，唾，佗
《诗词韵脚》 一．韵脚 韵脚是每一句诗中押韵的字的韵母，也就是汉语拼音中的韵母，比如： 枯藤老书昏鸦ya 小桥流水人家jia 古道西风瘦马ma 夕阳西下xia 断肠人在天涯ya 可以看到，每个拼音的后面都会有a的韵母，这就是韵脚。汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分成平仄两声即可。 要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单调。汉语基本上 是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两个音节为单位 让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。对于五言来说，它的基 本句型是： 平平仄仄平 或 仄仄平平仄 这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。若要制造点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了： 平平平仄仄
仄仄仄平平 除了后面会讲到的特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是：仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。 这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。 写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面会谈到，但接下来先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗。
成语韵词 【成语同韵分类】 【成语韵i】哀毁骨立唉声叹气安份守己安民告示安如磐石按图索骥暗无天日白驹过隙白纸黑字百感交集百年大计百无禁忌百无一失稗官野史斑驳陆离半信半疑饱食终日豹死留皮暴戾恣睢杯盘狼藉卑鄙无耻卑躬屈膝悲喜交集背城借一背道而驰背信弃义本末倒置比比皆是彼一时此一时避难就易鞭辟入里鞭长莫及变本加厉便宜行事标新立异表里如一别树一帜别有天地彬彬有礼冰天雪地屏声息气并日而食拨云见日博闻强记跛鳖千里擘肌分理补偏救弊补天欲日不败之地不到黄河心不死不费吹灰之力不分彼此不管三七二十一不寒而栗不合时宜不即不离不见天日不解之谜不经一事不长一智不堪一击不可企及不可收拾不可思议不可一世不可终日不了了之不蔓不枝不毛之地不能自己不偏不倚不入虎穴焉得虎子不三不四不失毫厘不识大体不违农时不省人事不遗余力不远千里不知凡几不知所以不着边际不自量力不足挂齿不足为奇布衣蔬食残杯冷炙残年余力藏器待时操之过急侧目而视参差不齐差之毫厘失之千里馋涎欲滴陈规陋习称体裁衣称心如意称兄道弟成仁取义诚心诚意乘车戴笠吃一堑长一智嗤之以鼻持之有故言之有理尺幅万里赤身裸体重见天日踌躇满志出其不意出人头地出生入死楚楚有致触手可及川流不息吹毛求疵垂头丧气垂涎三尺垂涎欲滴春风得意春华秋实唇齿相依绰约多姿词不达意从容就义聪明才智从长计议初识文字寸步不离措手不及错落不齐错落有致打破沙锅问到底大而化之大公无私大同小异呆若木鸡胆大心细淡泊明志弹丸之地当务之急党同伐异倒行逆施倒悬之急道不拾遗得不偿失得寸进尺登峰造极登堂入室等闲视之低三下四低声下气地广人稀颠沛流离颠三倒四雕虫小技顶天立地鼎足之势丢三落四东山再起洞天福地独步一时独树一帜独行其是断章取义多才多艺多行不义必自毙咄咄怪事度德量力婀娜多姿发愤忘食发扬蹈厉发踪指示翻天覆地反唇相讥反戈一击反其道而行之跌荡不羁放荡不羁飞沙走石飞檐走壁匪夷所思废寝忘食费尽心机分崩离析分庭抗礼风和日丽风声鹤唳风行一时丰功伟绩丰衣足食封妻荫子逢场作戏逢凶化吉敷衍了事福无双至俯拾皆是辅车相依妇姑勃溪腹背受敌改天换地甘之如饴肝脑涂地刚柔相济高声大气膏粱子弟各行其是工力悉敌工欲善其事必先利其器公而忘私公正无私功名盖世攻城略地狗仗人势孤注一掷顾此失 彼顾名思义寡廉鲜耻关山迢递管见所 及光怪陆离光天化日归根结底过江之鲫过甚其词过犹不及酣畅淋漓含糊其辞沆瀣一气毫无二致毫无意义豪放不羁豪情壮志好为人师浩然之气和衷共济横行无忌轰动一时鸿篇巨制厚此薄彼厚颜无耻花花公子花天酒地华而不实化腐朽为神奇化险为夷话不投机画饼充饥画中有诗欢天喜地缓兵之计患得患失荒淫无耻黄金时代灰心丧气回肠荡气回心转意悔之无及讳疾忌医喙长三尺昏天黑地浑然一体魂不附体火中取栗货真价实机不可失饥不择食鸡毛蒜皮积谷防饥积劳成疾及锋而试急公好义急功近利急中生智掎角之势既来之则安之家贫如洗家徒四壁戛然而止假公济私假仁假义坚定不移坚如磐石兼而有之见机行事见利忘义见猎心喜见仁见智将计就计将信将疑交臂失之骄奢淫逸绞尽脑汁脚踏实地
同韵字表
同韵字表（写诗词必备）【091112修改版】 默认分类2009-11-12 19:30:59 阅读700 评论1 字号：大中小订阅 同韵字表（写诗词必备）2007-10-09 20:01 分类：诗词工具 字号：大大中中小小 本表收常用字5060个，按韵辙排列。同音字按声旁适当集中。供写作诗歌、曲艺时寻查同韵字。 （一）发花：1.ɑ 2.iɑ 3.uɑ头一辙叫发花，韵母落脚都是啊a 1.A(发花韵) 声 阴平阳平上声去声声调 母 拔跋把耙爸把霸坝罢 b 巴芭笆疤 吧 粑叭扒八 捌 p 趴爬杷耙琶扒怕帕 m 妈抹麻蟆马码蚂骂蚂 f 发伐阀筏罚乏法砝发珐 打大 d 搭答答瘩达 打
t 他她它塌 踏塔獭沓踏 榻拓 n 拿哪那呐纳钠捺 l 拉啦哗垃 邋旮喇辣剌瘌腊蜡鑞 拉 ɡ嘎旮噶轧尕尬K 咖喀卡 H 哈蛤哈 zh 查渣 扎炸铡札 扎轧闸 砟眨乍诈炸蚱榨栅 ch 叉差喳 插茶搽茬查碴 察 镲衩差岔叉诧刹 sh 沙纱痧砂 鲨杉杀 刹 啥傻厦霎煞 Z 扎匝咂砸杂 C 擦嚓 S 撒洒撒萨卅 y 啊阿 （注）轻声：啊（ɑ）、吧（bɑ）、疙瘩（dɑ）、啦（lɑ）、嘛、吗（m ɑ）、哪（nɑ）、琶（pɑ）
2.iɑ(发花韵) 声 声调 母 阴平阳平上声去声l 俩 J 加枷笳袈 嘉家佳夹夹荚铗裌 颊 假贾甲钾 胛岬 稼嫁驾架 价假 q 掐卡恰洽 x 虾瞎呷霞暇瑕狭 侠峡狎匣 辖 夏厦下吓 y 丫呀鸦押 鸭压牙芽蚜崖 衙 哑雅亚讶轧揠 压 （注）轻声：呀（yɑ） 3.uɑ(发花韵) 声 声调 母 阴平阳平上声去声 g 瓜刮寡剐挂卦褂 k 夸垮挎跨胯 h 花哗啦华哗铧划化话华
同韵成语 ① 徒有虚名，掩耳盗铃。目不识丁，榜上有名。旁观者清，愤愤不平。泾渭分明，毫不留情。人微言轻，不足为凭。“捕风捉影，危言耸听。”来路不明，含沙射影。石破天惊，刀光剑影。灭绝人性，鸡犬不宁。体弱多病，孤掌难鸣。泰山压顶，战战兢兢。陷于绝境，山穷水尽。滴水成冰，离乡背井。疲于奔命，草木皆兵。避坑落井，胆战心惊。精疲力尽，杯弓蛇影。听天由命，头重脚轻。举棋不定，化整为零。临渴掘井，惨淡经营。天道酬勤，雨过天晴。探赜索隐，立竿见影。公私合营，喜不自禁。鼓足干劲，扭亏为盈。量力而行，满腔热情。窗明几净，灯火通明。情不自禁，良辰美景。袅袅婷婷，相敬如宾。反躬自省，学无止境。耳提面命，动之以情。三思而行，兼听则明。人杰地灵，耳聪目明。画龙点睛，久负盛名。修身养性，福至心灵。炉火纯青，精益求精。触景生情，旁征博引。娓娓动听，条理分明。欺世盗名，弹冠相庆：一文不名，死于非命。欺软怕硬，独断专行。荼毒生灵，恶贯满盈。不平则鸣，义愤填膺。赫赫有名，大名鼎鼎。乐天知命，无官一身轻。 崇山峻岭，隐姓埋名。爱憎分明，不徇私情。旗帜鲜明，打抱不平。桑梓之情，有求必应。激浊扬清，雷厉风行。临危受命，发号施令。嘉言懿行，发人深省。穿山越岭，大步流星。身体力行，赏罚分明。独辟蹊径，步步为营。提纲挈领，高屋建瓴。百废俱兴，海晏河清。平民百姓，额手相庆。恭恭敬敬，夹道欢迎。仁至义尽，普天同庆。 ② 初露锋芒，蒸蒸日上。茁壮成长，扶摇直上。韶华时光，身强体壮。大雅之堂，当仁不让。人丁兴旺，心情舒畅。人财两旺，神采飞扬。乘风破浪，斗志昂扬。劈波斩浪，慷慨激昂。人海茫茫，孤芳自赏。胡思乱想，祸起萧墙。狐群狗党，装模作样。飞短流长，防不胜防。小肚鸡肠，受骗上当。兄弟阋墙，摩拳擦掌。不明真相，舌剑唇枪。尺短寸长，大做文章。短斤少两，恶语中伤。分斤掰两，对簿公堂。造谣中伤，剑拔弩张。熙来攘往，兴风作浪。顺手牵羊，习以为常。信口雌黄，沸沸扬扬。血气方刚，调兵遣将。天罗地网，铁壁铜墙。铁石心肠，先下手为强。年富力强，半斤八两。旗鼓相当，两败俱伤。残兵败将，负隅顽抗。丧心病狂，如愿以偿。匆匆忙忙，邀功请赏。熙熙攘攘，粉墨登场。高高在上，欣喜若狂。横冲直撞，明火执仗。临阵磨枪，蒙头转向。百孔千疮，不堪设想。挖肉补疮，不可名状。苦思苦想，大失所望。饱经风霜，病入膏肓。遍体鳞伤，背井离乡。前思后想，热泪盈眶。 ③ 膏粱子弟，呆若木鸡。粗心大意，眼高手低。不自量力，不识大体。裙带关系，洋洋得意。虚情假意，虚与委蛇。貌合神离，蒙在鼓里。花天酒地，骄奢淫逸。假仁假义，损人利己。乌烟瘴气，无所顾忌。急功近利，按图索骥。苦心孤诣，求之过急。请客送礼，不尽人意。黔驴之技，徒劳无益。差之毫厘，谬以千里。疏忽大意，坐失良机。失之交臂，噬脐莫及。