作家杂志Writer Magazine 2011No.7借鉴与比较
奥斯卡·王尔德是英国唯美主义艺术运动的倡导者、著名的诗人、戏剧家和童话家。作为唯美主义的代表人物，他尖锐地批判了维多利亚时代的物质社会和庸人主义。而作为唯美主义的实践者，王尔德则醉心于艺术形式美的追寻。这些特点在他的戏剧作品《不可儿戏》中体现得淋漓尽致，其智趣横生的语言美和巧夺天工的结构美，充分体现了王尔德的唯美主张。
《不可儿戏》
是王尔德的喜剧代表作，也被公认为是英国喜剧的最佳作品之一。该剧主要是围绕着两对青年的婚姻问题展开的。通过这部戏剧，王尔德对维多利亚时代上流社会的婚姻进行了深刻的揭露和辛辣的嘲讽。在王尔德妙趣横生的笔端之下，剧中身处不同社会阶层的人物对婚姻的不同的理解和看法已经成为王尔德的经典语录，被人们广为引用和传诵，体现了其语言美。在结构方面，其美的魅力主要体现在寓情节发展于结构的双线安排之中，而戏剧结构的双线相互又融合在一起，可谓巧夺天工。这些唯美的元素可以从下文对该剧的赏析中窥见一斑。
随着情节的展开，剧中各色人物表达了自己的婚姻观。这些人物来自各个阶层，对婚姻有着不同的观点和态度，而他们的婚姻观可归为两类：第一类人物的观点可以说是非传统的。剧中基本处于无产阶层的年轻小伙子亚杰能为这类人的代表。非传统一方的观点可简略概括为：爱情是浪漫的，而求婚或婚姻则并非如此。在第一幕中，亚杰能说道：“我实在看不出求婚有什么浪漫。谈情说爱固然很浪漫，可
是一五一十地求婚一点儿也不浪漫哪……”此外，非传统一方还批评传统一方将婚姻视为交易。
在剧中，亚杰能直接揭穿了传统方婚姻观的真面目，他对杰克说道：“我把它称为交易”。他对上流社会婚姻洞烛幽微的这句台词为全剧定下了基调并预示了情节的发展方向；第二类人物的观点可以说是传统的，剧中的富有资产的杰克和巴拉克诺夫人为这类人的代表。传统一方认为婚姻应基于现实而非爱情之上，否则婚姻难能长久。杰克对亚杰能的上述观点做了如下评论：“有的人记性特别不好，离婚法庭就是专为这种人开设的。”
对两方的婚姻观，作家主要是通过情节的发展以及人物对白来更深入地展示的。戏剧拉开序幕后，亚杰能和他的仆人老林不经意间谈到婚姻这一话题。亚杰能向老林问起香槟酒的情况：“为什么在单身汉的寓所，佣人所喝的总是香槟酒呢？”老林回答道：“这嘛，先生，是由于香槟的品质高贵。我常发现，有太太当家，就难得喝到名牌香槟。”亚杰能发出感叹：
“天哪，婚姻就这么令人丧气吗？”这些对白反映了亚杰能对婚姻如此现实的鄙视。老林的回答则进一步突出了非传统一方的婚姻观，他说道：“我相信婚姻是挺愉快
的，先生。
不过一直到现在我自己这方面的经验太少。我只结过一次婚。那是我跟一位少女发生误会的结果。”
在老林看来，婚姻可能是令人愉快的事情，可是也往往是人们相互不了解的结果。通过这一随意的对白，作家透露出自己对婚姻的看法：男女因为误会而结合，因了解而分开。通过这些对白，读者也可以欣赏到王尔德语言中的悖论之美。
随着情节的发展，非传统方的婚姻观与传统方的婚姻
观发生碰撞和冲突。在亚杰能看来，
关多琳不会嫁给杰克，因为“女孩子跟谁调情，就绝对不会嫁给谁。女孩子觉得那样不好。”他认为和女人调情的男人难以值得信任。对于他的上述观点，杰克不以为然，并斥之为胡言乱语，因为事实上是生长于上流社会的关多琳并不在乎这一点。二者又一次意见相左是在亚杰能认为婚姻中应该有一定的自由之后。他说：“一个男人结了婚而不认得梁勉仁，日子就太单调
了”
。对此，杰克又一次贬斥道：“胡说八道。要是我娶了关多琳这么迷人的女孩，而在我一生所见的女孩子里我要娶的就她一个，……我才不要去结交什么梁勉仁呢。”作者在对这些对白进行嘲讽的同时，揭示了英国上层社会虚伪的本质。
在杰克和关多琳之间的婚姻问题走向实质的时刻，传统方的婚姻观得到了淋漓尽致的展示。杰克之所以爱上关
多琳是因其貌美，而关多琳爱上杰克是因其名为
“任真”，她说：
“我的理想呢，一直是要去爱一个名叫任真的人，……亚杰能一跟我提起他有个朋友叫任真，我就知道我命里注定要爱你了。”关多琳将自己的婚姻基于一个好听的名字之上。她认为“任真”这个名字“绝对叫人放心，神妙无比，本身
有一种韵味，动人心弦。”
生长于一个事事无忧的上层人士之家，关多琳只担心未来丈夫的名字，这一点反映了上层社会女孩百无聊赖、养尊处优的生活状态。相对之下，关多琳的母亲对婚姻的看法就显得成熟老道。首先，巴拉克诺夫人认为子女的婚姻应由父母决定。她明白无误地告诉女儿关多琳：“你真跟谁订了婚，告诉你这件事的是我，或者是你爸爸，如果他身体撑得住的话。……这种事，由不得女孩子自
己做主……”
这是因为在她看来，父母在婚姻方面更加有经验。其次，她对女儿的求婚者通盘考虑，诸如其收入、住房以及家庭状况。鉴于这些对女儿婚姻之事关系重大，她拿出笔记本和笔以便能够准确记录和认真考量。当听到杰克年入
摘要作为唯美派的一员主将，王尔德将“为艺术而艺术”的主张淋漓尽致地倾注在他的作品中。《不可儿戏》
正是这样的一部佳作。在这部作品中，作家对维多利亚时代传统的婚姻观进行了无尽的嘲讽，而这种嘲讽的力量除了作家的语言魅力之外，还在于作家对作品结构的艺术性的安排。关键词：双线结构情节发展婚姻观中图分类号：I106.3文献标识码：A 王尔德对维多利亚时代婚姻观艺术性的揭示
———以《不可儿戏》为例
马军校
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借鉴与比较作家杂志Writer Magazine2011No.7
七、八千英镑时，她感到满意。她坚持要女儿结婚后住在城里。但当谈及家庭问题时，她难以接受杰克不知其父母为谁，出生后被置于手提袋和被置于火车站的行李间这一事实，甚至怀疑杰克是个私生子，若如果真如此，这就难以为上层社会所接受，为此她说：“可是上流社会的正规地位，总不能靠火车站的行李间做根据呀。”为弥补这一缺陷，她建议杰克道：“要尽快设法去找几个亲戚来，而且乘社交季节还没结束，要好好努力，不论是父亲还是母亲，至少得提一个出来。”
情节在此进入了第一次冲突。当杰克言及难以找到父母的时候，巴拉克诺夫人怒冲冲地离开了。传统方的杰克与巴拉克诺夫人也在传统的婚姻观面前遭遇障碍。其中，巴拉克诺夫人在婚姻问题上如此的精明算计连杰克都觉得：“但愿上帝保佑，为我们留下几个笨蛋。”第一幕中发生的这次情节冲突和第三幕中发生的第二次情节冲突呈平行结构。作者精心安排的是这两次冲突皆因“婚姻为交易”这一原则而起。
第二幕中，杰克从乡下到城里向关多琳来求婚之旅和亚杰能从城里到乡下向西西丽求婚之旅这两个平行情节的安排也可谓匠心独具。出于好奇，亚杰能赶赴乡下去见据说对他很感兴趣的西西丽。西西丽看似标新立异，认为“好人好下场，坏人坏下场式的小说似乎太不公平了”，其实她也将婚姻基于一个好的名字之上的，她也“一向有个少女的梦想，想爱一个叫做任真的人。这名字有股力量，教人绝对放心。”作为富家子女的西西丽和关多琳简直一模一样，没有生计的忧虑，没有对婚姻中感情的考虑，因为她们过着衣食无忧的生活。
关多琳来到乡下以及她与西西丽的谈话揭开了杰克和亚杰能“两面人”的面纱。有趣的是，刚开始二者都宣称爱上一个叫做任真的人，并为此醋意大发，但当她们知道杰克和亚杰能的真实姓名都不是任真以后，二人的关系又变得如同姐妹。她们表示了对被骗的愤恨，当杰克和亚杰能许诺要受洗并改名为任真之后，二者旋即大为感动。第二幕中这些情节的发展加快了第三幕中第二次冲突来临的步伐。同时，非传统方的亚杰能和西西丽的婚姻也遭遇障碍，因为西西丽嫁给亚杰能的唯一条件就是亚杰能必须改名为任真。
相对于那些上层社会传统的婚姻观，作者对蔡牧师和劳小姐关系的描述，则向读者暗示了普通老百姓一种崭新的、单纯的婚姻观。通过对话可见蔡牧师和劳小姐互有好感。当蔡牧师一上场，西西丽即为二者创造机会，而蔡牧师也不失时机地表示了对劳小姐的好感，他说道：“要是我有幸做了劳小姐的学生，我一定会死盯着她的嘴唇。”当蔡牧师要告辞的时候，劳小姐及时抓住了机会。在他们散步的时候，劳小姐暗示道：“一个男人要是打定主意独身到底，就等于变成了永远公开的诱惑。”这一对的婚姻剧中没有明确交代结果，虽为穿插和映衬，但他们的方式和观点是不同的，可以猜测作者理想中的婚姻应该首先就是像他们这样的两情相悦。
剧中的第二次冲突发生于第三幕巴拉克诺夫人追随女儿来到乡下之后。这次情节冲突和第一次情节冲突结构平行。同样的，亚杰能和西西丽的婚姻也遭遇障碍，因为作为西西丽监护人的杰克拒绝亚杰能和西西丽的结合。杰克之所以这样做，是因为巴拉克诺夫人再一次拒绝了他和关多琳的婚事，而对自己的外甥亚杰能和西西丽的结合甚为满意，因为她最终弄清楚了西西丽出身名门并拥有一大笔遗产。在第三幕中，巴拉克诺夫人这一人物又一次得到淋漓尽致的刻画：傲慢、虚伪和专横。刚开始，她对西西丽的家世和财富持怀疑的态度：因为她没听说过西西丽祖辈的名号，而且西西丽衣着朴素。当她得知西西丽祖父竟然曾经雇有家庭律师且留下公债券13万英镑的时候，她对西西丽大加吹捧。以她一贯的传统观点来看，西西丽是完美的。在她看来，自己的外甥亚杰能是个“什么都靠不住的，除了他的债务”的人，能够娶到这么个有钱的女孩，真是天上掉下了馅饼。她的虚伪的本质在于她既说“我并不赞成为钱结婚”，却又对西西丽以及杰克的财产状况那么的关注。她把婚姻看成是财富和家世的结合，而其他的一概不重要。
从婚姻问题的角度来看，剧中的第一次冲突和第二次冲突是并行不悖的，这两次冲突都是传统方的婚姻观占据了主导地位，即婚姻是一种交易。杰克在最后关头仍然在运用着这一手段，他说：“只要您允许我跟关多琳的婚事，我非常乐意立刻让您的外甥跟我的监护人成亲。”但杰克和巴拉克诺夫人之间这种赤裸裸的交易并没有达成，遭到了巴拉克诺夫人的拒绝。
戏剧的高潮在第一次和第二次情节冲突以及双线结构所指向的焦点问题，即剧中两对年轻男女的婚姻问题以及当巴拉克诺夫人听到劳小姐这一名字时发生了。谜底最终揭晓，两对年轻男女的婚姻问题最终得以圆满地解决，结局皆大欢喜，因为杰克是被劳小姐误放在手提袋里而被人收养的，杰克正是巴拉克诺夫人妹妹的儿子，亚杰能的亲哥哥，而且他们爸爸的姓氏经查的确为“任真”。对此，杰克感叹道：“这一辈子直到现在我才发现：要做人非做认真不可。”至此，剧中所有的冲突都以传统的喜剧方式结尾，杰克结尾的话与戏剧标题遥相呼应，久久回荡于读者耳际。
掩卷而思，我们不由地慨叹作家在讽刺维多利亚时代上流社会的人们在婚姻问题上是如此地注重外在的东西诸如财产、门第、姓名而非内在的诸如人的品德和感情时，笔锋是那么的幽默、睿智和犀利，读后有痛快淋漓的感觉，同时我们细读全剧会发现，这一切又都和作者对全剧从语言到情节以及结构的艺术性的安排是密切相关的。这部戏剧洋溢着唯美的丰姿，剧作家不愧为“为艺术而艺术”的呐喊者。
参考文献：
[1]王尔德，余光中译：《理想丈夫与不可儿戏》，辽宁教育出版社，1998年版。
[2]Wilde,Oscar.The Importance of Being Earnest [M].UK:Penguin Books Ltd,2007.
[3]阿兰狄斯·尼科尔：《英国戏剧》，佩特曼出版社，1978年版。
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[5]桂扬清：《英国戏剧史》，江苏教育出版杜，1994年版。
[6]陈瘦竹：《王尔德的唯美主义理论和他的喜剧》，《当代外国文学》，1985年第1期。
[7]Mark Nicholls,The Importance of Being Oscar: The Wit and Wisdom of Oscar Wilde Set Against His Life and Times.St.Martin’s Press,1980,16-17.
作者简介：马军校，男，1977—，陕西子长人，本科，讲师，英语语言文学，工作单位：延安大学外语学院。
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