第一章
名词解释：
1.方尖碑的比例高度：崇拜太阳神断面呈正方形，上小下大，H/宽=10/1；起初摆在建筑群的中心，后来布置在庙宇大门两侧，现存最高者达30米；
2.玛斯塔巴：陵墓的地上部分，用砖或石块砌成的长方形台状祭祀厅堂。
3.昭赛尔的金字塔：第一座石头的金子塔，萨卡拉的第三王朝的建基皇帝，基底东西长126m，南北长106m，高约60m，是阶台形的，分为6层，把墓室放在地下27m深处。
4.卡纳克的阿蒙神庙：古埃及神庙代表，
识图：
1.曼都赫特普三世墓图1-10
2.哈特什帕苏墓图1-12
3.卡纳克的阿蒙神庙图1-18
4.鲁克索的阿蒙神庙图1-19
1.吉萨金字塔群总体布局及建筑特征：
特点：①精确的正方锥体，形式及其单纯
②它们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对很小，使塔的形体不受障碍的充分表现出来
③所有附属建筑采用完全适合石材特点的简洁几何形，方正平直，交接简洁，和金字塔本身风格完全统一
组成部分：1．库富金字塔——现存最大的金字塔：高146.6m，底边长230.35m
2．哈弗拉金字塔：高143.5m，底边长215.25m
3．门卡乌拉金字塔：高66.4m，底边长108.04m
2.埃及岩岩窟墓的建筑特点及艺术成就：
（1）帝王墓建在尼罗河西岸面河的岩壁中，凿山为墓
（2）新宗教形成，认为墓应该受人民朝拜——在墓前立神庙（柱厅）
（3）建筑群一般由前庭，柱厅（或祭庙+柱厅）、圣殿三部分组成，采用层层递进、升高的中轴对称布局方式（4）越向陵墓建筑体量越小
（5）柱厅采用类似Megaron的平面
（6）阴暗的柱廊和多柱大厅形成阴暗的空间，与沙漠清空对比，增加神秘感和庄严性
曼都赫特普三世墓、哈特什帕苏墓识图
艺术成就：
（1）从单一的中心式构图转向序列式构图
（2）从集中式布局转向中轴对称布局
（3）实质：从静止的视线转向活动的视线，从视觉观感转向持续的心理感受，路径的意义因此变得重要
5.古埃及太阳神面的建筑特点：
①集前代之大成：
②从柱廊经大殿到密室，地面逐渐升高，屋顶逐层降低，侧墙逐层内收
③从对建筑外在纪念形式的追求转向内部神秘空间的营造
④建筑布局及形制不是由美学决定，学号·出于祭祀的需要，不考虑比例、和谐、匀称
⑤艺术重点：大门和大殿内部
太阳神庙出现于新国王时期；代表：卡纳克的阿蒙神庙（古埃及历史上最大的神庙）、鲁克索的阿蒙神庙
4.古埃及建筑特征及成绩：
①以石材为建筑材料，采用梁柱结构
②遵循因地制宜的原则
③建筑与装饰融合在一起，建筑构件表面总是布满雕刻
④成功的纪念性建筑设计：建筑布局沿中轴线做纵深序列，对称布置，大规模、大尺度，稳定的几何形体
⑤建筑布局及形制不是由美学决定的，而是出于祭祀的需要，以建筑形制和空间的具体来表达特定的神学信仰，不优先考虑比例、和谐、匀称等要素
⑥直接影响两河流域建筑，间接影响欧洲
第二章
名词解释：
山岳台：崇拜山岳和天体、观测形象的一般7层自下而上逐层缩小用土建成的高台，由坡道或台阶到达顶上，顶上有不大的神堂
识图：
1.新巴比伦城的伊什达城门图2-4
2.萨艮二世王宫图-5 时期地点
3.帕赛玻里斯 P27 图2-7
4.帕赛玻里斯大殿柱头图2-8 哪个古建筑文明时的柱头
1.陶钉：公元前四千纪发明，用于增加砌体强度，出现在两河流域下游古代建筑
2.琉璃砖：大约公元前三千纪发明，出现在两河流域下游，后传到上游和伊朗高原
第三章
名词解释：
迈锡尼狮子门：迈锡尼卫城城墙有个3.5m宽、3.5高的狮子门，门上的过梁中央厚约90cm，两端渐薄，结构合理，上面发了个叠色券，大致呈正三角形，使过梁不必承重；
识图：
1.克诺索斯宫殿平面图图3-1 P34
1.克诺索斯的宫殿建筑特点：
①平面布局杂乱，以矩形院落为中心，有采光天井，天井不同层次上穿通
②每一组建筑都围绕采光井布置，其中有一间正厅
③西侧是仪典性部分，轴线严正的内部空间序列；东侧是生活用房，没有轴线
④没有防御工事或砌筑城墙围墙
2.迈锡尼泰伦卫城的建筑特点：
①设防严密，非常险固，巨石垒砌的围墙
②以正室为核心的宫殿建筑群布局，以分散的院落通风采光，布局不规则、没有轴线
③工字形平面大门，上粗下细的石柱
第四章
名词解释：
识图：
1.古希腊柱式默图比例正确
2.帕提农神庙默图图4-13 图4-14
3.小亚细亚的帕迦玛的宙斯祭坛图4-21 时间地点
4.奖杯亭图4-22
5.莫索列姆陵墓图4-23
1.圣地建筑群的特点：
①与自然环境有机融合，不求平整对称，乐于顺应和利用各种复杂地形，构成活泼多变的建筑景色。
②建筑群布局体现对立统一的构图原则，而由庙宇统率全局。
③既照顾到远处观赏的外部形象，又照顾到内部各个位置的观赏。
2.简述古希腊神庙的形制特点（朝向、平面、长宽比、结构、屋顶、视觉矫正、装饰）
③成熟的长宽比：x=2y+1
3.古希腊雅典卫城的布局特点：
①布局自由，延续了古希腊卫城建筑群布局的结构形式
②布局设计与祭祀活动密切相关，采用逐步展开，均衡对比，重点突出的手法
③根据功能进行流线设计：考虑山上山下观赏视点，考虑人的心理活动，利用建筑群体间的均衡，形成完整统一的外部空间形象；
④整体与个性的统一：卫城上的建筑物的形制和大小的变化，柱式不同，每个建筑都有个性；但是整个建筑群很统一。具体手法是：①帕提农神庙是中心，它的位置最高，体量最大，形制最隆重，装饰最华丽；②雅典娜像以垂直体量，把周围分散的建筑统一起来；③所有建筑都是白大理石砌筑。
⑤突破了城邦局限，综合了分别流行于大希腊和小亚细亚的多立克文化和爱奥尼文化
⑥利用地形因地制宜
4.帕提农神庙的建筑特点
①位置：把它放在卫城最高处，距山门 80m左右，一进山门，有很好的观赏距离
②体量：它是希腊本土最大的多立克式庙宇
③型制：它是卫城上唯一的围廊式庙宇，型制最隆重
④装饰效果：它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，山墙尖上的装饰是金的，陇板间、山花和圣堂墙垣的外檐上满是雕刻
⑤内部处理：神庙正殿内部使用两排双层叠柱的手法，增强轴线，突出神像空间
⑥平面长方形，立面8根多立克柱
⑦视觉校正法的运用
⑧同时使用爱奥尼柱式和多立克柱式，为希腊首例
5.古希腊露天剧场的建筑特点：
观众席作半圆形，利用山坡建筑，逐排升高，以放射形的纵过道为主，顺圆形的横过道为辅，出入方便，不妨碍视线，有增强音效的处理
第五章
名词解释：
1.十字拱：用两个等跨筒拱在平面上胡成直角相贯，以覆盖方形平面的空间，这样可取消承重墙，仅四角共四个
支点即可支承十字拱顶，使空间开放，结构重量减轻。
2.筒拱：覆盖平面为长方形的内部空间的拱顶，半圆形，单向的即称筒拱，与筒拱走向平行的两侧墙为承重墙
3.肋架拱：一种拱券形式，把一个拱券区分为承重部分和维护部分，从而减轻拱顶，并且将荷载集中到券上以摆
脱连续的承重墙。
4.古罗马五柱式（区分古希腊）
5.券柱式：在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都
用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格，柱子和檐部保持原有比例，但开间放大，柱子凸出墙面大约3/4个柱径。
6.叠柱式：各柱式柱子细长比由粗到细自下而上安排，上层柱子中线略收进，显得稳定，大都用券柱式叠加，按
层横分，显示适宜的建筑尺度但立面效果重点不突出。
7.巨柱式：一个柱式贯穿二层或三层，立面重点突出，但尺度夸大
8.维特鲁威的《建筑十书》：为古罗马御用建筑师维特鲁威总结当时建筑经验于公元前 1C 写成的一本著作，共十
篇，内容包括希腊、伊特鲁里亚和罗马早期的建筑创作经验，从一般理论、建筑教育、到城市选址、选择建地段、各种建筑物设计原理、建筑风格、柱式以及建筑施工和机械等，这是世界上遗留至今的第一部完整的建筑学的著作，并且最早提出了建筑的三要素：实用、坚固、美观。
①奠定了欧洲建筑科学的基本体系
②系统总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验
③全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理
④按照古希腊的系统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理
识图：
1.几个凯旋门时间地点图5-6 君士坦丁凯旋门替度斯（泰塔斯）凯旋门（1 开间）；塞维鲁斯凯旋门（3 开
间）；君士坦丁凯旋门（3 开间）
2.奥古斯都广场图5-8
3.万神庙图5-16 默图
1.概述古罗马拱券技术特点及成就
①继承古希腊柱式并发展为五种柱式：塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式
②解决了拱券结构的笨重墙墩与柱式艺术风格的矛盾，创造了券柱式
③解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式，创造了水平立面划分构图的形式
④适应高大建筑体量构图，创造了巨柱式的垂直式构图形式
⑤创造了拱券与柱列的组合，将券脚立在柱式檐部上的连续券
⑥解决了柱式线脚与巨大建筑体积的矛盾，用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚
2．古罗马共和时期广场与帝国时期广场的区别
①从市民广场到帝王广场的演变体现了建筑形制和政治形式密切的关系
③帝国时期：皇帝雕像、巨大庙宇、法庭、华丽柱廊控制着广场，使其成为帝王纪念碑。
3.古罗马剧场的特点
①用一系列放射形排列的筒形拱把观众席一层层架起来
②筒拱在外立面上开口，形成连续的2或3层券洞，底层出入口，上层窗口
③观众席下作楼梯和环廊供观众聚散之用,有声学处理
④两端向前伸出同半圆形多层观众席连接成整体，外墙作舞台背景，装饰华丽
4.古罗马角斗场的建筑特点
①混凝土的筒形拱和交叉拱，根据受力情况选用不同材料
②外立面分为四层，下三层用券廊，券柱式的连续构图，
③一层为罗马多立克柱式，二层爱奥尼柱式，三层为科林斯柱式，四层是实墙
④立面不分主次，适合人流分散
⑤券柱式虚实、明暗、方圆对比丰富，水平分化加强层次感和整体感
5.万神庙的建筑特点：
①罗马最大的圆形庙宇；现代结构出来之前世界上跨度最大的建筑
②规模宏大，单一空间；连续承重墙，使内部空间单一、有限、完整；单纯的几何形体，空间明朗、开阔、庄严，空间整体感强；
③坐北朝南，面向广场
④较深矩形前廊+圆柱形主体的集中式构图
⑤圆柱形鼓座+半球形穹顶
⑥外部空间造型简洁，内部空间宏伟壮观，有神秘感
⑦室内装饰
6.古罗马公共浴场的建筑成就：最早的大型公共浴场是罗马城里的阿格里巴浴场
①出色的结构：十字拱+筒拱的拱券体系
②功能完善由于结构体系先进，全部活动可以在室内进行，各种用途大厅联系紧凑，所有大厅都有直接的天然采光
③温水浴大厅，横向三间十字拱。十字拱的重量集中在8个墩子上，墩子外侧有一道横墙低于侧推力，横墙之间跨上筒拱，既增强了整体性，又扩大了大厅。温水浴大厅后是热水浴大厅，圆形，用穹顶。复杂多样的拱券体系构成了一个有机整体。
④空间组织和艺术处理水平很高，冷水浴、温水浴和热水浴三个大厅串联在中央轴线上，而以热水浴大厅的集中式空间结束。两侧的更衣室等组成和横轴线和次要纵轴线，主要纵轴线相交处是最开敞的空间——温泉大厅。轴线上，空间的大小、纵横、高矮、开阖交替变化。不同的拱顶和穹顶又造成空间形状的变化。各种拱顶之间的平衡体系，摆脱了承重墙的束缚。
7.古罗马时期有哪几种类型住宅，其中天井式住宅有何特点：
类型：山坡住宅、天井式、公寓
天井式住宅的特点
①以矩形大厅为中心，大厅顶部设露明天井口，地上相应设池子
②大厅后是三间正屋，中间一间特别华美；
③天井一侧设餐厅一间，地面铺马赛克
④卧室一般在侧面楼上
⑤住宅还包括书房、藏书室、卫生间
⑥较大宅子后面还有一进宽大的内围廊式院子，主要房间由天井四周移至围廊四周
⑦住宅常用壁画、雕塑装饰
第六章前期，即兴盛时期4-6世纪中期 7-12世纪后期 13-15世纪
名词解释
1.帆拱：沿方形平面的四边发券，在四券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，又在四个券的顶点之上作水平切口，水平切口所余下的四个角上的球面三角形部分，即称为帆拱
2.希腊十字式：中央的穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字的教堂，它使教堂内部空间得以最大限度的扩大。
代表建筑：圣马可教堂
识图：
1.帆拱图6-2 默图
1.以圣索菲亚大教堂建筑为例，拜占庭建筑兴盛时期的建筑特点：
①新的穹顶结构形式：帆拱、加上鼓座、结构形式对集中式的影响
②集中式布局、强调中央垂直向度的空间
③平面：希腊十字，平面核心为方形
④外观：中央一个大穹顶+四个小穹顶，用鼓座举高，不用柱式、柱廊，只有厚的外墙和不大的窗；
⑤早期用古罗马柱式，后产生拜占庭柱头样式
⑥材料：砖、灰浆，有些墙用罗马混凝土，为减轻拱顶重量用空陶罐
⑦装饰：室内豪华富丽、外部朴素无华
圣索菲亚大教堂的特点
①是拜占庭建筑最光辉的代表，建于 6 世纪，位于首都君士坦丁堡。
②平面：采用集中式形制，中厅由一系列穹顶覆盖，前有两跨进深的廊子,廊前为柱廊环绕的院子。
③外观造型：集中式竖向构图，形体丰富，整个体量呈团块状，围绕并突出中央高耸的穹顶。
④结构体系：（结构关系明确，层次井然）教堂正中是直径 32.6m，高 15m的穹顶，通过帆拱架在 4 个较宽的墩子上。中央穹顶的侧推力在东西两面各由半个穹顶扣在大券上抵挡，它们的侧推力又各由斜角上两个更小的半穹顶和东西两端的两个墩子抵挡，这两个小半穹顶的力又传到两侧更矮的拱顶上去。中央穹顶的南北方向则以 18.3m 深的 4 片墙抵住墩子上传来的侧推力。
⑤内部空间：内部空间既集中统一又曲折多变，教堂中央穹顶下的空间南北两侧明确分开，而同东西两侧半穹顶下的空间则是完全连续的，空间层次丰富。
⑥色彩效果（装饰艺术）：灿烂夺目，穹顶和拱顶全用马赛克装饰，墩子和墙全用彩色大理石贴面，彩绘玻璃。
拜占庭3个主要代表：圣索菲亚大教堂、圣维达尔教堂、圣马可教堂
2.东欧小教堂的建筑特点：
①教堂平面为希腊十字式
②教堂的规模都很小
③穹顶饱满、被鼓座举起，突出了垂直轴线，形成集中式构图
④有的在四角升起小一些的带鼓座的穹顶，形成5个穹顶为一簇的形体
⑤体型远比早期的舒展、匀称
第七章
名词解释：
1.拉丁十字式巴西利卡：是西欧天主教教堂的典型平面形制，是在巴西利卡（长方形平面的大厅性公建）形制的基础上发展而来：由于宗教仪式日趋复杂，圣品人增多，而在原先巴西利卡教堂的祭坛前增建一道横向的空间，给圣品人专用，大一点的也分中厅和侧廊，高度和宽度都同正厅的对应相等。于是，纵横两个中厅高出，就形成了一个十字形的平面，从上面俯视，更像一个平放的十字架，竖道比横道长的多，信徒所在大厅比圣坛祭坛又长的多，叫做拉丁十字式巴西利卡
2.罗曼风建筑：为欧洲中世纪一种以半圆形肋拱为特征的建筑风格，因其结实的质量、厚重的墙体、半圆肋拱，坚固的墩柱、巨大的塔楼以富于装饰的连拱饰而知名，并从12世纪开始逐渐过渡到以尖肋拱为特征的哥特式建筑。
3.哥特建筑的定义
①拉丁十字形平面
②高耸的室内、向上的引导和明亮的光线
③反应结构特点的尖拱，骨架券、飞扶壁、束柱
④西立面为主立面，分段构图
⑤尖塔、尖券
⑥玫瑰窗、彩画玻璃窗
⑦雕塑
巴黎北区王室的圣德尼教堂——哥特式建筑的第一个作品
巴黎圣母院——成熟的代表韩斯主教堂，亚眠主教堂——繁荣时期作品
识图：
1.哥特韩斯主教堂剖面图图7-10 默图
2.尖十字拱图7-11
3.7-7、7-8、7-14、7-15、7-17、7-20、7-21、7-24、7-30、7-34、7-36、7-37 风格、国家
1.早期基督教建筑的特点及其与宗教仪式的关系：
①门廊和中庭：望道者
②中庭中央喷水泉：洗礼
③外廊：新入教者
④主体中厅：供神职人员列队进入或退出
⑤主体侧廊分隔行进中或圣餐礼中的神职人员与信众，利用中厅与侧廊的高差设高侧窗
⑥主体尽端的圣坛：半圆形，包括半圆形后殿、祭坛，供神职人员向信众布道
⑦结构屋顶木构，用柱式柱子支撑较轻屋顶，基督教成国教后，部分教堂用穹顶
2.罗曼建筑的肋架拱与哥特建筑的肋架拱有什么区别（一个中央隆起，一个平的）
3.哥特式教堂的结构特点：
①使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的，其余填充维护部分减薄，材料省了，拱顶大为减轻，侧推力小多了。
②使中厅可以开很大的侧高窗，而且侧廊外墙也因卸去了荷载而窗子大开，因而结构进一步减轻，材料进一步节省。
③全部使用两圆心的尖券和尖拱（尖十字券），尖券和尖拱的侧推力较小，有利于减轻结构，而且不同跨度的两圆心券和拱可以一样高。
4.哥特教堂的内部处理特点：
①中厅空间比例尺度处理上突出高耸和深远感，引发向前（神坛）、向上（圣堂）的动势。
②划分突出了垂直趋势，墙墩雕成束柱形态，更加强了垂直感。
③由于结构轻巧开窗巨大，产生明朗与灿烂效果。
5.哥特教堂的外部处理特点：
①西里面典型构图：水平、垂直三段划分。山墙被两个钟塔和中厅垂直划分为三部分，山墙上的栏杆、门洞上的雕像带把三部分联为整体；三座多层线脚的“透视门”之上的中央是巨大“玫瑰窗”外部的扶壁、塔、墙面都是垂直向上的垂直划分。
②全部局部和细节顶部为尖顶，整个外形充满着向天空的升腾感。
③装饰雕刻满布，轻灵空透。
④西欧各国教堂都带有各自的地区特色
⑤因施工期长，一座教堂往往形成风格并不统一。
6.比萨主教堂建筑群的建筑特点：（洗礼堂、主教堂、斜塔）
①意大利罗马风建筑的主要代表
②形体各不相同，对比强烈
③母体一致、风格统一、色彩材质统一
④主教堂：拉丁十字式平面、中厅木构架、侧廊十字拱、四层空券廊，典型罗马风格
第八章
早期：（15世纪）佛罗伦萨，伯鲁乃列斯基佛罗伦萨大教堂的穹顶、巴齐礼拜堂
盛期和手法主义（16世纪上半叶）：罗马，伯拉孟特、米开朗琪罗、阿尔伯蒂、拉斐尔、达芬奇
晚期（16世纪下半叶）：维晋寨，热那亚，帕拉第奥、维尼奥拉维晋寨的巴西利卡、圆厅别墅
名词解释：
1.文艺复兴建筑（定义）
①大量古典构图的新处理手法
②用基本形式或形体和简单明了的数量关系来组织空间、体量
③更多反映在教堂建设中，穹顶作为外部构图中心，完美的秩序来体现神性
2.手法主义：
唯砌壁龛、雕塑、涡卷等，玩弄诡谲的光影、不安宁的体形和不合结构逻辑的起伏、断裂或错位，用毫无意义的壁柱、盲窗、线脚等在立面上作虚假图案，檐部和山墙几经曲折，券顶关门石以外的向下滑动，弧形和三角形的山墙套叠在一起登，这种爱好新异的手法称之为手法
3.珊索维诺的代表作时期圣马可广场旁边的图书馆
4.伯鲁乃列斯基代表作
7.米开朗琪罗
8.龙巴都
9.维尼奥拉时期代表作著作
10.帕拉第奥时期代表作著作
11.帕鲁齐
12.阿尔伯蒂著作圣安德烈教堂
13.波洛米尼
14.伯尼尼
识图：
1.育婴院图8-4 意大利文艺复新哪个时期
2.巴齐礼拜堂图8-5 图8-6 谁设计，哪个时期
3.府邸的图，美狄奇府邸等潘道菲尼府邸
4.坦比哀多图8-11 默图
5.法尔尼斯识图正立面、内部里面、改造面
6.图8-19
7.图8-20
8.图8-21
9.图8-23
10.帕拉第奥母体
11.维晋寨巴西利卡图8-24
12.圆厅别墅图8-25
13.图8-29 图8-30 帕鲁齐时期
14.图8-37 米开朗琪罗改造
15.图8-39 世界上最美的客厅
16.圣彼得大教堂图8-41 前广场巴洛克风格圣彼得大教堂——意大利文艺复兴最伟大的纪念碑
圣彼得大教堂的损害，标志着意大利文艺复兴建筑的结束
17.罗马耶稣会堂设计者
18.圣卡罗教堂图8-49
19.圣彼得大广场图8-52 伯尼尼
20.图8-54
A1. 伯鲁乃列斯基：佛罗伦萨主教堂穹顶、育婴院、巴齐礼拜堂、佛罗伦萨的圣玛丽
亚布道所（第一个完全的集中式穹顶建筑物）
A2. 弥开罗卓：美第奇府邸
B. 阿尔伯蒂：《论建筑》（仿维特鲁威，也分十章，也称文艺复兴的《建筑十书》）
佛罗伦萨的鲁且兰府邸、新圣玛丽亚教堂立面、马拉泰斯塔教堂（即：莱米
尼城的圣弗朗采斯哥教堂）、圣塞巴斯蒂亚诺教堂、罗马城的圣安德烈教堂
C. 伯拉孟特：梵帝冈宫改建、圣彼得大教堂、坦比哀多
D. 米开朗基罗：劳伦齐阿纳图书馆、罗马市政广场、圣彼得大教堂
E. 拉斐尔：潘道菲尼府邸、玛丹别墅、圣彼得大教堂改造
F. 龙巴都：文特拉米尼府邸、圣马可学校
G. 珊索维诺：考乃尔府邸、圣马可图书馆
H. 珊密盖勒：庞贝府邸
J. 帕拉第奥：《建筑四书》、维晋寨的巴西利卡（帕拉第奥母题）、圆厅别墅、奥林
比克剧场（透视法）
K. 帕鲁齐：麦西米府邸、圣彼得大教堂改建
L. 阿利西：道利亚府邸
M. 罗马诺：德.泰宫
1.文艺复兴建筑的建筑元素有哪些（柱式、穹窿、对称布局等）
①宗教和世俗建筑上恢复使用古典柱式，使之再度成为建筑造型的构图主题。
②注重秩序和比例：古典比例用以追求古典均衡稳定且合乎理性的秩序，多运用圆形、方形，反应在建筑构件上，多运用半圆形券、厚实墙、圆形穹窿、水平向的厚檐也被用来同哥特风格中的尖券、尖塔、垂直向上的束柱、飞扶壁等对抗；
③平立面构图严谨，如帕拉迪奥设计的圆厅别墅。
④建筑轮廓整齐、统一与条理性，而不像哥特风格那样参差不齐、富于自发性与高低强烈对比
2.文艺复兴的第一个报春花是谁设计的什么？
伯鲁乃列斯基的佛罗伦萨主教堂穹顶
3.佛罗伦萨大教堂穹顶的结构特点：设计者国家时间段的著名建筑师
结构上采取一系列措施以减小穹顶侧推力：
穹顶轮廓采用双圆心矢形；
采用骨架券结构（8 边形 8 个角上升起 8 个主券，8 个边上每边各 2 个次券，每
两道主券由下至上水平砌有 9 道平券，大小券在顶上由一个 8 边形的环收束，
环上压采光亭，共同形成稳定的骨架结构），穹顶分内外两层，中空。
水平加固：穹顶底部的铁箍、1/3 高的木箍、两层穹顶间的两圈环形走廊等
穹顶骨架券为大理石砌筑，穹顶大蹼面下半为石头砌筑，上半由砖砌筑
4.文艺复兴时期府邸的建筑特点，
①位置重要，大型府邸位于城市中心，反应使用者地位的提高
②平面基本围绕内院布置，设计严谨，讲究对称，均衡，沿街立面趋向规律化，整齐庄严，封闭厚重
③立面处理程序化，讲究古典比例，形成屏风式外观，外观分层，基本单元进行重复和叠合，并引入古典元素
④墙面粗琢
5.坦比哀多的建筑特点；默图
①盛期文艺复兴建筑纪念性风格的代表作（1502 年— 1510 年），设计人伯拉孟特。
②建筑位于罗马一座圣彼得小教堂的侧院里，是一座集中式的圆形建筑物，平面中心为圆形的神堂，周围环绕一圈由 16 个多立克式柱子形成的回廊。
③造型上为高踞于鼓座之上的穹顶统帅下的集中式形制。
④艺术处理上由于采用集中式的形体，饱满的穹顶，圆柱形的神堂和鼓座，外20加一圈柱廊，体积感很强。同时，几种几何形体的变化加上虚实的映衬，使建筑虽小但形象丰富且层次感分明。环廊上的柱子经过鼓座上壁柱的接应，同穹顶的肋相收尾，从下而上，一气呵成。
⑤其体积感，完整性和多立克柱式使建筑形成雄伟刚劲的风格,颇具纪念性。
⑥坦比哀多是第一个成熟的穹顶外形的建筑物并标志着文艺复兴建筑盛期的开始。
6.以劳仑齐阿纳图书馆前厅为例剖析米开朗琪罗的建筑设计手法：
7.以圆厅别墅为例说明帕拉第奥设计中型府邸的建筑特点默图图8-25
①意大利文艺复兴晚期建筑的代表作，由帕拉第奥设计，位于维晋寨郊外的一个庄园中央的高地上
②别墅平面正方，四面一式。底层为杂物用房，主要的第二层用作起居用房。二层正中是一个直径为 12.2 米的圆厅，用穹顶覆盖，装饰华丽。四周房间依纵横两个轴线对称布置。
③ 4 个立面的正中均有由 6 根戴着山花的爱奥尼式柱子所形成的门廊，位于第二层。门廊前有大台阶，连接底层地面和二层。列柱和大台阶加强了第二层在构图上的主导性，使其居主导地位。
④别墅外形由明确单纯的几何形体组成，十分凝练。方方的主体、鼓座、圆锥形的顶子、三角形的山花、圆柱等等多种几何形体互相对比，变化丰富，故形体统一完整；四面门廊进深很大，增加了层次，强化了光影，且使建筑物同周围环境产生虚实渗透。
⑤评价：别墅比例和谐，构图严谨，但未能营造出宜人居住的亲切感而颇显孤傲，内部功能也过于屈从外部形式
8.巴洛克建筑的特点或特征：
①追求新、奇、特，追求变化与不稳定，追求光影效果，追求富丽堂皇
②利用透视产生幻觉来扩大或缩小尺度与距离
③采用波浪形曲面、曲线、断折的檐部与山花，疏密排列的柱子来增加建筑的起伏感和运动感
④运用光影变化和形体的不稳定组合来战胜虚幻感
⑤不顾建筑构件的实际意义和结构逻辑来安排构件，常常将壁画、雕塑和真实的结构构件放在一起，以产生新奇感
⑥堆砌装饰
课本：①炫耀财富；②追求新奇；③趋向自然；④城市和建筑，常有一种庄严隆重，刚劲有力，然而又充满欢快的兴致勃勃的气氛
9. 西班牙大台阶的设计特点
与西班牙广场相联接，而山上天主圣三教堂就位在西班牙大台阶的顶端。
西班牙大台阶具有巴罗克风格的建筑。大台阶由钙华石砌成，由3个大平台分为3层组成，台阶分12段共137个石级，两侧的弧形台阶将各平台连接起来
第九章
名词解释：
1.勃隆台时期代表作
识图：
1.图9-3
2.图9-4
3.图9-6 图9-7
4.图9-10
5.图9-11
6.图9-13
7.图9-17
8.图9-21
9.图9-24
1.以商堡为例说明法国古典主义早期的建筑特点：
①崇尚古典柱式，强调柱式必须恪守古典（古罗马）规范
秩序感
③在建筑外形上追求端庄、宏伟、简洁，室内则追求豪华，在空间效果和装饰上常表现为强烈的巴洛克风格
2. 卢佛尔宫东面说明法国古典主义盛期建筑的特点设计者
典型的古典主义建筑作品，完整的体现了古典主义的各项原则，标志着法国古典建筑的成熟，被称为路易十四古典主义
横三段：上下照一个完整的柱式分为三部分，底层是基座，高9.9m，中段时两层高的巨柱式柱子，高13.3m，再上面是檐部和女儿墙主体由双柱形成空柱廊，简洁而层次丰富
纵五段: 中央和两端各有凸出部分，将立面分为5段，两端凸出分为壁柱，而中央部分用倚柱，有山花，因而主轴线很明确
3.洛可可建筑特点及装饰特点
①在建筑中的表现：注重功能，讲求舒适；喜欢圆角空间；外观简洁朴素
②在室内装饰中的表现：拆除建筑主题；装饰表现平面化；喜欢自然形态的装饰题材；喜欢娇艳的颜色和闪烁的光泽；排斥直线，喜欢复杂多变的曲线
③装饰特点：反映贵族无聊生活，较弱敏感心情，排斥古典主义的严肃理性、巴罗克的喧嚣放肆，要求柔美、温柔、细碎、纤巧
④洛可可风格的广场特点：手法丰富，不再封闭、简单
第十章
名词解释：
1.银匠式：装一种装饰风格，第一，利用素朴和繁密对比；第二，利用轻灵和厚重的对比；于沉着中见奔放的热
情，于浑朴中见细密的巧思
2.都铎风格
①16世纪上半叶，出现中世纪向文艺复兴过渡时期“都铎风格”
②庄园府邸轮廓上有高低起伏的塔楼、稚堞、烟囱等，窗子排列随便
③结构、门、壁炉、装饰等常用都铎券，窗口大多是方额的
④受尼德兰建筑的影响，爱用红砖，砌体灰缝厚，腰线、券脚、过梁、压顶、窗台等用灰白色石头
⑤柱式因素不多，处理随意
⑥室内贴深色木板，板上做灰塑；顶棚用浅灰色抹灰，做曲线或直线结合的格子，格心中央垂一个钟乳状装饰
⑦一些重要大厅用华丽的锤式木屋架
识图：
1.图10-1
2.图10-2
3.图10-5
4.图10-8
5.图10-10
6.马德里皇宫风格古典主义风格图
7.图10-12
8.图10-20
9.图10-27
1.华西里伯拉仁内教堂的建筑特点：
①形象来源于民间木构建筑以及拜占庭建筑的影响
④华丽的装饰和鲜艳的色彩，主要题材是鼓座上的花瓣性
⑤把极其复杂多变的局部统一成完美的整体
⑥教堂内部十分狭窄，幽暗
第十一章
名词解释：
识图：
1.图11-2
2.图11-7、图11-5
3.图11-7
1.圣保罗大教堂的建筑特点：识图就可以
第十二章
名词解释：
识图：
1.图12-4
2.图12-8
3.图12-9
1.新古典主义建筑的定义及特点
是十八世纪60年代到十九世纪流行于欧美一些国家的，采用严谨的古希腊、古罗马形式的建筑、又称古典复兴建筑。
基本特征：简洁、理性
①热枕的效仿古希腊、古罗马建筑的和谐与均衡，反对巴洛克和洛可可的过渡装饰
②功能决定外在形式，建筑元素清晰地揭示它们的结构功能
第十三章
识图：
1.图13-1
2.图13-3
3.图13-7 哪个园林设计者
4.图13-9
5.图13-14
1.浪漫主义的特点
1.是 18 世纪下半叶到 19 世纪上半叶活跃于欧洲文学艺术领域中的另一种主要思潮，它在建筑上也得到一定的反映，是建筑创作中复古思潮之一种。
2.浪漫主义最早出现于 18 世纪下半叶的英国。18 世纪 60 年代到 19 世纪 30 年代是其早期，也称之为先浪漫主义时期。在建筑上则表现为模仿中世纪的寨堡或哥特风格，还表现为追求非凡的异国情调。
3.19 世纪 30 年代到 70 年代是浪漫主义的第二个阶段，是其真正成为创作潮流的时期，这时期浪漫主义建筑以哥特风格为主，故又称哥特复兴。
代表性作品：英国国会大厦
第十四章
识图：
1.图14-5
第十五章
识图：
1.图15-2
2.图15-3
1.折衷主义的定义及其特点
是 19 世纪上半叶兴起的另一种建筑创作中的复古思潮，折衷主义越过古典复兴与浪漫主义在建筑样式上的局限，任意选择与模仿历史上的各种风格，并把它们组合成各种式样，所以也称之为“集仿主义”，折衷主义建筑并无固定风格，且语言混杂，但讲究比例权衡的推敲，常沉醉于对“纯形式”美的追求。
代表性作品：巴黎歌剧院、巴黎圣心教堂。
西方古典建筑。 古埃及金字塔、吉萨金字塔群 （1）金字塔的演变 “马斯塔巴”（建于第三王朝）---昭赛尔金字塔（建于第三王朝）---麦登金字塔（建于第三王朝末期）---达舒尔金字塔（建于公元前2723年）---吉萨金字塔群（公元前三千纪中叶约公园前2723—前2563年） （2）吉萨金字塔群（公元前三千纪中叶约公园前2723—前2563年） 由胡夫金字塔（Khufu）、哈夫拉金字塔(Khafra)、门卡拉金字塔(Menkaura)及大斯芬克斯组成 .雅典卫城 其是是希腊最杰出的古建筑群，是综合行的公共建筑，为宗教政治的中心地。 卫城：原意是奴隶主统治者的驻地，后来转变为守护神的圣地。 雅典卫城位于雅典城的西面。 建设卫城的目的： 1.赞美雅典，纪念反侵略战争的胜利。 2.建成希腊的宗教文化中心，繁荣雅典。 3.增加各行业的就业机会， 4.感谢守护神雅典娜。 雅典卫城的布局特点： 1.突破小小城邦国家和地域的局限性，综合了多立克艺术和爱奥尼艺术。 2.建筑布局自由，顺应地势，高低错落，照顾山上及山下的观赏。 3.胜利神庙点明了卫城真正的世俗主题。 4.主次分明，突出体量最大、造型庄重的帕提农神庙，体现对立统一的构图规律。 5.卫城在西方建筑史上被誉为建筑群体组合艺术中极为成功的实例，特别是在巧妙利用地形方面。 西方古典柱式。 2.古希腊柱式、柱式构成 （1）多立克柱式,柱子比例粗壮，高度约为底径的4～6倍。柱身有凹园槽，槽背呈尖形，没有柱础，直接立在三级台阶上，檐部高度约为整个柱式高度的1/4，柱距约为柱径的1.2～1.5倍。 （2）爱奥尼克柱式,柱子比例修长，高度约为底径的9～10倍。柱身有凹园槽，槽背呈带状，檐部高度约为整个柱式高度的1/5，柱距约为柱径的2倍。 （3）科林斯柱式,除了柱头如盛满卷草的花篮外，其他各部分与爱奥尼克柱式相同。
外国建筑史 第一章18c下半叶~19c下半叶欧洲与美国的建筑 1）建筑创作中的复古思潮是指从18c60年代到19c末流行于欧美的古典复兴、浪漫主义和折衷主义。（1）古典复兴（Classical Revival）—一由于对民主共和的向往，唤起人们对古希腊、古罗马的礼赞，而向罗马共和国借用英雄的衣裳。主要是公共建筑和纪念性建筑。 国家主要式样实例主要建筑师及作品备注 法国罗马复兴巴黎万神庙 雄狮纪念碑 马德莱娜教堂部雷伟人博物馆 牛顿纪念碑 法国古典复兴建筑追求外观上的雄伟壮丽，内 部则常吸取东方各种装饰或洛可可手法—— “帝国式”风格 勒杜农村公安队宿舍 英国希腊复兴不列颠博物馆 爱丁堡中学 德国希腊复兴柏林勃兰登堡门 柏林宫廷剧院 柏林老博物馆辛克尔柏林宫廷剧院 柏林老博物馆 柏林百货商店 美国罗马复兴美国国会大厦 （2）浪漫主义（Romanticism）——最早出现于18c下半叶的英国 阶段时间风格实例 先浪漫主义时期18c60年代 ~19c30年代模仿中世纪的寨堡 或哥特风格 追求非凡的区位和异国情调 埃尔郡的克尔辛府邸 威尔特郡的风蒂尔修道院的府邸 英国布赖顿的皇家别墅 哥特复兴（浪漫主义）19c30年代~70 年代 以哥特风格为主英国国会大厦 英国斯塔夫斯的圣吉尔斯教堂 伦敦的圣吉尔斯教堂 曼彻斯特市政厅 （3）折衷主义（Eclecticism）：任意选择与模仿历史上的各种风格，把它们组合成各种式样，亦称“集仿主义”。 国家时期代表建筑 法国19c中叶巴黎歌剧院巴洛克+洛可可 巴黎的圣心教堂拜占庭+罗马风 美国19c末与20c 处美国在芝加哥举行的哥伦比亚博览会上，采用欧洲折衷主义形式，并特别热衷于古典柱式的表现 2）新建筑的发展（新材料、新技术、新类型） （1）“第一” l1775~1779年在英国塞文河上建造第一座生铁桥 l第一个完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑是1833年出现的巴黎植物园的温室l第一座依照现代钢框架结构原理建造起来的高层建筑是芝加哥保险公司大楼l第一座真正安全的载客升降机是美国纽约由奥蒂斯发明的蒸汽动力升降机
第十讲: 西欧哥特建筑(A.D.12C.-A.D.15C.) 哥特建筑是建筑史上一朵奇花, 它的风格与古典建筑完全不同, 为后来的建筑开辟了一条新路. 文艺复兴时期的建筑师认为它与古典建筑背道而驰, 所以称之位“哥特式”(贬称) 哥特建筑产生的原因 大城市的出现: 12C.后城市文化开始恢复和发展, 工商业繁荣,人口增多, 需要许多教堂与城市管理机构. 教堂内不仅举行宗教活动, 也举行国会, 演讲, 商务等活动. 宗教原因: 13C.教堂的权利达到顶峰, 宗教狂热情绪高涨, 大批的哥特教堂兴建起来, 教堂高大向上的形体代表着神权的尊严与崇高. 城市经济兴旺: 教会财富大增, 为建造大型教堂提供了物质基础. 结构技术的进步: 发明了尖券,飞扶壁,框架结构体系, 解决了罗马风建筑没有解决的问题. 哥特教堂的起源 哥特教堂起源于法国( 那里远离古罗马文化, 容易产生新的建筑风格), 后来在德国,英国,尼德兰和意大利,西班牙等欧洲国家流行. 哥特教堂, 以结构为标志, 初成于圣德尼教堂(St.Denis), 夏特尔教(Cathedral Charter)主堂成型, 巴黎圣母院(Notre Dame,Paris)成熟, 韩斯主教堂(Reims)和亚眠(Amiens)教堂最繁荣, 15C.后各地教堂趋同, 装饰华丽. 哥特教堂的结构特点(一) 使用尖券, 拱高一致, 拱侧推力减小, 而且任何形状的平面都能覆盖所有装饰细部都用尖券, 艺术风格很统一. 哥特教堂的结构特点(二) 使用飞扶壁, 解放并降低侧廊, 加大中厅高侧窗及外墙窗 哥特教堂的结构特点(三) 整个结构是框架体系, 外墙不承重, 可完全开窗. 哥特教堂的平面特点 拉丁十字 法国教堂东端小礼拜室很多 英国正厅长,常有两横厅 哥特教堂的立面特点 法国教堂多为双塔 德国很多教堂西端只有一个塔 哥特教堂的空间特点 突出向前和向上飞升的动势 支柱常用束柱, 垂直线条不断, 象树一样向上生长, 把人的灵魂导向天国 窗户占满了外墙支柱间的空间 意大利和德国的教堂侧廊与中厅同高, 称为广厅式巴西利卡 哥特教堂的装饰特点 彩色玻璃窗玫瑰花窗拱顶装饰雕刻 哥特教堂的入口特点 透视门雕刻中央立柱
1金字塔剖面图作业 2埃德府神庙正立面图作业 3卫城平面图作业 卫城建在一个陡峭的山岗上，仅立面有一通道盘旋而上。建筑物分布在山顶上一约280*13m的天然平台上。围城的中心是雅典城的保护神雅典娜*帕提农铜像，主要建筑是帕提农神庙、伊瑞克先神庙、胜利神庙以及卫城山门，建筑布局自由，高低错落，主次分明，无论是身处其间或是以城下仰望，都可看到较为完整与丰富的建筑艺术形象。帕提农神庙位于卫城最高点，体量最大，造型庄重，其他建筑则处于陪衬地位。卫城南坡是平民的活动中心，有露天剧场和敞廊，卫城在西方建筑史中被誉为建筑群体组合艺术中一个极为成功的实例，特别是在巧妙利用地形方面更为突出。 4简述9种结构体系（图）作业 1）悬挂结构用柱、绳索和钉（或桩），这种结构直到后来出现钢索和钢链时才得以充分发展 2）梁柱结构A石材B木材 古埃及和古希腊建筑的基本结构形式，在此以后很少变化。直到现代，采用钢和钢筋混凝土材料后，潜力得以发挥。预应力的应用更使其跨度大大增加 3）券洞在岩石或坚实土质上挖孔洞 4）放射形券由楔形石块砌成。由于克服了两侧横推力而坚固稳定 5）出挑用石或木悬臂挑出，尺寸因材料性能而受到限制。现代采用钢，钢筋混凝土及桁架后大大增加了其出挑的可能性 6）叠涩券（又称挑石券）只有垂直支撑而无横推力。后来伊斯兰建筑以此同放射形券结合，形成尖券。7）叠涩穹窿主要发源于西亚洲，后来拜占庭与伊斯兰建筑用小料厚缝的方法，使穹窿形式多样化 8）用土或天然混凝土构成的穹窿内部有骨架、骨架外铺草涂泥而成的穹窿，主要用于民间建筑 9）藤条券产藤地区的一种结构，后来印度以砖石叠涩拱券结构仿此形式，成为弓形券。 5解析建筑十书内容、成就 维特鲁威<建筑十书>内容及其成就： 维特鲁威在《建筑十书》中主张一切建筑物都应当恰如其分地考虑“坚固、方便、美观”。内容： 第一书建筑师的教育，城市规划与建筑设计的基本原理 第二书建筑材料 第三书庙宇和柱式 第四书庙宇和柱式 第五书其他公共建筑物 第六书住宅 第七书室内装修及壁画 第八书供水工程 第九书天文学，日晷和水钟 第十书机械学和各种机械 建筑十书的成就 第一个成就：它奠定了欧洲建筑科学的基本体系。 第二个成就：它十分系统的总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验。 第三个成就：维特鲁威相当全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理 第四个成就：维特鲁威按照古希腊的传统，把理性原则和直观感受结合起来，把理性化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理。 建筑十书的缺点 1 为迎合奥古斯都皇帝的复古政策，有意忽视共和末期以来券拱技术和天然火山混凝土的重大成就，贬低他们的质量。 2 对柱式和一般的比例原则，做了过于苛细的量的规定。 3 文字有点晦涩，有些地方语焉不详，以致后来有些人随意加以解释 6君士坦丁凯旋门立面作业
外国建筑史复习试题 及答案
外国建筑史 1.在古希腊建筑中，多立克柱式的檐部与柱子的比值：1:3；柱高与柱径比为：1:5.5—5.75；开间与柱径的比为：2:1；柱身有20个凹槽 2.古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在与其拱券结构结合使用上分别出现了：券柱式、叠柱式、巨柱式、混合柱式等几种使用方式。 3.哥特建筑起源于罗曼建筑。法国最辉煌的哥特作品是：巴黎圣母院。 4.佛罗伦萨主教堂砌了12m 高的一段鼓座，鼓座墙厚4.9m。为了减少穹顶的侧推力，还采用了①穹顶轮廓采用矩形，大致是双圆心的、②用骨架圈结构、③穹顶做内外壳、④穹顶底部设一圈铁链加固等措施。 7.金字塔是古埃及古王国时期的典型建筑。 雅典卫城是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。9.被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由伯鲁乃列斯基设计的。 v 10.罗马圣彼得教堂的穹顶是米开朗琪罗的作品。 16.埃及吉萨金字塔群其中以第四王朝第二代法老胡夫的金字塔为最大。 17.尖券和骨拱顶是哥特建筑形成的结构技术基础。 18.古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期科林斯柱式的代表 22.古希腊的多立克柱式，一般不设柱础，直接立于三级台基上，柱身上细下粗。 名词解释，可画简图解释 1、方尖碑：古埃及崇拜太阳神的实质柱式纪念碑。常成对置于神庙前。断面呈方形，长细比1:9-1:10，柱身向上渐缩，顶端覆以金字塔状物。通常为整块花
岗石制成，碑身布满阴刻象形文字或图案，形式简洁，富于变化，是古埃及重要的建筑形象。 2、泰姬马哈尔陵：泰姬马哈尔陵被称为印度的一颗明珠，它是伊斯兰教的宗教建筑：陵墓全部用白色大理石建成，建在一个大坪台上。建筑形体四面对称，中央大穹窿是波斯的尖顶式，坪台四角有四座邦克楼 5、罗马万神庙：（潘泰翁）是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是古罗马穹顶技术的最高代表。其平面与剖面内径都是43.3m，底部墙厚6.2M，顶部有直径8.9m的圆洞。集古罗马穹顶与古希腊门式廊大全。门廊正面八棵科克林新柱子。 8、巴西利卡：晚期文艺复兴重要建筑师帕拉第奥的重要作品之一。其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母题”（文艺复兴时期，帕拉第奥创造的是一种券柱式构图方式）。 9、哥特式建筑：11世纪下半叶起源于法国，12～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。建筑结构的成就是采用了骨架券系统。哥特教堂两侧都有大的玻璃窗，上有彩色图案，这种做法是为了圣经的图解。 10、意大利文艺复兴时期建筑的特点：提倡复兴古罗马建筑风格，扬弃哥特式风格。古典柱式再度成为构图主题。追求理性的稳定感，用半圆券，厚实墙，圆穹窿，水平向的厚墙，与哥特式的尖券、尖塔、束柱、飞扶壁、小尖塔相对抗。建筑轮廓整齐、统一和有条理性。 11、坦比哀多：纪念性风格地典型代表，伯拉孟特设计。构图完整，体积感强，穹顶统率整体的集中式型制，是当时有重大创新的建筑形式，对后世建筑影响很大。柱廊采用的是多立克柱式。
[总结]西方近现代建筑史概要 西方近现代建筑史，在考研范围内所占比例近1/4，主要题目类型均有覆盖（填空，名词，画图，简答，论述），但总体还是可以分为记忆和论述两大类，记忆类考点集中在与现代派建筑相关的内容，而分析类则很有特点，往往是整份考卷中最为灵活的题目，可谓仁者见仁，有很大的发挥余地，在大方向有适当把握的基础上，主要靠个人的理解和表达。 西方近代史纲的核心线索很明确，就是现代派建筑，具体又可分为产生，发展，兴盛，流变等几个环节。 产生 产生的背景有以下： 现代建筑产生之前的建筑形式主要是各种复古风格和折衷主义，（各自的代表作…）总的来说古典的建筑形式和建造方式已经无法满足社会发展的新要求，成为桎楛，所以必须从根本上改变 新建筑的产生，最重要的应该还是技术背景，新材料，新结构，新设备的出现，从根本上打下了新建筑形式产生的基础，（如最早应用生铁的一批建筑如赛文桥，水晶宫等，最早的大跨结构，最早的钢筋混凝土建筑蒙马特教堂，最早的电梯otis，最早的钢框架建筑芝加哥家庭保险大厦等等，还需总结） 思想背景，工艺美术运动，它的积极方面，反对古典样式的束缚，开始了新风格的探索，但消极方面，它的某些思想受到浪漫主义的影响，比如热衷于手工艺的表现，这与工业革命的进步潮流又有相悖的地方。 探索与发展 早期的探索大致从两个方向，即样式表现方面的探索和理性的技术角度与建造方式的探索，其中后者更为本质和重要。 样式表现方面的探索 1）新艺术运动（在各国家的不同表现风格特点，代表人物，作品需总结） 起始，比利时 在德国，青年风格派 奥地利，维也纳学派与维也纳分离派 英国，格拉斯哥学派，麦金托什 西班牙，高迪！ 荷兰，贝尔拉赫 芬兰，老沙利宁 等 2）西方现代绘画艺术风格的影响 绘画流派：立体主义（毕加索·亚维农少女），表现主义（蒙德里安）等 建筑上的表现： 荷兰风格派 俄国结构主义 3）其它 表现主义，探讨混凝土的塑性表现力 意大利未来派（伊利亚·桑等），对未来建筑与城市形象的想象，包括巨型尺度的建筑，城市立体交通，强调速度和机器的力量（当时无一建成但很有远见，后来大都实
第三王朝出现了第一座金字塔——昭塞尔金字塔（梯形金字塔） 第四王朝吉萨金字塔群代表了金字塔艺术的顶峰。 吉萨金字塔群：胡夫金字塔（146.4m)→哈夫拉金字塔(143.5m)→孟卡拉金字塔(66m) 狮身人面像（斯芬克斯）在哈夫拉金字塔旁。 人首翼牛像在在萨尔贡王宫里。 奖杯亭的构图手法：1、基座和亭子各有完整的台基和檐部，构图独立，然后再谋求二者的协调统一。这是多层的建筑组合普遍遵守的法则。2、圆亭和方基座相切，这是圆形和方形体积间常用的交接法。3、下部简洁厚重，越往上越华丽，分划越细。 这是包括叠柱式、塔等等在内的多层建筑物竖向构图的一种手法，无论是古代的，中世纪的，西方的，东方的 雅典卫城的主题神庙是什么？如何体现这一点。 1、把它放在卫城最高处，距山门80m左右，一进山门有很好的观赏距离。 2、它是古希腊最大的多立克式庙宇 3、它是卫城上位移的围廊式庙宇，型制最隆重。 4、它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，有最伟大的雕刻杰作。 泰姬玛哈尔的对比关系 1、陵墓方形的主体和浑圆的穹顶在形体上对比很强。 2、4个小穹顶同大穹顶在相似之处也包含着对比：一是体积和尺度的对比，反衬出大穹顶的宏伟：二是虚实的对比，反衬出大穹顶的庄重。 3、细高的塔同陵墓本身形成最强的对比。 4、凹龛伊旺与平直的墙面之间同样也有明确的对比与统一的关系。 从工艺美术运动、新艺术运动、维也纳学派到德意志联盟对工业文明的态度 答：1、工艺美术运动：对工业文明采取敌视态度，虽然是错误的，但也引起了先驱者们对此的严肃思考。 2、新艺术运动：在工艺与机器方面，致力于复兴工艺和应用艺术，但不像工艺美术运动那样训斥机器，而是将两者联系在一起，试图寻找一种适应工艺材料的装饰 3、维也纳学派与分离派：基本工业时代的建筑观——只有新工学才有新建筑，新用途，新材料，新结构，产生新形象。 4、德意志制造联盟：明确地提出工业化的道路，并将工程师、艺术家、厂商共聚集在一起，联手攻关。
外国建筑史复习题
史前时期1 D.1 英国史前巨大石环主要是做什么用的? A 居住 B 崇拜太阳 C 原始部落的标志 D 未知 古代埃及15 B.1．第一座金字塔，萨卡拉的昭赛尔金字塔约建于＿＿＿ A．公元前7世纪 B．公元前27世纪 C．公元前17世纪 D．公元7世纪 A.2．方尖碑原建于＿＿＿ A．古埃及 B．古希腊 C．英国 D．德国 C.3、“高超的石材加工制作技术创造出巨大体量，简洁几何形体，纵深空间布局，追求雄伟、庄严、神秘、震撼人心的艺术效果。”是下列哪个时期和国家的建筑风格？ A 古波斯 B 古亚述 C 古埃及 D 古希腊 D.6 吉萨金字塔群主要是由以下哪些内容组成? I．库夫金字塔Ⅱ．哈夫拉金字塔Ⅲ．孟卡拉金字塔Ⅳ．大斯芬克斯（狮身人面雕塑） A I、Ⅱ、Ⅲ B Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ C Ⅰ、Ⅲ、Ⅳ D I、Ⅱ、Ⅲ、ⅣC.7 古埃及的金字塔是做什么用的? A 战争胜利的纪念物 B 崇拜太阳 C 陵墓 D 原始部 落的标志 C.8 古埃及的“玛斯塔巴”是什么形式的陵墓? A 金字塔式 B 椭圆形 C 略有收分的长方形平台式 D 折线形 A.10 古埃及人造金字塔的目的是为了： A 表现王权的至尊伟大 B 为了在沙漠中建立标识的需要 C 为了建筑艺术的需要 D 为王室居住而建的宫殿
C.11、金字塔墓的主要组成部分不包括下列哪项？ A 临河处的下庙 B 神道 C 金字塔顶的上庙 D 方锥形塔墓 B.12、太阳神庙是下列哪个时期和国家的建筑？ A 古波斯 B 古埃及 C 古克里特 D 古希腊 A.13 下列古埃及的金字塔式陵墓中最早的是哪一座? A昭塞尔金字塔 B 胡夫金字塔 C 哈夫拉金字塔 D 孟卡拉金字塔 C.14 下列古埃及的金字塔中附建有著名的狮身人面像的是哪一座? A 昭塞尔金字塔 B 胡夫金字塔 C 哈夫拉金字塔 D 孟卡拉金字塔 C.15 的建筑艺术重点已从早期重视外部形象转到了内部空间，从雄伟阔大而概括的纪念性转到内部空间的神秘性与压抑感。 A 英国史前巨石群 B 古埃及金字塔 C 古埃及神庙 D 古罗马凯旋门 古希腊28 B.1 爱奥尼柱式的美学含义是什么？ A 代表男性阳刚之美 B 象征女性柔美特点 C 象少女一般纤细 D 象毛茛草一样生机勃勃 D.3 典型的古希腊神庙的平面布局是下列何者? A 巴西利卡式 B 集中式 C 十字式 D 列柱围廊式 D.4 断臂维纳斯是在哪一时期的雕塑作品? A 古波斯 B 古亚述 C 古克里特 D 古希腊 A.5 多立克柱式的美学含义是什么？ A 代表男性阳刚之美 B 象征女性柔美特点
外国建筑史 1.在古希腊建筑中，多立克柱式的檐部与柱子的比值：1:3；柱高与柱径比为：1:5.5—5.75；开间与柱径的比为：2:1；柱身有20个凹槽 2.古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在与其拱券结构结合使用上分别出现了：券柱式、叠柱式、巨柱式、混合柱式等几种使用方式。 3.哥特建筑起源于罗曼建筑。法国最辉煌的哥特作品是：巴黎圣母院。 4.佛罗伦萨主教堂砌了12m 高的一段鼓座，鼓座墙厚4.9m。为了减少穹顶的侧推力，还采用了①穹顶轮廓采用矩形，大致是双圆心的、②用骨架圈结构、③穹顶做内外壳、④穹顶底部设一圈铁链加固等措施。 7.金字塔是古埃及古王国时期的典型建筑。 雅典卫城是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。 9.被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由伯鲁乃列斯基设计的。 v 10.罗马圣彼得教堂的穹顶是米开朗琪罗的作品。 16.埃及吉萨金字塔群其中以第四王朝第二代法老胡夫的金字塔为最大。 17.尖券和骨拱顶是哥特建筑形成的结构技术基础。 18.古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期科林斯柱式的代表 22.古希腊的多立克柱式，一般不设柱础，直接立于三级台基上，柱身上细下粗。名词解释，可画简图解释 1、方尖碑：古埃及崇拜太阳神的实质柱式纪念碑。常成对置于神庙前。断面呈方形，长细比1:9-1:10，柱身向上渐缩，顶端覆以金字塔状物。通常为整块花岗石制成，碑身布满阴刻象形文字或图案，形式简洁，富于变化，是古埃及重要的建筑形象。 2、泰姬马哈尔陵：泰姬马哈尔陵被称为印度的一颗明珠，它是伊斯兰教的宗教建筑：陵墓全部用白色大理石建成，建在一个大坪台上。建筑形体四面对称，中央大穹窿是波斯的尖顶式，坪台四角有四座邦克楼 5、罗马万神庙：（潘泰翁）是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是古罗马穹顶技术的最高代表。其平面与剖面内径都是43.3m，底部墙厚6.2M，顶部有直径8.9m的圆洞。集古罗马穹顶与古希腊门式廊大全。门廊正面八棵科克林新柱子。 8、巴西利卡：晚期文艺复兴重要建筑师帕拉第奥的重要作品之一。其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母题”（文艺复兴时期，帕拉第奥创造的是一种券柱式构图方式）。 9、哥特式建筑：11世纪下半叶起源于法国，12～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。建筑结构的成就是采用了骨架券系统。哥特教堂两侧都有大的玻璃窗，上有彩色图案，这种做法是为了圣经的图解。 10、意大利文艺复兴时期建筑的特点：提倡复兴古罗马建筑风格，扬弃哥特式风格。古典柱式再度成为构图主题。追求理性的稳定感，用半圆券，厚实墙，圆穹窿，水平向的厚墙，与哥特式的尖券、尖塔、束柱、飞扶壁、小尖塔相对抗。建筑轮廓整齐、统一和有条理性。 11、坦比哀多：纪念性风格地典型代表，伯拉孟特设计。构图完整，体积感强，穹顶统率整体的集中式型制，是当时有重大创新的建筑形式，对后世建筑影响很大。柱廊采用的是多立克柱式。
一、填空题 1、世界上最早发明砖的地区是两河流域。 3、在1889年法国巴黎的埃菲尔铁塔建成之前，埃及的__胡夫金字塔__一直保持着世 界最高建筑的记录。 5、建于公元前5世纪的__帕提农神庙是古希腊光辉文化的集中代表。 7、古埃及现存的金字塔式陵墓中最早的是__昭赛尔金字他__，全部用石头建成。 8、__科学和哲学是古希腊艺术的法则。 5、圣?索菲亚大教堂穹顶底角，两个肋之间都有窗子，共（40）个，为主要采光（后半句没记）。P 102 6.尼罗河流域提供了__芦苇__、__纸草__和泥土作为建筑材料，它们又是建筑重要的装 饰题材。P3 7.大约在公元前__三千__纪，两河下游在生产砖的过程中发明了琉璃。土坯墙的保 护和建筑物的彩色饰面因为有了琉璃砖而大大提高。P25 8.爱琴文化的建筑中有一种“正厅”(Megaron)，它是长方形的，以比较_ 狭__的一边向 前，正中设门，门前有一对柱子，形成__前廊__。它也曾作为最早的庙宇的形制。P3 3 10.伯鲁乃列斯基的代表作有__坦比哀多__、___梵蒂冈宫的改建__。P159 7．古罗马留下一部建筑学的教科书——《建筑十书》提出，建筑的“三原则”__坚固耐久__、__便利实用__和美观。P74 8．拜占庭建筑的结构方式与艺术形式__帆拱__、鼓座、___穹顶__在欧洲广泛流行。 P98 10．罗马人继承了希腊的柱式，加以发展，创造了一种最简单的柱式，即__塔斯干柱式__。P71 11．意大利文艺复兴盛期的伟大的雕刻家和画家__米开朗琪罗_和伟大的画家_拉斐尔_，也都是重要的建筑师。P160 12．雅典卫城建筑群主要由_ 胜利神庙_、__帕提农神庙_、__卫城山门_和伊瑞克提翁庙组成。P48~56 二、单项选择题 6.凡尔塞宫的花园属于（A）P210 A.意大利台地园风格 B.英国自然式园林风格 C.中国古典园林风格 D.法国广袤式园林风格 7.下列谁不是文艺复兴盛期的建筑师？（A） A.帕拉第奥P164 B.珊索维诺P132
一.古代西亚及古代波斯的城市（多选） 1.古代西亚的建筑现象 天象台山岳台空中花园琉璃砖 2.古代亚述代表性的雕刻和王宫 亚述代表性雕刻：人首翼牛像。正面2条腿，侧面4条腿，转角1条腿在两面共用，一共5条腿。巧妙地符合观赏条件。象征睿智和健壮。 亚述代表性王宫：萨艮二世王宫，整个宫殿重重设防，是一个城堡。门洞上刻有人首翼牛像。 3.古代波斯最重要的宫殿 古代波斯最重要的宫殿是帕塞玻里斯。它是仪典中心，帝国的象征。 4.西亚地区（新巴比伦伊斯达门） 位于新巴比伦，墙面上用了上釉的陶砖制成。 二.埃及（金字塔、神庙、崖墓） 1.金字塔具体的时代相当于埃及的什么时期 金字塔具体的时代相当于埃及的古王国时期（即第一个时期）。吉萨金字塔群建于公元前三千纪。 2.吉萨金字塔群有哪些部分组成 库富金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔。哈弗拉金字塔祭祀厅堂的门厅旁边有狮身人首像，还有一些皇族和贵族的小小金字塔和长方形台式陵墓。一起组成了吉萨金字塔群。 3.古代埃及最著名的神庙在那里，名字叫什么？（方尖碑和神庙的立面构图） 卡纳克的阿蒙神庙 4.克里特的克诺索斯宫 克里特的克诺索斯宫建于公元前二千纪，空间高低错落，依山而建，规模很大。建筑风格精巧纤丽、房屋敞开、色彩丰富。宫殿西北有世界上最早的露天剧场。 5.迈锡尼卫城上的突出建筑（狮子门，两边是叠涩券） 狮子门叠涩券 三.古希腊 1.古希腊的建筑成就主要体现在那些类型上？ 古希腊的建筑的主要成就是纪念性建筑和建筑群的艺术形式的完美。 2.柱式：有哪些柱式（二种），这些柱式中柱身的特点（题目有可能给出柱头看图来识别） 流行于小亚西亚的爱奥尼式和流行于西西里一带多立克式 多立克柱头是简单而刚挺的倒立的圆锥台，外廊上举，爱奥尼式的是精巧柔和的涡卷，外廊下垂；多立克柱身凹槽相交成锋利的棱角（20个），爱奥尼的棱上还有一小段圆面（24个）。 3.雅典卫城（重点）： 背景——工程建设者的名字、雕刻者的名字、建于公元几世纪，当政的国王是谁？ 有哪些建筑物组成，各自的特点是什么？ 对于雅典卫城的评价，功能 当时雅典当政的国王是伯里克里。卫城主要由卫城山门、雅典娜的镀金铜像、胜利神庙和帕提农庙组成。 评价：雅典卫城建筑群反映着自由民主制度，表现了平民世界中先进的、积极健康的因素，但它仍然体现着阶级社会中建筑发展的片面性和矛盾。 卫城的总负责人是雕刻家费地。 卫城山门：建筑师是穆尼西克里，是多立克式的，它是当时人们认为最美的建筑物。 胜利神庙：建筑师是卡里克拉特，是爱奥尼式的，它是波希战争后第一个着手设计的建筑物，它的设计是为了庆祝卫国战争胜利，且将胜利以建庙的方式永远保存下去。 帕提农庙：建筑师是伊克底努、卡里克拉特，帕提农庙的雕刻师是费地和他的弟子，是多立克加爱奥尼式的，原意为“处女宫”，是守护雅典娜的神庙，卫城主题建筑物处于卫城最高处。 伊瑞克提翁庙：建筑师是皮忒欧，爱奥尼式，它是雅典与斯巴达的伯罗奔尼撒战争之后修建的，这是雅典已走向衰落，伊瑞克提翁庙是希腊古典胜期最后一个作品。 4.神庙 帕提农神庙：立柱围廊式、比例、视觉矫正的手法 伊瑞克提翁庙：女性柱廊 帕提农神庙：帕提农神庙是卫城上惟一的围廊式庙宇。它的设计中可能存在着一个重复使用的比例4：9。它的整个台
名词解释： 方尖碑——古埃及及崇拜太阳神的一种建筑形式。其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔状，一般高宽比为10：1，用一整块石头制成，并刻有文字和装饰，尖顶上镀金。常布置在神庙的大门的两侧。现存最高者达30米。 玛斯塔巴——古埃及早期的帝王台式陵墓。分地上和地下两部分。地上为祭祀用砖砌厅堂，仿照上埃及住宅，象略有收分的长方形台子，在一端入口。地下为墓室。上下有阶梯或斜坡甬道相连。后来的金字塔就是从此发展起来的。 山岳台（天体台）——一种用土坯砌筑或夯土的多层高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。坡道或阶梯有正对着高台立面的，有沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。 券柱式——希腊柱式和罗马拱券相结合的一种方式。柱式不起结构作用，拱券做承重结构，柱式成为壁柱，只起装饰用途。解决柱式和券拱之间的矛盾。 巴西利卡——一种综合用作为法庭、交易所与会场的大厅性建筑。平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛。大厅常被两排或四排柱子分为三或五部分，当中部分宽而且高，称为中厅（中央通廊），两侧部份狭而且低；称为侧廊（侧通廊）．侧廊上面常有夹层。 帆拱——水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。 坦比哀多——盛期纪念性风格的典型代表。是一座仿罗马神庙式的小教堂，建于蒙多里亚圣彼得修道院的回廊内院中。建筑体量不大，园厅内直径只有米；但形体端庄、手法娴熟。外面有一圈由16根多立克柱子组成的回廊，檐部上面是一个有鼓座的穹窿。 古典复兴建筑——18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。 浪漫主义建筑——18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二
《外国建筑史》总复习提纲 名词解释 1、山岳台 2、塔司干 3、巴西利卡 4、帆拱 5、卢佛宫东立面 6、手法主义 7、教条主义 8、穆达迦风格 9、罗马风建筑10、拉丁十字式巴西利卡 11、哥特式建筑 12、帕拉第奥母题13、坦比哀多 14、圆厅别墅 15、《建筑十书》16、巴洛克建筑 17、洛可可风格 18、法国古典主义19、唯理论 20、帕拉第奥主义 21、帝国风格 22、古典复兴 23、浪漫主义建筑 24、英雄主义25、折衷主义 26、都铎风格 27、银匠式 28、超级巴洛克 29、枯山水…………………………………………… 作图题 1、劵柱式 2、三种基本古典柱式 3、雅典卫城总平面图 4、帕提农神庙平面、正立面 5、筒形拱（P110）、交叉拱、十字拱（P110）、尖十字拱（P118） 6、帆拱 7、骨架劵（P117） 8、帕拉第奥母题 9、圣马可广场总平面图 10、圆厅别墅平面、正立面 11、卢佛宫东立面 12、坦比哀多平面、正立面 …………………………………………… 问答题 1、外建史的主要内容有哪些？ 2、吉萨金字塔群主要是由哪些内容所组成？ 3、古埃及建筑的主要特点是什么？ 4、古希腊建筑的主要成就是什么？ 5、古希腊建筑有几种柱式？它们的主要特点是什么？ 6、雅典卫城主要有哪些建筑组成？（4种） 7、雅典卫城的布局特点？ 8、帕提农神庙的建筑特点？ 9、在古希腊雅典卫城中，建筑师是如何突出帕提农神庙的？ 10、古希腊建筑的风格特征？ 11、古罗马建筑的主要成就是什么？ 12、古罗马建筑的五种柱式有哪些？ 13、古罗马建筑的风格特征？ 14、罗马共和时期和罗马帝国时期广场的异同？
外国建筑史 第一章 18c下半叶~19c下半叶欧洲与美国的建筑 1）建筑创作中的复古思潮是指从18c60年代到19c末流行于欧美的古典复兴、浪漫主义和折衷主义。（1）古典复兴（Classical Revival）—一由于对民主共和的向往，唤起人们对古希腊、古罗马的礼赞，而向罗马共和国借用英雄的衣裳。主要是公共建筑和纪念性建筑。 国家主要式样实例主要建筑师及作品备注 法国罗马复兴巴黎万神庙 雄狮纪念碑 马德莱娜教堂部雷伟人博物馆 牛顿纪念碑 法国古典复兴建筑追求外观上的雄伟壮丽，内 部则常吸取东方各种装饰或洛可可手法—— “帝国式”风格 勒杜农村公安队宿舍 英国希腊复兴不列颠博物馆 爱丁堡中学 德国希腊复兴柏林勃兰登堡门 柏林宫廷剧院 柏林老博物馆辛克尔柏林宫廷剧院 柏林老博物馆 柏林百货商店 美国罗马复兴美国国会大厦 （2）浪漫主义（Romanticism）——最早出现于18c下半叶的英国 阶段时间风格实例 先浪漫主义时期18c60年代 ~19c30年代 模仿中世纪的寨堡 或哥特风格 追求非凡的区位和异国情调埃尔郡的克尔辛府邸 威尔特郡的风蒂尔修道院的府邸英国布赖顿的皇家别墅 哥特复兴（浪漫主义）19c30年代~70 年代 以哥特风格为主英国国会大厦 英国斯塔夫斯的圣吉尔斯教堂 伦敦的圣吉尔斯教堂 曼彻斯特市政厅 （3）折衷主义（Eclecticism）：任意选择与模仿历史上的各种风格，把它们组合成各种式样，亦称“集仿主义”。 国家时期代表建筑 法国19c中叶巴黎歌剧院巴洛克+洛可可 巴黎的圣心教堂拜占庭+罗马风 美国19c末与20c美国在芝加哥举行的哥伦比亚博览会上，采用欧洲折衷主义形式，并特别热衷于古典
外国近现代建筑史总结 第一章 18世纪下半叶～19世纪下半叶欧洲与美国的建筑 ?（1）熟悉主要建筑实例：巴黎明星广场凯旋门、英国博物馆、美国国会大厦、英国国会大厦、巴黎歌剧院；巴黎旧王宫奥尔良廊、巴黎博览会机械馆、埃菲尔铁塔、伦敦水晶宫。?（3）掌握18-19世纪复古思潮——古典复兴、浪漫主义、折衷主义各类建筑的特点；重点掌握：水晶宫、埃菲尔铁塔、巴黎博览会机械馆的建筑特点。 城市规划的探索 ?工业革命后欧美资本主义人口急剧增加，城市环境与面貌遭到污染和破坏，既危害人民的生活，又妨碍资产阶级自身的利益，为了解决城市矛盾进行过一些有益的探索:巴黎改建(奥斯曼)，新协和村(欧文)，花园城市(霍华德)，工业城市(加尼埃)，带形城市(索里亚·马泰)等等。 第二章 19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求 ?（1）熟悉主要建筑实例：欧洲探求新建筑运动的派别：工艺美术运动、新艺术运动、维也纳学派及分离派、德意志制造联盟等流派的主张及代表建筑。熟悉美国探求新建筑运动的派别：芝加哥学派、草原式住宅的主张及代表建筑。 ?（3）掌握：红屋、米拉公寓、法古斯工厂、德意志制造联盟展览会办公楼、罗比住宅。第三章现代建筑派与代表人物 ?（1）熟悉战后初期建筑流派：表现派、未来派、风格派与构成派及实例（爱因斯坦天文台、乌德勒支住宅、第三国际纪念碑）。 ?（3）重点掌握：格罗皮乌斯的建筑理论及主要实例（法古斯工厂、科隆德意志制造联盟展览会办公楼、包豪斯校舍）；勒·柯布西耶的建筑主张及主要实例（萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生宿舍、马赛公寓大楼、朗香教堂）；密斯·凡·德·罗的建筑主张及主要实例（巴塞罗那博览会德国馆、吐根哈特住宅，克朗楼，西柏林国家美术馆、西格拉姆大厦）。赖特的建筑主张及主要实例（草原式住宅、流水别墅、约翰逊公司总部、古根汉姆博物馆）。 ?（4）要求绘制：①萨伏伊别墅②巴塞罗那博览会德国馆③克朗楼④包豪斯校舍。 第五章 二战后，现代建筑派的普及与发展 ?（1）熟悉二战后建筑设计思潮的七种倾向以及代表建筑师和代表作品。①对“理性主义充实与提高的倾向”，②讲求技术精美的倾向，③注重高度工业技术的倾向，④粗野主义倾向，⑤典雅主义倾向，⑥讲求“人情化与地方性”的倾向，⑦追求个性与象征的倾向。?（3）掌握现代建筑设计原则。掌握重点实例：哈佛大学研究生中心、纽约西格拉姆大厦、马赛公寓，昌迪加尔行政中心、美国驻新德里大使馆、纽约世界贸易中心、皮阿诺和罗杰斯设计的巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心、珊娜特塞罗镇中心主楼、华盛顿美国国家美术馆东馆、朗香教堂、悉尼歌剧院。 ?（4）要求绘制：①马赛公寓②纽约世界贸易中心③华盛顿美国国家美术馆东馆。 第六章 现代主义之后的建筑思潮 ?（1）熟悉当代建筑的诸思潮：①新理性主义，②新地域主义，③高技派的新发展，④简约的设计倾向，以及各流派代表建筑师。
三、名词解释： 1. 主流建筑风格；占主导地位的建筑类型和相应的建筑型制和建筑风格 主流建筑风格具有独特性、统一性和稳定性三大特征 2. 吉萨金字塔群；胡夫、哈夫拉、孟卡乌拉，方锥形金字塔的代表，哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像大斯芬克斯 4. 山岳台建筑；古代西亚，用于崇拜天体、崇拜山岳、观测星相 6. 帕赛玻里斯；波斯帝国时期，两个仪典大厅、后宫、财库以“三门厅”为联系 8. 希腊三柱式； 1、多立克柱式－比例粗壮、刚劲雄健、浑厚有力 代表着男性的阳刚之美 2、爱奥尼柱式－比例修长、精巧清秀、柔美典雅 代表着女性的阴柔之美 3、科林斯柱式－比例细长、纤巧精致、高贵华丽 代表着生命的华贵之美 9. 雅典卫城；古希腊最代表性的建筑群，几乎影响了此后欧洲几千年的建筑，现今仍是世界上最经典的建筑群之一，位于今雅典城西南，卫城建在一陡峭的山冈上，仅西面有一通道盘旋而上。卫城的中心是雅典城的保护神雅典娜像，主要建筑是帕提农神庙，伊瑞克先神庙、胜利神庙卫城山门和卫城中心的雅典娜帕提农铜像。建筑群布局自由，高低错落，主次分明，无论是身处其间或从城下仰望，都能看到较为完整与丰富的建筑艺术形象。雅典卫城达到了古希腊圣地建筑群，庙宇，柱式和雕刻的最高水平，也是全希腊的精神文化以及政治中心。 包括：山门、雅典娜神像、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙。 其建筑特点： 1、突破了小小城邦国家和地域的局限性，综合了原来分别流行于大希腊和小亚西亚的多立克艺术和爱奥尼艺术。 2、自由活泼的布局方式，体现了对立统一的构图原则。雅典卫城建在希腊雅典城中央的一个突起的不大的山冈上。 剧场会堂建筑代表：麦迦洛波里期剧场。 宗教建筑代表：宙斯祭坛。 集中式纪念建筑代表：奖杯亭和莫索列姆陵。 市场敞廊建筑代表：阿尔索斯中心广场。 11. 罗马五柱式；塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式，柱式通常由柱子和檐部组成：柱子由柱头、柱身、柱础组成罗马塔司干柱式的柱径与柱高的比例是1：7 1：8 1：9 12. 巴西里卡；用做法庭、商业贸易场所会议厅大厅，平面长方形，一端或两端有半圆形龛。主体大厅被两排柱子分成三个空间。或被四排柱子分成五个空间。中央较宽的中厅侧廊窄，中厅高出其他部分，入口通常在长边，容量大，结构简单。后来成为基督教堂的基本形式。 13. 劵柱式立面是古罗马建筑技术上以及艺术上一大成就，由券同柱式或券同柱式中之檐部与柱子组成。支撑拱券的墙和柱子又大又重，必须装饰，同时又必须使他们能和同时流行着的梁柱结构的柱式建筑艺术风格相协调，最好的办法是用柱式去装饰券，后来产生了券柱式的组合，解决了柱式与拱券的矛盾。非承重构件也是一种装饰，券柱式的目的是为了装饰立面构图。 15. 斗兽场建筑；古罗马大角斗（斗兽）场（公元75－80年）容纳5－8万人 –椭圆形、长轴188米、短轴156米 –分5个区、60排座、坡度升起62度
1 古埃及建筑的主要成就有哪些？ a 开创了人类从无到有的建筑史 b 产生了最早的住宅府邸宫殿城市陵墓庙宇等 c 建成了大批有代表性的陵墓建筑 d 创造高艺术水平的庙宇建筑群 e 提高了巨石建筑的水平2吉萨金字塔群主要由那些容组成？分析并绘图说明古希腊金字塔的演变过程及特点. 吉萨金字塔群一一古埃及金字塔最成熟的代表特点：①精确的锥体，形式及其单纯组成部分：i.夫（Khutu金字塔一一现存最大的金字塔：高146.6m,底边长230.35m ii.哈弗拉（Khafra）金字塔：高143.5m, 底边长215.25m iii .大斯芬克斯（Sphinx）:高20m，长46m iv.门卡乌拉（Men kaura金字塔：高66.4m，底边长108.04m ②它们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对很小，使塔的形体不受障碍的充分表现出来③所有厅堂和围墙等附属建筑物不再模仿木柱和芦苇的建筑形象，采用完全适合石材特点的简洁的几何形，方正平直，交接简洁，同金字塔本身风格完全统一。纪念性建筑物的典型风格形成了，技术形式与材料、技术之间的矛盾也同时克服了。石建筑终于抛弃了对建筑的模仿而有了自己的形式和风格。 3牌楼门 这里指古庙宇的大门，门的式样是一对高大的梯形石墙，夹着正中不大的门道，门道上有厚重的石板楣梁，墙身中间留空。有楼梯可通至门楣。表现出国王至高无上，神圣不可侵犯的气势。 4绘图说明曼都赫特普三世墓的建筑群空间特色。 曼都赫特普三世墓的陵墓，建筑群有严正的纵轴线，对称构图的庄严性被认识到了，雕像和建筑物，院落和大厅作纵深序列布置。向运动着的人们按
一定的预期效果用建筑处理反复地渲染气氛的手法进一步完善。部空间和外部形象的作用势均力敌，前者的重要性已经大大增加，而后者还保持着作为主体的重要性。 5举例说明古埃及及太阳神庙宇及装饰特点并绘出其平面图太阳神庙形制：在一条纵轴线上依次排列高大的门、围柱式院落、大殿和一串密室。从柱廊经大殿到密室，屋顶逐层降低，地面逐层升高，侧墙逐层收，空间因而逐层缩小，除此之外，还在门前增加一两对作为太阳神的标志的方尖碑（崇拜太阳神的纪念碑，一半成对竖立在神庙口处，断面为形，上小下大，顶部为金字塔形，一半修长比9~10 ：1，用整块花岗石制成，碑身明刻象形文字图案）。 6两河流域，伊朗高原的建筑有何特色? ①创造了以图作为原料的制砖技术，并由此创造出公犬结构体系和彩色琉璃砖贴面的装饰手法②上游的亚述帝国除用砖外，还用当地所产之石材③古波斯盛产质坚之彩色石灰石，用作建筑材料，并发展了梁柱式结构④建筑设计a/ 建筑构件于大平台上b/ 院式布局，总体布局自由 7 山岳台又称山岳台，是古代西亚人崇拜山岳，崇拜天体，观测星象的塔式建筑物。山岳台或天体是用土坯砌筑或夯土的多层高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂，坡道或阶梯有正对着高台 立面的，有沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的 8亚述王国时期的宫殿建于何年代，有何特点？ 公元前11世纪 9帕赛坡里是那个王朝的宫殿？简要说明其组成特点？
古埃及建筑 古王国时期（公元前27年~公元前22世纪）陵墓 金字塔的演变过程： 玛斯塔巴（Mastab）：用土坯仿照住宅而建的梯形墓。 统一上下埃及的第一个皇帝美乃特在内迦达的陵墓（前3200年）———在祭祀厅堂上造了九层砖砌的台基，向高处发展的集中式纪念性构图萌芽了； 石砌多层梯状金字塔萨卡拉第三王朝建基皇帝昭赛尔金字塔———第一座石砌金字塔； 吉萨金字塔群：胡夫金字塔；哈夫拉金字塔；孟卡拉金字塔（第四王朝3为皇帝的3坐相邻大金字塔，于孟斐斯）。 中王国时期（公元前21~前18世纪）峡谷墓 曼都赫普特三世墓 哈特什帕苏墓（新王国时期，女王墓）此建筑师珊缪说金字塔过时了。 出现了第一座有经济意义的城市卡洪城。 新王国时期（公元前16~前11世纪）太阳神庙 卡纳克神庙，卢克索神庙，阿布辛波石窟庙（建造者拉姆西斯二世） 古埃及时期主要建筑特点及成就: ①以石材为建筑材料，采用梁柱结构 ②遵循因地制宜的原则 ③建筑与装饰融合在一起，建筑构件表面总是布满雕刻 ④成功的纪念性建筑设计：建筑布局沿中轴线做纵深序列，对称布置，大规模、大尺度，稳定的几何形体 古代西亚建筑 建筑特点： 建筑一般特征：主要建筑材料——土坯砖，创造了以土作为原料的结构体系，装饰手法。 建筑主题内容：波斯帝国之前庙宇与世俗建筑并重，之后世俗建筑（宫殿）为主题，风格奢华。 建主分区：区分明确，重视院落。 空间序列：相对自由，无明显轴向空间。 结构：主要建筑材料为土构，重要建筑设置石柱。 高台建筑：重要建筑设置高台。 建筑实例： 萨肯王宫（亚述帝国前900年） 伊什达城门、空中花园（新巴比伦王国前625年） 帕赛波利斯（波斯帝国前539年） 山岳台：（或星象台）崇拜山岳和天体、观测形象的多层塔式建筑物。 特征：由土坯或夯土砌筑，一般为7层，自下而上逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一个不大的神堂，坡道或阶梯有正对着高台立面的，由沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。乌尔山岳台