外国服装史复习题汇总（附参考答案）
1、古埃及人喜用什么材质的服装面料？最喜用哪一种服装色彩？是通过何种方
式将缤纷的色彩代入其服饰之中的？
答：（1）古埃及人喜欢用亚麻的服装面料；
（2）古埃及人的服装最喜用亚麻的本白色；
（3）古埃及人通过首饰、配件装饰手段将缤纷的色彩带入到其服饰之中。
2、古埃及服饰是以怎样的方式体现穿着者的身份和地位的？
答：古埃及各阶层的人都穿麻织物制成的胯裙、卡拉希利斯等服装，体现穿着者身份地位的方式主要在于：
（1）面料用料的多少，（长短程度，褶裥细密程度）
（2）面料的精美程度（厚薄程度）
（3）装饰配件的象征性涵义
（4）配饰的精美程度
3、古代美索布达米亚地区服饰的特点是什么？
（1）流苏装饰
（2）羊毛面料及毛皮材料
（3）长衫外缠绕以带有流苏边饰的披巾
（4）男子蓄发留胡须，并施以卷烫等装饰，突出男性的阳刚之美
4、古希腊服饰的基本特征是什么？
（1）服装的悬垂性和服装线条的流畅性
（2）服装的披挂性和缠绕性
（3）服装简洁、单纯（富有内含的单纯）
（4）服装的自由性和变化性
（5）服装的功能性，适合人体的各种动态活动
（6）突出人体的肩部、腰部，四肢暴露，面料虽较为沉重，但藏不住对人体整体的感觉，故称为“无形之形”的服饰
5、分析古希腊“多立安旗同”与“爱奥尼亚旗同”的异同之处
相同点：
（1）它们都是取自平展的矩形面料，不经过缝合，直接在人体上披挂；
（2）它们都采用饰别针固定服装前后片的上缘，用腰带对服装进行束扎；
（3）它们的表面均具布有丰富的垂直型褶裥，线条自然流畅。
●不同点：
（1）多立安旗同采用面料的长度比爱奥尼亚旗同多出一个肩部的翻折量；
（2）多立安旗同采用面料的宽度较之爱奥尼亚旗同窄，肩部左右各用一个饰别针固定，多余的面料在肩头处自然悬垂；爱奥尼亚旗同采用面料
则比较宽，从颈侧点至手腕处左右各用5-6个饰别针固定服装的前后
片，自然形成衩口装饰的效果，经过腰带的束扎后而形成两个袖子。
6、分析古希腊“希马申”与古罗马“拖嘎”之间的关系及异同之处。
●渊源关系——古罗马的“托嘎”是在古希腊的“希马申”的基础上，继承、
发展而来。
●相同点：
（1）它们都是取自平展的几何形面料，不经过缝合，直接在人体上披挂缠绕成形的；
（2）它们都作为外衣穿着，其穿着方式均始于左肩，经缠绕后，布料的末端在搭至左肩或左手臂。
●不同点：
（1）古希腊的“希马申”呈矩形，而古罗马的“托嘎”则呈“半圆形”；
（2）两者相比较，托嘎的服饰象征意义和标识作用更突出；
（3）希马申披挂缠绕后形成的衣褶比较悬垂流畅，而“托嘎”的衣褶则更多地呈现出圆浑曲线的力度感。
7、西方男子“上衣下裤”，女子“连衣裙”的基本形式是在哪个世纪形成的？答：在欧洲中世纪后期，形成了男子服装“上衣下裤”，女子服装“连衣裙”的基本形式。
8、中世纪拜占庭服饰的三个基本特征是什么？
●继承了古罗马宽展而具有悬垂性的服装——长衫
●显现出东方服饰的魅力——华丽的色彩、图案、织物、饰边、流苏、和首饰●在穿着观念上体现出基督教早期的禁欲主义思想——不分性别，讲究服饰对
身体的遮盖和隐藏
9、中世纪哥特式建筑造型是如何在同时期服饰上体现的，举例说明。
（1）中世纪哥特式建筑造型总体呈现出长长的尖角型造型，以及锯齿形造型；
（2）这样的造型表现在同时期男女服装纤细修长的造型线上：
●男子上穿短上衣，下穿紧身的胡斯裤，头戴高筒尖帽，脚穿长尖角鞋；
●女子身穿合身连衣裙，裙摆带有长长的裙拖；头戴高筒尖帽。
（3）这样的造型还表现在同时期的服饰细节和服饰配件上，如尖顶帽、尖角鞋、锯齿形袖口等。
10、欧洲十六世纪文艺复兴时期出现了许多前所未有的服饰现象，举出三个具
有代表性的例子，并加以具体说明。
答：文艺复兴时期出现了许多新颖独特的服饰现象如：衩口装饰、褶皱领（拉
夫领）、女子的紧身胸衣和僵硬的裙撑等等。
●女子的紧身胸衣——此时出现了束缚女性胸部和腰部的紧身胸衣，有硬
制（金属材料制作）和软制（多层材料衲缝、抽带束勒而成），经紧身胸
衣的束造，女性的胸部被抹平出现平板僵硬的外观，腰部被勒得极其纤
细。
●女子裙撑——此时出现了人为塑造女子下体服装造型的裙撑。主要有西
班牙式（圆锥形）和法式（轮状填充腰垫，使裙子呈圆拱形）及英式（法
式腰垫上加以圆形的盖，使裙子上部形成圆形扩展的平台）。
●褶皱领（拉夫领）——此时始创的独立于服装而存在的一种领饰。采用
白色布料或蕾丝材料，经上浆处理，用锥形熨斗制作成连续的8字形褶
裥，围合后呈轮状造型。
11、文艺复兴时期是一个用什么进行服饰装饰的时代？
答：文艺复兴时期是一个用珠宝装饰的时代。
12、欧洲十六世纪文艺复兴时期在男女服装造型上出现了怎样大的区别？这种区别
是以怎样的手段体现的？
欧洲十六世纪文艺复兴时期的服装在造型上出现了男装上宽下窄，女装上窄
下宽的明显区别。这种区别是通过以下手段体现的。
●男装：（1）在肩部和胸部填充和衬垫大量衬料；
（2）采用肩翼（飞肩）或大型的泡袖（灯笼袖）；
（3）采用多层上衣层叠堆积在上体的方法；
（4）腿部采用长统袜或紧腿的胡斯裤
营造并夸张表现了男装上身宽厚，下身瘦劲的造型
●女装：（1）采用紧身胸衣束勒上体的方法；
（2）采用各种裙撑扩展下体的方法
营造并夸张表现了女装上窄下宽的造型。
13、对比分析荷兰式服饰风格与巴洛克服饰风格
答：荷兰式服饰风格朴素、自然
巴洛克服饰风格华丽、复杂、大量采用褶皱、花边、假花、荷叶边、
14、十七世纪上半期和下半期分别出现了男装女性化的倾向，分析之间的区别。
答：17世纪上半期男装女性化特征
（1）大的坠落领产生溜肩的视觉效果；
（2）采用高腰线的形式；
（3）在裤子臀部处打褶、衬垫，形成丰臀的效果；
（4）腿部穿长统靴，比较瘦紧；
（5）总体形成了“枣核形”的造型，产生女性化感觉倾向。
●17世纪下半期男装女性化特征
（1）长波浪假发；
（2）遍布于全身上下里外的花边、花结、刺绣、蝴蝶结、褶皱、饰带圈，装饰得过于繁缛和华丽；
将两者比较分析，可以看出：前者外观朴素，它的男装女性化特征是通过整体女性化造型形成的；而后者则是通过极其丰富的装饰手段和
装饰效果营造出男装女性化特征的。
15、17世纪上半期又被称之为“三L”时期，指的是哪三L?
（1）long hair 长发；（2）lace蕾丝花边；（3）leather皮革
16、男子套装（外套、背心、短裤）的雏形是在何时形成的？
答：是在17世纪下半期（巴洛克时期）形成的。
17、十七世纪下半期女子服装呈现怎样的造型？同时流行什么样的发型？
答：十七世纪下半期女子服装呈现强调夸张后臀形的造型，流行“方坦基发式”。
18、分析比较十八世纪罗可可风格女装与十九世纪新古典主义时期女装的特点。
答：两个时期的女装特点截然不同，具体分析如下。
●18世纪罗可可风格女装特点：
（1）华丽繁复，装饰过剩（缎带蝴蝶结、皱褶飞边、蕾丝、鲜花、刺绣等遍布全身内外）；
（2）纤细、精致、轻巧、高雅、女性化；
（3）人为化矫揉造作夸张的造型（被紧身胸衣勒细的纤腰，用向两侧扩展的裙撑增多体积的下半身）
（4）雅致清淡的色调；
（5）多层叠积效果，变化细微丰富。
●19世纪新古典主义时期女装风格特点：
（1）简洁、纯朴的外观（服装表面很少装饰）
（2）自然舒展的造型（去掉了僵硬的紧身胸衣和H形造型）
（3）希腊古典风格的回归（高腰节，长裙，自然、柔和、流畅的线条，女性化）
（4）轻薄面料的衣裙，单纯的色彩；
从以上分别例举出的两个历史时期女装的风格特点来看，两者在女性化方面具有共同之处，但一个是人为化的矫揉造作的女性化，另一个是自然的柔和清新的女性化，两者有着本质上的区别。另外，在装饰程度上，两者有着鲜明的对比反差；一个是繁缛、过剩，另一个是简洁、纯朴。
19、比较17世纪上半期、下半期和18世纪男子头发之分。
（1）17世纪上半期男子留及肩部的自然的长发；
（2）17世纪下半期男子流行戴长波浪披散的深色（深棕色或黑色）假发；（3）18世纪男子流行戴灰白色束扎黑色缎带蝴蝶结的长型假发，两耳上部通常有1-3层横向的发卷，典型式样有：鸽尾式，马尾式，长辫式。
20、男子普遍穿长裤是何时开始的？
答：男子普遍穿着长裤是在18世纪末（法国大革命之后），19世纪初开始的。
21、十九世纪新古典主义时期、浪漫主义时期、克里诺林时期、巴瑟尔时期和
欢乐的90年代女子服装在造型上各有何特点？
（1）新古典主义时期——H型高腰造型；
（2）浪漫主义时期——X型造型（脱肩式大泡袖）；
（3）克里诺林时期——庞大的圆锥形造型；
（4）巴瑟尔时期——强调后臀的巴瑟尔造型；
（5）欢乐的90年代——X型造型（大泡袖从肩线内侧抛出）
22、在世界服装发展史中，是谁首先采用真人模特儿进行服装展示的？他是法
国什么的奠基人和开创者？
答：在世界服装发展史中，是英国设计师FC.华斯（沃斯）首先采用真人模特儿进行服装展示的；他是法国高级女装协会（公会）的奠基人；还是公主线女装结构的创始人。
23、爱德华时期流行的是怎样的服装造型？
答：流行的是S型造型。
24、二十世纪初出现的“蹒跚女裙”是由那个设计师推出的？此名的由来是什么？答：波瓦列特，由于这种女裙在款式结构上将女子膝盖部分束缚住了，致使女子穿着这样的服装不能正常迈步行走，而出现迈小碎步行走的蹒跚形态，
以此命名。
25、女子晚装流行穿大面积露背式样可以追溯到哪个世纪？哪个年代？
答：可以追溯到20世纪20年代末，30年代广为流行。
26、请对二十世纪20年代和30年代女装风格特点进行比较分析。
答：20年代——H型造型，扁平的“男童化”胸部处理，低腰线，裙摆大幅度提升，至膝盖，参差不齐的裙摆，齐耳短发，盔形小帽，体现小野禽风貌。
30年代——裙摆下降，再次回复到脚踝；腰线回复至女性正常位置；大量
使用“斜裁”的工艺，使整件服装具有自然流畅的线条和女性曲线。晚装
流行大面积露背的式样。同时也流行较为素整的套装形式。
27、“New Look”服装是由那位设计师在什么时候推出来的？新外观服装具有
哪些特点？为什么一开始遭到抵制而很快取得成功？
答：是法国服装设计师迪奥在20世纪40年代末（1947年）推出来的。新外观
服装具有十分女性化的特点：溜肩、丰乳、细腰、宽臀，下装为长至小腿中部，多褶展宽裙或紧身裙。新外观时装的推出正值第二次世界大战结束之际。战后物
资严重短缺，广大人民的生活出于贫困潦倒的状态。自然，此时推出新外观服装，
会遭到广大劳动妇女的抵制，甚至上街游行，发泄她们的不满。但毕竟追求安定美好生活，追求时尚美观的装扮是隐藏在广大妇女内心深处的愿望，因此，在经济形式稍有好转后，很快，迪奥的新外观服装受到了广大妇女空前的青睐。“新外观”服装是由设计师迪奥在1947年，二战结束后推出来的。
28、二十世纪60年代风格具有那些特点？请具体分析。
露——迷你裙、比基尼等
透——钩编透孔服装，塑料透明服装
瘦——紧窄的服装造型样式，紧窄的牛仔裤
新颖奇特——出现许多前所未有的服装形式如：太空服、金属服装、塑料服装、迷你服、波普服、欧普服等等；
街头时装——摇滚乐服装、嬉皮士服装等
29、何谓“Anti-fashion”？
答：这是二十世纪70年代末80年代初由日本设计师群体倡导的一种具有反时尚外观的时装潮流，即一反欧洲传统主流服装造型样式和精致优雅的外观风格，而推出以松垮的、无立体结构的、不对称的、披挂缠绕式服装造型样式，以及原始风味的“乞丐装”、“补丁装”、“石磨水洗的服装”。这样的服饰风潮在当时人们返璞归真，回归自然思潮的背景下被接纳成为流行，致使日本设计登上了世界时装舞台，日本成为世界时装中心。
30、学习西方服装史的体会？