赵之谦
汉语言1102班28 号王英
一、作者生平简介
赵之谦（1829年－1884年），中国清代著名的书画家、篆刻家。汉族，浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字伪叔，号悲庵、梅庵、无闷等。赵之谦的篆刻成就巨大，对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等大师都从他处受惠良多。
赵之谦初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西鄱阳、奉新知县，工诗文，擅书法，初学颜真卿，篆隶法邓石如，后自成一格，奇倔雄强，别出时俗。善绘画，花卉学石涛而有所变化，为清末写意花卉之开山。篆刻初学浙派，继法秦汉玺印，复参宋、元及皖派，博取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等入印，一扫旧习，所作苍秀雄浑。青年时代即以才华横溢而名满海内。他在书法方面的造诣是多方面的，可使真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互补充，相映成趣。赵之谦曾说过：“独立者贵，天地极大，多人说总尽，独立难索难求”。他一生在诗、书、画、意上进行了不懈的努力，终于成为一代大师。自幼读书习字，博闻强识，曾以书画为生。参加过3次会试，皆未中。44岁时任《江西通志》总编，任鄱阳、奉新、南城知县，卒于任上。擅人物、山水，尤工花卉，初画风工丽，后取法徐渭、朱耷、扬州八怪诸家，笔墨趋于放纵，挥笔泼墨，笔力雄健，洒脱自如，色彩浓艳，富有新意。其书法初师颜真卿，后取法北朝碑刻，所作楷书，笔致婉转圆通，人称“魏底颜面”；篆书在邓石如的基础上掺以魏碑笔意，别具一格，亦能以魏碑体势作行草书。赵之谦篆刻初摹西泠八家，后追皖派，参以诏版、汉镜文、钱币文、瓦当文、封泥等，形成章法多变，意境清新的独特风貌，并创阳文边款，其艺术将诗、书、画印有机结合，在清末艺坛上影响很大。其书画作品传世者甚多，后人编辑出版画册、画集多种，
二、代表作品内容简介
代表作：《悲盦居士诗剩》
近代方去疾手抄本2册朵云轩笺纸本提要：此书为上海名士方去疾手抄清人赵之谦所
撰《悲盦居士诗剩》，来源可靠。赵之谦（1829-1884），字益甫，又字撝叔，号铁三、冷君、悲庵、无闷等，自署二金蜨堂、苦兼室等。浙江绍兴人，清咸丰己未举人。清末著名书画篆刻艺术大师。篆刻、书法、绘画无一不能、无一不精，均能融汇古今，别开生面、自成一家，对后世艺坛产生巨大影响，堪称中国书画篆刻艺术史上之全能。传世著作也颇丰。有《章安杂说》、《补环宇访碑录》、《六朝别字记》、《国朝汉学师承续记》、《勇庐闲洁》、《悲庵居士诗剩》、《悲庵居士文存》等。另编有《光绪江西通志》、《鹤斋丛书》等。方去疾（1922-2001），改名正孚、超、之木，号心斋、四角草堂、宋玺斋、岳阳书楼等。浙江永嘉人。曾任西泠印社副社长、中国书法家协会副主席，上海书法家协会副主席、上海市文联副主席。是本朵云轩蓝格纸小楷精抄，书首录清人潘祖荫序文一篇。保存完好，名家曹大铁收藏。
三、文学作品的艺术特色
赵之谦的诗，虽是劫后剩余，断简残编，却有不少兴到之作及神来之笔，是他生活和思想的反映。读其诗，可以使我们更进一步了解他的创作道路和艺术风格。
现在的《悲盒居士诗媵》一卷，分为咸丰辛酉前后两部分。
辛酉以前的诗，最早的是他在1847年(道光二十七年丁未)所作的读史杂感六首，今只剩二首。第一首评论秦始皇，振笔唱叹，吐属不凡。诗云：“天帝自不醉，神州乃畀秦。一火毒天下，
烧作万古尘。大道绝修忽，世界还生醇。
可怜三神山，有药无长生。朝坑硎谷儒，
墓陨沙丘君。黔首愚不尽，功反视罪均。
坐令五千年，不有名世人。”
此诗与李白古风讽咏秦皇相似，始谓秦皇之雄才大略，中云求药长生之妄，结语豪宕，别出心裁。这时他只有19岁。
第二首评论项羽，同样是一首千古专制帝王末路的悲歌。首起为“嗜杀如嗜食，日暴竟兴之。杯羹何必分，甘受群儿欺。”后有：“负义帝可惜，负美人可悲。父老终见怜，面目尤可为。
《史记·项羽本纪》有“幸分我一杯羹”。是指项羽俘获刘邦老父欲杀，刘邦笑说：“我父就是你父，如果要杀，请分给我一杯羹”。项羽不忍杀刘邦老父，却杀了楚义帝，最后兵败垓下，泪别虞姬，自刎乌江。从诗中可见赵之谦虽以读史为名，却赋予新的意境。
1852年(咸丰三年壬子)；他作《除夕示周双庚》诗云：．“一岁天丧予，五穷鬼话我。
未堪家多难，谋生计又左。
饥撑千字肠，寒钻五内火。……
有腹为战场，肺肝作横祸，
小喜白刃蹈，大败赤城堕。
虽拼好头颅，与谁砍一颗。”
这种浪漫气质的大胆夸张，是受李白诗中“托身白刃里，杀人红尘中”的任侠风格影响。
他在《答王瓒公晋玉问学》诗中，挟击科举制度，不遗余力。他认为八
股文尤如儿戏，科举制度之祸比秦始皇焚书坑儒更甚：
“於古有四民，以士为上尊。
今惟农工商，名乃实之虚。
识字务觅举，八比且称丈。
如妆复如戏，鼓掌遂摇唇。
奄然死牖下，六十竟不闻。
英雄入彀中，祸甚于坑焚。
地下秦始皇，游魂来笑人。”
他控诉科举制度迫使天下英雄老死牖下，竟然说秦始皇的地下游魂也要嘲笑他们。这样大胆的离经叛道之说，比龚自珍有过之而无不及。
1849年(道光二十九年)有《画梅作》七绝一首：
“才干槎橱酒气魄，疏花圆满鹤精神。
空山安用和羹手，独立苍茫揽古春。”
“和羹”一词出于《尚书·说命》：“若作和羹，尔惟盐梅”。意喻大臣辅成君德。《诗·商颂》云：“亦有和羹”。赵之谦以画梅比喻胸怀大志、独立苍茫而无用武之地。这时他只有21岁，自命不凡之意，显而易见。
1859年(咸丰九年)，他写了《丁蓝叔属题大碧山馆图以广之》：
“为碧无量大，为山无量碧，
捏作大碧山，乃是一卷石。
卷石岂不大，碧之亦无奈。
如空着山相，微尘得世界。
昔年见蓝叔，翩翩美少年。
今年见蓝叔，豪兴不减前。
前后七八年，少壮终相悬。
回头看四海，何处非桑田
披图识千载，读诗别一解。
呼碧山人来，为语大无外。
勿言碧在化，何忍为苌宏。
从来山可移，甚愿为愚公。”
古人有“碧血流苌宏”之句，苌弘是春秋时周大夫，被杀后流血成石，或言成碧。赵之谦妙语解颐，异想天开，要以愚公移山的精神，把大碧山移来，从微尘中得见世界!用语纵横不羁，
驰骋自如。丁蓝叔即丁文蔚，浙江省博物馆藏有任熊绘的丁蓝叔肖像，上“蓝叔参军三十岁小影，咸丰丙辰仲夏伊念曾题，时年六十有七”。咸丰六年丙辰是1856年。赵之谦咏此诗时隔
三年，丁蓝叔33岁，赵之谦31岁。
总之，这一时期，留传的诗虽然篇幅较少，但可见赵之谦放笔快意，不可一世之概。他唾弃八股文，无怪遭人之忌，为时代所不容。
总之，这一时期，留传的诗虽然篇幅较少，但可见赵之谦放笔快意，不可一世之概。他唾弃八股文，无怪遭人之忌，为时代所不容。
咸丰十一年辛酉除夕作：《自庚戍以后客游者十二年，度岁必返里。虽无资，有债必偿，或贷诸人，或量入为出，然甚苦贫。今兹难后无家可归，守岁异乡，藏身己固。门无索逋之客，室有同心之言。而顾影长思，可胜悲感，成四十字》：
“三十三除夕，今年在客中，生从奔走里，喜与友朋同。
有岁吾能失，无家鬼不穷。梦醒应齿长，天事此犹公。”
赵之谦为生计年迫，自22岁起就客游在外，每年返乡度岁。今已无家可归，只有梦醒后又长一岁，是天下最公平的事!措词沉痛，动人心弦。
过了除夕，他从瓯到闽，写有《闽中杂感》，发泄块垒肮脏之气：
“八表同昏休拂拭，吾辈止须心墨墨。
宦途反覆自古然，奸党碑为贤者勒”。
六月十八日，他从闽中出发，止宿罗原，度飞鸾岭，发飞鸾渡，过分水关，四到温州。途中见到畲民女子的不幸遭遇，写了《畲民女》一诗。诗中说：“以火拂田名日畲，以畲名民贱莫加，婚姻不通不人齿，自为一族虫与沙。昨Et肩舆度大岭，道旁有女颜如花。”他慨叹如花少女只能穴居野处，拾柴烧火以终：“荒山落寞终老死，我方与尔忧无涯”。畲民即畲族，少数民族之一，在旧社会不能与汉人通婚，男子不能科举。赵之谦同情畲族妇女，也有“同是天涯沦落人”之感。
八月十七夜间，他偕友好数人在江心寺饮酒达旦，向文天祥祠中的肖像稽首。
离温州之前，他写了《将去温州述怀六百五十字，示陈子馀及及钱生式，并寄江搜叔、魏稼孙、韩佛生》：“阿兄七年别，握手成疑似。乍言儿女事，今后将谁倚。……频年看人面，及此穷吾技。仅有韩与魏，衰作三晋比”。以韩佛生、魏稼孙、赵之谦三人比作三家分晋，盯见三人交谊之笃。此诗章法模拟杜甫，极写骨肉分离颠沛之苦。至于诗中“洁身对君父，负心与妻子。毁家不纾难，悲痛到床第”之句，则是他的封建时代局限性所致。
据《赵之谦印谱》，中有印章边款刻云：“大清同治二年八月二十五日刻，时客京师半载馀矣”。可见他到北京的时间是在同治二年初。他在诗中早知“长安不易居”、“折腰博升斗”，坚持“留此霜雪斡”。在京和陶渊明诗三首，如《形赠影》、《影答形》、《神释》，发泄着“百年忧患身，俯仰泪涟泄”的情绪。当时扬州的著名棋僧湛靖入京，赵之谦欣然赠诗，有“大局尔犹顾，重围我不奔。他年记善弈，成败或同论”之句。后注：“余尝谓是非毁誉皆无准，弈则不然。将述国朝以来国弈逮三四手姓名艺术，为善弈记”。可见他借弈棋排解愤懑，寄托心声，用心良苦。
有绝诗数首，多为题画，似行云流水，流畅清隽。如：
《为邵城伯画梅戏题一绝》
“作花绝早岁已寒，结果如此终心酸。
一朝剪伐供把玩，合受旁人冷眼看。”
《画梅作直斡题一绝》
“树不横斜即奇怪，花非富贵总寒酸。
一腔墨汁千人笑，倒遍天涯黑可观。”
《为邵步梅太守画菊》
“知己不期陶靖节，馀生犹赖傅延年。
何如安乐窝中老，大海西风看碧天。”
《画扇作红白牡丹，客索题句，戏益二十八字》
“辟地重浮海上槎，春风依旧此天涯。
故乡零落知何似，破笔犹生富贵花。”
《画荔支为韩佛生》
“按图索骥成何事，画饼充饥殊可怜。
漫道写生求活计，荔支如此不值钱。”
这几首七绝，感慨身世，豪健洒脱，似受苏诗影响。
诗媵》最后是《梦游仙》12首，蕴藉高旷。游仙诗原指诗境之超脱离俗。《文选》中有游仙诗，为晋代何劭、郭璞作。唐代李善注云：“凡游仙之篇，皆所以滓秽尘网，锱铢缨绂，飨霞倒
景，饵玉玄都，文多自叙，虽志狭中区，而辞无俗累。”唐人游仙诗，多叙儿仙诗与前人不同，讽刺现实，谐趣横生，上加梦字，从挑遗胸怀，自我解脱四首，可见大概：
(一)琼筵再设集簪裾，叠报彤霞盖后车。
空外一声真裂帛，烛蚁烧着蔚宗书。
(二)千年丹篆土花侵，画个壶卢说古今。
乞与凡夫分句读，不知荆棘自仙心。
(三)归路双凫认旧时，阿丸盗道恰多师。
南华妙解成眩箧，历劫重逢总不知。
(四)膺图授篆要书绅，一曲湖蠕乞果真。
毕竟仙官工利物，黄金成处偏群神。
他幻梦琼筵彤霞，裂帛一声，烛奴童子在烧范晔(蔚宗)的名著《后汉书》；他认为道家的千年丹篆，无非是骗人的依样画葫芦；他引用庄子《肱箧》篇，攻击现实中的剽窃之徒欺世盗名；他嘲笑天命符篆不过是黄金利物，即俗语所谓“有钱能使鬼推磨”而已。这样大胆的揭露现实，嘲弄仕宦，加以音调铿锵，淋漓酣畅，在近代书画家中可谓首屈一指。
赵之谦在京会试不利，屡试报罢。最后分发江西，为鄱阳奉新知县，不过是七品官耳。他虽然为政明敏，以锄抑豪强为己任。但是屈居人下，难以施展其才。可是赵之谦虽然仕途偃蹇困顿，却在金石、书画艺术上大放异彩。如韩愈在《柳子厚墓志铭》中所说：“虽使子得所愿，为将相于一时，以彼易此，孰得孰失，必有能辨之者”。
咸丰十一年辛酉以后的剩余诗篇，比前一时期较多一些。大部分表达了对现实社会的抑郁不平，讽喻之作层出不穷。如：《七夕为牛女相见之期，皆俗说也，沿讹踵谬，戏作一诗，以供大噱》诗中有：
“取妇莫借钱，借钱莫更还。
借钱得妇难，还钱愁天悭。
众人乞巧年复年，我乞乃在巧借钱。
但十万贯腰可缠，天涯何处无因缘。”
接着风趣地提出下拜牛女星，请双星为他乞巧向天帝借钱，受到天帝斥责。最后说：“我闻斯语重欷嘘，囊中看钱空无余。弄巧成拙意何居，借钱信是牛不如”。针对时弊，人不如牛，可谓嬉笑怒骂，皆成文章。
温州在夏秋间多台风，风力强猛。赵之谦称为风痴。诗集中有《风痴》三首，有云：“人或病痴呼之风，天风何乃目以痴。世上风波聊复尔，客里遭逢亦无奈”。把风暴和人世间的风波相比，愤世潦倒之态如见。
他以棋局比喻世界，在《喜得胡菱甫书成六百字寄之》中云：
“世界一棋局，欲败狷子乱。吾生类棋子，白黑满地散。
试交十余年，遭际几更换。可怜一着棋，事坐读书半。”
他悔恨读书，以致穷愁落魄，与杜甫诗中“纫绔不饿死，儒冠多误身”同一涵意。
瑞安署后有祟放翁祠，前有放翁亭，已毁。相传陆游为瑞安主簿，方志有疑。由于陆游有乙云渡诗，周必大送赠诗中有“里巷争传主簿贤”。赵之谦本拟醵金重建放翁亭，无人响应。祠壁有清代大官制军敬敏一诗，勒石完好，落句云：“何事英雄趋晚路，半闲一律有文章”。这是壁有清代大官制军敬敏一诗，勒石完好，落句云：“何事英雄趋晚路，半闲一律有文章”。这是
针对陆放翁为韩诧胄作《南园记》之事。赵之谦不以为然，赋七律两首。第一首为：
“主簿何年纪载疑，海邦犹有放翁祠。
名高所至争遗迹，官小能贤总去思。
落日墙阴求刻石，飞云江上剩题诗。
中原万事那堪问，骂到文章罪敢辞。”
喻古讽今，感叹无限。第二首后四句云：“公为前辈来偏久，我亦乡人愤己孤。要奉瓣香
勤下拜，甚惭好事属穷途”。寥寥数语，意味深长。
赵之谦有时把诗题写得很长，沉郁顿挫。如：《瑞安署斋承尘皆走蚁，落几席拂去复来，厌苦夺者久矣。晨起缘笔砚几遍，且杀且逐，竟不能尽。盎有余粥，视则已群聚其中，而后至者从是系累，作悯蚁诗》。此诗虽是悯蚁，实则悯人。诗中云：“东西复南北，分道走相顾。日夕绕笔端，若有冤与诉”。这是他实际生活的感受!
又如咸丰十一年辛酉除夕作：《自庚戍以后客游者十二年，度岁必返里。虽无资，有债必偿，或贷诸人，或量入为出，然甚苦贫。今兹难后无家可归，守岁异乡，藏身己固。门无索逋之客，室有同心之言。而顾影长思，可胜悲感，成四十字》：“三十三除夕，今年在客中，生从奔走里，喜与友朋同。
有岁吾能失，无家鬼不穷。梦醒应齿长，天事此犹公。”
赵之谦为生计年迫，自22岁起就客游在外，每年返乡度岁。今已无家可归，只有梦醒后又长一岁，是天下最公平的事!措词沉痛，动人心弦。
过了除夕，他从瓯到闽，写有《闽中杂感》，发泄块垒肮脏之气：
“八表同昏休拂拭，吾辈止须心墨墨。
宦途反覆自古然，奸党碑为贤者勒”。
他写的《福州鼠》，风格近似自居易的新乐府，通俗易懂，绘形绘声：
“福州鼠，不畏人。
昨见摇尾今摇唇，跳梁绝技何其神。
大者尺余小数寸，腾上几案同溷溷。
新衣何仇吃无谓，蜡烛何亲嚼有味。
大鼠饱食归去来，小鼠渐大能为魁。……
东邻迎猫已旬日，群鼠目张猫股栗。
我行劾鼠强必锄，西邻告我无急於，
先生行箧故空如，破书仅存四本余，
况复半年福州居，未闻一鼠曾啮书。
福州鼠，安可除!”
此诗以诙谐口吻描写大鼠小鼠，实则讽喻贪官污吏和英法侵略者。对照《闽中杂感》：“英法通商求五口，鸦片毒人逞祸首。……条约数十已屡更，尚可征商恣横勒。……畏夷民更甚畏贼，就悔生为中土人”之句，可见该诗具有强烈的想象力和艺术感染力。
四、文学作品的影响
近代杰出的艺术家赵之谦，虽仅享年56岁，未及“人书俱老”，但他博古通今，风华俊逸，在书法、绘画、篆刻方面皆独步当时，自成一家。他工樵魏碑，推陈出新，于规矩谨严之中极神明变化之妙；他善画花卉木石，诗书题跋，无穷清新；他能用汉魏六朝金石文字体势入印，浑穆安详，生动多姿。由于他的多才多艺，后人多重视他的金石书画，却忽视了他的诗。
赵之谦的诗，虽是劫后剩余，断简残编，却有不少兴到之作及神来之笔，对后世有深远影响。
他幻梦琼筵彤霞，裂帛一声，烛奴童子在烧范晔(蔚宗)的名著《后汉书》；他认为道家的千年丹篆，无非是骗人的依样画葫芦；他引用庄子《肱箧》篇，攻击现实中的剽窃之徒欺世盗名；他嘲笑天命符篆不过是黄金利物，即俗语所谓“有钱能使鬼推磨”而已。这样大胆的揭露现实，嘲弄仕宦，加以音调铿锵，淋漓酣畅，在近代书画家中可谓首屈一指。
赵之谦在京会试不利，屡试报罢。最后分发江西，为鄱阳奉新知县，不过是七品官耳。他虽然为政明敏，以锄抑豪强为己任。但是屈居人下，难以施展其才。可是赵之谦虽然仕途偃蹇困顿，却在金石、书画艺术上大放异彩。如韩愈在《柳子厚墓志铭》中所说：“虽使子得所愿，为将相于一时，以彼易此，孰得孰失，必有能辨之者”。我认为，赵之谦的得失也正是如此。仕宦将相不过炫耀一时，艺术生命却能永恒不朽!
五、文学作品选录
现在的《悲盒居士诗媵》一卷，分为咸丰辛酉前后两部分。
辛酉以前的诗，最早的是他在1847年(道光二十七年丁未)所作的读史杂感六首，今只剩二首。第一首评论秦始皇，振笔唱叹，吐属不凡。诗云：“天帝自不醉，神州乃畀秦。一火毒天下，
烧作万古尘。大道绝修忽，世界还生醇。
可怜三神山，有药无长生。朝坑硎谷儒，
墓陨沙丘君。黔首愚不尽，功反视罪均。
坐令五千年，不有名世人。”
《除夕示周双庚》：
一岁天丧予，五穷鬼话我。
未堪家多难，谋生计又左。
饥撑千字肠，寒钻五内火。
有腹为战场，肺肝作横祸，
小喜白刃蹈，大败赤城堕。
虽拼好头颅，与谁砍一颗。
《答王瓒公晋玉问学》
於古有四民，以士为上尊。
今惟农工商，名乃实之虚。
识字务觅举，八比且称丈。
如妆复如戏，鼓掌遂摇唇。
奄然死牖下，六十竟不闻。
英雄入彀中，祸甚于坑焚。
地下秦始皇，游魂来笑人。
《丁蓝叔属题大碧山馆图以广之》：
为碧无量大，为山无量碧，
捏作大碧山，乃是一卷石。
卷石岂不大，碧之亦无奈。
如空着山相，微尘得世界。
昔年见蓝叔，翩翩美少年。
今年见蓝叔，豪兴不减前。
前后七八年，少壮终相悬。
回头看四海，何处非桑田
披图识千载，读诗别一解。
呼碧山人来，为语大无外。
勿言碧在化，何忍为苌宏。
从来山可移，甚愿为愚公。
六、研究该文学家的主要论著论文，目录选及引用的文献资料出处
⑴赵之谦(1829—1884)
近代书画篆刻家、诗人。初字益甫，号冷君，改字捞叔，号悲庵，别署憨寮、无闷、铁三、梅庵。浙江会稽(今绍兴)人。咸丰九年(1859)举人。试进士不第，以誊录劳叙官。历知鄱阳、奉新、南城县事，卒于官。与李慈铭为中表，各以文章遨游公卿间，颇以名相轧。书画篆刻，妙绝古今。书专力于篆隶八分叉善眦麴磕箜热椎符出。而笙黑醋畅，开清末写意花卉新风；篆刻尤为大家，吸取古钱及镜铭碑版篆字入印，别创新格。好研治《公羊传》，又长于金石之学，于饮馔服御游艺之属，亦喜探究。亦工诗，《晚晴移诗汇》谓其“诗境力矫肤庸，倔强矫健，是其所长，潘文勤(祖荫)极称之”。著有《悲庵诗剩》、《补寰宇访碑录》、《六朝别字记》、《勇庐闲诘》。生平事迹见程秉锸《清故江西知县会稽赵君墓志铭》、叶昌炽《赵之谦益甫事实》、《清画家诗史》辛下、徐世昌《颜李师承记》卷一。
出处：钱仲联傅璇琮王运熙章培恒鲍克怡主编.中国文学大辞典.上海辞书出版社,1997年07月第1版.
⑵赵之谦(1829～i884)，浙江会稽(今绍兴)人，是我国近代一位在书法、绘画、
篆刻、诗文等多方面卓有成就的艺术家。他字益甫，后改字搠叔，别号甚多，有铁、支自、冷君、子欠、憨寮、梅庵、悲庵、无闷、思悲翁、笑道人、娑婆世界凡夫等，斋名称二金蝶堂、仰视千七百二十九鹤斋、苦兼室。著有《章安杂说》、((补寰宇访碑录》、《六朝别字记》、《国朝汉学孵承续记》、《勇庐闲诘》。曾主编((光绪江西通志》，有《悲庵居士文存))、《悲庵居士诗剩》、《二金蝶堂印谱))等传世。赵之谦一生艰难坎坷，他出生商贾之家，但未及弱冠便家道中落，岁奔走、卖衣续食”的生活。20岁中秀才，31岁中举，34岁妻女亡故，之后十年间他三上京城，“屡试皆黜，栖迟逆旅”，44岁才得迁江西做了编修地方志的小官，后相继官鄱阳、奉新、南城知县，56岁便谢世了。
但是，赵之谦艺术上又是才华横溢、奋发求进的，他自幼天资过人，家贫已无力购置典籍，只能来往于书肆，靠向人借阅获得知识。17岁拜识山阴名儒沈复粲(1779—1850)，始习金石之学。沈复粲字霞，其后一生着力于金石图籍的搜访编校，52岁那一年他将历年收集到的珍秘典籍自费刻成《仰视干七百二一i—t-J1．．鹤斋丛书》，凡38种74卷，他在序中称“山阴沈霞西布衣复粲，第导师也”，足见沈氏对其一生治学的深远影响。
1861年(33岁)春夏之交赵之谦应故人之邀客温州，流连于瑞安、永嘉、章安等地。于这年岁末航海到达福州，居住约半载，期间创作书画诗文颇丰。章安地处临海东南150里左右，他与好友江技叔在此畅谈诗文书画、碑版考证，留下了著名的((章安杂说》手稿。江技叔名浞，江苏长洲人，诸生，有《伏敌堂诗录))存世。《章安杂说》八寸多则，颇多精论，是研究赵之谦艺术思想的重要资料。1862年，即千眭在福州的次年春3月，魏锡曾以诗相赠，请为他点勘近作，并索画梅，赵之谦为其作墨梅，并依韵作答，这两位金石知己就这样相遇了。魏锡曾字稼孙，号鹤庐，官福建盐大使，嗜金石考证，精印学。魏锡曾是赵之谦艺术生涯中的重要人物，他不仅是赵之谦此后十年间在京师的艺术同好，而且还为赵之谦编集印谱。次年即1863年夏秋之际，魏稼孙自福州北上访吴熙载于泰州，为吴熙载集印谱，并将集拓之赵之谦印稿请吴熙载审阅并作序。吴长赵30岁，这两位晚清的印坛巨擘，素未谋面，由于魏锡曾的介绍，实现了中国印学史上一次历史性的研讨。
1862年，赵之谦的悲剧人生落下了浓重的一笔，4月初他接家书知妻女相继病殁，从此他以“悲庵”为号。“三十四岁家破人亡乃号悲庵”、“我欲不伤悲不得已”，正是他此际心境的真切写照。
赵之谦在京会试不利，屡试报罢。最后分发江西，为鄱阳奉新知县，不过是七品官耳。他虽然为政明敏，以锄抑豪强为己任。但是屈居人下，难以施展其才。可是赵之谦虽然仕途偃蹇困顿，却在金石、书画艺术上大放异彩。如韩愈在《柳子厚墓志铭》中所说：“虽使子得所愿，为将相于一时，以彼易此，孰得孰失，必有能辨之者”。我认为，赵之谦的得失也正是如此。仕宦将相不过炫耀一时，艺术生命却能永恒不朽!
出处：舒文扬著.赵之谦经典印作技法解析.重庆出版社,2006年05月第1版.
荆楚理工学院 课程设计成果 学院:_______计算机工程学院__________ 班级: 14计算机科学与技术一班 学生姓名: 志杰学号: 2014407020137 设计地点（单位）_____B5101_________ ____________ 设计题目:克鲁斯卡尔算法求最小生成树__________________________________ 完成日期：2015年1月6日 指导教师评语: ______________ _________________________ ___________________________________________________________________________________ ___________________________________________________________________________________________ ___________________________ __________ _ 成绩(五级记分制):_____ _ __________ 教师签名:__________ _______________
注：介于A和C之间为B级，低于C为D级和E级。按各项指标打分后，总分在90～100为优，80～89为良，70～79为中，60～69为及格，60分以下为不及格。
目录 1 需求分析 (1) 1.1系统目标 (1) 1.2主体功能 (1) 1.3开发环境 (1) 2 概要设计 (1) 2.1功能模块划分 (1) 2.2 系统流程图 (2) 3 详细设计 (3) 3.1 数据结构 (3) 3.2 模块设计 (3) 4测试 (3) 4.1 测试数据 (3) 4.2测试分析 (4) 5总结与体会 (6) 5.1总结： (6) 5.2体会： (6) 参考文献 (7) 附录全部代码 (8)
#include
{ int u, v, w; }EG[5010]; bool cmp(eage a, eage b) //排序调用 { return a.w < b.w; } int Find(int x) //寻找根节点，判断是否在同一棵树中的依据 { if(parent[x] == -1) return x; return Find(parent[x]); } void Kruskal() //Kruskal算法，parent能够还原一棵生成树，或者森林{ memset(parent, -1, sizeof(parent)); sort(EG+1, EG+m+1, cmp); //按权值将边从小到大排序 ans = 0; for(int i = 1; i <= m; i++) //按权值从小到大选择边 { int t1 = Find(EG[i].u), t2 = Find(EG[i].v); if(t1 != t2) //若不在同一棵树种则选择该边，合并两棵树 { ans += EG[i].w; parent[t1] = t2; printf("最小生成树加入的边为:%d %d\n",EG[i].u,EG[i].v); } } } int main() { printf("输入顶点数和边数:"); while(~scanf("%d%d", &n,&m)) { for(int i = 1; i <= m; i++) scanf("%d%d%d", &EG[i].u, &EG[i].v, &EG[i].w); Kruskal(); printf("最小生成树权值之和为:%d\n", ans); } return 0; }
书画名家：赵之谦 赵之谦初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等。所居曰“二金蝶堂” 、“苦兼室”，官至江西鄱阳、奉新知县，工诗文，擅书法，初学颜真卿，篆隶法邓石如，后自成一格，奇倔雄强，别出时俗。善绘画，花卉学石涛而有所变化，为清末写意花卉之开山。篆刻初学浙派，继法秦汉玺印，复参宋、元及皖派，博取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等入印，一扫旧习，所作苍秀雄浑。青年时代即以才华横溢而名满海内。他在书法方面的造诣是多方面的，可使真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互补充，相映成趣。赵之谦曾说过：“独立者贵，天地极大，多人说总尽，独立难索难求” 。他一生在诗、书、画、意上进行了不懈的努力，终于成为一代大师。晚清海派六十家之一。 由于他高超的艺术成就，以上海为中心的艺术家们，特别是吴昌硕等新一代受赵之谦影响，逐渐形成了崭新的流派—海派绘画。潘天寿在《中国绘画史》中这样写道:“会稽撝 叔赵之谦，以金石书画之趣作花卉，宏肆古丽，开前海派之先河。”事实上，赵之谦的影响不只限于海上，齐白石、陈师曾等北派巨匠们也受过他的影响。
富贵眉寿镜片设色纸本同治戊辰（1868年）作（2408 万元，2010 年4 月上海恒利） 这幅《富贵眉寿图》，倘说其“艳” ，便是“艳”得古，是“古丽”而非“浓丽” ，加上“力足气厚”的用笔，真是潘天寿所说的“宏肆古丽” ，这个词，是非常合适用来描述赵氏的花卉风格的。《富贵眉寿图》是件大横幅，在构图上很有气势，起笔从右上角开始，于左下角收势，形成对角的布局。题款在画的左上部，还钤有两方朱红小印，起到了压轴的作用。这种对角的构图法，在赵氏的大横幅画作中较多见。赵之谦是位篆刻大家，在印面章法的安排上有着非凡的能力，由印及画，他的绘画构图能力自然也不俗。其题款“富贵眉寿”四字作篆体，以篆、隶体题款，能使作品更富有金石气，这是赵氏后阶段花卉作品的又一特征。“力足气厚” 也是此作的用笔特点，尤其是右边的梅花，虽然他自己说是用元人法为之，但在用笔上完全是得力于碑。如此宏幅巨制，又表现得如此元气淋漓，若没有碑质的线条，则断然是不行的。“力”的张扬，是赵氏此类大幅巨作的重要审美特征。这种大力，很少有人能表现，即便在徐渭、石涛的大写意画中也是少见，更不用说吴（昌硕）、齐（白石）等了。除了笔力过人，富贵眉寿的构图也有特色，枝干时而交错，时而分离，集密处与大块的留白形成强烈的疏密对比，这种“疏可走马，密不透风”的布局实出自于他的印章章法，也是他 画梅花常采用的构图法。《富贵眉寿》是赵之谦传世作品中最为重要的作品之一，不唯尺幅巨大，而且是他极具个人风貌的一件扛鼎之
1.无向网图及边集数组存储示意图 vertex[6]= 2.Kruskal 方法构造最小生成树的过程 (a)一个图 (b)最小生成树过程1 V0 V1 V2 V3 V4 V5 下标 0 1 2 3 4 5 6 7 8 from 1 2 0 2 3 4 0 3 0 to 4 3 5 5 5 5 1 4 2 weight 12 17 19 25 25 26 34 38 46 V1 V0 V4 V5 V2 V3 V1 V0 V5 V2 V3 V4
(c)最小生成树过程2 （d)最小生成树过程3 (e)最小生成树过程4 3.伪代码 1）初始化辅助数组parent[vertexNum];num=0; 2) 依次考查每一条边for(i=0; i #include { printf("请输入有边的2个顶点\n"); scanf("%d %d",&n,&m); while(n < 0 || n > G->vexnum || m < 0 || n > G->vexnum) { printf("输入的数字不符合要求请重新输入:\n"); scanf("%d%d",&n,&m); } G->arc[n][m].adj = G->arc[m][n].adj = 1; getchar(); printf("请输入%d与%d之间的权值:\n", n, m); scanf("%d",&G->arc[n][m].weight); } printf("邻接矩阵为:\n"); for ( i = 1; i <= G->vexnum; i++) { for ( j = 1; j <= G->vexnum; j++) { printf("%d ",G->arc[i][j].adj); } printf("\n"); } } void sort(edge edges[],MGraph *G)//对权值进行排序{ int i, j; for ( i = 1; i < G->arcnum; i++) { for ( j = i + 1; j <= G->arcnum; j++) { if (edges[i].weight > edges[j].weight) { Swapn(edges, i, j); } } } printf("权排序之后的为:\n"); for (i = 1; i < G->arcnum; i++) { 略谈赵之谦篆刻艺术的章法 摘要:本文以篆刻章法作为一个新的锲入点,对赵之谦的篆刻艺术从自然虚实和人为虚实两大方面进行分析,描述赵之谦篆刻艺术章法的设计风格。 关键词:赵之谦;篆刻艺术;章法 赵之谦(1829-1884),浙江绍兴人,在晚清的艺坛上, 是一位身怀多种才能的艺术家,在碑刻考证、诗文、绘画、书法、篆刻等方面都取得了很高的成就,特别是其篆刻艺术, 在中国近代篆刻史上产生了重大影响,影响了大批后学者。本篇论文发表由https://www.doczj.com/doc/d315163270.html, 提供赵之谦印文设计可以说是千变万化,奇肆跌宕、疏密有致,甚至一些非常精微细小之处都作了精心安排,如果用放大镜细看,就会发现许多令人惊奇之处。虚实疏密、奇正变化是赵之谦印章章法构成的一个主要因素。赵之谦的印面设计中疏密处理大致可以分为自然虚实和人为虚实。下面我们追根求源,着重对赵之谦作品从章法上进行分析。 一、自然虚实自然虚实就是将一方印章按印文字数的多少来平均分成几等分,按每字无论笔画多少均只是一等分来处理疏密。这种设计使得笔画多的字也只有挤紧占一格,笔画少的字则可放松占一格,在设计上做到密不乱,疏不松散的效果, 赵之谦的这类印章较多。本篇论文发表由https://www.doczj.com/doc/d315163270.html, 提供例“子重”二字采用上下均匀的章法,“子”与“重”各占一半,给人以明朗舒畅的感觉,除两字印外,三字印也能采取自然疏密的方式,如朱文印中“未了事”这方章,采取的是均分原则,其中“未”、“事”二字笔画较繁,“了”字笔画较少。整方印文设计给人以稳定中有变化, 均分中显自然的感觉。这类印章赵之谦都能设计得得心应手。“二金蝶堂”为赵之谦斋馆名,四字中“金”、“蝶”、“堂” 三字笔画繁多,“二”字笔画较少,将“二”字与笔画较多的其它三字并置,并独占四分之一面积,实属章法处理上的大胆,且将“二”字上下拉开,于右上角大量留红,“堂”字“用边”,给人以新的视觉效果。 清代篆刻大家邓石如云:“疏处可以走马,密处不使透风。”是前人对疏密应该分明的要求。本篇论文发表由https://www.doczj.com/doc/d315163270.html, 提供赵之谦此方印应是“密不透风,疏可走马”的最佳典范,十分耐人咀嚼回味,让我们不得不叹服大师的手笔。“血性男子”也是运用自然疏密的方法。细细品味发现这方章在自然中又有所变化,细看笔画有粗有细,给人的印象是自然中求稳定,稳定中求变化,变化中求自然,在自然疏密的共性中追求个性与创新。其它多字印“沈树镛考藏印记”也是如此。这类印章太多,在此不一一举例。 二、人为虚实人为虚实就是打破自然虚实的章法设计,不将每方印章的印面平均分配给每一个字,而是按作者的意图和印文的具体情况来进行设计,赵之谦的印章追求奇肆跌宕,变化求新,人为虚实是一个重要因素,否则便达不到离群创新的效果。现举几个例子来具体分析。 (1)利用异体字中国文字中有很多字都有异体字和繁体,如“无”与“无”,“万”与“万”等。简体字笔画少,繁体字笔画多,在适当的印文中合理的运用异体字、繁体字,可以使印文疏密有致,生机焕发,增加印文的艺术魅力,反之则破坏艺术效果。“无闷”是赵之谦一方常用章,赵之谦别号“无闷”, 此方印章印文两字上下排列,“无”字采用简体,“闷”字笔画较多,这样上简下繁,重心下移,上疏下密,对比强烈。整方印文线条平直、端庄,具有阳刚之美,如果此印文在章法设计上采用“无”字繁写,则整方印文密闭堵塞,变“无闷”为“真闷”了! 看来赵之谦在设计自己印章时是用心良苦。本篇论文发表由https://www.doczj.com/doc/d315163270.html, 提供“铁面铁铁如意”三个“铁”出现在同一印面上,如果“铁”只用一种写法,平均设计则必然使印面显得呆板,了无生气,赵之谦在章法上对三个“铁”字采取不同的写法,三字同处列首,两繁一简,繁中求变,使整方印章既统一又变化,生机盎然,如果不是赵之谦具有广博的知识,别具一格的设计,此印文落入一般印家手中则定会平板呆滞,或者无从下手。合理地运用字体繁简来设计印文是赵之谦章法的一大风格,这类印章是相当多的。 龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/d315163270.html, 浅析赵之谦篆刻艺术 作者：杨宵宵 来源：《世界家苑·学术》2018年第02期 摘要：晚清赵之谦是一位身怀多种才能的艺术家。在碑刻、考证、诗文、绘画、书法、 篆刻等多方面都取得很高成就。他的刻印得力于书法造诣甚多。在中国近代篆刻史上产生了重大影响且影响了大批后学者。 关键词：赵之谦；篆刻；印外求印 印章作为权位的标志和取信的凭证，两千多年来，一直在社会生活的各个方面起着重要的作用。赵之谦就在这种环境影响下，茁壮成长，逐渐成家，开宗立派，启发后学。他的篆刻艺术立异标新，有着自己独特的风格。本文试图在印章风格上对赵之谦篆刻艺术进行浅谈。 一、赵之谦前期印风 同书法绘画一样，赵之谦学习篆刻也很早，“自其儿时，即善刻印”，（胡澍语）但是，具体在哪一年已无从考证，他的篆刻是靠自学，曾在35岁时所作的《杭四家印稿》序中言：余少学曼生，久而知其非也，则尽弃之。曼生，即陈鸿寿，西泠八家之一，龙泓，即丁敬，西泠八家之首，乃浙派创人，赵氏早期的印作，现在所能见到的有23岁时刻的“理得心安”白文印，24岁时刻的“书香世业”朱文印，这两方印是用切刀刻成的，虽然，赵、胡二序中声称“少学曼生”“初遵龙泓”，但在目前所见到的早期印作中并未见到仿丁，陈二人的作品（案：赵氏往往喜欢在边款中临仿某家某法），倒是仿黄易（亦为西冷八家之一）的较多。如“定斋”（朱文）款日：小松司马曾仿天池“湘管斋”印最苍秀，此学之。话谈到这，明显感到赵氏在早期就洞察敏锐，善于借鉴。25岁时所刻“傅以豫茂臣氏之印信”（白文），款称“略有秋影庵意”。以上诸印，且不论他仿得如何，但从中可以反映出赵氏早期对黄易比较佩服的。 25岁所刻的“赵之谦印”（朱文），“益甫手段”（白文）乃是仿浙派印风的佳作，这两方印，章法得体、用刀生辣、可以看出赵氏对浙派已颇有心得。这种仿浙派的印风一直延续到28岁，此后虽偶有所刻，但不再是主流印风。而后赵氏的篆刻，主要是学朱文，其朱文的创 作审美态度上由浙派倾向邓派，并且在印款中多次提到六朝朱文已“绝响”，“刻印家狃于时习”，“时习”者盖指当时的浙派印风余绪，“日貌为曼生，次闲，沾沾自喜，真不知有汉，何论魏，晋者矣”，则是对当时浙派末流所提出的批评，到这里可以得出结论，赵氏的朱文印初从浙派入手，在经过几年与“邓风”并存的过渡阶段后，终于在28岁完成了由“浙”入“邓”的转变。其朱文印，先学“浙”，继宗“邓”；其白文印，初学“浙”，后转摹汉。因此，无论朱文还是白文，都因受“邓”的影响而发生变化，其朱文印所受影响最为直接，白文融合“浙”“邓”“汉”，则较为复杂，所以发展的空间比朱文更大些。 二、赵之谦后期印风 章安杂说[清]赵之谦 《章安杂说》为赵之谦随身札记，其中论书者不过寥寥十余则，然其中精见叠出，可圈可点，见解迥异时流，既有同时书家、金石学家所关心的六朝石刻问题，又据石刻资料推断二王书法面貌近于汉隶。 由于和包世臣有交往，赵之谦对于六朝书法也有相当高妙的认识，他认为，六朝石刻的妙处在于耐看，“猝遇之，鄙夫骇，智士哂耳。瞪目半日，乃见一波磔，一起落，皆天造地设，移易不得。必执笔贵抚，始知无下手处。”对于六朝书法的结构天成，给予了高度评价。其后康有为《广艺舟双楫》倡言“魏碑无不佳者，虽穷乡儿女造像，而骨血峻宕，拙厚中皆有异态。”应该说与赵观点颇为相近，只不过在具体论述上更加精致而已。 赵之谦并从传世石刻风格，大胆推断二王书法的原貌。据说包世臣言曾见南唐拓本《东方先生画赞》和《洛神赋》，“笔笔皆同汉隶。”这就引起了赵之谦的思考，思考的结果是：二王书本来面目应接近于汉隶。他并指出阮元对此便曾有怀疑：“阮文达言书以唐人为极，二王书唐人橅勒，亦不足贵。”按阮元曾跋“永和右军砖”拓本说：“余固疑世传王右军书帖为唐人改勾伪托，即《兰亭》亦未可委心，何况其余！……顷从金陵甘氏得…永和右军?四字晋 砖拓本，纯乎隶体，尚带篆意，距楷尚远。此为彼时造城砖者所书，可见东晋世间字体大类如此。唐太宗所得《兰亭序》，恐是梁、陈时人所书。欧、褚二本，直是以唐人书法录晋文耳。”（甘熙《白下琐言》卷三）二十世纪六十年代开始并延续至今的“兰亭论辩”问题，便由晚清对王羲之书法真实面貌的怀疑所引发。该问题争论的焦点是：王羲之《兰亭序》的原貌究竟是行草还是多带隶意？而持隶意说的郭沫若一方，论述基本未出赵之谦之外。稍晚于赵之谦而对《兰亭序》持怀疑态度的还有李文田，他推测王羲之书法“必其与《爨宝子》、《爨龙颜》相近而后可。”郭沫若赞同李文田的推论，他从出土的《王兴之墓志》和《谢鲲墓志》面貌出发，推定王羲之书法必有隶书笔意。而三十年后，华人德通过对东晋墓志功能的研究，指出：“东晋墓志因仅仅是临时埋设而作为迁葬时辨认棺木用的记识，不可能有书法家参与书写。……故东晋墓志上的刻字是不可用来比拟同时代最杰出的书法家王羲之的…行狎书?风格的。”由于郭沫若等人“没有去探究东晋墓志设置的意图，以及由此形成的形制和书刻特征，仅因为在同一时期，就拿来作为最重要的参照物，这就失去了论证的科学性。”（《东晋墓志——兼及兰亭论辩》，载《六朝书法》，上海书画出版社2003年版。）这其实也在客观上指出了赵之谦推论的致误之由。尽管如此，我们仍要对赵之谦不迷信前人，敢于利用出土资料印证传世作品的怀疑精神表示深深的敬意。赵之谦有此疑问后，更大胆断言传世二王书均为当时臣下为迎合唐太宗而依太宗书所造，这在当时真可称得上是石破天惊之论！以致于连赵氏自己也说：“此论实千载万世莫敢出口者。”只是这推测实在过于大胆，直到现在仍无法完全证明。 自客章安，得识江弢叔（湜）于永嘉。上下论议，互有弃取。简札既多，笔墨遂费。因随所得录之，且及书牍。题曰《杂说》，志无所不有也。辛酉五月八日会稽赵之谦。 学祖晋人，书祖二王，二王之书传世皆唐人摹勒，阁帖所搜失当，实不及绛州本，（此不能为外人道也）今人即据（？）唐人摹勒者称二王，不知二王书果如此乎。据后世传写囗过之本而力信古初，反不如取囗拜状元策学之，尚是真面目也。（吅按此条涂乙，故整理本付阙）去古远，石刻传者无几，晋齐梁尤少，宋则仅爨龙颜碑，北齐、北魏石刻尚有，余所见过无过张猛龙碑，次则杨大眼、魏灵藏两造像。石门铭最纵宕，则欧褚祖关也。余所藏隋修梵志，则又调剂汉晋，度越唐宋，落笔处一一如崩崖坠石，非真学拨灯法者不能也。 六朝古刻，在耐看（哪吒按：赵而昌释文有“妙”字，然原迹此处乙之，从原文）。猝遇之，鄙夫骇，智士哂耳。瞪目半日，乃见其一波磔、一起落，皆天造地设，移易不得，必执笔规模，始知无下手处。不曾此中阅尽甘苦，更不解是。 Kruskal 算法构造最小生成树 构造赋权图(,,)G V E W =，其中12{,,,}n V v v v = 为顶点集合,其中i v 表示第i 个顶点，12{,,,,}i E e e e = 为边的集合，()ij n n W w ?=为邻接矩阵，其中 i j i j ij i j v v v v w v v ∈??=?∞??顶点与之间的距离，当（，） E ，与之间没有边时 科茹斯克尔（Kruskal ）算法如下： （1）选1e E ∈（E 为边的集合），使得1e 是权重最小的边。 （2）若12,,e i e e …，已选好，则从12{,,e }i E e e -…，中选取1i e +，使得 i ）121{,,e }i e e +…，中无圈，且 ii ）是1i e +是12{,,e }i E e e -…，中权重最小的边。 （3）直到选得1V e - 为止。(V 是集合V 中元素的个数) 例：已知9个村庄之间的两两距离见表5，要架设通讯线路把9个村庄连接起来，求所需要通讯线的最小长度。 表5 10个村庄的两两距离数据（单位：km ） (,,)G V E W =，其中129{,, ,}V v v v = 为顶点集合,其中i v 表示第i 个村庄，12{,,,,}i E e e e = 为边的集合，99()ij W w ?=为邻接矩阵，其中 i j i j ij i j v v v v w v v ∈??=?∞??村庄与之间的距离，当（，） E ，与之间没有通讯路线时 科茹斯克尔（Kruskal ）算法如下： （1）选1e E ∈（E 为边的集合），使得1e 是距离最小的边。 一、树及生成树的基本概念 树是无向图的特殊情况，即对于一个N个节点的无向图，其中只有N-1条边，且图中任意两点间有且仅有一条路径，即图中不存在环，这样的图称为树，一般记为T。树定义有以下几种表述： (1)、T连通、无圈、有n个结点，连通有n－1条边；(2)、T无回路，但不相邻的两个结点间联以一边，恰得一个圈；(3)、T连通，但去掉任意一边，T就不连通了（即在点集合相同的图中，树是含边数最少的连通图）；(4)、T的任意两个结点之间恰有一条初等链。 例如：已知有六个城市，它们之间要架设电话线，要求任 意两个城市均可以互相通话，并且电话线的总长度最短。若用 六个点v1…v6代表这六个城市，在任意两个城市之间架设电话 线，即在相应的两个点之间连一条边。这样，六个城市的一个 电话网就作成一个图。任意两个城市之间均可以通话，这个图 必须是连通图，且这个图必须是无圈的。否则，从圈上任意去 掉一条边，剩下的图仍然是六个城市的一个电话网。图5-6是 一个不含圈的连通图，代表了一个电话线网。 生成树（支撑树） 定义：如果图G’是一棵包含G的所有顶点的树，则称G’是G的一个支撑树或生成树。例如,图5-7b是图5-7a的一个支撑树。 定理：一个图G有生成树的条件是G是连通图。 证明:必要性显然； 充分性:设图G是连通的，若G不含圈，则按照定义，G是一个树，从而G是自身的一个生成树。若G含圈，则任取G的一个圈，从该圈中任意去掉一条边，得到图G的一生成子图G1。若G1不含圈，则G1是G的一个生成树。若G1仍然含圈，则任取G1的一个圈，再从圈中任意去掉一条边，得到图G的一生成子图G2。依此类推，可以得到图G的一个生成子 图G K，且不含圈，从而G K是一个生成树。 寻找连通图生成树的方法： 破圈法：从图中任取一个圈，去掉一条边。再对剩下的图 重复以上步骤，直到不含圈时为止，这样就得到一个生成树。 取一个圈(v1,v2,v3,v1)，在一个圈中去掉边e3。在剩下的图 中，再取一个圈（v1,v2,v4,v3,v1），去掉边e4。再从圈（v3,v4,v5,v3） 中去掉边e6。再从圈(v1,v2,v5,v4,v3,v1）中去掉边e7， 这样，剩下的图不含圈，于是得到一个支撑树，如图所示。 避圈法：也称为生长法，从图中某一点开始生长边，逐步扩展成长为一棵树，每步选取与已入树的边不构成圈的那些边。 赵之谦楹联墨迹选（上） 赵之谦（1829年－1884年），中国清代著名的书画家、篆刻家。汉族，浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。赵之谦的篆刻成就巨大，对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等大师都从他处受惠良多。百年高树，三月春风璧日晒光卿云舒彩, 甘露降和花雪表年别有狂言谢时望，但开风气不为师苍壁巧苍天影入，桃花染破南山青常爱此中多胜事，更于何处学忘机巢父掉头不肯住，陶公炼液栖其间赤泉驻年神木养命, 四灵画象万类群分但愿老师真似月，亦如骁将解论文德连木理仁挺芝草，凤鸣朝阳龙翔景云东风已绿瀛洲草，一日看遍长安花读未见书有惊人句，移花招蝶尘石得云发上等愿结中等缘享下等福，向高处立捡平处坐往稳处行飞车跨山鹘横海，霜叶投空鹊啄篱飞将军能左右射，阿罗汉通大小乘飞军左右射，阿罗大小乘飞龙凤凰相追逐，玉玦环佩靡从容飞雪暗天云拂地，清风弄水月衔山风流二南镜静含态, 辨雕万物石墨镌华风月畅怀抱，琴书悦性灵负舟行大泽, 絜宇来清阴高人自与山有素，老可能为竹写真高人自与山有素，老可能为竹写真高人自与山有素，老可能为竹写真高人自与山有素，老可能为竹写真汉歌风台存大篆, 隋文选楼传古音汉家将军一丈佛，劝农使者古大夫和气致多如意事，新诗切 咏宜男花红滴砚池花泻露，绿藏书榻树团云宏览载籍博游才义，功深砥砺道迈舟航画理初禅诗情三味, 药名别录篆势先秦叹彼幽栖载典籍, 但觉高歌有鬼神皇古以上有成道, 山野之夫方著书上联：黄帝之史仓颉见鸟兽蹄迒之迹，知分理之可相别异也，百官以乂，万民以察；下联：王者朝侯君子言文者宣教明化，所以施禄及下居德则，盖取王庭，诸书故谓。黄柑紫蟹见江海，白莲翠竹依崔嵬惠浸萌生信及翔泳，功深砥砺道迈舟航稽云亭观少室，感林放遇彭咸及时能开大义石，今年始诵古孝经涧草岩花自无主，砖炉石铫行相随江草满词赋，星斗焕文章金台国士骏非骨，银汉仙人鹊是桥经行草色侵车软，作伴梅花到酒边净练寒江供望阔，赤萍圆日对低吟蹙踏鲍谢跨徐庾，卷藏天禄包石渠恐修名之不立，欲宣过而不能流水今日，明月前身楼迎山色诗堪画，门对梅花月共锄漏雨苍苔犹春于绿，乱山乔木积健为雄 实验5 最小生成树算法的设计与实现 一、实验目的 1、根据算法设计需要, 掌握连通图的灵活表示方法； 2、掌握最小生成树算法，如Prim、Kruskal算法； 3、基本掌握贪心算法的一般设计方法； 4、进一步掌握集合的表示与操作算法的应用。 二、实验内容 1、认真阅读算法设计教材和数据结构教材内容, 熟习连通图的不同表示方法和最小生成树算法； 2、设计Kruskal算法实验程序。 有n个城市可以用（n-1）条路将它们连通，求最小总路程的和。 设计测试问题,修改并调试程序, 输出最小生成树的各条边, 直至正确为止。 三、Kruskal算法的原理方法 边权排序: 1 3 1 4 6 2 3 6 4 1 4 5 2 3 5 3 4 5 2 5 6 1 2 6 3 5 6 5 6 6 1. 初始化时：属于最小生成树的顶点U={} 不属于最小生成树的顶点V={1，2，3，4，5，6} 2. 根据边权排序，选出还没有连接并且权最小的边（1 3 1），属于最小生成树 的顶点U={1，3}，不属于最小生成树的顶点V={2,4,5,6} 3. 根据边权排序，选出还没有连接并且权最小的边（4 6 2），属于最小生成树的顶点U={{1，3}，{4，6}}（还没有合在一起，有两颗子树），不属于最小生成树的顶点V={2,5} 4. 根据边权排序，选出还没有连接并且权最小的边（3 6 4），属于最小生成树的顶点U={1，3，4，6}（合在一起），不属于最小生成树的顶点V={2,5} 5. 根据边权排序，选出还没有连接并且权最小的边（3 6 4），属于最小生成树的顶点U={1，2，3，4，6},，不属于最小生成树的顶点V={5} 6. 根据边权排序，选出还没有连接并且权最小的边（3 6 4），属于最小生成树的顶点U={1，2，3，4，5，6}此时，最小生成树已完成 赵之谦的对联集锦 赵之谦（1829—1884），清末篆刻家、书法家。初字益甫，号冷君，后改字撝叔，号悲盦、无闷，浙江会稽（今绍兴）人。自幼读书习字，博闻强识，曾以书画为生。参加过三次会试，皆未中。44岁时任《江西通志》总编，任鄱阳、奉新、南城知县，卒于任上。擅人物、山水，尤工花卉，初画风工丽，后取法徐渭、朱耷、扬州八怪诸家，笔墨趋于放纵，挥笔泼墨，笔力雄健，洒脱自如，色彩浓艳，富有新意。其书法初师颜真卿，后取法北朝碑刻，所作楷书，笔致婉转圆通，人称“魏底颜面”；篆书在邓石如的基础上掺以魏碑笔意，别具一格，亦能以魏碑体势作行草书。赵之谦篆刻初摹西泠八家，后追皖派，参以诏版、汉镜文、钱币文、瓦当文、封泥等，形成章法多变，意境清新的独特风貌，并创阳文边款，其艺术将诗、书、画印有机结合，在清末艺坛上影响很大。有《二金蝶堂印谱》、《悲盦居士诗賸》、《补环宇访碑录》、《六朝别字记》等。擅制联。郑逸梅说他“生平联作，多不可计，联语又极隽妙”，“都很耐人寻味”。 夕阴暖平陆； 远峰隐半规。 ——赠寿安四兄 飞雪闇天云拂地； 清风弄水月衔山。 ——集苏轼诗赠研孙祖公右军书法晚乃善； 庾信文章老更成。——赠蕉庵尊兄 江上飞云来北固； 湖连沧海欲东游。——杂题 扫地焚香得清福； 粗茶淡饭足平安。——自题 竹间小径通萤处； 雨后轻云学水流。——自题 别有狂言谢时望； 但开风气不为师。——自题 诚恳书法同归正； 子野风情一往深。——集《圣教序》 高人自与山有素； 老可能为竹写真。——自题 爽借清风明借月； 动观流水静观山。 ——题苏州拙政园 稀行种竹容风入； 大家抄书就月看。 ——赠琢修大兄 新雨客疏尘锁几； 故山秋淡树藏楼。 ——赠子沛三兄 琼台含雾星辰满； 霄汉无云日月真。 ——题夹江金像寺 气蕴风云，身负日月； 牢笼天地，弹压山川。 ——集《圣教序》 金石九茎，木禾六秀； 明珠一寸，白玉四环。 ——集《六朝文挈》赠春浦世兄 移柳待莺，对竹思鹤； 按图索骥，误笔成蝇。 ——集《圣教序》 不拘乎山水之形，云陈皆山，月光皆水； Kruskal算法求最小生成树（JA V A） 代码： package homework; import java.util.Scanner; import java.util.Arrays; import java.util.ArrayList; class Edge { public int start;//始边 public int end;//终边 public double cost;//权重 } public class MinSpanningTree_Kruskal{ private static int MAX = 100; private ArrayList 赵之谦“信札小行书”中的碑派风韵探析 程祥忠 摘要 本文通过赵之谦的手札小行书来探究其风格内的碑派元素, 赵之谦的碑派手札小行书的形成与他求新求异的个性有很大的关系,他的手札小行书将魏碑的笔法与帖派行书的流美融合在一起,形成了内有劲骨外有韵致的新体系,这个新体系的衍生有别于传统的碑派与帖派,赵之谦是真正把碑帖的精神融入了笔端,形成了自已的笔墨艺术语言, 他的手札小行书不仅具有北碑的雄强,还具有南帖的书卷气, 是他真正把碑的方严精神融入到帖中，完成了碑帖在形神的结合,他的成功实践对后世书法的字型演变奠定了基础。 关键词: 赵之谦崇碑手札小行书求独求新 一, 赵之谦的魏碑书风形成因素 1,早年师法颜体,多涉宋人及其他古帖 赵之谦早年学习书法由颜体入手,35岁前的行书作品大多是出自颜体,例如33岁时写的行楷“三辰两金对联”就是那个时期学颜的作品，赵之谦在《章安杂说》中记道:?二十岁前,学《家庙碑》,日五百字,无所得,遍求古帖,皆涉一过,亦不得。后于一友人家见山谷大字真迹止十余,若有所悟。偶临《石门铭》笔势顿异,觉从前俗骨渐磨渐去。然余未尝学山谷一字。?①由此自叙可知二十岁前对颜体用功极勤,并且“遍求古帖,皆涉一过,”说明他早期学习的范围很广。“无所得”也是正常情况,因为在早期阶段重在继承和临摹,要想有所变化和心得,可能性不大。赵之谦既言是受了黃山谷的启发,从中有所悟,却又未尝学一字,这应该是从黄山谷中找到了灵感,是学其理,而非技术层面上的简单临摹,赵之谦比别人高明之处就在于能触类旁通，能通过外在的形悟到根源。 在同时代还有一位书家何绍基，他对赵之谦也很有影响，何绍基也是学习颜字,两者比较,则无论在形,神上都很相似。倘若因写的像而便说赵学何,显然缺少依据。但两人书风确实有着相近的联系, 因此受何的影响也为合理，这种联系用同出一门颜体来解释可谓更洽当,可见赵之谦早年的书风多学唐人。 学生实验报告 学院：软件与通信工程学院 课程名称：离散数学（软件） 专业班级： 12软件2班 姓名：杨滨 学号： 0123707 学生实验报告（2） 一、实验综述 1、实验目的及要求 （1）了解求最优化问题的贪心算法，了解贪心法的基本要素，学会如何使用贪心策略设计算法； （2）掌握Prim 算法和Kruskal 算法的思想及两者之间的区别； （3）编写程序，分别利用Prim 算法和Kruskal 算法实现，求出最小代价生成树，输出构成最小代价生成树的边集。 实验要求： 给出如右图的边权图，求最小生成树。 认真完成实验题，能正确运行，提交实验报告并上 传程序，实验报告要求写出操作步骤、结果、问题、解 决方法、体会等。 2、实验仪器、设备或软件 计算机、VC++6.0、office 、相关的操作系统等。 二、实验过程（实验步骤、记录、数据、分析） #include 《计算机仿真》期末大作业 Prim 算法和Kruskal 算法的Matlab 实现 05605刘禹050697（30） 连线问题应用举例： 欲铺设连接n 个城市的高速公路，若i 城与j 城之间的高速公路造价为ij C ，试设计一个线路图，使总的造价最低。 连线问题的数学模型就是图论中在连通的赋权图上求权最小的支撑树。试用Matlab 分别实现求最小支撑数的Prim 算法和Krusal 算法（避圈法）。 一.基本要求： （1） 画出程序流程图； （2） 对关键算法、变量和步骤进行解释说明； （3） 用如下两图对所写算法的正确性进行验证。即输入图的信息，输出对应图 的最小支撑树及其权值。 v 1 v 74 5 v 216 19 6 6 11 2183020 51514 9241 67 53 48 44 （4）分析两种算法的实现复杂度。 二.扩展要求： （1）提供对算法效率（复杂度）进行评估的方法，并通过举例验证，与分析得到的算法复杂度结果相对照； （2）从降低内存消耗、减少计算时间的角度，对算法进行优化。 三．实验步骤 I.用Prim 算法求最小生成树 i ．算法分析及需求分析，程序设计 prim 算法的基本思想是：设G=（V ，E ）是一个无向连通网，令T=（U ，TE ）是G 的最小生成树。T 的初始状态为U={v0}（v0 ）TE={}，然后重复执行下述操作：在所有u U ， v V-U 的边中找一条代价最小的边（u ，v ）并入集合TE ，同时v 并入U ，直至U=V 为止。 显然，Prim 算法的基本思想是以局部最优化谋求全局的最优化，而且，还涉及到起始结点的问题。 本程序完成的功能是：从图中的任意结点出发，都能够找出最小生成树 赵之谦《许氏说文叙册》 【释文】黃帝之史倉頡，見鳥獸蹄迒之迹，知分理之可相別異也。初造書契，百官以乂，萬民以察，蓋取諸夬夬揚于王庭。言文者，宣教明化于王者，朝廷君子所以施祿及下，居德則忌也。倉頡之初作書，蓋依類象形，故謂之文。其後形聲相益，即謂之字。字者，言孳乳而浸多也。著於竹帛謂之書。書者，如也。以訖五帝三王之世，改易殊體，封于秦山者七十有二代，靡有同焉。周禮八歲（入）小學，保氏教國子先以六書。一曰指事。指事者，視而可識，察而可見，上下是也。二曰象形。象形者，畫成其物，隨體詰詘，日月是也。三曰形聲。形聲者，以事爲名，取辟相成，江河是也。四曰會意。會意者，比類合誼，以見指撝，武信是也。五曰轉注。轉注者，建類一首，同意相受，考老是也。六曰假借。假借者，本無其字，依聲託事，令長是也。及宣王太史籀著大篆十五篇，與古文或異，至孔子書六經，左邱明述春秋傳，皆以古文厥意可得而說。許氏說文敘。 赵之谦篆书许氏说文叙册。纸本，纵32.4cm，横57.5cm。每页10行，行4字。此册篆书节录汉许慎《说文解字叙》一段，末开识云：“方壶属书此册，故露笔痕以见起讫转折之用。”署款：“之谦”，款上押“赵氏之谦”印。无鉴藏印记，未见著录。从赵之谦识语推测，此册当是为弟子习字用所书 范本，上款“方壶”应为其弟子或爱其书者。此册书法结构谨严，篆法精丽，起讫之处未用藏锋，其意为使弟子易见笔法之踪痕，却获得了一种意外的效果，使之不同于一般篆书之圆润流美，自具特色。同时，此册笔力健劲，使转自如，将北碑书法融于篆书之中，也为赵氏书法之一大特色。本册具体书写时间不详，但从书法风格及为弟子书写范本的情况看，当为赵氏中年以后作品，是赵之谦具有代表性的篆书作品之一。 赵之谦（1829-1884），会稽（今浙江绍兴）人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西鄱阳、奉新知县，工诗文，擅书法，初学颜真卿，篆隶法邓石如，后自成一格，奇倔雄强，别出时俗。善绘画，花卉学石涛而有所变化，为清末写意花卉之开山。篆刻初学浙派，继法秦汉玺印，复参宋、元及皖派，博取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等入印，一扫旧习，所作苍秀雄浑。青年时代即以才华横溢而名满海内。他在书法方面的造诣是多方面的，可使真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互补充，相映成趣。赵之谦曾说过：“独立者贵，天地极大，多人说总尽，独立难索难求”。他一生在诗、书、画、意上进行了不懈的努力，终于成为一代大师。 自幼读书习字，博闻强识，曾以书画为生。参加过3次会试，最小生成树的Kruskal算法实现
略谈赵之谦篆刻艺术的章法
浅析赵之谦篆刻艺术
赵之谦章安杂说
Kruskal算法
最小生成树(Prim、Kruskal算法)整理版
赵之谦楹联墨迹选(上)
实验5 最小生成树算法的设计与实现(报告)
赵之谦的对联集锦
Kruskal算法求最小生成树(java)
赵之谦手札行书探析
求最小生成树(Kruskal算法)实验报告
Prim算法和Kruskal算法的Matlab实现
赵之谦 《许氏说文叙册 》
相关主题
文本预览