中国文化创意产业园区发展概况及其启示
邵培仁黄清
浙江大学传播研究所浙江杭州310028
2011年10月15日-18日召开的中共十七届六中全会第一次提出了建设社会主义文化强国的奋斗目标。全会明确提出了大力发展文化产业的要求：必须坚持把社会效益放在首位、社会效益和经济效益相统一，推动文化产业跨越式发展，为推动科学发展提供重要支撑；要构建现代文化产业体系，形成公有制为主体、多种所有制共同发展的文化产业格局，推进文化科技创新，扩大文化消费。借此，文化产业获得了前所未有的关注，各地促进文化产业发展的政策如雨后春笋般出现。作为文化产业的重要组成部分，中国各地区的文化创意产业园区也得到了长足的发展。截止2011年年底，中国（包括香港、澳门和台湾）共建成文化创意产业园区846座。①因此，回顾2011年中国文化创意产业园区的发展情况，在此基础上总结经验教训，对于中国今后的文化产业发展具有重要的意义。
一、文化产业、文化创意产业与文化创意产业园区
在谈论文化创意园区之前，首先需厘清三个概念，即文化产业、文化创意产业和文化创意产业园区。“文化产业”在英文里对应的是“culture/cultural industry”，亦称文化工业。该词最早由法兰克福学派的学者狄奥多·阿多诺（Theodor Adorno）和马克斯·霍克海默（Max Horkheimer）等人提出，用以批判资本主义社会中大众文化生产的标准化及机械化；阿多诺进一步指出，文化工业是资本主义社会用以统治并召集人民的工具，文化产品通过既物质又精神的方式不断地调节着社会消费。②由此可见，文化产业最初是作为资本主义社会商品经济的衍生物而出现，并且文化产品因为带上了工业生产的烙印而显得缺乏精神内涵。其后，随着全球经济的快速发展，文化产业的合理性逐渐得到承认。联合国教科文组织将文化产业定义为：按照工业标准，生产、再生产、储存以及分配文化产品和服务的一系列活动，具有系列化、标准化、生产过程分工精细化和消费的大众化四个特征。③其他国家对文化产业的定义各不相同。比如，美国没有文化产业的提法，他们一般只说版权产业，即从知识产权的角度界定文化产品；在日本，凡是与文化相关的产业都属于文化产业，包括传统的演出、展览、新闻出版、休闲娱乐、广播影视、体育、旅游等，亦称为内容产业，以突出内容的精神属性。④2003年，中国文化部首次对文化产业进行了较明确的界定：文化产业是指从事文化产品生产和提供文化服务的经营性行业，它是社会生产力发展的必然产物，是随着我国社会主义市场经济的逐步完善和现代生产方式的不断
①该数据根据https://www.doczj.com/doc/dd3429334.html,/index.php?m=yp&c=index&a=list_company统计所得。
②Wikipedia, “culture industry”, 2012-01-17, https://www.doczj.com/doc/dd3429334.html,/wiki/Culture_industry, 2012-01-27.
③百度百科：“文化产业”，2012-01-31，https://www.doczj.com/doc/dd3429334.html,/view/40273.htm#1，2012-01-27。
④同上。
进步而发展起来的新兴产业；目前主要包括演出业、影视业、音像业、文化娱乐业、文化旅游业、网络文化业、图书报刊业、文物和艺术品业以及艺术培训业等行业门类。①不同于最初法兰克福学派的批判立场，文化产业在当今社会至少已成为一种不可辨驳的客观存在，并且它对促进经济发展所发挥的作用是不可小觑的。
“文化创意产业”的出现晚于“文化产业”。“文化创意产业”最早出现于1998年出台的《英国创意产业路径文件》，指“那些发源于个人创造力、技能和天分，能够通过应用知识产权创造财富和就业机会的产业。”②当文化创意产业在中国落地生根后，《北京市文化创意产业分类标准》率先将文化创意产业定义为：“以创作、创造、创新为根本手段，以文化内容和创意成果为核心价值，以知识产权实现或消费为交易特征，为社会公众提供文化体验的具有内在联系的行业集群”。③英国的定义强调“个人创造力”之于文化创意产业的根本性，北京的定义则凸显了文化创意产业的“创作、创造和创新”三大本质特征。无论是哪种定义，都突出了“创造性”，这是文化创意产业区别于文化产业的本质所在。若承认法兰克福学派对文化工业的批判，那么文化创意产业则通过人的创造性去除文化产品中的工业化气息，为此注入了内涵与灵魂。此外，从产品的属性及类型而言，文化创意产业是对文化产业的超越。文化创意产业的产品分为两类：一是消费性文化创意产品，即直接满足大众消费的文化产品，如电影、电视、电子游戏、音乐及表演艺术等，提供此类产品的产业类似于传统的文化产业；二是生产性文化创意产品，它们为文化产业在内的各产业提供中间产品，如剧本、服装设计、工业品外观设计、广告方案、软件等。④文化产业的产品仅仅局限于消费性的范畴，而文化创意产业的产品则开拓了生产性的范畴。
文化创意产业园区作为文化创意产业的物质载体，指“以创意生产为主要活动，主导产业明确、公共服务平台和设施完备、产业链相对完整、示范作用明显的集聚区。”⑤文化创意产业园区作为一种新兴的产业发展基地，不同于传统的工厂或技术园区。首先，文化创意产业从事的是精神文化产品的创作，以创意为核心要素，因此园区依靠创意人士来吸引企业的进驻，而非像传统产业那样借助企业的平台来招募人员。其次，文化创意产业园区是工作与生活、消费与生产的综合体，而不像传统产业基地那样只是工作的场所。最后，传统的产业由于要考虑生产原料的获取及产品运输的成本等问题，因此在地理位置的选取上以物质资源（包括自然资源、交通资源等）为主；而文化创意产业从事的是精神文化产品的创作，所以
①文化部：《关于支持和促进文化产业发展的若干意见》，2003-09-05，
https://www.doczj.com/doc/dd3429334.html,/chinapublish/ztjj/mysy/zcjd/200612/t20061222_7669.html，2012-01-27.
②转引自佟贺丰：“英国文化创意产业发展概况及其启示”，《科技与管理》，2005年01期，第30页。
③姚东旭：“文化创意产业的界定及其意义”，《商业时代》2007年08期，第95-96页。
④同上。
⑤张书：“我国文化创意产业园区的发展现状及存在问题”，《河海大学学报》（哲学社会科学版）2011年02期，第81-82页。
当地的文化资源就成了影响园区地理位置选取的主要因素。
在阐明了“文化产业”、“文化创意产业”和“文化创意产业园区”三个概念的基础上，需要指出的是：目前中国政府大力倡导的文化产业并不是最初法兰克福学派所批判的“文化工业”，尽管在实际情况中会因为产业化的模式而不可避免地沾染上商业化的气息，但文化创意产业的出现似乎能弥补这一缺憾。通过富有个性的创造活动，文化创意产业不仅满足了人们的精神需求，同时也能促进经济的发展。作为文化创意产业的依托，分布在全国各地的文化创意产业园区正成为瞩目的关注对象。
二、中国文化创意产业园区发展现状
1.园区总数及其具体分布
截止2011年年底，中国总共建成文化创意产业园区846座。其中，各个省份（直辖市、自治区）的文化创意产业园区发展情况如图1所示：
图1 *
*该图标根据https://www.doczj.com/doc/dd3429334.html,/index.php?m=yp&c=index&a=list_company绘制。
文化创意产业作为一种新型的产业类型，尽管以创意人才与创意凝聚力为核心，但离不开当地的经济基础。根据2011年中国各省份（直辖市、自治区）的GDP总量排名可以发现，某个地区的文化创意产业园区的数目与该地的经济水平基本呈现正相关关系：GDP总量排名前十位的依次为广东、江苏、山东、浙江、河南、河北、辽宁、上海、四川和湖北①，除了辽宁、四川和湖北三省之外，其余的七个省份所拥有的文化创意产业园区数目均位于全国前列。
2010年，中国文化创意产业园区主要分布在六大区域，由此形成了中国六大文化创意产业集群：首都文化创意产业集群（北京）、长三角文化创意产业集群（上海、南京、杭州和苏州）、珠三角文化创意产业集群（广州和深圳）、滇海文化创意产业集群（昆明、大理和丽江）、川陕文化创意产业集群（西安、成都和重庆）以及中部文化创意产业集群（长沙）。
②相形之下，2011年中国文化创意产业园区的发展又进了一步，除了2010年报告中的六大产业集群区域外，还新增了山东、安徽、福建、天津、河北和河南等地。短短一年内，文化创意产业园区的数目迅速增加、分布范围快速扩展，可见中国的文化创意产业正处于蓬勃兴起的阶段。
2.园区类型分析
中国现有的文化创意产业园区可分为五大类，即产业型、混合型、艺术型、休闲娱乐型和地方特色型，每一类型的园区数目及比例如图2所示：
①该数据参照百度文库：“2011年中国各省GDP总量排名”，
https://www.doczj.com/doc/dd3429334.html,/view/215e8f11a216147917112866.html。
②邵培仁、杨丽萍：“2010年中国文化创意产业集群发展报告”，《2011年：中国娱乐与创意产业发展报告》，第116-117页。
图2*
从图2中可见，目前中国的文化创意产业园区以产业型和混合型为主，艺术型、休闲娱乐型以及地方特色型尚处于起步阶段。
产业型的文化创意产业园区重在产业链的开发，该类型的园区又可进一步划分为两类：独立型和依托型。独立型园区拥有大批富有创造性的创意人才，以此形成较为成熟的产业集群，产业链相对完整，具有规模效应。如山东青岛的创意100产业园、深圳的大芬村等。第二类是依托型，该类园区依托当地的高校科研资源，形成了科技含量较高的产业链。如上海同济大学周边的现代设计产业园区、杭州下沙大学城附近的下沙大学科技园等。产业型的文化创意产业园区在中国各个地区的分布情况如图3-1所示：
图3-1
从图3-1中可以发现，产业型文化园区数目占据前五位的省份都处于中国东部沿海地区。沿海地带多设有港口，因此与其他地方的贸易往来会较为频繁，由此促进了该地区的经济发展。
*该图标根据https://www.doczj.com/doc/dd3429334.html,/index.php?m=yp&c=index&a=list_company绘制。
另外，沿海地区相比内陆地区能够更早地接受外来文化的影响，因此在文化观念上较为开放，这对于培养创意人士而言是一种得天独厚的条件。而且，中国许多著名的学府都汇集在这五个地区，尤其是北京和上海。
混合型的文化创意产业园区以科技园为依托，结合园区内的优势产业同步发展文化产业，但并未形成完整的产业链。如上海的张江文化科技创意产业基地依托于上海张江高科技园区，借助中国美术学院上海设计艺术分院、上海电影艺术学院等高校科研力量，以企业化和市场化的运作模式推动园区内的网络文化企业发展。混合型的文化创意产业园区分布如图3-2所示：
图3-2
混合型文化创意产业园区数目居于前五名的省份中有四个省份可归为广义上的江浙一带，即江苏、浙江、安徽和上海，广东虽然在江浙以南，但都处于东南沿海地带。由于混合型文化创意产业园区需要以科技园为依托，所以具有较强科技能力的省份便能建造更多的混合型园区。此外，因为电子游戏业、动漫业等高科技产业是文化创意产业的重要部分，因此那些拥有优势产业同步发展的省份在建立混合型文化创意产业时更具优势，如一些著名的国际游戏/动漫公司在江浙一带建有工作室或基地。
艺术型的文化创意产业园区以创意人才为基础，但文艺作品的产业化程度不高。由于投入产出比在目前而言不是很高，所以该类型的园区在中国的普及程度较低。中国目前共有19座艺术型的文化创意产业园区，分布情况如图3-3所示：
图3-3
上海、浙江和广东均处于东南沿海地带，该地区的文化氛围相对开放，现代西方艺术对此地带的影响较为深远，因此出现了一些艺术型的园区，如浙江杭州的A8艺术公社、上海的苏河艺术中心、广东深圳的大芬油画村。北京作为历代王朝的都城，其独特的历史文化与现代西方艺术相融合，产生出一种既传统又现代的文化艺术形态，如著名的北京798艺术区就是最好的体现。贵州、云南、甘肃等5个省份地处内陆或西部，当地的少数民族风情与民俗文化造就了一种极富本土性的艺术园区，如贵州民族文化特色园、云南映象等。
休闲娱乐型的文化创意产业园区旨在满足人们的文化消费需求，目前这类园区在国内尚处于起步阶段，具体的分布情况如图3-4所示：
图3-4
此类园区在北京和上海分布最多，这与当地的物质生活水平密切相关。2011年北京市的人均GDP为78194元，位于中国大陆第三；上海市的人均GDP则为93488元，居于中国大陆之首。①只有当物质生活水平达到较高程度后，人们才有可能拨出一定的时间和金钱来进行休闲娱乐活动。典型的娱乐休闲型园区包括上海的梅迪亚1895、北京的什刹海文化旅游区等。
地方特色型的文化创意产业园区主要依赖于当地特有的文化历史资源，借助民俗风情、自然景观发展文化创意产业。目前国内共有此类型的园区29个，分布范围如图3-5所示：
①参照《2011中国各省人均GDP排名》，2012-01-10，
https://www.doczj.com/doc/dd3429334.html,/?uid-137978-action-viewspace-itemid-656470，2012-01-31。
图3-5
地方特色型文化创意产业园区所在的地区有一个共同的特点，即当地拥有悠久深厚的历史文化底蕴或者秀美的自然风光。比如，云南的丽江古城充分利用了当地独特的自然景观，而西双版纳民族风情园则依托于少数民族的风俗传统。北京作为一座历史名城，目前所建成的三座特色型园区都以传统民俗为主题，即潘家园古玩艺术品交易园区、高碑店传统民俗文化园区和百工坊传统工艺。
三、不同文化地理中的文化创意产业园区发展状况
中国服员辽阔，各个地区由于不同的自然、历史等原因，形成了迥然相异的社会文化氛围。人们在特定的环境中建造文化创意产业园区，不仅受到当地文化习俗的影响，所建成的园区还是一种当地文化的象征。文化景观（cultural landscape）指居于某地的人们为满足其需要而利用自然界所提供的材料在自然景观的基础上叠加上自己所创造的文化景物。①文化创意产业园区就是一种典型的文化景观，借助园区这种固化的物质形式，不同类型的文化传统得以呈现，同时也成为人们超越现状、快速发展的契机。中国各个区域的文化传统大不相同，文化创意产业园区作为凝聚、呈现并促进文化的物质形式，其发展策略应依据具体的文化语境而变。因此，分析中国不同文化地理区域内的文化创意产业园区的发展情况，可为园区的差异化发展提供具有针对性的意见。
按照文化地理来划分，中国可分为东部农业文化区和西部游牧文化区，东部农业文化区又可以进一步划分为东北文化区、燕赵文化区、黄土高原文化区、中原文化区、齐鲁文化区、淮河流域文化区、巴蜀文化区、荆湘文化区、鄱阳文化区、吴越文化区、闽台文化区、岭南文化区、云贵高原文化区；西部游牧文化区也可进一步划分为内蒙古文化区、北疆文化区、南疆文化区、青藏高原文化区。②在此基础上结合今天中国的行政区域划分，十五个文
①邵培仁、杨丽萍：《媒介地理学：媒介作为文化图景的研究》，北京：中国传媒大学出版社，2010年版，第117页。
②朱海滨：《鸟瞰中华——中国文化地理》，沈阳：沈阳出版社，1997年版，第73页。
表1
1.东北文化区
地理上，东北文化区的西界是大兴安岭，东界为长白山，中部则是辽阔的东北平原。由于天然的山脉屏障与偏远的地理位置，该区域的整体发展水平并不是很高。并且，作为重工业的集聚地，黑龙江、吉林和辽宁三省更注重基础产业的发展，对于文化产业的重视度相对而言不是特别高。因此，三个省份的文化创意产业园区总数较少。其中，产业型和混合型园区占据总数的84.4%，而艺术类的园区数目为零。东北文化虽以汉文化为主，但由于历史和地理的原因也融入了游猎文化以及满族文化。因此，该区域的省份可利用游猎文化和满族文化的独特资源，开发一些艺术型或地方特色型的文化创意产业园区。东北地区的“二人转”和“东北大鼓”是典型的地方特色艺术，如吉林长春的“东北风二人转艺术团”就很好地利用了这一民俗资源。此外，吉林的神农长白山绿色生态园区则利用了长白山这一自然景观。
2.燕赵文化区
燕赵文化区以北京为中心，囊括其东部的天津以及南部的河北。北京兼有中国首都和直辖市两种身份、天津是四大直辖市之一、河北则延续了北京的文化传统，因此该区域的整体水平位于全国前列。在全国十五个文化区域内，燕赵文化区的文化创意产业园区类型相对齐全。尽管如此，该地区的历史资源尚未被很好地开发利用。公元前十一世纪，燕国建都于今天的河北地区；公元前386年，赵国迁都河北邯郸；北京则是其后多个朝代的都城。这种独特的王朝文化是该区域所独有的，而京津冀三地目前却只建立了中国·承德《鼎盛王朝》文化产业园，王朝文化的资源处于闲置状态。此外，目前建成的文化创意产业园区也没有利用燕赵文化流传下来的舞蹈与京剧资源。
3. 黄土高原文化区
陕西、甘肃、宁夏和山西四省位于黄河流域，是早期中华文明的发源地。该地区拥有
大量的文物古迹，如兵马俑、秦始皇陵、敦煌莫高窟、陕西黄陵县的“轩辕黄帝陵”等。在现有的41个园区中，大多为产业型或混合型，只有少数几个园区利用了当地的历史资源。比如，甘肃的敦煌大剧院文化产业示范基地的前庭仿照莫高窟洞窟而设计，内设三个藻井图案、八尊菩萨和飞天雕像。宁夏的镇北堡西部影城基于明清时代的边防城堡而建成，并利用黄土高原的独特景观成为众多西部电影的拍摄基地，享有“中国一绝，西北大观”的美誉。此外，山西的中国广灵剪纸文化产业园区利用广灵剪纸这一国家级非物质文化遗产保护项目建成了“四基地（产品研发基地、产品展销基地、产品生产基地、人才培养基地）、一馆（剪纸艺术博物馆）、一园（剪纸文化体验园）与一链（剪纸产业延伸链）”的产业格局。
4.中原文化区
中原文化区主要指今天的河南省。该地历史悠久，夏朝发源于此，其后的殷商也是。河南省的洛阳、开封和安阳占据了中国七大古都中的三处。而在现有的24座文化创意产业园区中，只有开封宋都古城文化产业园、洛阳汉魏故城文化旅游产业园和安阳殷商文化产业园利用了当地的历史文化资源。此外，文明全国的少林寺和太极拳也可称为文化园区的资源。河南的豫剧闻名于全国，但目前河南省内却未建立一座与豫剧有关的文化创意产业园区。
5.齐鲁文化区
齐鲁文化区主要指今天的山东省。就文化创意产业的总体发展情况而言，山东省位于全国第六。然而，从类型来考察，就会发现该区域内聚集的几乎都是产业型的文化创意产业园区，而其他类型的园区则基本为零。在春秋战国、秦朝以及西汉时期，齐鲁之地是当时中国学术思想最发达的地区，圣贤孔子便诞生于此地。因此，山东省仅就儒家文化传统可以建立一系列的文化园区。此外，山东的地方艺术十分有名，比如山东梆子、山东大鼓和山东快书这些独特的齐鲁曲艺可成为建设特色型文化园区的核心元素。
6.淮河流域/吴越文化区
淮河流域指今天的安徽与江苏两省长江以北的地区，而吴越文化区则包括今天的上海、浙江、江苏和安徽两省长江以南的部分。考虑到两个文化区域在地理上的相互重叠性以及文化传统的相近性，因此将其视为一个大的文化区域加以考察。就文化创意产业园区的数目而言，中国其他区域无法与该地相比。吴越文化经世致用的特点促使该地的经济发展水平始终处于全国的前列。此外，南宋时期，国都由北迁至今日的杭州，来自北方的京城文化与本地的南方风俗相互交融，形成一种多元开放的文化形态。殷实的经济基础加上开放的文化，自然造就了该区域在文化创意产业的发展中走在全国前列。比如，浙江的创意良渚基地基于良渚文明的发源地，融入玉文化元素，发展文化生态旅游、时尚消费与创意设计等产业，形成文化生态旅游、时尚生活、文化创意会展与玉文化研究等产业集聚区。
7.巴蜀文化区
巴蜀文化区即今天的四川省以及重庆市。四川盆地周围高山群绕，河谷贯穿于众多山脉之间，崎岖不平的地势造就了巴蜀之地气势宏伟的自然风光。位于四川与西藏交界处的阿
坝州是当地独特的自然文化资源，阿坝州的九寨沟借助旅游业带动了演绎产业，阿坝州九寨沟演艺产业群坐落于此。重庆的巴渝民俗文化村陈列了巴渝地区清末民初的神龛、挂匾、雕花木床、桌、椅、案台等极具民俗工艺特色的木雕精品250余件，并通过四个风格不同、结构各异的民居大院展现了古代巴人的一系列人生礼仪，观音古庙则展示了古代巴人的祈神活动与宗教观念。元代史学家费著所著的《岁华纪丽谱》有记载：“成都游赏之盛，甲于西蜀，盖地大物繁而俗好娱乐”，从中足以窥得“尚俗游乐”是巴蜀文化的一大特点。然而，在目前所建成的文化创意产业园区中，只有成都东区音乐公园和锦里民俗休闲街迎合了巴蜀人的尚俗游乐习性。因此，多建造一些以休闲娱乐为主题的园区，可以借助本地人的力量带动当地文化创意产业园区的发展。
8.荆湘文化区
荆湘文化区指今天的湖北和湖南两省。该地处于洞庭湖平原、汉江平原以及长江中游一带，山水环绕的地理条件赋予该地独特的景观资源。比如，湖南省的张家界生态农业观光园充分利用张家界秀美的山水景色，在旅游业的基础上完成了“绿色长廊”工程，并初步发展了旅游、生态与产业相统一的“观光农业”。荆湘之地有着悠久的历史文化传统，楚文化的遗风遍布于此。位于湖南省汨罗的屈子文化园基于国家级重点文物保护单位的屈子祠，将历史遗迹与现代产业相结合。荆湘风俗以信鬼、尚巫、好祭祀等著称，祭祀所需的作乐伴舞是楚文化的另一大特色。然而就现有的文化创意产业园区而言，还未开发利用楚文化的民俗传统资源。建造一些与祭祀相关的民俗文化园区，不仅能够保存当地的历史记忆，还可以让更多人了解中国文化中有关祭祀的独特传统。
9.鄱阳文化区
鄱阳湖文化区即今天的江西省，无论从园区数目还是类型而言，该区域内文化创意产业园区的发展尚处于起步阶段。在现有的14个园区内，有两个园区都与景德镇有关，即建于2002年的陶瓷文化博览区和建于2011年的景德镇江窑手工制瓷文化创意作坊园。这两个园区将景德镇的陶瓷历史博物馆、古窑群等人文景观与周边的自然环境相结合，既彰显了“瓷都”的定位，又向人们叙述了有关瓷器的历史与现状，更重要的是提供了亲身参与瓷器制作的机会。鄱阳湖文化区自唐宋以来就有先进的文化，南宋时期以书院众多而著称，庐山的白鹿洞书院和铅山县的鹅湖书院最为有名。书院是一个将秀美的山水景色与深厚的人文底蕴相融合的典型场所，江西省可以发展一些以书院为主题的文化创意产业园区。此外，鄱阳湖文化区还是佛教与道教俱兴的圣地之一，宗教传统也可成为建造文化创意产业园区的要素之一。
10.闽台文化区
闽台文化区包括福建省和台湾岛，该地区的文化创意产业园区发展现状显得十分不平衡：以产业型为主、附带几个混合型的园区，其余类型的园区数目则为零。闽台文化区地处中国东南沿海一带，发达的港口贸易使该地的经济水平较高，因此产业型园区占据主导地位。然
而，这种发展模式虽然利用了经济资源，却大大浪费了当地的文化资源。闽台一带自宋代以来就是我国聚族而居最明显的地区，多民族共居的模式促成了方言的复杂多样性：客家方言、闽北方言、闽南方言三种截然不同的语言形态汇聚于此。福建省可以据此建造地方特型的文化园区，既保存了方言这种独特的非物质文化遗产，也凸显了福建省在地方文化上的独特定位。
11.岭南文化区
岭南文化区包括广东、广西的东南部、海南、香港和澳门。近代以来，该地区最先受到西方文明的影响，所以社会氛围较为开放、受传统价值束缚的程度较轻，因而较容易接受新生事物。在现有的95座产业型以及混合型园区内，有不少园区是以动漫这种新型文化形态为主题的。比如，广东省有怡景国家动漫产业基地、第86区动漫创意园、国家网游动漫基地和动漫星城等，广西省有蓝海动漫游戏产业园，海南省则有三亚动漫产业基地。由于该区域商业气息较浓，所以产业型和混合型的园区居多，并且为数不多的几家休闲娱乐型园区多以消费为诉求，如广东的动感小西关和白鹅潭酒吧风情街等。粤剧、广东的民间音乐是岭南文化的重要元素，不过目前还未建成以粤剧、粤乐为主题的园区。
12.云贵高原文化区
云贵高原文化区包括云南、贵州和广西西部。由于广西的文化园区基本分布在东南部，所以云贵高原文化区的文化创意产业园区仅分布于云南和贵州两省。该区域居住着全国一半以上的少数民族，多元的民族文化是此地最大的特点。比如，贵州民族特色文化园融合了贵州省十八个民族的人文风情、民族工艺、民族服饰、民族节庆、民族民居、民族饮食等，向人们全面系统地展现了贵州多姿多彩的民族文化和深厚的历史积淀。此外，贵州毛南族风情园、三星岩文化产业园（以侗族的民族风情为主题）呈现了某个少数民族的文化传统。除了多民族的文化资源之外，云贵高原还有独特的山水景观。云南以美景著称，西双版纳民族风情园将珍贵的热带植物同浓郁的民族风情融为一体，发展出一个基于旅游产业的文化园区。
13.内蒙古文化区
内蒙古文化区即今天的内蒙古自治区，地处中国北部边疆，东部草原辽阔、西部沙漠广布，并且以游牧经济为主。在经济全球化的背景下，游牧经济的效率显然不够高，这是造成内蒙整体经济不够发达的原因之一。因此，该地区的文化创意产业园区发展在全国也处于相对滞后的状态。目前全自治区只有11个文化创意产业园区，且大多为没有主题特色的园区。然而，敕勒川文化旅游产业园区是一个较为成功的典型。敕勒川文化旅游产业园位于土左旗西部哈素海地区，北依大青山，南临土默川，该地生态环境保护良好。哈素海与大青山之间是广阔的草场，史称敕勒川，即北魏民歌《敕勒歌》所描绘的地方。当地政府充分利用得天独厚的自然资源与草原文化，将其打造为内蒙古西部黄金旅游线路上的重要节点。此外，内蒙古广阔的大草原与当地人善骑的传统也可成为建造文化园区的要素。
14.北疆/南疆文化区
若从地理环境、民族文化来考察，新疆的北部和南部各不相同，故在文化地理上新疆维吾尔自治区分为南北两部分。但考虑到新疆的文化创意产业园区总数不多，故在此将北疆和南疆合并为一个大的新疆文化区来分析。目前在新疆维吾尔自治区内，较为成功的文化创意产业园区非新和县民族乐器村莫属。该文化区位于阿克苏地区新和县依其艾日克乡加依村，是目前新疆最富有地方特色的民间乐器制作基地。当地人制作乐器时均用自制的工具进行手工操作，所制作的乐器音色优美、图案精美，远销新疆各地及其他地区。该园区不仅是当地农民致富的重要途径，也是新和县民族艺术的展示窗口。除了汉族之外，新疆北部的人口以哈萨克族为主，南部则以维吾尔族为主、兼容乌兹别克、塔吉克等其他少数民族。除了之前提到的民族乐器制作，少数民族的歌舞艺术也可成为文化创意产业园区的开发要素。并且，新疆的地形独特，北部有准噶尔盆地和伊犁盆地，额尔齐斯河和伊犁河流贯穿其中；南部则有塔里木盆地、广阔无垠的沙漠以及其中的绿洲。复杂的地形造就了千奇百怪的自然景观，这可以成为开发文化旅游产业的绝佳资本。
15.青藏高原文化区
青藏高原文化区包括西藏自治区和青海省。该区域虽然经济不发达，但拥有独特的文化资源：藏传佛教、藏族民间史诗（《格萨尔王传》是世界上最长的史诗）、藏族书法、藏族绘画、藏族的手工艺和藏医等。比如，位于青海的贵南县藏绣文化产业园开拓了藏绣产业化发展、公司化经营、市场化运作的新维度，通过文化产业的形式使藏绣走向全国、迈向世界。另外，拉萨西藏文化生态园以西藏音乐厅、西藏艺术宫、西藏艺术博物馆、民族艺术园林和民俗街为主体，旨在建立综合全面的文化创意产业园区。其实，青藏高原文化区有许多独特的建筑，当地政府可利用这些建筑或在其周围建造文化园区。比如，布达拉宫就是一个可以开发的建筑符号。
从以上的分析中可以发现，目前中国的文化创意产业园区总体呈现东部地区发达、中西部地区较弱的局势。在类型方面，各个文化区域均以产业型和混合型为主，而休闲娱乐型、艺术型和当地特色型仍然处于起步阶段。文化创意产业的核心是创新，若要在激烈的竞争中脱颖而出，那么差异化策略是必不可少的。因此，建议每个地区可根据当地的历史文化资源和自然景观，构筑出具有独特身份标识的文化创意产业园区。《国语·郑语》曰：“夫和实生物，同则不继。”微言大义道明了文化创意产业若要可持续地发展，则必须以各具特色的园区为基础。
四、总结
中共十七届六中全会提出大力发展文化产业，其目标在于文化强国，即通过文化产业来提升国家的整体实力、改善国家的形象。文化创意产业园区作为具体的在地文化景观，是通过“地方-国家”的机制来促进国家文化的建设。地方具有个性化和独特性，是一个能够吸引人注意的固定目标；地方可以成为意义的对象，每个地方都是社会关系的独特混合点，
它能够提供社会建构、文化记忆和价值认同。①因此，坐落于某个地方的文化创意产业园区必定是吸引人们注意的一个焦点，它融合当地的历史文化与自然风光，将这些独特的景观资源凝聚到文化园区中，并通过各种现代的手段加以呈现。文化创意产业园区的形象可以代表地方形象，在园区内的体验可促进人们对当地的认同，最终产生对当地的喜爱感。越是地方的，就越是国家的；一个抽象的国家必须通过一个个具体的地方而得以存在。因此，当人们通过文化创意产业园区认识了某个具体的地方，其实也在认识国家：参与地方的社会建构并了解地方的文化价值，由此触及并体验所谓的国家文化。
参考文献
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【作者简介】邵培仁，浙江大学人文学部副主任、传播研究所所长、教授、博士生导师，主要研究传播学、媒介管理学和文化创意产业研究；黄清，浙江大学传播研究所传播学专业硕士研究生。
①邵培仁、杨丽萍：《媒介地理学：媒介作为文化图景的研究》，北京：中国传媒大学出版社，2010年版，第97-98页。
中国文化产业发展现状分析我国是具有五千年历史的文明古国，具有深厚的历史资源，丰富的景观资源。但在文化产业方面，中国与西方发达国家却存在着一定的差距。西方主要发达国家中的英国、法国、德国、澳大利亚以及亚洲的日本、韩国等国，都把文化产业放在优先发展的地位，纷纷制定了符合本国国情的扶持文化发展的文化政策。在西方发达国家中，文化产业占据着重要地位，西方文化在世界上形成了一种强势文化，构成了对世界的控制力量。最具代表性的应属美国的文化产业。美国政府实行文化全球化战略，形成了一种文化巨无霸，从各个方面构成了一种强势文化和话语霸权而对当代社会产生了深刻影响。在这种国际环境下发展文化产业已经成为各个国家的重中之重。 中国文化产业发展取得的成就 虽然在上个世纪七八十年代中国的文化产业有所发展，但真正得到重视、得到快速发展应是在21世纪。而且一些重要的文化政策法规也是在新的世纪颁布的。2000年，在十五届五中全会上，我国第一次在中央正式文件中使用了“文化产业”这一概念，具有重要的意义。在以后的重要会议内容中政府都会提到文化产业，并把它上升为一种国策。正是在这种大环境下，中国的文化产业得到了飞速的发展，取得了显著的成就。
首先就各个城市来说。中国历史悠久，地大物博，56个民族共同创造了辉煌璀璨的中华文化。但由于各个地方的民族风情、地理情况、历史资源等方面存在很大的不同，所以在发展文化产业方面，各个城市都在发挥自己的优势，发展具有自己地方特色的文化产业。 四川是一个自然资源大省，充分利用自然资源，促进文化旅游产业。如四川的宜宾市在由亚太旅游联合会、中国生态学会旅游专业委员会和中华民族文化促进会旅游文化研究中心联合主办的2008中国文化生态旅游高峰论坛上被评选为“中国最佳文化生态旅游城市”。宜宾市有世界级风景名胜区2处、国家“aaaa”级风景名胜区4处、国家级风景名胜区2处、省级风景名胜区5处，省级湿地公园2处。 再如山东的临沂，众所周知，临沂是革命老区，具有丰富的历史文化资源，所以在发展文化产业方面，临沂市政府就在一点上大做文章，发展红色旅游。临沂市红色文化资源丰富，这里诞生了与井岗山精神、长征精神、延安精神、西柏坡精神一脉相承的沂蒙精神。近年来临沂市先后将孟良崮战役纪念地、沂蒙山小调诞生地、山东省政府旧址等36处红色旅游景点命名为沂蒙精神教育基地，并对全市100多处红色景点进行了重新整合规划，使全市红色景点形成完整统一的旅游网。临沂市主打沂蒙品牌的产品现在已达到600多个，涉及食品、工艺品、文化用品、旅游
泉州市文化产业发展报告 文化产业是21世纪具有广阔发展前景的产业，被称为“朝阳产业”。文化产业能产生多重效益，启迪人的心智，提高人的素质，丰富群众文化生活，促进经济和社会发展。文化产业已成为国民经济中新的增长点，在一些国家和地区，已成为支柱产业之一。 一、文化产业的内涵和外延 文化产业是一个较新的、宏观的概念，它的内涵和外延目前还没有一个权威的公认的界定。普遍的观点认为，文化产业是指从事文化产品生产、流通和提供文化服务的经营性活动的行业总称。其包括的行业主要有： 1、文化艺术业：包括艺术创作与表演、文艺表演场馆、图书馆(档案馆)、文物和博物馆(纪念馆)、群众文化活动(包括群众艺术馆、文化馆站、文化中心、文化俱乐部)、文化艺术经纪代理及艺术品市场等。 2、新闻出版业：包括新闻业，图书、报纸、期刊、音像制品、电子出版物、各类图片的出版、印刷(复制)业等。 3、广播电影电视业：包括广播、电视、电影的制作、发行、播映等。
4、文化信息传输服务业：包括卫星传输、互联网等各种文化传播。 5、文化娱乐业：包括歌舞厅、录像厅、游戏厅、游乐园等。 6、文化旅游业：包括以文化艺术和文物为对象的旅游参观、旅游纪念品生产经营等。 7、体育业：包括竞技体育和休闲健身服务。 8、博彩业：包括体育彩票、福利彩票等。 9、广告业：包括广告制作、宣传等。 二、发展文化产业是与时俱进的要求 1、发展文化产业是建立社会主义市场经济体制的要求 在长期的计划经济体制中，文化与其他产品一样，由政府组 织生产、流通和消费。改革开放以后，由于文化产品具有意识形态的特征，因此文化产品的市场化比其他物质产品滞后，从而制约了文化行业的生机和活力。随着社会主义市场经济的发展，发展文化产业，加快文化产品市场化进程，推动文化繁荣发展，已成为十分迫切的任务。 2、发展文化产业是全面建设小康社会的重要组成部分
上海文化创意产业园区发展现状 目前，上海共有15家市级文化产业园区、77家市级创意产业集聚区。和其他省市相比，上海创意产业园区的起步较早，数量较多，规模也比较大。 根据2010年上海创意产业集聚区年检报告，上海市级创意产业集聚区的营业收入、税收、入驻企业数量、从业人员数量等均有大幅度提高，平均租金稳中有降。 2010年上海创意产业总产出3900亿元，其中园区产出672.8亿，约占总产出的20%；园区主营收入50%来自租金。 园区产业主题特色鲜明 上海的文化创意产业园区主题特色鲜明。 15家文化产业园区中，7家以网络、数字多媒体为主题；3家以“民族、民俗、民间”文化传承与创新为主题；3家以文化艺术原创和艺术品经营为主题；1家以演艺产业和影视产业为主题。 77家创意产业集聚区中，也有不少特色主题创意产业园。比如以动漫文化为特色的宝山动漫衍生产业园，以节能环保技术服务为特色的花园坊，以雕塑艺术为特色的红坊，以建筑设计业为主题的环同济集聚区等。 老厂房是重要载体 上海77家市级创意产业集聚区，约2/3由老厂房改建而成。 老厂房是上海创意产业园区的重要载体，也是上海原生态创意产业的集聚地。目前，如八号桥、M50、田子坊等由老厂房改建而成的文化创意产业园区，不仅成为了具有上海地标意义的“人文景观”，在全国范围内也颇有知名度和“样板”意义。 目前，一些沪上知名的创意产业园区正利用集聚效应所形成的辐射功能，逐渐向街区和社区发展转型。典型的如田子坊，它将创意产业与商业、旅游业、文化、居民生活等有机结合，为消费者提供了良好的休闲环境，也为改善居住环境、探索城市旧区改造新模式创造了条件。 服务和管理逐步规范 近些年来，创意园区的功能从物业管理服务向产业要素服务转变。上海版权交易中心、上海文化产权交易所、上海市动漫公共服务技术平台等一批国家级和市级的专业化创意服务平台先后出现。据统计，沪上77家创意产业集聚区共建
特别报道 经济日报/2005年/02月/05日/第005版/ 为什么要大力发展我国文化产业 文化部部长孙家正 发展文化产业是满足人民群众日益增长的精神文化需求的重要渠道 据有关部门测算,中国文化市场的潜在消费能力为3000亿元,而在实际生活中文化产品的消费是800多亿元,只占消费能力的1/3还不到。 发展文化产业是贯彻科学发展观,转变经济增长方式的重要途径 文化产业基本属于 无污染、低消耗、高效益的无烟产业、朝阳产业。 发展文化产业是提高党建设社会主义先进文化能力的具体体现 文化建设是为了满足人民群众的精神文化需求和促进人的全面发展,检验我们是否具有建设社会主义先进文化的能力,就看能否真正实现这一目的。 发展文化产业是深化文化体制改革、解放和发展文化生产力的重要目标 必须按照四中全会的要求,从深化文化体制改革入手,以创新体制和机制为重点,培育市场主体,增强微观活力。 发展文化产业是维护国家文化安全、增强国家整体实力的迫切需要 文化产业是指从事文化产品生产和提供文化服务的经营性行业。当前,我国文化产业的发展受到党和国家的高度重视,也受到社会各方面的密切关注。党的十六届四中全会在强调不断提高党建设社会主义先进文化的能力时,提出要深化文化体制改革,解放和发展文化生产力,促进文化事业全面繁荣和文化产业快速发展。在去年中央经济工作会议上,中央领导同志强调要加快文化事业和文化产业发展。国家进入全面建设小康社会的重要战略期后,把发展文化产业摆在文化建设的重要位置来抓,是国家文化发展和产业结构调整的战略选择。我们应着重从以下几个方面来理解其深刻意义。 一、发展文化产业是满足人民群众日益增长的精神文化需求的重要渠道,是我国国民经济和社会发展到新的历史阶段的必然要求任何事物的产生、变化和发展都有其必然性,文化产业也不例外。改革开放25年来,我国经济持续快速增长,经济总量已居世界第七位,初步达到小康水平。其中最重要的是2003年我国人均国内生产总值达到1090美元。据国家统计局资料显示,全国人均收入在3000美元以上的约占十分之一,也就是说中国已有1. 3亿人口、大约4000多万个家庭步入中等收入国家的收入水平。从国外的经验看,当一个国家人均GDP超过1000美元时,城乡居民的消费结构就会发生根本性的变化,精神文化消费支出的增长将会大大高于物质消费支出的增长。正是这种多样化、多层次的精神文化需求的日益增长,有力地拉动了我国经济结构转型升级,推动着我国文化产业快速发展。据有关部门测算,中国文化市场的潜在消费能力为3000亿元,占2000年GDP的3%左右,而在实际生活中文化产品的消费是800多亿元,只占消费能力的1/3还不到。如果按照目前中国经济的发展水平和文化产品的消费水平继续发展,那么2005年,中国文化产品的潜在消费能力将达到6000亿元。发展文化产业的根本目的,正是为了不断满足人民群众这种日益增长的精神文化需求。
２０１０年是中国的文化金融年。党和政府对文化产业战略定位的提升、九部委《关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见》的颁布，使金融市场对文化产业的关注度空前提升。在文化体制改革释放的活力及金融资本的共同推动下，文化产业资本运作全面提速，上市融资、信贷规模，以及债券发行、信托计划与主题基金数量均创历年新高。随着文化产业金融生态不断优化，文化领域金融创新持续推进，证券化趋势渐行渐近，文化在与资本共舞中实现了新的嬗变。 一文化企业上市实现新的跨越 （一）文化企业迎来上市高潮 从《文化产业振兴规划》、《关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见》到相关主管部门对文化产业发展的具体指导意见，推动文化企业上市融资均被摆在各项工作中的突出位置。２０１０年共有１６家文化企业在境内外资本市场上市，创历年文化企业上市数量之最。上市企业中，除江西出版集团为借壳ＳＴ鑫新上市外，其余企业均为ＩＰＯ（ＩｎｉｔｉａｌＰｕｂｌｉｃＯｆｆｅｒｉｎｇ，首次公开募股）。ＩＰＯ以其融资功能以及广泛的市场影响和高额的股东回报成为文化企业上市的主流模式。从融资规模看，１５家ＩＰＯ企业共募集资金１２８.５亿元人民币及９亿美元，其中，中南传媒成功发行３.９８亿新股，募集资金４２.３亿元，成为Ａ股市场有史以来融资规模最大的文化企业ＩＰＯ项目。由于中国经济的良好增长态势以及Ａ股ＩＰＯ“三高”（高市盈率、高发行价、高超募额）持续不退，境内上市对文化企业的吸引力显著提升。除昌荣传播等６家企业分别在美国纳斯达克和纽约证券交易所上市外，其余企业均选择在境内Ａ股市场上市。其中，中青宝等６家企业选择在境内创业板上市，超过境内上市文化企业的半数，体现了创业板对文化企业上市融资的有力支持。（二）文化产业题材备受市场关注 一系列扶持政策的相继出台、在国民经济格局中战略地位的提升以及近年来呈现的良好发展态势，使文化产业在ＩＰＯ市场上受到了强烈追捧。境内上市的股票上市首日市场表现良好，半数股票涨幅均接近或超过５０％。作为全国新华书店系统境内首发上市第一股，２０１０年文化产业首家上市的企业———皖新传媒股价首日上涨４９.４１％，次日直线涨停，并带动传媒股集体上涨。“电视剧第一股”———华策影视在４只同时上市的创业板新股中，以１０７.８０元的收盘价、５８.５３％的涨幅居首。“民营出版传媒第一股”———天舟文化网上申购获得了１８４倍的超额申购倍率，上市首日收涨５７２２％。“旅游演艺第一股”———宋城股份发行市盈率１０３倍，共冻结资金１９０３亿元。作为Ａ股市场首只全产业链整体上市的传媒类上市公司，中南传媒在五只新股“同场竞技”的情况下，网上网下冻结资金合计达４３２２亿元，与２０１０年农业银行ＩＰＯ冻结资金规模相当。上市次日中南传媒一度冲击涨停，总市值突破２４８亿元，成为文化产业板块股票市值最高的上市公司。“文化”已成为资本市场上最具热度的题材之一。 （三）股权投资基金助推文化企业上市 近年来，我国包括ＶＣ（风险投资）和ＰＥ（私募股权投资）在内的股权投资基金发展迅猛。截至２０１０年第３季度末，在国家发改委备案的创业投资企业达到５７１家，实到资本１０７４亿元，注册资本已接近１５００亿元。股权投资基金已成为我国金融市场上重要的投资力量。由于Ａ股上市渠道的日渐畅通和国内资本市场的高估值，“入股———上市———退出”成为股权投资基金理想的运作模式。其中，上市是股权投资基金实现投资价值的最重要环节。因此，股权投资市场的迅猛发展对企业上市起到了强大的推动作用。在股权投资市场快速发展的同时，具有高成长性的文化产业引起了股权投资基金的高度关注。作为深谙资本运作之道的专业财务投资机构，股权投资基金的介入也加快了文化企业的上市进程。在２０１０年上市的文化企业中，１２家企业在上市前均获得了股权投资，占上市企业的７５％，涉及网络游戏、网络视频等新兴文化业态及新闻出版、文化旅游等传统文化领域。股权投资基金以市场化形式助推文化企业上市已成为文化产业领域的新趋向。在投资机构中，不
2019-2020年度上海市文化创意产业园区名单 注:排名不分先后,前20家为市级示范园区序号园区名称申请单位 1 上海张江文化创意产业园区上海张江文化控股有限公司 2 国家对外文化贸易基地(上海) 上海东方汇文国际文化服务贸易有限公司 3 上海8号桥文化创意产业园区上海八号桥房屋租赁有限公司 4 德必易园上海德必易园多媒体发展有限公司 5 800秀创意产业集聚区上海八佰秀企业管理有限公司 6 上海天地软件园上海天地软件创业园有限公司 7 M50艺术产业园上海M50文化创意产业发展有限公司 8 花园坊节能环保产业园上海花园坊节能技术有限公司 9 中国(上海)网络视听产业基地上海紫竹数字创意港有限公司 10 中广国际中广国际广告创意产业基地发展有限公司 11 南翔智地上海南翔智地企业投资管理有限公司 12 金山国家绿色创意印刷示范园上海金山绿色创意印刷示范园发展有限公司 13 创异工房上海佳利特实业有限公司 14 中国梦谷—— 上海西虹桥文化创意产业园 上海五天实业有限公司 15 越界·田林坊上海锦与商业经营管理股份有限公司 16 城市概念软件信息服务园上海睿置投资管理有限公司 17 中版创意设计产业基地(IF如果) 上海昇禾水润文化投资有限公司 18 智慧湾上海智慧湾投资管理有限公司 19 海阔东岸文化创意园上海林泉高致文化发展有限公司 20 术界创e园上海术界文化发展有限公司 21 中国移动互联网视听产业基地上海金桥出口加工区开发股份有限公司 22 上海证大喜玛拉雅艺术中心上海证大喜玛拉雅有限公司 23 张江创星园上海都市工业设计中心有限公司 24 波特营文化创意园区上海圣博锦康投资发展有限公司 25 上海双创产业园上海双创产业园创意发展有限公司 26 上海世博城市最佳实践区上海世博城市最佳实践区商务有限公司
当今中国文化产业发展及未来规划展望 文化产业是生产文化产品和文化服务的产业，它的发展是国民素质的提高和社会进步的重要标志。进入21 世纪以来，我国政府日益重视文化产业的发展，但是我国文化产业在国际上的竞争力依然很低。虽然早在党的十七大上就已经明确提出要大力发展文化产业。回顾近年来我国文化产业也的发展，已经取得了巨大的成功，成绩是可喜的。其中2011年电影业产量达到世界第三，赢得“故事大国”美誉。最典型的就是《喜羊羊与灰太狼》。 当前，我国文化产业的发展既有机遇又有挑战。如何审时度势，把现实的挑战变成潜在的机遇，使我国文化产业跃上一个新台阶，这既是适应世界潮流的迫切需要，也是增强文化竞争力的必然要求，更是应 对“文化霸权主义”、“信息殖民主义”挑战，提高全民族文化素质的重要保证。 就国际机遇而言：首先，最大的机遇是经济全球化和知识经济历史潮流下经济与文化一体化趋势强劲，构成了“经济文化”或“文化经济”的新经济形态。再次，经济全球化尤其是文化全球化也已经对我国的文化和文化产业发展产生了深刻的影响，而随着加入WTO，这种影响将更加强烈。在日常生活和文化生活层面，全球化进程使我们的物质生活和文化生活日益国际化，直接影响了我们的生活方式和生活习惯。 以国内机遇而论:首先，党中央关于文化及文化产业的理念及政策十分明确，对发展我国文化产业的紧迫性和重要性有清醒的认识。其次，我国文化产业自20世纪90年代以来，尤其在“九五”期间已得到充分的发展，为进一步发展奠定了必要的基础。其次，我国发展文化产业已经具备许多有利因素:一是具有得天独厚的文化资源；二是我国发展文化产业也已具备坚实的经济基础；三是我国人均占有自然资源相对较少，而人力资源极为丰富，充分发挥智力优势，大力发展文化产业，也是符合我国国情、扬长避短的一种战略选择。 与此同时也应当看到我国文化产业面临的挑战。首先，发达资本主义国家的文化产业十分强大，相比较我国文化产业仍十分弱小，“弱势文化”面临着“强势文化”的扩散渗透。 其次，中外文化产业存在强弱势差距，不仅关系到我国的经济利益，而且涉及到文化安全，即我国面临着“文化霸权主义”、“信息殖民主义”、“网络文化殖民”、“文化交流逆差”、“数码鸿沟”的挑战。 如何解决以上问题，就个人看法而言应从以下方面步步解决：
中国文化创意产业发展现状与趋势 班级：会展1111班 学号 姓名
中国文化创意产业发展现状与趋势 一、文化创业产业的概念 文化创业产业是一种全球经济形态升级过程中凸显出来的产业形式，也被称为创意经济。 二、当前中国文化创意产业发展现状 会展业素有“城市的面包”和“经济的晴雨表”之称,做为一个新兴的产业倍受关注。我认为从大趋势上讲，会展业有很大的发展生命力，有非常大的商业空间。但就目前来看，我国会展业发展还不成熟，虽然起点很高，但它还是处于起步阶段。中国目前会展业发展非常不成熟。中国会展起步晚，在规模、规划、管理人才、服务质量等方面仍存在扩张粗放，发展不平衡，市场化程度低，市场开放度低等诸多问题。主要表现为以下几个方面： 1、人才紧缺，缺少专业人才。就目前看，由于会展是一种新型行业，教育体系还没跟上步伐。对会展人才的培养没有经验，使的现在从事会展工作的人都是学其他专业的，与会展工作不搭边。2、会展管理体制有很大缺陷，政府干预过多，市场化程度低，使企业缺乏参与竞争的忧患意识。3、场馆的利用率很低。场馆的建设面积很大，维护也要投入很大的人力和物力。闲置不用时，企业又没经济收入，又要投入成本，很不划算。浪费国家资源，行业效率低。 4、会展的服务质量不高，没有为参展商带来很大的影响，这也限制了目前会展业的发展。 而我个人还认为会展行业还存在以下不足：会展的服务范围太窄，没有向市场进一步扩张。应该进行宣传和示范，让的企业和个人了解
会展业。教育体制不够完善，会展人才的培养还比较困难，需要长时间的摸索。 但是，总体上看，会展行业发展很快，逐渐发展成为新的经济增长点。以其独特的行业特征和巨大的行业作用将蓬勃发展。 三、中国文化创意产业发展趋势 中国文化创意产业的发展趋势总的来说是积极的，健康的。并且朝着更好的趋势发展。中国文化创意产业伴随着中国“十三五”规划中经济文化的“带状”发展新趋势，中国设立了“一带一路”、“长江经济文化产业带”、“环渤海湾经济文化产业带”、“藏羌彝文化走廊”、“黄河中原地区文化带”、“珠江经济文化产业带”和“京杭大运河文化带”带状经济发展区。呈现了中国独特的发展趋势：1、传统文化内核的再开掘，与中国传统文化相结合，强调以“家”和“国”为中心的群体价值和理念；强调“和谐”，追求“圆满”；强调人本精神和忧患意识。文化创意产业要以人为本，创建有中国特色的广告文化和中国特色的文创产品，充分挖掘中国传统文化的精神，进行继承和发展2、在结合国情的情况下吸收西方广告文化，充分进行商业开发从美国的产业发展过程来看，现代意义上的创意文化产业都是来自我们的日常生活的火花，中国应充分发挥商业的和市场的价值，尊重资本的价值和创造，就能能创造更多的奇迹。 中国创意产业布局逐渐完善，产业规模日趋壮大，中国创意产业发展出现以集聚区为载体，以区域板块为格局，以行业集群为纽带，以知识产权为核心竞争力的综合态势。逐步向以文化为资源，以创意
2016-2020年中国文化产业深度分析及发展规划报告 2016年10月
内容简述 文化产业是现代服务业的核心产业，其中间产品和服务是最具创造性的生产要素，对国民经济各个部门具有广泛的关联带动作用。目前，文化产业与旅游、休闲、制造、电信、交通、房地产等国民经济产业部门正在发生普遍的渗透和融合，形成以文化内容为纽带、关联度日益密切的庞大产业链和产业集群。 近年来，我国文化产业总体发展较快，各地方政府高度重视，把文化产业列入到了当届政府“十二五”的重要工作日程。中共十七届六中全会首次将“文化强国”提升到国家战略层面上来，审议通过了《中共中央关于深化文化体制改革、推动社会主义文化大发展大繁荣若干重大问题的决定》，这为中国更好更快地发展提供了有力的文化保障。 《国家“十二五”时期文化改革发展规划纲要》、《文化部“十二五”时期文化产业倍增计划》、《文化部“十二五”时期文化改革发展规划》、《文化部“十二五”文化科技发展规划》、《文化部关于鼓励和引导民间资本进入文化领域的实施意见》等诸多文化产业政策密集出台，使文化产业发展的政策环境得到进一步完善。 2014年以来，国产电影票房节节攀升，跨界并购此起彼伏，文化传媒行业成为资本市场新宠。与此同时，多个省份的文化产业支持政策密集出台，涉及金融支持、区域发展、产业园等领域。进入2015年，我国经济发展新常态的特征已经明朗，“一带一路”和“互联网+”的热潮席卷而来。2015年3月公布的《推动共建丝绸之路经济带和21世纪海上丝绸之路的愿景与行动》提出推动中国与沿线各国广泛开展经济、文化等多领域的交流合作；以互联网为基础平台的“互联网+”也为文化产业的发展带来了无限的想象空间。 各地政府要想壮大文化产业，必须积极优化文化产业发展的政策环境，首先应尽快制定相应的文化资源占有使用政策、财政税收金融政策、人才分配流动政策、投资融资鼓励政策，为文化产业的稳定持续发展创造良好的外部环境；其次，要建立和完善文化产业政策体系，逐步建立包括产业结构政策、产业技术政策、产业组织政策、产业市场政策在内的各项主导政策，通过文化产业政策环境的优化来调控和促进文化产业的发展。 中投顾问发布的《2016-2020年中国文化产业深度分析及发展规划咨询建议报告》共十
---------------------------------------------------------------范文最新推荐------------------------------------------------------ 关于文化产业发展情况现状调研报告 市政协“发展现代服务业”第四调研组在倪建华副主席带领下，于今年五、六月份就我市文化产业发展情况进行了专题调研。调研采取听取情况通报、召开座谈会、实地察看本地文化企业及赴芜湖市学习考察等多种形式，初步了解了我市文化产业的现状及未来发展趋势。现就有关情况报告如下：一、我市文化产业发展概况近年来，随着加快实施“文化强市”战略，我市文化产业得到较快发展，对经济发展的影响力和带动力逐年提高，在经济社会发展和满足人民群众文化需求中发挥着越来越重要的作用。 1、文化产业规模初具我市现拥有安美文化艺术中心、合肥国家动漫产业基地等国家级文化产业基地2个，省级文化产业基地4个，1个市级文化娱乐试点街区，产业集群效应初步显现。产业分布行业广泛，新闻传媒、出版物流、演艺娱乐、文化旅游、创意设计和体育产业等初具规模，多种所有制文化产业竞相发展。文化产业对经济的贡献率显著增强，据统计，2019年我市文化产业拥有固定资产92.5亿元，比上年净增10.15亿元，占gdp的比重达到4.2%，比上年上升0.3个百分点，分别高于全省、全国1.9个和1.7个百分点，分别高于郑州、南京0.1个和0.9个百分点，增速达29%，快于全省文化产业增加值11.5个百分点，占全省文化产业增加值的比重为31.7%。2007年实现文化产业增加值55.23亿元，占全市gdp的比重达4.34%。 2、产业结构逐步改善从文化产业的核心层、外围层和相关层三个层次看，我市文化产业结构 1 / 10
1、文化产业是一个经济与文化历史发展融合而成的概念，根据所处的历史阶段的不同，文化产业的概念有不同的表现形式 正确 错误 2、当代文化产业是基于数字化信息技术的“第二次文化产业”，从这个意义上说，用法兰克福学派的观点来说明现代文化产业是非常有道理的 正确 错误 3、我国文化产业的概念将文化事业和文化产业进行了区分 正确 错误 4、十年以前，文化产业只是一个理论界的边缘话题 正确 错误 5、根据联合国发表的研究报告，2008年中国在国际文化贸易中所占比重达到21%，是最大的文化产品出口国 正确 错误 6、2011年，中国文化产业以产业起步为主线，进入了“十二五”时期 正确 错误 7、进入从文化产业向创意产业发展的阶段后，国民经济从总体上将转向以文化附加值为标志的经济 正确 错误 8、截止2008年，文化产业中的公有资本比例远高于非公有资本 正确 错误 9、文化产业属于夕阳产业
正确 错误 10、2009年7月22日，在应对国际金融危机挑战的这个过程中，国务院常务会议通过了文化产业振兴规划。 正确 错误 11、关于文化产业，国内外有统一的概念内涵 正确 错误 12、讲座专家认为文化产业是一个经济与历史发展融合而成的概念 正确 错误 13、文化和产业在传统的理解中，是属于相同的社会部门，遵循相似的运行原则 正确 错误 14、知识经济是服务业中从事脑力劳动、以处理知识和信息为工作内容的行业占了主导性作用经济类型 正确 错误 15、中国社科院哲学所知识经济与国家创新体系项目研究发现，以人文、文化知识为基础的知识经济，是知识经济发展的重大趋势 正确 错误 16、传统文化的发展基本上是以大众文化发展为标志 正确 错误 17、商业文化和精英文化是没区别的，是一个概念的不同角度
例外服饰中国文化创意 设计批评 姓名：郑艺弦 班级：染织11201 学号：1206181022 学科：设计批评 指导老师：陆心忍
例外服饰在中国文化创意中的设计批评 这次我研究的课题是：例外服装在中国文化创意中的设计批评。 “例外”相信女人没有缺点只有特点，衣服是表达个人意识与品味素养的媒介。“例外”为当代中国女性展示一种现代的生活意识：知性而向往心灵自由；独立并且热爱生活对艺术、文学、思潮保持开放的胸襟；从容面对自己、面对世界，懂得享受生活带给她的一切并游刃自如,凭借其特立独行的哲学思考与美学追求，例外成功地打造了一种东方哲学式的当代生活艺术,更赢得海内外各项殊荣与无数忠诚顾客的爱戴。 “例外”的标识是反的，其内涵是外反内正,她反的是那些束缚在创新上的旧框框、市场上的惯性，她提倡的是反向思维; 她更关注自身内在的正面需求，更注重对生命、生活、生态正面主张的坚守。 “例外”这个简单独特的名字和她的反转体英文“EXCEPTION”曾引起几乎所有和她初次相识的人的好奇。而对于这个英文LOGO设计意念的解释------“例外”就是反的，也正是例外设计风格的写照：“EXCEPTION”是不跟风的，她总是游离于大众潮流之外，却又在不断的创造着新的潮流；“EXCEPTION”在不断打破传统的同时也在不断将梦想转化为现实。但是，“例外”作为本土品牌应当更加“土生土长”。虽然例外强调中国元素，但是国内专卖店的字号、服饰上的标签，都是用英语“EXCEP-TIO N”表示的，看不出中国设计的痕迹。既然产品、设计都不比国外差，为什么不能用中国元素作为产品标志？以往中国原创品牌为了开拓国际市场，LOGO都是外文，但要打响“中国设计”的名号，还是要换成中国元素，因为除了国际市场，中国本身就有品牌发展的巨大空间。 到底什么是“中国元素文化创意”？其实中国人最有发言权。那不只是一双绣花鞋、一抹青花瓷的刻板“装饰元素”，而是长久以来置身于中国所得的生活体验。就如同传统的水墨山水、行草书法，没有透视、不论色调，却就能演尽万千世界。就像本土设计师早期总想把衣服做“时髦”，一个劲儿地专研西方大师级的精良裁剪，现在回过头来想，中国传统式的扁平裁剪方式才是属于中国人的，无论是从身形还是从气质角度，这古老的关联不是凭空打造。我们的设计也许该更多地关注自己的生活和思维，而不仅仅是盘算着这块传统刺绣如何耗工费时花了几万个钟头的工时完成，那款皇室斗篷裙摆长达几丈几米、重达几斤几两。用哪种装饰元素都是次要，国外设计师将“中国装饰元素”用的比我们自家设计师好的比比皆是。我们的多数设计师缺的只是那份沉下心去研究去体会的用心，与将之消化将之升华的智慧。这就是为什么当我们看到“例外”那些轮廓松弛舒适又色彩娴静的轻松衣物时，会有种像是握着老旧的搪瓷茶缸般的温暖感动。这里没有牡丹或是龙凤，不也依然中国风？“例外”的传统文化创意是基于中国长期受儒家思想影响，讲求中庸之道，所以宽博的风格剪裁等主要特征从而出现在多数“例外”的服装上。这样的服装也即为“例外”的独特和例外般的美感了。
报告编号：YT-FS-6264-78 市文化产业发展情况调研 报告(完整版) After Completing The T ask According To The Original Plan, A Report Will Be Formed T o Reflect The Basic Situation Encountered, Reveal The Existing Problems And Put Forward Future Ideas. 互惠互利共同繁荣 Mutual Benefit And Common Prosperity
市文化产业发展情况调研报告(完整 版) 备注：该报告书文本主要按照原定计划完成任务后形成报告，并反映遇到的基本情况、实际取得的成功和过程中取得的经验教训、揭露存在的问题以及提出今后设想。文档可根据实际情况进行修改和使用。 市政协“发展现代服务业”于今年五、六月份就我市文化产业发展情况进行了专题调研。调研采取听取情况通报、召开座谈会、实地察看本地文化企业及赴芜湖市学习考察等多种形式，初步了解了我市文化产业的现状及未来发展趋势。现就有关情况报告如下： 一、我市文化产业发展概况 近年来，随着加快实施“文化强市”战略，我市文化产业得到较快发展，对经济发展的影响力和带动力逐年提高，在经济社会发展和满足人民群众文化需求中发挥着越来越重要的作用。 1、文化产业规模初具 我市现拥有安美文化艺术中心、合肥国家动漫产
业基地等国家级文化产业基地2个，省级文化产业基地4个，1个市级文化娱乐试点街区，产业集群效应初步显现。产业分布行业广泛，新闻传媒、出版物流、演艺娱乐、文化旅游、创意设计和体育产业等初具规模，多种所有制文化产业竞相发展。文化产业对经济的贡献率显著增强，据统计，我市文化产业拥有固定资产92.5亿元，比上年净增10.15亿元，占gdp的比重达到4.2%，比上年上升0.3个百分点，分别高于全省、全国1.9个和1.7个百分点，分别高于郑州、南京0.1个和0.9个百分点，增速达29%，快于全省文化产业增加值11.5个百分点，占全省文化产业增加值的比重为31.7%。实现文化产业增加值55.23亿元，占全市gdp的比重达4.34%。 2、产业结构逐步改善 从文化产业的核心层、外围层和相关层三个层次看，我市文化产业结构渐趋合理，文化产业核心层的分量明显突出。据普查，合肥市文化产业的核心层、外围层和相关层增加值之比为60.5：9.0：30.5，直接
国内文化创意产业发展现状分析 文化创意产业主要包括广播影视、动漫、音像、传媒、视觉艺术、表演艺术、工艺与设计、雕塑、环境艺术、广告装潢、服装设计、软件和计算机服务等方面的创意群体。《国家“十一五”时期文化发展规划纲要》明确提出了国家发展文化创意产业的主要任务，全国各大城市也都推出相关政策支持和推动文化创意产业的发展。全国的文化创意产业在这几年得到了突飞猛进的发展。总体来说我国各大城市的文化创意产业发展呈现出以下四个特点。 一、文化创意产业在国内各大城市的GDP中所占的比例和绝对利润值都在逐年增长，新增文化创意产业企业和从业人数逐年增多，整个创意文化产业呈现出一片欣欣向荣的景象。 以北京市为例，2006年，北京市文化创意产业从业人员89.5万人，占全市GDP的10.3%，比2005年增长15.9%。2007年，北京文化创意产业从业人员已达90 万。截至2007年9月，北京市2006年12月挂牌的10个文化创意产业集聚区入驻企业4687家，其中，挂牌后新入驻企业1101家。有需求才有市场，通过这组数据可以看出中国对的文化创意的需求十分巨大，还远没有达到饱和，所以整个文化创意产业发展迅猛。文化创意产业的发展在一定程度上带动了整个国民经济的发展，创造了更多的就业机会。对企业和从业来说还都有较大的发展空间。
二、文化创意产业得到国内各大城市的重视，纷纷推出各种政策，划拨专项资金扶持文化创意产业的发展。 例如。北京为符合文化体制改革试点要求的文化创意企业办理减免税收，拿出专项资金支持文化创意产业聚集区的基础建设，和银行合做为文化创意企业提供无形资产质押贷款等。又如。南京市首开江苏知识产权贷款先例，日前南京道及天软件系统有限公司从南京银行[17.38 0.75%]获得了200万元贷款，这项贷款在江苏的文化创意产业界和科技界引起了广受关注，因为这笔商业贷款没有担保，也没有土地、产权等抵押物，贷款获得认可的一个主要依据是“无形知识产权”——计算机软件产品的著作权。再如。广州市每年安排1.5亿元资金设立广州市软件和动漫产业发展资金，并出台了一系列专门政策扶持游戏动漫产业的发展等等。可以看出很多大城市都对文化创意产业的发展非常重视，纷纷拿出实际措施来支持文化创意产业的发展，以期通过文化创意产业的发展来带动本地区的经济发展和提高地区的文化影响。正是由于政府和金融界的大力支持和巨大的市场空间，大大地推动了全国各大城市的文化创意产业飞速发展。 三、全国各大城市都在根据自己的特点，纷纷提出了适合本地特色的文化创意产业发展目标。 例如。上海市提出了“创意产业化，产业创意化”的理念。在发展路径上，形成与历史建筑保护相结合的发展模式，使有形的高科技
中国红色文化产业发展报告 红色文化是在如火如荼的革命战争年代，由中国共产党人、先进分子和人民群众共同创造并极具中国特色的先进文化。她是人类文明的精华，先辈们的奋斗精神和创业经验，是当代中国非常珍贵和优秀的文化资源，是社会主义先进文化的重要源头之一。传承和发展红色文化，对于提升国民素质、构建和谐社会具有深远的历史意义。改革开放30 年来，人们的物质生活得到极大的改善，在拥有丰裕物质生活的同时，一些人的心灵深处却出现了“荒漠”。“红色文化热” 的兴起则满足了人们心灵的需求。这一时期，红色小说的再版，红色电影的播放，红色之旅的推出，红色歌谣的传唱，收到了意想不到的效果，唤醒了储藏在人们心底美好的记忆。 而随着我国文化产业的迅猛发展，“红色文化” 日渐成为文化产业中一支颇具潜力的重要力量，既有利于传播先进文化，又有利于把红色资源转变为经济资源。目前，我国文化产业的“进出口”比例为12:1 ，呈现出极大不平衡的态势，而红色文化产业符合中国的实际，这一产业的前景十分广阔，如今的红色文化产业可以成为红色文化产品的中流砥柱。红色文化只有转化为现实的文化产业，才会有经久不衰的生命力。如何把红色文化与现代文化产业相结合，实现社会效益的最大化，更好地弘扬红色精神，让红色精神薪火相传，转化为推进改革发展的强大精神力量，转化为核心价值理念一直是各级党政领导、专家学者研究探讨的热门话题。 一、红色文化产业逐渐成为部分地区经济的招牌产业 虽然红色文化产业在我国的起步普遍较晚，在规模、档次、市场占有方面都还处于初级阶段，但重庆和江西瑞金的这两座站立着的红色之城以唱红歌、读经典、演艺红色歌舞节目等活动，打造出了具有自身鲜明特色的经典传承，将红色文化产业逐步发展成了当地经济的招牌产业。 重庆拥有蕴含着震撼人心的红色文化资源，这些瑰丽壮观、斑斓绚烂的红色文化资源，是通过有效的红色文化资源优势整合得来的。从历史资源进行整合：重庆具有独特的抗战时期和解放战争时期的红色资源，并将其与社会主义建设初期、改革开放时期和现在的红色资源进行整合；从地区资源进行整合，包括城区内资源整合和区间资源整合：重庆市主城区内的红色资源丰富，红岩联线秉持“整合资源，联点成线”的发展方针已经对重点景区如渣滓洞、白公馆、红岩村、曾家岩周公馆、桂园等进行了整合，营造了非常良好的产业发展环境；主城区内的红色资源与江津、酉阳、城口、铜梁、潼南、开县等进行系统整合，初步形成了区域性的合力。重庆红色文化产业市场，目前以红色旅游、展演奏响了序曲，要全面推进就要以市场开发促资源整合，以整合资源促进市场占有，以此体现市场配置资源的高效能和高效益。红岩联线在红色文化产业上做出了一个又一个努力和尝试，从20 年前账面资金不足5 万元，发展到今天收入数千万，固定资产上亿的规模，一定程度上也代表着重庆红色文化产业在这二十多年发展道路上的一个缩影。重庆人吹响了红色文化抢机突围的集结号和冲锋令，创造了红色文化发展的新天地，推动了红色文化产业逐渐成为重庆地区经济发展的招牌产业。 江西省瑞金以底蕴深厚的红色文化为基础，努力寻找文化与市场的结合点，精心培育红色文化产业。如今，该市已初步形成以文化娱乐、文化旅游、文化教育和文化艺术为主要内容的文化产业体 系，红色文化产业崭露头角并逐渐成为瑞金市域经济发展中的一支新生力量。2007 年以来，红色文化产业直接经济收益达3500 多万元。瑞金市顺应文化市场的需求，抢抓机遇培植、壮大本地红色文化产业。以闻名中外的“红井” 、大柏地战斗、沙洲坝一家八兄弟全部参加红军、由瑞金籍战士组成的长征先遣队英勇壮烈捐躯等一系列可歌可泣的红色故事为素材，创作出《红井水》、《大柏地》、《血洒长征路》、《红 都，生命的礼赞》等30 多个红色歌舞节目，受到观众的欢迎与好评，并掀起长盛不衰的红色文化热潮。另
关于推进文化产业发展的调研报告 关于推进文化产业发展的调研 一、我市文化产业发展的现状分析和存在的问题 近几年来，我市文化产业得到迅猛的发展，截止到XX 年3月我市文化经营单位达609家。其中：印刷行业经营单位307家(包装装潢印刷173家，其他印刷品37家，打字复印96家，出版物印刷1家),电子游戏经营单位7家,艺术培训经营单位2家,歌舞演出场所经营单位12家,歌舞娱乐经营单位59家,音像制品经营单位72家,网吧63家；书报刊经营单位90家。从文化市场结构分析，我市印刷业十分发达，已成为我市文化产业中的主导产业，XX年产值达17.1亿元，比XX年递增19%，职工达8783人，发展势头和规模都在浙江省印刷行业中名列前茅。 但是必须看到，文化产业作为一项新型产业，在我市第三产业结构中，所占比重不高，无论是产业的总量规模还是技术层次都还停留在小规模、低层次上，我市文化产业的总体发展还比较滞后,目前存在的突出问题主要有： 1、对发展文化产业的重要性和紧迫性认识不足，发展文化产业的思路不够开阔，办法不多。 2、文化体制改革进展缓慢，改革步履艰难，缺乏竞争力，文化产业发展缺乏良好的外部环境。
3、现行投融资体制不利于产业资本扩张，特别是社会性投资渠道不畅，缺少吸引外资、民资发展文化产业的政策。 4、文化产业及其产品的技术含量和技术品级不高，新产品开发明显较弱。 5、市场对文化资源的调配能力不强，导致文化资源的有效利用率低下。 6、对我市的特色文化资源---“潮文化”、“灯文化”、“名人文化”还有待进一步开发利用。 7、文化产业人才紧缺，成为直接影响我市文化产业发展的“瓶颈”制约。 二、解决办法 ⒈切实提高对发展文化产业的认识 当前和今后一个时期，各级领导必须把思想统一到十六届四中全会精神上来，深刻认识文化产业在城市全面发展中的地位和作用，把文化产业发展列入经济社会发展的总体规划，与经济社会发展目标和任务一起部署、一起实施、一起督查。 ⒉进一步完善文化产业发展政策 认真贯彻执行国家有关加强和改进文化产业工作精神以及文化产业政策，完善文化产业政策；规范和拓宽投资、融资渠道，为文化事业、文化产业发展提供资金支持；制定文化事业和文化产业发展的优惠政策，降低准入门槛，引导
沭阳文化创意产业园项目可行性研究报告
一、文创产业园概念 （一）国外关于文化创意产业园概念的界定 随着文化创意产业园在西方城市的发展，相关的研究也越来越多。对文化创意产业园概念进行的探讨有德瑞克·韦恩提出的文化园区概念，Hilary Anne Frost-Kumpf提出的文化区概念。在德瑞克·韦恩看来，文化园区指的是特定的地理区位，其特色是将一城市的文化与娱乐施以最集中的方式集中在该地理区位内，文化园区是文化生产与消费的结合，是多项使用功能(工作、休闲、居住)的结合。Hilary Anne Frost-Kumpf认为文化园区指的是一个在都市中具备完善组织、明确标示、供综合使用的地区，它提供夜间活动且延长地区的使用时间，让地区更具有吸引力；提供艺术活动与艺术组织所需的条件，给居民与游客相关的艺术活动；提供当地艺术家更多就业或居住的机会，让艺术与社区发展更紧密结合。 另外Nolapot Pumhiran和Wansborough&Mageean均将文化创意产业园定义为一个空间有限和具有明显地理区域，文化产业和设施高度集中的地方。这些集群由文化企业和一些自己经营或自由创作的创意个体组成。园区内特殊活动可包括儿童玩乐的场所、图书馆、开放和非正式的娱乐场地。在这些园区中鼓励文化运用和一定程度的生产和
消费的集中。 (二) 国内关于文化创意产业园概念的界定 在我国，与文化创意产业园相关的概念有艺术园区、创意产业园区、文化产业园区等。由于我国文化创意产业园出现较晚，对文化创意产业园的研究也显滞后，主要有一些对文化产业集群的界定：祁述裕认为文化产业集群是指在地理位置上相对集中，由具有相关性的文化企业、金融机构等组成的群体；向勇、康小明认为文化产业集群就是在文化产业领域中(通常以传媒产业为核心)，大量联系密切的文化产业企业以及相关支撑机构（包括研究机构）在空间上集聚，并将文化产业集群划分为核心文化产业集群、外围文化产业集群和相关支撑机构等；欧阳友权认为文化产业集群是指相互关联的多个文化企业或机构共处一个文化区域，形成产业组合、互补与合作，以产生孵化效应和整体辐射力的文化企业群落。[1] 国内至今尚无对文化创意产业园概念的统一界定。在以上国内外对文化创意产业园概念诠释的基础上，结合我国具体实情，在此尝试将文化创意产业园的概念界定为：文化创意产业园是一系列与文化关联的、产业规模集聚的特定地理区域，是一具有鲜明文化形象并对外界产生一定吸引力的集生产、交易、休闲、居住为一体的多功能园区。