如何设置调音台的增益
身为一名演艺场所的调音师对调音台的基本操作应当比较熟练，对于那些刚入门的调音师可能并不是很了解调音台操作方面的知识。今天要和调音师们探讨的是如何设置演艺场所调音台的增益
。
在看这一调音技巧前我们先来看看增益简单概念：
增益是指对元器件、电路、设备或系统，其电流、电压或功率增加的程度。通常以分贝(dB)数来规定。
在使用调音台的时候需要我们的调音师们输入增益被设计用来取得一个音频信号，并把它调整到调音台能够识别的电平。
在演艺场所中所用音频电路包括调音台，都会产生一些低电平的电噪声或嘶声，虽然经过细致的设计可以降到很小，但是仍无法完全去除。同样的，当输入电平设置过大时，任何音频电路都会失真，因此为了维持尽可能最好的声音质量，当设置输入电平时必须要特小心。由于输入信号可能会很大，为了防止在乐曲中最响部分的失真，留下一个安全边际是最理想的了，这确保了信号大到可以掩饰掉本底噪声，同时保持信号干净。这种保留的安全边际被称之为动态容量。
接下来我们来看看今天要和我们调音师分享的关于演艺场所的调音台上的增益设置方法：
①按下输入通道上相关的PFL/SOLO按钮
②调节输入增益直到电平表上的数值在黄色范围内（电平刻度3~6）。这样就允许Soundcraft调音台的输入推子有额外10dB的增益余量。
③关闭PFL/SOLO按钮
④需要调音师们使用同样的方法来设置调音台中其他通道的增益设置
一旦我们的调音师能够完成增益的最优化，我们的调音台将会给我们带来最小噪音和失真，尽可能最好保证了信号质量。
英国ALLEN＆HEATH 型号：QU-16 QU系列利用数字混音技术的全部潜力，所有设置都可以全面调用(包括所有重要推子的位置和前级放大增益)，便利的录音与播放解决方案，iPad控制，个人监听选项和本地或远程Cat5输入/输出的选择。 Qu-16可对24路音源进行混音，包括立体声输入和返回，它相当于一台具有广泛外置设备(22个门限，35个压缩器，12个图示均衡器和4个立体声效果器)的30通道模拟调音台！此外，Qu-16还新增了独特Qu-Drive录音设备，dSNAKE连接以及可全面调用的场景系统，这款19英寸的调音台能够带给您真正的强大功能。适用于现场演出、录音、广播和固定安装 Qu-24总共可以对32路音源进行混音，包含立体声输入和返回，它相当于一台带广泛扩展设备(30个门限、50个压缩器、20个图示均衡和4个立体声效果)的38通道模拟调音台！此外，Qu-24还新增了额外的软键、整套矩阵系统和2路立体声编组。适用于现场演出、录音、广播和固定安装。 Qu-Pad 在您的Qu设置中增加Qu-Pad iPad应用，即可自由在舞台上调节监听系统，在场地中一边漫步一边调整主扩声系统，然后在观众席对表演进行混音。Qu-Pad通过Wi-Fi*连接到调音台，并即时控制所有的现场混音参数和设置。 ME个人混音系统 Qu-16和Qu-24全面兼容我们的ME个人混音系统。任何数量的ME-1个人监听调音台都能够通过dSNAKE端口连接(或通过一台AR2412，如果有在dSNAKE端口上连接的话)。每个表演者能够对自己的混音进行适当的控制，让工程师能够专注于观众的体验。 dSNAKE Qu-16和Qu-24是一个自足式的调音台，可随时连接摸拟信号线开始工作，
术语英汉对照英文缩写中文含义 ACTIVITY动态指示器 AUX.IN辅助输入 BALANCE OUTPUT平衡输出 CUE选听开关 DISPLAY电平指示器 ECHO混响 EFF效果电平控制 EFX.MASTER效果输出电平控制EFX.MON效果送监听系统电平控制EFX.OUT效果输出 EFX.PAN效果相位控制 EFX.RET效果返回电平控制 EFX.RETURN效果返回输入 EFX.SEND分路效果信号控制 EQ IN（OUT）均衡器接入/退出按键EQUALIZER均衡器 FT SW脚踏开关 FUSE保险丝 GAIN输入信号增益控制 HEAD PHONE耳机插孔 HIGH高音电平控制 HIGH CUT高频切除开关 HIGH I IN高阻输入 LAMP专用照明灯电源 LEFT.左路信号电平控制 LEVEL声道平衡控制LIMIT（LED）信号限幅指示灯 LOW低音电平控制 LOW CUT低频切除开关 LOW I IN低阻输入 MAIN主要的 MASTER总路电平控制 MASTER OUT总路输出 MID-HIGH中高音电平控制 MON.OUT监听输出 MON.SEND分路监听信号控制MONITOR监听系统 MONITOR BALANCE监听输出声像控制MONO OUT单声道输出 OUT/IN输出/输入转换插孔 PAD定值衰减，衰减器 PAN相位控制 PEL预监听（试听）按键 PHANTOM POWER幻像电源开关PHONO INPUT唱机输入 POWER总电源开关 PROGRAM BALANCE主输出声像控制REV.CONTOUR混响轮廓调节 RIGHT右路信号电平控制 SIGNAL PROCESSOR信号处理器STEREO OUT立体声输出 SUM总输出编组开关
调音台正确使用方法 一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、 音箱四个单元。当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有DVD影碟机（或者CD机）、录放音卡座、MD 卡座等。此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。 一调音台的功能 在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。一般来说，调音台有四个主要功能。 第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信 号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处
理。 第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。我们知道，不同的 信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对 声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。 第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成 标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。 第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上 的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。 也有人把它的功能简单的归纳为： *拾取信号，进行放大； *按需要进行高、中、低音的音调均衡； *将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；
调音台图解和使用说明 当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目 众多的旋钮和推杆唬住。首先我们来看一下左边的面板。实际上，左 边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。 所以你只需要集中精力了 解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。 较少路数的调音台有4路和 8路的输入控制，而路数最多的有96路甚至更多的。这个调音台有8 路输入控制，我们只取其中一个来讲解各部分的作用。 1. MIC : xx 输入接口 ns / 1 乍 1 =? . I *■** 1 i '.11 a l :J 存-1 Mil *Ll* IM 1 W i j r |i J J ■< f —— L ■ ■ -Md- || Vinal WTEHUi - bfiMiUR Wi L]
xx 输入经由XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗XX，如果使用非平衡式XX 需要尽量使用愈短愈好的XX线，以避免电波噪音的干扰。 2. LINE ：高电平输入接口 高电平输入通常经由TRS 1/4" 立体Phone Jack 或TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，XX 音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。
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3. LINE -20DB ：衰减20 分贝按键 按下此键可以对输入电平衰减20 分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。 4. PEAK峰值指示灯 Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line —20 DB减小Gain、 拉低衰减器，一般以减小Gain 为xx。 5. GAIN:增益旋钮 它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为20 分贝到60 分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音
调音台说明书 -------------------------------------------------------------------------------- 一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有DVD 影碟机（或者CD机）、录放音卡座、MD卡座等。此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。 一调音台的功能 在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。一般来说，调音台有四个主要功能。 第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。 第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。我们知道，
不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。 第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。 第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。 也有人把它的功能简单的归纳为： *拾取信号，进行放大； *按需要进行高、中、低音的音调均衡； *将信号按需要送入左右母线或进行编组控制； *对送入辅助母线的信号进行艺术处理； *按要求进行输出控制。 但是，无论怎么表述，其功能都是一致的。调音师的一切工作都要以调音台的功能为核心来展开。 二调音台的功能分区 当我们刚开始接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆弄得眼花缭乱和手足无措。但实际上，
教您如何从技术指标角度来选择一款优质调音台 调音台是录音和扩声系统中的重要设备，它的质量好坏，直接影响到声音的形象。对调音台的评价是—项专业性很强的工作。由于调音台是声音信号处理设备，因此，对它的评价可用客观手段也可以用主观鉴别—耳机监听或扬声器监听。一部优质专业调音台是完全能经得起主客观的检验。评价的内容包括频响、增益、噪声、失真、线性五个方面作为评价的标准。 如何从技术指标角度来选择一款优质调音台 一、频晌 频响，也称频率响应，它表征调音台的频带宽度和在限定宽度之内的电平一致性，一般专业调音台的频响要求为30Hz--18000Hz±ldB。这是调音台总信道的频响，如果调音台的频响不够宽，那么，高低音都将被切棹—部分，这样就不能把音域很宽的原声信号高保真地记录下来。即使有足够的频带宽度，而没有平直的频响也是不能完成原声信号忠实的记录。因为不同频段的电平不一致，必然
造成信号的失真。所以调音台的频响要足够宽，要有平坦的特性。只有这样，录音师或音响师，在从事信号加工时才有原始的依据，也就是说，在频带的哪段提升多少或衰减多少，围绕某个中心频率进行提升或衰减。 二、增益 这里所讲的增益，是指调音台的总增益，即调音台的输出电压与输入电压的比值的对数(dB)设调音台的输出电压U出，输入电压U入，那么调音台的总增益K写为：K=20logU出/U入dB 调音台的增益分为最大增益和额定增益两种指标。 最大增益就是调音台的最高电平，额定增益就是调音台的额定工作电平，最高电平是调音台动态范围的上限。在传声器输入的情况下，调音台的增益最小应不低于70B，最大可在90dB以上。在线话输出和线路输出的情况下，调音台的增益为0dB。 选择一款优质调音台
调音台基本入门[图文教程] 作为一个现代乐手，经常会见到调音台。就是那种有无数旋钮，还有各种开关，看上去样子很吓人的设备。一个号称音响师的家伙躲在调音台后面，也不知在忙些什么。如果他是个高手，你的演出会非常爽！或许你很好奇，但是不会介意自己不会使用调音台——那是专业设备嘛！不会用是应该的。 不过现在越来越多的朋友想在家里给自己录小样，开始玩电脑音乐。于是总会使用到各种调音台。什么模拟的、数字的，音频接口里也可能有置的调音台界面，还有那些似乎更加摸不着头脑的音频软件的调音台。总之到处都会找到调音台的影子。很多朋友觉得调音台很复杂，弄不懂。搞了半天甚至没有声音，郁闷！或者不懂原理，错误的使用调音台，使它没有发挥应有的作用。 图一：调音台实物图 想要学习一件事物，我们首先应该知道这个东西到底能够作些什么！我们能用调音台做些什么事情呢？大致可以有如下几项： 一. 调音台能够放大输入通道的信号，并且调整输入声音的均衡（EQ）,甚至其他效果，比如压缩等等 二. 调音台可以把很多声音的混合起来组成一个立体声！ 三. 调音台能为乐手和演员“返送”监听。 四. 调音台协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果 五. 调音台把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音 六. 调音台能够可以让录音师很方便的监听所有通道的声音，并且并不干扰这些通道。 实践是学习调音台的最好方法。我们以市场上比较常见的Behringer UB1622FX模拟调音台为例，
介绍调音台的基本功能和使用方法。这个 UB1622FX调音台虽然体积不大，但是功能比较全，还置了一个数字效果器。首先声明我不是Behringer公司的“托儿”，我只想用一个具体的例子让大家了解调音台的一些基础知识！知识是相通的，只要掌握了调音台的基础知识，就可以很快掌握和使用各种各样的调音台，无论是模拟的还是数字的，甚至是那些虚拟的调音台，都能很快上手。 下面我们就结合Behringer UB1622FX调音台的实际情况，介绍调音台的功能和使用。 第一部分：信号的放大，参数均衡和插入效果 我们知道话筒所产生的音频信号是非常微弱的。而另外一些设备的输出信号，比如合成器，音频接口的输出等等，他们的信号比话筒的信号强很多倍，而且他们的信号大小也是各不相同，参差不齐。我们需要一种设备将这些大大小小的声音信号调整成相同的大小，才能进行混音。这种设备就是前置放大器，俗称话放。请看。 UB1622FX的前置放大器部分 图二 看图，那个大圆插座叫做cannon“卡农”插座，用来连接话筒或者同样使用卡农插座的一些专业设备。卡农插座下面的插孔是TRS插孔，一般用来连接线路电平的信号。主意，这两个插座是不能同时使用的！而且因为线路设计的原因，在这个调音台上，不能将线路电平的设备插到“卡农”插座上！ 前置放大器有控制旋钮，在UB1622上称作“TRIM”,有些调音台上称为“GAIN”或者“sensitivi ty”，中文名字是微调，增益，或者灵敏度。一般俗称“口子”。“口子”旋钮用来控制信号放大量。至于到地放大多少则要看通道上的“PEAK”峰值指示灯。如果“PEAK”指示灯偶尔闪动一下，则是正常，如
Vista 8 数字调音台系统 用户操作手册 第一章
1 综述 (2) 1.1 操作原理 (2) 1.1.1 Vistonics?触摸控制屏 (3) 1.1.2 Momentary/Latching Key Activation按键瞬时/长时锁定功能 (6) 1.1.3 Ganging联动 (7) 1.2 The Graphic Controller 图形界面控制软件（GC） (8) 1.2.1 GC控制软件示例 (9) 1.3 Channels通道、Routing路由、Buses母线 (12) 1.4 Processing Blocks处理模块 (13) 1.5 Monitoring and Communication监听和通讯 (13) 1.6 Static Automation Functions静态自动化 (15) 1 综述
1.1 操作原理 在Studer Vista 8数字调音台的操作上，以下三个特性是贯穿始 终的： Vistonics? 触摸控制屏 Momentary/Latching Key Activation 按键瞬时/长时锁定功能 Ganging 联动 这些操作特性将在以下章节详细说明。它们之间可以随意相互 配合使用，除非这些配合在实际中并没有真正用途。对于音频 工程师来说，在日常生活中使用这些操作理念能够大大提高操 作速度和便捷性。
1.1.1 Vistonics? 触摸控制屏 Vistonics? 触摸控制屏利用人体工程学，将各种控制功能用不 同颜色或形状表示。特定的音频处理功能总是与同一种颜色相 关联，而一种特定参数则总是用同一种图标或图形来显示—— 类似于模拟调音台，甚至比模拟调音台更加直观。Vistonics? 技 术使操作者的视线和控制位置保持一致，因此，它不会发生操 作者一边观看数值、一边寻找控制键的现象，这样就可以在每 天几百次地操作中节省点滴的时间和精力! 设计者花费了很多精力来让这些操作上的关联清晰而易于识 别。相同颜色被用来识别同一类的音频功能，例如EQ、动态等 等。固定的图标让音频功能的物理意义非常明确，例如，类似 推子一样的图标表示的是电平值，时间的控制则用钟表表盘的 图标来表示等等。用这种方法，哪怕从较远的位置也能很容易 的识别出这是什么音频功能。 Vistonics?控制模块包括两个主要部分：40个带有小按键的旋 钮，以及一块触摸屏，它以图形显示了每个通道最重要的参数： 动态、EQ和声像。它也可以通过切换整体参数显示或单独参数 显示灵活地改变一个旋钮与何种音频功能相关。
调音台使用说明 前面板布局 1、MIC/LINE（麦克风/线性输入）――可连接低噪音麦克风前臵放大器或线路电平输入的组合式输入接口。 2、GAIN（增益控制）――用于控制麦克风或线性输入的电平。 3、CLIP（过载提示）――当输入增益调得过大时并过载时，红色LED将亮起。 4、HIGH FREQUENCY（高频调整）――控制通道均衡器的高频波段。（在12KHz 上的+/-15dB范围内） 5、MID FREQUENCY（中频调整）――控制通道均衡器的中频波段。（在2.5KHz 上的+/-15dB范围内） 6、LOW FREQUENCY（低频调整）――控制通道均衡器的低频波段。（在80Hz上的+/-15dB范围内） 7、LOW CUT（低切）――80Hz低频衰减开关，用于消除低频段的噪声。 8、AUX1/MONITOR（辅助1/监听）――推子前信号辅助发送控制器，可与外臵的效果处理器联合使用或作监听输出。 9、AUX2/DSP（辅助2/DSP）――推子后信号辅助发送控制器，连接到内臵的24bit DSP效果处理器，并可连接外臵的效果处理器。 10、PAN（声象平衡）――控制立体声中的左右通道声象的平衡。 11、RECORD（录音）――在HDM（硬盘录音模式）下，分配该通道信号到录音输出总线。 12、FADER（推子）――60mm长电平控制推子，能在改变电平时提供平滑的控制。 13、STEREO RIGHT LINE（立体声的右声道输入）――立体声的右声道输入接口。 14、STEREO MIC/LINE（MIC/左声道输入）――两用组合式输入接口（可连接低噪音麦克风前臵放大器输入或立体声的左声道的LINE输入）。 15、AUX2（辅助输出2）――辅助线路2的输出接口。 16、AUX1（辅助输出1）――辅助线路1的输出接口。 17、CONTROL ROOM（控制室监听输出接口）――连到监听系统的左右声道输出。 18、MIX（主输出）――左右主混音输出接口。 19、MONO OUT（单声道输出）――在此输出由左右主混音声道输出信号合成的一个单声道信号。 20、MONO OUT LEVEL（单声道输出电平）――用于调节单声道输出电平。 21、2TK LEVEL（2T TO MIX）（2 TK电平控制）――用于调节2 TR IN输入通道的输入信号混合量。 22、2 TRACK INPUTS & OUTPUTS（双轨输入和输出）――可连接到DAT（数字音频磁带录音机）、录音带、MD或者硬盘录音系统。 23、HDM（硬盘录音模式）――设臵混音器用作电脑录音和分配音频信号的开关。 24、PHANTOM（幻象电源指示灯）――显示48V幻象电源开、。 25、POWER（电源指示灯）――显示MDR8电源开启。 26、OUTPUT METER（输出电平表）――5段LED显示主混音电平。
关于如何调节EQ 频率段(Hz)：16k－20k 听感影响：这段 频率可能很多人都听不到，因此，听不到此段频率并不意味着器材无法回放，当然也不代表您的听力不够好，只有很少人可以听到20kHz。这段频率可以影响高频的亮度，以及整体的空间感，这段频率过少会让人觉得有点闷，太多则会产生飘忽感，容易产生听觉疲劳。 代表性的乐器：电子合声、古筝钢琴等乐器的泛音。 频率段(Hz)：12k－16k 听感影响：这段频率能够影响整体的色彩感，所谓小提琴的“松香味”就是由此段频率决定的，这段频率过于黯淡会导致乐器失去个性，过多则会产生毛刺感，在后期处理的时候，往往会通过激励器来美化这段频率。 代表性的乐器：镲、铃、铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器的高频泛音。 频率段(Hz)：8k－12k 听感影响：8～12kHz是音乐的高音区，对音响的高频表现感觉最为敏感。适当突出（5dB 以下）对音响的的层次和色彩有较大帮助，也会让人感到高音丰富。但是，太多的话会增加背景噪声，例如：系统（声卡、音源）的噪声会被明显地表现出来，同时也会让人感到声音发尖、发毛。如果这段缺乏的话，声音将缺乏感染力和活力。 代表性的乐器：长笛、双簧管、小号、短笛等高音管乐器。 频率段(Hz)：4k－8k 听感影响：这段频率最影响语音的清晰度、明亮度、如果这频率成分缺少，音色则变得平平淡淡；如果这段频率成分过多，音色则变得尖锐，人身可能出现齿音。这段频率通常通过压限器来美化。
代表性的乐器：部分女声、以及大部分吹奏类乐器。 频率段(Hz)：2k-4k 听感影响：这个频率的穿透力很强。人耳耳腔的谐振频率是1∽4KHz所以人耳对这个频率也是非常敏感的。如果空虚频率成分过少，听觉能力会变差，语音显得模糊不清了。如果这个频率成分过强了，则会产生咳声的感觉。2～4kHz对声音的亮度影响很大，这段声音一般不宜衰减。这段对音乐的层次影响较大，有适当的提升可以提高声音的明亮度和清晰度，但是在4kHz时不能有过多的突出，否则女声的齿音会过重。 代表性的乐器：部分女声、以及大部分吹奏类乐器。 频率段(Hz)：1.2k 听感影响：1.2kHz可以适当多一点，但是不宜超过3dB，可以提高声音的明亮度，但是，过多会使声音发硬。 频率段(Hz)：1k 听感影响：1 kHz是音响器材测试的标准参考频率，通常在音响器材中给出的参数是在1 kHz 下测试。这是人耳最为敏感的频率。 频率段(Hz)：800 听感影响：这个频率幅度影响音色的力度。如果这个频率丰满，音色会显得强劲有力；如果这个频率不足，音色将会显得松弛，也就是800Hz以下的成分特性表现突出了，低频成分就明显；而如果这个频率过多了，则会产生喉音感。如果喉音过多了，则会失掉语音的个性，适当的喉音则可以增加性感，因此，音响师把这个频率称为“危险频率”，要谨慎使用。
数字实况调音台 快速操作指南
介绍 首先，感谢您选择Soundcraft Si 系列数字实况调音台! 这本《快速操作指南》将为您介绍Si 系列调音台的主要功能及特性，并指导您在最短的时间内设置并使用调音台。 本指南将为您介绍如何： 1. 开启调音台； 2. 建立一个新文件SHOW ； 3. 熟悉OLED 数字显示屏； 4. 连接一个输入信号源； 5. 使用GLOBAL MODE （全局模式）调整Gain 和Pan ； 6. 调整EQ 和Dynamics ； 7. 使用内置Lexicon 效果器； 8. 设置Aux 和Sub ‐Group 混音母线； 9. 设置Matrix 矩阵母线； 10. 设置VCA 压控编组和Mute 哑音编组； 11. 存储并重命名Snapshot 场景快照。 重要提示！ 在第一次使用您的调音台之前，请仔细阅读本指南。
好，让我们开始吧! 在本章节的介绍中，我们先假设使用调音台的左/右主输出通道连接功放及扬声器系统。 开机 按下调音台前面板上的SYSTEM ON/OFF按钮，等待调音台开机。 建立一个新文件SHOW 按下前面板的MENU按键，在 触摸屏上选择SHOW按键。 然后按下NEW SHOW按键。 注意！当按下NEW SHOW按键时，将自动清除现在的Show和Cue List。 调音台上的设置将被清空，回到出厂状态。 为SHOW命名 按下EDIT SHOW按键，并选择至Show Name区域。按下ADJUST旋钮，调出字母/数字键盘。键入新的名字后，按下APPLY键进行存储。
OLED 数字显示屏 OLED （有机LED ）数字显示屏是Si 调音台操作和控制的核心，它上面显示了关于输入通道及屏幕上方旋钮的全部信息。 每个OLED 显示屏可以分为三个部分，最上方的区域（橙色部分）指示了当前屏幕上方旋钮的功能。 最下方的区域（绿色部分）显示了屏幕下方通道的名字。 注意！如果你按下‘i’按键，屏幕上会显示每个输入通道的物理连接接口位置。如果你已经将这个输入通道重命名后，想再找到这个输入通道的物理接口时，这个功能是十分有用的。 中间的区域（黄色部分）显示了屏幕下方通道的信息，包括输入信号电平，噪声门及压缩器表头。另外，还显示了VCA 设置及输入通道的其它参数开关信息（包括48V 、相位、EQ 等等）。 OLED 显示屏可以让调音师一眼看到输入通道所有的状态和参数设置。 右图显示了OLED 上所有图例所指示的功能。 幻象电源打开 相位反相打开 延时打开 高切/低切滤波器打开 噪声门打开 压缩器打开 均衡器打开 指示此通道至少被分配到一条输出母线中 插入 分配到LCR 母线 通道表桥及刻度 通道名字或物理接口位置 屏幕上方旋钮所控制的 参数功能和数值 “+”这个符号指示当 按下这个旋钮时，可使 用该旋钮的第二个功能 OLED 屏幕的上方区域 噪声门指示： X=关闭状态 H=保持状态 O=打开状态 VCA 1‐12分配指示 （发亮的小方块 指示此通道已经 分配到哪个VCA 编组中） 压缩器表头和刻度
RQ2300系列调音台操作说明 成都三○盛安信息系统有限公司 （中国电子科技集团第三十研究所） 二○○四年十二月
目 录 第 1 章 RQ2300系列调音台简介 (3) 第 2 章功能介绍 (5) 第 3 章技术参数 (17)
第 1 章RQ2300系列调音台简介 所有新的RQ2300系列调音台是用来扩音或者处理的压缩单元。几乎对任何应用来说，它的低噪音设计和扩展的特征列表使之成为一个理想的调音控制台。 NOTE：（注意） 手册覆盖了RQ2300系列所有型号调音台，不同之处是不同型号配置了不同的模快。 GENERAL DESCRIPTION：（总述） 所有的RQ2300系列调音台具有同样的主体部分，为了满足用户的需求，不同的模块提供不同通道配置，在这个系列中，可以发现下列特征：FEATURES：(特征) 平衡（XLR）和非平衡（1/4”）左右声道输出（主输出） 平衡（XLR）和非平衡（1/4”）监听输出MON１和MON 2（监听） 平衡（XLR）和非平衡（1/4”）Mono输出（Mono 主要输出） 两个效果发送（1和2）每一个立体声返回（L和R） 所有的输入通道支持ＭIC(XLR)和线形（1/4”）输入； 除了超级和立体声输入不支持，其余输入通道支持混合输入（1/4”）方式； 在超级Ｍic输入通道上配置有填充和极性转换开关 在立体声输入通道支持（L and R）左右声道线性输入 所有输入通道以及监听１和监听２支持PFL功能 在所有输入通道上低噪音mic前置放大 在所有输入通道以及监听1、2配置有哑声/峰值、信号/推子前监听指示 在Ｌ/R主体上的电平指示 每通道上配置有哑声开关和３段平衡 所以输入通道上配置有Mid-EQ均衡控制（除了立体声通道） 在立体声通道上配置有独立的mic和线性增益控制 立体声 RCA录音输入/输出接口
如何设置好调音台的工作电平 在一个音响系统的调试过程中，正确控制好调音台的每个输入通道和输出通道的电平是调试一个系统最关键的步骤，只有做好这一步工作，整个系统才能好好工作，同样，正确设置好调音台的工作电平，系统调试也就成功了一半。 1、输入通道的电平设置 在输入通道不管接入话筒还是其他音源设备，先不要急于推起来让它们发声； 首先把通道增益(GAIN或TRIM)旋钮开到最小，然后按下这个通道的监听按键(一般标CUE或SOLO或AFL)，如果此通道接CD之类的音源设备，就放一张CD进去播放，然后看着电平表指示，调整增益旋钮，让电平表指示一般值在0分贝左右，最大值不要超过6分贝，然后再换几张不同的CD，再微调一下。就调好了。 如果接入的是话筒，也是按下监听按键，就拿着话筒用比较大的声音喊喊，边喊边看电平表调节增益旋钮，再喊到最大音量的时候，调整电平指示在0-6分贝之间基本就可以了。 调音台输入通道的高中低均衡旋钮的调节会影响这个输入电平，如果在后期的调试中，调整了调音台均衡，还需要反过头来再按下监听按键检查一下电平的变化，再调整增益旋钮让电平达到正确的位置。 输入电平过大，容易引起信号削波失真，过小则信噪比下降。
2、辅助通道电平设置 一般辅助通道(AUX)多用来连接效果器等周边设备，这个环路有4个需要调整电平的地方： 第一，调音台输入通道的AUX输出电平，这个调整的是单路AUX 输出到AUX母线的输出电平，它没有单独的电平指示，经验值一般可将旋钮设置在12点到2点的位置。 第二，AUX输出母线的电平设置，这个是AUX通道输出给周边设备的电平，可以按下AUX母线(总控)对应的监听按键，在话筒正常使用状态下，观察电平表指示，调整AUX总输出旋钮，把电平设置在0分贝左右。 注意，如果选择AUX输出为推子后(POST)，这个输出电平会随推子大小的变化而变化，并且会根据话筒使用数量的变化而变化，打开AUX旋钮使用的话筒越多，叠加的就越多，在使用过程中要根据推子和话筒数量的变化随时检查一下。 第三，连接在AUX输出上面的周边设备的输入电平，有些效果器有输入电平显示，在正常工作状态下，观察效果器的输出电平表或电平指示灯，调整效果器的输入电平旋钮(INPUT GAIN 或INPUT LEVEL),让效果器的输入电平指示在0分贝或绿灯亮。 为什么在调音台AUX输出电平设置好以后还要调整效果器的输入电平，是因为不同的设备，输入输出阻抗不一定完全匹配，通过各自的电平控制，可以让它们达到正确的电平匹配。
SOUNDCRAFT 使用手册 -------- GB4四编组现场演出调音台--------- ------此版本目前只供内部参考用（最终细节均已Soundcraft 英文版参考手册为准）------ 编标：杨海涛
介绍： GB4是SOUNDCRAFT推出的专门为多功能会议室，剧场，体育场馆等中型扩声系统而设计的现场调音台。GB4的技术和设计为同厂高档次级别系列，GB4设有内置电源，并有插孔连接外接电源（选购）2组电源可同时工作，对于重要场所而又不需要大型调音台的用户，GB4是一个很好的工作保障。 GB4提供七组主输出，八组辅助输出，7x4矩阵输出，每个通道的直接输出，四组哑音编组可灵活对不同通道进行编组控制能够满足非常复杂的工作需求。坚固的机架，合理的面板布局，背板接线，新颖造型，除了用于固定安装。同样适合流动演出明智选择。 GB4 使用手册 目录： 供电设备安装-———————————————————————————3 音频系统接地——————————————————————————— 3 系统电平调整-———————————————————————————3 特性————-———————————————————————————4 使用————-———————————————————————————4 输入通道（单声道、立体声）————————————————————5 辅助输出————————————————————————————— 6 功能使用—————————————————————————————7 输出部分—————————————————————————————8 输出功能使用——————————————————————————9 2—TRACK ———————————————————————————9 静音编组操作———————————————————————————10 矩阵操作—————————————————————————————10 耳机监听—————————————————————————————10 技术指标—————————————————————————————11 系统线路—————————————————————————————13 主输出线路图———————————————————————————15
如何使用数字调音台解决声反馈啸叫（一） 数字调音台在现场扩声项目中的灵活运用之二 陈浩 在《音响技术》杂志2008年第一期的《在数字调音台上实现智能会议话筒管理》一文中，我们提出在多支话筒共用的情况下，通过数字调音台每个输入通道单独的动态处理器设置，可以实现未使用的话筒自动关闭的功能，已经大大提高了系统整体的传声增益。在本文中，再来谈一谈如何进一步使用数字调音台解决声反馈啸叫的方法。 产生声反馈啸叫的原因这里就不再赘述，解决的方法也非常多，市面上有多款声反馈抑制器和移频器销售，都有一定的效果。但是要注意的是，没有哪一种方法可以完全消除啸叫，声反馈会造成啸叫是自然规律，不可违背，任何号称能百分百消除啸叫的设备和技术都是伪科学。 我们要努力提高系统的传声增益，提升啸叫临界点的电平，除了尽量减少同时工作的拾音器（话筒）的数量，更重要的一点是优化扬声器与拾音器的相对位置，避免扬声器的声辐射直接传入拾音器。在报告厅形式的会场中，可以将主扬声器置于台口以外的地方，让讲台上的话筒位于扬声器的背面，但在圆桌会议形式的会场中，多支话筒在会场中央围成一圈，而扬声器一般都习惯于靠墙壁吊挂，或者天花板安装，正好将话筒也置于扬声器的声辐射范围内，不可避免地降低了传声增益。 传统的模拟扩声系统的做法是所有的话筒送入调音台后，从调音台的ST立体声输出两路音频信号给声反馈抑制器、均衡器等周边设备后再送入功率放大器，如果场内有较多的音箱，一般都是通过多台功放串接信号和音箱并联的方式进行驱动，整个信号流程的拓扑结构还是只有两路输出，甚至这两路输出信号也是完全一模一样的。这样的话，所有话筒对于所有扬声器的电平结构都是完全一样的，无法单独调节。 如果我们设想一下，在一个中型的圆桌会议厅场内采用超过十只以上的小型扬声器作分散式扩声，然后桌面上的每一支话筒与声场内的每一只扬声器的电平分配都是不一样的，对于任何一支话筒来说，离它最远的扬声器是最响的，离得越近的扬声器，电平越低，而正对这支话筒的那只扬声器则完全不会发出这支话筒的声音，当然，它仍然会放送出其它话筒拾取的声音，而且是离这个扬声器最远的话筒拾取的声音最响。 这种功能的实现，看上去非常复杂和神奇，实际效果也完全让甲方用户折服，其实通过数字调音台是很容易实现的。 以雅马哈LS9-32数字调音台为例，这是一台32路（可扩展到64路）输入，16条MIX 混音母线加立体声/单声道/8路矩阵输出的中型调音台。图一为其背板图，可以看到它有32个输入和16个输出接口，且都为XLR平衡式卡侬接口。这16个输出接口在调音台内部是可以任意定义或者说任意跳线的。
百灵达调音台使用图解说明 调音台中文说明书/中文图解/中文使用手册 1.XRL： 卡侬话筒输入口，可以同时接2支话 筒。 2.Line in： 单通道线性输入口，用来连接乐器或 其他外设。 3.Gain： 对应以上输入口的增益旋钮。 4.EQ：(居中) 3段EQ(均衡器)，用来调整高、中、低频。 5.AUX： 辅助发送旋钮，旋钮后信号发送控制 器，可与外置的效果处理器联合，用 于发送信号；也可以调音台作为一个 单声道的编组输出使用 6.PAN/BAL：(居中) 控制立体声中的左右通道声象的平衡,当两路为立体声信号输入时，可将其一路打
到左边，一路打到右边，以达到同样的立体声输出效果。 7.LEVEL： 对应每输入通道的电平旋钮，根据输入电平的大小来做适当的调整。 8.EXT AUX SEND： 辅助发送，与AUX配合使用，分配信号给其他外设。 STEREO AUX RETURN：立体辅助返回，通常与EXT AUX SEND联合使用，并使用AUX RETURN LEVEL旋钮控制返回的电平量。9.LINE IN 3/4，5/6： 立体声线性输入，此立体声分为左右声道，可同时使用。 10.PHONES： 监听耳机插口。 11.MAIN MIX OUT： 调音台的主混音输出接口，一般用此输出连接到主要的后级设备上。 12.2 TRACK： 用于输出信号到DAT、MD或者是硬盘录音系统或者接收这些设备的返送信号；与下
边的2TK TO MIX和2TK TO CTRL ROOM联合使用，可以实现简单的编组输出功能。 13.CTRL RM OUT： 控制室鉴听输出接口，连接到控制室监听设备，也可作为普通的监听输出。 14.混响效果器： 内置100个28比特(bit)数码效果。PRESS to SELECT：内置效果的选择旋钮。EFFECTS LEVEL：效果量电平控制旋钮。 15.辅助功能： AUX RETURN LEVEL：辅助返回信号电平控制旋钮，即控制从STEREO AUX RETURN返回的电平信号。 2TK TO MIX：编组按钮,指2 TRACK接口上的信号被分配到总混音输出接口上,从而避免调音台造成回路的现象. 2TK TO CTRL ROOM：编组按钮,指2 TRACK 接口上的信号被分配到控制室监听输出接口上,从而避免调音台造成回路的现象16.MAIN MIX： 总电平控制旋钮,控制调音台最后输出的电平量大小.
Front and rear panel layout （前后面板布局） (前面板布局)： 1、MIC/LINE（麦克风/线性输入）――可连接低噪音麦克风前臵放大器或线路电平输入的组合式输入接口。 2、GAIN（增益控制）――用于控制麦克风或线性输入的电平。 3、CLIP（过载提示）――当输入增益调得过大时并过载时，红色LED 将亮起。 4、HIGH FREQUENCY（高频调整）――控制通道均衡器的高频波段。（在12KHz上的+/-15dB范围内） 5、MID FREQUENCY（中频调整）――控制通道均衡器的中频波段。（在2.5KHz上的+/-15dB范围内） 6、LOW FREQUENCY（低频调整）――控制通道均衡器的低频波段。（在80Hz上的+/-15dB范围内） 7、LOW CUT（低切）――80Hz低频衰减开关，用于消除低频段的噪声。 8、AUX1/MONITOR（辅助1/监听）――推子前信号辅助发送控制器，可与外臵的效果处理器联合使用或作 监听输出。 9、AUX2/DSP（辅助2/DSP）――推子后信号辅助发送控制器，连接到内臵的24bit DSP效果处理器，并可 连接外臵的效果处理器。 10、PAN（声象平衡）――控制立体声中的左右通道声象的平衡。
11、RECORD（录音）――在HDM（硬盘录音模式）下，分配该通道信号到录音输出总线。 12、FADER（推子）――60mm长电平控制推子，能在改变电平时提供平滑的控制。 13、STEREO RIGHT LINE（立体声的右声道输入）――立体声的右声道输入接口。 14、STEREO MIC/LINE（MIC/左声道输入）――两用组合式输入接口（可连接低噪音麦克风前臵放大器输 入或立体声的左声道的LINE输入）。 15、AUX2（辅助输出2）――辅助线路2的输出接口。 16、AUX1（辅助输出1）――辅助线路1的输出接口。 17、CONTROL ROOM（控制室监听输出接口）――连到监听系统的左右声道输出。 18、MIX（主输出）――左右主混音输出接口。 19、MONO OUT（单声道输出）――在此输出由左右主混音声道输出信号合成的一个单声道信号。 20、MONO OUT LEVEL（单声道输出电平）――用于调节单声道输出电平。 21、2TK LEVEL（2T TO MIX）（2 TK电平控制）――用于调节2 TR IN 输入通道的输入信号混合量。 22、2 TRACK INPUTS & OUTPUTS（双轨输入和输出）――可连接到DAT（数字音频磁带录音机）、录音带、
调音台说明书 A.输入通道部分 1.平衡输入（MIC ） 每个通道设有一个标准的XLR 话筒（MIC ）输入插座可接受电平衡输入，每一MIC 输入插座均可接+48V 幻像电源，幻像电源开关【45】在后面板上。 2.线路输入（LINE ） 不平衡MIC 输入提供非平衡高阻抗输入而设计的。（此用作连接音乐界面，（唱机的）转盘，键盘等；） 3.插入点 插入点是输入通道信号通路中的断点。此插入点允许从调音台中提取信号，通过一外接备如压限器后返回调音台以继续最终的混合输出。 1 2 3
4.微调 此功能可调整每一通道的输入灵敏度，以输入恒定水平的信号。 5.PAD-20dB 当按下此开关时，输入信号衰减-20Db 6高音控制 控制每一通道的高音。此控制位常设位12时钟位置，但您可以根据音响及聆听位置，聆听者的爱好不同而控制高音。顺时针旋转此控制键将增加其音量。 7.中频扫频 提供5db 的较高的中频提升或衰减，中频扫频的控制范围在240hz 到6hz 之间。 8.低音 此为每个通道的低音控制,其常设的位置是12时钟位置；但您可以根据音响及聆听位置，聆听者的爱好不同来调整。顺时针旋转此旋钮将会增大其音量。 4 5 6 7 7 8
9.辅助1 此辅助源出均衡部分及通道推组(推组前，均衡后），因而不受推组位置及布线状态的影响。此功能特别适用舞台监听或录音室返送。所有的推组前预送可内部设置为推组前，均衡后。 10辅助2/OFF 此辅助源出均衡及通道组(推组前，均衡后），因而受推组的位置不同而有不同的改变。正常情况下用以驱动与调音台连接的效果器，调节此旋钮可将信号送往内部或外部效果器。 11.声像定位控制 调节该旋钮可将信号不同音量分配到左右主线或G1.G2主线上，当该旋钮处于中点位置时，分配到左右主干线或G1.G2的主线上的信号大小一样。 12.峰值电平（指示灯） 一红色LED 指示其在返回插入点----主推组前的信号强度，消波下约5db 时指示灯亮。 9 10 11 12 13 14 15 16