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五线谱调号的识别

五线谱调号的识别
五线谱调号的识别

五线谱调号的识别

所属:五线谱Staff┆乐理

五线谱里记在谱号后面用以表示乐曲所用调域的变音记号称作调号。调号就是五线谱最左面,高音(低音等)谱号右面会有若干升号或者降号。不同的升降号代表不同的调。这些升降记号写在五线谱上每行谱表左端,谱号的右侧,成为乐曲所用调域的标志。

为了建立新的宫系统而需用的变音记号,是按照一定的次序和位置记在谱号的后面的,这些记号叫做调号。调号总是只用同类的变音记号,即升记号或降记号。

五线谱里记在谱号后面用以表示乐曲所用调域的变音记号称作调号。在近现代欧洲乐理中,调域之所以通过调号来表示,是由于欧洲的调域概念常常通过它在键盘、五线谱上的表现形式来把握的缘故。同样一个自然七声音阶,当演奏者从十二律中选用不同的律来构成而形成不同的调域时,在键盘上表现为不同的选键方式。由于黑键在五线谱上的记法是通过在白键音位的音符前面添写#或b号来表示的,所以凡调域中所包括的若干黑键,在五线谱上也用若干#或b号来表示,这些升降记号写在五线谱上每行谱表左端,谱号的右侧,成为乐曲所用调域的标志。

应当补充说明的是,7?、3?或1?、4?号所表示的并非黑键,而是白键。7?=1,3?=4。1?=7,4?=3。

调号就是五线谱最左面,高音(低音等)谱号右面会有若干升号或者降号。不同的升降号代表不同的调。具体来看:

C调没有调号,也就是没有升降记号。

升降调识别表

升号调

?一个升号(#F)是G调

?两个升号(#F,#C)是D调

?三个升号(#F,#C,#G)是A调

?四个升号(#F,#C,#G,#D)是E调?五个升号(#F,#C,#G,#D,#A)是B调

?六个升号(#F,#C,#G,#D,#A,#E)是#F调

?七个升号(#F,#C,#G,#D,#A,#E,#B)是#C调

看到上面得升号调你能看出什么规律?每个调最后一个升号向上半音,就是所有这些升号所代表的调;后面一个调得升号会在前一个调的基础上增加一个升号。所以你只要记住所有升号的顺序(用简谱简化说是4 1 5 2 6 3 7),就可以知道是什么调了。

降号调也有规律,如下:

降号调

?一个降号(bB)是F调

?两个降号(bB,bE)是bB调

?三个降号(bB,bE,bA)是bE调

?四个降号(bB,bE,bA,bD)是bA调

?五个降号(bB,bE,bA,bD,bG)是bD调

?六个降号(bB,bE,bA,bD,bG,bC)是bG调

?七个降号(bB,bE,bA,bD,bG,bC,bF)是bC调

推算五线谱调号的方法

使用这种方法的前提是:必须能够熟练的掌握音名C、D、E、F、

G、A、B的顺序,具体的操作方法是这样的:

一、升种调:在四个手指头上数音名

?伸出四个手指,手心向自己,然后从食指、中指、无名指、小指的顺序数音名:C(食指)、D(中指)、E(无名指)、F(小指),数到G,又回到了食指。

?“数了一圈,一个升记号,G调。”然后接着数:A(中指)、B(无名指)C(小指)、数到D又回到了食指。

?“数了两圈,两个升记号,D调。”就这样,在四个手指上反复数音名:C、D、E、F、G、A、B、C、D、E、F……从食指开始数,再数到食指算一圈,数几圈就是几个升记号,数到食指上是什么音名,就是什么调。

这个方法的根据,就是教科书里讲的“五度循环”。因为,多一个升记号的调,都是前一个调上方的五度音,所以用四个手指就可以了。

二、降种调:在三个手指头上数音名

?伸出三个手指,手心向自己,然后从食指、中指、无名指的顺序数音名:C(食指)、D(中指)、E(无名指),数到F,又回到了食指。

?“数了一圈,一个降记号,F调”然后接着数:G(中指)、A(无名指),数到B,又回到食指了。“数了两圈,两个降记号,

降B调。”需要说明的是:从第二圈开始,数到的音名是什

么,都要在这个音名前面加一个降字,应该是它的降什么

什么调。

?降种调是在三个手指上数音名,从食指开始数,再数到食指算一圈,数了几圈就是几个降记号,食指上的音名是什么,

就是降什么调。

这个方法的根据也是“五度循环”。由于每多一个降号的调,都是前一个调下方的五度或上方四度,所以用三个手指就可以了。

五线谱调号口诀

在线谱上,升#降b号是我们的老朋友,也许,我们陪练常要求孩子们背口诀:

一升G,二升D

三A四E五升B

六个升号是F

七个升号是升C

fa,do sol re la mi si, 4 1 5 2 6 3 7

升号调啊牢牢记! G D A E B F C

一降F,二降B

三E四A五降D

六个降号是降G

七个降号是降C

qimi,la,re,sol,dofa 7 3 6 2 5 1 4

降号调啊不忘记! F B E A D G C

孩子的背功一个赛过一个,要他们背这两个短短的口诀,大概不出一小时,就可以倒背如流. 可是,背是能背了,其中的意思及具体的使用,孩子们可能就开始犯糊涂了,别说孩子,随便让个大人来学学,也难免会出乱子.

音乐中的#/b号的产生,全是因为每个音,不管是C,D,E,还是F,G,A,B,都想做领头羊(主音)的原因。学键盘的孩子更清楚,从中央C--C1,八度内的七个音按一定规律排列成音阶梯,排在最前面的C就是主音,可C不能总做领队,后面的D,E,F,G,A,B争强好胜都要做领队,可它们做了领队之后,原本的音阶排列关系就发生了变化,以C为领队的音阶关系是:全音-全音-半音-全音-全音-全音-半音,而发出的声音是do le mi fa sol la xi do,这个排列符合音乐的自然规律,叫自然大调,如果改变领头羊,音与音之间的关系就变化了,听起来也全然不再是do le mi fa sol la xi do了。为了使每个音做领队时,队员们都可以排

列成do le mi fa sol la xi do的音,音乐家就发明了#号和b号,当除了C以外的音来做领队时,#号和b号往听起来别扭的音符队员头上一站,使得排列规律变得和C音做领队时一模一样了。

说到这里就想起来“大调”和”小调“。我那六岁的可爱儿子正在练习小调音阶,有一日,我问他:“你知道什么是小调/大调音阶吗?”儿子倒回答得很干脆:“不知道!反正大调听起来都是do le mi fa sol la xi do!而小调听起来怪怪的!”

回答得也不错,为什么小调听起来怪怪的?那是因为小调的音与音之间的关系是全-半-全-全-半-全-全结构,这叫自然小调。

先做个比较:

自然大调=凡是音阶符合“全、全、半、全、全、全、半”结构的音阶,就是自然大调(major)(34 78为半音)

自然小调=凡是音阶符合“全、半、全、全、半、全、全”结构的音阶,就是自然小调(minor)(23 56为半音)

说来说去,还是关系变了,结果就变了,就像人与人之间,是夫妻关系,结果就是一家人了,呵呵!这里再提醒一下,小调除了自然小调之外,还有两种小调--“和声小调”和“旋律小调”,我家儿子还没学到这里,但没什么难的,还是那句话,关系变了,结果就变了,再给结果安上个美名:

和声小调=升高自然小调音阶的第Ⅶ级。第Ⅵ级与第Ⅷ级音为增二度关系(例:a小调fa—#sol e小调do—#re)

旋律小调=上行升高自然小调音级中的Ⅵ级、Ⅶ级,下行还原Ⅵ级、Ⅶ级(例:a小调上行升高#fa、#sol,下行还原fa、还原sol。) 有# 号有b号就有还原号,关于这三种符号在谱上的用法,讲得非常清楚:“一)调号,即写在谱号后,拍号前。例如《轻轻划》,一个降号,表示该曲出现的所有xi 必须弹降xi。此曲为F大调。可以要求背:一个降号降xi,F大调。见到xi,不管任何音区,都弹降xi; 二)临时升降号,写在乐曲中某个音符旁,表示本小节的该音需临时升高或降低(如本小节内还有此音也需升高或降低),到下一小节不起作用(只管一小节),如下一小节需升高或降低还

需再次标记。”

升降口诀要背,也可以不背,因为有规律可循,掌握了规律,就不用费脑子死记硬背了:(以下说的一级=五线谱上的一条线或一个间)

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#升号大调:不管此谱谱号后有几个升号,你只需看最后一个升号的位置,往上数一级就是此调主音,也即此主音的调

***例如:三个升号,最后一个是升SOL(5),往上数一级就是LA(6),LA(6)为主音领队,LA(6)=A,所以就是A大调;

*再例如:五个升号,最后一个是升LA(6),往上数一级就是XI(7),XI(7)为主音领队,XI (7) =B, 所以就是B大调;

*再例如:七个升号,最后一个是升XI(7),往上数一级就是DO(1),DO(1)为主音领队,DO(1)=C,所以就是#C大调;

以此类推

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#升号小调:不管此谱谱号后有几个升号,你只需看最后一个升号的位置,往下数一级就是此调主音,也即此主音的调

***例如:两个升号,最后一个是升DO(1),往下数一级就是XI(7),XI(7)为主音领队,XI(7)=B,所以就是b小调;

*再例如:四个升号,最后一个是升RE(2),往下数一级就是DO(1), DO(1)为主音领队,DO(1)=C, 所以就是#c小调;

以此类推

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降号b大调:不管此谱谱号后有几个降号,你只需找到倒数第二个降号,它就是此调主音,也即此主音的调

***例如:六个降号,xi mi la re sol do,倒数第二个是降

sol(5),sol(5)为主音领队,sol(5)=G,所以就是bG大调;

*再例如: 三个降号,xi mi la,倒数第二个是降mi(3),mi(3)为主音领队,mi(3)=E,所以就是bE大调;

以此类推

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降号b小调:不管此谱谱号后有几个降号,你只需看最后一个降号的位置,往上数二级就是此调主音,也即此主音的调

***例如:七个降号,最有一个是降fa(4),往上数二级就是

la(6),la(6)为主音领队,la(6)=A,所以就是ba小调;

以此类推

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如果要背口诀,可否自己编一首更实用?我先编一首试试,目的还是想着方儿让孩子明白调式调性:

fa do sol re la mi xi,

升号次序不忘记!

升号大调谁领队?

末尾升号进一步。

升号小调谁领队?

末尾升号退一步。

xi mi la re sol do fa,

降号次序别搞乱!

降号大调谁主音?

降号倒数第二位;

降号小调谁主音?

末尾降号进两步。

谁领队来谁主调,

领队音名都叫啥?

CDE啊do re mi,

FGAB fa so la!

一个音名一个调,

变化音名变化调。

这里提到的都是正常调号,既然有正常,就有异常:

异常调号(novel key signayure)

记谱法上用以指示调式与调性的记号,谓之调号。五线谱的调号通常在谱号右侧以升降记号表示之。如无升降记号,即C大调;现代派音乐常不局限于大小调程式,而且即使显示出调性也总是变幻不定,因此不可能用通常的调号指示调性,只得将临时升降记号直接记在音符前。这种记法称为异常调号。

“调式”“调性”又是什么呢?

调式(mode):

构成乐曲的基础音列,其中一音为中心音(主音,领队),其余各音与该中心音具有依存关系。如大调、小调等。调式的中心音称为“主调音”。以主调音的音高表示调式,谓之“调性”,如主调音为C的大调,其调性为C大调。乐曲之构成而无一定的调性基础者,叫“无调性”;同时以两种调性为基础者,叫“多重调性”。

说完大调小调,我突然想到蓝调,脑海里浮现出和蓝调相关的那些词汇:黑人,忧郁,思乡,疯狂,抒情,黑夜,街头,酒吧,吉它,萨克斯,不知什么时候,”蓝调“和咖啡,村上春树,午后茶,ELLE,格调,时尚联系在一起,变成了个性的象征,使我向往蓝调,却越来越不懂蓝调了。

这里讲的是针对孩子的浅显语言,不是专业音乐词语,目的在于用浅显的方法让孩子快捷判断调式,找到主音,等孩子长大后,再实践的基础上,再学习理论吧!

正确书写高音谱号口诀

《正确书写高音谱号口诀》: 高音谱号,跨过二线,碰三一线,交于四线。 《五线谱歌》(词): 我们来画五线谱,一支笔来一把尺子,边画边来数。从下往上,开始!一线,二线,三线,四线,五线,完成! 五线谱有五根线,线与线的中间它叫做“间”。再来数数,从下往上,开始!一间,二间,三间,四间,完成!耶! 《音符歌》(词): 一个小圆圈,站在线和间上,一般情况唱四拍,它叫全音符; 一个小圆圈,加上一根竖呀,一般情况唱两拍,二分音符; 一个小黑豆,加上一根竖呀,一般情况唱一拍,四分音符; 黑豆加上竖,再加一条尾巴,一般情况唱半拍,八分音符。 《正确书写音符口诀》: 音符无8、9,符尾永朝右。 符头空心无符尾,符头实心符杆随。 符头三线下,符杆就向上; 符头三线上,符杆就向下; 符头正好在三线,符杆上下随你便。 《休止符歌》(词): 一个黑方块呀,站在第四线下,它叫全休止符; 一个黑方块,站在第三线上,它叫二分休止符; 三间电闪雷鸣,二间一只左耳,它叫四分休止符; 二间和三间,站着数字“7”呀,它叫八分休止符。 《C调识谱歌》(词): 下加一线do、do、do ,下加一间rê、rê、rê ,一、二、三线mi、sol、xi ,一、二、三间fɑ、lɑ、do 。 《主音位置歌》(词): 下加一线C调的do ,下加一间D调的do ,一、二、三线E、G、B ,一、二、三间F、A、C 。 《调号口诀》: 一升G ,二升D ,三升A来四升E ,升号顺序怎样写?fɑ、do、sol、rê、lɑ、mi、xi ; 一个降号F调,两个降号降B调,降E、降A、降D调,无升无降是C调。初学五线谱口诀间上歌 一楼发发发(4),二楼啦啦啦(6)。 三到(1)四米(3)五楼顶(5)。 地下室中放鸭鸭(2)。 线上歌 一米(3)线,二元五(5), 中间一点象西瓜(7)。 四只天鹅水中游(2), 五条线上带点发(4)。 上加一线拉(6)高音, 下家一线到(1)底了

五线谱调号的记忆和相关的知识

五线谱调号的记忆和相关的知识 现在越来越多的口琴谱采用五线谱来记谱,特别是半音阶口琴一贯使用五线谱来记谱,以方便转调和演奏大型曲目。布鲁斯口琴呢,则也越来越多的采用五线谱加配音孔标记来标注曲谱。复音对琴演奏或者为了适应和声等需要,也越来越多采用五线谱记谱。所以五线谱的调号识别是比粗补充的乐理课程,并需要大家加以强化记忆。 调号就是五线谱最左面,高音(低音等)谱号右面会有若干升号或者降号。不同的升降号代表不同的调。具体来看: C调没有调号。也就是没有升降记号。 一个升号(#F)是G调 两个升号(#F,#C)是D调 三个升号(#F,#C,#G)是A调 四个升号(#F,#C,#G,#D)是E调 五个升号(#F,#C,#G,#D,#A)是B调 六个升号(#F,#C,#G,#D,#A,#E)是#F调 七个升号(#F,#C,#G,#D,#A,#E,#B)是#C调 看到上面得升号调你能看出什么规律?每个调最后一个升号向上半音,就是所有这些升号所代表的调;后面一个调得升号会在前一个调的基础上增加一个升号。所以你只要记住所有升号的顺序(用简谱简化说是4 1 5 2 6 3 7),就可以知道是什么调了。 降号调也有规律,如下: 一个降号(bB)是F调 两个降号(bB,bE)是bB调 三个降号(bB,bE,bA)是bE调 四个降号(bB,bE,bA,bD)是bA调 五个降号(bB,bE,bA,bD,bG)是bD调 六个降号(bB,bE,bA,bD,bG,bC)是bG调 七个降号(bB,bE,bA,bD,bG,bC,bF)是bC调 首先降号的音名顺序与升号调正好相反(7 3 6 2 5 1 4).当降号超过两个时,倒数第二个降号正好就是这个调的名称。 理解了以上理论,再把升降号的顺序背过,只要一看到谱子上有几个升号或降号就可以马上知道是什么调了。 看五线谱开头的升降记号,升号是个井字,降号是个小写的b.如果是升记号看最后一个升记号在什么音的位置然后向上一个音是什么就是什么调.如有两个升记号,那就是在4和1上,最后一个音是1向上一个音,这首曲子的调就是D大调.(升记号固定顺序为4152637)如果是降记号,则看倒数第 二个记号在什么音的位置上就是什么调(降记号固定位置7362514),当然这个只是最基本的,还要分大小调,民族调式等等~ 一共有24大小调,分别都是以主音命名的: C,大调 #C大调, D大调, bE大调, E大调, F大调, #F大调,

五线谱升降调号

五线谱升降调号 你说的口诀即升调时“4 1 5 2 6 3 7”,降调时“7 3 6 2 5 1 4”, b7 F 大调 b7 b3降B 大调 b7 b3 b6降E 大调 b7 b3 b6 b2 降A 大调 b7 b3 b6 b2 b5降D 大调 b7 b3 b6 b2 b5 b1降G 大调 b7 b3 b6 b2 b5 b1 b4 降C 大调 #4 #1 #5 #2 #6 #3 #7 #C 大调 #4 #1 #5 #2 #6 #3 #F 大调 #4 #1 #5 #2 #6 B 大调 #4 #1 #5 #2 E 大调 #4 #1 #5 A 大调 #4 #1 D 大调 #4 G 大调 快速识调法: 首先牢记 b7是F 调(五线谱高音谱号后只有一个降号) #4是G调(五线谱高音谱号后面只有一个升号)

降调快速识调首先看下高音谱号后面有几个降号,如果有 N个降号,那么就看它们中倒数第二个降号是在空白五线谱的第几线或间上面,那么这就是本谱的调性。 例如: b7 b3 b6 b2共有 4 个降号,看它倒数第二个是 b6 ,那么完全可以确定此调是降A大调; 再如: b7 b3 b6 b2 b5 b1 共有 6个降号,看它倒数第二个是 b5 ,那么此调即为降G 大调。 以此类推。。。。。。。。 升调快速识调法: 升调与降调刚好相反,降调是数倒数第二个,升调是推算下一个。何谓下一个?举例说明: 例如: #4 #1 #5 #2 #6 看最后一个是 #6 也就是音名中的 #A ,向前推进一个小二度,按照音阶下一个应该是 B ,因此,此调为 B大调。再如:#4 #1 #5 #2 #6 #3 #7 最后一个音是 #7(键盘上为 C),向前推一个小二度(C--#C),故此,此调为 #C 大调。 以此类推................

浅谈五线谱调号的产生

浅谈五线谱调号的产生 在进行五线谱学习过程中,有许多同学问,在五线谱的高音谱表中,为什么不带升、降记号的调就是C调,带一个升记号的调就是G调,而带一个降记号的调就是F调呢?这些升、降记号是怎么来的呢? 下面是这些问题的理解写出来可以回答同学们的疑问。 (本文仅以五线谱的高音谱表及大调音阶为例) 我们知道,标准音阶的基本结构为:“C D E F G A B C”,其第三音(mi)与第四音(fa),即(E-F)之间,第七音(si)与第八音(do),即(B-C )之间的距离为半音,而其它相邻两音间的距离都是全音,这种音阶称为大调音阶。参见(图1): 在大调音阶中,以C为主音的C大调音阶,按十二平均律(将八度音分成十二个均等的半音的音律)的划分正好符合标准音阶的结构特点,所以不需要任何升、降记号(见图1)。但是,如果以其它音名作为主音排列成大调音阶时,就必须升高或降低其中某些音来调整音级的排列关系,使之符合大调音阶的结构特点。这样就会出现升、降记号。 在教学中,以C大调音阶的基本结构作为参照,按五度相生的规律,可以推出其它大调的音阶及调号。 若以C大调音阶的第Ⅴ级音“g1”为主音,顺次排列到“g2”为止,即“G A B C D E F G ”。我们通过调整其中某些音的音级,使之符合大调音阶的结构特点,就可以得到G大调音阶。由于按大调音阶规律,第六音(la)与第七音(si)之间应是全音,第七音(si)与第八音(do)之间应是半音,而这里,“E-F”之间是半音,而“F-G”之间却是全音,这样,不符合大调音阶的结构特点。要解决这个问题,就必须把“F”音升高半音,变成“﹟F”。这样“E-﹟F”之间变为全音,“﹟F-G”之间变为半音,就符合大调音阶的排列规律(全全半全全全半)了。即“G A B C D E﹟F G”。由于这个“F”音在G大调音阶中每次都要升高,为了记谱方便,就把这个“升号”,记写在谱号的后面第五线“F”音的位置上(谱号和调号在每行五线谱的开始都要记写一次),表示在这行谱表中,所有“F”音都要升高半音。这个“变音记号”就是我们通常说的调号。

五线谱学习口诀

五线谱,五条线, 中间隔著四个间; 第三间,高音“哆”(do), 下加一线中音“哆”(do), 一线“咪”(mi),二线“嗦”(sol), 一二三间“法、拉、哆”(fa、la、do)。 2、 五线谱,像楼梯 向上高,向下低 一二三线,357 一二三间,461 四线五线唱24(高音) 第四间上唱个3(高音) 3、 中央C上敲敲门dododo(哆哆哆)此条也可以念:下加一线敲敲门dododo 下加一间打招呼rerere(来来来) 第一线上小猫叫mimimi(咪咪咪) 第一间里放沙发fafafa(发发发) 第二线上把话说solsolsol(说说说) 第二间里把手拉lalala(拉拉拉) 第三线呀笑嘻嘻sisisI(嘻嘻嘻) 第三间里歌儿多dododo(哆哆哆) 请伸出你的手,把5个手指当作五线谱的五条线,手指之间的空档作为四个间。那么,你的手就是一个小小的随身携带的五线谱了 4、 五线谱,线间数, 小音符,里边住; 中央C, 在哪处: 下加一线高音谱, 上加一线低音谱; 高音谱,往上数: do remi fa sola si do 高八度,再来数一数: do remi fa so la si do; 低音谱,往下数: do sila so fa mi re do 低八度,再来数一数: do sila so fa mi re do。

认识五线谱儿歌: 1、五条长线四个间, 2、五条线,四间房 音乐家族住里边。高(低)谱号站一旁 豆、瑞、米、发、梭、啦、西,小麻鹊,飞呀飞, 排着队伍上楼梯;飞到上面高声唱。 C、D、E、F、G、A、B, 一线一间住上去。 音符多了住不下, 上下再把线、间加。 二、大谱表儿歌 五线谱,象楼涕 向上高,向下低 中间是do中央C 一线一间把音记 高音向上mi sol si 低音向下la fa re do re mi fa sol la si si la sol fa mi re do 三、高音谱表儿歌 1、五条线,四间房, 高音谱号站一旁 下加一线do的家 主音牢牢记心间 先看线上do mi sol 再看间上re fa la 一二三线mi sol si 一二三间fa la do 2、中央c,要记牢, 3、五线谱,像楼梯 它在琴,着间立向上高,向下低 往左数,下楼梯,, 一二三线,357 一音一音低下来一二三间,461 往右数,上楼梯四线五线唱24(高音)一音一音高上去第四间上唱个3(高音) 四、认识低音谱 1、五条线,四间房, 低音谱号站一旁 七兄弟,倒着排

五线谱的标记规则.

五线谱的标记规则 内容: 在我们用五线谱记录音乐的时候,并不是把所有的音符、标记堆积在谱面上就可以了,而是要遵循一些标记规则的。正确地掌握这些规则,可以使谱面清晰明了,从而能够准确地反映乐思,并且有助于相互的交流。 前面我们讲过音符最多可以由三个部分组成——符头、符干、符尾,其中,音符的符头可以记在五线谱的任意线或间上。符头在五线谱上的位置越高,则它所代表的音就越高。反之则越低。 在记录单声部音乐的时候,因为单声部音乐在同一个位置上的音符时值是相同的,即此位置上的音符可以共用一条符干。所以我们采用单符干方式记谱。用单符干记谱时,当符头在第三线以上时,符干朝下,写在符头的左边;当符头在第三线以下时,符干朝上,写在符头的右边;符头在第三线上时,符干朝上或朝下均可,此时要看邻近音符的符干方向而定。 符尾永远写在符干的右边并且弯曲指向符头。如果同一时刻有多个音符同时发声,则各个音符纵向对齐记录,此一列音符共用一条符干,符干的方向以距离第三线最远的符头为准。如果不同时刻、相互连续的几个(列)音符都有符尾,这时可用共同的符尾(符杠)相连。如果符杠在两条以上,则相互之间要平行。 单声部音乐永远用单符干记谱,多声部音乐只有在节奏相同(同一时刻每个声部中的音符时值相同)时才可以用单符干方式记谱。如,下面的音符: 也可以记成:

节奏不同时,要用双符干或多符干记谱。 在用多符干记录二声部乐谱时,高音声部的音符,符干朝上,低声部的符干朝下。声部交错时(即高声部最低的音有时会低过低声部的音。),其原则不变。符干的高度一般保持八度音的距离,假如符干连着许多符头时,符干的长度应是符头间的距离加上八度音程的距离。如果符头在上加三线以上,符干必须延伸到五线谱的第三线或者第四线。如果符头在下加三线以下,符干必须延伸到五线谱的第三线或者第二线。音符如果带有符尾,则符尾形状不变。当许多音符以共用符尾连结在一起时,会出现符干长度长短不一的情况。这时要使符杠(共用符尾)与最近的符头之间的距离保持在八度左右。符杠的角度要和音符在谱面上的走向基本平行。 符点要写在音符符头或休止符右面的间内,而不是线上。 休止符在单符干记谱时要写在第三线或尽量靠近第三线的位置。二分休止符写在第三线的上面,全休止符写在第四线的下面。双符干记谱时,如果是各声部共同休止的时候,休止符的写法和单符干记谱相同。个别声部休止时,休止符要写在五线谱的边缘,或线谱的外面。这时全休止符和二分休止符就需要加线,全休止符写在加线的下面,二分休止符写在加线的上面。 延音线 延音线:延音线是一条向上或向下弯曲的弧线,其作用是:将两个或两个以上具有相同音高的音符相连,在演唱或演奏时作为一个音符,它的长度等于所有这些

(完整版)调号讲解

五线谱调号的识别 所属:五线谱Staff┆乐理 五线谱里记在谱号后面用以表示乐曲所用调域的变音记号称作调号。调号就是五线谱最左面,高音(低音等)谱号右面会有若干升号或者降号。不同的升降号代表不同的调。这些升降记号写在五线谱上每行谱表左端,谱号的右侧,成为乐曲所用调域的标志。 为了建立新的宫系统而需用的变音记号,是按照一定的次序和位置记在谱号的后面的,这些记号叫做调号。调号总是只用同类的变音记号,即升记号或降记号。 五线谱里记在谱号后面用以表示乐曲所用调域的变音记号称作调号。在近现代欧洲乐理中,调域之所以通过调号来表示,是由于欧洲的调域概念常常通过它在键盘、五线谱上的表现形式来把握的缘故。同样一个自然七声音阶,当演奏者从十二律中

选用不同的律来构成而形成不同的调域时,在键盘上表现为不同的选键方式。由于黑键在五线谱上的记法是通过在白键音位的音符前面添写#或b号来表示的,所以凡调域中所包括的若干黑键,在五线谱上也用若干#或b号来表示,这些升降记号写在五线谱上每行谱表左端,谱号的右侧,成为乐曲所用调域的标志。 应当补充说明的是,7?、3?或1?、4?号所表示的并非黑键,而是白键。7?=1,3?=4。1?=7,4?=3。 调号就是五线谱最左面,高音(低音等)谱号右面会有若干升号或者降号。不同的升降号代表不同的调。具体来看: C调没有调号,也就是没有升降记号。

升降调识别表 升号调 ?一个升号(#F)是G调 ?两个升号(#F,#C)是D调 ?三个升号(#F,#C,#G)是A调?四个升号(#F,#C,#G,#D)是E调

?五个升号(#F,#C,#G,#D,#A)是B调 ?六个升号(#F,#C,#G,#D,#A,#E)是#F调 ?七个升号(#F,#C,#G,#D,#A,#E,#B)是#C调 看到上面得升号调你能看出什么规律?每个调最后一个升号向上半音,就是所有这些升号所代表的调;后面一个调得升号会在前一个调的基础上增加一个升号。所以你只要记住所有升号的顺序(用简谱简化说是4 1 5 2 6 3 7),就可以知道是什么调了。降号调也有规律,如下: 降号调 ?一个降号(bB)是F调 ?两个降号(bB,bE)是bB调 ?三个降号(bB,bE,bA)是bE调 ?四个降号(bB,bE,bA,bD)是bA调 ?五个降号(bB,bE,bA,bD,bG)是bD调 ?六个降号(bB,bE,bA,bD,bG,bC)是bG调 ?七个降号(bB,bE,bA,bD,bG,bC,bF)是bC调

怎么推算五线谱的调号

五线谱调号的记写方法: 1、没有标记升降记号的五线谱就是五线谱的C大调。(即:C大音阶) 2、由于构成升种大音阶时,每一个新音阶都开始于前音阶的第五音上,而所加记的升号都相当于新音阶的第七音,因此,我们写调号时先记住第一个升号是4(唱名f a)音,以后只要按C调的次序,向上唱五个音,就是次一个升号的所在处。如:第一个升记号记写在高音谱号后面的第五线上(小字二组的f音)。第二个记写在小字二组的c音(三间)。第三个记写在小字二组的g音(上加一间)。第四个记写在小字二组的d音(四线)。第五个记写在小字一组的a音(二间)。第六个记写在小字二组的e音(四间)。第七个记写在小字一组的b音(三线)。 3、根据音的五度相生律,可以叫做调的五度循环。 4、用简谱表示五度循环次序是:一、45671.。二、12345。三、56712。四、23456。五、67123。 六、34567。(71234接前一循环) 五线谱调号的识别方法: 1、没有升降记号的五线谱曲就是C调音阶。 2、我们只要从调号中最后一个升号处,向上数一个音(这音正是主音),这音在什么音名的音上,就是什么调的音阶。 3、有一个升号的调是G调音阶。有一个降号的调是F调音阶。 4、我们只要从调号中最后一个降号处,向下数四个(这音正是主音),这音在什么音名的音上,就是什么调的音阶。 怎么推算五线谱的调号: (这篇稿1990年4月10日〈〈中小学音乐报〉〉二版上刊登过,此次打字又做了较多的补充) 关于调号,我也是按教科书,一个调号一个调号的去学,一个调号一个调号的去记的。当我需要向学生讲调号的时候,也按书上的讲法讲,自己觉得讲的很明白了,学生就说不懂、不明白。于是我就琢磨,怎么能让学生既好理解,又不需要死记硬背,能很快地说出几个升记号是什么调?几个降记号是什么调呢?经过几年的琢磨,我陆续用以下两种方法让学生来推算五线谱的调号,学生就不再感到五线谱的调号那么难记了。 当然,在使用我这个推算五线谱调号的方法之前,也得学教科书里有关调号的知识,也就是说,不论你学哪本教材,都必须先把调号的知识学完。然后你再琢磨琢磨我这个推算调号的方法,看看是不是对掌握五线谱的调号还有点用。 第一种方法:在手指头上数音名: 使用这种方法的前提是:学生必须能够熟练的掌握音名C、D、E、F、G、A、B的顺序。 具体的操作方法是这样的: 一、升种调:在四个手指头上数音名。 伸出四个手指,手心向自己,然后从食指、中指、无名指、小指的顺序数音名:C(食指)、D (中指)、E(无名指)、F(小指),数到G,又回到了食指。这时老师说:“数了一圈,一个升记号,G调。”然后接着数:A(中指)、B(无名指)C(小指)、数到D又回到了食指。于是,老师说:“数了两圈,两个升记号,D调。”就这样,在四个手指上反复数音名:C、D、E、F、G、A、B、C、D、E、F……从食指开始数,再数到食指算一圈,数几圈就是几个升记号,数到食指上是什么音名,就是什么调。

五线谱符号记忆方法

五线谱符号记忆口诀,五线谱的升降号口诀调是音乐的固定高度,调号是调的记号,写在每行五线谱的开端谱号后面的升、降记号就是调号。 1、包含升号的大调音节有7个: G大调(1个升号); D大调(2个升号); A大调(3个升号); E大调(4个升号); B大调(5个升号); 升F大调(6个升号); 升C大调(7个升号); 2、包含降号的大调音节有7个: F大调(1个降号); 降B大调(2个降号); 降E大调(3个降号); 降A大调(4个降号); 降D大调(5个降号); 降G大调(6个降号); 降C大调(7个降号); 除C大调以外,上述由升、降记号各构成7个调,它们都是按照纯五度排列的,这样就形成了15个调。但实质上只有12个不同高度的调,其中有3对是等音调,既:升C大调=降D大调; 升F大调=降G大调; 降C大调=B大调; (升a小调=降b小调、升d小调=降e小调、降a小调=升g小调。)

一个升号升4 (G大调或e小调) 两个升号升4、1 (D大调或b小调) 三个升号升4、1、5 (A大调或升f小调) 四个升号升4、1、5、2 (E大调或升c小调) 五个升号升4、1、5、2、6 (B大调或升g小调) 六个升号升4、1、5、2、6、3 (升F大调或升d小调) 七个升号升4、1、5、2、6、3、7 (升C大调或升a小调 一个降号降7 (F大调或d小调) 两个降号降7、3 (降B大调或g小调) 三个降号降7、3、6 (降E大调或c小调) 四个降号降7、3、6、2 (降A大调或f小调) 五个降号降7、3、6、2、5 (降D大调或降b小调) 六个降号降7、3、6、2、5、1 (降G大调或降e小调) 七个降号降7、3、6、2、5、1、4 (降C大调或降a小调) 记住调号的小窍门:背熟升半音和降半音的顺序。 升号调依次升4、1、5、2、6、3、7; 降号调依次降7、3、6、2、5、1、4(与升号调的顺序相反)

五线谱调号识别

五线谱调号识别公司内部档案编码:[OPPTR-OPPT28-OPPTL98-OPPNN08]

为了建立新的宫系统而需用的变音记号,是按照一定的次序和位置记在谱号的后面的,这些记号叫做调号。调号总是只用同类的变音记号,即升记号或降记号。 应当补充说明的是,7?、3?或1?、4?号所表示的并非黑键,而是白键。7?=1,3?=4。1?=7,4?=3。 调号就是五线谱最左面,高音(低音等)谱号右面会有若干升号或者降号。不同的升降号代表不同的调。具体来看:

C调没有调号,也就是没有升降记号。 升降调识别表 升降号数量调音名 7个b C? 调F? ,C? ,G? ,D? ,A? ,E? ,B? 6个b G? 调B? ,E? ,A? ,D? ,G? ,C? 5个b D? 调B? ,E? ,A? ,D? ,G? 4个b A? 调B? ,E? ,A? ,D? 3个b E? 调B? ,E? ,A? 2个b B? 调B? ,E? 1个b F调F? 无C调无 1个#G调F? 2个#D调F? ,C? 3个#A调F? ,C? ,G? 4个#E调F? ,C? ,G? ,D? 5个#B调F? ,C? ,G? ,D? ,A? 6个#F? 调F? ,C? ,G? ,D? ,A? ,E? 7个#C? 调F? ,C? ,G? ,D? ,A? ,E? ,B?升号调 一个升号( F? )是G调 两个升号( F? ,C?)是D调 三个升号( F? ,C? ,G? )是A调 四个升号( F? ,C? ,G? ,D? )是E调 五个升号( F? ,C? ,G? ,D? ,A? )是B调

六个升号( F? ,C? ,G? ,D? ,A? ,E? )是#F调 七个升号( F? ,C? ,G? ,D? ,A? ,E? ,B? )是#C调 看到上面得升号调你能看出什么规律每个调最后一个升号向上半音,就是所有这些升号所代表的调。后面一个调得升号会在前一个调的基础上增加一个升号。所以你只要记住所有升号的顺序(用简谱简化说是4 1 5 2 6 3 7),就可以知道是什么调了。 降号调也有规律,如下: 降号调 一个降号( F? )是F调 两个降号( B? ,E? )是bB调 三个降号( B? ,E? ,A? )是bE调 四个降号( B? ,E? ,A? ,D? )是bA调 五个降号( B? ,E? ,A? ,D? ,G? )是bD调 六个降号( B? ,E? ,A? ,D? ,G? ,C? )是bG调 七个降号( F? ,C? ,G? ,D? ,A? ,E? ,B? )是bC调

钢琴谱(五线谱)符号大全

一、谱号的类型: G谱,他将五线谱的第二线定为小字一组的G音; F谱,将五线谱的第四线定为小字组的F音。 C一线谱,为第一线上的C谱号, C二线谱,为第二线上的C谱号, C三线谱(中音谱表),C四线谱(次中音谱),C五线谱 二、谱表 G谱表、F谱表、C谱表,称单谱表。 在高音谱表与低音谱表左端用垂直线与花括线连结起来,叫做大谱表: 在数个单谱表左端用垂直线与直括线或花括线将其连结一起,叫做连谱表。 连谱表分为合唱式、合奏式、独唱或独奏加伴奏式。 000000980 连谱号中的由括号(分为直括号和花括号两种)和起线(连接数行五线谱的垂直线)组成。 三、小节线类型: 单一垂直线(划分小节),复纵线(划分段落),终止线(乐曲终止) 四、音符类型: 1、单纯音符 2、休止符 全音符…..1/32 音符,全休止符(四线下) 二分休止符(三线上)…..1/32休止符, 3、其他长休止符(表示整小节休止)( 连续休止数小节时可在长休止符上方加小节号表示) 4、附点音符:右方带有附点的音符叫附点音符。 单附点增长其单纯音符时值得二分之一; 复附点增长其单纯音符时值得四分之三; 三重附点增长期单纯音符时值得八分之七; 附点音符的写法:符头在线上,附点应记在靠近符头的右上方的间内;符头在间内,附点应记在符头右边的间内。第二个附点记在第一个附点的右边。 附点休止符的写法:附点休止符的附点,除附点三十二分休止符右边的第二间内,其他均记在第三间内。第二个附点记在第一个的右边。 附点:个数

五、连接线: 用上括号或下括号标记即 ,根据符头的位置来确定类型: 六、延长记号: 放在休止符、和弦或音符的上方或下方,一般延长此音符或休止符的一倍。 延长记号记于小节线上,两小节之间少许分离。 延长记号记于双纵线上,表乐曲结束或段落结束。 七、连音符: 包括单纯音符构成的连音符和附点音符构成的连音符:①、常见的单纯音连音符有三连音,五连音,七连音,九连音,十连音(还有十一……十五)等:记法:连音符是用弧线加数字记在符头一方的。对于有符尾的音符,也可以不用弧线而只用数字记在符尾一方: ②、常见的附点音符构成的连音符有二连音和四连音(即将附点音符(即带附点的音符)分成两部分,四部分,代替三部分)。 ③连音符还可以包括休止符 八、变音符号: 升高,降低,重升,重降,还原 位置:变音记号记在音符符头正左方的线上或间内,叫做临时变音记号。他只对记号之后一小节的相同高度的音起作用,对跨小节相邻的、加连音符的同高度的音也有效。 变音记号记在谱号后面的线上或间内,叫做调号。调号中所升或将的音,对后面谱表中的音名相同、音高不同的任何音都起作用。 九、拍号: 分为分子和分母两部分,记在谱号及调号的后面,以五线谱的三线作为中间的横线,分子、分母分别写在三线上、下方。注意:4/4和2/2拍子还有另一种标记方法: 十、装饰音: 1、倚音可分为短倚音和长倚音。 短倚音:由一个带斜线的八分音符组成,或由两个以上不带斜线的十六分音符组成,可记在主要音之前也可之后,其符干永远朝上。

五线谱入门教程(经典的乐理知识)

五线谱入门教程 第一讲音的概念1、音的概念 第一节音的形成 首先让我们来认识一下这看不见又摸不到的“音”倒底是什么呢? “音”是一种物理现象。它是由于物体受到振动,而产生“波”,再由空气传到您的耳朵里,通过大脑反馈,您听到的就是“音”。 第二节音的分类 物体的大小、薄厚与振动的强弱不同,所产生音的高低也就不同,这样就形成了高音、低音、强音、弱音。“音”大体又分为“乐音”与“噪音”两种。 1、乐音(musical tone) 振动起来是有规律的、单纯的,并有准确的高度(也叫音高)的音,我们称它为“乐音”。 2、噪音(noice) 没有一定高度的音。它的振动即无规律又杂乱无章的音,我们称它为“噪音”。 您明白了吗? 第三节音的性质 音的性质可以分为:高与低、强与弱、长与短,还有音色等几种。 由于音的性质有这么多的不同,所以才会产生出不同的乐音来。使我们可以听到各式各样的旋律。也通过不一样的音色,让我们辨别出哪一种声音是由钢琴弹出来的,哪一种声音是小号吹出来的。二胡和小提琴同样都是弦乐器,可是它们的声音又各自有所不同。也可以区分人声,哪些是女高音,那些又是男低音等等这些不同的发声体,你会发现: 音的性质在音乐领域里的意义是有着至关重要的作用的。 第二讲乐谱的知识 1、什么是乐谱 第一节什么是乐谱 在人类历史的长河中,人们为了能使音乐保留下来,并且便于学习与交流,创造出各种各样的记谱方法。象我们唱歌,或者演奏某一种乐器,仅仅靠记忆,或者是口传心授都是不够的,必须要有乐谱。按照作曲家提供的乐谱,才能演奏和演唱出美妙动听的音乐。也由于有了乐谱,才使得很多的优秀作品流传下来。比如我国优秀的民间艺人华彦钧(瞎子阿炳),他从小爱好音乐,勤于学习,既能唱又能演奏,当时当地的乐器样样精通。群众非常喜欢听他的演奏和演唱。他能奏“十番鼓”,“十番锣鼓”,又掌握许多民间唱腔,还创作了大量的乐曲,如二胡曲《二泉映月》、《听松》、《寒春风曲》及琵琶独奏曲《大浪淘沙》、

乐理问答题

乐理问答题 1、什么叫乐音体系? 答:钢琴有88个音,构成乐音体系。 2、音乐的物理属性有哪些? 答:音乐的物理属性有高低、长短、强弱和音色。 3、音的高低是由什么决定的? 答:频率(音不准是高低问题)。 4、音的长短是由什么决定的? 答:时间(节奏不稳是长短问题)。 5、音的强弱是由什么决定的? 答:振幅(拍子不对是强弱问题)。 6、音色是由什么决定的? 答:是由发音体的性质、形状及泛音多少决定的(声音不好听是音色问题)。 7、怎样区分乐音与噪音? 答:振动有规则是乐音、无规则是噪音。如定音鼓、二胡、古筝、长笛、小提琴、钢琴、电子琴等乐器所发的音,都是乐音。如军鼓、锣、钹、梆子等所发的音都是噪音。在音乐中乐音和噪音都使用、且同等重要。 8、什么叫“半音”和“全音”? 答:音的最小单位叫“半音”其音数为“?”。两个“半音”相加等于一全音,其音数为“1”。9、什么叫音名? 答:七个基本音是CDEFGAB叫音名。 10、什么叫唱名? 答:将七个基本音CDEFGAB依次唱作do re mi fa so la si,简谱标记为1234567叫唱名。 11、什么叫升音和升号? 答:将基本音升高半音,叫升音。用“#”来表示,“#”升号,写在音名或唱名的左上方,如#C#D#E#F#G#A#B或,#1#2#3#4#5#6#7。 12、什么叫降音和降号? 答:将基本音降你半音叫降音。用“b”来表示,“b”叫降号,写在音名或唱名的左上方,如bC bD bE bF bG bA bB 或b1b2b3b4b5b6b7。 13、什么叫重升音和重升号? 答:将基本音升高一个全音叫重升音。“×”叫重升号。写在音名或唱名的左上方。如×C×D ×E×F×G×A×B。 14、什么叫重降音和重降号? 答:将基本音降低一个全间叫重降音。“bb”叫重降号。写在左上方。 15、什么叫还原号? 答:将升、降音还原成基本音使用“ 16、五种变音记号是什么? 答:#升号、b降号、×重升号、bb重降号、还原号。 17、什么号等音? 答:音高相同而名称不同的音叫等音。 18、列出所有音名的等音? 答:C=#B=bbD E=×D=bB#G=bA #C=×B=bD F=#E=bbG A=×G=bbB

关于五线谱的调号

关于五线谱的调号 前提:掌握表示升种调调号的升记号出现和书写的顺序是:升4、1、5、2、6、3、7(读简谱的唱名fa 、do、 sol、 re、 la、 mi、si )。降种调降号出现的顺序是降7、3、6、2、5、1、4(读简谱的唱名si、mi、la、re、sol、 do、 fa)升种调:具体的操作方法是这样的:一个升记号的调,升记号记在fa上,fa在简谱里是4(四),4+1=5(四加一等于五),5(五)在简谱里的唱名是sol, sol在C大调里,对应的音名是G,所以一个升记号的调是G调。两个升记号的调,升记号记在4(fa)和1(do)上,最后那个升记号记在do 上,do在简谱里是1(一),1+1.=2(一加一等于二),2(二)在简谱里的唱名是re, re在C大调里,对应的音名是D,所以,两个升记号的调是D调。三个升记号调,升记号记在4(fa)、1(do)、5(sol)上,最后一个升记号记在sol上,sol在简谱里是5(五),5+1=6(五加一等于六),6在简谱里的唱名是la, la在C大调里对应的音名是A,所以,三个升记号就是A调。讲到这里,就会发现:把升记号出现的顺序:4、1、5、2、6、3、7中,最后一个升记号的简谱的音符当成数字,然后加一,把所得到的和又当成简谱的音符,只要知道这个简谱的音符在C大调里对应的音名,就知道是什么调了。注意:数到第六圈,六个升记号的调,嘴里数的是F, 但这是升F调。第七个调是升C调。升种调调号推算方法的根据是:“最后一个升记号是该调的七级音。”这个方法的记忆口诀是:“升种调加一”。只要记住顺口溜

就可以了!升号:一升G,二升D;三A、四E、五是B;六个升号升F;七个升号为升C 降号: 看五线铺上倒数第二个降号,那个降号是啥就是什么调降种调。具体的操作方法是这样的:一个降号的调是F调。降记号记在第三线、就是7(si )上。这是必须记住的,没有什么窍门可言。两个降记号的调,按降记号出现的顺序,两个降记号是;7(si)、3(mi)。最后一个降记号记在3(mi)上,它前面那个降记号记在7(si)上{倒数第二个降记号记在7(si)上},7(si) 在C大调里对应的音名是B,所以,两个降记号的调就是降B调(降B是该大调的主音)。注意:以后数到什么调,一律要在音名的前面加上一个降字,一定是降什么什么调。三个降记号的调,按降记号出现的顺序,三个降记号是:7(si)、3(mi)、6(la)。最后一个降记号记在6(la)上,它前面那个降记号记在3(mi)上{倒数第二个降记号记在3(mi)上},mi 在C大调里对应的音名是E,所以,三个降记号的调,就是降E调。. 四个降记号的调,按降记号出现的顺序,四个降记号是:7(si)、3(mi)、6(la)、2(re)。倒数第二个降记号记在6(la)上,la在C大调里对应的音名是A,所以,四个降记号的调就是降A调。降种调推算方法的依据是:“最后一个降记号是该大调的四级音,降记号出现在五线谱上的规律是后一个降记号比前一个降记号向上四度或者是向下五度”。所以,从最后一个降记号向下数四或向上数五,都是该大调的主音。这个方法的记忆口诀是:“降种调退一”。明白了以上的推算法,只要记住:“升种调加一、降种调退一”这个口诀。就

五线谱调号识别

五线谱调号的识别 为了建立新的宫系统而需用的变音记号,是按照一定的次序和位置记在谱号的后面的,这些记号叫做调号。调号总是只用同类的变音记号,即升记号或降记号。 应当补充说明的是,7?、3?或1?、4?号所表示的并非黑键,而是白键。7?=1,3?=4。1?=7,4?=3。 调号就是五线谱最左面,高音(低音等)谱号右面会有若干升号或者降号。不同的升降号代表不同的调。具体来看: C调没有调号,也就是没有升降记号。 升降调识别表

看到上面得升号调你能看出什么规律?每个调最后一个升号向上半音,就是所有这些升号所代表的调;后面一个调得升号会在前一个调的基础上增加一个升号。所以你只要记住所有升号的顺序(用简谱简化说是4 1 5 2 6 3 7),就可以知道是什么调了。 降号调也有规律,如下:

降号调 一个降号( F?)是F调 两个降号( B?,E?)是bB调 三个降号( B?,E?,A?)是bE调 四个降号( B?,E?,A?,D?)是bA调 五个降号( B?,E?,A?,D?,G?)是bD调 六个降号( B?,E?,A?,D?,G?,C?)是bG调 七个降号( F?,C?,G?,D?,A?,E?,B?)是bC调

五线谱里记在谱号后面用以表示乐曲所用调域的变音记号称作调号。在近现代欧洲乐理中,调域之所以通过调号来表示,是由于欧洲的调域概念常常通过它在键盘、五线谱上的表现形式来把握的缘故。同样一个自然七声音阶,当演奏者从十二律中选用不同的律来构成而形成不同的调域时,在键盘上表现为不同的选键方式。由于黑键在五线谱上的记法是通过在白键音位的音符前面添写#或b号来表示的,所以凡调域中所包括的若干黑键,在五线谱上也用若干#或b号来表示,这些升降记号写在五线谱上每行谱表左端,谱号的右侧,成为乐曲所用调域的标志。 推算五线谱调号的方法 使用这种方法的前提是:必须能够熟练的掌握音名C、D、E、F、G、A、B的顺序,具体的操作方法是这样的: 一、升种调:在四个手指头上数音名 ?伸出四个手指,手心向自己,然后从食指、中指、无名指、小指的顺序数音名:C(食指)、D(中指)、E(无名指)、F(小指),数到G,又回到了食指。 ?“数了一圈,一个升记号,G调。”然后接着数:A(中指)、B(无名指)C(小指)、数到D 又回到了食指。 ?“数了两圈,两个升记号,D调。”就这样,在四个手指上反复数音名:C、D、E、F、 G、A、B、C、D、E、F……从食指开始数,再数到食指算一圈,数几圈就是几个升记 号,数到食指上是什么音名,就是什么调。 这个方法的根据,就是教科书里讲的“五度循环”。因为,多一个升记号的调,都是前一个调上方的五度音,所以用四个手指就可以了。 二、降种调:在三个手指头上数音名 ?伸出三个手指,手心向自己,然后从食指、中指、无名指的顺序数音名:C(食指)、D(中指)、E(无名指),数到F,又回到了食指。 ?“数了一圈,一个降记号,F调”然后接着数:G(中指)、A(无名指),数到B,又回到食指了。“数了两圈,两个降记号,降B调。” 需要说明的是:从第二圈开始,数到的音名是什么,都要在这个音名前面加一个降字,应该是它的降什么什么调。 ?降种调是在三个手指上数音名,从食指开始数,再数到食指算一圈,数了几圈就是几个降记号,食指上的音名是什么,就是降什么调。

五线谱入门基础教程

五线谱入门基础教程 五线谱是记录音乐的一种语言,是一种记谱方法。五线谱,顾名思义是由五条平行线组成 的,当然还包括每相邻两条平行线之间的“间”。五条线的顺序是由下往上数的。最下面第一 条线叫做“第一线”,往上数第二条线叫“第二线”,再往上数是“第三线”、“第四线”, 最上面一条线是“第五线”。“间”也是自下往上数的。最下面的一间叫做“第一间”。往上 数是第二间、第三间、第四间。 方法/步骤 1. 如果五线四间不够用,还可以添加平行线,如“上加一间”、“上加一线”、“上加二间”、 “上加二线”、“下加一间”、“下加一线”、“下加二间”、“下加二线”等等。

2. 在钢琴上,为便于称呼,把每12个键(包括黑白两种键)分成一组,如大字组(倍低音 组)、小字组(低音组)、小字一组(中音组)、小字二组(高音组)等等。每组的白键从左 到右依次用C、D、E、F、G、A、B七个字母表示,不过有的大写,有的小写,有的还有上标 或下标(详见下图),方便称呼不同的键。在钢琴上,琴键发出的声音从左到右是由低到高 的,即相邻的两个键(无论黑白)发出的声音总是左低右高,右比左高半音。五线谱与钢琴 有着密不可分的关系(见下图)。五线谱上的“线”和“间”表示的音高与钢琴的白键是一 一对应的,即五线谱上所标音符的音高,只要弹一下对应的琴键就听到了。 那么,钢琴上的黑键与五线谱上的什么对应呢?是与五线谱上标记了升(或降)音记号的线 或间对应。例如,小字一组左起第一个黑键对应于标记了升音记号#的下加一线(升高半音), 或对应于标记了降音记号b的下加一间(降低半音),也就是说,五线谱上标记了升(或降) 音记号的线或间表示的音高等于用黑键弹出来的声音。用类似的方法同样可知其余黑键弹出的 声音分别等于五线谱上标记了升(或降)音记号的线或间所表示的音高。

五线谱调号口诀

五线谱调号口诀 TTA standardization office【TTA 5AB- TTAK 08- TTA 2C】

在线谱上,升#降b号是我们的老朋友,也许,我们陪练常要求孩子们背口诀: 一升G,二升D 三A四E五升B 六个升号是F 七个升号是升C fa,do sol re la mi si, 4 1 5 2 6 3 7 升号调啊牢牢记! G D A E B F C 一降F,二降B 三E四A五降D 六个降号是降G 七个降号是降C qi mi,la,re,sol,do fa 7 3 6 2 5 1 4 降号调啊不忘记! F B E A D G C 孩子的背功一个赛过一个,要他们背这两个短短的口诀,大概不出一小时,就可以倒背如流. 可是,背是能背了,其中的意思及具体的使用,孩子们可能就开始犯糊涂了,别说孩子,随便让个大人来学学,也难免会出乱子. 音乐中的#/b号的产生,全是因为每个音,不管是C,D,E,还是F,G,A,B,都想做领头羊(主音)的原因。学键盘的孩子更清楚,从中央C--C1,八度内的七个音按一定规律排列成音阶梯,排在最前面的C就是主音,可C不能总做领队,后面的D,E,F,G,A,B争强好胜都要做领队,可它们做了领队之后,原本的音阶排列关系就发生了变化,以C为领队的音阶关系是:全音-全音-半音-全音-全音-全音-半音,而发出的声音是do le mi fa sol la xi do,这个排列符合音乐的自然规律,叫自然大调,如果改变领头羊,音与音之间的关系就变化了,听起来也全然不再是do le mi fa sol la xi do了。为了使每个音做领队时,队员们都可以排列成do le mi fa sol la xi do的音,音乐家就发明了#号和b号,当除了C以外的音来做领队时,#号和b号往听起来别扭的音符队员头上一站,使得排列规律变得和C音做领队时一模一样了。 说到这里就想起来“大调”和”小调“。我那六岁的可爱儿子正在练习小调音阶,有一日,我问他:“你知道什么是小调/大调音阶吗”儿子倒回答得很干脆:“不知道!反正大调听起来都是do le mi fa sol la xi do!而小调听起来怪怪的!” 回答得也不错,为什么小调听起来怪怪的?那是因为小调的音与音之间的关系是全-半-全-全-半-全-全结构,这叫自然小调。 先做个比较: 自然大调=凡是音阶符合“全、全、半、全、全、全、半”结构的音阶,就是自然大调(major)(34 78为半音) 自然小调=凡是音阶符合“全、半、全、全、半、全、全”结构的音阶,就是自然小调(minor)(23 56为半音) 说来说去,还是关系变了,结果就变了,就像人与人之间,是夫妻关系,结果就是一家人了,呵呵!这里再提醒一下,小调除了自然小调之外,还有两种小调--“和声小调”和“旋律小调”,我家儿子还没学到这里,但没什么难的,还是那句话,关系变了,结果就变了,再给结果安上个美名:

五线谱的标记规则

五线谱的标记规则 容: 在我们用五线谱记录音乐的时候,并不是把所有的音符、标记堆积在谱面上就可以了,而是要遵循一些标记规则的。正确地掌握这些规则,可以使谱面清晰明了,从而能够准确地反映乐思,并且有助于相互的交流。 前面我们讲过音符最多可以由三个部分组成——符头、符干、符尾,其中,音符的符头可以记在五线谱的任意线或间上。符头在五线谱上的位置越高,则它所代表的音就越高。反之则越低。 在记录单声部音乐的时候,因为单声部音乐在同一个位置上的音符时值是相同的,即此位置上的音符可以共用一条符干。所以我们采用单符干方式记谱。用单符干记谱时,当符头在第三线以上时,符干朝下,写在符头的左边;当符头在第三线以下时,符干朝上,写在符头的右边;符头在第三线上时,符干朝上或朝下均可,此时要看邻近音符的符干方向而定。 符尾永远写在符干的右边并且弯曲指向符头。如果同一时刻有多个音符同时发声,则各个音符纵向对齐记录,此一列音符共用一条符干,符干的方向以距离第三线最远的符头为准。如果不同时刻、相互连续的几个(列)音符都有符尾,这时可用共同的符尾(符杠)相连。如果符杠在两条以上,则相互之间要平行。 单声部音乐永远用单符干记谱,多声部音乐只有在节奏相同(同一时刻每个声部中的音符时值相同)时才可以用单符干方式记谱。如,下面的音符: 也可以记成:

节奏不同时,要用双符干或多符干记谱。 在用多符干记录二声部乐谱时,高音声部的音符,符干朝上,低声部的符干朝下。声部交错时(即高声部最低的音有时会低过低声部的音。),其原则不变。符干的高度一般保持八度音的距离,假如符干连着许多符头时,符干的长度应是符头间的距离加上八度音程的距离。如果符头在上加三线以上,符干必须延伸到五线谱的第三线或者第四线。如果符头在下加三线以下,符干必须延伸到五线谱的第三线或者第二线。音符如果带有符尾,则符尾形状不变。当许多音符以共用符尾连结在一起时,会出现符干长度长短不一的情况。这时要使符杠(共用符尾)与最近的符头之间的距离保持在八度左右。符杠的角度要和音符在谱面上的走向基本平行。 符点要写在音符符头或休止符右面的间,而不是线上。 休止符在单符干记谱时要写在第三线或尽量靠近第三线的位置。二分休止符写在第三线的上面,全休止符写在第四线的下面。双符干记谱时,如果是各声部共同休止的时候,休止符的写法和单符干记谱相同。个别声部休止时,休止符要写在五线谱的边缘,或线谱的外面。这时全休止符和二分休止符就需要加线,全休止符写在加线的下面,二分休止符写在加线的上面。 延音线 延音线:延音线是一条向上或向下弯曲的弧线,其作用是:将两个或两个以上具有相同音高的音符相连,在演唱或演奏时作为一个音符,它的长度等于所有这些

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