宋代文学
第一章北宋初期的文风与诗风
宋初文坛的复古倾向——柳开、田锡、穆修
1.柳开——先驱，宋代为古文者实自柳开始，最初觉醒的儒者代表。
最早起来反对五代体，标举文统和道统，主张问道合一，有鼓吹复古、倡导质朴文风的筚路蓝缕之功。一定程度上大几宋初华而不实的文风。
主要从明道、致用角度看待文章社会功利价值。作品：应用文居多。《河东先生集》
2.田锡——过渡性作家，文人气质，改革自觉。
诗文理论方面颇有建树.论诗，主性情、意，强调自然生气，豪健雅丽。
散文崇尚韩、柳，从创作角度提倡道统、文统。
作品《贻宋小著书》
意味着道体就在心体之中，并用道家“任运用而且自然”的观点解释心体。
任运用：性情自由抒发；自然：不知其所以然而然
3.穆修——响应者，积极传承。曾校刻韩柳文集。文章力求结构章法的变化，不求华靡艳丽。
王禹偁与宋初诗风和文风
1.王禹偁：促进宋初诗风、文风的变革
宋初“三体”诗：白体、昆体、晚唐体
王禹偁归入宋初“白体”诗派：在西昆体流行之前，王禹偁早已成为名家。创作大量反映社会现实、民间疾苦的作品，学习白居易“惟歌生民病”的讽喻诗。小法白居易平易诗风，格调平淡清远。
王禹偁：《村行》——万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
2.西昆体和晚唐体在真宗一朝繁盛。
晚唐体诗派中，林逋最受时人推崇。林逋——梅妻鹤子。
笔法流露晚唐诗人贾岛、姚合影响，孤澹清逸。
《山园小梅》：疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
3.王禹偁的散文与文论：王禹偁《小畜集》
致力倡导古文，古雅简淡。多有现实内容，鲜明思想倾向。
继承韩愈“文从字顺”，表达恰当明白。
在追求平易自然的文风方面有开创之功，成为欧阳修改革文风的先声。
文论：在文以传道外，又要求文以明心，即可在传道之文里抒发自己的政见和心声，做到叙事言理和抒情结合。于“有言”外，提出“有文”。
明心：自己的内心世界臻于高尚，立身无愧，要求文道合一、文行合一。
杨亿与西昆体：以杨亿为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派。
狭义的西昆体单指其近体律诗
广义的西昆体兼指其四六文
西昆：因创始人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》取玉山、册府之意。
以杨亿、钱淮演、刘筠为魁首。
杨亿《南朝》，写法效仿李商隐，最大特点是精于用典，加之音节流传、辞采华丽，体现西昆体“取材博赡，练词精整”的特色。
西昆诗派和昆体功夫：西昆体形成是个流派的标志——《西昆酬唱集》的编撰结集
创作特色：学李商隐的近体律诗，讲究声律文采，修辞重用典。
长处：文辞密丽，气象雅典，创造纯宋人诗歌
短处：太雕琢、不自然，太堆砌、少意味
昆体功夫：讲究修辞对宋诗发展影响很大。注意修辞，重格律、借代，颇具李商隐的“沉博绝丽”之风。资书以为诗，大量用典。以学问为诗，是宋诗形成自身特色的第一步。
第二章欧阳修与北宋诗文革新
诗文革新运动：北宋中叶兴起的古文运动，确立古文在散文领域的正宗地位，且影响到诗歌创作，作诗也讲究“气格”，产生以“以文为诗”的现象。
欧阳修——文坛盟主的领袖
推动北宋文学发展，使宋文、宋诗能够自具面目而独树一帜。宋代士风和文风的根本转变，自欧阳修始。
欧阳修：字永叔，号醉翁，又号六一居士。
他“蓄道德而能文章”的行为方式从根本上决定了宋代士大夫以天下为己任的淑世精神。欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位：三苏皆出欧阳门下
纠正雕刻过甚的昆体流弊。实践自己“其道易知而可法，其言易明而可行”的创作主张。撰写平易生动的古文。利用政治手段，排抑“太学体”。建立流畅自然的风格作为宋代古文运动的基本目标。扭转古文复兴之后脱离社会现实的倾向。确立散文体的正宗地位。不少诗人团结在欧阳修周围，树立一代新风。欧阳修写诗重气格、好议论。
欧阳修的散文及其六一风神
欧阳修文学创作以散文成就最大、影响最大
欧阳修散文：
发展“文从字顺”，建立起平易流畅、委屈婉转的文章风格——对宋代散文发展的最大贡献叙事简括有法，议论纡徐有致，多用语助词，大量化用骈文语句
注意语气的轻重、声调的和谐，善于文句的长短变化、语气停顿转换
语句圆融轻快，文气流转
散文基本风格——平易流畅中富于曲折变化
佳处：从平易近人处出发，从入情入理的具体事物出发，从极平凡的道理出发。
六一风神：欧阳修散文的美学风格，散文措辞平易，用当时通行语言写成。自然地叙事、抒怀，看似散漫不经中体悟出难以言传的高远境界。本质是散文的诗化和情感的外显。笔触多情，文章结构吞吐往复、参差离合，语言平易自然。
六一风神特点：偏于阴柔之美，纡徐委备而婉曲有致，诗味醇浓，含蓄蕴藉。
欧阳修的诗：自成一家，平易，宋诗创始者。提出“诗穷而后工”
学韩愈“以文为诗”，最长于——七言古体
《和王介甫明妃曲二首》：用类于散文语句，笔势矫健。学韩愈诗，主气格而贱丽藻。
多以古文句法、气势入诗，可称为——古文诗体，是宋诗中最富权威的一体。
作诗以气格为主，宋诗风气为之一变。
欧阳修诗歌创作的散文化倾向主要表现为：
用古文的章法写诗，讲究转折顿挫、虚实正反。句子散行，长短杂出，造成散文调。常用语助词，或散文式介词。命意上追求深刻创新。
欧阳修——开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗、以议论为诗的一代诗风。
诗在由唐而宋的转变中，欧诗实为枢纽。建立了一种不讲究均衡而以古拙取胜的宋诗格调。律诗《戏答元珍》：春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。借景抒发寂寞愁闷，伴以感慨议论，平易风格的核心是追求表达上的深入浅出和明白易懂。
思致通达，融入说理，创造诗歌新的表现方式。
梅尧臣、苏舜钦是开创宋代诗风的重要作家。欧阳修诗文革新的先锋。
梅诗覃思精微，苏诗超迈横奇。
叶燮《原诗》认为，开宋诗一代之面目者，梅尧臣、苏舜钦二人。
梅尧臣：《宛陵先生集》
梅诗题材可分两类：
干预政治、反映社会现实和民生疾苦的作品：《陶者》《小村》《汝坟贫女》
个人日常生活的琐碎事物：《愿嚏》《扪虱得蚤》
梅尧臣聚焦日常生活细节，开拓寻找前人未注意题材，或在前人题材上翻新，开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。以琐碎日常生活题材入诗，以哲理性思考贯穿其中，耐人咀嚼。
作为“宋调”的开创者之一，梅尧臣诗歌经历转变：前期“本人情、状风物”的清理平淡——后期追求古朴审深远。梅诗的平淡——古淡，老树著花的美。
《东溪》：语言朴素，感情真实，深刻隽永，耐人咀嚼。
梅尧臣作诗追求：苦硬、瘦劲，喜欢平淡
内核：深远，淡而屡深。平淡特点：取材平平，用意深远，感情深厚，语句淡而有味。
苏舜钦：《沧浪亭记》为宋代古文名篇，情感真切，语言简洁流畅。
早期诗歌：重视现实，揭露社会黑暗，大胆直言，充满激情，语言明快豪迈。
风格特色——豪犷雄放而超迈横绝《淮中晚泊犊牛》《奉酬公素学士见招之作》
王安石：号半山，进行“熙宁变法”。提出“继天道而成性”的命题。
诗文集有两个系统：临川本、龙舒本。《临川集拾遗》是现有王安石文集中最完备的版本。王安石的文论与散文
以政治改革家的眼光论文，主张“以适用为本”，“务为有补于世”。
属于经世派的政教文学说，强调文章现实功能和社会功效，经世致用，主张文道合一。
把文章内容等同于“礼教治政”，把表达形式称之为“辞”，比之为“器之有刻镂绘画”
明确把文章看作“器”，即为政治服务的工具。推崇朴实自然、简洁明快、不加雕饰的文风。散文特点：议论说理《游褒禅山记》《伤仲永》
多为政令教化、适于世用之作。政论文在唐苏八大家中突出，结构严谨，语言朴素，说理透彻，概括性强。形象不够，艺术感染力较弱。倾向于把文章写成文件布告。叙事抒情之作，随笔挥洒、曲尽其妙。
王安石的诗歌艺术：分为早期和晚期，诗风不同
早期直道其胸中事，意味较薄。寄托政治抱负和批判精神。打破常规，诗句求工：
《登飞来峰》：不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。反映诗人高瞻远瞩、不畏艰险
晚年感慨怀抱趋于冷淡，艺术修养进步，多写山水自然：
《泊船瓜洲》：春风又绿江南岸，明月何时照我还。
《江上》：青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。
新颖别致、雅丽精绝，形成“深婉不迫”的风格
《题金陵此君亭诗》：谁怜直节生来瘦，自许高材老更刚——王安石自赞
诗歌艺术的评价：《题张司业诗》看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。
奇崛，以瘦劲刚健为特征，是王安石追求的一种艺术境界。早年奇险劲峭，晚年化奇崛于寻常中，被称为“半山诗”，主要体裁是绝句。王荆公体、半山诗、半山绝句指王安石晚年的诗歌创作。重炼意、重修辞，新奇工巧、含蓄深婉。主要载体是其晚期雅丽精绝的绝句。下字工、用事切、对偶精。生硬奇崛处，实为江西派先驱。
王安石是宋代诗人中较早学习杜甫而有成就的一个。
王安石的词：把政治上的革新精神引入词的创作中，开拓词的题材内容和表现范围。多写景抒怀和怀古之作——《桂枝香金陵怀古》
王安石赏识的诗人——王令。被王安石称之为“奇才”
《假山》：旧山风老狂云根，重湖冻脱秋波骨。
《感愤》：二十男儿面似冰，出门嘘气玉蜺横。
诗歌特点：气势雄壮、粗犷豪迈，采用铺陈手法，多用虚字，别开生面
曾巩、苏洵、苏辙
唐宋八大家中宋代占了六家，欧阳修、王安石、苏轼、曾巩、苏洵、苏辙。
曾巩：南丰先生《元丰类稿》。《寄欧阳舍人书》中讲“蓄道德而能文章”
比韩愈、欧阳修更强调“贯道”与“振文”、“经世”的关系
曾巩与欧阳修一道是开文章“义法”的人物。作文多引经据古、明白详尽，以“古雅平正”见称。强调六经为本源，追求雍容典雅。平淡冲和、委屈周详、布局严谨、语言干净、思致明晰。文章有“醇于儒”的守正特色，属于“文以载道”的“杂”文学。
《先大夫集后序》《墨池记》《寄欧阳舍人书》
曾巩的文章在唐宋八大家中是最便于学习的。明清唐宋文派和桐城派散文作者，学古文多由摹仿曾巩入手。
苏洵：《嘉佑集》文章以议论为主，舒以纵横家之捭阖，切事理、明是非，笔锋老辣
《六国论》《几策》《上欧阳内翰第一书》
苏辙：《栾城集》把委婉纡徐、一唱三叹的艺术情趣融入自己的作品之中。
文风淡泊平和、稳健秀杰
第三章苏轼
宋文学发展到巅峰时期的伟大代表作家——东坡居士《东坡乐府》《苏轼诗集》《苏轼文集》写诗对新法实施过程中暴露的弊端进行讽谏，遭新党中小人陷害，引发“乌台诗案”。
《自题金山画像》：心似已灰之木，身如不系之舟，问汝平生功业，黄州、惠州、儋州。
不系之舟：对自己无所系念、随缘自适的生活态度的比喻，含有随波漂泊于生灭流转的人生苦海而毫不在乎的意思。
贬谪黄州——苏轼思想和创作的重要转折点
前期：以儒家思想为主，充满积极入世精神和社会历史责任感。行文讲究引物连类和酝酿气氛，形成纵横磅礴气势、委曲必尽。
后期：参入佛、道思想，外儒内佛，以求身处逆境时的精神解脱，入世而超世，清旷达观。能以出世的态度做入世的事业。
苏轼以苏东坡的文名成为中国家喻户晓的人物，主要是由其后期的思想、创作奠定的。
自号“东坡居士”后，创作大量优秀作品，形成他文学创作的一个高峰。
苏轼的思想：
主要是儒家思想，兼纳道家、佛家学说。外儒内佛。
显著特点是“杂”，他倡导的蜀学就是融合佛、道、儒三家的杂学。
以佛老庄禅空无思想化解人生忧患，也含有儒家士大夫追求到的人格挺立的意味。
援佛道入儒，成就虚静高洁心境和淡泊超逸人格。
苏轼的散文成就
在宋代古文家里，苏轼是最重视“文”的一位。
主张创作要“求物之妙”，标准是“随物赋形”。
散文分为：议论文、记叙文、小品文等
苏轼散文作品的出现，标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利，开辟了文学散文发展的广阔道路。
苏轼的议论文：在早期占比重较大。雄辩滔滔、气势纵横，文采、议论交融，感情理智并注，语言明快畅达，长于形象说理，颇具文学价值。
以政论、史论为突出
政论文：《思治论》《策略》《策别》《策断》
精神上继承贾谊、陆贽传统，文笔纵横恣肆，显见《战国策》影响
史论：《留侯论》《贾谊论》《晁错论》《论封建》
深入浅出、通俗明晓、说理透辟。
苏轼的记叙文：以山水游记和亭台堂阁记为代表，是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的作品。
苏轼是继柳宗元之后大量创作山水游记的作家，他的游记记叙、描写、议论并重。
凭借议论给文章辟出新境界：
《赤壁赋》《石钟山记》：月夜乘舟至绝壁探索自然奥秘
亭台记
《喜雨亭记》：把喜雨亭三字拆开，先叙为亭作序之由，次则记雨，再渲染人之喜乐。
《放鹤亭记》《醉白堂记》《凌虚台记》《超然台记》
记叙文最能展示苏轼随物赋形的作文本领。多是文学性散文，随意挥洒、笔墨酣畅，诗情画意，简练平易，覃思妙理，出于自然。
苏轼的小品文：饶有趣味，篇幅短小，大都作于贬谪黄州、惠州、儋州时期。
最能反映作者的真性情、真思想《记承天寺夜游》《书临皋亭》
不拘格套、独抒性灵，寓有旷观达识、至理深情。信手拈来、漫笔写成。
苏轼散文总的艺术特色：
辞达、通脱，有圆活流转、错综变化和自然真率之美。
善于用比喻，多形象思维。议论妙趣横生。
有诗化倾向，以情感和才气为文，富于想象。翻空出奇。
苏轼的诗歌创作：宋诗能于唐诗之后别开生面，苏轼起关键作用
苏轼诗有“东坡体”之称：于情无所不畅，于景无所不取，加之议论博辨，才气纵横。比喻新鲜、风格多样。
苏轼是个现存二千七百余首，可以贬谪黄州为界。
前期：富有批判精神的社会政事诗，针砭时弊、讽刺新法。昂扬乐观、动感强烈。
后期：变化期、丰收期，抒写人生感慨，以佛老思想为基础。
创作风格：由豪健清雄向平淡自然转变
苏轼诗大体分为：社会政事诗、山水景物诗、和陶诗、题画诗
前期：《夜泊牛口》《荔枝叹》《吴中田妇叹》《山村五绝》
山水景物诗：
《江上看山》：江岸流动景色《登州海市》：东海奇幻烟云《新城道中》：江南秀美村景
《六月二十七日望湖楼醉书五绝》：黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
《有美堂暴雨》：天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。
《题西林壁》：不识庐山真面目，自缘身在最高层。
苏轼酷爱和陶诗，有一百二十多首和陶诗，是苏轼诗歌风格转变的标志，是探讨其晚年风格的线索：《和陶归园田居六首》
《书摩诘兰田烟雨图》中第一次明确提出诗画相通的看法。
《惠崇春江晓景》：竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
题画诗：善于化静为动，寄寓主观情思，展开联想，写出象外之象。
题画作品中最杰出——《书王定国所藏烟江叠嶂图》
苏诗的艺术特色：
开拓诗境和诗的表现手法，造就宋诗的新生命。
以文为诗：多用散文句法，以气格贯穿。诗的散文化。《百步洪》
以才气为诗：博喻体现丰富想象力。《汲江煎茶》
以才学为诗：好议论、善用典，以理趣见胜。多具哲理，尤其是他的七古长篇。融合禅机诗意。《琴诗》
以文字、议论为诗。
东坡体成为宋诗的风格范式，以七言为擅长，七绝吐语清丽精美，七古气格雄健豪放。
苏诗基本风格：刚健含婀娜的清丽雄健；豪放加平淡的清旷闲逸
诗风主导倾向：高风绝尘《独觉》：回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴。
苏轼词的革新意义：
突破传统词作的题材限制，扩大词境，以诗为词。对词境的开拓：词至苏轼为一大变。
抒发磊落纵横豪放襟怀，充分表现人格个性
《江城子猎词》：会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
《念奴娇赤壁怀古》：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
词的题材取向从应歌回归到表现自我，多为感事之作。
《水调歌头明月几时有》：但愿人长久，千里共婵娟。明月几时有，把酒问青天。
《定风波》：莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。词的创作正视现实、面向社会和真是人生。苏轼用词展示政治抱负，吐诉人生感慨，抒写生活情趣和感受。把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来。
苏轼的“以诗为词”：将作诗的本领用于作词，是苏轼革新词体的关键。
词所反映的生活内容扩大。突破“词为艳科”的传统体制，把词影响正统诗文道路，向“士大夫化”发展。词中大量用经、子典故，把词与诗看成是同等地位的文学样式。有意识以诗的意境、创作方法入词，促成词体的解放。侧重表现作者襟怀和态度，深入反映士大夫文人的精神风貌。
《临江仙》：夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。
积极意义：增加词的内容，丰富词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。
以词还词，完其本色。
苏词的风格：宋词豪放派代表《江城子》悼亡之作
苏轼词的豪放与法度对举，是要打破法度陈规。
缠绵清婉：《蝶恋花春景》枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐消。多情却被无情恼。
苏词的影响：词史上一个词派的开创者，一个新的历史阶段的揭幕人。
苏词创作最主要的是为词的品味的提高开辟道路
苏轼词分为南、北两个支派：
北：蔡松年、吴激
南：叶梦得、陈与义、张元幹、张孝祥、陆游、辛弃疾、陈亮
辛弃疾稼轩词成就最高，于南宋别开宗派，与苏轼并称苏、辛词派
第四章黄庭坚与江西诗派
黄庭坚与苏轼并称苏、黄。宋诗代表人物。
以黄庭坚为宗主的江西诗派，是宋代影响最大的诗歌流派。
江西诗派中坚力量：陈师道、陈与义、吕本中
黄庭坚：山谷道人，擅长书法，与苏轼、米芾、蔡襄并称宋朝四大书家。
《山谷内集》《山谷外集》《山谷别集》
黄庭坚“山谷体”：认为“诗词高胜，要从学问中来”，作诗重视句法，强调脱俗。
“宁律不谐而不使句弱；用字不工，不使语俗”的创作追求为江西诗派作诗的纲领。
提倡多读书，学韩杜，以学问为诗。以故变新、变俗为雅，点铁成金、夺胎换骨。
造语好奇尚硬，出人意表，创制拗句、拗律。
黄庭坚的山谷体诗歌是元祐时期宋诗发展的高峰期产物。
元祐诗人以苏轼享名最盛，黄庭坚、秦观、张耒、晁补之均出其门——“苏门四学士”
四学士工于炼字用典，讲究语意老重、规模宏大，笔势奇纵，句法尤高。
宋诗至山谷体，用功最为深刻，能整旧为新。
山谷诗的题材内容：黄庭坚现存是个约一千九百余首
分为三类：
1.赠答诗、次韵诗、咏物诗
2.反映民生疾苦和时事政治的诗，为数不多
3.最出色、最有个性：表现自我人格和襟怀的写意作品（思亲怀友、感时抒怀、羁旅行役），代表山谷体主流
《次元明韵寄子由》：春风春雨花经眼，江北江南水拍天。
《寄黄几复》：桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
黄庭坚奉行“和光同尘”的处世哲学。大部分诗歌是靠“搜猎奇书，穿穴异闻”写成的
山谷体的艺术特点
以学杜为宗旨，喜欢用拗句
拗句：将律诗的句式和平仄加以改变，打破平衡和谐效果，给人奇峭倔强之感
超迈流俗，刻意求奇，造拗句、作硬语
无一字无来处，点铁成金、脱胎换骨——用典
脱胎换骨是点铁成金的具体化，使古人的意向和用于产生质的变化，化平凡为奇趣，目的在于“以故为新”——援用前人之语而另立新意，注重对典故的改造发挥
《登快阁》：朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。、
山谷体的风格特征——生新瘦硬
追求诗境的生新美，诗语峭拔美、诗韵兀拗美。瘦硬是黄庭坚诗风脱俗的表现。
工于炼字，善用动词、形容词和语助虚词。
追求无意为文而文已至，强调自然平淡，无斧凿痕迹。
晚年诗作趋于“平淡而山高水深”的老成境界。基本特征：求生避熟、求雅脱俗。
艺术特点：
1.以学杜为宗旨，重句法，发展拗句、拗律体制
2.强调无一字无来处，用典以故为新、变俗为雅
3.好奇尚硬，风格生新瘦硬峭拔，浏亮芊绵
《雨中登岳阳楼望君山二首》：投荒万死鬓毛斑，生出瞿塘滟预关。
山谷词：黄庭坚与秦观并称——秦七、黄九。晚年词风近于苏轼。
两种风貌：青年时代的“淫词艳曲”；晚年严肃的“言志”之作
词风前后如此迥异莫过于黄庭坚《定风波次高做藏使君韵》
陈师道、陈与义
江西诗的鼓吹者方回，在《瀛奎律髓》中倡导江西诗派的一祖三宗之说
一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道、陈与义
陈师道——后山体，苏门六君子之一
后山体：讲苦吟、求奇拙，与山谷体并称，是典型的宋诗。标举“宁拙勿巧，宁朴勿华”。力求减省字句，比黄庭坚深刻。用最质朴的语言表达真情实感。
后山体的五言之佳者，以拙为工、简妙雅淡、瘦而有骨、尽力无痕。
《春怀示邻里》《夏日书事》《示三子》
陈与义——简斋体
诗歌创作以南渡为界：
前期多抒怀、咏物、唱和之类，风格清新可喜。后期寄托遥深，趋于沉郁悲壮、胸阔慷慨。《墨梅》鉴赏于宋徽宗。
宋高宗最爱他《怀天经智老因访之》：客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。
陈与义在南渡诗人中最为显达。
《春日二首》《中牟道中二首》：简洁白描描绘景物，少用典故、比喻、想象。
学杜诗那种直面社会现实的感慨遥深，能“以雄浑代尖巧”：《登岳阳楼》《伤春》
写景咏物，国家之思：《牡丹》。后期创作着重于上下句气脉联系，意境圆融，雄浑沉郁。
简斋体与江西诗派
严羽《沧浪诗话》认为简斋体“亦江西之派而小异”
陈与义与陈师道师承黄庭坚有所不同，陈与义主张“不可有意于用事”，直致、浅语入诗
江西派重修辞，重用典；简斋体重意境，重白描。
吕本中、韩驹、曾几：当时主盟文坛的领袖人物
吕本中：号紫微，作为南渡前后一位重要作家，他的重要性首先在于第一个用宗派观念论诗人群体，作《江西诗社宗派图》。
吕本中《江西诗社宗派图》：江西诗派之名起因
主要是黄庭坚的追随者和与吕本中关系密切的人。
显示江西诗派的性质特色：
江西诗派为观念性的社集，非实际聚会。以风格和师承为判断的根据，非地域划分。
江西诗派是元祐学术的一部分，作为绍述政治的对立物发展起来的，其盛衰与政局密切相关。宗派图将江西诗派的发展分为三期：
发展期：北宋后期，黄庭坚和追随者
全盛期：南宋初期，最高统治者提倡，出现“学者率宗江西”的局面
衰落期：南宋中期以后，陆游、杨万里等人先后突破江西诗派范围
吕本中的诗歌创作：
学黄、陈瘦硬风格，才力不如，妥帖过之：《夜雨》。
方回《瀛奎律髓》中说吕本中“其诗学江西而主于自然”。
反映现实，感情沉痛深切，气机流走，浑厚平易，透露南宋诗风转变的消息：
《兵乱后杂诗》《避寇南行》
吕本中主张作诗学李白、苏轼，以苏诗的意思宽大和流畅自然补救江西末流的拘束苦涩。讲究“活法”、“悟入”，提倡好诗“流转圆美如弹丸”：《夏均父集序》
活法：以苏济黄，将江西诗派的“有意于文者之法”和东坡体的“无意于文者之法”辩证统
一，较全面反映以苏、黄为代表的宋代诗学精神，为宋诗发展开拓出新途径
韩驹：作诗讲究“字字有来历”，锤字炼字，近于黄庭坚
《夜泊宁陵》：注重典故成语的点化运用，通体贯串，语气顺畅。
曾几：茶山居士，推崇黄庭坚，陆游老师。
讲究用字炼句，清劲雅洁：《夜雨》。南宋“中兴四大家”里，有三家与曾几有关。
第五章北宋词与南渡词
前人有“词至北宋而大，至南宋而深”之说
北宋词分为三期：
初期：晏殊、欧阳修，承续《花间》派和南唐词风而有变化
创造时期：柳永、苏轼、秦观，推动宋词发展
总结期：集大成词人——周邦彦
晏殊、欧阳修
晏殊：宋初词坛影响最大，是词从晚唐五代过渡到北宋的关键人物
开拓宋词婉约派的正宗风格
世称——晏元献，太平宰相、富贵词人。北宋专攻令词而且以词名世的第一人。
北宋初期词家的始祖，是最先走入宋词领域的作家。
《诉衷情》很受冯延巳的影响。《清平乐》舒缓轻盈。
晏殊词有情语、有妇人语，描写女性的作品最多，柔婉富有诗意。
晏殊《珠玉词》艺术特色：今存一百三十余首，以唐圭璋《全宋词》所收最为完备
感伤之作，表现人生哲理：《采桑子》《浣溪沙》无可奈何花落去，似曾相识燕归来
充分发挥令词收敛浓缩的抒情形式的优长。语言高度提炼，平淡而富有韵文。
体验深刻纤细。精美圆熟，雅致含蓄，展示宋词风格的新特色。
欧阳修的词：上乘五代南唐词的情韵，下启东坡词的疏隽与少游词的深婉。
只有欧阳修能接续晏殊在词史上的位置。
欧阳修的词呈现两种风格：深婉含蓄、清新疏隽
《蝶恋花》：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴《朝中措》
抒情词兼备细腻沉着与豪放旷达的风格。
苏轼写词直抒胸臆，将词作为与诗同等的抒情载体，是由欧阳修开风气之先的。
塑造多情女子形象：
《踏莎行》平芜尽处是春山，行人更在春山外
《生查子》月上柳梢头，人约黄昏后
在欧词中数量最多、写的也比较好的就是描写豆蔻相思、离情别恨的恋情词。
艳曲《越溪春》《鼓笛慢》《看花回》
柳永：宋词发展至柳永出而为一大变
采教坊新声和里巷谣歌俚曲之作慢词长调，变旧声为新声，词篇幅增长，有了驰骋才情的余地，为苏轼革新词体和“以诗为词”创造条件。原名三变，兄弟三人号“柳氏三绝”。
科举考试落第，《黄钟宫鹤冲天》：忍把浮名，后了浅斟低唱。
柳永——世称“柳屯田”，《乐章集》
柳永在慢词发展方面的贡献：
放下士大夫架子，和乐工歌女进行密切合作，为长调慢曲作词，柳永实属第一人。
大量填写慢词，奠定长调的体制和形式。柳永慢词多用新调，创体之功基于他的创调。
在宋词中有100多个调是柳永首创或首次使用，词的体制至柳永始备。
为宋词在表现功能和艺术风格的拓展奠定基础。
柳词的俚俗色彩
柳词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名。
将白话加入词中，构成平民化的表述风格《玉女摇仙佩佳人》《满朝欢》《小镇西》
《少年游》：墙头马上初相见，不准拟、恁多情。
赢得“凡有井水饮处都能歌柳词”的声誉。柳词成为当时最通俗的大众歌曲。
题材内容多描写城市生活和词和歌妓词。《仙吕调望海潮》：有三秋桂子，十里荷花。
歌妓词在柳永的言情词中占的分量极重，与歌妓往来的词有一百四十余首。
《采莲令》《倾杯》柳永笔下的歌女善解人意，绝无玩弄轻薄的态度，这种写法成为市民文学的先声。
柳永雅词的艺术特点：以赋为词，善于融合曲词和辞赋的长处。羁旅行役词不减唐人高处。把赋体笔法引进词中，增加叙事因素，将铺排式的叙事与白描式的写景抒情结合起来。层层铺叙，情景交融，一笔到底。
《雨霖铃》今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。
《八声甘州》，被苏轼誉为“不减唐人高处”
柳永的贡献：创制和推动慢词艺术的发展。将赋体铺叙手法运用到体式开拓的长调慢词上来。雅俗并陈。
秦观、晏几道、贺铸
秦观——“古之伤心人”的代言者。淮海先生，《淮海集》
秦观词为婉约词的代笔。
北宋词自晏殊至欧阳修，因主要承续“诗庄词媚”的传统格局，形成婉约风格，至秦观登峰造极，炉火纯青。秦观灵心善感、寄情深微。
《浣溪沙》自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁
男女情事，真情歌颂：
《鹊桥仙》金风玉露一相逢，便胜却人间无数。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
景中寓情，情中有景，含蓄蕴藉，力求维护词体的本色。秦观的作风是宋代婉约词风过程中的重要转折点。秦观词的情致和伤心处。多描写儿女柔情，专主情致。
语调深婉，幽约曼妙。《望海潮》《满庭芳》
善于通过凄迷景色，用婉转的语调表达感伤，袅袅婷婷。这种情致是将传统小令的含蓄蕴藉、秀雅缜密，与柳永长调慢词中和，形成新风格。情致韵味，被誉为北宋词婉约派“大家”。叶梦得：“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田。”
词境入于凄厉，气格高，渐与东坡词相近《减字木兰花》
借艳情寄慨身世，抒写伤心人的孤愤。
《千秋岁》春去也，飞红万点愁如海
《踏莎行》可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
《好事近》醉卧古藤阴下，了不知南北
秦观词的情致和伤心处：抒情为主，少叙事，具有情辞兼胜的艺术特色。清丽典雅，婉曲蕴藉，轻描淡写中蕴涵凄厉的情感。将身世之感寓于艳情中，幽微丰美。
晏几道《小山词》：世称“小晏”
极度凄楚哀怨的感伤情调：《蝶恋花》红烛自怜好无计，夜寒空替人垂泪。
对欢乐体验铭心刻骨，表现动人细节：《鹧鸪天》彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。
《小山词》抒情特色接近李煜。工于言情，尤其是对相见无缘的萍、莲、鸿、云四位歌女的苦恋，流露惆怅伤感：《清平乐》
借梦境抒情：
《临江仙》琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。《蝶恋花》
晏几道的“伤心”在于追怀情事的伤感，与秦观内心神志之凄伤相比，自有浅、深之别《小山词》善于运用不同的构思方式表现相似的题材，多用情景互衬的手法，造语曲折深婉、浅处皆深，不露雕琢痕迹。善于化用前人诗句：翁宏《春残》落花人独立，微雨燕双飞。
贺铸：庆湖遗老，《庆湖集》《东山词》
贺铸词分为两类：
情思深婉的小词：《芳心苦》当年不肯嫁春风，无端却被秋风误
充满骚情雅意而哀怨无端的雄奇峻伟之作，为南宋张孝祥、辛弃疾的前驱
艳丽带有幽凄的情韵，最为贺词胜境：《横塘路青玉案》一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨注重音律。悲愤壮烈，为贺铸的压卷之作：《六州歌头》少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。
周邦彦：北宋词集大成者
北宋后期音乐机构大晟府的建立，促进词风变化，有以周邦彦为代表的大晟词派产生。
作词以协律为主，长调铺叙，于音律和谐中求词句的浑雅，极壮丽之观和沉郁顿挫之致。北宋慢词发展到周邦彦的“清真词”，以知音律、备法度、风格醇雅著称。
既无柳永“词语尘下”之病，又无苏轼“多不协律”之讥。
周邦彦词的集大成：
从词调的搜求、审定和考证方面，有集成创制的公聊。
写作功力：善于体物言情，描绘工巧周至，善于融化前人诗句。
清真词集自柳永到贺铸等人之成就而独具特色。
发展柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦观词的柔婉、贺铸词的艳丽。
形成精巧工丽的典雅作风。
《满庭芳中吕》风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆
《苏幕遮般涉》叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举
周邦彦“清真词”题材内容及艺术特色：
早年写男女艳情，后来作羁旅愁思。张炎用“周情柳思”来代指艳情。
最能体现清真词艺术特点的是他的咏物词和羁旅行役词。
咏物词：赋的体物描写与词的写景言情结合，寄寓身世之感。
《伤情怨林钟》
《兰陵王越调柳》：隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色？
羁旅行役词：反映宦游漂泊心路，曲折深细，结构严密。《六丑中吕落花》
特色：以思力安排取胜。笔力深劲，意境浑厚，风格沉郁顿挫。语言流畅精美，能雅能俗。善于化用前人诗句入词。妙解音律，达到词与乐的完美结合。
《西河大石金陵怀古》：燕子不知何时，入寻常巷陌人家相对，如说兴亡斜阳里。
李清照、朱敦儒
李清照——词别是一家，易安居士
《如梦令》：知否？知否？应是绿肥红瘦。
《醉花阴》：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
《声声慢》
易安体：通俗易懂的语言，明白流畅的音律声调。最突出特点是以寻常语度入音律。化俗为雅。融入国家兴亡的剧痛，凄婉悲怆。倜傥有丈夫气，柔中有刚。
《一剪梅》：花自飘零水自流。
《武陵春》：只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
《渔家傲》：九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。
朱敦儒——朱希真体、樵歌体
《樵歌》《朝中措》《苏幕遮》
语言明白，形象单纯，风格自然飘逸，超然物外，自得其乐。
朱敦儒是难度前后颇有影响的一位词人。他的词表达“看透”思想，从《樵歌》开始，南宋词坛上讴歌隐逸生活和出世思想的词作盛行起来。
第六章辛弃疾
南宋爱国词人——稼轩体
《鹧鸪天》都将万字平戎策，换得东家种树书。北伐计划书《九议》
《摸鱼儿》君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土。
《永遇乐京口北固亭怀古》想当年金戈铁马，气吞万里如虎。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？爱国主义精神是辛弃疾思想的主导倾向，系念中原，向往恢复统一，鄙视愤慨投降苟安者。政治思想：民为国本、仁政、法制、宽民理财。
辛弃疾词的题材内容：英雄词、农村词、艳情词
抒写爱国情怀的英雄词：稼轩词中最具特色、艺术成就最高的作品，是他以英雄自许和以英雄许人的歌唱
《满江红》《贺新郎同父见和再用前韵》
《南乡子登京口北固亭有怀》千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。
英雄词：爱国主义理想。理想无法实现时，苦闷悲愤。
《菩萨蛮书江西造口壁》郁孤台下清江水，中间多少行人泪？青山遮不住，毕竟东流去！描绘田园风光的农村词：白描手法，接近自然、清新朴素，在词风变革中开出新突破口《鹧鸪天代人赋》城中桃李愁风雨，春在溪头野荠花。
《西江月夜行黄沙道中》七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。咏春词和艳情词：《祝英台晚春》
辛弃疾词的艺术成就：创立稼轩体，不仅横绝六合，扫空万古，而且包罗万象而别开生面。辛词是南宋的第一大家。词体的解放和词境的开拓：以文为词，用词抒情咏物，也可铺陈事实、讲说道理。把词从写儿女柔情为主中解放出来。乡村生活牧歌情调的词在辛词中较多见，也是对词境的开拓。
《水龙吟登建康赏心亭》把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。倩何人、唤取盈盈翠袖，揾英雄泪？
《清平乐》醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
稼轩体的风格特色：
以豪放格调出之，不失温婉本色。
基调：难以抑制的悲放。
主导风格：豪放悲壮。
豪放气质和含蓄蕴藉相反相成，是稼轩词最值得注意的特色。
《丑奴儿书博山道中壁》少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。
辛弃疾小令最多绝妙之作。
辛词的语言艺术：议论纵横，善于使事用典。有辛词好“掉书袋”之说。散文句法入词，深雄雅健。讽喻，托古喻今。吸收民间语言而通俗口语化。
辛派词人：南渡前后词风与辛弃疾相似或相近的作家——张元幹、张孝祥、陈亮、刘过
风格：浓郁爱国激情、慷慨悲壮
张元幹——《芦川词》；《贺新郎送胡邦衡待制》：写给胡铨，山河之痛、牢骚抑郁力透纸背。张孝祥——《于湖词》
《六州歌头》闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠愤气填膺。有泪如倾。《念奴娇过洞庭》应念岭表经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。
陈亮——《龙川词》；《水调歌头送章德茂大卿使虏》《念奴娇登多景楼》
刘过——《龙洲词》：《贺新郎》
第七章陆游与南宋中期诗文
南宋中期是宋代文学发展的又一个高峰，涌现出“中兴四大诗人”，其中有伟大的爱国主义诗人陆游，擅长写“活法”诗的杨万里，以田园诗著称的范大成等。
陆游：号放翁。《剑南诗稿》
今存九千二百多首诗歌——堪称古代作家中最多产的诗人。
诗歌创作分为早、中、晚三期
早期：早年拜曾几为师，忌参死句——喜藻绘、清新拔俗
中期：从他四十六岁到达夔州后开始——豪放悲壮
晚期：自六十五岁罢归山阴，到逝世——清淡秀逸
学“活法”，吕本中倡导的江西诗派的作诗诀窍。
《游山西村》山重水复疑无路，柳暗花明又一村。萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。《秋夜将晓出篱门迎凉有感》遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。
《十一月四日风雨大作》夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
陆游诗歌的艺术成就：陆游的诗歌创作是我国古代爱国主义文学发展的一个高峰。
主要动力：恢复中原，渴望有机会歌颂胜利
理想与现实政局的矛盾使他产生悲愤感情
古体诗多豪壮语，喜言征伐事，豪迈坚挺，意境浑融、辞气滂沛。
《金错刀行》丈夫五十功未立，提刀独立顾八荒。
最显著特征——善为悲壮。七律感时伤事、悲愤激昂，对仗工整自然。
《书愤》镂船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。
陆游律诗致力最勤，最为人称赏，有“古今律诗第一”之誉。主要力量安排在中建四局，通常景一联，情一联，景联多有佳句。
《临安春雨初霁》小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
《沈园》伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
晚年闲适诗：
《秋兴》小蝶一双来又去，与人都在寂寥中。
《秋思》《小舟游近村舍舟步归》斜阳古柳赵家庄，服鼓盲翁正作场。
陆游绝句以七言为主，善于咀嚼日常生活里的隽永滋味，领会景物曲折状况，清淡细腻、简练自然、明白如话。
陆游的词和散文
词：激昂慷慨、清淡秀逸。
爱国词接近稼轩词：《诉衷情》《谢池春》烟波无际，望秦关何处？叹流年又成虚度。
造句圆融而富诗意：《卜算子咏梅》零落成泥碾作尘，只有香如故。
纤丽处近秦观：《钗头凤》东风恶，欢情薄。一杯愁绪，几年离索。错！错！错！
散文：《渭南文集》；《老学庵笔记》、旅行日记《入蜀记》
杨万里、范成大
杨万里——诚斋体，南宋诗风转变的关键。
由江西入，不由江西出是诚斋体得以成立的前提。
第一部诗集《江湖集》
诚斋体：以日常生活小情趣为题，活泼自然、风趣诙谐，超越江西派。白描手法做事，想象新奇、语言通俗明快、风格流转圆活。
《闲居初夏午睡起》日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
《小池》小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
《冻蝇》日影欲移先会得，忽然飞落别窗声。
诚斋体以绝句最为出色，该表送人以人文意象为主的作诗习惯，变成以自然意象为主，恢复诗人感官的天真自然状态，写出别具一格的——“活法”诗
《晓行望云山》却有一峰忽然长，方知不动是真山。
《晓出净慈寺送林子方》接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
《过松源晨饮漆公店》正如万山圈子里，一山放出一山拦。
活法诗写出山水景观蕴涵的自然灵性，新奇灵活、风趣流转，层次曲折、变化无穷，追求诗歌语言浅近和口语化。诚斋体诗风转变的出发点，来自对江西体诗法的背离，以及对晚唐体诗歌的把握。成为南宋后期四灵诗风和江湖诗风的先导。
范成大——田园大诗人，石湖居士
使金日记《揽辔录》——《州桥》忍泪失声询使者，几时真有六军来？
最著名《四时田园杂兴六十首》——咏写农村田园大诗人
中国古代写农家生活的诗分为两类：
田园牧歌式的：陶渊明、王维，表现农村恬淡自然生活
田家词、悯农诗：王建、聂夷中，反映农民辛苦、艰难
范成大的《四时田园杂兴》能融会上述两者——古代田园诗的集大成之作
新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴。（农忙欢歌）
梅子黄金杏子肥，麦花雪白菜花稀。（田园景色）
柳花深巷午鸡声，桑叶尖新绿未成。（乡村生活）
无力买田聊种水，近来湖面亦收租。（官府剥削、租税苛重）
范成大的田园诗有泥土和血汗的气息，扩大诗的境地。
诗歌创作题材广泛、内容丰富，风格轻巧而富于变化，清新婉丽、温润精雅。
范成大的记游诗有鲜明日记体游记的意味。
朱熹的文学思想与南宋散文
朱熹——别称紫阳，人称朱文公，理学家
《四书章句集注》《楚辞集注》《诗集传》《韩文考异》《朱文公文集》
《春日》等闲识得春风面，万紫千红总是春。
《观书有感二首》问渠那得清如许？为有源头活水来。
以诗喻理，理性睿智。情理景物和谐融洽，语言简丽，句法平易，气韵高古，诗风雅正明洁。诗歌思想：冲淡平和的中和之美
南宋散文：南宋中叶是南宋散文发展的成熟阶段。
文坛分为两派：
讲事功的功利派：陈亮、叶适，风格豪迈，接近苏轼。
道学派：朱熹、真德秀，师法欧阳修、曾巩，平易简洁。
道学派中又分出——吕祖谦代表的论文一派，以文贯道，讲究章法。
文天祥《指南录后序》《正气歌序》，郑思肖《文丞相叙》，浩然正气——造就南宋散文最为光辉的篇章。
南宋散文中，以扶危救倾的议论文成就最高。
最能体现南宋散文繁荣状况的——笔记体大量出现，类于后来人们所称的“小品文”
以笔记杂文形式出现：洪迈《容斋随笔》；罗大经《鹤林玉露》
介乎游记与地理志之间的笔记文：孟元老《东京梦华录；吴自牧《梦梁录》》
第八章南宋中后期词
清雅词派崛起，姜夔为此词派的开山大师。
姜夔“白石词”成为南宋雅词的典范。姜夔——白石道人，“白石词”
白石词的格调与词境
内容承袭周邦彦词写恋情和咏物的传统。在词的音调和意境有清越高旷的格调，清空幽眇，格调高雅。不用藻饰而风情独觉，无尘浊气息。
《踏莎行》《念奴娇》《淡黄柳》《玲珑四犯》
高洁清雅意趣，多追求言外之意，词境疏朗开阔。
咏物词往往从侧面入笔，情景结合，意味深长。
《疏影》等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅——给人“野云孤飞，去留无迹”之感
白石词的风格及艺术特色——清空、骚雅、古雅峭拔
关键：清。人品清雅，笔法清刚，情韵清虚。以清虚为体而空灵淡远的风格。
《点绛唇丁未冬过吴松作》凭阑怀古，残柳参差舞。
《扬州慢》二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年只为谁生？
善于遗貌取神，渲染气氛，侧面烘托，追求言外之意，意境空灵含蓄。
以诗的笔法入词，以江西诗瘦硬笔法入词，以健笔写柔情
《暗香》以梅花象征恋人。
化用唐人成语词汇，走向用宋诗的句式造语，是姜夔作词的新创造，也是白石词风的重要因素。清雅的白石词，表现幽趣和冷美，宋词可分为豪放、婉约、清雅三派，姜夔就是刚柔并济的“清雅”派的开山祖师和主要代表。在南宋词坛与辛弃疾、吴文英鼎足而三，形成南宋中后期独树一帜的重要词派，直接影响史达祖、王沂孙、张炎等人。
吴文英——梦窗词，《梦窗词》
题材内容分三类：酬酢赠答之作，哀时伤世之作，忆旧悼亡之作。《八声甘州》《风入松》梦窗情词表达卑微寒士刻骨铭心的恋情，用“情痴”语言。
艺术特点：
讲究用事，修辞字面。目的是求雅，有深长之味。情思化作绮语艳字，纤丽为工，奇彩为妙。情绪性、装饰性极强的组词，喜用僻、代字，时空切换随意，有“空寂转身”之说。灵活运
用借喻、暗示等修辞，现实与心理活动巧妙叠加，近似于“意识流”的结构方式。
《宴清都》《齐天乐黄钟宫》
《莺啼序》——吴文英自制的宋词里面字数最多的慢词长调
十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。
招入仙溪：用刘晨、阮肇入天台遇仙女的典故，喻示自己与杭女的艳遇
歌纨金缕：欢爱
事往花委：暗喻杭女亡去
史达祖、周密、王沂孙、张炎、蒋捷
史达祖可称姜夔的羽翼，周密、张炎和王沂孙等受白石词影响很大，同属清雅派词人。
史达祖——咏物词《梅溪词》。王国维《人间词话》称史达祖为“乡愿”
《双双燕咏燕》过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。
周密——草窗词
《苹洲渔笛谱》又名《草窗词》《武林旧事》《齐东野语》
工丽精巧、善于咏物处与吴文英《梦窗词》旨趣相近——并称“二窗”
《玉京秋》衣湿桐阴露冷，采凉花、时赋秋雪。
《一萼红等蓬莱阁有感》压卷之作
王沂孙——《璧山乐府》（《花外集》）
以善于咏物而见称于世。因物起兴，触景生情。
《眉妩新月》最堪爱、一曲银钩小，宝奁挂秋冷。
《齐天乐蝉》抒写“铜仙铅泪似洗”的哀伤
张炎——《山中白云词》，宋词的结束者，以后便是新兴散曲的时代了。
婉丽淡雅，笔墨疏淡，意趣高远。寓情于景、寄情于物。
尚寄托、藏悲伤于浓红淡绿中。词风清疏、凄咽。
《高阳台西湖春感》东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜——黍离之悲
《甘州》傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。
《高阳台》吹箫踏叶寻幽去，任船依断石，袖里寒云。
张炎《词源》中，提出“清空骚雅”，推举姜夔“野云孤飞，去留无迹”的词风
蒋捷——《竹山词》，四家里最有自然之趣而不受词律束缚的。
写作方法和风格多样，自然明快，风格清新，用口语表达轻灵之思和缠绵之情。
《一剪梅舟过吴江》流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
《虞美人听雨》悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。
第九章南宋后期文学
永嘉四灵、江湖诗派
永嘉四灵：作诗以唐诗为号召，学贾岛、姚合诗体，重姚合武功体，诗风清苦冷僻、局度狭小。江湖诗派习尚与四灵无异，江湖诗人刘克庄成就在四灵之上。
文天祥等人创作的爱国诗和《正气歌》，——宋诗闪出的最后一道光芒
永嘉四灵：徐玑、徐照、翁卷、赵师秀
四人字号中都有一个“灵”字，又都是永嘉人，诗风相近，都由于叶适的鼓吹而闻名于世。
四灵与晚唐体
南宋诗坛自杨万里起，就形成江西体与晚唐体并存的局面
四灵复兴的唐诗，实际上是晚唐体诗，出于贾岛、姚合的苦吟诗风，专为格律诗，主清切，镌小景，刻画太甚，也有写得自然清圆而功夫精巧的作品。
江湖诗人自谓唐宗，南宋后风靡一时。
四灵诗歌艺术特点：
冲淡平和、轻灵清寒的境界，流露出世情怀。自然山水为描写对象，构成清新明丽的意境。专攻五律，多咏景物，追求平淡简远的韵调。反江西诗派，主张以“单字只句计巧拙”。
刘克庄与江湖诗派
刘克庄——《后村词》，因《落梅》诗获罪。
南宋末年文坛领袖，江湖派宗师，辛派词的后劲。
诗歌分为两个时期：
早期从晚唐体、四灵体入手：《戊辰书事》
后期创作更加有意识追踪陆游、杨万里的大家气度：《久雨二首》
刘克庄觉得江西派“资书以为诗失之腐”，晚唐体“捐书以为诗失之野”。
刘克庄——南宋后期辛派词人，《后村词》
认为辛弃疾词“横绝六合，扫空万古，自有苍生未所见”
刘克庄代表作——《贺新郎送陈真州子华》
笔酣墨饱、慷慨悲歌，豪迈中见规讽，是苏辛词派的特殊风格。
刘克庄的诗可以与陆游、杨万里鼎足而三。
江湖诗派及其代表诗人：江湖诗派是继永嘉四灵而兴起的一个诗派，因陈起刊刻《江湖集》得名。
江湖：隐士布衣的栖游之地
江湖诗派诗人宗尚晚唐体的清巧之思，要“捐书以为诗”。尽量用白描，不用事。四灵是江湖派的先驱。
代表人物：刘克庄、戴复古、方岳
戴复古——江湖是人中最典型、最富有代表性的。
以苦吟求工，精力放在五律上，写人情世事，多白描，清健轻快
《世事》春水渡旁渡，夕阳山外山。
方岳——不如意事常八九，可与人语无二三。
严羽——《沧浪诗话》，宋代理论性最强、影响最大的一部诗话专著。
以禅喻诗，强调“别材”“别趣”，批判以苏黄为代表的宋诗，倡导“以盛唐为法”
以禅喻诗和妙悟。
以禅喻诗：以禅论诗，把禅的“不假悟”当成诗的最高境界，借用禅理来说明是个创作的特殊性。
妙悟——严羽诗学思想的核心
含有“悟妙”的意思，欣赏诗歌着重对诗歌“妙处”的把握；创作诗歌，只要渐修到家，就可产生创作灵感，从直观中顿悟，才是真正的“妙悟”。
“别材”、“别趣”、“兴趣”
别材：诗人要有特别的才能——解决什么是诗人的问题
别趣：诗歌必须有美感形象，能感发人的审美趣味——解决什么是诗的问题
兴趣=别趣，审美趣味、美感
对宋诗的批评：诗必盛唐的学诗宗旨
文天祥与遗民作家
文天祥——民族英雄，编《指南录》，作《正气歌》
代表作《过零丁洋》人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
遗民作家：汪元量、刘辰翁、郑思肖
汪元量——《湖州歌九十八首》写得最为具体生动，江湖派
夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州。
刘辰翁——宋末辛派词的后经，《兰陵王丁丑感怀和彭明叔韵》
《须溪集》，大半是宋亡后所作
郑思肖——《寒菊》宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
其他遗民作家：谢翱、林景熙、谢枋
辽金元文学
第一章辽金文学
辽代诗歌
辽代初期最出色的契丹族诗人——耶律倍。现存仅一首遭猜忌而被迫离国时作《海上诗》。大山压小山，小山全无力。羞见故乡人，从此投外国。
辽圣宗耶律隆绪——《传国玺诗》一时制美宝，千载助兴王。
辽兴宗耶律宗真——七绝《以司空大师不肯赋诗以诗挑之》
辽道宗耶律洪基——最好的七绝《题李俨黄菊赋》袖中犹觉有余香，冷落西风吹不去。
契丹女诗人懿德皇后萧观音：《伏虎林应制》威风万里压南邦，东去能翻鸭绿江。《回心词》现存的寺公大师创作的《醉义歌》——辽诗中最长的诗篇，经耶律楚材译为汉语
耶律楚材《醉义歌序》称它为“辽诗的绝唱”，以为“可与苏黄并屈争先耳”
辽代民间的谣谚、民歌：《焚骨咒》《寄夫诗》
金代文学
初期：建立典章制度，推行文治措施
繁荣阶段：国朝文派的出现
后期：时危世乱
借才异代——金初文坛作家：由辽入金的文臣；由宋入金的文士，揭示金初文学的起因及其性质。占据金初诗坛的几乎全是由宋入金的作家。
代表——宇文虚中、吴激、蔡松年
宇文虚中——金诗的奠基者，《又和九日》
吴激——北宋书画家米芾的女婿。
《人月圆宴北人张侍御家有感》江州司马，青衫泪湿，同是天涯。
蔡松年——萧闲老人。主要以词著名，与吴激齐名，并称——吴蔡体
最为世人所称《大江东去》
国朝文派：在金朝领土上成长起来的作家
蔡珪、党怀英、王庭筠、王寂、赵可、刘迎、赵沨、周昂
蔡珪——开创一种与借才异代的诗人不同的北国雄健诗风，《闾山》
党怀英——《奉使行高邮道中》
王庭筠——黄华山主，作诗以黄庭坚为法，《河阴道中》
董解元《西厢记诸宫调》
根据唐传奇小说：元稹《莺莺传》，改动最为明显的是故事的结局，作者把张生对崔莺莺始乱终弃的悲剧结局改为张、崔两人私奔出走而美满团圆的喜剧结尾。
诸宫调：说唱文学形式，采用歌唱与说白相间的方式演说故事，基本上属于叙事体。
故事矛盾：张、崔两人的恩怨转移到世家大族的崔老妇人的矛盾斗争上
金后期文学
元好问、赵秉文、杨云翼、李纯甫、王若虚
赵秉文——闲闲老人，与杨云翼执掌文柄二十年，时号“杨、赵”
诗歌创作强调“师古”
李纯甫——力倡以佛为主的“三家合一”，一心为师而自成一家
王若虚——金代著名文学批评家。论文强调辞达理顺、以意为主。
作诗主张本于自然。《滹南诗话》。
元好问——金代文坛最杰出的大家，金代文学史上一代伟人
元好问的论诗诗、丧乱诗，以及清雄顿挫的词作，标志金代文学的最高成就和独特价值。元好问，号遗山。
论诗绝句：《论诗三十首》——唐宋以来，最系统、最全面的一组论诗绝句。
以杜甫《戏为六绝句》中讲的“别裁伪体亲风雅”为宗旨。细论“正体”。
通过历评汉魏以下的诗人作品，树立学习榜样而贬斥伪体。
颂扬魏晋风骨，标举曹植慷慨和阮籍的狂放，特别强调诗歌创作要出自天然。
元好问眼中“正体”的所在：天然、真淳、慷慨、淳朴浑厚、有英雄气。
明确表示自己不愿意作江西派中人。
元好问的诗歌创作：现存诗歌一千四百余首，在金代诗人里数量最多，艺术成就最高。《八月并州雁》《老树》
元好问最感人的作品，是他在金亡后写的丧乱诗，字字血、声声泪。
《壬辰十二月车驾东狩后即事》高原水出山河改，战地风来草木腥。
《癸巳五月三日北渡三首》：
红粉哭随回鹘马，为谁一步一回头！
白骨纵横死乱麻，几年桑梓变龙沙。
苍凉沉郁而悲愤高亢，情调悲凉、骨力苍劲的独特风格。元好问以七律和七绝成就最为突出。元好问的词：金源词坛最多产的一代巨擘。
词风豪放为主，是苏、辛之后作词极为豪健疏快的高手。
第二章前期元杂剧
元杂剧——又称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式
由“四折一楔子”构成。折是音乐单位，一折里用同一宫调的一套曲子，四折就是四大套曲子，可选用不同的宫调。楔子的篇幅较短，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。在表演上由一人主唱。
元杂剧作家：白朴、马致远、关汉卿，多为金入元的文人，前期以大都（北京）为中心。元杂剧前期创作呈百花争艳的繁荣局面，成为中国戏剧文学史上最为光彩夺目的黄金时代。
白朴——《梧桐雨》《墙头马上》。
最有代表性——历史剧《梧桐雨》。直接取材于白居易的《长恨歌》。
《梧桐雨》命意：“安史之乱”是整个唐王朝由盛到衰的转折点，作者把李、杨故事放到这一历史剧变中，抒写人世沧桑之感。第四折是全剧的高潮和重心所在。
爱情喜剧《墙头马上》——取材白居易《井底引银瓶》，又以宋官本杂剧《裴少俊伊州》和金院本《鸳鸯简》等为依据进行创作。主要人物：裴少俊、李家小姐，墙头马上一见钟情。紧凑生动的情节安排和鲜明的人物形象刻画见长。
马致远——在梨园享有盛誉，被称为“曲状元”。
杂剧十五种，今存七种：《汉宫秋》《陈抟高卧》《任风子》《荐福碑》《青衫泪》《岳阳楼》《黄粱梦》
代表作——最著名历史剧《汉宫秋》。主要人物：王昭君、毛延寿
把和亲之举作为国家衰落的征象。
借王昭君之恨抒发反抗民族压迫的情绪，抨击封建王朝的腐败无能。
最令人痛恨——奸臣毛延寿。马致远把悲剧的根源推倒奸臣毛延寿及满朝文武身上，对汉元帝做了美化处理，把他写成忠于爱情的风流才子。
唱词声情并茂，寄情于景，衬托离别之恨和思念之苦。
马致远的神仙道化剧：劝人出家归隐、寻找脱离红尘的世外仙境为主旨。让神仙度脱凡人入道，宣扬真隐士的古道仙风。戏剧冲突以度脱与被度脱展开，用象征手法来体现。
贾仲明称马致远为“万花丛中马神仙”。
神仙道华剧《黄粱梦》——吕洞宾。
最能反映马致远由追求功名到参破功名而归隐的思想转变的作品——《陈抟高卧》
陈抟是宋初著名的华山道士。
王实甫及其《西厢记》
王实甫——《录鬼簿》称他为“前辈已死名公才人”，列在关汉卿之后。
贾仲明称“新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁”。
王实甫杂剧有14种，留存下来的：《西厢记》《丽春堂》《破窑记》，曲文各一折《贩茶船》《芙蓉亭》。
《西厢记》的剧情和体制：
在长期流行的西厢故事的基础上创作的，其基本故事情节本之于董解元的《西厢记诸宫调》。王实甫从两条线索展开剧情：
张生、莺莺、红娘与老夫人之间的矛盾冲突
莺莺、张生、红娘之间的性格冲突
前者是主线，后者是副线，构成：惊艳、寺警、赖婚、赖简、拷艳
《西厢记》突破元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇巨制来叙写崔、张的恋爱故事。打破一人主唱的通例，采用由末、旦轮流主唱的方式。
体制上的突破创新，使戏剧冲突曲折迭起，人物形象塑造更细致、全面。
《西厢记》的人物塑造：张生、莺莺、红娘
张生：志诚种
莺莺：渴望男女自由恋爱，但优柔寡断
红娘——剧中最光彩的人物，甘愿为人作嫁衣，富有正义感，为张生、莺莺穿针引线。巧妙制服老夫人。在民间她的名字成为不计个人得失而乐于成全他人的助人者的象征。
《西厢记》词章之美：
1建安风骨：是人们对建安大时期美学风格的概括。如刘勰在文心雕龙中所说：观其时文,雅好慷慨,良由世积乱离,风衰俗怨,并志深而笔长,故梗概而多气也。指作品内在的“雅好慷慨”的品格，和语言表达上简练刚健的方式相结合，而形成的艺术风貌。代表人物“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢） 2建安七子: 指东汉末建安时期曹氏父子之外的七位著名诗人。他们是，孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。“七子”之称，始于曹丕所著《典论·论文》，其中以王粲陈旧最高 3宫体诗: 盛行于南朝梁陈时期的诗体，宫体之称始于梁简文帝萧纲时，作为永明新体诗的“新变”，内容，内容上不独以“止乎衽席之间”“恩极闺房之内”为主。形式上也有“清辞巧制”“雕琢蔓藻”代表人物萧氏父子，庾信等 4初唐四杰：初唐时期诗坛上出现的以“文章齐名天下”的四位杰出诗人，他们是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，又称“王杨卢骆”。他们在诗歌创作上，大大扩大了诗歌创作领域与题材，并把诗歌从宫廷引向市井，从京都引向边塞荒漠。在艺术上有博大之象。对唐诗发展有巨大推动作用。他们有着相同的审美追求，起着继往开来的作用。他们的诗文各有特点，王杨擅于五言律诗，卢骆长于七言歌行 5竹林七贤：识见于世说新语。任诞。魏晋之际的文学七个代表作家，常集于竹林之下，故名竹林七贤。以阮籍嵇康文学成就最高，七人分别为嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸。 6大历十才子：十才子最初见于中唐诗人姚合的极玄集。其中包括十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯审。其主要创作诗风相像，他们或寄情山水景物或写羁旅之情。 7元和体：是指元、白在元和年间写的次韵相酬的，穷极声韵的长篇排律，以及杯酒光景间感叹自身遭遇的小碎篇章，再加之艳体诗在内统称为元和体。形成诗到元和体是体裁变新的局面。 8象外之象：司空图在《与极浦书》中提出的文论诗主张。诗歌创作具有象外之象。其中第一象是诗歌中具体，鲜明所感可言的形象画面。第二象指形象画面中所蕴含的无穷韵味，是无象之象。 9玄言诗：东晋时期出现的一种诗风，代表人物有孙卓，许洵等。理过其辞，淡乎寡味，平典似道德论 10骈文：齐梁时期，骈文是文章的代表。骈偶平整，声韵谐美，用典繁复，辞藻华美，四六句型是其最基本的文体要素。骈文在两汉时期孕育而出。在齐梁时期确立体势，并进入鼎盛期。 11永明体：南朝齐永明年间，沈约等人发现诗歌韵律，以晋宋以来诗歌中对偶形式相结合出现的新诗体，注重对偶，讲求音律，守护四声八病之说，对篇短小，是我国诗歌由古体向近体的过渡诗体，反映了诗歌创作由较为自由发展到讲求格律的必然趋势，代表人物有沈约，谢朓，王融
2018年10月高等教育自学考试全国统一命题考试 中画古代文学史(二) 试卷 (课程代码00539) 本试卷共4页，满分l00分，考试时间l50分钟。 考生答题注意事项： 1．本卷所有试题必须在答题卡上作答。答在试卷上无效，试卷空白处和背面均可作草稿纸。 2．第一部分为选择题。必须对应试卷上的题号使用2B铅笔将“答题卡”的相应代码涂黑. 3．第二部分为非选择题。必须注明大、小题号，使用0．5毫米黑色字迹签字笔作答。4．合理安排答题空间，超出答题区域无效。 第一部分选择题 一、单项选择题：本大题共30小题，每小题l分，共30分。在每小题列出的备选项中只有一项是最符合题目要求的，请将其选出。 1．苏舜钦的诗歌风格是 A．豪犷雄放 B．平淡瘦劲 C．生新瘦硬 D．沉博绝丽 2．王安石议论文的特点是 A．平易流畅，委曲婉转 B．结构严谨，析理透辟 C．雍容典雅 D. 纵横博辩 3．苏轼词的主要风格特征是 A．清丽典雅 B．思深辞丽 C．豪放旷达 D．清空婉约 4．陈与义的诗歌被称为 A．山谷体 B．后山体 C．简斋体 D．诚斋体 5．李清照后期词的风格是 A. 清丽淡雅 B．沉郁哀痛 C．清空骚雅 D．浓艳密丽 6．朱熹诗歌的主要特点是 A．以诗言事 B．以诗喻理 C．诗风豪放 D. 诗风典丽 7．元杂剧《赵氏孤儿》的作者是 A．白朴 B．乔吉 C．康进之 D．纪君祥 8．高明《琵琶记》的创作主旨是 A. 宣扬忠孝伦理观念 B．揭示官吏贪赃枉法
C. 提倡神仙道化思想 D．抒写离别相思之苦 9．元代讲史话本的艺术特点是 A. 说一故事而立有结局 B．悲喜连缀而贯通一体 C. 历叙史实而杂以虚辞 D．淋漓酣畅而声韵兼美 10. 赵孟颊《钱塘怀古》诗最具特色的是 A. 极富唐诗的意境与韵味 B．同于宋诗的警策与深致 C. 表现一种离黍麦秀之感 D．以见解超人的议论取胜 11．元代后期诗文创作的两大中心是 A. 江西和婺州 B．婺州和吴中 C. 大都和平阳 D．平阳和泽州 12. 除了《三国演义》以外，罗贯中还作有杂剧传世，名曰 A. 《冲漠子独步大罗天》 B．《黑旋风仗义疏财》 C. 《赵太租龙虎风云会》 D．《雌木兰替父从军》 13. 南戏觌范化和广泛流行后，“传奇”指称的是 A. 杂剧 B．明清中长篇小说 C. 散曲 D．明清中长篇戏剧 14. 汤显祖的传奇作品中，取材于唐人蒋防《霍小玉传》的是 A．《紫箫记》 B．《邯郸记》 C.《南柯记》 D．《牡丹亭》 15．“台阁体”散文的风格特点是 A. 醇深典正，浑穆雍容 B．雍容和雅，平易畅达 C. 平易自然，纡徐和缓 D．简练明快，笔力雄健 16. 下列作家中，长于记述家庭琐事而极富人情味的是 A．袁宏道 B. 李贽 C. 归有光 D．张岱 17. 明代前期散曲作家中，朱有燉影响最大，其散曲集曰 A. 《诚斋乐府》 B．《沜东乐府》 C. 《秋碧乐府》 D．《碧山乐府》 18．遗民诗人屈大均诗歌的主要特点是 A．闲适 B．雄直 C．绮丽 D．险怪 19．以下诗句中，由赵翼创作的是 A．“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜” B．“衙斋卧听潇潇竹，疑是民间疾苦声” C．“十有九人堪白眼，百无一用是书生” D．“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜” 20．侯方域、魏禧和汪琬并称“清初三大家”，其最重要的创作成就是 A．诗歌 B．古文 C．小说 D．戏曲 21．下列作家中，既是阳湖派古文的代表人物，又是常州词派开创者的是 A. 张惠言 B．恽敬 C．侯方域 D．汪中 22．周济编选《宋四家词选》，“宋四家”指 A．晏殊、晏几道、柳永、欧阳修 B．周邦彦、李清照、朱敦儒、张孝祥
自考西方经济学模拟试题及答案【一】 一、单项选择题 1.资源的稀缺性是指（D） A.资源的绝对有限性 B.资源的充足性 C.资源的稀少性 D.资源的相对有限性 2.某高中毕业生目前面临如下选择,上大学需花费3万元,利用上大学的时间外出打工可得收入5万元,而留在家中则能获得收入2万元,则该生选择念大学的机会成本是（B） A.3万元 B.5万元 C.2万元 D.1万元 3.生产可能性曲线内的任何一点表示（A） A.社会资源没有得到充分使用 B.社会资源得到充分使用 C.现在的条件下无法实现的生产组合 D.可以利用的资源稀缺 4.生产可能性曲线上的点沿曲线向横轴方向运动表明（B） A.横轴所代表产品的生产数量减少 B.横轴所代表产品的生产数量增加 C.技术进步C.可供使用的资源总量改变 5.下列不属于宏观经济学研究内容的是（D） A.资源总量和价格总水平的长期变动趋势 B.经济中的总需求和总供给决定资产总量和价格总水平 C.家庭和厂商部门如何选择供给、投入以决定整个经济的总供给 D.单个家庭或个人作出选择决定消费何种商品及其数量 二、多项选择题 1.经济社会中的生产资源包括（ABCD） A.劳动或劳动时间 B.由原始生产要素生产出来用于生产过程的资本品 C.土地、矿藏、森林、水域等自然资源 D.机器 E.人类 2.资源配置方式的差异表现在（ACD） A.决策结构 B.决策手段 C.动力机制 D.信息传递 E.信息可靠性 3.根据资源配置方式的不同,可以将经济制度划分为（ABE） A.自由放任的市场经济制度 B.中央集权的计划经济制度 C.中央集权的市场经济制度 D.自由放任的计划经济制度 E.混合经济制度 4.下列说法正确的是（ADE） A.微观经济学又称"个体经济学" B.宏观经济学是微观经济学的基础 C.宏观经济学是微观经
中国古代文学史二单科助学综合测验 单元测验一 一、单项选择题（共20题） 1.在靖康之难中，汴京沦陷，北宋灭亡，南宋的爱国人士慷慨悲歌，一时间爱国词人辈出，最具代表性的是（）。 A.黄庭坚 B.王安石 C.杨万里 D.辛弃疾 【正确答案】D 2.南宋诗坛自（）起，就形成了江西体与晚唐体并存的局面，大多数诗人的作品也兼具这两种特征。 A.杨万里 B.叶适 C.贾岛 D.姚合 【正确答案】A 3.张孝祥，字安国，号（）。 A.芦川居士 B.于湖居士 C.龙川 D.龙洲道人 【正确答案】B 4.以梅为妻、以鹤为子的诗人是（）。 A.杨亿 B.晏殊 C.林逋 D.王禹偁 【正确答案】C 5.“永嘉四灵”和“江湖诗派”是（）诗风的主要代表。 A.南宋前期 B.北宋初期 C.南宋后期 D.北宋后期 【正确答案】C 6.下列作品中属于刘过的是（）。 A.《龙洲词》 B.《龙川词》 C.《芦川词》 D.《淮海词》 【正确答案】A 7.“中兴四大诗人”中以田园诗著称的是（）。 A.陆游 B.杨万里
C.朱熹 D.范成大 【正确答案】D 8.（）的诗风活泼自然，他以明白如话的口语入诗，时人争效之，号“诚斋体”。 A.欧阳修 B.吕祖谦 C.杨万里 D.范成大 【正确答案】C 9.辛弃疾的词作中最具特色的是（）。 A.英雄词 B.咏春词 C.艳情词 D.农村词 【正确答案】A 10.辛弃疾的词达到了词体艺术的高峰，形成了备受称道的（）。 A.易安体 B.樵歌体 C.稼轩体 D.诚斋体 【正确答案】C 11.北宋时期最负盛名的“通俗歌曲作家”是（）。 A.晏殊 B.周邦彦 C.欧阳修 D.柳永 【正确答案】D 12.下列诗歌作品属于王令的是（）。 A.《假山》 B.《夏意》 C.《江上》 D.《庐山高》 【正确答案】A 13.陆游早年诗歌创作的特点是（）。 A.喜藻绘而至清新拔俗 B.务豪放悲壮 C.沈雄雅健 D.清淡秀逸 【正确答案】A 14.王安石，字介甫，号（）。 A.醉翁 B.半山 C.老泉 D.山谷道人 【正确答案】B
全国2011年4月自学考试中国古代文学史（一）试题 课程代码：00538 一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号。错选、多选或未选均无分。 1.表现了初民与自然抗争的古代神话是( C ) A.盘古开天辟地 B.女娲造人 C.后羿射日 D.黄帝战蚩尤 2.下面诗歌属于下层人民抨击统治者的诗篇是( A ) A.《鄌风·相鼠》 B.《小雅·北山》 C.《大雅·荡》 D.《王风·黍离》 3.先历史散文具有古奥迂涩特点的是( A ) A.《尚书》 B.《国语》 C.《左传》 D.《战国策》 4.先历史散文具有文学剪裁功夫的著述是( B ) A.《尚书》 B.《左传》 C.《国语》 D.《战国策》 5.先诸子散文最具雄辩色彩的是( A ) A.《孟子》 B.《庄子》 C.《荀子》 D.《非子》 6.具有铺排夸饰、想象丰富诗风特点的诗歌是( B ) A.《诗经》 B.楚辞 C.汉乐府 D.《古诗十九首》 7.《吕氏春秋》向来被视为( C ) A.史传散文 B.纵横家书 C.杂家著作 D.志人小说 8.刻石文的主要用韵形式是( C ) A.句句为韵 B.二句为韵 C.三句为韵 D.四句为韵 9.两汉后期政论散文创作的新特点是( D ) A.切直晓畅，议论政事富于情感 B.委婉曲折，常常借助比喻说理 C.愤世嫉俗，批评政治不留情面 D.引经据典，以阴阳灾异论政议事 10.王充《论衡》的著述宗旨是( D )
A.“崇谶纬” B.“陵霄汉” C.“正是非” D.“疾虚妄” 11.班固的《汉书》在体例上将《史记》中的“世家”并入( C ) A.本纪 B.书 C.传 D.表 12.开拓了文学史上京都赋创作先河的是( B ) A.《东都赋》 B.《蜀都赋》 C.《二京赋》 D.《三都赋》 13.从现存资料看，较早对汉乐府进行分类的是( B ) A.应亨 B.蔡邕 C.夏侯宽 D.郭茂倩 14.下列诗句出自《古诗十九首》的是( C ) A.北方有佳人，绝世而独立 B.独坐空房中，谁与相劝勉 C.胡马依北风，越鸟巢南枝 D.离家日趋远，衣带日趋缓 15.中国诗歌史上纯粹的七言诗始自( B ) A.操《短歌行》 B.丕《燕歌行》 C.植《野田黄雀行》 D.琳《饮马长城窟行》 16.建安诗坛上最杰出的诗人是( C ) A.操 B.丕 C.植 D.蔡琰 17.“悼亡”一词专指为“悼妻”，始自( A ) A.岳 B.陆机 C.左思 D.琨 18.占据东晋诗坛主流地位的是( C ) A.游仙诗 B.乐府诗 C.玄言诗 D.山水诗 19.渊明一片仁心与安于贫穷的道德准则来源于( B ) A.道家思想 B.儒家思想 C.佛家思想 D.玄学思想 20.灵运的诗歌属于( C ) A.正始诗歌 B.太康诗歌 C.元嘉诗歌 D.诗歌 21.成为后世笔记小说发展基础的是( B ) A.志怪小说 B.志人小说 C.神话故事 D.佛经故事 22.《搜神记》作者干宝的籍贯是( C ) A.城（今太康） B.东海（今郯城）
全国2012年10月高等教育自学考试 中国古代文学史（二）试题 课程代码：00539 请考生按规定用笔将所有试题的答案涂、写在答题纸上。 选择题部分 注意事项： 1.答题前，考生务必将自己的考试课程名称、姓名、准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题纸规定的位置上。 2.每小题选出答案后，用2B铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。不能答在试题卷上。 一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 1．以杨亿为代表的西昆体的创作特色是 A．讲究气骨B．讲究修辞 C．讲求妙悟D．讲求兴趣 2．苏舜钦诗歌的风格特征是 A．古淡瘦硬B．豪犷雄放 C．沉博绝丽D．生新拗折 3．文风受战国纵横家影响的宋代散文家是 A．王安石B．苏洵 C．苏轼D．曾巩 4．苏轼词的特点是 A．以文为词B．以赋为词 C．以诗为词D．以论为词 5．山谷体的风格特征是 A．苦硬瘦劲B．生新瘦硬 C．清奇僻苦D．清新自然 6．贺铸词作的艺术特点是 A．“词虽婉美，然格力失之弱”B．“儿女英雄兼而有之” C．“清空”、“骚雅”D．“如七宝楼台” 7．陆游的诗歌创作可分为早期、中期、晚期三个阶段，中期诗歌的特点是 A．雕饰藻绘B．清新拔俗 C．豪放悲壮D．清淡秀逸 8．刘克庄所属的文学群体是 A．江西诗派B．中兴四大诗人 C．江湖诗派D．永嘉四灵 9．辽代懿德皇后萧观音的应制诗是 A．《海上诗》B．《伏虎林》 C．《猎雪骑》D．《人月圆》 10．关汉卿的着名杂剧《救风尘》属于 A．公案剧B．妇女生活剧 C．历史剧D．神仙道化剧 11.下列选项中，属于现存早期的南戏剧本的是
全国2018年4月高等教育自学考试 西方经济学试题 课程代码：00139 一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.自由放任的市场经济制度是（） A.集中决策 C.计划决策B.分散决策 D.多个决策单位一起选择最优方案 2.在其它条件不变的情况下，商品的价格越高，则（） A.供给量越大 C.供给越大B.供给量越小 D.供给越小 3.限制价格的条件下，往往会出现（） A.黑市交易 C.政府收购过剩品B.超额供给 D.平均交易量增加 4.在商品的价格保持不变的情况下，如果消费者的收入发生变动，则预算线将（）A.不会变动 C.向右上方旋转
5.在短期内，生产者（） A.来不及调整全部生产要素的数量 C.不可调节可变要素的投入 6.长期平均成本曲线（） A.是所有短期平均成本曲线最低点的连线 B.呈现倒U型 C.由每一个产量对应的所有生产规模中最低的平均成本构成 D.先增加后递减 7.符合古诺模型的寡头市场的经济效率（） A.比垄断市场低 B.比竞争市场高 C.比垄断竞争市场高 1 B.平行移动 D.向左下方旋转 B.可以调整全部生产要素的数量 D.可调节不变要素的投入 D.介于垄断竞争市场和垄断市场之间 8.导致劳动需求曲线向右上方移动的原因是（） A.产品价格降低 B.产品价格提高 C.劳动价格降低 D.劳动价格提高
9.下列属于大凡平均分析的是（） A.研究一个国家的就业水平 B.研究一个国家的国民收入 C.研究消费者对茶叶的偏好 D.分析经济中所有经济单位和所有市场的相互联系及其相互影响 10.劳动的市场需求曲线与供给曲线的交点，决定了（） A.平均的市场工资率和平均的劳动就业量 B.平均的市场利率 C.平均的市场地租率 D.平均的市场汇率 11.生产符合帕累托最优标准的条件是（） A.两个消费者消费两种商品的边际替代率相等 B.两个生产者的边际收益相等 C.任何两种生产要素生产出的任意两种商品的边际技术替代率都相等 D.任何两种生产要素生产出的任意两种商品的价格相等 12.“搭便车”现象，源于公共物品的（） A.非竞争性 B.非排他性 C.排他性 D.竞争性 13.用收入方法测算的国内生产总值可以表示为（） A.GDP=C+I+T B.GDP=C+I+S C.GDP=C+S+T D.GDP=C+I+G
中国古代文学史二历年试题及参考答案 中国古代文学史二历年试题及参考答案 2001年10月份全国高等教育自学考试中国古代文学史(二)试题 第一部分选择题 一、单项选择题 1.在宋代古文运动中，柳开是 A．先驱者B．响应者C．过渡者D．集大成者[ A] 2．宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是 A．白体B．晚唐体C．西昆体D．荆公体[C ] 3．王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是 A．叙事抒怀B．描景写意C．用事用典D．议论说理[D ] 4．吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人，他率先提出的诗派名称是 A．江西诗派B．剑南诗派C．江湖诗派D．晚唐诗派[ A] 5．秦观词作内容绝大多数是 A．儿女柔情B．羁旅行役C.家国兴亡D．田园风光[ A]
6．柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉，所指的是 A．清空词B．骚雅词C.俚俗词D．豪放词[ C] 7．杨万里诚斋体诗最为出色的是 A．乐府B．古风C．律诗D．绝句[ D] 8．刘克庄是南宋末年文坛领袖，在诗歌方面是 A．江西诗派传人B．剑南诗派后进 C．江湖诗派宗师D．遗民作家先驱[C ] 9．文天祥是著名的遗民作家，其诗歌代表作《过零丁洋》的名句是 A．从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕 B．夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州 C．宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中 D．人生自古谁无死，留取丹心照汗青[ D] 10．《救风尘》、《谢天香》、《金线池》三剧的主角都是A．商人妇B．村姑C．妓女D．贵族小姐[ C] 11．散曲套数[般涉调·哨遍]《高祖还乡》新奇之处在于采用 A．反讽手法B．象征手法 C．情景交融手法D．夸张手法[ A] 12．杨维桢诗世称 A．台阁体B．香奁体C．宫体D．铁崖体[D ]
自考：汉语言：中国古代文学史二重点 1.宋初诗坛最早流行应答酬唱、浅切以晓的“白乐天体”，代表人物有徐铉、李昉，李昉编纂大型类书《太平御览》、《太平广记》，诗徐铉文总集《文苑英华》。 2.晚唐体有寇准、林逋、魏野、潘阆等人，尊崇对象为贾岛、姚合，多写山野闲逸情趣，以锤炼字句为能。林逋隐居西湖孤山，以梅、鹤为伴，称梅妻鹤子，以咏梅诗诗著称，传世佳句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。（《山园小梅》） 3.宋代最早提倡复古和文体复古的代表人物是柳开，著有《柳河东集》。王禹偁著有《小畜集》，其诗取法白居易，是宋初创作实绩最为丰厚的诗人，是宋代文学创作开风气之先的人物，代表作诗《对雪》、《山行》，散文《待漏院记》、《黄州新建小竹楼记》。 4.王禹偁著有《小畜集》、《小畜外集》，其诗取法白居易，是宋初创作实绩最为丰厚的诗人，是宋代文学创作开风气之先的人物，代表作诗《对雪》、《山行》，散文《待漏院记》、《黄州新建小竹楼记》。 5.西昆诗派（西昆体）：北宋诗人杨亿将在皇家藏书秘阁参预编纂《册府元龟》诸人“更迭唱和”的诗作编为《西昆酬唱集》（西昆，指秘阁藏书之所，因《山海经》言昆仑山之西有群玉山，为先王藏书册府），西昆诗体和诗派便由此而得名。《西昆酬唱集》共收录杨亿等十七人的诗作二百五十首，全部为近体律诗。西昆派作家均是身居清要的馆阁之士，代表作家为杨亿、刘筠、钱惟演。诗的内容无外乎歌咏宴饮生活，咏物、咏史及泛咏男女情爱，创作追求用典丰缛，属对工整，下字丽艳，音节铿锵；诗文标榜学习李商隐，其中杨亿、刘筠以骈体文著称。西昆派多数作品缺乏真情实感，堆砌过甚，不免剽窃之讥。西昆派作家惟美风格固然是对宋初浅俗的白体诗风和缺乏文采的复古文风有所矫正，但其创作脱离现实，偏离传统的文学标准，馆阁气十足、仅重外表精美的艺术趣味，注定了主导文坛的时间不会长久，但在北宋文坛仍有一定影响。 6.石介片面强调复古，鼓励了古文中险怪奇涩的“太学体”的形成。 7.梅尧臣、苏舜钦、欧阳修是宋诗革新的开拓者，梅尧臣，有《宛陵先生文集》。 8.宋初词坛仍承续五代花间词派余绪，袭用艳情、别情的旧有题材，采纳令词小曲的传统形式，促使词进一步雅化、文人化。这方面的代表人物有晏殊、欧阳修等人。 9.晏殊，字同叔，词集名《珠玉词》（全部为小令），词风“温润雅洁”、“明朗清峻”。名句：《浣溪沙》“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”、《蝶恋花》“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，王国维《人间词话》评“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”似“诗人之忧生”，又以之比喻“古今之成大事业、大学问者”的“第一境”。
浙江省2018年7月自考西方经济学试卷 课程代码：00139 一、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。 每小题1分，共20分) 1. 经济社会中的生产资源是( ) A. 劳动或劳动时间 B. 土地、矿藏、森林等自然资源 C. 厂房、机器、设备等资本品 D. 以上都包括 2. 消费者实现效用最大化的条件是无差异曲线与消费预算线( ) A. 相交 B. 相切 C. 相离 D. 重合 3. 无差异曲线上任一点处的边际替代率取决于两种商品( ) A. 价格之比 B. 数量之比 C. 边际效用之比 D. 边际成本之比 4. 如果连续增加某种生产要素，在总产量达到最大值时，边际产量( ) A. 为正，且也是最大值 B. 为正，但不是最大值 C. 为零 D. 为负 5. 不随产量变动而变动的成本称为( ) A. 平均成本 B. 固定成本 C. 长期成本 D. 边际成本 6. 短期边际成本曲线与平均可变成本曲线的交点被称为( ) A. 停止营业点 B. 收支平衡点 C. 利润最高点 D. 产量最低点 7. 弯折的需求曲线假定( ) A. 行业中某个厂商提价，其它厂商也提价；某个厂商降价，其它厂商也降价 B. 行业中某个厂商提价，其它厂商也提价；某个厂商降价，其它厂商不降价 C. 行业中某个厂商提价，其它厂商不提价；某个厂商降价，其它厂商也降价 D. 行业中某个厂商提价，其它厂商不提价；某个厂商降价，其它厂商不降价 8. 根据完全竞争的条件，下列哪个行业最接近完全竞争行业?( ) A. 玉米行业 B. 自行车行业 C. 糖果行业 D. 服装行业 9. 准租金与经济利润相比，( ) A. 准租金大于经济利润 B. 准租金小于经济利润 C. 两者相等 D. 准租金可能大于也可能小于经济利润 10. 在产品市场完全竞争而要素市场(以劳动为例，劳动的价格用W表示)买方垄断的情况下，厂商使用要 素的原则是( ) A. MRP=W B. MRP=MFC C. VMP=W D. VMP=MFC 11. GDP帐户将不反映以下哪一项交易( ) A. 卖掉以前拥有的住房时，付给房地产经济商6%的拥金 B. 在游戏中赢得的100美元 C. 新建但未销售的住房 D. 向管道工维修管道支付的工资
中国古代文学史二重点大题 简答题 1、简述欧阳修文章风格方面的特点。P31 2、简述柳永词中的女性形象特点。P54 3、简述柳永对慢词发展的贡献。P55 4、简述苏轼散文的艺术成就。P62
5、简述苏轼诗歌以理趣见长的特点。P67 6、简述黄庭坚的诗歌理论主张。P78 7、简述黄庭坚诗歌的艺术特色。P80 8、简述周邦彦词集大成的艺术特色。P90 9、简述李清照对婉约词风的发展。/李清照词的艺术特色。P99 10、简述诚斋体的艺术特色。P112
11、简述陆游诗的思想内容。P123 12、简述辛弃疾词排遣苦闷的方式。P137 13、简述辛弃疾对词风的开拓。P139 14、简述元杂剧衰落的原因。P193 15、简述关汉卿杂剧的艺术成就。P205
16、简述《西厢记》戏剧矛盾设置的特点。P212 17、简述《梧桐雨》的思想倾向。P216 18、简述马致远杂剧的艺术风格特征。P220 19、简述元杂剧中历史剧前后期的不同思想倾向。P227 20、简述元散曲的艺术表现力。P234
21、简述《琵琶记》戏剧结构的艺术特征。P248 22、宋元话本小说中爱情小说的思想艺术成就。P270 23、简述《三国演义》三虚七实的艺术特点。P17 24、简述《水浒传》的主要思想倾向。P25 25、简述《水浒传》在情结结构上的艺术特征。P33 26、简述宋濂散文艺术成就。P36
27、徐渭《四声猿》的艺术特色。P54 28、简述汤显祖的戏曲思想。P67 29、简述《金瓶梅》在小说发展史上的意义。P89 30、简述归有光散文的艺术特色。P108 31、简述公安派的文学主张及意义。P110
1．宋初复古革新思潮中，最初觉醒的儒者代表是（） A．田锡B．石介 C．穆修D．柳开 2．北宋词人中，有“富贵词人”之称的是（） A．柳永B．晏殊 C．晏几道D．欧阳修 3．柳永雅词在艺术上的特点之一是（） A．以诗为词B．以文为词 C．以赋为词D．以比兴为词 4．“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”出自（） A．贺铸《青玉案》B．晏几道《鹧鸪天》 C．欧阳修《踏莎行》D．秦观《满庭芳》 5．李清照词《渔家傲》(天接云涛)的特点是（） A．感情真挚缠绵B．内心哀愁凄苦 C．倜傥有丈夫气D．情调沉郁苍凉 6．陆游《入蜀记》主要记录的是（） A．名物典章制度B．趣闻逸事 C．读书心得D．旅途见闻 7．堪称集古代田园诗之大成的诗人是（） A．苏轼B．杨万里 C．范成大D．陆游 8．宋末词人蒋捷词集的名称是（） A．《竹山词》B．《碧山乐府》 C．《东山词》D．《小山词》 9．著名历史剧《梧桐雨》(全名《唐明皇秋夜梧桐雨》)的作者是（）A．白朴B．乔吉 C．张可久D．贯云石 10．元杂剧作家关汉卿的代表作之一《救风尘》属于（） A．历史剧B．公案剧 C．神仙道化剧D．爱情风月剧 11．关汉卿塑造的悲剧形象之一是（） A．谢小娥B．孙雪娥 C．窦娥D．姮娥
l2．张养浩著名散曲《潼关怀古》中的名句是（） A．兴，百姓苦；亡，百姓苦B．一半云遮，一半烟埋 C．知音三五人，痛饮何妨碍D．肝肠百炼炉间铁，富贵三更枕上蝶 13．中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作是（）A．《东京梦华录》B．《西湖梦寻》 C．《录鬼簿》D．《曲律》 14．明初诗坛以孙贲为代表的诗派是（） A．闽中诗派B．吴诗派 C．江右诗派D．粤诗派 15．明代茶陵诗派的代表是（） A．杨基B．李东阳 C．李梦阳D．钟惺 16．明代重要散曲作家王磐的散曲集是（） A．《西楼乐府》B．《秋碧乐府》 C．《海浮山堂词稿》D．《林石逸兴》 17．明代宋濂被朱元璋誉为（） A．“开国文臣之首”B．“当今文章第一” C．“文起八代之衰”D．“真一代文豪也” 18．《新刻绣像金瓶梅》本是（） A．万历刻本B．崇祯刻本 C．张竹坡评本D．词话本 19．对冯梦龙文学思想产生重要影响的文学流派是（） A．前七子B．后七子 C．公安派D．唐宋派 20．明代戏剧《红梅记》描写的是（） A．范蠡、西施的故事B．申纯、王娇娘的故事 C．潘必正、陈妙常的故事D．裴舜卿、李慧娘的故事 21．沈璟曲论的核心是（） A．推崇语言本色B．强调场上之曲 C．注重文采才情D．宁协律而不工 22．李玉所代表的戏剧流派是（） A．文人派B．形式派 C．常州派D．苏州派
自考西方经济学模拟试题及答案 一、单项选择题 二、1.在其他因素不变的情况下，某种商品的价格上升一般会导致（D） 三、A.需求增加 B.需求减少 C.需求量增加 D.需求量减少 四、2.某卫生组织宣称食用某种水果可以防癌，在这种情况下，该种水果的销量大增，原因可能在于（C） 五、A.水果价格下降 B.水果价格上升 C.消费者增加对该水果的偏好 D.消费者收入普遍增加 六、3.消费者收入增加对劣质商品的需求曲线产生的影响是（C） 七、A.不动 B.曲线向右移动 C.曲线向左移动 D.无法确定 八、4.某消费者好吃鸡蛋炒西红柿，最近市场上西红柿价格上升，该消费者对鸡蛋的需求将（B） 九、A.增加 B.减少 C.不变 D.无法确定 十、5.当消费者预期某种商品的价格未来将会上升时，他对该产品当期的需求量通常会（B）十一、A.减少 B.增加 C.不变 D.不知道 十二、6.对于出行者来说，火车和飞机是替代品，如果在飞机票价不变的情况下火车票价上涨，则飞机的需求量会（A） 十三、A.增加 B.减少 C.不变 D.无法确定 十四、7.会导致供给曲线向右方移动的原因是（B） 十五、A.技术水平下降 B.生产成本下降 C.商品价格上升 D.商品价格下降十六、8.若A物品价格上升引起B物品需求曲线向右方移动，则（A） 十七、与B一定是替代品与B一定是互补品一定是正常物品一定是低档物品. 十八、9.某种物品的价格上升促使生产者增加该物品的产量，这一现象说明了（B） 十九、A.需求规律 B.供给规律 C.供求规律 D.弹性理论 二十、10.如果某种物品价格上升3％而需求量减少4％，那么该物品的需求（A） 二十一、A.富有弹性 B.缺乏弹性 C.完全无弹性 D.单位弹性 二十二、11.供给的变动引起（B）
中国古代史（二）名词解释 1.白体： （1）指宋初诗坛流行的学白居易的诗。 （2）宋初一些作家，如王禹称等先后学习白居易平易晓畅的闲适唱和诗和关心民生疾苦的讽喻诗，由此而形成的诗风就叫“白体”。（3）其特征是“顺熟”“容易”“浅切”。 2.西昆体： （1）这是北宋初期影响极大的诗歌流派。 （2）有广狭二义，狭义单指其近体律诗，广义兼指其四六文。（3）西昆之名，因创始诸人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》，取玉山、册府之意。西昆指玉山。 3.晚唐体： （1）指宋初模仿唐代贾岛、姚合的诗风的诗作。 （2）以清逸隐幽为旨趣，以锤炼字句为能事。 （3）代表作家林逋。 4.东坡体： （1）即指苏轼的诗在宋代的一种风格范式， （2）其诗各体兼备，风格多样。他的七绝清丽精美，七古雄健豪放。（3）其基本风格有二：一是刚健中含婀娜的清丽雄健；二是豪放中加平淡的清旷闲逸。 （4）他的诗体对宋诗能于唐诗之后别开生面起了关键性作用。 5.王荆公体： （1）这是王安石的诗歌风格特征。 （2）他在表现形式上尽力打破常规，语意求新，诗句求工。 （3）“廋劲刚健”是其显著特征。 6.半山诗： （1）半山，是王安石晚年在江宁居住的地方。 （2）他这个时期的诗歌被编订为《半山集》，亦称为“半山诗”。（3）主要体裁是绝句。 7.山谷体： （1）这是黄庭坚的诗歌风格特征。 （2）提倡学韩杜，要以学问为诗。落实于诗歌创作，就是以故为新，变俗为雅。 （3）他作诗造语好奇尚硬，洗净铅华，风格生新瘦硬峭拔。
（4）他重视句法，发展拗句、拗律体制，工于炼字用典，讲究语意老重。 （5）他的诗于苏诗外独树一帜，自成一家。 8.后山体： （1）这是陈师道的诗歌风格特征。 （2）作诗学黄庭坚，学力专精，讲苦吟，求奇拙。 （3）他标举“宁拙勿巧，宁朴勿华”，力求简省字句。 （4）其诗均为呕心沥血之作，其锤炼辛苦处与黄庭坚无异。 9.简斋体： （1）即指陈与义的诗歌特征。 （2）陈与义先后学习黄庭坚、陈师道及杜甫的诗歌，自创以直致、浅语入诗。 （3）其创作风格重意境、重白描，形成了雄浑沉郁的独特诗风。10.诚斋体： （1）这是杨万里的诗歌特征。 （2）以日常生活中的小情趣为题材，采用白描手法写诗。 （3）具有想象新奇风趣，语言通俗明快，风格流转圆活的特点。（4）一改宋诗瘦硬生涩的旧格，成为南宋诗风转变的一个关键。11.易安体： （1）李清照号易安居士，是宋词婉约派大家。 （2）其词与苏豪、柳俗、周律之外别树一帜，语言通俗易懂，明白流畅，音调优美。 （3）既融入家国兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色。 （4）其作词有倜傥的丈夫气，柔中有刚。 （5）她的艺术成就很高，在当时就广为流传，被称为“易安体”。 12.稼轩体： （1）这是辛弃疾创立的词体。 （2）他很有才情，无论是婉约词还是豪放词，都是刚柔相济。（3）喜议论好用典，是其显著特征。 （4）他的词是典型的英雄词，有报国豪情，也有壮志难酬的悲愤。 13.樵歌体： （1）又叫“朱希真体”，是宋代词人朱敦儒的诗歌特征。 （2）其词语言浅白如话，形象单纯、明净，风格飘逸自然。 （3）在当时词坛能自成一家，开南宋隐逸词派之先河。
2012年1月中国古代文学史（二）自考试题 中国古代文学史(二)试题 课程代码：00539 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1．下列属于苏舜钦诗歌的风格特色的是( C ) A．平易古淡 B．华丽典雅 C．豪犷雄放 D．清新流丽 2．“王荆公体”的主要体裁是( B ) A．古诗 B．绝句 C．律诗 D．歌行 3．陈师道的诗被称为( C ) A．半山体 B．山谷体 C．后山体 D．简斋体 4．周邦彦词的主要题材是( D ) A．登临怀古 B．山水田园 C．儿女柔情D．羁旅行役 5．陆游晚年诗风主要表现为( B ) A．雕饰藻绘 B．清淡秀逸 C．豪放悲壮 D．清新拔俗 6．姜夔词的艺术特点是( A ) A．“清空”、“骚雅” B．“如七宝楼台” C．自然飘逸 D．清新明快 7．杨万里创作的诗歌被称为( D ) A．山谷体 B．易安体 C．稼轩体D．诚斋体 8．戴复古所属的诗人群体是( B ) A．江西诗派B．江湖诗派 C．中兴四大诗人 D．永嘉四灵 9．元杂剧作家白朴的著名杂剧作品《梧桐雨》属于( B ) A．爱情剧B．历史剧 C．公案剧 D．神仙道化剧
10．元杂剧作家康进之今仅存的作品是( B ) A．《柳毅传书》B．《李逵负荆》 C．《赵氏孤儿》 D．《双献功》 11．关汉卿性格和为人的特点是( B ) A．理想高远，志在仕途B．倜傥风流，桀骜不驯 C．勇猛刚强，杀富济贫 D．修身养性，洁身自好 12．关汉卿的杂剧《救风尘》中的女主人公是( A ) A．赵盼儿B．宋引章 C．谢天香 D．杜蕊娘 13．下列属于“元诗四家”之一杨载著作的是( A ) A．《诗法家数》 B．《论诗绝句》 C．《瀛奎律髓》 D．《麓堂诗话》 14．晚明思想与文学革新的旗手是( B ) A．徐渭 B．李贽 C．李梦阳 D．王世贞 15．散曲集《江东白苧》的作者是 ( C ) A．王磐 B．陈铎 C．梁辰鱼 D．冯惟敏 16．刘基最出色的散文是( D ) A．政论文 B．传记文 C．游记体散文 D．寓言体散文 17．明代神魔小说的代表作品是( A ) A．《封神演义》 B．《三遂平妖传》 C．《三宝太监西洋记通俗演义》 D．《天妃济世出身传》 18．沈璟曲论的核心是( B ) A．推崇语言本色 B．强调“场上之曲” C．注重文采才情 D．“宁协律而不工” 19．代表清代讲唱文学最高成就的是( B ) A．鼓词 B．弹词 C．大鼓 D．子弟书 20．浙西词派朱彝尊词的风格特点是( D ) A．豪纵洒脱 B．哀感幽绝 C．雄健俊逸 D．醇雅清丽
1、北宋中叶的诗文革新运动，起着文坛盟主的领袖作用并提出“词穷而后工”的是：（A ）。 2、中国文学史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏剧史著作是：（B ）。 3、宋代最早提倡继承杜甫、白居易现实主义传统的优秀诗人，自称“本与乐天为后进，敢期子美是前身”的是：（A ）。 4、论诗主张“必能状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外，然后为至矣”的是： （D ）。 5、曾以“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、“柳径无人，堕风絮无影”及“不如桃杏，犹解嫁东风”等词句，被传为“三影郎中”的是：（C ）。 6、王国维《宋元戏曲史》中说“当为元人第一”指的是：（B ）。 7、下列剧本敷衍王昭君出塞和亲故事的是：（A ）。 8、下列剧本是演述春秋晋灵公时（赵盾）和（屠崖贾）两个家族的矛盾斗争，歌颂（程婴），公孙杵臼等义士的形象的是：（A ）。 9、提出“童心说”的是：（B ）。 10、婴宁是下面那部作品中的人物：（D ）。 11、明太祖称为“开国文臣之首”的是：（B ）。 12、首先用魏良辅改进的昆腔演唱的传奇戏，对昆腔的传播起了很大作用的是：（C ）。 13、以侯方域、李香群的爱情故事为线索，集中地反映了明末腐朽、动荡的社会现实及统治阶级内部的矛盾和斗争，“借离合之情，写兴亡之感”的作品是：（A ）。 14、中国文学史上第一部由文人独立创作的长篇小说，也是世情小说的开山之作的是：（A ）。 15、我国第一部全面论述南北曲源流﹑宫调﹑作曲和唱曲方法的理论著作是：（B ）。 16、宋代的第一个专业词人是：（A ）。 [A] 欧阳修 [B] 范仲淹 [C] 王安石 [D] 苏洵 [A] 《曲品》 [B] 《录鬼簿》 [C] 《太和正音谱》 [D] 《南词叙录》 [A] 王禹偁 [B] 姚铉 [C] 苏舜钦 [D] 柳开 [A] 林逋 [B] 杨亿 [C] 姜夔 [D] 梅尧臣 [A] 晏殊 [B] 晏几道 [C] 张先 [D] 吴文英 [A] 马致远 [B] 关汉卿 [C] 白朴 [D] 王实甫 [A] 《汉宫秋》 [B] 《梧桐雨》 [C] 《墙头马上》 [D] 《望江亭》 [A] 《赵氏孤儿》 [B] 《单刀会》 [C] 《西蜀梦》 [D] 《鲁斋郎》 [A] 袁枚 [B] 李贽 [C] 袁宏道、 [D] 朱彝尊 [A] 《金瓶梅》 [B] 《儒林外史》 [C] 《隋唐演义》 [D] 《聊斋志异》、 [A] 刘基 [B] 宋濂 [C] 高启 [D] 李贽 [A] 《鸣凤记》 [B] 《宝剑记》 [C] 《浣纱记》 [D] 《红蕖记》 [A] 《桃花扇》 [B] 《长生殿》 [C] 《牡丹亭》 [D] 《清忠谱》 [A] 《金瓶梅》 [B] 《儒林外史》 [C] 《三国演义》、 [D] 《红楼梦》 [A] 《曲品》、 [B] 《曲律》、 [C] 《南词叙录》 [D] 《闲情偶寄》 [A] 柳永 [B] 李清照 [C] 苏轼 [D] 周邦彦
西方经济学试题_全国2008年7月自考试卷浙江省自考2008年7月西方经济学试题 湖北自考网11月26日整理 课程代码：10001 一、单项选择题(本大题共20小题，每小题1分，共20分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.下面哪一项不能被认为是生产资源?（） A.劳动或劳动时间 B.自然资源 C.资本品 D.工资 2.以下哪一项不属于宏观经济学研究的问题?（） A.鸡蛋价格下降的原因 B.物价水平下降的原因 C.政府支出水平下降的原因 D.国民生产总值下降的原因 3.吉芬商品的需求曲线，如以下哪一幅图所示?（） （说明：A图垂直于纵轴，B图垂直于横轴，C图斜率为正，D图斜率为负） 4.如果价格下降10%，能使买者总支出增加2%，则该商品的需求价格弹性是（） A.富有弹性 B.缺乏弹性 C.单位弹性 D.无限弹性 5.以下哪一种情况，能使消费者承担的消费税的份额最大?
（） A.需求和供给都富有弹性 B.需求和供给都缺乏弹性 C.需求富有弹性，而供给缺乏弹性 D.需求缺乏弹性，而供给富有弹性 6.生产理论中的短期是指（） A.少于一年的时期 B.至少有一种生产要素数量是固定不变的时期 C.厂商能够组织生产的最短时期 D.原材料转化为制成品的最短时期 7.在连续增加一种可变要素的情况下，当总产量达到最大时，边际产量线（） A.与纵轴相交 B.达到最大 C.与平均产量线相交 D.与横轴相交 8.当产出增加时，长期平均成本线下降，这是因为（） A.存在规模经济 B.存在边际收益递减 C.存在规模不经济 D.存在规模收益递减 9.在完全竞争条件下，厂商在以下哪一种情况下会减少产量?（） A.边际成本小于价格 B.价格大于边际收益 C.平均成本小于价格 D.价格大于平均收益 10.折弯的需求曲线模型中，需求曲线的折弯主要在于假定（） A.当一家厂商降低价格和提高价格时，竞争对手都与该厂商
中国古代文学史二 一、名词解释 1.江西诗派：江西诗派是宋代影响最大的一个诗歌流派，江西诗派有一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。得名于吕本中的《江西诗社宗派图》。领袖是黄庭坚，其它主要人物有：黄庭坚、陈师道、陈与义、韩驹等。江西诗派的特色有三：一是诗派为观念性的社集；二是以风格和师承为判断的根据，非地域之划分，入诗派的并非都是江西人；三江西诗派是元佑学术的一部分，是作为“绍述”政治的对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切的联系。 2.江湖诗派：南宋后期继永嘉四灵而兴起的一个诗派。大都是一些落弟的布衣文士或不得志的末宦。由于功名上不得意，进退无据，只得流转江湖，靠献诗卖艺维生，或游走干谒公卿权贵之门，或结友招群于市井乡间，在相互唱和酬咏中消磨岁月，形成一种彼此相近的作诗习气。当时有书商陈起与江湖诗人相友善，刊刻《江湖诗集》，后以江湖集内诗气味相似，故称之曰江湖诗派。 3.国朝文派：金世宗大定和金章宗明昌年间，金与南宋议和，偃武修文，建学养士，于是涌现出一批在金朝领土上成长起来的作家，如蔡珪、党怀英、王庭筠以及王寂等，他们的创作风格不同于由宋入金的文人，属于真正的金代作家，使金代文学的发展进入了自具风格的新时期。元好问在其所编的《中州集》中将他们归为“国朝文派”。 4.唐宋派：是出现在明代中期嘉靖年间，以反驳李梦阳、何景明为代表的前七子的复古理论为主要目标的文学流派。要代表人物是王慎中、唐顺之、茅坤和归有光。其基本观点是反对以文采取代道统，主张恢复唐宋时的散文传统，倡导文道统一。 5.阳羡派：清初陈维崧的词师法苏、辛，尤其接近辛弃疾的豪放苍凉词风。因陈维崧是江苏宜兴人，宜兴古地名称“阳羡”，所以以陈维崧为代表的词派被称为“阳羡派”。属于这一词派的还有曹贞吉、蒋士铨等。 6.浙西派：清初朱彝尊推举南宋姜夔、张炎一类婉约词人之作，认为张炎所说“清空”境界为作词的最高标准。在实际创作中，比较注重词的格律和技巧，而对词的意境和内容有所忽略。他的词论主张和词作受到许多浙西词家的认同，许多人都以朱彝尊所标榜的姜夔和张炎为楷模，一时此风大盛，其影响波及康熙、雍正、乾隆三朝百年词坛。后来龚翔麟选朱彝尊、李良年、李符、沈嗥日、沈岸登及其本人的词为《浙西六家词》，遂有“浙西词派”之名。 7.桐城派：清中叶最重要的散文流派，因其代表人物方苞、刘大櫆、姚鼐都是安徽桐城人，所以被称为“桐城派”。其散文理论的基本特征是：以程朱理学为思想基础，以为清王朝政权服务为目的，以先秦两汉和唐宋八大家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致规则的系统散文理论。方苞是桐城派的创始人，其散文理论的核心是“义法”二字；姚鼐使桐城派理论更加完整和系统化，提出了义理、考证、文章三者兼备的理论，并在自己周围形成了一个庞大的作家队伍。 8.阳湖派：嘉庆年间，当桐城派极盛之际，恽敬和张惠言接受桐城派理论影响，对桐城派的理论作了一些修正，产生了一定的影响，因他们二人及其大部分追随者都是阳湖人，故被称为“阳湖派”。 9.宋诗派：道光、咸丰之际，诗歌在题材上发生了重大变化，同时，诗体、作诗之法也发生了重大变化，其方向是“宗宋”或“学宋”。故民国后论者以宋诗派或宋诗运动称之。所谓“宋”与“宋诗”，概指以苏轼、黄庭坚为主的宋人诗风，上溯开启宋代诗风的杜甫及韩愈。“学宋”大体上是提倡以学问补充性情之不足，以文法入诗，同时以宋诗的开拓精神去扩大表现范围。 10.汉魏六朝诗派：清道光咸丰时期，湘人王闿运别树一帜推尊汉魏六朝诗歌，史称汉魏六朝诗派，亦称湘湖诗派。王闿运论诗自尊八代，明言复古，其所作，亦刻意模仿，各种拟作层出不穷。但后世论者一致指认其诗墨守古法。这表明拟古之倡在时代巨变中已无出路，故随着此派另外两位作者邓辅纶、高心夔的下世，湘湖诗派亦告式微。 11.湘乡派：桐城派中兴之主曾国藩为湖南湘乡人，由于曾对桐城派的承续和改造，既在一定程度上适应了时代变迁和文风转换对散文的需求，又为桐城派所讲求的身心义理之学培土固基。曾的散文学识宏通，持论坚劲，入情切理，骈散杂厕，声采炳焕，为其弟子服膺，故形成并兴盛于同治年间的曾氏及其门生弟子被人称为湘乡派。 12.常州词派：嘉庆时期，常州人张惠言与其弟张琦及周济等崛起于词坛。张惠言从内容质实的角度主张恢复风骚传统，强调比兴寄托。为了矫正阳羡派的粗犷和浙西派的轻弱，他提倡“以国风、离骚之情趣，铸温、韦、周、辛之面目”，要求词要通过比兴手法达到“贤人君子幽约怨悱不能自言之情，低徊要眇以喻其致”，并要求文辞之“深美闳约”的体式。由于张惠言的重大影响，这种理论在当时相当流行，张琦、周济、董士锡、周之琦等积极追随，形成了声势浩大的常州词派。13.茶陵诗派：成化至弘治年间，李东阳以内阁大臣的身份主持诗坛，追随者趋之若骛，形成了一个以李东阳籍贯命名的茶陵诗派。诗风仍属台阁体余波，但李不满于台阁体的无病呻吟、千篇一律的纤弱文风，主张以杜甫的诗风来加以匡正，并且注重诗歌语言的艺术，具有脱离台阁体公式形式的意义，成为从台阁体向前七子之间的过渡人物。 14.公安派：指明代后期以袁宏道为首，包括袁宗道、袁中道在内的文学派别，因他们三兄弟是湖北公安人，故称“公安派”。他们以李贽的“童心说”为指导，提出了“独抒性灵，不拘格套”的主张，用“独抒性灵”来反击文学领域中理学的束缚，找到了以独创的精神来表现个人真情实感这一文学的最高境界，主张创新，比较重视文学的时候精神，在诗歌的抒情方面取得了令人瞩目的成就。 15.竟陵派：由于仿效公安派的诗歌日益显露出“陋”、“俚”的弊病，所以有竟陵派出来加以匡救。竟陵派因其首领钟惺和谭元春都是湖广竟陵人而得名。他们继承了公安派关于抒发“性灵”的文学主张，但他们认为“性灵”不来自诗人的胸臆，而来自古人的篇什，所以他们主张“引古人之精神，以接后人之心目”，追求一种孤僻的情怀。在艺术上，他们不满于公安末流的浅易风格，力倡所谓“幽深孤峭”的风格，不惜用怪字，押险韵，有意破坏语言的自然之美。使其作品佶屈聱牙，刁钻古怪，走向了极端。 16.清雅词派：指南宋中后期词坛崛起的一个词派。此词派的开山大师是姜夔。他在题材内容方面主要承袭周邦彦词写恋情和咏物的传统，在词的格调、意境方面有新的开拓，格调高雅，词境疏朗开阔，以其“清空”、“骚雅”的风格特色，成为南宋雅词的典范。此后，自吴文英、史达祖至王沂孙、张炎、周密等均沿此路作词。在遣辞和音律上益求清丽工整，重咏物，多用典，追求人工之巧，使词由共赏变为纯粹的文人吟唱。他们的作词途径和特色虽各有不同，但追清趋雅却是共同的。17.苏辛词派：北宋词中的豪放词派。南宋伟大爱国词人辛弃疾，一生以英雄自诩，其稼轩词充分表现了他的英雄抱负，补襟怀磊落，慷慨淋漓，将气高天下的东坡词风在南宋发扬光大，加之与当时渴望恢复的国势民情相推移磨荡，又与南渡初期的张元幹、颖孝祥诸家的词风相翕合，又有陈亮、刘过等词人追步唱和，遂形成气势磅礴、悲凉感愤的苏、辛词派。 18.西昆体：是北宋初期影响极大的诗歌流派。有广狭二义，狭义单指其近体律诗，广义兼指其四六文。西昆之名，因创始诸人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》取玉山、册府之意。共收诗人十七位，皆西昆健将，而以杨忆、钱惟演、刘筠为魁首。杨、刘齐名，当时影响很大。