Lens Sharpness - The Never-Ending
Quest
But How Sharp Is it Really!? One of the most common questions that I 'm asked is, Is the ...
lens sharper than the ... lens? A variation on this theme is... What do you think of the ...
lens? Is it sharp? Or there's the more generic... Is a zoom lens a s sharp as a prime lens?
镜头锐度（解像力）－一个永恒的追求
一个镜头的解像力到底能有多高？最常见的一个问题通常是：镜头A比镜头B 锐度高吗？类似的问题：您觉得这
支镜头怎样？锐度高吗？或者更普遍点的问题诸如：变焦镜头的解像力和定焦镜头的同样好吗？
That's enough! I'm about to answer your questions, (as well as a few that you didn't ask), and from
here on, until the end of time, you need ask them no more.
And, if anyone asks you these questions,
you'll now know where to refer them. Right here.
够了！现在我就来回答你的这些问题（还包括其他你也许没问到的），从此直到地球的末日，你就再也不会问此
类问题了。如果再有人问你，你知道该让他们上哪儿找答案－这里。
What's All This About Sharpness Anyhow?
到底为什么会有这么多摄影者关心镜头的锐度？
There are photographers who love to test and compare things. When the y make prints or examine their
slides under a
loupe, they are not looking to see if they have properly
captured a special location, light or subject. They are first
and foremost concerned with technical quality rather than image quali ty.
因为摄影者总是喜欢测试和比较。当他们把照片冲洗出来或用高倍放大镜仔细看他们的幻灯片时，通常他们不是去
看自己是否拍得正确，他们最关心的总是设备的技术指标而不是照片本身。Consequently they fret and fuss. They choose primes over zooms. They buy the most expensive brands
of bodies and lenses. But then when they have them, what do they do? Do they settle down to pursue
their photography? No, they fuss and fret some more, worrying that i f only they had a sharper lens
their photography would somehow improve. Sound familiar?
自然的，他们大惊小怪，然后焦躁不安。他们扔掉变焦镜去买定焦。他们去买最昂贵的机身和镜头。但是，
买来之后，他们又是怎么做的呢？专心致志的去追求摄影艺术吗？没有，他们更加大惊小怪，更加焦躁不安，
觉得要是有一个解像力更好的镜头，他们的照片肯定会更好。嗯，听起来耳熟？There isn't a photographer alive who doesn't care about how sharp his or her lenses are. It's one
of the primary manias
of anyone playing this game. We buy and sell different brands of came ras in
search of the holy grail of sharpness.
地球上没有不关心镜头解像力的摄影师。这也是任何摄影装备焦躁狂的典型症状。我们不停的买进卖出不同品牌
的相机和镜头，为了有一天能到达锐度的天堂。
Should I trade in my Nikon gear for Canon? Should I trade in my Can on outfit for Nikon glass? damn,
maybe I should buy
a Leica system. I hear Leica lenses are fantastic. But, how about Contax? Those
Zeiss lenses
have great reputations. But boy, are those lenses ever expensive. Are they worth it?
我要不要把尼康相机卖了换佳能？我要不要把佳能镜头卖了换尼康？NND，也许我应该买一个莱卡，我听说莱卡镜头
绝对的好；但是，也许康太时（CONTAX）更好？它们用的蔡司镜头可是名声在外啊。不过，这些镜头都那么贵。它们
真的值那个价钱？？？
I know you've never had these thoughts, but you have heard from lots of other photographers who have.
Go to any of the on-line discussion boards. You will find that talk about lens sharpness
represents probably half the discussions — most of it filled with u nsubstantiated opinions and
mistruths.
我知道也许你并没想到这些问题，但你肯定听别人谈论过。去网上那些摄影论坛看看，一半以上的篇幅都在讨论类
似的问题，许多帖子都缺乏真凭实据，还有些根本就是在误导。
After 40 years as a professional photographer as well as an ardent am ateur, as a teacher and as a
journalist, I've learned
certain things about photography and photographic equipment, and spec ific
to this topic — about lens sharpness, its importance as well as, fr equently, its lack of importance.
做为一个狂热的摄影爱好者以及职业摄影师四十余年，同时也是摄影记者和讲师，本人熟悉摄影的方方面面。摄影
器材（特别是本文所要讨论的话题－镜头锐度），当然是重要的－不过，更多的时候，并不是那么重要。
Here then is what I know about the subject, shorn of as much baffle gab and BS as I know how to make it.
Some Cosmic Truths
I'm now going to let you in on the great truths. The ones that all tr ue cognoscenti know, but that are
hidden from newcomers and the otherwise uninitiated. If you're real ly observant you may notice that
this piece has some scattered evidence of the use of irony, (some would call it sarcasm.) Ignore the man behind the curtain. I stand behind every
statement.
一些宇宙级事实
现在我将告诉你一些事实。所有真正的可知论者都应该知道的事实，但是它们通常不被摄影新人所了解，或者从来没
人系统的论述过。如果你仔细看你会发现这篇文章有不少讥讽之辞（也许该叫挖苦？）请忽略那个幕后的人，这里的
每个字都是我写的。
Finally, note before you enter the inner sanctum that I have occasion ally used the word "Usually".
That's because to be a universal truth, there
must be an exception that makes it so. Otherwise, what would we have to argue about?
最后，在你进入这个镜头锐度的最后圣殿前，请注意我在文中常用“一般来说”这个词，因为必须要把几个例外排除
后绝对真理才会成立，要不然我们又怎么会争来吵去呢？
Prime Lenses are Sharper than Zooms Lenses (Usually)
The title says it all. There is no free lunch! If you want the utmost in sharpness, don't buy a zoom
lens. But, if you want greater shooting
versatility by all means do buy a zoom. You'd be a fool not to.
定焦镜头的锐度比变焦镜头高（一般来说）
顾名思义。天下没有免费的午餐！如果你追求绝对锐度，那就别买变焦镜头。不过，如果你需要摄影灵活性，请一定
买变焦镜头。不这样做那你就是傻瓜。
Why are primes sharper? A number of reasons. Zooms lenses by necessit y have more elements than primes.
This makes them more difficult to design, increases the risk of var ious forms of optical aberration,
and can reduce
contrast and increase flare.
为什么定焦镜头锐度更高？好几个原因。因为要变焦，所以变焦镜头的镜片数目比定焦的多。这样以来变焦头就更难设
计，更容易发生光学色差，镜片数目多也会减低对比度并增加光斑（特别是逆光时的反光－译者注）。
Prime lenses usually have larger apertures than zooms, and the laws o f optics say that all other things
being equal (which they often aren't)
a wider aperture lens will be sharper than one with a smaller
aperture — the issue being diffraction effects.
定焦镜头通常比变焦的光圈大。光学定律（衍射定律）告诉我们－在同样情况下，大光圈镜头比小光圈的锐度高。
Having made the case for prime lenses, let me say that three of the s harpest lenses I own, the
Canon 70~200 f/2.8L IS zoom, Leica's M series 28-35-50mm Tri-Elmar, and the
Pentax 67's 55~100mm f/4.5 zoom, are as good
as any primes in their formats that I've ever used.
As I said — "usually" sometimes defines the rule.
OK，这是定焦镜的一般规律，让我来说说我的三支锐度最高的镜头，它们是：佳能的70－200F2.8L IS变焦镜；
莱卡M系列的三段式变焦镜头 Tri-Elmar 28-35-50mm；宾得67的55-100mm F4.5 变焦镜。
这三支变焦镜比我用过的任何定焦镜都不差。这就是我前面为什么老是用“一般来说”这个词。
Camera Manufacturer's Lenses are Sharper than Third Party Lenses (Usually)
Camera manufacturers want you to buy their lenses. They don't want you to buy a lens from a third
party. If you do they don't make as much money, and making money is why they're in business.
Therefore
they have to make some of their lenses as inexpensive as possible. But, professionals
and other serious photographers want the finest lenses possible, w hich are expensive to make.
What to do?
原厂镜头比副厂镜头锐度高（一般来说）
相机生产商希望你购买他们的镜头，如果你购买其他品牌的镜头，他们就无法通过卖镜头来赚你的钱。赚钱是他
们的唯一目的，因此，他们不得不生产一些尽量廉价的镜头。但是，职业摄影师和严肃的业余摄影爱好者需要的
是光学素质最好的镜头，其制造成本非常高昂。怎么办？
Most major brands therefore make two lens lines, sometimes so indicated (like Canon's "L" series
glass), and sometimes just differentiated by price. This allows them to cater to both markets.
大多数相机制造商因此都有两个不同的镜头系列，有的在其镜头上注明镜头（象佳能的“L”系列专业镜头，）是
哪个系列的，有的生产商干脆什么也不说，通过镜头的价格来区分。这样他们就能兼顾不同的市场需求。
Third party lens makers usually aren't interested in selling camera b odies. They want to sell you
lenses. And since most amateur
photographers make their buying decision based pretty much on price alone, it isn't hard for these companies to figure out what to do to get this business.
而镜头制造商通常对销售机身不感兴趣。他们要卖的是镜头。大多数摄影爱好者买镜头时主要看的是价钱。为争
夺市场，这些镜头制造商当然知道该怎么做。
If you want the finest lens of a given type, buy the manufacturer's t op-line lens. If your priority
is to save money, then buy the third party lens. No matter how hard you try and imagine it to be so, that $200 lens (including a free s kylight filter)
from Sigma, Tamron or
their brethren just isn't going to be as sharp, free from flare and
optical aberrations, well designed and sturdily constructed as a $ 900 optic from Canon, Nikon or one of the
other majors.
如果你要的是最好的镜头，买原厂专业头就是了。如果想省钱，那就买副厂镜头。不管你怎样尽心去拍摄或祈祷，
一支200美元的副厂头（通常附送免费天光镜），如适马（SIGMA）腾龙（TAMRON）牌镜头或其他的什么牌，在锐
度、逆光表现、色差、设计以及制造工艺等方面绝对比不上一支售价900美元的原厂镜头（如佳能，尼康等）。
Are there exceptions to this. Yes, maybe, sometimes. Some types of le nses are easier to design than
others, so low-cost third-party lenses can be quite decent. But, th is brings us to our next cosmic truth.
那有例外情况吗？也许，有时候。有些类型的镜头设计并不复杂，所以有些廉价副厂镜头也相当不错。但是，这
也就是我们下面将要谈到的另外一个宇宙秘密。
You Get What You Pay For
Test drive a BMW or a Lexus. Now test drive a Chevy or Nissan. Notice any differences? Of course
you do. Compare the prices. Now you understand why better costs more .
便宜无好货
试驾一辆宝马或者凌志，再试驾一下尼桑或者CHEVY。觉得有区别吗？那是当然。比比价钱。现在你明白为什么便
宜没好货了吧？
What applies to cars applies to lenses as well. Quality costs money. When is "good enough", good
enough? Only you can
answer that. If you can afford a Mercedes, good for you. If a Leica p rime lens
is within your reach,
go for it. But if you can't afford one don't delude yourself that a lens that costs 2-3 times as much as another isn't worth the money.
It is. For those that can afford it! For those
that can't — get over it, and live happily with what you can afford. 镜头和车也是一样。高质量意味着高价格。多好是“足够好”？足够好？只有你自己知道。如果你买得起奔驰，
那很好。如果你负担得起莱卡定焦镜头，那就买好了。如果你买不起，那就别自欺欺人的说那些贵两三倍的镜
头根本不值那个价钱。对那些买的起的人来说它们就是值！对那些买不起的人－算了，忘了它，好好去玩那些
你买得起的镜头吧。
Please read my parable on coveting high-end equipment for further th oughts on this topic.
Good Technique Trumps Sharp Optics
Now for one of the biggest truths of all.
You can fret all you want about how sharp a given lens
may be, but if your photographic technique isn't first rate, havi ng a lens capable of
producing high resolution and high contrast is hardly worth a dam n.
好技术胜过好镜头
现在介绍最正确的真理之一。你可以对一支镜头的锐度担心来担心去，但是，如果你的摄影技术不是一流的，
拥有一支高解像度和高对比度镜头也毫无用处。
To get the best from any lens here are some things that you should be doing:
怎样充分挖掘一支镜头的潜力？建议取下：
Use a solid tripod
For 95% of the landscape, nature and wildlife work that I do I use a tripod. Religiously.
I own three; big, bigger and biggest. Just about the only time I h and-hold a camera is when
I'm doing documentary-style
street shooting. Hand-holding usually leads to inferior images, particularly in landscape and nature photography.
使用结实的三角架
我的风景摄影，自然和野生动物摄影95％都使用三角架。严格的说我有三个三角架：大的，更大的，和最大的。
只有一种情况我会手持相机拍摄－那就是街头纪实摄影。手持相机常常会导致劣质图象，特别是风景和自然摄影时。
Use mirror lock-up and a cable release.
Vibration; any vibration, is a sharpness killer. Don't hand-hold a le ns at a slow shutter speed and
a wide aperture and then worry about whether the lenses
sharp or not. What are you thinking of?
使用反光板锁定和快门线。
震动，任何震动都是锐度的死敌。不要在慢速快门和大光圈时手持相机，然后再去担心镜头的锐度。你到底在想什么？
Image Stabilization.
Whether it's Canon's IS or Nikon's VR, this is one of the greatest in novations in lens design of the
last quarter century. It works, and it works damn well.
for serious long lens work, even when working on a tripod, Canon's fa mily of
Image Stabilized "L" series lenses are worth their weight in gold (which partially explains their price).
图象稳定器
不管是佳能的IS（image stabilization）还是尼康的VR（vibration reduction），都是近25年来镜头设计上最伟
大的发明。它们确实真有用，而且是真TMD有用！当使用长焦镜头来进行严肃的摄影创作时，即使是使用三角架，
佳能“L”系列IS镜头的图象稳定器之作用也珍贵如金，这也就是为什么它们都那么贵。
Use the lens' optimum aperture.
This is typically not with the lens wide open, and never when stopped all the way down. Only the finest
lenses are as sharp wide-open as when closed down somewhat, and n o lens is at its best when stopped down to f/22 or f/32, due to diff raction effects. Most lenses have their optimum aperture at 2-3 stops down from wide open.
用镜头的最佳光圈
一个镜头的最佳锐度通常不在最大光圈或者最小光圈处。只有那些最昂贵的镜头在最大光圈时才会和光圈小两档时的
光学表现一样好。由于衍射作用，没有一个镜头的最佳锐度是在光圈F22或者
F32。绝大多数镜头的最佳锐度在最大光
圈小两到三档处。
Use fine-grain, high-resolution film
You want to be able to see what you've paid all that money for, don't you? Of course using such film
means ISO speeds of under 100, which means that a tripod, cable rele ase and mirror lock-up are a necessity when combined with the use of the lens' optimum aperture.
用细颗粒高解像度胶卷
花了那么多钱，你一直想得到最佳解像度的图片，不是吗？当使用最佳光圈时，你还应该同时使用ISO100或者更低速
的胶卷（如ISO50的 FUJI VELVIA －译者注），相机的反光板锁定功能，三角架，以及快门线。
Your image processing technique and equipment must be as good as your photographic technique and your
lenses.
Whether in the chemical or the digital darkroom; whether using an enl arger or a computer, anything
less than the finest tools and techniques will obviate whatever in vestment you've made i n fine lenses.
你的图象后期处理设备和技术也应该和你的摄影技术和镜头一样好
不管是传统的化学药水暗室还是现代的数码暗室；不管是用放大机还是用电脑，一旦你的后期处理设备和技术不是
最好的，你在镜头上的投资将化为乌有。
Can you honestly say that your prints match your hopes for a given im age? It may not be your lens
that's at fault. It may be what you're doing and the tools that you' re using after the photograph was taken that's limiting your
ultimate image quality.
有时候你也许会抱怨：这照片质量怎么这么差？！但那可能不是你镜头的错。那很有可能是你的后期处理设备和技
术不够好，镜头再好也是白搭。（冲洗药水配方不精确或者反复使用次数太多，或者冲洗时间把握不好，相纸不够好，
打印机不够好，或者PHOTOSHOP水平太烂等等等等－译者注）
If all of the above are not part of your everyday shooting technique then you're likely not getting the
most from your expensive lenses. Only when you've given a lens ever y chance to show its best do you
have the right to
determine if its performing at its best.
如果以上这些你没有全部做到，你的那些昂贵的专业镜头也没法得到好照片。只有当你注意了以上所有这些，你才能
决断你的镜头是否达到了它的最佳性能。
Think about the variables standing between a scene in front of the ca mera and a print hanging on the
wall. A large number
of factors determine whether or not the print will be sharp.
看看那些挂在墙上的照片，回想一下相机镜头前的实际场景，它们之间可能有很多差异。有太多因素决定一张照片的
最终清晰度，或者锐度：
The lens' resolution capabilities;
The film's resolution capabilities; Camera and/or subject motion; Aperture used and consequent depth of field as well as use of optimu m aperture.
镜头的解像能力；胶卷的解像能力；相机或被摄体的移动；所用的光圈以及其相应景深；是否使用了最佳光圈；胶卷
平度－相机的压力盘（压住胶卷的那个小长方形盘）正常工作吗？（也就是胶卷是稳妥的否上好了－译者注）
Film flatness — is the pressure-plate doing its job properly? Film thickness — are all layers in the film (color) bringing the image i nto focus.胶卷厚度－？？？（这里我不知道怎么
翻译，请各位高手指点。译者注。）
Film grain — sometimes grain makes images look sharper — sometimes the opposite! 胶卷颗粒－有时候颗
粒使图片看起来更锐利，而有时候则正好相反！
Enlarger parallelism — many aren't, and sharpness suffers 放大机的平衡度－许多并不平，所以也达不到
最佳锐度；
Negative carrier precision and film flatness 底片输送机的精确度和胶卷的平度；
Enlarging lens quality and aperture used 放大机的镜头质量和所用光圈；Resolution of the printing paper used 相纸的解像度；
Of course digital post-processing has its own issues, including... 当然数码后期处理也有相应的问题，它们
包括：
The film flatness capabilities of the scanner's carrier; The native resolution of the scanner chip and
firmware; The Sharpening level applied in post-processing ; The nat ive resolution of the printer; The
resolution of the printing paper used.
扫描仪的胶片输送器是否平整？扫描仪本身的解像力以及其所用的驱动软件；后期处理对锐度的调整；打印机本身的解
像度；所用打印纸的解像力；
For digital cameras many of the same issues as for film cameras apply , as well as those for digital image
processing.
See what I mean? The sharpness of a given lens is just one of a myria d of factors, and usually not the
most important one, in determining if a print will look "sharp".
对数码相机来说，传统相机的许多注意事项和数码后期处理的原理也同样适用。
那我以上所说的到底是什么意思？镜头的锐度只是决定最终照片锐度的众多因
素之一，而且往往不是最重要的因素。
The Bottom Line
Are you ready for this? Here's the big one. The one big truth that I 've learned about this subject after
more than 40 years as a photographer, and which summarizes the po ints above.
底线
准备好了吗？这就是最终答案。作为摄影师40年来我一直在钻研镜头锐度这个问题，答案就是我上面所总结的这句话。
"Most Lenses are Better Than Most Photographers"
Does this idea make you uncomfortable? Good. That's what it's meant to do. Think about it.
“大多数镜头比大多数摄影师要好”
这句话让你觉得不爽吗？很好。这正是我要的效果。想想看。
Yes, there is a difference between brands. There definitely is someth ing special about many Leica lenses,
and Zeiss lenses are
generally superb. Top Nikon and Canon glass can be as good as it gets . On the other side of the coin, some
Sigma-Tamron
-Tokina lenses are indeed so much junk. Some though are pretty good. 是的，镜头品牌之间是有差异的。莱卡（LEICA）镜头肯定有它特别之处，蔡司（ZEISS）镜头总体上来说是顶级的。顶
级的尼康和佳能镜头也几近完美。从另外一方面来说，有些镜头，如适马（SIGMA），腾龙（TAMRON）和图丽（TOKINA）
简直就是垃圾，但有些确实也相当不错。
All of these statements are based on personal experience. None though are universal truths. But it's my unquestionable experience that it is rare indeed that I ever see photographs taken by folks that fret about these issues that
even come close to matching the capabilities of even the least preten tious of lenses.
以上这些都是我个人经验的总结。没有一个是绝对正确。但是这是我个人不容置疑的宝贵经验。这些年来我遇到不少摄影
者，他们对怎样发挥镜头的最佳解像度一知半解或者根本一无所知，却老是在那里抱怨镜头不够锐利。
This is why there are those folks that makes the claims that they
do about
some lenses or brands, or countries of origin, while there are others who say that they don't see the differences. This isn't a case of " the emperor's
new clothes". It's often just a matter of experience and skill, each of which can be acquired if one has
the will.
这就是为什么有的人坚持说不同镜头品牌，不同镜头系列，或者不同产地的镜头之间差别甚大，而有的人说他们看不出
有什么区别。这并不是新编“皇帝的新衣”。通常这是摄影经验和技术所造成的，如果你愿意的话，这些经验和技术都
是可以学到的。
So, unless you are utilizing all of your photographic skills and know what to
look for and how to achieve it, stop worrying so much about sharpness . Buy the lens that fits within your budget and that meets
the needs of the type of shooting that you do. Most of all, stop wo rrying and just enjoy doing your photography.
因此，在你完全掌握所有摄影相关技巧之前，别再过多担心镜头的锐度了。买那些你买得起的镜头，以及那些与拍摄类
型相符的镜头。最重要的，别担心了，好好享受摄影的乐趣吧。
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版权声明：任何转载请先征得我的书面同意，我也将和原英文作者联系。谢谢合作。原文联接如下：
https://www.doczj.com/doc/fd417248.html,/tutorials/sharp.shtml
本文的原作者Michael Reichmann 是一位从事摄影40年的职业摄影家。他的个人网站网址如下：
https://www.doczj.com/doc/fd417248.html,/
在文章中Michael Reichmann提到了一个非常有趣的寓言，翻译如下：
“从前有一位年轻，有天分但贫穷的摄影师。那是60年代的战争时期，他想钱也许不是最重要的，艺术总是第一位的。那时的职业摄影家拥有
的是尼康FS，莱卡M和哈苏相机，而这位可怜的贫穷摄影师只买得起宾得，美能达和一些副厂镜头如适马，腾龙的。他只玩得起这些业余级器
材，但是他成功了。他用这些二等相机三等镜头所拍摄的照片被大杂志社广泛采用。他的图片也被艺术博物馆和美术馆收藏。这让他赚了不少
钱，成为了一位自由摄影师。
Once Upon a Time....
Once upon a time there was a young career photographer. He was talent ed, but he
didn't have much money. Nevertheless, because it was the mid-'60's and he was reacting to his depression/war era parents, he thought tha t money wasn't important ?
art always came first.
Consequently while as his peers, who were developing their careers a
longside his, bought Nikon Fs, M series Leicas and Hasselblads, our hero had to satisfy himself using Pentax
and Minoltas along with inexpensive third-party lenses from Tamron, Tokina and the like. He reveled in the simplicity of his ways. And, our hero succeeded. His photographs, made with cheap cameras on even cheaper lenses were widely
published in major
magazines, his better work was collected by major galleries and natio nal institutions,
and he was
able to make a decent living as a freelance photojournalist.
不过，他的同行和竞争者们总是在嘲笑他的业余级摄影装备。久而久之他开始动摇。他想也许他们说的是对的。很快他
也开始购买顶级相机和镜头。尼康，莱卡，康太时，哈苏等等。以致于他的家庭生活也受到影响，因为他在摄影器材上
花了太多的钱。
Meanwhile his colleagues and competitors continued to tease and distr ess him about his not using "the best".
Then the illness struck. He started to believe that they might be rig ht. As quickly as he could he started
to buy top rated cameras and lenses. Nikons, Leicas, Contax, Hasselb lads ?all the top brands. His family's
life-style suffered as he plowed more and more money into the finest camera bodies and lenses available.
到最后，他的摄影生涯和家庭都处于危险之中，因为他在摄影器材上投入的钱财超过了他的经济能力。后来他总算明白了，
他的那些最好的作品都是在他贫穷的时候用那些业余级器材拍摄的。后来购买的那些顶级器材如钛金属机身等等反而遮住
了他的摄影眼光和感觉。
Finally his career as well as his personal life were in jeopardy as h is spending exceeded his financial
abilities.
Years later he reviewed this period of his life. With hindsight he sa w how in fact his best work from
that time of his life was
done when he was poor and using so-called "amateur equipment". There was a freshness and a clarity of vision that became
veiled by the later obsession with lines/mm, titanium bodies, exotic lens elements and the like.
今天这位摄影师已经能负担得起他想买的任何顶级摄影器材，他也从这些器材中得到了乐趣。但是，他记得最清楚的
还是在他贫穷时的故事，和教训。
Today he can afford to buy whatever equipment he wishes,
and he does, and enjoys every one of them. But, he always remembers the lesson that that difficult period of his life taught him.
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什么是立体视 立体知觉也称立体视、立体锐度，是视觉器官对周围物体远近、深浅、高低三维空间位置的分辨感知能力，是建立在双眼同时视和融合功能基础上的独立的高级双眼视功能。由于两眼水平分开，物体在左右眼视网膜成像，形成微小的不对应差别，即双眼视差，并由此产生立体视觉(stereoscopic vision)。 立体视的获得以及精细的立体视锐度依赖于准确协调的眼球运动及双眼的黄斑中心凹注视。立体视锐度是分辨双眼视网膜影像问最小的水平视差(零视差)的能力，其单位为秒弧角(”)，正常值为6度～1 0度。但以目前的检查手段，正常值通常为40"～60"c，一个人被测得的立体视锐度越小，其立体视功能就越好。临床上按立体视锐度大小分为黄斑中心凹立体视(视锐度≤60")、黄斑立体视(80”~200")和周边立体视(400"～3000")。立体视缺失称为立体视盲。立体视可分为局部立体视(1ocal stereopis)和整体立体视(global stereopi s)，局部立体视是以少量的线条构成视差基元，所包含的视差信息量少，先在视网膜由单眼线索或暗示信号等刺激形成二维图形，再传至大脑融合成三维图像，故局部立体 视只是一种粗放低级的立体视功能。整体立体视是以大量的隐藏有视差信息的点构成视差基元，所包含的视差信息量大，直接在大脑皮质完成对视差信息由三维到二维的转变，故整体立体视是一种精细高级的立体视功能。 影响立体视觉的因素有年龄、视力、视野、屈光不正、双眼不等像等。单眼视力的下降较双眼视力的对称性下降更易引起立体视功能的障碍。独眼的人也能判断远近距离，那是靠单眼线索：如物体的阴影、物体的重叠、相对大小、运动视差及观察物体的方式等和通过后天训练获得的，与双眼视觉正常者的立体感存在本质的区别。 国内立体视检查方法按照检查的距离分为：远距离立体视、中距离立体视和近距离立体视检查法。远立体视没有集合、调节和瞳孔反射参与，是相对静态的立体视；近立体视有以上反射参与，是相对动态的立体视，而集合与立体视关系非常密切，它提供了深度信息。于远近立体视的机制不同，故不能用单项立体视检查来评估立体视功能。 颜少明指出规范化的立体视检查方法的现代标准包括3点：①必须使用能检测整体立体视的RDS.②必须应用远／近立体视双相测定。③必须测定零视差、交叉视差、非交叉视差3项阈值。 古老的立体视检查法是在自然状态下定性检查立体视，如双笔尖检查法：检查者手持铅笔尖向下竖直放在被检者眼前33cm处，被检者拿另一根铅笔尖，竖直向上对准检查者所持的笔尖，比较两眼同时看和单眼看时的成绩。还有足立式穿圈法：由检查者手持一根头端绕成直径为1～2mm金属圈放于被检查者眼前，被检者手持一根前端折成钝角的金属丝让其穿过圆圈，若能顺利穿过则可初步判断被检者有黄斑中心窝立体视。此两法均包含单眼线索，临床很少应用。
摄影界术语及暗语汇总（原创整理）(2008-01-18 17:56:02) 标签：杂谈 术语（纯光学术语恕不提及）： 1、球差（球面像差）、色差（色像差）：两种光学像差，现代镜头分别采用非球面镜片及低色散镜片以解决这两种像差所引致的光学问题。 2、非球面镜片：采用非球面曲率设计的镜片，作用见1。 3、低色散镜片、超低色散镜片、萤石镜片：采用低色散现象的玻璃（或其它透光材质）制造的镜片，作用见1（主要是解决倍率色像差的问题）。萤石原是一种纯天然的超低色散透光材质，但亦能合成而得。 4、MTF曲线：解读镜头各状态分辩率水平的函数曲线（数值由镜头分辩率测试仪所得）。 5、透视：表现画面中各种物体的相互之间的空间关系或者位置关系的视角现象。透视变形则是由拍摄机位、镜头焦距等因数引致的，与肉眼观察不一致的物体变形现象。 6、景深：成像焦点前后的清晰范围。 7、焦外成像/虚像/散焦：焦点前后虚化的影像，即景深外影像。 8、解象力：摄影系统分辩影像线条能力。 9、锐度：成像线条明晰程度。
10、反差/对比：成像色彩明晰程度。 11、色彩还原：摄影系统的成像对景物色彩的反映。 12、光学防抖、感光元件防抖：利用镜片/感光元件移动来抵消影像抖动的技术。 13、ISO值（感光度，旧称ASA）：感光介质的感光效能标示指标。 14、光圈：镜头孔径，决定着镜头的通光量。通过调节可调光圈叶片，能控制镜头通光量的大小。 15、快门：控制感光介质通光时机及时间的装置。 16、SLR（单反相机）：单镜头反光相机。 17、TLR（双反相机）：双镜头反光相机。 18、RF相机：联动测距旁轴相机。 19、座机：单轨或双轨大幅相机。 20、技术相机：所有规格的单轨相机。
尼康的使用设置技巧 尼康使用设置及技巧，同样也适用尼康，希望对新手能有点帮助。 一、设置 ．优化校准：可以在菜单中找到它，一般使用“标准”就可以，建议将“标准”的锐度调，对比，饱和度,这样可以使照片“更锐”，拍人像时建议锐度调，风景建议锐度调。 ：关闭，可以在菜单中找到它。这个功能是由相机计算出的暗部细节，不会那么精准，会使照片细节模糊，尤其拍夜景的时候会更明显。需要的话可以在拍摄之后进行此项调整。 建议在大光比环境下使用高动态，是按照不同曝光拍多张照片，再进行合成，效果要好的多，不过有可能会颜色失真。 按键：作为唯一的快捷键，默认是切换秒自拍的，但是延时自拍很少使用，建议将其设置为调整，这样按住键，拨动拨轮，就可以方便增减了。区域模式：调整成跟踪，机器会自动跟踪开始的对焦点对焦的，对于慢速移动的物体或者对焦后二次构图很有用。 档：如果你是出去旅游或者是要随时抓拍的情况，就尽量不要用档了，改用档，因为档是光圈优先，你只用调整光圈，机器会自动调整快门速度达到平衡，使你的照片很少欠爆过爆。 平衡：机器默认的平衡都是设置在灰度的基础上的，所以如果画面上白色比较多，那画面拍出来就会偏灰，就需要我们适当增加一些曝光补偿，如果会面上黑色比较多，那么画面拍出来还是会偏灰，这时我们就需要降低一些曝光补偿。
.测光：一般情况下，白天用范围或者中央评价测光就可以，夜晚最好用点测光。 ：此值越大，快门就会越快，提高一倍，快门就快一倍。但是噪点就会增加，现在对于的认识是，白天，室内以上，夜晚都不会有太大问题，噪点控制还是很不错的！ .光圈：此值越大，所产生的光圈越小，这个大家要先了解好，也就是说，的光圈比的光圈小，那么光圈越大，说明光线能更多的到达上，也就能得到更快的快门，和上面一样，光圈大一倍，快门也会快一倍。同时，大光圈，会得到浅景深，也就是说背景虚化越厉害。另外，光圈的定义是建立在人眼是的基础上计算的。一般来说，拍摄风景时，光圈都要在之间，近景要左右。 .快门：快门进度单位是秒，那么秒数越多，说明照片的曝光进度越长，反之曝光进度就短。那么秒数越多，你的双手就更有可能晃动，这样照片模糊的几率就越大。另外镜头的作用总之是有限的，不要过于依赖。.焦距：套头焦距是，是非全画幅的相机，焦距需要*，也就是说套头的实际焦距就是了。焦段越小，拍摄的画面场景越大，反之场景越小。同时，随着焦段的增加，景深越小，背景也更容易虚化。 .镜头：一般来说，套头的已经够用了，所以买了狗头的可以先练下技术，不用着急换。很多评测都要求买定，因为焦距是标准镜头，可以帮你熟练构图。但是是非全画幅的相机，所以要乘以，这样变成了，变成人像头了，所以大家应该买定，换算焦距后是，基本是标准镜头的了。现在基本都是扫街，只有到大场景的时候才用下。 长焦感觉不实用，喜欢偷拍的除外吧呵呵。人像定焦有些需要，
教你怎么看镜头MTF曲线 现在各镜头厂家，各个测试机构所用的MTF曲线表现形式都不相同，在下说一下上面这些MTF曲线图的简单看法。 MTF的意义，测试原理就略过不提了，说来实在话长，而且钻研这些理论知识对实际摄影没什么用，我们直接切入正题。首先是坐标轴，垂直坐标轴的值从0到1，任何情况下数值都是越高越好，如果这世上有一支完美的镜头，它的MT F所有线条应该是重合的，达到垂直坐标轴顶点1，但是没有这样的镜头。水平坐标轴表示画面位置与中央的距离，对胶片机来说代表着底片，对数码机来说代表着CCD/CMOS感应器，135相机的对角线长约43.3mm，因此水平坐标轴的值是从0到21.7mm左右，如果是胶片机或者数码全幅机型，从水平坐标轴0 到最右端，就分别代表着画面从中央一直到边缘的质量，但如果是非全幅机型，没有那么大的幅面，就要除以相应的系数，比如APS-C机型，就要除以1.6，结果是13.5mm，所以如果你用的是APS-C机型，只看到13.5mm左右就可以了，后面的已经没意义了。显然，所有镜头都是中央表现最好，越往外围越差（这是废话）。 接下来是线条的意义，图中有黑色线条和蓝色线条，黑色线条表示该镜头光圈全开时的情况，蓝色线条表示该镜头光圈收缩到8时的情况，一般情况下，收缩光圈后，各镜头的表现都会更好，所以蓝色线条基本都比黑色线条高（这也是废话）。每种颜色的线条有粗线和细线两种，粗线代表10线对/mm，细线代表30线对/ mm，1线对/mm表示测试项目为1mm内有1对黑白相间的线条，10线对/mm 代表有10对黑白相间的线条，如此类推。1线对/mm意味着被拍摄的物体是最简单的，反差最大的，最容易被拍摄的，任何镜头都能很容易的表现出这样的画
（一）成像的清晰度、分辨率和锐度 要理解MTF曲线，需要先搞明白这几个词：成像的清晰度，锐度，对比度，和分辨率。摄影里，锐度是指acutance，不是sharpness，尽管两个词翻译成英文都可以叫做锐度。Acute 是锋利的意思，比如形容刀口锋利。acutance是acute的一个名词。在摄影上，acutance特指黑白色调的边界的锋利或锐利程度，即黑白边界处的对比度。高acutance照片的黑白边界非常清晰，见下图： 因此，锐度（acutance）描述边界处影像信息过渡的快慢；高锐度导致信息的迅速过渡从而使得边界清晰可见。 相机和镜头的分辨率（resolution）描述的是对空间细节分辨的能力。如果能把相邻非常近的线条分开，我们就说这个相机或镜头的分辨率高。 对比度（contrast）是和acutance相联系的。显然，高对比度对应高acutance，低对比度对应低acutance。对比度和acutance可以互换，我们这里不区别其含义，尽管对比度有更广泛的含义，比如照片的整体对比度。 sharpness是resolution和acutance的结合。如果一幅图像即有高的分辨率（resolution） 和高的边缘锐度（acutance），那么我们说这幅图像具有高的sharpness。分辨率和边缘对比度任何一个不够高，这幅图画的sharpness都不够。所以，摄影里的sharpness指照片的整体清晰度。考虑到这些，摄影里的sharpness可能翻译成“清晰度”更合适，而“锐度”的含义留给acutance。下边我们就这样用：清晰度＝sharpness，锐度＝acutance，分辨率＝resolution，对比度＝contrast。（读国外的镜头测评文章，sharp和sharpness是常见到的词汇，比如说某个镜头very sharp。这个词的含义是确定的，指该镜头的解像力非常高，成像清晰：分辨率高，而且对比度复制准确；这和我们常说的某个镜头成像很锐是不一样的。我们说尼康镜头成像锐度高，是指色调边界的对比度高，清晰；比如树叶的边缘非常清晰。）
莱卡R镜头杂谈 Leica Summicron-R 50mm/F2 Leica Summicron-R 50mm/F2 结像踏实，还原逼真，层次丰富，特别是对暖色的还原特别艳丽。手感极佳，松弛有度，是一款很好的镜头。值得拥有！第一版加产E55和后期德产ROM版E55，虽说光学结构没有变化，但明显感觉ROM版在解像力和画面均衡度上都较前期E55要好。最大光圈表现已经很优异，F4到F8锐不可挡，难怪国外称Summicron-R 50是上世纪最伟大的标头之一。和老大哥Summilux-R 50/1.4相比各有千秋，同级光圈在各种评测中Summicron-R 50/2锐度均能胜出，足见其光学结构设计的优异。 LEICA Elmarit-R 28mm/f2.8
LEICA Elmarit-R 28/2.8 当我第一次把这个头拿在手上的时候，不得不感叹德国的机械工艺，完美！出的片子有油画般的感觉，全开光圈，画面锐利，色彩还原极品，虚化的效果很浓郁。还原配一个非常漂亮的遮光罩。 LEICA Elmarit-R 28/2.8 这只经典的广角镜头在各个方面都体现了经典的徕卡质量。在F/2.8时，从中心到影像边沿的锐度和反差都堪称楷模。收缩光圈后，品质还会有所提高。镜头使用一片浮动镜片，保证了从30厘米的最近对焦距离到无穷到调焦范围内都具有很高的成像性能。新款E55与E48的结构不同，经过改进加了一组浮动镜组，使得焦外色散，边缘成像又有所提高，堪称135镜头28mm焦段的王者！ Leica R Vario-Elmar 35-70mm/F3.5
徕卡非常好的一款变焦头,从实测数据看,德制的这款头较之早期美能达制造的R35-70/3.5和后期京瓷制造的R35-70/4相比,无论从成像质量还是分辨率上都占优,比西格玛制造的R28-70/3.5-4.5更是高出很多.是除R35-70/2.8外徕卡35-70焦段的不二选择! 分辨率高,解像力高,畸变和反差控制好,细节刻画细腻,色彩还原真实,极具徕卡镜头韵味.机械性能优良,做工精细扎实,是替代徕卡定焦头的最好选择.与R21-35,R70-180可以并称为徕卡TOP变焦三剑客!
智能摄像头清晰度主要决定因素是什么现今市场上的智能摄像头品种众多，大家在选购时一定要看清各项指标参数。接来下就小编为大家详细介绍影响智能摄像头清晰度的主要决定因素。 光圈范围大，即f值由小到大的数值范围越大越好，由此能使搭配的摄像机对环境光线条件的适应足够应付任何光照条件变化; 镜片镀膜要均匀。目前质量较高的镜片的镀膜都是多层复合型镀膜。复合型镀膜可有效地抑制逆光及光线散射，以使摄像机避开光线造成的画面不良影响; 非球面的镜头搭配应用，无论百万还是非百万摄像机应用，搭配非球面镜对摄像机画面光线的整体平均度皆有很大改善。因为非球的镜头，在清晰度、对比度、画面亮度上较之球面镜头皆有较好的效果; 最好选用有焦距、景深或光圈都有固定锁定的调节螺丝。因为镜头应用在各种不同环境及固定条件下，如果有此装置可以避免已调节好的画面因摄像机震动而发生画质变动;选用与镜头安装方便及大小结构适合的摄像机，过大或过小的镜头都会给摄像机安装调整或施工上带来不便，尤其是结构较为复杂的镜头更需谨慎采用; 红外线镜头的选用不是绝对的，在(Day&Night)日夜型摄像机与(Low-Light)低照度摄像机匹配上要慎之又慎。而ICR(彩转黑)摄像机对IR镜头没有偏好，相反，在黑白条件下，IR镜头反而可能是一种过度的功能浪费;
透过摄像机对红外线波场的感应范围来选择(LD低散射光学镜片)镜头。一 般IR的红外线感应波长约是在300-750nm范围，但如果存在透雾的需求，那么摄像机及镜头在红外线感应波长上都必须要达到700-950nm的范围，因为只有 波长达到该范围，才能发挥透雾的功效;镜头在摄像机的搭配上还必须注意口径上的搭配，过去单纯的1/2、1/3及1/4英寸口径已经不是定律，随着CMOS感 光芯片的发展，越来越多的大小取像口径尺寸出现，镜头的搭配口径大于摄像 机的口径这一原则依旧不变，然而该原则在工程中也时有造成错误的选型应用。 随着高清监控发展的日趋明显，安防行业技术慢慢走向成熟，高清摄像机 的出现给安防系统的图像质量带来了大幅度的提升。针对安防系统，特别是道 路监控应用领域，要求镜头能够在全视角范围内都具有高分辨率，如与1080p 高清摄像机配合，镜头的分辨率要求在2M以上，简单而言，就是对镜头的MTF 曲线图有较高要求。 一般无线监控系统中，特别是道路监控系统中，全天的光照变化很大，在 首先保证镜头F8光圈内有较好的成像质量之外，用于夜间远距离监控的镜头，其F值要求足够小，以保证在较大相对口径状态下有良好成像质量。当然F值 越小，镜头的价格越贵，如是大倍数的变焦镜头，其镜头价格要远高于摄像机 其他部分的价格。而道路监控系统，特别是城市道路监控中选用的日夜兼用型镜头，除了镜头的光圈值之外，还要综合考虑到灯光照明条件下的红外光修正，以确保成像的清晰。
最值得关注的8款-----尼康经典镜头 无论是数码单反相机还是镜头，尼康都是佳能最有力的竞争者。特别是在低端镜头方面，尼康镜头的做工仍一丝不苟，手感也非常出色，价格也相对厚道；而在高端镜头方面，虽然不如佳能的红圈白炮那么亮骚，但尼康镜头的成像可以说是与佳能平分秋色的，何况尼康其实也有自己的“白炮”，甚至比佳能的“白炮”更吸引眼球（尽管产量很少，价格也比黑色版本的要贵上一些）。 当然，因为F卡口（44mm）的内径比EF卡口（54mm）小了整整10mm，所以在大光圈镜头方面尼康就逊色多了，尽管尼康历史上有过AIS 300mm F2.0 ED、Noct-Nikkor 58mm F1.2这样的经典镜头，但即使是旁轴镜头最大光圈也只做到50mm F1.1（相观老对手佳能，Canon的标头达到了史无前例的50mm F0.95），目前在产镜头中更是没有一款最大光圈超过F1.2的。不过，抛开大光圈情结不谈，尼康镜头跟佳能镜头应该是平分秋色的，偏爱哪家就看价格和个人喜好了。 尼康镜头种类繁多 尼康早期镜头的做工那是没话说（当然佳能也如此），即使是最低端的镜头亦用料十足。不过，过渡到AF时代后，尼康镜头也开始偷工减料了，生产了一批无论是做工还是成像都很次的“狗头”；而在更新换代方面尼康也明显落后于佳能，在超声波马达、防抖等新技术的应用方面更是如此。当然，在价格方面，尼康镜头相比佳能还是有一定的优势的，这也是很多钱包不是很鼓的摄影爱好者更青睐尼康的原因。譬如，尼康D70的套头AF-S DX 18～70mm F3.5～4.5G ED 无论是价格、做工还是成像都是数码单反相机配套镜头的典范；AF35-70 F2.8D、AF80-200 F2.8D N这两个恒定F2.8光圈的新头价格也在6000元以下，相比而言佳能的F2.8光圈镜头就要贵多了。 在二手市场上，尼康AF35-70 F2.8D这个镜头2000元左右随处可见，而“小钢炮” AF80-200 F2.8D从一代到三代都一直是二手市场上的抢手货。此外，花1000元左右的价格就能淘到成色、成像都很不错的镜头，譬如AF70-210mm F4.5-5.6D等。手动镜头更是不计其数，包括卡尔?蔡司的ZF镜头，当然前提是你最好拥有D200或者D2X这样的机身，不然对焦、测光这两大问题就够你头疼的。 今天，笔者就选取了市场上口碑、性价比都很不错的几款尼康AF老镜头，
立体视的检查
立体视 ?立体视：双眼辨别空间物体的大小、前后距离、凹凸、远近的视功能，即人眼对外界三维空间的辨别能力，建立在同时视和融合基础上 ?双眼单视：两眼将看到的物体融合为一个物体的现象
视网膜对应点 ?指两眼视网膜上具有共同视觉方向的点，落到视网膜对应点的物象能够形成单一的视觉物象 ?视网膜成像的两个重要特征： –对外界物体的感知能力 –对感知的物体有空间定位能力
视网膜对应点演示 先把视线聚焦到前面一只笔，用余光看近处的笔，此时会感觉到近处的笔有两支，这叫生理性复视，主要原因是近处笔在双眼视网膜上不处在视网膜对应点上，如右图A所表示一样。 看图B，AB两个视标处在同样的距离上，虽然B点没有成像在视网膜中心凹处（B物体看不清），但是处在视网膜对应点上，所以人眼不会感觉B点物体有复视现象
双眼单视圆 ?视界圆（双眼单视圆）：通过注视点与两眼结点能画一个圆，凡是在这个圆上的物体均能落在两眼的视网膜对应点上，可被感知为单一物象 ?每个距离上都有这么一个圆，所以理论上有无限个这样的圆 ?只要在这个圆上的物体都可以成像在双眼的视网膜对应点上，都不会出现复视
Panum（帕努姆）空间 ?理论上视网膜上是点对点的对应，但是其实不是精确对应，而是一种点对区域的模糊对应，这种模糊对应使视界圆内外有限距离处物体在视网膜上形成轻度的水平分离物象，这种分离非但不会产生复视，反而是形成立体视的生理基础 ?Panum区：视网膜上能将轻度水平分离物象产生立体视的区域 ?Panum空间：Panum区域投射到外界空间形成Panum空间 ?Panum空间内的物体分会被感知为一个，空间以外的物体会感知为两个
原作者是摄影师Michael Reichmann先生，翻译是杨飞先生，本文转载自杨飞先生的博客 译者附注 要提高摄影水平就要多看大师作品多听大师意见。但是光看中国的不行，一定要放眼世界，瞄准全球顶尖水平。摄影专业英文的重要性就不言而喻了。我花了半个周末的时间翻译了这篇我认为很好的文章，英文原文也一并附上，希望对摄影初学者和学英文的同学都有所帮助。也期待大家的批评指正。此文的翻译初稿是2003年初完成的，这里我要感谢园园小姐那时候的热心帮助，做为英文专业人士她耐心帮我改正了不少我译文中的一些欠妥之处。翻译是再创作，此话真的不假。太费时间了。SO 谢谢我自己，和园园。 ------------------------------------------ ★一个镜头的解像力到底能有多高？最常见的一个问题通常是：镜头A比镜头B锐度高吗？类似的问题：您觉得这支镜头怎样？锐度高吗？或者更普遍点的问题诸如：变焦镜头的解像力和定焦镜头的同样好吗？ ▲够了！现在我就来回答你的这些问题（还包括其他你也许没问到的），从此直到地球的末日，你就再也不会问此类问题了。如果再有人问你，你知道该让他们上哪儿找答案－这里。 ----------------------------------------- ★到底为什么会有这么多摄影者关心镜头的锐度？ ▲因为摄影者总是喜欢测试和比较。当他们把照片冲洗出来或用高倍放大镜仔细看他们的幻灯片时，通常他们不是去看自己是否拍得正确，他们最关心的总是设备的技术指标而不是照片本身。 ----------------------------------------- ★自然的，他们大惊小怪，然后焦躁不安。他们扔掉变焦镜去买定焦。他们去买最昂贵的机身和镜头。但是，买来之后，他们又是怎么做的呢？专心致志的去追求摄影艺术吗？没有，他们更加大惊小怪，更加焦躁不安，觉得要是有一个解像力更好的镜头，他们的照片肯定会更好。嗯，听起来耳熟？ ▲地球上没有不关心镜头解像力的摄影师。这也是任何摄影装备焦躁狂的典型症状。我们不停的买进卖出不同品牌的相机和镜头，为了有一天能到达锐度的天堂。 ----------------------------------------- ★我要不要把尼康相机卖了换佳能？我要不要把佳能镜头卖了换尼康？NND，也许我应该买一个莱卡，我听说莱卡镜头绝对的好；但是，也许康太时（CONTAX）更好？它们用的蔡司镜头可是名声在外啊。不过，这些镜头都那么贵。它们真的值那个价钱？？？ ▲我知道也许你并没想到这些问题，但你肯定听别人谈论过。去网上那些摄影论坛看看，一半以上的篇幅都在讨论类似的问题，许多帖子都缺乏真凭实据，还有些根本就是在误导。 做为一个狂热的摄影爱好者以及职业摄影师四十余年，同时也是摄影记者和讲师，本人熟悉摄影的方方面面。摄影器材（特别是本文所要讨论的话题－镜头锐度），当然是重要的－不过，更多的时候，并不是那么重要。 一些宇宙级事实：现在我将告诉你一些事实。所有真正的可知论者都应该知道的事实，但是
佳能粉丝必看八款最令你垂涎镜头推荐对于拥有佳能数码单反的朋友，相信对于好镜头的渴望肯定非常强烈。特别是那些能带来高画质表现的大光圈镜头和变焦镜头，如佳能24-70mm/F2.8L，定焦头85mm/F1.2L， 16-35mm/F2.8L II等。 镜头群 虽然不可否认，学习摄影的目的是为了拍摄出好的照片来，有时候我们都应该脱离简单的器材关注，而应该把精力放在拍摄技术、构图、后期修片等技术层面上去。只有这样，我们才能不至成为简单的器材党。 但是对于那些好的器材装备，相信任何一个摄影爱好者在看到后，都会为之激动和兴奋的，特别是在对比一款高端镜头和低端镜头的画质表现时，它们的差别往往是明显的，并且令人印象深刻的。那么如果你是一个佳能单反粉丝的话，你是否也对佳能那些高端镜头垂涎不已呢？让我们一起去看看以下几款镜头是否也是你一直以来梦寐以求的。 F2.8恒定光圈 最佳变焦头24-70mm惹人爱 编辑点评：一般都认识定焦头由于不能变焦，可以带来大光圈表现，导致大家会去选择定焦头。但不可否认的是变焦头的用途要比定焦头更广泛，在日常拍摄中也更常用到。而至于那些变焦头带恒定光圈的镜头，自然是大家最为倾心的，就比如佳能24-70mm/F2.8L。 佳能24-70镜头是属于L级别的专业中焦段变焦镜头。F2.8恒定大光圈，适用于全画幅和非全画幅机身。 该镜头采用2片非球面镜片，以及超低色散镜片和优化的镜头镀膜，在全焦范围内均可达到极高的成像质量和更快的自动对焦速度，同时红圈镜头都有密封设计，具备良好的防尘防水溅功能，适合全天候使用。目前佳能24-70L F2.8镜头的价格为10199元，带发票。
一、镜头基本参数 （一）镜头的结构及重要规格参数 1.镜头的结构 镜头由多个透镜、光圈和对焦环组成。镜头中的玻璃镜片是镜头的核心。但是只有玻璃镜片也没有用，光圈控制与对焦机构是镜头组成另外两个重要机构。镜头的光圈可以分为固定光圈和可变光圈，其中可变光圈又可分为自动光圈和手动光圈。同样的，对焦机构也有手动和自动之分。 如下图所示，在使用时由操作者观察相机显示屏来调整可变光圈和焦点，，以确保图像的明亮程度及清晰度。 2.镜头的焦距和视场
任何一个复杂的透镜组合都可以等效为一个简单的透镜，光经过透镜的传播路线可以简单的画作下图： （1）、工作距离 工作距离指的是镜头第一个面到所需成像物体的距离。它与视场大小成正比，有些系统工作空间很小因而需要镜头有小的工作距离，但有的系统在镜头前可能需要安装光源或其它工作装置因而必须有较大的工作距离保证空间，通常FA镜头与监控镜头相比，小的工作距离就是一个重要区别。 （2）、焦距 焦距是指镜头的光学中心（光学后主点）到成像面焦点的距离。平行光通过镜头后汇聚于一点，这个点就是所说的焦点。焦距不仅仅描述镜头的屈光能力，且可作为图像质量的参考。一般镜头失真随着焦距的减小而增大，因而选择测量镜头，不要选择小焦距（小于8mm）或大视场角的镜头。 在光学系统当中，以镜头为顶点，以被测物体通过镜头的最大成像范围的两边缘构成的夹角叫做视场角。视场角的大小决定了镜头的视野范围，视场角越大，视野就越大，光学倍率也就越小。焦距越长，视场角就越窄；焦距越短，视场角就越宽。
工作距离指的是镜头最后一个面到其像面的距离。 通过目标物所需视场及透镜的焦距，可确定工作距离（WD）。工作距离和视场大小由焦距和CCD大小来决定。在不使用近摄环的情况下，可套用以下比例表达式获得： 工作距离：视角 = 焦距：CCD大小 假设焦距为16mm，CCD大小为3.6mm，则工作距离应为200mm，这样才能使视场等于45mm。如下图所示： 一般适合工厂自动化的透镜的焦距是88mm/16mm/25mm/50mm。 3．镜头的景深和光圈 （1）景深（DOF） 镜头对着某一物体聚焦清晰时，都可以在胶片或者接收器上相当清晰的结像，在这个平面沿着镜头轴线的前面和后面一定范围的点也可以结成眼睛可以接受的较清晰的像点，把这个平面的前面和后面的所有景物的距离叫相机景深。景深表示在垂直镜头光轴轴线的同一平面内的点，满足图像清晰度要求的最远位置与最近位置的差值。
图像与镜头质量测试规范 目录 注： 1、对比测试时需保障码流、帧率、分辨率、光圈最大等一致性。 2、若后续需要增加测试项会持续更新。 一、图像质量理论测试 1、色板区域介绍
2、解析度 用摄像机拍摄的影音信号需要在电视上播放时，需要换算成与电视画质相同的单位。而电视的画面清晰度是以水平清晰度作为单位。通俗地说，我们可以把电视上的画面以水平方向分割成很多很多“条”，分得越细，这些画面就越清楚，而水平线数的数码就越多。这个单位是“电视行（TVLine）”也称线。解析度一般与镜头、CCD、CMOS 成像有关。 解析度16:9测试样张 3、锐度 锐度，有时也叫“清晰度”，它是反映图像平面清晰度和图像边缘锐利程度的一个指标。如果将锐度调高，图像平面上的细节对比度也更高，看起来更清楚。比如，在高锐度的情况下，不但画面上人脸的皱纹、斑点更清楚，而且脸部肌肉的鼓起或凹下也可表现得栩栩如生。在另一种情况下，即垂直方向的深色或黑色线条，或黑白图像突变的地方，在较高锐度的情况下，线条或黑白图像突变的交接处，其边缘更加锐利，整体画面显得更加清楚。因此，提高锐度，实际上也就是提高了清晰度，这是人们需要的、好的一面。但是，并不是将锐度调得越高越好。如果将锐度调得过高，则会在黑线两边出现白色线条的镶边，图像看起来失真而且刺眼。这种情况如果出现在块面图像上，图像就会显得严重失真，不堪入目。
4、色散 5、色彩还原性 色彩还原指彩色CCD、CMOS 经过拍摄加工后，彩色摄影画面的色彩大体上和原景物的色彩相一致。是早期彩色电影摄影追求的目标。影响色彩还原的因素有CCD、CMOS 的性能，摄影镜头的质量，光线的色温等。 色彩还原性测试样张
什么是镜头的分辨率和反差？ 分辨率（Resolution），又称分辨力、鉴别率、鉴别力、分析力、解像力和分辨本领，是指摄影镜头清晰地再现被摄景物纤微细节的能力。显然分辨率越高的镜头，所拍摄的影像越清晰细腻。它的单位是“线对/毫米”。它的优点是可以量化，用数据表示，使结果更直观、更科学、更严密。 反差（Acutance），又称鲜锐度、明锐度，是摄影镜头鲜明地再现摄景物中间层次、暗部层次、低反差影纹细节、微弱亮度对比和微妙色彩变化的能力。反差高的镜头，所成影像轮廓鲜明、边缘锐利、反差正常、层次丰富、纹理细腻、影调明朗、质感强烈、色彩过渡柔合、彩色还原真实、自然。显然以上这些特性是优质摄影镜头不可缺少的素质，然而摄影镜头的反差，很难简单地用数据表示，也很难用普通的仪器测试出来，人们通常是只凭主观感觉，定性地进行评述。 索尼70-200/2.8G SSM实拍效果（索尼α100）更多测试样片点击查看 分辨率和反差是摄影镜头的两大重要指标，而分辨率和反差的综合表现，被称为清晰度（Clarity）。很明显，分辨率和反差是全面评价一只摄影镜头成像质量的两大重要因素。分辨率高而明锐低的镜头，所成影像轮廓不鲜明，边缘不锐利，反差灰暗、影调平淡，给人的视觉感受反而不清晰。一些中档日本镜头、很多俄罗斯镜头和多数国产镜头就是如此。而某些德国镜头，虽然分辨率并不高，但其反差相当高，仍不失为一只优秀的镜头。当然，如果反差和分辨率都很高，才真正是一只理想的摄影镜头。然而这种镜头非常难得，只有经过严格检验并反复挑选的德国名牌定焦摄影镜头和极少数日本名牌摄影镜头，才能兼有这两种素质。 在这里要提到一点是，很多非光学专业的影友用拍摄实物(无论是文字、建筑、风景还是人像)的方法去评价、比较不同镜头的成像质量，他们所得到的结果，往往正是分辨率和
镜头的M T F曲线 Document serial number【KKGB-LBS98YT-BS8CB-BSUT-BST108】
（一）成像的清晰度、分辨率和锐度 要理解MTF曲线，需要先搞明白这几个词：成像的清晰度，锐度，对比度，和分辨率。摄 影里，锐度是指acutance，不是sharpness，尽管两个词翻译成英文都可以叫做锐度。Acute 是锋利的意思，比如形容刀口锋利。acutance是acute的一个名词。在摄影上，acutance特 指黑白色调的边界的锋利或锐利程度，即黑白边界处的对比度。高acutance照片的黑白边界 非常清晰，见下图： 因此，锐度（acutance）描述边界处影像信息过渡的快慢；高锐度导致信息的迅速过渡从而 使得边界清晰可见。 相机和镜头的分辨率（resolution）描述的是对空间细节分辨的能力。如果能把相邻非常近的 线条分开，我们就说这个相机或镜头的分辨率高。 对比度（contrast）是和acutance相联系的。显然，高对比度对应高acutance，低对比度对应 低acutance。对比度和acutance可以互换，我们这里不区别其含义，尽管对比度有更广泛的 含义，比如照片的整体对比度。 sharpness是resolution和acutance的结合。如果一幅图像即有高的分辨率（resolution） 和高的边缘锐度（acutance），那么我们说这幅图像具有高的sharpness。分辨率和边缘对比 度任何一个不够高，这幅图画的sharpness都不够。所以，摄影里的sharpness指照片的整体 清晰度。考虑到这些，摄影里的sharpness可能翻译成“清晰度”更合适，而“锐度”的含 义留给acutance。下边我们就这样用：清晰度＝sharpness，锐度＝acutance，分辨率＝resolution， 对比度＝contrast。（读国外的镜头测评文章，sharp和sharpness是常见到的词汇，比如说某 个镜头verysharp。这个词的含义是确定的，指该镜头的解像力非常高，成像清晰：分辨率 高，而且对比度复制准确；这和我们常说的某个镜头成像很锐是不一样的。我们说尼康镜头 成像锐度高，是指色调边界的对比度高，清晰；比如树叶的边缘非常清晰。）记住，清晰度＝对比度+分辨率；或者，清晰度＝锐度+分辨率。高的分辨率只能通过恰当 使用好的仪器（相机和镜头）实现，后期无法获得。锐度则可以通过后期来增强。还有，不
MTF值与镜头成像质量 分辨率和反差是摄影镜头的两大重要指标 分辨率(Resolution)又称分辨力、鉴别率、鉴别力、分析力、解像力和分辨本领，是指摄影镜头清晰地再现被摄景物纤微细节的能力。显然分辨率越高的镜头，所拍摄的影像越清晰细腻。它的单位是“线对/毫米”。它的优点是可以量化，用数据表示，使结果更直观、更科学、更严密。 反差(Acutance)又称鲜锐度、明锐度，是摄影镜头鲜明地再现摄景物中间层次、暗部层次、低反差影纹细节、微弱亮度对比和微妙色彩变化的能力。反差高的镜头，所成影像轮廓鲜明、边缘锐利、反差正常、层次丰富、纹理细腻、影调明朗、质感强烈、色彩过渡柔合、彩色还原真实、自然。显然以上这些特性是优质摄影镜头不可缺少的素质，然而摄影镜头的反差，很难简单地用数据表示，也很难用普通的仪器测试出来，人们通常是只凭主观感觉，定性地进行评述。 佳能 EF 85mm F1.2 L 实拍效果（EOS 5D） （图片来源：https://www.doczj.com/doc/fd417248.html,） 分辨率和反差的综合表现，被称为清晰度(Clarity)。很明显，分辨率和反差是全面评价一只摄影镜头成像质量的两大重要因素。分辨率高而明锐低的镜头，所成影像轮廓不鲜明，边缘不锐利，反差灰暗、影调平淡，给人的视觉感受反而不清晰。一些中档日本镜头、
很多俄罗斯镜头和多数国产镜头就是如此。而某些德国镜头，虽然分辨率并不高，但其反差 相当高，仍不失为一只优秀的镜头。当然，如果反差和分辨率都很高，才真正是一只理想的 摄影镜头。然而这种镜头非常难得，只有经过严格检验并反复挑选的德国名牌定焦摄影镜头 和极少数日本名牌摄影镜头，才能兼有这两种素质。 在这里要提到一点是，很多非光学专业的影友用拍摄实物(无论是文字、建筑、风 景还是人像)的方法去评价、比较不同镜头的成像质量，他们所得到的结果，往往正是分辨 率和反差的综合视觉感受，甚至于更多的偏重于反差。因为人眼对每毫米以内几十甚至上百 条黑白线对的分辨率区别是很难判断的。而恰恰是分辨率稍低而反差高的镜头给人眼的视觉 感受比分辨率稍高而反差低的镜头更清晰，因为人眼视觉的这个特性，以此评价镜头成像质 量是无可非议的，但以此否定分辨率的测试结果，则是不科学的，对于这一点德国蔡司公司 亥依那克纳 (Erich。Heynacner)先生早已有过专论。 那么，有没有寻摄影镜头的分辨率和反差进行综合评价的方法呢？有没有对摄影镜 头的光学成像质量进行全面分析评价的更科学、更精确的方法呢？答案是非常肯定的，这就 是关于摄影镜头的成像质量的光学传递函数（MTF）的表示方法。 【按：对于数码摄影而言，本节概念完全适用于整个相机——“镜头+机身”，可 以说：分辨率和反差是衡量数码相机成像质量的两大重要指标】。 光学传递函数是全面评价摄影镜头的最佳方法光学传递函数，简称OTF(Optical Transfer Function)，是近30年以来光学领域里一个十分引人注目的前沿课题，也是近十几年以人们更加关注的一门新兴学科——“信息光学”的重要组成部分。1948年，美国人谢德(O。Schade)第一次用光学传递函数的方法，以全新的观点来评价电视摄影系统的成像质量，并获得了巨大的成功。在此后的五十年代和六十年代里，许多光学专家又继续做了大量的理论研究工作和实践工作，使光学传递函数的理论更加完善。现在，光学传递函数的方法已被全世界普通地用于光学自动控制的设计过程、光学设计结果的评论和光学镜头质量的检测等方面。在评价摄影镜头成像质量的优劣方面，光学传递函数的评价方法是最全面、最客观、最科学、最严格、最完善的方法。同时也只有通过光学传递函数，才以把摄影镜头的分辨率和反差两大光学指标有机地联系起来，并最终反映出二者对所成影像的综合作用与影响。 在国外，专业和业余的摄影工作者都十分重视摄影镜头的光学传递函数指标。现在很多著名的专业镜头都在出厂时标出它们各自产品的光学传递函数曲线。从去年开始日本的佳能
五年以后才明白－ Pentax 就是好玩儿 （第三期） 转接中幅镜 转眼竟然三期了！承蒙版主和各位朋友厚爱，让俺这个 随意牢骚帖能够坚持到现在，让俺对摄影的热情能保持到如 今。容俺先谢过各位。 这个帖子， 从 2011 年 4 月 25 号谈器 材发牢骚起：那是俺只有 K10D+A28-135/4 ，到今天的 ／D800 加十几只爷孙辈的镜头，三年多的时间，走马灯似 发现即使有了全副，也无法割舍宾得，于是又有了 K5 K3。其实折腾的过程有两条主线，一条宾得一条尼康。佳能 的 5D 系列虽然也伴随了一段时间，但最终还是放弃了。什 么都是缘分，一种说不清道不明的感觉，和摆得上台面的冠 冕堂皇的理由。喜欢可以有无数个理由，放弃也可以有充分 的借口。既然是从谈器材开始，到今天似乎也该对手里的器 材做一个小结。刚刚把手里的器材整理了一下，这个单子， 算是到现在为止，俺最钟意的器材。至于以后如何，俺倒是 希望能和自己钟意的器材“白头偕老“， 但所谓”天长地久“在这 个社会似乎很有讽刺的意味。 今天卿卿我我， 明天分道扬镳。 人和人如此，人和物也一样。虽然从器材的角度说，它们并 不属于昂贵的器材，说实话俺也没玩过什么昂贵的器材，但 K3 地换了自己也数不清的镜头，机身从 K10D 到 D300s ， 再到 5D ，再到D800。其间也玩过一段时间的 5D2／5D3。 后来 以至
这些器材对俺目前而言，无论从需要角度还是从技术角度，都应该足矣。1）宾得系列：机身： Pentax K3 镜头：适马DC 8-16mm/f4.5-5.6 （锐利，色彩浓郁，高反差，边 角成像很好，畸变矫正的也很好。）宾得DA* 60-250mm/f4 f4 成像柔和，适合人像，f4.5 以上极其锐利，色彩浓郁， 焦外好。长焦端近摄缩水。)红字F 50mm/f1.4 锐利！）Leica Elmarit-R 28/f2.8 E48 无可挑剔的锐度反差和色 彩）2）尼康系列： 机身： D810 镜头： Zeiss Distagon 21mm/f2.8 ( 堪称这个焦距的老大。f2.8 的分 辨率就极好，边角也不逊色。微反差极好。抗眩光出色。色 彩中性。Pentax 645 FA 45-85mm/f4.5 （没想到这只中幅镜 头在D810 上表现如此之好。f5.6 －16 放心使用，色散很低， 分辨率很好，成像极有立体感。色彩中性。45mm 端表现尤 其好。） Pentax 645 FA 60-160mm/f4.5 和45-85 的表现相若，
1解像力[resolution] 镜头的解像力指的是镜头对于被摄体的点像，它的再现能力。摄影作品的最终解像力，基于下列三个因素，即镜头解像力、胶片解像力和放大纸解像力。解像力的评估是将逐渐变细的黑白条纹图表，以一定的倍率拍摄后，使用50倍的显微镜检视底片影像来进行的。我们常听到解像力到达50线、100线这种数值表示，指的是底片上一毫米的宽度中，可以清晰地再现出来的黑白条纹的线数。如果只是单纯地测试镜头的解像力的话，可以在相当于底片面位置的地方，配置精细的解像力测试表，然后透过被测试的镜头，投影到银幕上再加以评析。解像力的数值，仅仅是表示解像程度的数据而上，和解像的清晰度和反差的好坏没有关系。 2反差[contrast] 摄影作品的鲜锐度，亦即明暗对比的程度。例如，黑与白的再现比很清晰，反差就大，不清晰时反差就小。解像度和反差都很大的镜头，具备高鲜锐度和高清晰度的优点，就是一般公认的高性能镜头。
3MTF[modulation transfer function] MTF是modulation transfer function的头一个字母的简称，是一种测定镜头反差再现比或鲜锐度的镜头评估方法。音响设备之类的电气系的特性评估时，有所谓周率特性（frequency response）。这个是表示原音经过麦克风之后录音，然后经过音响剌叭再生时，再生音与原音的忠实度。忠实度非常高时，称为hi-fi(high fidelity 之简称)。镜光学系和电气系非常相似，差别只是一个是[光学信号的传达系统]而另一个是[电气信号的音频传达系统]。因此，只要光学系的频率特性可以测定出来，就可以知道光学信号是否正确地传送出去。在光学系上所谓的频率，指的是一毫米的宽度中，正弦的浓度变化图案有几线的意思，因此，单位和电气系的Hz有别，叫做line per mm或是线/mm。图25A表示在某一个空间频率的理想hi-fi镜头的MTF特性的概念，输出与输入完全相同，这种状况下它的反差是1:1。可是实际的镜头因为残余像差仍然存在的缘故，反差都在1:1以下。再者如果把空间频率更加提高（黑白的正弦波图案更细），如图25D一样反差低落，不久全部变成灰色，黑白都无法区分（没有反差/1:0），已经到了
镜头锐度（反差）、分辨率与图像质量 一个好人高（高卫国） 5/27/2012 用图像软件查看和比较我用小型数码相机松下LX5（莱卡24－90mm F2－3.3 镜头）与Canon EOS 40D 配Tamron 17－35mm F2.8－4 镜头，或配EF24 F1.4L II USM 镜头，或配EF100 F2.8 Macro USM镜头拍摄的图片，在将图片放大到100%，可以发现： 1）LX5相机镜头的锐度（反差）很高，如图像中的被摄体的线条棱角分明，甚至有些失真（过度锐利使得图像生涩不光滑）。但对被摄体的细节表现，即分辨率甚至还不如Tamron 17－35mm F2.8－4 镜头。 2）Canon EF100mm F2.8 Macro USM 微距镜头的分辨率很高，其分辨率高得无镜头能出其右！（当然佳能红圈定焦头例外，如EF24 F1.4L II USM广角定焦镜头在与百微镜头拍摄同一个景物，且图像大小基本一样的情况下，即使用广角定焦镜头要在距离景物比较近的情况下拍摄，则这两个镜头的分辨率即反映在图片上的清晰度完全一样！） 3）锐度不等于分辨率。 锐度（反差）——是镜头对被摄体图像中的线条、棱角等表达的清晰或模糊程度。 分辨率——是镜头对被摄体图像中细节的捕捉和表现多少的程度。 锐度和分辨率的综合反映，即是图片（图像）的清晰度。 4）在高ISO值时，如在ISO 800时，数码单反相机EOS 40D的CMOS 图像感应器比小型数码相机LX5的CCD 图像感应器控制噪点的能力要好很多。 5）虽然同样都是1000万有效像素的图像感应器，但较大尺寸的图像感应器能够获取和捕捉更多的图像细节（即分辨率较高）。 如EOS 40D 的CMOS 图像感应器尺寸是22.2mm×14.8mm（APS－C），面积约为328平方毫米，LX5的CCD图像感应器尺寸是约8mm×5mm，面积约为40平方毫米。图像感应器的面积，前者EOS 40D是后者LX5的约328 / 40 = 8倍，或后者LX5只是前者EOS 40D 面积的12%！