自考俄罗斯小说文体论练习资料第一章
时间：2010-09-08 来源： 责任编辑：
>
导论
文体，是指文学的体裁或体制。当文学发展到绝对的阶段并出现了大量的 俄
作品之后， 创作积累了丰富的经验， 便会产生研究各种文学现象的论著， 即文学批评。 https://www.doczj.com/doc/f99182434.html,
国第一部以文字记载的文学作品是《伊戈尔远征记》 。这部作品对文体关注。来源： 文体包括作品的风格和作家的性格。小说文体的演进是一种由表及里、 由现象而实质、由客体到主体的深化过程。起初从其语言形态入手，第二是结构形态，第三 要讲座文体的精神方面、主体方面、探讨小说文体的审美形态。最早发现文学艺术与社会现 象有联系的人是柏拉图。 https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 第一章 文体论的历史回顾来源：https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 文学 文体是二十世纪以后形成的新学科。来源：https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 1、中国古代文体概念来源：
A、殷墟出土的甲骨卜辞，商代和周初的铜器铭文， 《周易》中的卦，爻
辞， 《尚书》中的殷、周文告等，是我国散文的萌芽。我国最早的散文作品汇集，是公元前 15世纪前后成篇的《尚书。汤誓》《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，收诗305篇。 。 《诗经》 `中的诗篇，最早产生于西周初期，最晚则出于春秋中叶。 《尚书》和《诗经》的问世说明， 我国最早的典籍就是按体类编排。来源：https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 专著则出现较晚，大约始于魏晋，而盛于齐梁以后。 的共同特征。“末异”中说文学作品有文体差异。 一量”。把文体分成六类。来源：https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, B、我国古代关于文体研究的 曹丕的《典论。论文》 ，是我国文
学批评史是最早出现的重要的文论著作。他说：“文本同而末异。”“本同”是指一切文学创作 陆机的《文赋》提出“体有成殊，物无 我国古代第一部真正的文体论专著当
推稍晚挚虞的《作品流别志论》 。论述了十一类文体的起源和发展，是我国文体论的开山之 作。梁代萧统的《昭明文选》 ，是我国第一部按文体聚类区分的著名文学总集。来源： https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 刘勰的《文心雕龙》是我国第一部体大思精的文学理论专著。刘勰以前 的我国文体论重在辨体的基础是进行文体分类。而刘勰在《文心雕龙》中辟“体性”、“风骨”、 “定势”等篇专门研究作家、作品的风格问题。把语体研究纳入文体学范畴，是他独创性的贡 献。 C、我国古代文体论有以下特点： 1、体裁规范，作品以体制为先的思想明确， 辨明各类文体之异同的辨体课题备受青睐。2、文体观较为科学合理，既重视文体学中语言 体式特征的评说，又关注作家思想、性格、气质和文体风格的研究，也注意到了文体演变的 “世道”、“风气”、“世情”，即文体与社会、时代的关系。3、注重文体变异和创新的论述。 2、西方古代文体概念 style 一词源于希腊文。原始意义指组成文字的技巧，也许说用 在西方文 文字表达思想的特定方式。 基本意义有二： 第一， 个性化的主观因素， 探究作家的个人风格； 第二，语言建构的存在体，即文体的具体形态，包涵了某一文体的共同特征。 论史上，亚里斯多德最早论述了文体问题。他把文体界说为语言的选择和运用，“语言的准 确性，是优良的 style 基础。”这种论述奠定了文体的语言学基础。他还最早提出了文体分 类的观点，在《诗学》一书中，对悲剧和喜剧这两种文体的不同的性质和不同的功能作了区 分。亚氏的文体学理论，为欧洲尔后的文体创造与研究奠定了基础。 古罗马思想家贺拉
斯继承了亚里斯多德的研究，他在《诗艺》中多次议论到作品中必须保持体例的完整性和语 言的一致性。倡导语言简洁，鼓励语言创新。 古罗马时代稍晚于贺拉斯的朗吉努斯对欧 洲文体论也有独特的贡献。他的《论崇高》一书约成书于公元一世纪，论述的是文体风格。 思想感情与语言形式被他统一为一个整体， 这也是对亚里斯多德的超越。 符号论者非常推崇 朗吉努斯。 但丁的《论俗语》一书对西方文体论的意义非常严重。此书提出了语言的定 义和文学语言的标准，主张采用意大利民族语言进行创作，反对使用当时的拉丁语。在文体 的分类上，他把诗的体裁分为悲剧、喜剧和挽歌三种。在文体风格上，但丁主张“寓意说”， 但丁的象征寓意风格论是典型的中世纪文体观。 古典主义理论家布瓦洛在《诗的艺术》 中对悲剧体裁和喜剧体裁作了种种规定，对田园诗体裁和哀歌体裁的描写题材也有区分。 法国布封《论文体》和《写作艺术》 ，探讨了文学风格问题，提出“风格即人”。认为风格是 由内容、思想和文笔构成的整体。 黑格尔的《美学》堪称西方的《文心雕龙》 。 第 一、关于艺术类型的划分。黑格尔从艺术类型的历史发展研究出发，把艺术分为象征型、古 典型和浪漫型三种，并对这三种艺术类型的特征和优劣作了分析。他认为“象征起初是一种 符号”，显示了“意义与形象的遥相呼应”的暗示关系。“象征本质上是双关的或模棱两可的”。 古典型艺术实现了“意义与形象”、“内容与形式的完全行使的统一”，“符合美的概念”，“用 恰当的表现方式实现了遵照艺术概念的真正的艺术”。 艺术。 浪漫艺术遵循内在主体原则，直 接表现精神的独立性，其内容是绝对的内心生活，是“把自己的内心生活展示给观众内心的” 第二、关于诗论的见解。起初，黑格尔认为诗最广泛地表现了人类的思想、事迹 和命运，所以诗是“人类最普遍最博大的教师。”其次，诗是内容与形式、规律与现象、普遍 性与个别性未经分裂的有机整体。再次，诗是语言的艺术，应当注重语言的运用与锤炼。 第三、在浪漫型艺术之下，黑格尔论述了诗的三个主要门类（史诗或叙事诗、抒情诗、戏剧 诗）的特征。史诗具有客观性、抒情诗具有主体性、戏剧诗是两者的统一。 尔论小说艺术。他认为小说是“近代市民阶级的史诗”。 题。 第四、黑格 西方的文体观念是从语言的运用
进行，把文体看成语言修辞和雄辩的技巧，渐渐发展到文体的分类，最后提出作家的风格问
自考俄罗斯小说文体论练习资料第二章
时间：2010-09-08 来源： 责任编辑：
>
第二章 小说文体的概念与类型
传统的小说， 是指由情节、 人物和主题构成的一 概括起来主要有以下四种： A
种文学样式。 而小说文体这一概念， 多数情况下是指小说作品因篇幅大小和审美特征差异而 形成的长、中、短篇的区分。 1、小说文体的概念 文体是语言技巧的运用。 小说文体的实质不在于表达了何种故事情节或思想内容， 而在于使 用了什么样的语言体式去表达。 这种理解抓住了文体中最可感的语言层面。 一样的思想能够 使用不同的语言技巧表达，因而，语言表达体式的差异导致了文体的差异。关于文体本质的 “差异说”即由此产生。比“差异说”更深刻的是“偏离说”，即认为文体是对标准语言的偏离。 俄国形式主义学派最重要代表人物什克洛夫斯基最早提出了这个观点。 《作为手法的艺术》
起初论述了感受事物的一般规律， 提出语言的自动化概念。 来源： https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 他在《论文体》一文中提出“风格即人”的著名论点。 要求的制约，是一种客观性品格。
B 文
体是主观情感的注入。 最早提出文体是作家主观情感注入的， 是18世纪法国文体学家布封， C 文体是描写情景的制约。这种文 体观念与情感注入说对立， 认为文体不是作家主观随意性的表现， 而是受所描写对象的内存 D 文体是内容与形式的融合。这种文体观以黑格尔和 别林斯基的论述为最有代表性。 20世纪欧美文体论的形式主义趋势很鲜明， 突出地表现为语 文崇拜。 其中以美国文论家阿勃拉姆斯和苏联文论家赫拉普钦科的观点最有代表性。 阿勃拉 姆斯在他的名著《镜与灯》中把历来的文学理论分为四大类：一、模拟论，二、实用论，三、 表现论，四、客体论。阿勃拉姆斯在书中断言：一部完美的艺术作品必须包括作品、艺术、 世界、读者四要素。 2、小说文体的类型来源：https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 文学的分类有二分 法、三分法和四分法。二分法是以押韵一与否把文学分为韵文和非韵文两大类。三分法根据 塑造形象的不同方式把文学分为抒情类、叙事类、戏剧类。四分法把文学分为诗歌、小说、 戏剧和散文。 A、小说类型的演化 ① 汉语中的“小说”一词，目前所能见到的最早出 处，是先秦时代的《庄子。外物》 ，其中有“饰小说以干县令”一句。后来，在《汉书。艺文 志》《隋书。经籍志》《旧唐书。经籍志》《新唐书。艺文志》以及宋代的《太平广记》等 、 、 、 典籍中，对小说都有记载。我国最早对小说进行文体分类的，是清朝的《四库全书》 ，将小 说分为“杂事”、“异闻”、“琐语”三大类。这是按内容或题材所作的小说文体分类。 我国 古典小说按语言性质还能够分为文言小说和白话小说。 六朝志怪应当是我国最早的真正意义 上的小说。后以《阅微草堂笔记》《聊斋志异》等清代文言小说为新的高峰。白话小说出现 、 于较晚的宋元之间，在当时称为“平话”或“话本”。发展到后来。则以明代的《金瓶梅》《西 、 游记》 《水浒传》 《三国演义》和清代的《红楼梦》 《儒林外史》为代表作。来源： 、 、 、 https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 估。 在小说的历时发展中，世态散文和传奇故事这两种文体的作用不可低 ② 欧洲最古老的小说也能够分出世态散文和传奇故事两种，公元前5至4世纪，历
史散文进行发展，出现了了罗多德、修昔底德、色诺芬等历史散文作家。欧洲的传奇故事范 围极广， 更多的是反映欧洲中世纪的英雄史诗和文艺复印兴初期的流浪汉小说。 吉列斯比把 斯宾塞的《仙后》列入诗体传奇作品，对人类贡献很大。主要表目前：一、解放了人们的想 象力，二是开启了小说原型的叙事形式，三是创造了一种优雅的展示内心矛盾的描写手法。 以塞万提斯的《堂吉诃德》为代表的流浪汉小说出现，结束了英雄史诗和骑士文学在欧洲的 流行。 和短篇。 B、小说分类原则 以篇幅容量作为小说的分类原则，把小说分为长篇、中篇 以语言体式作为小说的分类原则。我国古代提出的“诗有六义”说，即把文体与
语体同等看待。六义中的“风、雅、颂”是指体裁，而“赋、比、兴”则说的是语体。“赋”是叙 述直陈语体，“比”是取物比喻语体，“兴”是托物象征语体。曹丕《典论论文》中提到的“雅、 理、实、丽”也是语体。在俄罗斯，以语体区分小说类型的理论，始于17世纪的马卡利。可 称为俄罗散文文体之父，他在《修辞学》一书中首次提出艺术散文的理论，而构成其主体的 是“三类语体”论。 以叙述方式作为分类原则。苏联文论家波斯彼洛夫在20世纪70年代提 出了一个很新颖的观点，严格区别了文学的种类和体裁的不同概念。文学的“类”是区别不同 艺术对象的界限，而体裁不过表现艺术界限的手段。他把文学分成三大类，即“叙事文学”、 “抒情文学”、“戏剧文学”。叙事文学是用语言造型，抒情文学借语言传达激情，戏剧文学则
是包括多种艺术门类的综合艺术。
综观上述情况同是以语体作为小说的分类原则， 但有
不同的侧重点。 我国古代以语体分类的原则包含了作家的风格因素， 语体中注入了作者的情 感。 欧洲古代以语体分类的原则突出语言自身的修辞色调。 而苏联学者以语体分类的原则是 从描写对象的不同特征来划分文体。 则，是苏联文论家赫拉普钦科提出的。 以文学作品所表现的冲突的性质作为小说分类的原 3、叙事文体的分类 以叙事作为媒介传达人 第一、
生体验的文学，为叙事文学。按照叙述体式的不同，将叙事文体分成以下四类：
叙述生活中已经发生过的事实。以写真人真事为主，根据于确切的事实。在叙述手法上将记 录事实和讲述事件相结合。有报告文学、回忆录，自传体、日记体、书信体、编年史、纪实 体小说等等。 第二、 叙述现实生活中未必会发生或不可能发生、 但却符合生活逻辑的事， 第三、 用以诠释生活中不宜直言的现象。有寓言、童话以及当代寓言小说等文人作品。 说、神仙故事等，是这类叙述文体的代表。 意义的虚构故事。有长、中、短篇小说。
纯粹的假定性叙述，是现实世界中不可能发生也不属于现实世界的事。古代的神话、英雄小 第四、叙述现实生活中发生过的或具有典型
自考俄罗斯小说文体论练习资料第三章 自考俄罗斯小说文体论练习资料第三章
时间：2010-09-08 来源： 责任编辑：
>
第三章 小说文体的语言形态
1、一种观念的两种诠释来源：https://www.doczj.com/doc/f99182434.html,
小说被界定为一种语言艺术，这已是约定俗成的共同认识，对这一命题的理解是：语言是小 说艺术材料、工具或媒介。 语言工具论被“语言本体论”取代。按照这种理论，不是人类 在动用语言是语言在支配人类的生活， 人类生活在语言框定的世界之中。 以这种观点讲解“小 说是语言的艺术”这个结论，便得出了“小说是存在于语言之中的艺术”这种理解，小说反倒 成了说明语言现象的材料。 2、小说语言的双层结构来源：https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 瑞恰兹 说语言有四种功能：传达信息、表现感情、显示语调、指示意义。 我们把小说文体的语
言概括为一种双层结构：它的表层以自然语言的字、词、句为单位，自成体系，传达信息， 认知事物； 而它的深层结构则突破了自然语言的一般规律， 以其独特的叙事形态对生活重新 进行审美整合， 使小说艺术能够传达出某种思想意蕴或文化含义。 这种双层结构的表层是认 知——信息层，而深层是意蕴——审美层。 3、小说的叙述视点和叙述类型 小说的 视点是指叙述角度，也许说是故事讲述者的位置。小说视点的重要意义，一方面，视点的选 择决定了作品的结构。另一方面，视点的选择也能体现出不同作家的不同文体风格。来源： https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 传统小说的叙述类型是直接叙述， 作家承担叙述者的角色， 他以君临一 小说叙述的视点除了直接叙述、直接叙述外， 切的全知视点叙述小说中的人物行为和事件经过， 甚至以超越历史的视野回顾过去， 设想未 来，议论事件的底蕴，评价人物的言行。 还有一种多重复合式的叙述。多重复合式叙述是把不同视点的叙述集中起来描写同一个事 件，以便强化故事的效果。现代主义小说家常用这种叙述方式。福克纳的《喧哗与骚动》是 多重叙述方式的典型体现。 4、小说语言与语境 语境是小说语言区别于其它文学样 式语言的重要标志。 是语义学家瑞恰兹创立的一个术语。 语境的原始意义为一段文字中的上
下文。语境研究要求在诠释文本中某个词时，揭示与该词有关的全部历史与一切事情，通过 这种揭示，显示该词没有出现的语义，从而达到扩大该词内涵的功效。 语境的建构必须 做到：一、与小说语言表达的书面世界契合，二是与作家心中的小说世界契合。前者指的是 语言描述的物，后者指的是作家心中的意。语境如果与物合与意融，就能收到既得佳句又不 失宏旨的整体效果。 总体安排。 语境创设的优劣取决于作家对生活的感知和理解， 也取决于该作家 小说文体的结构，指的是作品内部的组织构造和 能够区分为显现层面、 深隐层面和延伸层面。 ① 对民 第四章 小说文体的结构形态 1、 不同的结构层次：
对作品中叙事情节的调度、形象画面的组织、空间场景的转换、心理情境的安排等可直接感 知的内容——亦即语言字面意义层次的内容进行组织和安排， 就是小说的显现层也许感受知 层结构。来源：https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 未经剪裁和布局的自然顺序。 重组、安排这样一种艺术手段。 情节是指作品的内容涉及的生活事件的发展过程，是 结构是指按照绝对的创作思想对自然情节进行剪裁、 取舍、 ② 如果对作品中的情节、场面组织得当的话，可能会
产生这些内容本身没有新因素， 这是藏匿于作品表层结构之下的深隐内容。 这种深隐内容是 寓于字表意义之下的时间流程、空间转换、象征意蕴等手段显示的生活的内在运动节奏，这 就是作品的深层结构。 （例《巴山夜雨》《江雪》 、 ） ③ 作家在处理情节时，有意识地使 内容中断或跳跃，也许把情节拉长，使其变得陌生，也许组合不连贯的画面或意象，或颠倒 时空关系。总而言之，就是制造作品的空缺感，使它不具备统一的主题，诱使读者自己去填 补作品的空缺。 这就是小说文体的延伸层结构。 系密切。 小说文体的显现层和深隐层寄寓在作品 小说结构无论哪一个层次，都 的文体之中，是文体自身的一种面貌；而文体的延伸层则自外于文体，与读者的审美趣味关 2、小说结构的材料来源：https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 以材料为基础。来源：https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 现代小说的材料是故事。现代小说中故事的发
展趋势有以下特点：故事单纯，主题模糊，时序混乱，人物抽象。小说是从传奇故事进化而 来的。除了故事内容避繁求简外，故事的主题由清变浊也是故事回归后的一个新特征。 族 语言的修养。
自考俄罗斯小说文体论练习资料第五章
时间：2010-09-08 来源： 责任编辑：
>
第五章 小说文体的审美形态
主要是从小说的审美功能这个角度去认识小说文
体的审美品格。 小说的语言形态和结构形态主要是指小说文体的“物质”方面， 属于客体的话， 所以小说的审美形态则主要是指文体的精神方面， 属于主体内容， 意指创作者本身的潜能投 射到小说文体中而赋予小说文体的审美品格。 1 、 审美功能与作家素质 主体的审美 素质包括丰富的内容，较重要的有审美经验、审美趣味、审美理想。 审美经验是保留在
审美主体记忆中的对外界事物的印象感受和体验的总和。 审美经验一般由日常生活体验和审 美情感这两种因素构成，前者是材料，在被体验之后，经过剪裁、筛选、过滤，再進入审美 经验，主动积极地接受对象的信息，才能创造出鲜明生动的艺术形象。我们把作家的审美经 验理解成文体形成的心理驱动力，是创作行为的发生动因。是生活积累、情感需求和激情勃
发的总和。来源：https://www.doczj.com/doc/f99182434.html,
审美趣味也是作家审美素质的重要组成部分。审美趣
味指的是人在审美体验中确定审美对象的价值的才能和区分审美对象的美丑的才能。 是通过 审美主体的个人爱好和个人感受的形式表现出来的， 体现了审美主体的个性差异。 此外审美 趣味还受到两个因素的影响： 一是审美对象的特征多样还是单调， 二是审美主体在特定条件 下的心境是否染上情绪色彩。因此它是选择性的。审美趣味也有时代的、民族的、阶级的共 同性的一面。 审美理想是指人们在艺术中追求的至高至善至美的境界， 它在审美经验的 基础上产生，而且是这种经验的高度概括。审美理想作为一种期待与憧憬，在创作实践上的 体现即是用艺术的形态去追求至高至善至美的境界， 去烛照现实中的混沌与黑暗， 去设想人 类的明天应当是根据这些原则去规范文体风格和叙述模式。 源：https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 2 审美功能与文化环境来 小说文学艺术体、文体的创造者、创造环境共同提供了文体产生和 “文化”广义：包
发展的源泉。主体与客体在实践中的统一，是我们的文体理论的基点。
括人类整个活动方式及其成果的总和，即有精神的内容，也有物质的内容，特别是精神的物 化作品。狭义的文化仅指观念形态，即人们的世界观与人生观、哲学观念、思维方式、心理 特征、价值观念、道德标准、民族特性、宗教信仰等等。 素形成的社会主导趋势。 A 文化与时代精神 所谓时 代精神， 就是特定社会中占据历史舞台中心的集团势力所提倡的由政治观念、 意识形态等因 按照马克思主义的见解，人类的生活主要是社会生活，反映这 种生活的意识也主要是社会意识形态。 作家的政治观念一般都是在反映生活的过程中得到充 分的体现。我们肯定文体与时代精神的关系，也并非一概地否定小说的非政治化。在世界文 学史上， 淡化政治色彩的成功之作品不少见， 如茨威格的 《一个陌生女子的来信》 等。 我 们在揭示小说的审美形态时， 指出其中包含了时代与政治的因素， 同样是受到文学本质观的 制约，这不过这个命题的一方面。此命题的另一方面是如何根据审美规律去揭示这种关系。 审美活动从来都是人的自由意志和本质力量的艺术表现。 审美趣味虽然不能和思想观念相隔 绝。小说不是政治意念的传声筒，小说对政治领域的介入，其目的是利用于具体的政治事件 来展示有的生存的真实意义。 小说家关注的则是政治内涵中的人， 人对政治事件的处置方式、 心理反应和制约命运的精神因素。 界的本质。 B 文体与哲学观念来源：https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 在人类 的文化环境中，小说与哲学各自代表着不同的功能指向：小说表现人生的体验，哲学探讨世 天才小说家所揭示的创作规律是：起初要做的是描写外在世界，叙述人物的 行为；而要使这种描写和叙述有艺术价值，就必须使之成为某种哲理的象征，才能转化成审 美观念； 小说文体只要容纳了存在价值的本体思考时， 才能最大限度地释放了它的审美功能。 欲使小说中的哲理思考转化成审美观念， 必须寻求文学与哲学的交汇点。 从70至80年代苏联 文学的创作经验来看，以下几点值得重视： 一、过去的文学提出了“文学是人类”这个命 题，而今天的文学则要探究人是什么，人应怎样生活，如何实现人生价值等问题。这是文学 与哲学交汇后提出的首要问题。通过自我反省、良心审判等手段来寻找人的自身价值，能够 说是俄罗斯文学的一个基本使命， 是托尔斯态、 陀思妥耶夫斯基等文学大师的传统。 本问题，成了文学与哲学的第二个交汇点。 联文学道德哲理深化的结果。 二、 人的自我意识觉醒之后，人类的前途、世界的命运、人的社会责任这样部分精神生活中的基 三、增强历史感，是文学与哲学交汇的第三 种表现。文学用哲学的眼光看待历史，也许就，历史与现实的关系中含量有哲学命题，是苏 四、重新认识人与大自然的关系，是文学与哲学交汇后提
出的又一命题。 人与大自然应建立一种什么样的关系， 这是文化人类学和哲学领域研究的重 要课题。 C 文体与民族特性 斯大林林关于民族的定义：人们在历史上形成的一个有 共同语言、 共同地域、 共同经济生活以及表现于共同文化上的共同心理素质的稳定的共同体。 今天常说的俄罗斯文化，始于9世纪的基辅罗斯，形成于16世纪初叶的莫斯科公国时期。 在人类文化只上， 欧洲与亚洲有着不同的文化渊源。 欧洲文化均起源于古希腊罗马文化和古 代希伯莱文化大革命，后来演变成今天人们常说的西方文化。亚洲文化的源头较多，主要有 西亚的拜占廷文化、印度的佛教文化和中国的儒道文化，这就是我们一般所说的东方文化。 俄罗斯民族性格呈现出“两极性”特征。 方面因素的总和。 D 文体与文学传统 文学传统是指民族文学在 长期的历史过程中逐渐形成的具有民族特色的文学观点、文体形式、艺术技巧、艺术风格等 文体对文学传统而言，不是一个被动的接受过程，二者之间有着更为 复杂的互动关系。起初，文学传统对文体形式的影响是长期的浸染过程，不是有意而为的。 普希金是俄罗斯民族文学之父，他是俄罗斯古代文学和民间文学的第一个集大成者。其次， 任何一种文体风格所接受的传统的影响，都不是单一的，而是综合的。杂取种种技巧，合成 新的形式，能够说是文学的传统与创新的辨证运动的一个基本规律。最后，传统是一个不断 生成的过程。文学传统作为一种社会文化现象，既具有历史继承性又具有创造性，渗透力极 强。
自考俄罗斯小说文体论练习资料第七章
时间：2010-09-08 来源： 责任编辑：
> 第七章 苏联时期小说文体理论钩稽 1、社会主义现实主义与文体学说 二十 世纪苏联坛是形式主义学派、 文艺社会学派和话语学派三分天下。 文艺社会学派是从19世纪 的历史文化学派发展衍化而来的。三十年代初，他们提出了社会主义现实主义理论。那察尔 斯基是早期代表人物，他认为，马克思主义能够从多种不同的角度看待文学：一是社会学观 点，即认为文学是社会现实的反映。二是美学的观点，即研究文学如何用接特定的艺术手法 和形式来反映社会。 关于小说文体的基本因素，高尔基提出了“鲜明地描写事件的环境， 活泼地表现2表现中的人物，选择正确生动的语言”这三个方面，他认为环境、人物、语言是 小说文体的基本因素。 2、艺术思维中的文体风格来源：https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 利哈乔夫 在1958年发表的《俄罗斯文学中的人》这部专著，揭开了风格、体裁研究的新一页。赫拉钦 科的艺术思维关切的是作家的创作个性。波斯彼洛夫也是从艺术思维的角度认识文学文体。 三人都是社会主义现实主义文艺学在70-80年代的重要代表。赫氏认为风格是作家创作个性 的独特表现，决定风格的三要素是创作对象本身的性质、作家对世界和生活的态度、读者的 鉴赏。来源：https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 3、话语理论与文体学说来源：https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 巴赫 金是二十世纪苏联文艺学界的理论奇才。 他看待文学的切入点也是艺术思维。 他的小说文体 理论离不开他的美学——诗学体系。 4、结构诗学与小说文体 洛特曼教授创立了结 构诗学理论。 他主张在形式和内容的统一中分析文学作品的思想结构。 他把自己的理论体系 称为“结构诗学”，国际上称为“塔尔图学派”。这个体系由以下几个支柱支撑：一谓功能说。 他不把艺术作品当作技巧的总和， 而视为独具功能的结构系统。 他把整个人类文化看成统一 的整体，是结构的最高层次。二谓模式论。他起初认为，艺术家从宏观着眼、微观入手，对 客体进行综合性概括，是构筑艺术模式的前提。二、艺术模式与现实客体不能等同，只能近
似。三、洛特曼的艺术模式不排除文本的思想内容。三谓符号学。他认为，艺术模式要发挥 效用，必须利用于符号系统以传送信息。 关于艺术文本这个符号系统，洛特曼认为它是 由语言系统和文学系统这两种代码组成的。 文学文本具有以下特征：一是自主性，文学 文本内部各要素、各子系统按统一规律处于完整的结构之中；二是界限性，指文学文本符号 有别于其它各种物质符号，以突出文学符号的特征；三是传达性，指文本符号与社会环境之 间的关系，以表达某种观念。 洛特曼对语言符号作了自然语言和艺术语言的区分。自然 语言是人们用以进行交际的材料， 艺术语言是在自然语言基础上形成的第二性语言， 是以特 殊方式组成的语言。 洛氏还将语义学的概念引入符号学。 语义学是研究各种符号和符号 体系之涵义的他学说。 他的理论思维一直沿着形式——结构——符号这个流向发展， 未曾跳 出形式自考俄罗斯小说文体论练习资料第六章 自考俄罗斯小说文体论练习资料第六章
时间：2010-09-08
来源： 责任编辑：
>
第六章 俄国古典小说文体理论钩稽
仪式歌、 英雄歌谣和历史歌谣， 是俄罗斯古
代文学最早的文体形式。
文体理论就是从文学的体裁、分类、样式、风格等方面研究文 1、俄罗斯文体理论之滥觞来源：https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 俄罗斯诗学的第一部著作是拉
学的一种理论，属于文学批评范畴。
俄罗斯最早的书面语体文学始于12世纪的《伊戈尔远征记》 。而俄国历史是最早的关于文学 理论和文体特征的论说文字，也始于《伊戈尔远征记》 。 2、散文文体理论的萌芽来源：https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 夫连季。济扎尼的《文法》 。俄罗斯的文体理论发端于诗歌研究，并注重文体中语言的运用。 沃洛格达主教马卡利在他的《修辞学》 （古斯拉夫文）这一著作中首次提到了艺术散文的理论。关于修辞学的研究对象，马卡利界 定为“被修辞过的词汇”，亦即艺术词汇。包括四个主要组成部分：一是论想象或虚构；二是 论虚构的种类和样式；三是修辞性词汇的来源，即素材的汲取；四是论“三类语体”。 （高雅 的语体、谦恭的语体、不卑不亢的语体。 ）来源：https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 普罗科波维奇的《修 辞学》是继马卡利主教的《修辞学》 （拉丁文）后的又一部研究散文文体的著作。他区分的 三种散文文体有：一是高雅的或庄重的文体，二是中间的或华丽的文体，三是低级的或简单 的文体。来源：https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 用俄文书写散文的任务落在了罗蒙诺索夫身上。 3、 文体学发展的民族阶段来源： https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 行。他最早提出了叙述理论。 1735年是个转折点， 瓦西里。 基里洛维奇。
特列齐亚科夫斯基发表于是年的《俄诗最新简明作诗法》一书，标志着俄诗学民族阶段的进 罗蒙诺索夫于1748年发表的《修辞学概论》一书是俄国第 一部用俄文写成的系统论述俄罗斯文学和文体风格、体裁形式和文学语言的理论著作。一、 高度评价散文文体的意义。 他认为散文和诗歌一样， 具有同等的艺术表现力。 文体形式不同， 但修辞效果无高下之分。二、对散文语言艺术修辞特点进行了分析。他在《俄语语法》等论 著中，根据文体风格与叙述对象相一致的原则，提出了三种文体的理论。一是高雅文体，包 括英雄晚诗、颂歌、悲剧、严重题材、严重庆典；另一种是中间文体，包括诗体通信、戏剧 作品、牧歌、哀歌、讽刺作品等形式；再一种是低级文体。包括散文通信、悲剧、题辞、短 歌，用以记述一般性的事务。 罗蒙诺索夫基于对俄罗斯语言特征的潜心研究，于1739 俄国文体理论发 年提出改革俄诗格律的见解。他在《论俄语诗律书》一文中，提出俄文格律诗应由一个诗行 中的重音节和非重音节有规律师地交替形成节奏， 称为音节重音诗体。
展到18世纪，已逐渐形成俄罗斯民族的特色。主要表目前： 色。 则。
1）力图超越西欧文学实践
和文体理论的框架， 面向俄罗斯文学实际进行文体理论概括， 具有鲜明的俄罗斯民族文化特 2）俄罗斯文学在起步阶段就非常重视对体裁问题的研究，体现了文以体为先的准 3）注重语言因素所涵纳的美感的意义，往往从修辞角度入手，探索语言要素与文 4）文学文体初具独立存在的形式。 4、散文文体的情感特征 苏 俄国感伤主义批评的代表人物是卡拉姆
学文体的关系。
马罗科夫开启了俄国文体本质主观说的先河。
津。他是俄国第一位批评家，也是俄国文学批评的奠基人。感伤主义批评的美学基础是：以 感性经验和审美趣味作为文学批评的出发点。“艺术必须忠于自然”是他批评理论的核心。 这个流派的理论主张促使俄罗斯语言更加明快流畅， 语言的表达方式更加丰富多样， 特别是 在口语化、抒情性方面，成果尤显著。 主义的藩篱。自考俄罗斯小说文体论练习资料第八章
时间：2010-09-08
来源： 责任编辑：
>
第八章 形式主义学派的文体观
形式主义批评流派的产生，标志着现代文体理
论渐趋成熟。1914年，在莫斯科大学语文系，以罗曼。雅各布森为首，包括维诺库尔、勃里 克、托马舍夫斯基在内，成立了莫斯科语言学会。学会的宗旨是“促进语言学和诗学的研究。 随后在彼得堡大学成立了以维。什克洛夫斯基为首的”诗歌语言研究会“。什克洛夫斯基是俄 国形式主义学派的首席代表。 为第一和第二两个时期。 苏联著名文论家巴赫金以1920年为届， 把俄国形式主义分 美国“新批评派”代表人物韦勒克把俄国形式主义的发展分为三 1、形式主义
个时期： 1914—1920， 诞生阶段， 什克洛夫斯基 《词语的复活》 是主要理论成果； 1921—1928， 成熟阶段， 《散文理论》是理论成就；1928年以后。来源：https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 学派的文学本质观来源： https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 把文学视为独立自主的范畴， 追求文学研究的 形式主义的文学本质观注重文学的独特 2、文
“科学性”，是俄国形式主义批评的理论出发点。
性。什克洛夫斯基区分过对待文学功能的两种态度：一种是把文学当作世界的窗口；一种是 把文学看作独立存在的世界，这个世界有其自身的规律。来源：https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 学性的概念是“手法”来源：https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 主义学派的理论宣言。重视形式、轻视内容，是他们的文学形式观的核心。 什克洛夫斯基的《作为手法的艺术》是形式 从历史的与
美学的批评看来，文学作品的内容与形式是辩证统一的关系：内容决定形式，是社会生活中 普遍常见的现象。从文学作品的创作过程来说，也体现出内容对形式的决定作用。因为作家 的创作是一种自觉的审美创造活动， 作家总是在对生活有了强烈的审美感受和深切的领悟理 解之后，才在强烈的感情驱使下产生动向明确的创作欲望。在这个基础上，再选择绝对的形 式来表达作家对生活的感受和理解。 因此我们说文学作品的内容制约着形式。 但在文学的发 展中， 形式一经产生， 就不仅有服从内容需要的依附性， 也有游离于内容之外的相对独立性。 任何一种美的艺术品，都是美的内容与美的形式的有机统一体。二者能够相互渗透和转化。 内容和形式的区分是相对。仅以文学作品的语言而论，语言是形式因素。但从字、词、句、 句群这一层面来说，作品中的语言又是内容、是思想的载体。 形式主义的文学形式观：
一、把“手法”视作文学的惟一主角，排除其它一切所谓的“非文学成分”。艺术就是由手法的 总和构成。二、形式本身能够变成内容，这是该派文学形式观的又一内涵。三、新形式是为 了取代旧形式。是为了适应形式本身的要求。四、提出材料和手法的概念，以取代内容和形 式。五、文学形式是一个结构系统。 出了——奇特化。 长感受的时间。 派的重要贡献。 歌语言。 3、“奇特化”是重要的艺术手法 “奇特化”观念 什克洛夫斯基提 是形式主义学派提出的技巧论原则， 是该派最富于建设性的理论成果。
形式主义学派的基本理论要素是：一、艺术的目的是为了体验和感受 4、形式主义学派的语言观 A、语言功能的二重性 把语言学引入文学研究，是形式主义学
事物，而不是认知事物；二、艺术的手法是奇特化；三、奇特化的内涵是增加感受难度，延 该派研究语言的出发点基于语言的二重性特
征。他们对语言作了两大类的区分：一是区分日常语言与诗歌语言，二是区分散文语言与诗 起初提出日常语言与诗歌语言之不同的，是语言学家雅库宾斯基。日尔蒙斯基 从语义学的角度来看，诗歌语言 形式主义还探索了 B、语言奇特化的手段 的分类更为精密：科学语、实用语、演说语、诗歌语。 与散文语言的本质区别在于有韵和无韵。
诗歌语言和散文语言实现奇特化的不同方式。对诗歌语言作了深入研究的有：日尔蒙斯基、 托马舍夫斯基。 他们提出了诗歌语言奇特化的种种手段： 运用音韵学——音韵即诗歌的语音。 运用韵律学——在诗歌语言中，音的高低、轻重、长短的组合，形成了声韵和节律。运用间 歇和停顿——诗歌语言要突出言语的节拍， 必须利用于匀称的间歇和停顿， 通过停顿来调节 情感。调遣模糊词语——日常用语用词必须确切，但词语一旦進入诗歌，就不一样了。调动 语言环境——{诗歌中一个高速语的言语环境，既是由同一诗行中所有的音步组成，也是由 整个诗节或上下诗节组成， 甚至还能够扩展到更大的范畴。 对散文语言作了精辟探索的 学者有： 什克洛夫斯基、 艾亨鲍姆、 雅各布森。 他们主要是从词语和情节两个方面进行开掘； 词语讲的是叙述方式，情节说的是编构手法。————其中词语手段有：词语的重复——有 多种方式；直接叙述——从语言环境中增加词的负载量——调动无意义词语的外延和内涵 ——无意义词语是未来派诗人赫列勃尼科夫于1913年提出的概念。 为了突出无意义词语的语 义学内涵，每每要抬高声调，甚至利用于手势，来突出渲染无意义词语的作用。————情 节编构手法是什克洛夫斯基在《散文理论》中着重议论的一个题目。手法有：选择表现母题 的新形式——运用穿插手段把情节拉长——如《十日谈》开创了拉长情节的技巧。亚理斯多 德把主要情节以外的一切细节都当作穿插。 阻滞与延缓的功能——什克洛夫斯基把情节的提 炼比喻成对钻石的琢磨。处理情节的阻滞和延缓手法，犹如对钻石的琢磨，使每一个晶面折 射不同的光线，情节才能使人们的感受更新。突转与重复的效用——亚理斯多德在《诗学》 中论情节时，首次提出“突转”，指的是“行动按照我们所说的原则转向相反的方向”。他认为 “突转”是悲剧性动作的突然转折，是照亮情节的移动点，是对情节的重新认识。以节奏增加 思想负荷——运动产生节奏， 节奏使思想趋于紧张。 结局的未搞定性——小说结局的未搞定 性能够延伸作品的情节。 形式主义学派的影响与局限 形式主义的文学观（文学性）和技巧论（奇特化）都是从语言 5、 形式主义学派的理论建树是巨大的，表目前：1、实现了文 学着手， 去研究文学艺术现象。 因此， 从语言研究文学， 是形式主义学派的理论前提。
学批评的两大转变，即从主体论向本体论的转变，从人文技巧到现代科学技巧的转变。传统 的文学理论推崇主体的创造性， 重视对对创作主体的研究， 理论成果主要体目前主体创造性
力的更新。 而俄国形式主义文论不注重研究作家主体创造力的表现手段， 而致力于发现使文 学获得文学性的基本标志，他们的奇特化具有本体论意义。2、为一系列新的批评流派的产 生提供了理论根据。德国的布莱希特从中受到启发，提出“间离效果”说，形成了他的叙事剧 理论体系。美国的韦勒克和沃伦接受了形式主义理论，形成了英美“新批评”派俄国形式主义 批评一直映照着二十世纪西方文论的天空。 形式主义批评理论也有诸多欠缺：1、它的 文学观是唯心主义的。它把文学的本质仅仅看作是“文学性”，而忽略了用什么样的意识形态 材料建构这种文学性，排斥了文学与绝对的生活、甚至与文化的联系，因而使文学成为一个 自我封闭的孤立体系。任何一种文学理论，无论其文学特性多么突出，如果脱离了社会和文 化语境，而不考虑其它相关因素如何投射到文学自身，所以，这种理论必然是跛脚的理论。 2、把理论分析与创作主体对立，排斥了作者。文学活动的全过程，应当是由社会生活催化 作家的创作意愿，再進入作家的创作过程，形成独立的文本体系，最后被读者接受并在接受 中被阐发。 俄国形式主义理论突出作品的本体论地位， 但否定了作者， 使文本成了无源之水、 无本之木，走向另一个极端。3、把文学依附于语言学，使文学变成语言学研究的工具。形 式主义在论及文学与语言学的关系时，出现许多悖论，发生内在矛盾。
自考俄罗斯小说文体论练习资料第九章
时间：2010-09-08 来源： 责任编辑：
>
第九章 巴赫金学说与小说文体
文学批评侧重于内部规律的， 称为“内部研究”。
他们视文学的本质为文学性。侧重于文学的外部规律的，称为“外部研究”。在文学研究从内 向外实行大迁徙的过程中， 一种倡导内部规律与外部规律相结合的综合研究技巧在悄然无声 中诞生。 苏联著名文艺理论家巴赫金的研究成果为其杰出代表。 巴赫金较为辩证地揭示出文 学创作的内部规律与外部规律、 文本形式与语境背景之间相互渗透的关系， 以及相互作用后 产生的新质。他提出了“复调”与“狂欢化”新概念。 https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 1、复调小说是一种文体来源： 根据作者与主人公的关 在传统小说 复调小说理论是巴赫金在 《陀思妥耶夫斯基诗学问题》 中提出的。 来源： A、复调小说的内涵来源：https://www.doczj.com/doc/f99182434.html,
系不同，巴赫金将小说文本分为两种不同的类型：独白型小说与复调小说。
中，作者是主体，主人公是客体，主人公存在于作为作者视野的世界中，小说的整体性服从 于作者的声音和故事情节的安排，小说所描绘的世界是作者意识的一统天下——独白型小 说。来源：https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 内容。 复调小说包括两个因素：一是众多主人公之间或同一主人公 复调小说理论涉及的不仅是主 C、文体是对话的场所来源： 之间不同意识的对话； 二是主人公与作者意识的平等对话。 复调小说理论丰富了小说文本的 B、文体的整体性研究来源：https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 人公与作者的关系这一个方面， 还直接关联着作者的世界观与创作、 批评的视角与技巧论问 题。巴赫金研究文学现象的切入点是小说文体。 https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 对话原则是巴赫金反复运用的研究技巧。 他声称语义出自人与人之间的
相互对话及其语境，大伙经由对话获得意义。这个对话能够是两者之间的，也能够是个人意 识中内在矛盾的对话。 对话原则是他的文体理论的核心。 对话中任何一方的言语都具有社会
性、历史性、群体性。
他把陀氏小说中的话语现象分成两类：一类是独白型话语，这是 有人认 陀思妥
指一个意义完整的话语。另一类是复调型话语，指多种独白型话语构成的交流。 为，陀氏的小说是“思想小说”，恩格尔哈特就持这种观点。但巴赫金予以否定。
耶夫斯基小说中的复调是否能够盖过作者的声音，冲淡而且否定作家主观意识对作品的控 制，这是巴赫金铁研究者最为关注的一个问题。复调小说中不存在作者统一的意识，主人公 与作者的地位平等， 均是具有独立意识的主体。 复调小说与独白型小说中作者与主人公 的关系，只要艺术构思形式上的差异。独白小说中的主人公是作者意识的直接客体，人物形 象只对作者的意识作独白反映。 而复调小说中的主人公与作者的距离拉大了， 是作者意识的 直接客体。 D、共时性叙述手法 时间表现形态和空间表现形态，是小说文体的重要 范畴。 陀氏的共时性叙述实质上是对空间的叙述， 是通过主人公内心多种声音的共时对话来 表现的心理空间。 陀氏在表现主人公的主体意识时，重空间存在，轻时间流程，形成独 特的叙述方式： 起初是从共时性的空间层面来结构作品。 一切都是作为现时的经历被意识体 验。即便是过去的事情，也被叙述成记忆中的目前，在现时被感受到。共时性的艺术结构， 必须用戏剧化的方式进行叙述。 陀氏总是要从一个人的内心矛盾中引出两个人来， 目的是把 这一矛盾戏剧化，把它横展开来表现。他经常让主人公与自己的替身、 与鬼魂、与另一 个自我、与自己的漫画像交谈。巴赫金还探讨了这种对话的两个特点：一是设置他人意识， 二是双声语对话。他人意识的功能——在复调小说中，离开了对话，离开了进行对话的主人 公，作者的思想观点则无从表达。它的功能起初是表现作者自我意识的主体，因为没有他者 就无所谓自我。创造他者是为了设置对立面，成为对话的另一个载体。双声语是人物内心对 话时折射出来的复调声音， 即同一种语言内包含着两种不同的语义指向。 两个人以上的对话 由双声语进行，这在许多作家笔下都写到过，而人物内心的双声语对话，则是陀氏作品所独 创。双声语对话都是由同一问题引发，两种声音一旦進入争辩，便成产对立，对话的一方绝 对不可能说服另一方，因而具有未搞定性。 他扬陀抑托，不符合两位作家的创作实际。 E、评价与判断 现代叙述学从本质上说， 是利用于语言学理论进行文学批评。巴的贡献显而易见，但其基本理论也有什得商榷之处。
自考俄罗斯小说文体论练习资料第十章
时间：2010-09-08 来源： 责任编辑：
>
第十章 波斯彼洛夫的文体观来源： https://www.doczj.com/doc/f99182434.html,
1、 文学的内在形式论来源：
https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 形式。
波斯彼洛夫坚持文学的本质特征是意识形态本性。 文学艺术是人类社会
意识发展中的一种高级形式， 是社会意识形态在其历史形成的某一阶段转化出来的一种特殊 波斯彼洛夫的文学“内在形式”论——作为一种社会意识形态的文学艺术，其内容 波斯彼洛夫所指的“内容” 和形式在历史发展的不同阶段能够用多种方式实现相互转化。 奋的精神，来源于被他所描写的生活特征。 https://www.doczj.com/doc/f99182434.html,
不仅仅是思想，不仅仅是情节，同时包含了“激情”的成分。所谓“激情”，就是作家的一种振 2、文学的分类与文学的体裁来源： 在欧洲文学史上，对文学的分类流行三分法（小说、诗歌、戏剧）和四
分法（小说、散文、诗歌、戏剧） 。波斯彼洛夫独辟蹊径地把文学分成“叙事文学”、“抒情文 学”、“戏剧文学”三大类。他把叙事文学称为语言的造型艺术，把抒情文学称为语言的表情 艺术，而戏剧文学是综合性艺术。人们习惯于把文学界的体裁作为文学的类。 文学的特征来源： https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 3、叙事 叙事文学主要是表现人的社会存在方面， 而抒情文学
则主要表现人的社会历史意识。叙事文学有那些特征？一是描写个别的人、即人物。人物的 性格居于作品的中心地位。 叙事文学的作者总是把注意力集中在人物之间的冲突上， 人物的 性格就是根据冲突的性质决定的。性格造就典型，冲突构成情节。二运用叙述性的语言。语 言能够推进冲突的发展， 同样是情节的有机级成部分。 叙述作品中的叙述性语言既能够描写 人物因为各种关系引起的内心感受， 也能够描写人物与情节无直接联系的思考。 三是独特的 叙述结构。叙述是叙事文学的基本原则。叙述主体、叙述顺序、叙述起因、是叙事文学中叙 述结构的三个重要方面。关于叙述主体，有主体缺席和叙述人自叙体两种形式。叙述结构的 诸方面皆属作品的形式范畴。 4、叙事文学的体裁形式 波氏分成神话体裁、民族历 史体裁、风俗描写体裁和长篇小说性体裁这四种形式。神州体裁是叙事文学的最早形式。古 希腊神话包括神话故事和英雄传说两大类。 波氏界定，具备以下三个特征之一者，方可 称之为神话体裁：一是类型学上的幻想式作品，用以解释大自然或文化现象的起源，反映先 民对这些现象的认识。二是人化了的大自然，其中可能没有神的活动，也没有英雄勇士的功 缚，只要人格化的大自然。三是关于图腾崇拜和图腾魔法的民间故事。民族历史体裁的早期 形式有歌谣、传说、长篇史诗、叙事长诗、故事、小说和短篇小说等。风俗描写体裁以塑造 社会性格为己任，关注道德准则，具有充沛的激情，有寓言、讽刺作品、田园诗、乌托邦体 裁等。 长篇小说性体裁以表现主人公的性格与其社会处境之间的矛盾为内容特征。 往往会成 为某个民族生活的“艺术百科全书”。波氏的文体理论特征：有深邃的历史感，从欧洲和俄国 两千多年的文学实践中进行理论概括从思潮与流光派的演变中提出文学分类原则和体裁分 类原则。理论阐述严密是又一特色，他从每一种民族文学的历史发展中去认识流派的产生、 影响和更替过程，概括出对应的艺术体系和创作纲领，论说较为缜密。理论上的独创性也是 他学说的特征，他的理论探索是成功的，形成了一个学术流派。
自考俄罗斯小说文体论练习资料第十一章
时间：2010-09-08 来源： 责任编辑：
>
第十一章 赫拉普钦科论文学文体
赫拉普钦科的贡献在于把风格学、 类型学、 审 1、作家的创
美符号等理论引进文体学范畴，视文体研究为历史诗学的一个组成部分。 作个性与文学风格
创作个性是一种历史现象， 是在历史过程中逐渐形成的。 作家的创作
个性并不是实际个性或历史个性的总和。 创作个性的独特性即体现为风格。 风格是什么？赫 氏认为，形成风格的因素是复合性的，起初在于创作对象本身的性质。创作对象的独特性影 响作家对周围世界的态度。 风格必须通过可见可感的形象来表现。 创作对象本身的性质会预 先设定独创风格的形成。 其次是作家本人对世界和生活的态度。 因为风格表现为作家创作个 性的特征、 他对世界和生活的认识以及对世界的看法。 同样一种生活素材在不同的手笔之下
会形成不同的风格，这就取决于作家的生活态度。世界、社会、生活是影响作家风格的又一 因素。另外，读者也是制约作家风格的重要因素。艺术作品存在的价值在于与读者沟通，作 家的创作过程必须是与读者交流的过程。 赫氏为风格下的定义是： 应当把风格确定为一种表 达以形象掌握生活的技巧，一种说服并吸引读者的技巧。来源：https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 在风格 中起首要作用的既不是作品的形式，也不是作品的内容，而是二者的融合体。就风格本身来 说，它包含以下要素：起初是选择作品的基调。基调对于文学作品的形成具有特殊的意义。 构成风格的另一个要素是描绘的独特性。 风格之于每一位作家都是非常独特的。 铺叙结构亦 是风格体系的组成因素， 其职能在于处理作品中人物与情节的种种关系。 结构保证了文学作 品的和谐统一。诗情语言在风格现象中有特殊的意义，发挥着复杂的职能。诗情语言不是给 形象披上形象的外衣， 不能脱离整个作家的语言特征而孤立存在， 它是作家风格不可或缺的 组成部分。来源：https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 生活的态度、读者的鉴赏。 风格的三要素：创作对象本身的性质、作家对世界和 我们能够将他的风格学说归纳成：1、历时风格分析，研究
不同时期文学思潮中文学的风格特征及其调整；2、共时风格分析，研究同一时期同一流派 中作家个人的风格，认识作家的创作个性：3、总体风格分析，研究作家或艺术作品的风格 基调；4、铺叙结构分析，包括形象体系的组成原则、情节的剧变、时间与空间的转换等；5、 语言风格分析，即词汇调遣、句法安排、节奏与韵律、特殊语言运用等语言风格；6、寓意 象征风格分析， 认识作家风格的隐含性手段。 2、 文学的类型学研究来源： https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 文学发展有共同规律，存在着同类现象，这是文学类型学形成的前提条件。比較研究和类型 研究有着某些相似之处，但仍属不同的研究技巧。相似之处在于：二者都要求以文学现象的 对比作为科学分析的出发点， 但并不是说对文学事实的任何比較都能够纳入类型学范畴。 比 較研究的基本概念是：从文学的个别现象入手，认识跨国别和语种的各种文学之间的联系， 对比他们的异同，提示它们的不同特征与相互作用，从而认识文学发展的共同规律。文学类 型学研究的对象不是文学的个别独特性。 文学的类型指的是具有重要审美意义的文学事实组 成的共同体。 关于对文学进行分类研究的原则，有：拉夫列茨基和波斯彼洛夫的以世界 赫拉普钦科提出自己的分类 观和立场的共同性作为分类原则； 以性格和环境的关系作为分类研究的根据和出发点； 以苏 厅科夫的社会分析和心理分析的相互关系作为分类的原则。 技巧：文学类型学研究技巧是一种“社会结构原则”，而构成文学作品结构的基础，则是绝对 艺术技巧表达出来的冲突。 文学作品中的冲突利用于人物之间的关系来显现。 冲突与情节的 关系：两者不能等同，如果说情节指的是作品的外部事件、环境、故事的话，所以冲突展示 的则是在这一切之中所蕴涵的隐秘意蕴。 文学作品中的任何冲突总是在某种程度上反映现实 生活的矛盾。 赫氏把19世纪上半期的俄国文学分成两种基本类型或基本流派： 一类是普 希金流派，包括莱蒙托夫、赫尔岑、屠格涅夫、风察罗夫等。他们的创作以个人与社会的矛 盾构成作品的冲突基础。 另一类是果戈理流派， 包括涅克拉索夫、 车尔尼雪夫斯基、 谢德林、 波米亚洛夫斯基、格。乌斯宾斯基以及部分平民作家。人民摆脱困苦处境的愿望与黑暗愚昧 的专制制度之间的矛盾构成了作品的冲突基础。 19世纪下半期， 俄国文学地平线上耸立 起三座新的高峰：列夫-托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、契诃夫。他们在冲突的表现上擅长把 社会的因素与心理的因素融合在一起， 从而创造了一种新的类型——社会心理流派。 托氏开 辟了史诗性长篇小说的新纪元；社会的、哲理的因素与心理因素的融合，是陀氏现实主义的
最重要特征； 他擅长描写私有制社会里人的生存困境和人的悲剧性命运。 契氏小说中所闪耀 的新思想，比以上两位作家更为明丽。 3、审美符号的本性 文学文体是由语言符号 和文学符号这两种代码组成的文本符号系统。 他起初区别了审美符号与艺术形象这两个
不同的概念：1、审美符号利用于所指的对象能够传达绝对的审美感情，而在结构上又缺乏 与所指的物体一样或近似的特征。审美符号代替现实，艺术形象反映现实，这是两者的首要 区别。2、审美符号具有图像的特点，在绝对意义上代替生活中的对象或现象，把现实展示 给读者或观众。而综合艺术形象并非在任何时间都有具有图像的特点。3、审美符号具有约 定俗成的性质，这种性质是由其内在的本性决定的。综合艺术形象要求新颖，出人意料，违 背或改变关于现实的固定观念，以深刻提示现实。4、二者的本质判别还体目前意义结构中。 审美符号的含义不变，意义规范化，在绝对时期内不作多种解释。而艺术形象则具有多义性 本质，能不断吸收生活中的新现象，其概括现实的容量大。两者也有互相重叠交叉的情况。 审美符号有那些品格？审美符号的品格是双重的，它一方面与现实（即典型的现象）保持特 殊的关系；另一方面，一但形成符号之后，它又是非现实的超感性的，以一种固定观念的标 志出现。审美符号与艺术形象的双重关系，是它的一个重要品质。审美符号还有一种品格， 它不单纯是某种符号，而且体现了人的思考和愿望，具有情感品质。 上的历史职能：P289 审美符号在文学史 赫氏关于风格学、类型学、符号学的观点沟通了历史和现代。
自考俄罗斯小说文体论练习资料第十一章
时间：2010-09-08 来源： 责任编辑：
>
第十一章 赫拉普钦科论文学文体
赫拉普钦科的贡献在于把风格学、 类型学、 审 1、作家的创
美符号等理论引进文体学范畴，视文体研究为历史诗学的一个组成部分。 作个性与文学风格
创作个性是一种历史现象， 是在历史过程中逐渐形成的。 作家的创作
个性并不是实际个性或历史个性的总和。 创作个性的独特性即体现为风格。 风格是什么？赫 氏认为，形成风格的因素是复合性的，起初在于创作对象本身的性质。创作对象的独特性影 响作家对周围世界的态度。 风格必须通过可见可感的形象来表现。 创作对象本身的性质会预 先设定独创风格的形成。 其次是作家本人对世界和生活的态度。 因为风格表现为作家创作个 性的特征、 他对世界和生活的认识以及对世界的看法。 同样一种生活素材在不同的手笔之下 会形成不同的风格，这就取决于作家的生活态度。世界、社会、生活是影响作家风格的又一 因素。另外，读者也是制约作家风格的重要因素。艺术作品存在的价值在于与读者沟通，作 家的创作过程必须是与读者交流的过程。 赫氏为风格下的定义是： 应当把风格确定为一种表 达以形象掌握生活的技巧，一种说服并吸引读者的技巧。来源：https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 在风格 中起首要作用的既不是作品的形式，也不是作品的内容，而是二者的融合体。就风格本身来 说，它包含以下要素：起初是选择作品的基调。基调对于文学作品的形成具有特殊的意义。 构成风格的另一个要素是描绘的独特性。 风格之于每一位作家都是非常独特的。 铺叙结构亦 是风格体系的组成因素， 其职能在于处理作品中人物与情节的种种关系。 结构保证了文学作 品的和谐统一。诗情语言在风格现象中有特殊的意义，发挥着复杂的职能。诗情语言不是给
形象披上形象的外衣， 不能脱离整个作家的语言特征而孤立存在， 它是作家风格不可或缺的 组成部分。来源：https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 生活的态度、读者的鉴赏。 风格的三要素：创作对象本身的性质、作家对世界和 我们能够将他的风格学说归纳成：1、历时风格分析，研究
不同时期文学思潮中文学的风格特征及其调整；2、共时风格分析，研究同一时期同一流派 中作家个人的风格，认识作家的创作个性：3、总体风格分析，研究作家或艺术作品的风格 基调；4、铺叙结构分析，包括形象体系的组成原则、情节的剧变、时间与空间的转换等；5、 语言风格分析，即词汇调遣、句法安排、节奏与韵律、特殊语言运用等语言风格；6、寓意 象征风格分析， 认识作家风格的隐含性手段。 2、 文学的类型学研究来源： https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 文学发展有共同规律，存在着同类现象，这是文学类型学形成的前提条件。比較研究和类型 研究有着某些相似之处，但仍属不同的研究技巧。相似之处在于：二者都要求以文学现象的 对比作为科学分析的出发点， 但并不是说对文学事实的任何比較都能够纳入类型学范畴。 比 較研究的基本概念是：从文学的个别现象入手，认识跨国别和语种的各种文学之间的联系， 对比他们的异同，提示它们的不同特征与相互作用，从而认识文学发展的共同规律。文学类 型学研究的对象不是文学的个别独特性。 文学的类型指的是具有重要审美意义的文学事实组 成的共同体。 关于对文学进行分类研究的原则，有：拉夫列茨基和波斯彼洛夫的以世界 赫拉普钦科提出自己的分类 观和立场的共同性作为分类原则； 以性格和环境的关系作为分类研究的根据和出发点； 以苏 厅科夫的社会分析和心理分析的相互关系作为分类的原则。 技巧：文学类型学研究技巧是一种“社会结构原则”，而构成文学作品结构的基础，则是绝对 艺术技巧表达出来的冲突。 文学作品中的冲突利用于人物之间的关系来显现。 冲突与情节的 关系：两者不能等同，如果说情节指的是作品的外部事件、环境、故事的话，所以冲突展示 的则是在这一切之中所蕴涵的隐秘意蕴。 文学作品中的任何冲突总是在某种程度上反映现实 生活的矛盾。 赫氏把19世纪上半期的俄国文学分成两种基本类型或基本流派： 一类是普 希金流派，包括莱蒙托夫、赫尔岑、屠格涅夫、风察罗夫等。他们的创作以个人与社会的矛 盾构成作品的冲突基础。 另一类是果戈理流派， 包括涅克拉索夫、 车尔尼雪夫斯基、 谢德林、 波米亚洛夫斯基、格。乌斯宾斯基以及部分平民作家。人民摆脱困苦处境的愿望与黑暗愚昧 的专制制度之间的矛盾构成了作品的冲突基础。 19世纪下半期， 俄国文学地平线上耸立 起三座新的高峰：列夫-托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、契诃夫。他们在冲突的表现上擅长把 社会的因素与心理的因素融合在一起， 从而创造了一种新的类型——社会心理流派。 托氏开 辟了史诗性长篇小说的新纪元；社会的、哲理的因素与心理因素的融合，是陀氏现实主义的 最重要特征； 他擅长描写私有制社会里人的生存困境和人的悲剧性命运。 契氏小说中所闪耀 的新思想，比以上两位作家更为明丽。 3、审美符号的本性 文学文体是由语言符号 和文学符号这两种代码组成的文本符号系统。 他起初区别了审美符号与艺术形象这两个
不同的概念：1、审美符号利用于所指的对象能够传达绝对的审美感情，而在结构上又缺乏 与所指的物体一样或近似的特征。审美符号代替现实，艺术形象反映现实，这是两者的首要 区别。2、审美符号具有图像的特点，在绝对意义上代替生活中的对象或现象，把现实展示 给读者或观众。而综合艺术形象并非在任何时间都有具有图像的特点。3、审美符号具有约 定俗成的性质，这种性质是由其内在的本性决定的。综合艺术形象要求新颖，出人意料，违 背或改变关于现实的固定观念，以深刻提示现实。4、二者的本质判别还体目前意义结构中。
审美符号的含义不变，意义规范化，在绝对时期内不作多种解释。而艺术形象则具有多义性 本质，能不断吸收生活中的新现象，其概括现实的容量大。两者也有互相重叠交叉的情况。 审美符号有那些品格？审美符号的品格是双重的，它一方面与现实（即典型的现象）保持特 殊的关系；另一方面，一但形成符号之后，它又是非现实的超感性的，以一种固定观念的标 志出现。审美符号与艺术形象的双重关系，是它的一个重要品质。审美符号还有一种品格， 它不单纯是某种符号，而且体现了人的思考和愿望，具有情感品质。 上的历史职能：P289 审美符号在文学史 赫氏关于风格学、类型学、符号学的观点沟通了历史和现代。
自考俄罗斯小说文体论练习资料第十二章
时间：2010-09-08 来源： 责任编辑：
>
第十二章
俄国后现代主义小说文体辨析
1、文学失语后的一种寻求来源：
https://www.doczj.com/doc/f99182434.html,
美国是后现代主义思潮的发源地， 然后才波及到欧洲许多国家。 苏联解
体后文学的首要调整是： 它再也不必像过去那样与国家的整体事业联系在一起， 文学再也不 受国家的监督、扶植与保护，而被抛向了“野蛮的”市场。文学批评家丘普里宁把这种现象称 之为“文学的非国家化”。 何谓后现代？文学批评家斯杰潘尼扬把俄国现今的文学分成道 德激情派、纪实性风俗特写和先锋派这三种流派。库里岑是后现代主义理论的狂热支持者。 是后现代主义在俄国的“代理商”。 “另一种散文”标志着俄罗斯的后现代主义已進入全面发展 阶段。 2、缺乏根基的俄国后现代文学来源：https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 以利波维基、库里岑 为代表的当今俄国后现代主义理论家的偏颇在于对西方后现代理论的理解出现了偏离。 后现 代文学观与传统文学观（包括现实主义和现代主义）的对立起初表目前本质论的分歧上。现 实主义主张文学的本质在于再现朝代的典型特征， 现代主义认定文学的本质在于关注存在本 身。 后现代主义彻底摒弃了传统哲学中的同一性思维， 认为它是以某种虚设的概念和意义强 加给人的经验世界。 治功利目的鲜明。 3、俄国后现代主义文学的功利目的来源：https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 4、何处觅归宿来源：https://www.doczj.com/doc/f99182434.html, 政 俄国后现代主义是一种文
学怪胎。俄国文坛真正的后现代文体最有代表性的作家是索罗金。他的《四个人的心》《排 、 队》《定额》等，堪称俄国的后现代“经典”。 、
俄罗斯经典文学的地位和影响（绪言）俄罗斯文学是世界文学的重要组成部分，在世界文学中占有极其重要的地位，有着广泛而深远的影响。俄罗斯文学，尤其是俄罗斯经典文学是世界文坛上最伟大的文学遗产之一，有着极其丰富的内涵与外延。俄罗斯造就了一大批才气横溢、出类拔萃的文学大师和一部部名闻遐迩、脍炙人口的文学名著，就像一座座高耸的丰碑，令人叹为观止，成为世界文学宝库中不朽的经典。高尔基曾说：“西方任何一国的文学在生活中出现的时候，都不曾具有这么大的力量和速度，发出了这么强烈耀眼的才智的光辉……全世界都惊讶于她的美和力量。” 一、俄罗斯文学的分期和主要成就 为了更好地欣赏俄罗斯经典文学，有必要简要了解一下俄罗斯文学的主要分期和主要成就。俄罗斯文学分为古代文学（9—17世纪）、18世纪文学、19世纪文学和20世纪文学四个主要阶段，其中最重要也最主要的两个阶段是19世纪和20世纪文学。 （一）古代俄罗斯文学及其主要成就 俄罗斯古代文学又分为早期民间口头文学（9世纪前）、基辅罗斯时期文学（9-12世纪）、莫斯科公国时期文学（13-16世纪）和16-17世纪沙皇俄国文学。 俄罗斯早期民间口头文学主要有勇士歌或壮士歌，占卜歌，神话故事，歌谣、童话和寓言等。基辅罗斯时期文学的主要形式有历史故事、编年史、英雄史诗、传记、旅行记等。其中最著名的也是俄罗斯第一部书面文学作品是俄罗斯古代英雄史诗《伊戈尔远征记》，另外《俄罗斯编年序史》也被认为是一部优秀的文学作品。莫斯科公国时期的文学值得一提的多为记录著名战役的历史故事，如《拔都攻占梁赞的故事》、《顿河彼岸之战》等。16世纪初，以莫斯科为中心的统一的俄罗斯国家形成。1547年莫斯科大公伊凡四世宣布为沙皇（俄罗斯历史上第一个沙皇），从此开始了沙皇俄国统治。到17世纪，文学开始突破中世纪格局，出现了一些具有民主主义倾向的世俗故事，代表作有《舍米亚金判案的故事》。（二）18世纪俄罗斯文学及其主要成就
全国2018年4月自考文学概论（一）考试真题全国2018年4月高等教育自学考试文学概论（一）试题 课程代码:00529 请考生按规定用笔将所有试题的答案涂、写在答题纸上。 选择题部分 注意事项： 1、答题前，考生务必将肉己的考试课程名称、姓名、准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题纸规定的位背上。 2、每小题选出答案后，用2B铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。不能答在试题卷上。 一、单项选择题：本大超共20小题，每小题1分，共20分。在每小题列出的备选项中只有一项是最符合题目要求的，请将其选出。 1、文学与历史相比更注重 A.事实 B.认知 C.理智 D.虚构 2、艾布拉姆斯提出的文学活动“四要素”是 A.作品、作家、世界、读者 B.作品、作家、生产者、读者 C.作品、作家、现实、历史 D.作品、作家、消费者、受众 3、“圣人立象以尽意”，这一观点出自 A.《周易?系辞》 B.《庄子?齐物论》 C.《荀子?乐论》 D.《礼记?乐记》 4、林语堂说，汉语的“单音节性”造就了中国文学的
A.题材 B.主题 C.美 D.真 5、将典型性格视为十分独特的“这一个”的德国古典美学家是 A.康德 B.席勒 C.黑格尔 D.胡塞尔 6、下列作品中，完全属于象征意象范畴的一组作品是 A.《阿Q正传》《祝福》《故乡》 B.《边城》《围城》《城堡》 C.《荷塘月色》《雨巷》《日出》 D.《天狗》《死水》《老马》 7、虚构出来的，只存在于作品世界中的时间关系是 A.文本时间 B.叙述时间 C.故事时间 D.阅读时间 8、隐在叙述者进行叙述的最典型文学体裁是 A.戏剧文学 B.民间故事 C.报告文学 D.纪实小说 9、“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡”表达的是 A.乡愁 B.哀怨 C.嗟叹 D.悲伤 10、西方提出“交感说”的是 A.瓦莱里 B.魏尔伦 C.马拉美 D.波德莱尔 11、抒情文学作品的典型形态是 A.诗体小说 B.抒情诗 C.抒情散文 D.散文诗 12、在抒情传统中长期使用并产生了固定内涵的模式化意象，称为 A.典型意象 B.原型意象 C.寓言式意象 D.符号式意象
《俄罗斯文学鉴赏》 结课论文
我眼中的普希金 首先，普希金奠基了俄国的民族文学，使俄语文学能够屹立于欧洲的民族文学之林 虽然在普希金之前，俄国文学已经有了源远流长的历史，比如12世纪的《伊戈尔远征记》，但俄国文学始终是被认为西欧文学中“落后的”文学。普希金自幼受到欧洲文化的熏陶，在他身上法国等当时被推崇为文学“先进”国的西欧国家产生了很深的影响，但难能可贵的是普希金在其文学作品中对民族意识和民族风格有自觉的追求，他的作品贴近俄国民间生活、描写俄国人的真实生活，他在批评中对俄国文化的价值、俄国民族精神的特性以及俄语较其他欧洲语言的“优越性”等都做了大量的评论，此外，在借鉴西欧文学的同时对过民族文学的积极鼓吹和无保留的抬举，在文学理论和批评方面的建树等，都极大扩大了俄语文学的影响力，使俄国文学终于可以与西欧诸文学并肩而立了。 其次，普希金开创了俄语文学传统。 普希金的创作呈现出了惊人的多样人，他涉及多种文学体裁，他是小说家、剧作家、诗人、童话作家、批评家、历史学家等，而且他在各个体裁的创作中都取得了一定的成就。值得一提的是，19世纪俄国文学传统之内涵的许多因素均发端于普希金，对反对专制制度、农奴制度的自由精神、对人的尊严和个性的捍卫、对“小人物”的同情、对因社会不公而鸣的人道主义、对官僚的批判、对贵族的嘲讽、对教会虚假的揭露等，这些严肃的、充满道德感的文学传统，被19世纪乃至20世纪众多俄国文学家所继承，构成了俄语文学最为突出的特色。从这一点上甚至可以把19世纪的俄国文学划分为前普希金时期和普希金时期。 再次，普希金规范了现代的俄罗斯语言。 俄语字母又称为“基里尔”字母，是有两个希腊传教士确立的，后很多欧洲国家的语言涌入俄国，对俄语又产生了一定影响，直到彼得大帝改革后的18世纪，法语又对俄语产生了一定的冲击，但如此庞杂的语言体系对民众交流、国家治理和文学创作各方面都不利，因此规范俄语成为了必须。虽然莱蒙诺索夫对俄语的语法和诗歌格律等进行了严谨的研究，但他的严格有余和活力不足，缺乏活生生的语言范本，因此规范俄语的重任落到了普希金身上。普希金并没有从语言学的角度而是在活生生的作品中完成这个任务，在他的作品中可以看到上流社会
浙江省2018年7月高等教育自学考试 影视文学试题 课程代码：10047 一、填空题（每空1分，共15分） 1.卓别林的__________是他作为流浪汉夏尔洛形象最后一次在银屏上出现。 2.1895年12月28日，__________在巴黎一个地下咖啡馆里放映《火车进站》、《工厂的大门》等短片，标志着电影的诞生。这时的电影还只是简单实录生活，后来梅里爱开始注意特技摄影，他的《灰姑娘》和__________突破了纪录手法，把电影引入到了艺术的门槛。 3.影视中的声音构成主要是语言、__________、音乐。 4.长镜头的产生是有其一定的内部规律和技术条件的，具体来说，是声音进入电影和__________、__________的产生，促进了长镜头的发展。 5.中国近期的电视“商战”剧，存在两种不良倾向，一是__________现象，一是__________现象。 6.在电影史上，有两大电影理论流派，一是以巴赞为代表的__________，一是以__________、普多夫金等为代表的蒙太奇理论。 7.20世纪三四十年代，美国好莱坞进入类型片时期，其中最能说明好莱坞类型电影特点的是__________，这种类型片最早的作品应推德温·鲍特的著名影片《__________》。 8.1990年出现了中国电视连续剧创作的第一个高潮，其标志是全国电视剧“飞天奖”长篇树起了两根耀眼的标杆，一是贴近生活、呼唤宽容和爱心的__________；一是根据钱钟书的同名小说改编的严肃、雅致之作__________。 9.__________电影的一个特点是用跳接、自我介入等主观随意手法来破坏传统的技法。 二、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填 在题干的括号内。每小题1分，共15分) 1.最能说明好莱坞类型片特点的是（）。 A.喜剧片 B.犯罪片 C.西部片 D.幻想片 2.《四百下》的导演是（）。 A.安东尼奥尼 B.费里尼 C.伯格曼 D.特吕弗 3.电影中的画外音和画面组合在一起构成的是（）。 A.语画蒙太奇 B.总体蒙太奇 C.镜头内部蒙太奇 D.音色蒙太奇 4.下面用美声唱法的是（）。 A.《十五的月亮》 B.《纤夫的爱》 C.《我爱你，中华》 D.《中华民谣》 5.1923年，由明星公司拍制的我国第一部比较成功的长故事片是（）。 A.《孤儿救祖记》 B.《难夫难妻》 1
关于西游记的读书笔记8篇 《西游记》是我国四大名著之一，下面是小编整理的关于西游记的读书笔记，欢迎阅读参考！ 关于西游记的读书笔记1 《西游记》向人们展示了一个绚丽多彩的神魔世界，人们无不在作者丰富而大胆的艺术想象面前惊叹不已。然而，任何一部文学作品都是一定社会生活的反映，作为神魔小说杰出代表的《西游记》也不例外。正如鲁迅先生在《中国小说史略》中指出，《西游记》讽刺揶揄则取当时世态，加以铺张描写。通过《西游记》中虚幻的神魔世界，我们处处可以看到现实社会的投影。在孙悟空的形象塑造上，就寄托了作者的理想。孙悟空那种不屈不挠的斗争精神，奋起金箍棒，横扫一切妖魔鬼怪的大无畏气概，反映了当时人们的愿望和要求。 在我看来，唐僧是一个心地善良、不畏艰险、勇往直前，但盲目慈悲、是非不分、固执迂腐的，而孙悟空则是敢于斗争、有勇有谋、积极乐观，但争强好胜、心高气傲的。 《西游记》不仅有较深刻的思想内容，艺术上也取得很高的成就。它以丰富奇特的艺术想象、生动曲折的故事情节、栩栩如生的人物形象、幽默诙谐的语言，构建了一座独具特色的《西游记》艺术宫殿。 《西游记》在艺术上取得的成就是十分惊人的，孙悟空和猪八戒这两个形象，以其鲜明的个性特征，在中国文学史
上立起了一座不朽的艺术丰碑！ 关于西游记的读书笔记2 西游记是我最爱看的书，它是一本神话故事，也是四大名著之一。它讲的是唐朝时期，有一个和尚，和他的三个徒弟一起去西天取经的艰难险阻。 他的三个徒弟有：猪八戒。孙悟空和沙僧。和大家一样，我最喜欢的就是孙悟空了。他神通广大，火眼金睛，乐于助人。每次都是孙悟空把唐僧从险境中就，救出来。其次就是猪八戒了。他鼓着个大肚皮。成天好吃懒做。背着个大耙子，还天天号称自己以前是天蓬元帅。猪八戒还是一个好人，没有害人之心，并且终于坚持到最后的胜利。写一个弱点很多的人能讨人喜欢，让人记住，是很不容易。沙僧老实厚道。每一个人都有一个个鲜明的特点，每个特点都被作者表现的活灵活现。 总之，师徒四人每人都有长处和短处，正所谓“三人行，必有我师焉。”我们应该学习他们的长处，哪怕是他们的短处也必须看看自己是不是也有，如果有的话，要努力改正，成为一个完整的人。 《西游记》中师徒四人遇到的种种困难在我看来就像是一个人在人生路上的挫折，这本书告诉我们，人生有许多的困难，这些也许不是自己一个人就可以克服的。所以我们需要朋友，需要有知心人一起分担，这些困难也许是自己能克服的，所以我们在此就要锻炼自己不怕困难，以及坚定的不
文学概论 第一章文学观念 文学四要素及文学活动（注1） 五种文学观念（注2） 文学观念嬗变的原因（注3） 文学的界说（注4） 文化（注5）及文学的文化意义（注6） 文学是文化的意义载体（注7） 文学与其他文化形态的互动关系（注8） 文学是一种社会意识形态（注9） 审美及其实现的条件及审美的特点 文学是人的一种审美活动（注10） 文学的审美意识形态性（注11） 体验与文学（注12） 体验的美学功能（注13） 英加登提出的“层次论”,他认为文本由四个层面构成：语言层，意义层，图式化外观层，意向性状态中的世界层.英加登同时认为，有的文本有第五层，即形而上学层面。 艾布拉姆斯提出文学“四要素”理论，其基本观念是：文学活动是以作品为中心展开的活动，其它三要素分别是世界，艺术家，欣赏者，其间还包含了体验、创作、接受三个过程。 以下是对上述五种文学观念做出的解释。 再现说在文学四要素中强调“世界”与“作品”的对应关系，即认为作品是对世界的摹仿或再现。在西方，最古老的“摹仿”说，也就是再现说。赫拉克利特提出“艺术摹仿自然”，摹仿说的形态至苏格拉底已相当完备，柏拉图的“理式摹仿”和亚里士多德的“自然摹仿”虽有唯心唯物之分，但他们都认为艺术是“摹仿”。摹仿说作为一种文学观念统治西方达二千年，直到十八世纪末十九世纪初浪漫主义文学的兴起，摹仿说才被打破。与再现说相似的是中国古代的“度物象而取真”的观点。“度物象而取真”由五代大画家荆浩提出，明代批评家叶昼与清代思想家叶燮也持类似看法。 表现说表现说在“文学四要素”中强调作品与作家的关系，即认为作品是作家情感的自然流露。表现说产生于十九世纪初兴起的浪漫主义文学思潮中，英国诗人华兹华斯、柯勒律治、雪莱是其代表。表现说的基本倾向是：（一）主张文学本质上是诗人、作家内心世界的外化，是他们情感活动时的创造，是他们主观感受、体验的产物；（二）主张诗人忠实于情感，忠实于诗人自我与人类的情感；（三）强调想象力的充分发挥，使平凡的事物现象以不平凡的色彩呈现出来。 在中国,与西方表现说可相提并论的是“诗言志”说和“诗缘情”说。 实用说实用说强调作品与读者的关系。一般而言，实用说认为文学是一种工具和手段，文学可以给人带
绝密★考试结束前 浙江省2019年4月高等教育自学考试 影视文学试题 课程代码:06008 请考生按规定用笔将所有试题的答案涂二写在答题纸上三 选择题部分 注意事项: 1.答题前,考生务必将自己的考试课程名称二姓名二准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题纸规定的位置上三 2.每小题选出答案后,用2B铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑三如需改动,用橡皮擦干净后,再选涂其他答案标号三不能答在试题卷上三 一二单项选择题(本大题共15小题,每小题2分,共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的,请将其选出并将 答题纸”的相应代码涂黑三错涂二多涂或未涂均无分三 1.下列影片中,部分内容属于立体电影的是 A.‘苏乞儿“ B.‘战舰波将金号“ C.‘爵士歌王“ D.‘阿凡达“ 2.第一部西部片是 A.‘老无所依“ B.‘关山飞渡“ C.‘火车大劫案“ D.‘燃情岁月“ 3.电影史上第一部恐怖片是 A.‘它们“ B.‘卡里加里博士的小屋“ C.‘闪灵“ D.‘恶魔的城堡“ 4.影史上第一部真正意义上的纪录片是 A.‘北方的纳努克“ B.‘十字街头“ C.‘风的故事“ D.‘藏北人家“ 5.上海白玉兰电视节是以 为主导三 A.故事片 B.动画片 C.纪录片 D.新闻专题片 06008#影视文学试题第1页(共4页)
6.国内真人秀节目的首次尝试是 A.‘生存大挑战“ B.‘赢在中国“ C.‘爸爸去哪儿“ D.‘非常6+1“ 7.在一些法制节目中,经常采用 方式来模拟故事发生时的情况三 A.蒙太奇 B.特写镜头 C.背影重现 D.绘画和影视资料 8.下列不属于 ???MTV类型的是 A.表现型 B.抒情型 C.杂耍型 D.叙事型 9.1990年中央电视台推出了一档综艺节目 ,将游戏纳入综艺范畴三 A.‘综艺大观“ B.‘星光大道“ C.‘正大综艺“ D.‘曲苑杂坛“ 10.春晚正式登台的第一位歌手是 A.李谷一 B.李双江 C.宋祖英 D.毛阿敏 11.下列属于新闻专题片艺术特征的是 A.真实性 B.时效性 C.叙事性 D.社会性 12.来自被摄体上方的照明叫做 A.逆光 B.底光 C.顶光 D.侧光 13.下列哪组对应是错误的? A.斯皮尔伯格:‘侏罗纪公园“ B.卢卡斯:‘星球大战“ C.科波拉:‘泰坦尼克号“ D.希区柯克:‘精神病患者“ 14.在画面中构成纵深空间的构图要素是 A.前景二后景 B.中景 C.主体 D.陪体 15.影视声音中的最主要因素是 A.对白 B.旁白 C.音响 D.音乐 二二多项选择题(本大题共5小题,每小题3分,共15分) 在每小题列出的四个备选项中至少有两个是符合题目要求的,请将其选出并将 答题纸” 的相应代码涂黑三错涂二多涂二少涂或未涂均无分三 16.下列属于 左岸派”的是 A.特吕弗 B.路易四马勒 C.玛格丽特四杜拉斯 D.阿伦四雷乃 06008#影视文学试题第2页(共4页)
读书笔记感悟300字 【篇一：读书笔记大全300字】 小屁孩日记读书笔记（一） 《小屁孩日记》可是一套令人看了会忍不住捧腹大笑的书，这套书我都已经看了n遍了，可还是觉得百看不厌。 主人公格雷是个机灵、自恋、胆小又懒散、又爱出风头的男孩，他特别的搞笑，他在老妈的要求下写日记，可其实他是幻想着自己成名后可以用笔记本来应付采访他的记者；他喜欢玩电子游戏机，爸爸要让他多出去活动，把他赶出家，结果他跑到朋友家里去继续打游戏，然后在回家的路上用人家的喷水器弄湿衣服，装成除了一身大汗的样子；他特意在分班的时候装成不会念书，好让自己被分进基础班------这么有鬼点子的格雷在家却经常被自己的哥哥罗德里克耍得团团转，对被爸妈保护着的弟弟曼尼也总是无可奈何。 我觉得格雷的童年生活真是太丰富多彩了，每个故事都妙趣横生，用这种又有漫画图又有文字的日记把自己的童年记录下来多好啊，我们大家都应该学一学。 丑小鸭读书笔记（二） 丑小鸭因为自己长得丑陋，成了全体鸡鸭的嘲笑对象，连它自己的兄弟姊妹和妈妈都欺侮它，于是它就逃走了，从此开始了孤独的流浪生活。它遇到了很多的危险，经受了很多挫折，但它并不屈服，而是努力地锻炼自己，最终它发现自己能够飞翔，成为一只美丽的天鹅。看完这篇童话，我明白了逆境能够使人成长，只要像丑小鸭一样，不怕困难，坚持不懈，努力提升自我，那么一定能够成功。
不经历风雨，怎么见彩虹。人一生必然会经历很多挫折，遭受许多 困难，如果对自己失去信心，放弃努力，那么只能永远是个失败者；只要坚持不懈，永不放弃，那么我们就会变得坚强、勇敢。 我原本做事总喜欢半途而废，遇到困难就退缩，在学习上也是如此。看完《丑小鸭》之后，我决定学习它的坚忍不拔、自强不息，在学 习上遇到问题勤于发问，努力攀爬知识的高峰。 生活中的不如意，我会当成磨砺心志，只要努力拼搏，坚强自信， 总有一天我会像丑小鸭一样，蜕变成一只美丽的白天鹅，在蓝天上 翱翔。 钢铁是怎样炼成的读书笔记（三） 说到《钢铁是怎样炼成的》这本书，想必大家对它并不陌生吧！书 里讲了一位坚强，勇敢的主人公保尔、柯察金。 读了《钢铁是怎样炼成的》这本书后，我领悟到：一个人的毅力对 他的一生是有很大影响的。就说这本书中的主人公保尔、柯察金吧。他的一生非常坎坷，然而他凭什么使自己继续活下去呢？是。毅力 给了他无穷的力量，老天也使他有了三次生命。自从认识水兵朱赫 来以来，他的心被共|产|党吸引住了。经过几番波折，他终于如愿以偿，成为了一名共|产|党员。他出生入死，英勇杀敌。在战争中他也 受了不少伤。最严重的一次就是被弹片击中头部，死里逃生。痊愈后，保尔没有忘记党，拿起新的武器，重返战斗队伍，开始了新的 生活。他十几岁就立足杀场，英勇杀敌，热爱祖国。在战场上，他 被砍了好几刀都大难不死为什么？仍然是毅力。。年轻的他后来疾 病缠身，但他仍不停地忘我工作。有休假疗伤的机会他也不愿意放 弃工作。毅力真是一种锲而不舍的精神啊！ 茶馆读书笔记（四） 人民艺术家老舍笔下的《茶馆》真不愧为“东方舞台上的奇迹！”
【精品】2018年10月自学考试全国统一命题考试 文学概论(一) 试卷 课程代码00529 本试卷共4页，满分l00分，考试时间l50分钟。 第一部分选择题 一、单项选择题：本大题共20小题，每小题l分，共20分。在每小题列出的备选项中 只有一项是最符合题目要求的，请将其选出。 1．在文学四要素中，“实用说”强调的是 A．作品与读者的关系 B．作品与作者的关系 C．世界与作者的关系 D．世界与作品的关系 2．提出“寓教予乐，既劝谕读者，又使人喜爱，才能符合众望”的观点的是 A．柏拉图 B．苏格拉底 C．亚里士多德 D．贺拉斯 3．“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”表达的是 A．乡愁(思乡之苦) B．哀怨(明主之弃) C．孤寂(知己之稀) D．悲伤(年华已逝) 4．文学文本作为语言系统，是指 A．有待于读者阅读的语言系统 B．已经历史验证的语言系统 C．有待于作家创作的语言系统 D．已经读者阅读并赋予特定意义的语言系统 5．“风急天高猿啸哀，渚清沙自鸟飞回。”上下两旬形成的基本辞格是 A．借代 B．反讽 C．对偶 D．反复 6．从读者阅读效果来说，文学语言组织的新奇或反常特性被称为 A．陌生化 B. 明喻性 C．内指性 D．反复化 7．“迟曰江山丽，春风花革香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”本诗最明显的文学形象特征是 A．文化意蕴性 B．符号系统性 C．具体可感性 D．社会经验性 8．认为艺术是一种生命形式，因此它能“激发人们的美感”的是 A．海德格尔 B．贺拉斯 C．华兹华斯 D．苏珊?朗格 9．叙事的核心内容是 A．故事 B．人物 C．行动 D．语言 10．按照因果逻辑组织起来的一系列事件，称为 A．环境 B．情节 C．情景 D．故事
解冻文学以爱伦堡的中篇小说《解冻》为标题，在苏联的50年代，出现一批真实反映现实生活的作家作品。在真之前，斯大林时代的文坛大都是歌颂文学，宣扬“无冲突论”，造成了公式化、概念化、粉饰生活、回避矛盾的状况，并且粗暴批判一些触及现实的作家作品。斯大林逝世后，苏联第二次作代会召开，彻底纠正“左”的偏向，作家们开始大但地表现生活矛盾和冲突以及黑暗面。《解冻》一书结尾有“你看，到解冻的时节了”的句子，因此西方评论界认为解冻影射斯大林个人崇拜时代已经结束，将这股新的文学潮流称作“解冻文学”。 解冻文学 “解冻文学”倾向于对过去的僵化的文学模式的反叛，更多的是以一种理性的、清醒的态度来对待历史，对待现实生活。 “解冻文学”以爱伦堡的《解冻》为发端，开创了一个文学潮流。 首先，要求重视人，呼唤人性的复归，要求重新确认“人”的地位，要求文学站在“人性本位”的高度，直面和批判历史和现实中存在的种种弊端。解冻文学之前的苏联文学作品往往写事重于写人，“生产小说”、“商业小说”、“农业题材”、“工业题材”等都是指写事，而不是写人，解冻文学力图走出这种文学误区。 其次，要求重新发掘文学的现实主义传统，打碎即往的虚伪的、矫饰的既“瞒”又“骗”的政治口号式的创作毒流。1953年底至1954年上半年，苏联的《新世界》导杂志发表了一系列文章，它们触及到了当时十分敏锐的社会问题。其中，波麦兰采夫的《论文学的真诚》最有代表性。该文揭露了文学中“粉饰现实”的种种积习和手法，呼吁作家拿出“真诚”和“良心”，写“生活的真实”。这一问题的提出，立刻成为社会关注的焦点，引起了舆论的强烈反响。苏联在这个时期发表了一连串反官僚主义题材的小说，如亚·雅申的《杠杆》、丹·格拉宁的《个人意见》等。这一时期还发表了一些在30年代遭镇压而死的作家的作品。 苏共20大后，思想解放界的“解冻”思潮一泻千里，波匈事件和国际共产主义运动中的一边串事件接二连三发生，加上国内出现“莫斯科大学事件”，使苏共领导意识到事态的严重性。从1957年开始，便开始收紧“解冻”的闸门，特别是对文艺界的“不健康倾向”的批判，随后采取一系列紧急措施，“解冻”思潮便基本停止发展。在1959—1960年期间，“解冻”的闸门虽没有关死，正常的平反虽还照常进行，但思想解放的步伐却大大放慢了下来。 以《解冻》发表为标志，被西方称为“解冻文学”时期的作品从此源源不断地出现，如：柯涅楚克的剧本《翅膀》、佐林的剧本《客人》、帕斯捷尔纳克的《日瓦戈医生》、杜金采夫的《不是单靠面包》，特瓦尔托夫斯基的长诗《华西里·焦尔金游地府》，尼古拉耶娃的《前进中的战斗》，索尔仁尼琴的《伊凡·杰尼索维奇的一天》、叶甫图申科的诗歌《斯大林的继承者们》等等。不过，苏联文学界一直不承认“解冻文学”这个说法。西方评论界的说法也不尽相同。就我们的理解，“解冻”思潮主要指斯大林逝世后十年中，特别是五十年代中期那些揭露苏联社会阴暗面，反斯大林化，要求创作自由，向西方靠拢的趋向。这里所说的反斯大林化，不单是指反对斯大林的错误，而是把斯大林的名字与苏联的社会主义相提并论。
2018年自考《影视美学》试题及答案 一、单项选择题(本大题共10小题，每小题2分，共20分)在每小题列出的四个备用选项中只有一个符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.巴赞是纪实美学的代表，同时又被称为_________之父。( B ) A.新现实主义 B.新浪潮 C.现代主义 D.新好莱坞 2.电影第一符号学主要运用了_________的研究方法。(A ) A.结构主义语言学 B.结构主义叙事学 C.精神分析学 D.后结构主义 3.法兰克福学派是_________的重要流派之一。( B ) A.现代主义 B.西方马克思主义 C.精神分析学 D.结构主义 4.以_________为代表的纪实性电影美学观，对蒙太奇电影美学展开了激烈的批评，并且成为被西方电影世界普遍公认的经典电影理论发展史上第二个里程碑。( D ) A.索绪尔 B.拉康 C.列维·斯特劳斯 D.克拉考尔 5.《偷自行车的人》是一部_________电影。( C ) A.抽象 B.超现实主义 C.新现实主义 D.表现主义 6.蒙太奇理论的奠基者是( A )
A.库里肖夫 B.普多夫金 C.爱森斯坦 D.格里菲斯 7.《视觉快感和叙事电影》是一部_________的代表性著作。( D ) A.电影符号学 B.电影叙事学 C.意识形态电影批评 D.女权主义电影批评 8.杜拉克的影片《贝壳与僧侣》是一部_______________电影。( D ) A.表现主义 B.印象派 C.抽象 D.超现实主义 9.“缝合系统”理论从属于(B ) A.女权主义电影批评 B.意识形态电影批评 C.电影符号学 D.电影叙事学 10.精神分析学的电影理论亦被称之为( B ) A.电影符号学 B.电影第二符号学 C.电影叙事学 D.意识形态电影批评 11.法兰克福学派是_________的重要流派之一。( C ) A.现代主义 B.精神分析学 C.西方马克思主义 D.结构主义 12.“缝合系统”理论从属于( B ) A.女权主义电影批评 B.意识形态电影批评 C.电影符号学 D.电影叙事学 13.现代主义电影《八部半》的导演是( B ) A.伯格曼 B.弗里尼
西游记吴承恩 【作者简介】吴承恩(1501年—1582年) 字汝忠。号射阳山人，淮安府山阳县人（今江苏省淮安市楚州区），汉族，明代小说家。吴承恩大约40岁才补得一个岁贡生，到北京等待分配官职，没有被选上，由于母老家贫，去做了长兴县丞，终因受人诬告，两年后“拂袖而归”，晚年以卖文为生，在81岁左右时去世。吴承恩自幼喜欢读野言稗史，熟悉古代神话和民间传说。官场的失意，生活的困顿，使他加深了对封建科举制度、黑暗社会的认识，促使他运用志怪小说的形式来表达内心的不满和愤懑。他自言：“虽然吾书名为志怪，盖不专明鬼，实记人间变异，亦微有鉴戒寓焉。” 【作品解读】全书分为三大部分，前七回是全书的引子部分，一边安排孙悟空出场，交代清楚其出身、师承、能耐、性情；一边通过孙悟空在天、地、冥、水四境界穿越，描绘四境界风貌，建立一个三维四境界立体思维活动空间。八至十二回写唐僧出世、唐太宗入冥故事，交待去西天取经缘由。十三至一百回写孙悟空、猪八戒、沙和尚保护唐僧西天取经，沿途降妖伏魔，历经九九八十一难，到达西天，取得真经，修成正果的故事。以无量无数方便、种种因缘、譬喻言辞，释佛法渊博。 《西游记》文字以白话文为主，间有赞赋诗词，多用夸张、比喻手法，铺陈、排比句式，音调韵律铿锵，朗朗上口，适合高声说出或者唱出，平话、弹词、戏曲脚本痕迹很重，仿佛说书人或者戏台就在你面前，这样的语言极大发挥了音调韵律对人心理的作用，增强了感染力，其缺点则是说书人口吻太重，在生活中不容易用得上。白话文诙谐有趣，间或有狡黠、奸猾之处，颇有西域语趣；大量赞赋诗词，大量华丽绮靡辞藻铺陈堆砌，描绘出华丽富足、祥和自由的仙界风光、妖魔洞府；刻画出形象毕肖的神仙形象、妖魔形象等等。让读者满眼珠光宝气、玉宇琼枝、如梦如幻、恍如仙境。这些“仙境”在佛教来说并非仅仅是幻象，确实是佛教统治理念下应有的风景，印度确实有一个比较稳定的王公、贵族阶层，千百年来都能过上比较安康、富足的生活。佛教适合城邦制，往往能“饶益”一方土地！《西游记》更加市侩化。《西游记》大量降妖伏魔历险情节设计，与佛教重视“力”、“无畏”有关。 《西游记》的文体实际上是一种佛经体，其构思、体裁、情节、表现方法均来自佛经故事，佛经故事大量使用幻想、夸张的构思方式；使用神变、分身、幻化（化人、化物、化境）、魔法、异变（地动、地裂、大火等）、离魂、梦游、入冥（地狱）、升天、游历它界（龙宫、大海等）等等情节，更多用比喻修辞方法。《大涅槃经》里提出八种：“喻有八种：一者顺喻，二者逆喻，三者现喻，四者非喻，五者先喻，六者后喻，七者先后喻，八者遍喻。”接着对它们举例作了解释。《大智度论》又指出“譬喻有二种：一者假以为喻，二者实事为喻”。这即是所谓“假喻”和“实喻”。特别常用的还有所谓“博喻”，即并列多种比喻。这些在具体作品里触目皆是，就不胜列举了。 神魔小说《西游记》向人们展示了一个绚丽多彩的神魔世界，人们无不在作者丰富而大胆的艺术想象面前惊叹不已。然而，任何一部文学作品都是一定社会生活的反映，作为神魔小说杰出代表的《西游记》亦不例外。正如鲁迅先生在《中国小说史略》中指出，《西游记》“讽刺揶揄则取当时世态，加以铺张描写”。又说：“作者禀性，…复善谐剧?，故虽述变幻恍忽之事，亦每杂解颐之言，使神魔皆有人情，精魅亦通世故。”的确如此。通过《西游记》中虚幻的神魔世界，我们处处可以看到现实社会的投影。而作者对封建社会最高统治者的态度也颇可玩味，在《西游记》中，简直找不出一个称职的皇帝；至于昏聩无能的玉皇大帝、宠信妖怪的车迟国国王、要将小儿心肝当药引子的比丘国国王，则不是昏君就是暴君。玉皇大帝手下十万天兵天将，竟然抵不过孙猴子一条金箍棒，而让真正的贤才去当不入流的马夫，其统治之昏暗，虚弱，不言而喻。如来佛祖所创佛教，僧人自然不能以钱财所迷，可是佛祖
一、名词解释 文学——以语言塑造形象，反映社会生活的一门艺术。 文学理论——属“文学学”（一般称为“文艺学”）的一个分支。文学理论以人类的文学实践活动为研究对象，揭示其本质属性，是人们对文学的性质、特征、规律的系统把握。 文学学——属于人文学科范畴，通常由三个分支学科组成：文学发展史、文学批评、文学理论。 文学的相对独立性——是指它一经产生之后，其发展和变化既要收到经济基础的最终制约和影响，同时又具有自己的特有规律和内在逻辑，是他律因素和自律因素交互作用的结果。 文学的真实性——通常是指文学作品在生活真实的基础上再现和表现社会人生所达到的情理统一、具有思想和艺术感染力的程度。 文学的倾向性——是积淀于作家头脑中的各种社会意识因素，在与特定的文学表现对象发生双向交流之后产生的一种价值取向，即审美主体对审美客体的具体的爱憎、褒贬、扬抑的情感态度，通过艺术形象流露或显示出来。 文学的人民性——是指文学作品以进步的审美理想反映一定历史时期人们的生活状态、人民的思想感情和理想愿望的属性。人民性实质上是文学与人民群众的关系问题，因此它也是文学倾向性的表现之一。 文学的阶级性——是指文学作品表现一定阶级立场、观点和思想意识的属性。 艺术形象——是作家、艺术家的一种创造。是指构成作品的具体生动可感、体现作家和艺术家审美情感的综合的社会人生图画或情景。在文学理论中也称文学形象或简称形象。 文学的审美性——是指文学作品适应人的审美本性，满足人们的审美需要，提高人们感受美、鉴赏美、创造美的能力的一种本质属性。 艺术真实——是以生活真实为基础，经过作家提炼、概括、想象、虚构创造出来的艺术形象的真实。 艺术独创——包括作家对生活的独特认识和艺术上的独特体现。两者是综合体现的。 艺术传达——指作家运用语言、结构、体裁等手法塑造人物形象，表达思想感情和审美评判。 文学作品的内容——是作家的主观世界与客观社会生活的有机统一。而这种统一的特点由作家的创作个性所决定。 文学作品的主题——是指通过作品中描绘的社会生活画面或情景所显示出来的贯穿全篇的中心思想或主导情感，也就是一部作品题材所蕴涵的主要的思想情感。
俄罗斯文学概况 提到世界文学就不得不说到欧洲文学，自近代以来文学界几乎全部的大变革和发展都源自欧洲大陆。而俄罗斯文学作为欧洲文学大河雄伟壮丽的一条分支，有着灿烂而辉煌的古代文明，在近现代也涌现出一大批伟大的作家和伟大的作品。 古代文学 俄罗斯古代文学的发展主要由三个时期组成，首先是基辅罗斯时期（11~12世纪），在这个时期文学形式以历史故事、英雄史诗为主，其代表作为《伊戈尔远征记》。它被公认是俄罗斯古代文学中最优秀的作品。全诗由序诗、中心部分和结尾组成，以12世纪罗斯王公伊戈尔一次失败的远征为史实依据。主人公伊戈尔为消除公国的外患——盘踞在黑海的波洛夫人，率远征军进行征伐。在伊戈尔身上，兼有着为自己民族抗御外敌的英雄气概和追求个人荣誉、轻率行动的性格特征。作品在叙述英雄业绩时充溢这爱国主义精神和浓郁的抒情气氛。 从1240年起，蒙古人入主罗斯近两个半世纪之久，使罗斯的经济、文化遭到巨大破坏。这一时期留下的作品不多，比较重要的有《拔都灭亡梁赞的故事》、《亚历山大·涅夫斯基行传》，以及索封尼记述1380年莫斯科大公德米特里大败蒙古军事迹的《顿河彼岸之战》等。 1480年伊凡三世彻底战胜蒙古侵略者之后，逐渐崛起一个以莫斯科为核心的中央集权的俄罗斯国。全国性的文学代替了分散的地区性文学，并具有鲜明的政论色彩，主要反映进步小贵族同反动领主之间的斗争，代表作为伊·彼列斯维托夫的文章、伊凡四世同库尔勃斯基公的通信。 十八世纪文学 十八世纪俄罗斯文学古典主义兴起。例如苏马罗科夫的悲喜剧，罗蒙诺索夫的颂诗和康捷米尔的讽刺诗。18世纪末叶，在英、德、法等国文学的催化下，感伤主义在俄国勃兴，反映了1773至1775年普加乔夫起义后贵族的忧伤情绪。其中以卡拉姆津、冯维辛和拉季谢夫为代表人物。 十九世纪文学 十九世纪是俄罗斯文学发展的黄金时期也是成果最丰硕的时期，在这一时期浪漫主义上升到它的巅峰期，现实主义开始萌发并发展壮大，批判现实主义也开始产生。期间出现了数位俄罗斯乃至世界文坛的文学巨星，如普希金，陀思妥耶夫斯基，屠格列夫和列夫托尔斯泰等。 普希金是俄罗斯著名的文学家、被许多人认为是俄国最伟大的诗人、现代俄国文学的奠基人。普希金的重大贡献，在于创建了俄罗斯文学语言，确立了俄罗斯语言规范。作为19世纪俄国浪漫主义文学主要代表，其代表作有诗歌《自由颂》、《致大海》、《致恰达耶夫》等，诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》，中篇小说《上尉的女儿》等。普希金作品崇高的思想性和完美的艺术性使他具有世界性的重大影响，他的作品被译成多国文字。普希金在他的作品中表现了对自由、对生活的热爱，对光明必能战胜黑暗、理智必能战胜偏见的坚定信仰，他的作品，激发了一代又一代俄罗斯音乐家的创作激情和灵感。 陀思妥耶夫斯基19世纪群星灿烂的俄国文坛上一颗耀眼的明星，与列夫·托尔斯泰、屠格涅夫等人齐名，是俄国文学的卓越代表，他所走过的是一条极为艰辛、复杂的生活与创作道路，是俄国文学史上最复杂、最矛盾的作家之一。即如有人所说“托尔斯泰代表了俄罗斯文学的广度，陀思妥耶夫斯基则代表了俄罗斯
精品文档 山西大学继续教育学院（函授站） 影视文学教程 考试题（A 题） 年级：2012 专业：汉语言文学 层次：专本 命题教师：郭瑾 一、选择题（每小题2分，共10分） 1、将戏剧引入电影的是（ ） A.梅丽爱 B.卢米埃尔兄弟 C.格里菲斯 D.普多夫金 2、（ ）是划分现代电影和传统电影的转折点。 A.《美国之夜》 B.《火车大劫案》 C.《公民凯恩》 D.《广岛之恋》 3、标志中国第一部比较正规的电影剧本诞生的剧本是（ ） A.《狂流》 B.《申屠氏》C.《小城之春》 D.《围城》 4、电影艺术上的第一次革命性的创新是由（ ）完成的。 A. 爱森斯坦 B. 格里菲斯 C. 瓦尔达 D. 费里尼 5、影视批评的前提与基础是（ ）。 A. 影视鉴赏 B. 影视改编 C. 影视创作 D. 影视写作 二、判断（每小题2分，共10分） 1、影视鉴赏的最后也是最高阶段是审美理解与感悟阶段。（ ） 2、《战舰波将金号》是库里肖夫实践自己的蒙太奇理论的杰出文本。（ ） 3、新现实主义电影最典型和最突出的代表作品是《偷自行车的人》。（ ） 4、《孤儿救祖记》《苦儿弱女》是郑正秋的代表作品。（ ） 5、我国室内剧开端的电视剧作是《围城》。（ ） 三、填空（每小题1分，共10分） 1、影视文学的文体特征有__________、__________、__________。 2、景别一般可以分为__________、__________和__________。 3、影视批评的基本标准有__________标准、_________标准和__________标准。 4、中国电视史上第一部大型电视系列片是_________。 5、_________被运用于电影制作是电影艺术的第二次革命。 6、最终确立电影叙事文体的是美国早期的编导_________。 7、《月球旅行记》是_________的代表作品。 8、影视文学的构成要素主要有_________、_________、_________、_________。 9、剪辑工作包括_________和_________两个方面。 10、_________是中国电视史上第一部电视剧，拉开了中国电视剧的序幕。 四、 名词解释（每小题 5 分，共 10分） 1、共鸣 2、习惯性鉴赏心理 五、简答题（每小题5分，共20分） 1、 影视文学中的情节特点是什么？ 级：___________ 层次：____________ 姓名：___________ 专业：_____________ 学号：________________ _ _ _____ _ _____ _ _____ _装_ _ _ _ _订_ _ _ _ _线_ _ _（装订线内禁止填写答案）_ _____ _ _____ _ _____ _ _____ _ _____
镜花缘读后感_镜花缘读书心得五篇 《镜花缘》是由清代著名小说家李汝珍所创作的百回长篇小说，作者以神幻诙谐的笔法描绘出了一幅绚丽斑斓的天伦彩图，故事情节生动曲折引人入胜。关于《镜花缘》读后感怎么写?下面是我给大家整理的《镜花缘》读后感范文，欢迎大家来参阅。 篇一：镜花缘读后感 话说武则天称帝，轰动了整个中国浩荡历史。 《镜花缘》的故事就源于此。这本书分为两个部分;第一部分写武则天称帝后，勒令百花违背自然规律，严冬开放，结果触犯天帝，百花仙子被贬下界变成一百个才女，和她们身上发生的故事;第二部分则写武则天开科考试才女，录取了一百人，名次和泣红亭天书上载得分毫不差，这些才女及第后，拜见宗师，连日饮宴，赋诗游戏等的欢愉。 在这本书中，作者极力表现作为女子的才能和特点，阐释“男女平等”的先进观念。提高妇女的地位，使妇女扬眉吐气成为了这本书的写作目的之一。 书中一大亮点就是对“女儿国”的描写。虽不算开创性的，但却很有戏剧性，里面许多夸张的描写、和现实的对比，都尖锐深刻地指出了社会矛盾所在。 在当时，“男尊女卑”的观念贯穿了整个社会，妇女的工作生活处处受到压迫和限制，作者将自己开明的思想和鲜明的观点寄寓在这些女子的行踪上，助我们了解当时的社会，也呼吁人们放弃旧思想，走入新时代。 在我们生活的这个社会中，虽然人们的观念较以前已经有了很大转变，但封
建残余思想依然存在，有的还很严重，像男尊女卑的现象及男主外、女主内的思想都不同程度地存在着。我想，读罢这本书，是否能对我们有一些启发? 篇二：镜花缘读后感 第三部份从后五十回开始，唐小山改名唐闺臣回国应试，武则天开科考试才女，录取百人，一如泣红亭石碑名序。才女们相聚红文宴，各显其才，琴棋书画，医卜音算，灯谜酒令，人人论学说艺，尽欢而散。这部分文字以才学为小说，情节和人物形象塑造缺乏艺术价值。这一百个才女都是个性模糊的，百人一面。作者塑造她们一为称许女子才华，一则为逞自己的才学，游戏笔墨以自娱。鲁迅说其论学说艺，数典谈经，连篇累牍而不能自已矣。这一评价颇为恰当。其实这种倾向在黑齿国多九公和才女的谈话中就可见此端倪。 小说最后写唐功臣后代举义兵勤王反周，攻克酒色财气四关，斩张昌宗、张易之兄弟于城下，天下复归李唐，中宗继位。攻克四关的文字写的很有想象力，将抽象的说教形象化为具体的情节和形象，读来颇有趣味。 最后，关于这本书所体现出的女性意识，我认为其中不乏矛盾之处。女儿国的情节和对一百个才女的刻画很是旗帜鲜明地表明了对女性才华和能力的肯定与赞扬。唐小山寻父那段文字中有个有趣的情节：惧内的强盗被山寨夫人设计暴露出了想纳妾的想法，结果被夫人痛斥、暴打。夫人更是提出强盗日后若要纳妾必得先让自己纳男宠。作者借此对道德体系中的双重标准做出了尖锐的嘲讽。可是，全文处处又维护班昭《女诫》的教条;对三寸金莲多有赞美;唐小山等几位才女被强盗抓去后，想到的是自刎还是投井;最后多位才女随夫殉节。总体来说，作者的思想还是受制于他所处的时代。 篇三：镜花缘读后感
2018年10月自学考试全国统一命题考试 文学概论(一) 试卷 课程代码00529 本试卷共4页，满分l00分，考试时间l50分钟。 第一部分选择题 一、单项选择题：本大题共20小题，每小题l分，共20分。在每小题列出的备选项中 只有一项是最符合题目要求的，请将其选出。 1．在文学四要素中，“实用说”强调的是 A．作品与读者的关系 B．作品与作者的关系 C．世界与作者的关系 D．世界与作品的关系 2．提出“寓教予乐，既劝谕读者，又使人喜爱，才能符合众望”的观点的是 A．柏拉图 B．苏格拉底 C．亚里士多德 D．贺拉斯 3．“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”表达的是 A．乡愁(思乡之苦) B．哀怨(明主之弃) C．孤寂(知己之稀) D．悲伤(年华已逝) 4．文学文本作为语言系统，是指 A．有待于读者阅读的语言系统 B．已经历史验证的语言系统 C．有待于作家创作的语言系统 D．已经读者阅读并赋予特定意义的语言系统 5．“风急天高猿啸哀，渚清沙自鸟飞回。”上下两旬形成的基本辞格是 A．借代 B．反讽 C．对偶 D．反复 6．从读者阅读效果来说，文学语言组织的新奇或反常特性被称为 A．陌生化 B. 明喻性 C．内指性 D．反复化 7．“迟曰江山丽，春风花革香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”本诗最明显的文学形象特征是 A．文化意蕴性 B．符号系统性 C．具体可感性 D．社会经验性 8．认为艺术是一种生命形式，因此它能“激发人们的美感”的是 A．海德格尔 B．贺拉斯 C．华兹华斯 D．苏珊?朗格 9．叙事的核心内容是 A．故事 B．人物 C．行动 D．语言 10．按照因果逻辑组织起来的一系列事件，称为 A．环境 B．情节 C．情景 D．故事 11．构成抒情作品的必要条件是 A．坚实的积累 B．真挚的情感 C．理性的分析 D．正确的立场 12．抒情作品在结构上的特点是