音响基础知
一声学基础
名词解
波长——声波在一个周期内的行程。它在数值上等于声速34秒）乘以周期，=CT
频率——每秒钟振动的次数，以赫兹为单
周期——完成一次振动所需要的时
声压——表示声音强弱的物理量，通常P为单
声压级——声功率或声强与声压的平方成正比，以分贝为单
灵敏度——给音箱施I的噪声信号，在距声米处测得的声
阻抗特性曲线——扬声器音圈的电阻抗值随频率而变化的曲
额定阻抗——在阻抗曲线上最大值后最初出现的极小值，单位欧
额定功率——一个扬声器能保证长期连续工作而不产生异常声时的输入
1音乐功率——以声音信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率PMP
1音染——声音染上了节目本身没有的一些特性，即重放的信号中多了或少了某些成
1频率响应——即频响，有效频响范围为频响曲线最高峰附近取一个倍频程频带内的平均声压级下1分贝划一条直线，其相交两点间的范
问
声音是如何产生的
这种波动的现象叫声波使前方和后方的空气形成疏密变化扬声器是通过振膜在空中振动世界上的一切声音都是由物体在媒质中振动而产生的答：
声波使耳膜同样产生疏密变化，传级大脑，于是便听到了声音。
（2）什么叫共振？共振声对扬魂器音质有影响吗？
答：如果物体在受迫振动的振动频率与它本身的固有频率相等时，称为共振
当物体产生共振时，不需要很大的外加振动能量就能是使用权物体产生大幅度的振动，甚至产生破坏性的振动。当扬声器振膜振动时，由于单元是固定在箱体上的，振动通过盆架传递到箱体上。部分被吸收，转化成热能散发掉；部分惟波的形式再辐射，由于共振声不是声源所发出的声音，将会影响扬声器的重放，使音质变坏，尤其是低频部分
（3）什么是吸声系数与吸声量？它们之间的关系是什么？
答：吸声性能拭目以待好坏通常用吸声系级“α”表示，即α=1-K；吸声量是用吸声系数与材料的面积大小来表示。两者之间的关系α=A/S（A是吸声量），不同的材料有不同的吸声系数，想要达到相同的吸声量，就是改变其吸声面积（4）混响有何特点？混响时间与延迟时间有和不同？
答：任何人在任何地方听到的声音都是由直达声与反射声混合而成。
混呼有如下特点：
A直达声与反射声之间存在时间差，反射声与反射声之间也存在时间差
B直达声和反射声的强度，反射声和反射声的强度各不相同
C当声源消失时，直达声音先消失，反射声在室内继续来回传播，并不立即消失。
混响时间与延迟时间是两个不同的概念：
混响时间是指当声源停止振动后，室内混响声能密度衰减到它最初数值的百万之一（60分贝）所需的时间，延迟时间是指声音信号的时间延迟量，声波在室内的反射延时形成混响声
（5）什么是声波的折射、绕射？
答：声波的折射是声波的传播途径为曲线，是声波经过不均匀媒质时，由于传播速度的变化引起的声波弯射现象。声波碰到墙壁或物体时，会沿着物体．
的边缘而弯曲地进行传播，这种现象称绕射（也称为衍射）。妆、当障碍物或孔隙的尺寸与波长相差不多，或孔隙越小，波长越长，绕射现象越显著，所以低频（频率越低波长越长）较高频更易弯曲。如果前障板比较宽且边角未作任何处理，
严重的绕射会使音质变坏。
（6）什么是驻波？声波在室内传播是如何引起驻波的？驻波振动是否有意义？
答：如果有两列频率相同且传播方向相反的简谐波爹叠加便形成驻波。
例如室内声波若干个波同时存在同时传播，既有入射波，又有反方向传播的反射波，当反射波以入射波的途径反射时，形成驻波，它使传播媒质原地振动（腹点——声波得到加强）或不动（节点——声波为零）。
驻波的听觉感觉是失真波形的感受，如同功率放大器产生严重的非线性失真一样，在室内听其音响效果极差，一旦有了难以消除，当听众在驻波严重的室内不同位置听音时，将在某些频率点形成不规则、不均匀的高声级和低声级，使频率性有“突峰”“突降”而使频率曲线不光滑。尤其是对低于５００Ｈｚ的低频非常显著。因此无论是室内空间还是箱体设计都应考虑驻波的问题，以免它影响听音效果。
（７）什么是“声染色效应”？它的明显表现是什么？用什么方法克服？
答：一个单独的强反射叠加到直达声，特别是对于音乐，可以引起另一种不希望的效应，称为“染色效应”。即信号频谱有特殊的变化，“声染色效应”的两个条件：反射声的时延大小和强度。例如：只要一个单独的强反射相当于直达声的延时不超过25ms，即使超过直达声强的若干倍，我们的听觉是直达声的加强而不是声染色效应。
声染色效应的明显表现：在扩声系统中的声反馈现象。
可以利用房间声学均衡器均衡掉此峰是不效的克服方法。
（8）什么是声音的“三要素”？
答：音质主要由三个内容决定，音调、音量、音色，即声音的“三要素”。音调高低是按音阶来变化，也是听者的感觉，这种感觉用声波的频率高低来定量：频率越高，音调越高。音量是声音的大小和强弱。音色是声音所饮食的谐波频率（泛音）成分。
二、音箱基础：
1、名词解释
（1）双极式音箱——发声单元分别指向音前方和后方且同相馈送信号的音箱装置
（2）偶极式音箱——发声单元分别指向前方和后方且反相馈送信号的音箱装置，其声辐射图形呈倒“8”字
（3）越低音音箱——用于生放深沉的普通小音箱无法达到的超低频段的特制音箱
（4）有源音箱——在音箱内具有将音频信号放大的元件或电路
（5）双线分音——用两套音箱线分别传送音乐信号的高、低音部分的一种接线方式
2、问答
（1）音箱的组成？
答：音箱主要由三部分组成：
箱体：包括空木箱，吸音棉，倒相孔，接线板
单元：高、中、低音
分频器：如果是有源音箱包括放大电路
（2）高、中、低音扬声器单元各越什么作用？
答：由于人耳听觉的频率范围是20Hz到20KHz，只用一个扬声器单元无法重放整个频率段的信号，所以利用二个或更多的扬声器单元来完成这个任务。如果把整个可听频率段划分成高、中、低三个频率段；那么由高、中、低音扬声器单元分别来生放相应的频率段。
（3）什么是分频器，它的作用是什么？
答：分频器是内置于音箱的种电路安装置，由电容、电感、电阻组成，不同的元件组成不同的低通、高通、带通滤波器。它将输入的音乐信号分离成高音、中音、低音等不同部分，然后分别送到相应的高、中、低音单元中重放。．
（4）何谓扬声器？
答：凡是能将电能转化成声能的通常称扬声器。扬声器不仅在民用、工程音箱中使用，而且如门铃、蜂鸣器等都称为扬声器。扬声器的分类很多，按照其换能原理可分为：静电式（电容式），气动式，电动式，压电式，电磁式，离子放电
式扬声器。一般音箱用扬声器使用电动式及静电式为多。扬声器的形状有：锥形、球顶形、号筒、平板等。
（5）扬声器的构造？
答：一般音箱用扬声器以电动式居多。以电动式扬声器为例，分析其构造，由三个部分组成：磁路部分，振动部分，支撑部分。
磁路部分：上下夹板，磁钢，磁极心，（钢碗）
振动部分：振膜，定位支片，音圈，防尘罩
支撑部分：盆架
（6）扬声器各部分的作用是什么？
答：磁路部分：产生磁场，当音圈上有电流通过，在磁间隙内切割磁力线，磁纲具有强恒定磁场到相同的声压能级必须使振膜的振动幅度增大，即增加振膜的位移距离。防尘等杂物掉入磁间隙内，以免产生杂音。定位支片保证音圈在磁钢的空气隙内沿磁极心方向垂直振动并阻尼振膜的自由振动。
支撑部分：盆架主要连接和固定磁路部分及振动部分。
（7）音箱的分类：
答：常见的音箱按下同的结构及形式，可作如下分类：
封闭箱：气垫式，ASW式
倒相箱：倒相式，迷宫式，被动辐射式，RI式等
号筒式音箱：前、后负载式
控制指向性音箱：球形，声柱，多面式等．
目前市场上最常用的是封闭箱及倒相箱
（8）书架箱是否能一比一还原录制前的音响效果？
答：不可能，只能是接近，不谈扬声器的失真、导线的传播所造成的信号损失，光就交响乐所轻易达到的100dB以上的声压级就非一般音箱所能达到的。更何况如果是一支管弦乐团，其定音鼓鼓皮震动所牵动的空据气量，就要比书架箱多。如果想产生接近真实的舞台效果，书架箱必须具备完美的频率响应及能量再现，加外还需足够大的听音环境。
（9）小音箱是否比大音箱声音更靓？
答：小音箱具有大音箱所没有的特性：
A、前面板面积小使其在比较小的听音环境内能轻易营造舞台效果
B、分频网络的简单易于调节
C、成本较低
但是设计出色的落地音箱具有更加均匀的频率特性及匀称的高、中、低音能量，使还原的音像更接近真实。因此，大音箱的物理特性明显好于小音箱。在设计、搭配、环境较理想的前提下，大音箱的表现更胜一筹。
（10）是否音箱越重声音越好？
答：不一定，音箱重能反映箱体所用的材料扎实，不易引起箱振，因此这是产生好声音的条件之一。有很多音箱厂家利用加厚的中密度板（MDF）甚至高密度板，或在箱体内加支撑条、声室来加固音箱结构及减低不必要的驻波和声压。另有甚者使用金属、混泥土、天然花岗石来制作箱体。这些都能加重音箱的重量，以免扬声器单元在大动态振动时促使箱体谐振，产生音染，这种箱声将大大影响音质（低音浑浊，中音空洞）。
（11）什么是尊宝的ABR技术？
答：可调整式低音反射结构简称ABR（Adjustabe Bass Reflex），Jamo 的SR170，200，300，500上都运用了这种技术。我们知道在例相箱中都有低音反射孔，其例相管的长度是固定的，但ABR则指例相管的的长度是可以调节，如果管的长度发生变化，音箱的低音音量也。+/2.5Db时约为100Hz相应变化，管的长度越长（顺时针旋转），低音越强，调整的范围在．
（12）多路多单元是否忧于二路单元？
答：由于单一的振膜无法重放全音域（20Hz--20KHz），因此二路单元设计是较简单的分频推动方式。然而多路设计可以使每个扬声器工作于其最佳频响范围内，覆盖的范围广，整个音箱的频率响应极其均衡且承受力也将有所提升。但是每多一路单元，必定使分频器复杂化，相位难以调节。所以无论是多路或二路设计，都有其优缺点，应视环境及实际所需
而定，否则顾此失彼，虽然是好的音箱却不适合自己。一般录音室所用的专业监听级音箱以二分频居多，主要是占地少，易搬动，且能提供相对准确的音色及分析力。
（13）双接线格柱是否必定单接线柱音响效果更佳？
答：双接线接驳音箱，是将高、中、低音之间的互相干扰降低。目前最彻底地做法是双功放/双线分音，但其效果却视具体环境而定。由于使用双功放，其输入功率有所提升菜可能影响整个音域的平衡。另外，如果在听音环境较小的地方使用双功放/双线分音，而原有的音箱就属丰满厚实类，声音能量太多，效果反而不好。
真正的双线分音是从接线柱到分音电路到单元都是独立的，从而使单元与单元之间的干扰减到最低。然而有些厂家只是使用双线分音的接线柱，内部的分频网络却并非独立，这种假的双线分音对提高音质并不会有任何作用。
（14）音箱内是填吸音棉的作用是什么？
答：吸引材料是用来吸收音箱内的气流，减低驻波及共鸣。一般使用羊毛，玻璃棉，毛毡等，尊宝的吸音棉都呈劈尖状，类似于消声室内的劈尖，更有利于吸引消除驻波。
对于封闭箱而言，由于要彻底吸收扬声器背后的声波，所以吸音棉一般填满整个箱体，相当于加大箱体的容积。
对于倒相箱而言，需要多少吸音棉根据不同的音箱的Q值而定。
（15）为何民用音箱多彩用球顶高音，而专业产品则用号角式？
答：由于球顶高音在近距离内的中、高音频段较光滑，音质比较出众，比较适合家庭内使用，所以多用于民用音箱。而号角式的高音频率呈上升曲线，适合于远距离聆听，否者容易使听觉产生疲劳。而且号角式高音的指向性较宽，比较适合远距离且要求指向性范围尽量宽的影院和歌舞厅。
（16）为什么jamo有些扬声器音箱中分频器多使用搭棚连接？
答：搭棚式连接即不使用线路板而直接把元件．
连接在一起的方法。在一般的音箱中，由于分频器在功放之后，渡过分频器的电流很大，而敷铜板的连接能避免这些缺点，提高转换效率，相应提高灵敏度。
（17）音箱的摆位对声音是否有影响？
答：是。首先应参考厂家说明书上的所建议的方式进行摆位高度。
由于每个聆听环境的声学特性不同，所以音箱的摆位对音质会产生一定的影响。
A 两只音箱相距太远，中间结像较差，音场中空，声音散。
B 音箱离后墙太近，不易重现原有的声场。
C 音箱离侧墙较近，会产生过强的第一次反射声，降低结像的精确度。
因此由于环境使音箱与原有的指标相差较大，可以通过押位来加以调整。一般音箱的摆位与聆听者呈等边三角形。有备件的话，可以把音箱放在室内长度三分之一的地方，从而取的良好的舞台音响重放。
（18）两只6英寸的单元是否等于一只12英寸的单元所产生的低频能量？
答：不等于。产生2低频响应与声压输出是根据单元所推动的空气体积来计算的。如果使小单元推动空气的量与大单元相同，必须使其冲程（振膜的位移）大幅度加大，这样容易引起互调失真。而且大单元的冲程一般也比小单元长，所以真正计算推动空气的量，就算6只6英寸单元也无法与一只12英寸的单元相提并论。根据计算公式，两只6英寸的单元与一只8英寸的单元所产生的低频能量不致相若。
（19）扬声器单元的音圈是否越大越好？
答：扬声器单元的音圈直径是影响应及高音压值的一个因素，另外还有磁钢的磁能积等。不同尺寸的扬声器单元对音圈有不同的要求，在规定要求的尺寸范围内可以取其上限，这样可以产生更佳的频率响应及灵敏度。但是如果所取得直径太大，而磁钢提供的磁力不够，不仅增加成本，而且会影响扬声器的品质因数。
（20）音箱的窖与什么有关，是否可以随意增减？
答：音箱的窖与所用的低音单元有关，不可以随意增减。．
扬声器的等效窖由低音单元的等效振动半径，其共振频率及扬声器的等效振动质量决定。因此在音箱设计时，测试扬声器单元的各个参数便能计算出音箱的体积。
（21）音箱的频率响应曲线越好，是否声音越好？
答：扬声器频率响应的好坏，从理论上是影响声音好坏的一个因素。当然还要根据其它的技术指标，如灵敏度、谐波失
真等。最主要的是通过音标耳聆听才能辨别音箱的素质及档次。举一个例子：在一次音箱评比时，几个专家通过盲听来选拔最佳音箱，他们一致认为某个扬声器系统听感非常出众。可是经过在消声室内实际测试，其频率响应曲线却非常不平整。由此可见，并非频响曲线好，声音就一定好。
（22）如何辨别音箱上所标频率响应的好坏？
答：辨别频率响应的好坏，必须知道所标的频率响应范围是在多少声压级范围内变化。
假设甲音箱的频域为40Hz——20KHz，但是它没有注明这段域的均匀状况。而实际上，它在60Hz和17KHz处有比较大的响度衰减，即整个频域围内上下起伏较大。乙音箱的频域为50Hz——19Hz±3dB；很显然此音箱的频率响应优于甲音箱。所以必须看清楚音箱所标频率范围的误差值。
（23）为何有些音箱的高、中音单元不嵌在音箱内？
答：由于高、中音单元具有较强的指向性，不会象低音单元那样，振膜前后产生相同声压，相反相位的声波，以致音压相互减弱或抵消。因此对高、低音而言，箱体只是对其产生固定作用。至于是否镶嵌在音箱内无关大局。
（24）扬声器单元的振膜有许多材料，究竟那种好？
答：球顶高音按材料分有硬球顶与软球顶。前者一般是金属铝、钛、铍或陶瓷等，其上限频率较高，但有一个明显的高频谐振峰，在峰前有一个反谐振的谷。后者一般用布、化纤等织物或丝类。其高频上限频率相对较低，但曲线平坦，音色柔和自然。
对于低频而言，振膜的要求是质量轻，刚性强，应该说这是两个相互矛盾的要求，为了找到合适的振膜材料，音响工作者们作了很多尝试。如旷世的镁振膜，新7系列的玻璃纤维编制振膜，优雅的PP振膜，意力的铝振膜，劲浪的三明治振膜，还有传统的纸振膜。
（25）为何20Hz——20KHz被认为是理想的扬声器再生音乐频率？
答：人类的听觉频率一般在２０Hz——２０KHz之间，如果扬声器械能重播这段频带，便已经足够。理论上，人声的使用频率在８０Ｈz——１ＫＨz之间。泛音在８０Ｈz到８ＫＨz；而音乐的基本频率由１６Ｈz——４ＫＨz。其中包括钢琴、管风琴到一些金属敲击乐，泛音在２０Ｈz到２０ＫＨz，z便开始有大的滚降，人耳对乐器的泛音感觉不足。因此音箱的频率响应的高频段被设计到３０ＫＨz而一般的音箱的频率响应曲线在高频段１６ＫＨ．
或以上，以便在２０ＫＨz附近有良好的频率响应，使人耳听到更多的泛音。
（２６）有些振膜上有凹入或凸出的波纹，究竟有何作用？
答：这种设计主要是增强振膜的内部阻尼，使频向曲线变得较平直较线形，声音听起来平顺流畅。另外由于设计轻振膜（如线盆）有利于提升灵敏度，但往往刚性不够，因此在纸盆内部往往加入羊毛、炭纤维等，使振膜在振动时减少分割振动。这种凹入或凸出的波形有利增强刚性，减少由于剧烈振动产生纸盆扭曲从而失真。
三、有关音响的问题：
1、民用音响和专业音响有什么不同？
答：民用音响纯粹为家庭音响系统重放设计的；专业音响是供录音室或表演场地作为监听或扩声用。民用音响的特点：设计以重播美感声音为原则，重视音场、乐器的堂音、音乐厅的温暖音效等细节，产品风格体现设计者的个人爱好。专业音响的特点：以忠于声音本质为原则，追求声音的质感和准确性。专业产品易推动态大，可靠性能好，安装方便。2、标准的高保真系统是基本构成是怎样的？
答：依此是信号源（如LD、CD、DVD），信号连接线，前级放大器，功率放大器，音箱连接线，音箱。
3、什么是杜比环绕声（Dolby Surround）?
答:一种将后方环绕声道编码至立体声信道的声音。重放时需要一台解码器将环绕信号从编码的声音中分离出来。
4、什么是杜比定向逻辑（Dolby pro-logic）?
答：在杜比环绕声的基础上增加了一个前方中置声道，以便将影片中的对白锁定到屏幕上。
5、什么是杜比数字（Dolby Digital）？
答：也称AC-3，其数字化的伴音中包含左前置、中置、右前置、左环绕、右环绕5个信道的信号，它们均是独立的全频带信号。此外还有一路单独的超低音效果声道。俗称0.1声道，合起来就是所谓的5.1声道。
？THX5.1和THX什么是、6．
答：美国卢卡斯影业公司制定的一种环绕标准，它对杜比定向逻辑环绕系统进行了改进，使环绕声效果得到进一步的增
强。THX标准对重放器材例如影音源、放大器、音箱、房间甚至线材都有一套比较严格的要求，达到这一标准并经卢卡斯谁通过的产品，才授于THX标志。有两中不同的标准：“The Ultra”和“THX Select”，其中THX Ultra是最为严格的谁标准。
7、什么是DTS？
答：分离通道家庭数码环绕声系统的简称。也采用独立的5.1声道。与杜比数码相比，比特率更高，解析力更高，是杜比数码的强劲竞争对手。
8、什么是DSP技术？
答：DSP是“数码信号处理”的缩写。当专用的微处理器在数码领域处理音频仪器理，它能模仿出诸如音乐厅、教学、爵士乐夜总会等等环境中才会有的音响效果。DSP技术还被用来对各种环境音响信号形式进行解码。
9、什么是D/A转换器？
答：数码音响产品（如CD、DVD）中将数字音频信号（即DIGITAL）转换为模拟音频音频信号（ANALOGUE）的装置。D/A 转换器可以做成独立的机器，配合CD转盘使用，此时常称为解码器。
10、什么是比特（Bit）和比特流？
答：二进制数码信号的最小组成单位，它总是取0或1两种状态之一。而比特流是飞利浦公司的一种将CD数码信号转换成模拟音乐信号的技术。
11、什么是取样率和超取样？
答：取样率是指数字录音机或播放机对信号取样的快慢程度，像CD、DCC和MD的取样率选定为44.1KHz，即每秒44100个取样，DAT为48KHz或44.1KHz，数字音频广播则采用32K的取样率。取样率决定了数字系统能记录的最高频率。DVD-Audio采用96KHz的高取样率。超取样是指取样频率数倍于CD制式的标准取样频率44.1KHz，目的是便于D/A转换之后数码噪声的滤除，改善CD机的记频相位失真，早期的CD机使用2倍频或4倍频取样，近期的机器已经达到8倍或更高。
12、世面上音源有哪些表现形式？
答：音源可以分成两类：模拟类和数码类。模拟类有AM/FM收音头、LP唱机、磁带卡座、录像机等，数码类有CD唱机，LD唱机、DVD机、SACD、数码机等。VCD广播、．
13、放大器中甲类、乙类和甲方类工作原理的区别？
答：按功率放大器中的功放管的导电方式，有甲类、乙方和甲乙类的区别。甲类又称A类，是在信号的整个周期内，放大器的任何功率输出元件都有会出现电流截止的一类放大器，甲类放大器工作时会产生高热工作效率很低，但固有的优点是不存在交越失真，单端放大器都是甲类工作方式。乙类又称B类，是正弦信号的正负两个半周分别由推挽输出级的两组放大元件轮流放大输出的一类放大器，每一组放大元件的导电时间为信号的半个周期，乙类放大器的优点是效率高，缺点是会产生交越失真。甲乙类又称AB类，界于甲类和乙类之间，推挽放大的每一组放大元件导通时间大于信号的半个周期而小于一个周期。甲乙类放大器有效解决了乙类放大器的交越失真问题，效率比甲类高，因此得到广泛应用。14、电子管放大器与晶体管放大器有什么区别？
答：电子管放大器俗称“胆机”或“真空管机”，由电子管充当放大元件；晶体管放大器俗称“石机”，由晶体管充当放大元件。在相同的输出功率下，电子管放大器的抗过载能力强，大信号情况下失真小：由于电子管放大器采用输出变压器隔离，所以低频响应不如晶体管放大器。电子管的寿命方面不如晶体管。晶体管放大器能设计出大功率，而且驱动速度快过电子管放大器。．
音响入门到高手必看知识音箱作为声频的终端器材，仿佛人的嗓门，在很大程度上决定了一套音响的好坏。可以毫不夸张地说：选择一对好的音箱是一套音响成功的关键所在，来不得半点马虎。然而纵观当今音响市场，成品音箱品牌不下数百种，其中不乏著名的国际品牌：如美国的BOSE（博士）、JBL、INFINITY（燕飞利仕）、Westlake Audio(西湖)、PolkAudio（音乐之声）：英国的ATC（皇牌）、B&W、T annoy(天朗)、MonitorAudio（猛牌）、KEF、HARBETH（雨后初晴）：丹麦的（皇冠）DYNAUD10（丹拿）、DALI（丹尼）、Jamo(尊宝)：德国的Heco(德高)、密力(Maagnat)、ELAC（意力）；法国的梦幻之声（VIS10NACOUSTIQUE）、JMLab(劲浪)：国产精品有美之声战神系列、金琅、惠威、新德克、福音、小旋风等等，林林总总、不胜枚举。质量参差不齐，价格天差地别。即便是同品牌同系列的音箱，往往音质高出一丁点，价格就会成几何积数倍上升。这正是因为自人类发明电子声频工程以来，唯音箱进步最慢、技术最薄弱。据英国《发烧天书》记载：一部成名多年的英国老牌长青树音相Rogersls 3/5自六十年代推出，畅销近四十年，其音色这纯正优雅，至今仍为众多资深Hi-Fi发烧友视为炙手可热的抢手货。在音响科技高度发展的今天，实在有些令人费解。所以您可千万别小看了音箱的打造，别以为音箱只不过是把几个喇叭与几个Hi-Fi或Hi-END箱。音箱的学问大了，大到没法用
书写，各家各派众说纷纭。正如医学界的中医与西医之争，或如医治一些疑难杂症：说得明白的治不好病，治得好病的却说不明白。然而对消费者而言，我们只要学会如何鉴别与挑选就成。那么有没有一种通俗简便的方法，让毫无经验的大多数消费者不是凭贵价、不是碰运气，而是凭下面介绍的音箱试听“七要点”来学会判断一对音箱的好坏： 1.试听前对音箱的初步了解 对于一对音箱的最初了解，可用“观、掂、敲、认”的步骤来鉴别：即一观工艺，二掂重量、三敲箱体、四认铭牌。 外观工艺就是从音箱外表的第一部象来判断该次和品质优劣：用天然原木精工打造的音箱当然最好，许多天价级的世界名牌至尊音箱，包括意大利的Chario（卓丽）、Guarneri Homage（名琴）等，但此类好箱因环保、资源匮乏加工工艺难度大，时间长等因素，绝不会普及得象随处可见的“飘柔”洗发水，价格肯定没法低。故常见的音箱均是以MDF中密度纤维板表面敷以一层薄薄的木皮做装饰：敷真木皮精工外饰的音箱，尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、桢楠、红橡等珍稀木皮，其天然木纹视觉效果极好，手感滑腻舒适。尤其以对称蝴蝶花纹真木皮经多层涂复打磨钢琴亮漆者，大多均可视为中高档精品音箱，仿冒品极少。用PVC塑料贴皮的箱子属大路货，虽做工精细，最好也只能算中低档货色。而以本纹纸贴面装饰的箱子虽然看上去极时应多注意箱体背后的贴皮接缝和喇叭安装位挖扎工艺是否精确到位。假冒伪
基础知识 一、功放 1、功率放大器：用来放大音频信号的器材，也就是说前置放大器和功率放大器（纯 功放）的统称。 2、中心机：是由功放、卡拉OK、独立声道输入系统、均衡器、调音台等器材组 成（如H2000，包括独立声道输入系统、独立Hi-Fi音乐中心、专业宽频带卡 拉OK、专业均衡器组成） 3、纯功放：即两声道，要求对音频信号进行高保真功率放大的放大器。（后级放大 器） 4、AV功放：用于家庭影院音响系统的放大器。 放大器： 按功能分： ⑴纯功放 ⑵A V功放：①4声道放大器（定向逻辑） ②5+1声道放大器（THX） ③5.1声道放大器（AC-3、DTS）流行 ④6.1声道放大器（THX EX、DTS EX） ⑤7声道放大器（AC-3+DSP） ⑶卡拉OK放大器：①卡拉OK扩音机（有扩音） ②卡拉OK机（无扩音，功放放大） 按名称分： ⑴晶体管放大器（石机） ⑵电子管放大器（胆机） ⑶电子管和晶体管放大器（混合机） ⑷合并式放大器 ⑸前级放大器、后级放大器 ⑹甲类放大器 ⑺甲乙类放大器 ⑻单声道放大器 ⑼双声道放大器 前级放大器：对音频信号进行电压放大的电路和对音频信号进行必要控制的电路（主要进行音频处理） 后级放大器：将前级放大器放大和控制后级的信号进行专门的功率放大。 合并式放大器：将前级放大器和后级放大器装置在一个外壳内的放大器。 胆机：用电子管作为放大器件构成的放大器（不能放置于A V功放内）即电子管。特点：低音柔和，传输音频慢。 石机：用晶体管作为放大器件构成的放大器。 混血机：用晶体管和电子管共同构成的放大器。（这种机器充分利用晶体管和电子管的特性来发挥各自的长处，改善了石机的冷色面、金属声，改良胆机的低音力度和速度，使之具有混血的优势，主要用于纯功放。） 甲类放大器：一种性能优越的放大器，主要用于纯功放中。（它以牺牲放大器的功率换取高品质的音质，以声音靓丽著称）
声学基础知识测试题 1.声压级单位是分贝 2.水烧开了，叫壶就会叫是因为液体带动气体振动 3.吹口哨产生美好的乐声主要是空气振动 4.声波遇到大的障碍物，主要会产生声反射 5.声波遇到墙面的洞孔和边缘，仍继续传播，称声绕射’ 6.声音的频率范围20 Hz一20KHz 7.振动的频率低于20Hz的声波称为次声波 8.声音频率的高低决定了音调 9.不同的人和不同乐器发出具有自身特点的声音，称为音色 10.反映声音强弱程度的量是音量,也叫响度 11.人耳对不同频率的响应是不同的 12.任何声音都是由一组频率的组合，不规则频率的组合是噪声 13.通常我们未见到熟悉的来人，只听到声音就能知道来人是谁，是根据声音的频谱 14.音乐所含的一组频率是有规律的频率组合 15.不同的乐器演奏同一曲调，响度也一样，仍能区分各类乐器，是因为泛音成分不同 16.乐器声通常具有明显的指向性 17.听到远方传来的火车声，传递介质是空气。 18.声波在传播过程中，遇到凹曲面会产生聚焦。 19.声音的频率决定了声音的音调。 20.音响效果是舞台表演中不可缺少的。
21.卡拉OK（Karaoke）70年代起源于日本。 22.KTV是台湾首创的，它是卡拉OK的一种特殊方式，即在包房内装设一套卡拉OK音像系统，供客人及亲朋好友自娱自乐。 23.卡拉OK机两个基本功能是混合和混响。 24.电脑点播系统的基本配置为主服务器一台、终端若干、网卡、结账系统。 25.最新的硬盘存储器式卡拉OK点播系统主要由一个主服务器和若干个PC机组成。 26.根据文化部WH201-93标准，将歌舞厅分为歌厅、卡拉OK厅；歌舞厅和迪斯科厅三类。 27.歌舞厅音响系统是以调音台为中心的音响系统。 28.交响乐主要是以乐队方式演奏。 29.舞台灯光的基本功能是照明。 30.主要起轮廓造型作用的光位有顶光、逆光 31.卡拉OK与KTV都是一种自我娱乐、自我表现的演唱形式。 32.卡拉OK具有歌声消隐功能、伴奏功能、伴乐变调、延迟、混响等功能。 33.卡拉OK系统使用操作要求：调节音色、混响时间、直达声和混响声之间的比例、传器音量与伴奏音乐之间的比例以及伴奏音乐的变调等。 34.迪斯科厅中的磨盘机实际上是可以随意改变唱速的电唱机。 35.舞台常用灯具有聚光灯、柔光灯、回光灯、成像灯、碘钨云灯等。(51) 36.重放立体声时的最佳听音位置是在以左右扬声器连线为底边的等边三角形的顶点处。 37.由于人们有双耳，所以除了对声音有响度、音调和音色3种主观感觉外，还有对声源的定位能力，即空间印象感觉，也称为对声源的方位感或声学透视特性。 38.立体声是由两个或两个以上传声器、传输通路和扬声器组成的系统，经过适当安排，能使听者有声源的空间分布的感觉。 39.目前一般说的立体声，是对立体声广播、立体声录音和立体声重放的简称。 40.录音和扩声的最终目的，是给人们的听觉以原来声音再现的感受。 41.信噪比是音箱回放的正常声音信号与无信号时噪声信号(功率)的比值。(42-50题，焕英提供)
音箱作为声频的终端器材，仿佛人的嗓门，在很大程度上决定了一套音响的好坏。可以毫不夸张地说：选择一对好的音箱是一套音响成功的关键所在，来不得半点马虎。然而纵观当今音响市场，成品音箱品牌不下数百种，其中不乏著名的国际品牌：如美国的 BOSE（博士）、JBL、INFINITY（燕飞利仕）、Westlake Audio(西湖)、PolkAudio（音乐之声）：英国的ATC （皇牌）、B&W、T annoy(天朗)、MonitorAudio（猛牌）、KEF、HARBETH（雨后初晴）：丹麦的（皇冠）DYNAUD10（丹拿）、DALI（丹尼）、Jamo(尊宝)：德国的Heco(德高)、密力(Maagnat)、ELAC（意力）；法国的梦幻之声（VIS10NACOUSTIQUE）、 JMLab(劲浪)：国产精品有美之声战神系列、金琅、惠威、新德克、福音、小旋风等等，林林总总、不胜枚举。质量参差不齐，价格天差地别。即便是同品牌同系列的音箱，往往音质高出一丁点，价格就会成几何积数倍上升。这正是因为自人类发明电子声频工程以来，唯音箱进步最慢、技术最薄弱。据英国《发烧天书》记载：一部成名多年的英国老牌长青树音相Rogersls 3/5自六十年代推出，畅销近四十年，其音色这纯正优雅，至今仍为众多资深Hi-Fi发烧友视为炙手可热的抢手货。在音响科技高度发展的今天，实在有些令人费解。所以您可千万别小看了音箱的打造，别以为音箱只不过是把几个喇叭与几个Hi-Fi或Hi-END箱。音箱的学问大了，大到没法用书写，各家各派众说纷纭。正如医学界的中医与西医之争，或如医治一些疑难杂症：说得明白的治不好病，治得好病的却说不明白。然而对消费者而言，我们只要学会如何鉴别与挑选就成。那么有没有一种通俗简便的方法，让毫无经验的大多数消费者不是凭贵价、不是碰运气，而是凭下面介绍的音箱试听“七要点”来学会判断一对音箱的好坏： 1.试听前对音箱的初步了解 对于一对音箱的最初了解，可用“观、掂、敲、认”的步骤来鉴别：即一观工艺，二掂重量、三敲箱体、四认铭牌。 外观工艺就是从音箱外表的第一部象来判断该次和品质优劣：用天然原木精工打造的音箱当然最好，许多天价级的世界名牌至尊音箱，包括意大利的Chario（卓丽）、Guarneri Homage （名琴）等，但此类好箱因环保、资源匮乏加工工艺难度大，时间长等因素，绝不会普及得象随处可见的“飘柔”洗发水，价格肯定没法低。故常见的音箱均是以MDF中密度纤维板表面敷以一层薄薄的木皮做装饰：敷真木皮精工外饰的音箱，尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、桢楠、红橡等珍稀木皮，其天然木纹视觉效果极好，手感滑腻舒适。尤其以对称蝴蝶花纹真木皮经多层涂复打磨钢琴亮漆者，大多均可视为中高档精品音箱，仿冒品极少。用PVC 塑料贴皮的箱子属大路货，虽做工精细，最好也只能算中低档货色。而以本纹纸贴面装饰的箱子虽然看上去极时应多注意箱体背后的贴皮接缝和喇叭安装位挖扎工艺是否精确到位。假冒伪劣产品一般都不会注意这些细节，因而稍加用心即可正确判断。 DEBUG评论：实际上，真正的原木箱子我们就算在HI-FI箱子上，几乎也是见不到的。因为能够满足制造音箱要求的木料极为罕见，如Chario在很多顶级产品上使用的木料，是生长40年以上的顶级意大利红橡木，按照意大利的环保法律，每砍伐一棵此类树种，购买者必须在木料价格外另补种10棵同类树苗。 二是掂重量：好的音箱大多是以18～25mm的优质MDF粒子板打造、高档旗舰级音箱则是以紫檀、黄柚之类的超重实木或多层复合胶合板来打造，所以重量非常惊人。往往一对音箱净重就达五六十公斤。中低档大路货多半采用质地松软的刨花板，仿冒伪劣产品更采用质量低劣的纸胶板，故重量一般较轻。音响界常有“内行看质量、外行掂重量”之说，重的音箱肯定
音箱基础知识之绝对扫盲 ●音箱由哪几部分组成？ 市面上的音箱形形色色，但无论哪一种，都是由喇叭单元（术语叫扬声器单元）和箱体这两大最基本的部分组成，另外，绝大多数音箱至少使用了两只或两只以上的喇叭单元实行所谓的多路分音重放，所以分频器也是必不可少的一个组成部分。当然，音箱内还可能有吸音棉、倒相管、折叠的“迷宫管道”、加强筋/加强隔板等别的部件，但这些部件并非任何一只音箱都必不可少，音箱最基本的组成元素只有三部分：喇叭单元、箱体和分频器。 ●为什么有些音箱用两只喇叭单元，而有的要用三只，还有用四只、五只的，用一只行吗？ 喇叭单元起电-声能量变换的作用，将功放送来的电信号转换为声音输出，是音箱最关键的部分，音箱的性能指标和音质表现，极大程度上取决于喇叭单元的性能，因此，制造好音箱的先决条件是选用性能优异的喇叭单元。对喇叭单元的性能要求概括起来主要有承载功率大，失真低、频响宽、瞬态响应好、灵敏度高几个方面，但要在20Hz-20kHz 这么宽的全频带范围内同时很好兼顾失真、瞬态、功率等性能却非常困难，正如道路警察，如果管得太宽肯定会顾此失彼，而各管一段就容易得多，喇叭单元也是这个道理，最有效地解决方案就是分频段重放。为此喇叭厂生产了不同类型的单元，有的只负责播放低音，称为低音单元，播放中音的叫中音单元，高音单元只负责播放高音，这样便可采取针对性的设计，将每种单元的性能都做得比较好。 所以，尽管可以采用一只全频带喇叭来设计音箱，不过出于上述考虑，用多个单元的组合来覆盖整个音频频段的设计方式还是占了绝大多数。具体用几只单元，取决于音频范围的频率划分方式，如果是简单地分成高音和低音（或中低）两段的二分频音箱，选用
音响基础知识 一、声学基础： 1、名词解释 （1）波长——声波在一个周期内的行程。它在数值上等于声速（344米/秒）乘以周期，即λ=CT （2）频率——每秒钟振动的次数，以赫兹为单位 （3）周期——完成一次振动所需要的时间 （4）声压——表示声音强弱的物理量，通常以Pa为单位 （5）声压级——声功率或声强与声压的平方成正比，以分贝为单位 （6）灵敏度——给音箱施加IW的噪声信号，在距声轴1米处测得的声压 （7）阻抗特性曲线——扬声器音圈的电阻抗值随频率而变化的曲线 （8）额定阻抗——在阻抗曲线上最大值后最初出现的极小值，单位欧姆 （9）额定功率——一个扬声器能保证长期连续工作而不产生异常声时的输入功 （10）音乐功率——以声音信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率（PMPO） （11）音染——声音染上了节目本身没有的一些特性，即重放的信号中多了或少了某些成份 （12）频率响应——即频响，有效频响范围为频响曲线最高峰附近取一个倍频程频带内的平均声压级下降10分贝划一条直线，其相交两点间的范围2、问答 （1）声音是如何产生的？ 答：世界上的一切声音都是由物体在媒质中振动而产生的。扬声器是通过振膜在空中振动，使前方和后方的空气形成疏密变化，这种波动的现象叫声波，
声波使耳膜同样产生疏密变化，传级大脑，于是便听到了声音。 （2）什么叫共振？共振声对扬魂器音质有影响吗？ 答：如果物体在受迫振动的振动频率与它本身的固有频率相等时，称为共振 当物体产生共振时，不需要很大的外加振动能量就能是使用权物体产生大幅度的振动，甚至产生破坏性的振动。当扬声器振膜振动时，由于单元是固定在箱体上的，振动通过盆架传递到箱体上。部分被吸收，转化成热能散发掉；部分惟波的形式再辐射，由于共振声不是声源所发出的声音，将会影响扬声器的重放，使音质变坏，尤其是低频部分 （3）什么是吸声系数与吸声量？它们之间的关系是什么？ 答：吸声性能拭目以待好坏通常用吸声系级“α”表示，即α=1-K；吸声量是用吸声系数与材料的面积大小来表示。两者之间的关系α=A/S（A是吸声量），不同的材料有不同的吸声系数，想要达到相同的吸声量，就是改变其吸声面积 （4）混响有何特点？混响时间与延迟时间有和不同？ 答：任何人在任何地方听到的声音都是由直达声与反射声混合而成。 混呼有如下特点： A直达声与反射声之间存在时间差，反射声与反射声之间也存在时间差 B直达声和反射声的强度，反射声和反射声的强度各不相同 C当声源消失时，直达声音先消失，反射声在室内继续来回传播，并不立即消失。 混响时间与延迟时间是两个不同的概念： 混响时间是指当声源停止振动后，室内混响声能密度衰减到它最初数值的百万之一（60分贝）所需的时间，延迟时间是指声音信号的时间延迟量，声波在室内的反射延时形成混响声 （5）什么是声波的折射、绕射？ 答：声波的折射是声波的传播途径为曲线，是声波经过不均匀媒质时，由于传播速度的变化引起的声波弯射现象。声波碰到墙壁或物体时，会沿着物体
音响技术的基本知识 1、音响技术的发展历史。 音响技术的发展历史可以分为电子管、晶体管、集成电路、场效应管四个阶段。 1906年美国人德福雷斯特发明了真空三极管，开创了人类电声技术的先河。1927年贝尔实验室发明了负反馈技术后，使音响技术的发展进入了一个崭新的时代，比较有代表性的如"威廉逊"放大器，较成功地运用了负反馈技术，使放大器的失真度大大降低，至50年代电子管放大器的发展达到了一个高潮时期，各种电子管放大器层出不穷。由于电子管放大器音色甜美、圆润，至今仍为发烧友所偏爱。 60年代晶体管的出现，使广大音响爱好者进入了一个更为广阔的音响天地。晶体管放大器具有细腻动人的音色、较低的失真、较宽的频响及动态范围等特点。 在60年代初，美国首先推出音响技术中的新成员--集成电路，到了70年代初，集成电路以其质优价廉、体积小、功能多等特点，逐步被音响界所认识。发展至今，厚膜音响集成电路、运算放大集成电路被广泛用于音响电路。 70年代的中期，日本生产出第一只场效应功率管。由于场效应功率管同时具有电子管纯厚、甜美的音色，以及动态范围达90dB、THD<0.01%（100kHz时）的特点，很快在音响界流行。现今的许多放大器中都采用了场效应管作为末级输出。 音响技术的发展经历了电子管、晶体管、场效应管的历史时期，在不同的历史时期都各有其特点。预计音响技术今后的发展主流为数字音响技术。 1.介绍一下dB的具体含义. 单位dB是一个在电子方面使用得非常广泛的,它是测量和比较一个系统的功率,电压和电流大小的相对单位.后来由于科技的进步,认识到人类对声音的响应是按对数规律变化的,于是有了一个单位就是贝尔(Bel)是电话的发明人的名字.其表达式是: Bel=lg(P/Po)P是被测量的功率Po是参考功率:Bel表示以10为底的对数.实际中发现Bel太大了,于是取其十分一作为一个新单位,就是分贝(dB)将Bel除以10就是dB表达式是:dB=10lg(P/Po),dB=20lg(E/Eo ),dB=20lg(I/Io). 2．什么是Hi-Fi？什么样的音响器材才Hi-Fi？ Hi-Fi是英语High-Fidelity的缩写，直译为"高保真"，其定义是：与原来的声音高度相似的重放声音。那么什么样的音响器材的重放声音才是Hi-Fi呢？迄今为止仍难以作出确切的结论。音响界的专业人士借助于各类仪器，通过各种手段，检测出各种指标来决定器材Hi-Fi 的程度，而音响发烧友则往往通过自己的耳朵去判断器材是否达到心目中的Hi-Fi。判别重放声音高保真程度的高低，不仅需要有性能优良的器材和软件，而且还要有良好的听音环境。因此，如何正确衡量音响器材的Hi-Fi程度，还存在着客观测试和主观评价的差别。 3．音响系统的主要技术指标。 音响系统整体技术指标性能的优劣，取决于每一个单元自身性能的好坏，如果系统中的每一个单元的技术指标都较高，那么系统整体的技术指标则很好。其技术指标主要有六项：频率响应、信噪比、动态范围、失真度、瞬态响应、立体声分离度、立体声平衡度。 一、频率响应：所谓频率响应是指音响设备重放时的频率范围以及声波的幅度随频率的变化关系。一般检测此项指标以1000Hz的频率幅度为参考，并用对数以分贝(dB)为单位表示频率的幅度。 音响系统的总体频率响应理论上要求为20~20000Hz。在实际使用中由于电路结构、元件的质量等原因，往往不能够达到该要求，但一般至少要达到32~18000Hz。 二、信噪比：所谓信噪比是指音响系统对音源的重放声与整个系统产生的新的噪声的比值，其噪声主要有热噪声、交流噪声、机械噪声等等。一般检测此项指标以重放信号的额定输出功率与无信号输入时系统噪声输出功率的对数比值分贝(dB)来表示。一般音响系统的信噪比
专业音响的基础知识 专业音响的基础知识 专业音响的基础知识一.音箱 音箱是由扬声器?箱体?分频器等部分组成. 1.分类 A.家用音箱和专业音箱.两者主要差异如下图所示 分类音色(音质)外型结构灵敏度音箱功率 家丿IJ音箱音质纤细.层次分明.解析力强精致美观一?般较低.80-95dB/m-w 一般＜100W 专业音箱音质偏硬?力度好.方向性强不甚精致?便于组装?吊装?结构牢固较高.95- llOdB/m-w M至更高100W以上几至上千W B.按放音频带范围分 有全频带音箱.低音音箱和超低音音箱.全频带音箱，是指能覆盖低音.屮音和高音的音箱. 低咅咅箱或超低音箱，一般是用來补充全频的低咅和超低咅，以加强放咅的力度和震撼感. C.按用途來分 专业咅箱又可分为主扩声音箱，监听音箱和返听咅箱等?主扩声咅箱一般用作咅响系统对公众扩声的主要咅箱.它承担着音响系统的主要扩声任务，所以它应选用全频带音箱，也可以选用全频带音箱加超低音箱进行组合扩声.全频音频如MADCSX-57. 56等. 监听咅箱是用于控制室?录音室等场所供调音师进行节口监听用的音箱，一般要求较好的上下限频率及较高的保真度?返听音箱又称舞台监听音箱，一般川于舞台或歌舞厅等供演员或乐队成员监听自己的演唱?演奏的声音?如csx38m. D.按箱体结构来分 可分为密封式音箱.倒相式音箱.迷宫式音箱. (1)密封式咅箱具有结构简单.体积较小,低频的瞬态好等优点，但效率较低.密封式咅箱主要用于家用音箱小，在专业咅箱中很少见，只有少数的监听咅箱采用密封式结构. (2)倒相式咅箱 倒相式咅箱可适合各种形式的扬声器，具令丰富的低咅,使人有舒展感，它在家用咅箱和专业咅箱屮都有应用，尤其在专业咅箱屮，它是用的最多的一?种音箱?因为它具有频响宽?效率高.声压人等特点.由于上述原因，倒相式音箱被广泛用于歌舞厅.剧场?影院?专业肩听音箱屮，如MAD系列咅箱产品就是采川倒相式?当然倒相式音箱也有其缺点，它在音箱谐振频率以下的低频带的辐射声压级衰减较快,容易产生低频“轰隆声” ?。2分频网络分频网络
音箱线的选用 连接音频功率广大器与音箱的音箱线，把衬守着整套组合连接的最后一关。与音频信号线相同，音箱线也有金属材质密度、纺织方法、长度等区别。对音箱线的选用，因其关系到音箱与功放相对位置多变，选用散装线材自己来制作较为合适。但使用中必须注意的是，功放相对左右声道音箱位置是否对称，两个声道音箱线不能有长有短。对于线材的长度，一般家庭以每声道2到3米为宜。与音频信号线相同，音箱线也可通过不同的长度和“调和”整套组合的还原效果。 一、音箱线品质 多数人都认为音箱线股数越多，音质越好，而对股数极少的顶级音箱线视而不见。另有一部分人，片面迷信高纯材料制成的音箱线。可是换来换去，音响系统还是不出好声。对于音箱线应该科学地加以分析，掌握其技术实质，在了解器材特点及问题的基础上，对症下药，合理用线。 音箱线股数越多，音质越好吗？不完全是这样。大凡各线材名厂商的顶级音箱线，几乎清一色采用单股或仅3~7股粗线。多股线（指过百股）大多是低档次的音箱线。音箱线纯度越高越好吗？也不是，越时空的顶级线材为合金材料。合金材料够7N吗？不够，连4N都不够，但其音质比有些高纯材料好得多。大多数人认为芯线越软，音质就越好，如果你真的见过美国线圣的顶级线，原来每根芯线都是又硬又粗，
它的声音反倒比那些芯线极办的线材好很多。 为此，我们实事求是地分析一下线材科技的实质。 1、每种单一材料的线材其声音表现都有个性。材料越纯，个性越明显，所用材质的不同也会带来不同的个性声音表现。 2、每种单一材料的线材，芯线越细，股数越多，低音越肥越浑浊，中高音的解析力及控制力越差！相同导线横截面积的条件下，音股粗线的解析力及控制力好于多股细线。 3、不同材料的线材混合使用会在一定程度上调整音色，改善音质，最好的线材要用不同材质的材料所组成的合金材料制成。当然合金材料会造成材料晶体的不同变化，这一点只有靠高科技手段才能做到。而且可改变复合合金材料的导电特性。 4、采用高科技手段改变材料的物理结构从而改善线材的音质。现代的高档音箱线有些已使用了音晶铜材料以改善线材的音质。这类材料构成的线材上面标有方向，需正确使用。这是由于单晶材料对不同方向的电流导电性能不一样的原因造成的。目前市售线材有一部分标有方向，但很多都不是单晶铜材料，而是假冒的。辩别方法是变换方向去试听，方向不同声音差别较大者为真货，没有变化者为假货。 二、电源线的选用 市场上各种发烧电源线中较具代表性的日本Furutech（古河电工）的335P、G20S乃至专门用以连接家用度表至器材电源插座的俗称
音箱系统中常见问题及解答 集成应用： Q：什么是调音台？ A：调音台又称调音控制台，它将多路输入进行放大、混合、分配、修饰和效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。按出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。 Q：音箱、调音台和功放的链接顺序是什么？ A：音源经过调音台到功放，功放再通过音箱线连接音箱. Q：窗口对讲机适用在什么地方？ A：举个例子，得胜的DA-237窗口双向对讲机适用于任何需要防盗，防破坏，交谈困难的窗口，如银行、证件、邮局、火车站、售票处等，且可输出内外双路声音信号（配合银行柜员录音），采用立体声插座输出方式，并且录音功能不受电源开关和各功能按钮的控制。 Q： MX-620能不能支持家庭K歌？ A：网络K歌主控台，集成了调音台、声卡、效果器及放大器于一体,不仅可以用在电脑上K 歌，也能在家庭影院功放上当效果器用. Q：一般类似TS-808这类型的混音器适合用在什么场合？ A：多数适用于中小型企事业单位的会议系统安装, 设备可以一路麦克风平衡输出，可连入调音台、功放等系统设备，一路辅助线路输出，可连入录音设备，进行会议记录,可同时手拉手8支有线鹅颈麦克风一起使用. Q：无线导览系统作用大吗？ A：我拿WTG-900为例子吧，该产品适适用于旅游观光讲解、展览会语音导览、舞台内部通讯、工厂调度指挥、野外团队拓展、企业参观洽谈、户外施工通讯等场合，采用780~860MHZ 数字跳频技术设计，自动滤除无线电干扰，开阔地最大可达300米，支持无线对讲功能，配备专用充电器和便携式铝合金箱，方便户外使用，总的来说还是一款专业性很强的无线设备. Q：调音台的EQ是什么？ A：主要是使用各个通道所配备的均衡器对进入系统的声音进行细调。均衡器将声音分为高、中和低频范围（某些情况下更多），然后按不同的频率范围进行增强或减弱以对音质进行细调或塑形。 Q：调音台里压缩器作用是什么？ A：压缩器是一种压缩声音使其更具存在感和冲击力的效果器。通常连接至通道的插入信号插孔，噪音、原吉他声、低音乐器等必须用到该效果。压缩器通常由四个参数组成：压缩比、阀值、起音和释音，应根据乐器、歌曲的特性或希望达到的音质对这些参数进行细调。 Q：如何采集各个乐器的声音？ A：可通过两种方法采集乐器声和嗓音。
音箱基础知识-名词解释 1、有源音箱 音箱是将电信号还原成声音信号的一种装置，还原出声音的真实性将作为评价音箱性能的重要标准。有源音箱就是带有功率放大器（即功放）的音箱系统。把功率放大器和扬声器发声系统做成一体，可直接与一般的音源（如随身听、CD机、影碟机、录像机等）搭配，构成一套完整的音响组合。有了有源音箱，就无需另购功率放大器，不再为合理选配功放、音箱而发愁，操作简便，其极高的性能价格比，为工薪阶层所普遍接受。 按照发声原理及内部结构不同，音箱可分为倒相式、密闭式、平板式、号角式、迷宫式等几种类型，其中最主要的形式是密闭式和倒相式。密闭式音箱就是在封闭的箱体上装上扬声器，效率比较低；而倒相式音箱与它的不同之处就是在前面或后面板上装有圆形的倒相孔。它是按照赫姆霍兹共振器的原理工作的，优点是灵敏度高、能承受的功率较大和动态范围广。因为扬声器后背的声波还要从导相孔放出，所以其效率也高于密闭箱。而且同一只扬声器装在合适的倒相箱中会比装在同体积的密闭箱中所得到的低频声压要高出3dB，也就是有益于低频部分的表现，所以这也是倒相箱得以广泛流行的重要原因。 2、功率 音箱音质的好坏和功率没有直接的关系。功率决定的是音箱所能发出的最大声强，感觉上就是音箱发出的声音能有多大的震撼力。根据国际标准，功率有两种标注方法：额定功率（RMS：正弦波均方根）与瞬间峰值功率（PMPO功率）。前者是指在额定范围内驱动一个8Ω扬声器规定了波形持续模拟信号，在有一定间隔并重复一定次数后，扬声器不发生任何损坏的最大电功率；后者是指扬声器短时间所能承受的最大功率。美国联邦贸易委员会于1974年规定了功率的定标标准：以两个声道驱动一个8Ω扬声器负载，在20～20000Hz 范围内谐波失真小于1％时测得的有效瓦数，即为放大器的输出功率，其标示功率就是额定输出功率。通常商家为了迎合消费者心理，标出的是瞬间（峰值）功率，一般是额定功率的8倍左右。试想同是采用PHILIPS的TDA1521功放芯片（最大的额定功率30W，THD =10%时），而某些产品上标称360W，甚至480WP.M.P.O.，这可能吗？有意义吗？所以在选购多媒体音箱时要以额定功率为准。音箱的功率由功率放大器芯片的功率和电源变压器的功率两者主要决定，考虑到其他一些因素，可以算出如果变压器的额定功率是100W 的话，它实际能顺利带动的功放芯片的功率要在45W以下，所以通过算音箱变压器与功放的功率关系也可以验证音箱的实际额定功率是否能达到标称值。音箱的功率不是越大越好，适用就是最好的，对于普通家庭用户的20平米左右的房间来说，真正意义上的60W功率（指音箱的有效输出功率30W×2）是足够的了，但功放的储备功率越大越好，最好为实际输出功率的2倍以上。比如音箱输出为30W，则功放的能力最好大于60W，对于HiFi系统，驱动音箱的功放功率都很大。3、频率范围与频率响应 前者是指音响系统能够重放的最低有效回放频率与最高有效回放频率之间的范围；后者是指将一个以恒电压输出的音频信号与系统相连接时，音箱产生的声压随频率的变化而发生
专业音响系统的安装与调试 音响系统的设计完成以后，安装与调试便成为音响工程的一项主要工作，其质量的优劣直接影响音响系统的使用。本章主要介绍音响系统的连接，音箱的安装，传声器安装，音响系统的调试。 第一节专业音响系统的连接专业音响系统大多数是由单元设备组成的，根据使用要求设计音响系统、选定所用设备之后，要将这些分立设备按设计要求连接起来，构成一套完整的可以实现设计要求的音响系统。对于固定安装的系统要将设备安装在机柜中，并要将所有系统的连线按照一定的标准、规范(建筑弱电的有关规范)进行固定安装。对于移动式系统，如演唱会、露天演出等临时装置，应对设备、线缆采取有效的临时固定措施，以确保其安全。 音响系统的连接、安装涉及许多工程问题，包括音响控制室的设计与建设，音响系统电缆的管线工程，系统的供电等。音响系统的连接一般可分为信号传输、接地网络和供电系统三个方面。 一、传输电平 1. 阻抗匹配 要使音频电信号的传输状态达到最佳，信号输入端口的阻抗必须满足信号源输出端口对其负载的阻抗匹配要求，否则，将影响到音响设备的工作状态，造成输出信号失真。严重时，甚至有损坏音源设备的危险。 从理论上讲，输出阻抗与其负载阻抗相等时，信号的传输效率最高。而如果输出阻抗大于负载阻抗，则信号电能就会大部分损失在信号输出电路上，这显然不利于信号的传输。因此，音响设备通常都是按输入阻抗大于输出阻抗设计的。 一般音响设备的连接，只要是负载阻抗大于信号输出端的阻抗，都能使之正常工作。但音响设备的输入阻抗不能设计得过高或过低，过高会降低其馈线的抗干扰性，过低则会造成其频响指标下降， 目前的专业音响设备的输出、输入端口大多数使用IEC268-15 标准，所有使用此标准的音响设备都可以任意连接。IEC268-15标准采用电压匹配技术(VMT其设计 旨在使负载能从信号源中取得最大电平值，以实现信号的无损耗传输。这就要求负载的阻抗远大于信号源阻抗。 IEC268-15标准规定：所有音响设备的线路输出端阻抗都应在50 Q以下，而作为负载的 线路输入端阻抗则都应在10k Q以上。另外，传声器的信号馈送线一般较长，需要较强的抗 干扰性，所以其输入接口阻抗一般在1k Q左右。 2. 信号传输电平音响系统连接的目的是为了传递、信号，音频信号传输的最佳状态要求信号源输出的电平值必须大于或等于输入接口的灵敏度，否则, 便会造成信号的信燥比指标恶化。专业音响设备上的线路输入、输出电路的增益一般都定在0db 上，也就是说，设备对输入或输出信号的电平既不放大，也不衰减，使之在传输过程中保持电平值不变，这主要是为了使电平控制单元的调整能有数值上的表征。 音响系统中通过设备外部的电线连接传送的信号可以分成以下几类。 (1)微信号：传声器输出信号(mV级) LP 唱机输出信号(mV级) 音源输出( -10dB,250mV) (2)线路电平：调音台输出( +4dB,1.22V ) 周边设备输入/输出( +4dB,1.228V ) 线路传输 ( 0dB,0.775V ) (3)功率传输类Z:功放输出(高电平，大电流) 显而易见，在系统连接中，应注意输出、输入电平的匹配。否则，要么出现设备过激励，造成削波失真，要么激励信号不足，造成整个系统信燥比下降，对于某些信号处理设备还会因为输入电平不匹配而达不到应有的效果。通常音响设备（调音台、周边设备、功放）之间的连接是以线路电平传递信号的。一般有两种线路标准，一种是+4dB（1.228V ），这种 标准是最普遍、最多见的。另一种是0dB（0.775V），不及上述+4dB 的普遍。系统中采用设备的线
汽车音响基础知识 发飘（blanketed） 指高音不足，尤似在音箱前边悬挂了张毛毯之类吸声材料而将声音给吸得空虚了。 黑电平（baack level) 指在经过一定校准的显示装置上，没有一行光亮输出的视频信号电平。 乏力（bleached） 用于表示那些特别注重器乐高次谐波而不大注意低次谐波和基频的那类音响器材的发声特性的声学术语。苍白的声音听来会显得过于明亮，单薄而缺乏温暖感。 空气感（bloom） 用于表示在乐器的声像四周有空气环绕的声学术语。 轰隆声（bloomy） 指在125Hz左右的低音过重，特别是在相当宽的一段频率范围内。系由于对低频或低频谐振的阻尼不够所引起。 冒牌货（boutique brand） 指那些表面上看似乎是high-end的音响，但实际上却只是虚有其表而机箱内皆装以劣质元器件的伪劣产品。 渲染（bloated） 指250Hz一带的低音中段过强。对低频以及低频的谐振阻尼不够。参看“过粗”（tubby）。
含混（blurred） 指瞬态响应差，立体声声像模糊，凝聚欠佳。 闷声（boxy） 指听到的音乐像从封闭的箱子中发出来的而有些共鸣。有时则指在250-500Hz一段有些过强。 煲机（break-in） 指新买回的音响器材得通电一段时间后才会让重放的音质变好。 桥接（bridging） 指为增加输出功率而将功率放大器和音箱作一种特别的连接。桥接便是将双声道的立体声放大器改接为单路的功率放大器。由其中一路放大器去负责放大波形的正半周，而由另一路去放大波形的负半周，音箱则像两路放大器通道之间的“桥”。桥接时需要用二台同样的双声道立体声放大器。 明亮（bright） 指突出4kHz-8kHz的高频段，此时谐波相对强于基波。明亮本身并没什么问题，现场演奏的音乐会皆有明亮的声音，问题是明亮得掌握好分寸，过于明亮（甚至啸叫）便让人讨厌。辉度（brightness） 对于视频则专指视频显示器画面上所产生的光量。 辉亮信号（brightness signal） 用"Y"表示，视频信号的辉亮信号包含所有的显示信息，彩色视频信号则为亮度和色度信
2 2 2 2 2 3 3 3 4 4 4 4 4 4 5 5 5 5 5 6 6 6 7 77 什么是分频器： ......... 什么是激励器： ......... 什么是反馈抑制器：....... 什么是调音台： 什么是幻象电源 ......... 什么是话筒指向性：....... 什么是压缩限幅器：....... 什么是均衡器： 音响系统的主要技术指标 二、 信噪比： ..... 三、 动态范围： ... 四、 失真： ....... 五、 立体声分离度： 六、 立体声平衡度： 响度 ................... 失真度 ................. 音箱的灵敏度(单位Db)... 阻抗 信噪比 ................. 音色 ................... 动态范围 ............... 总谐波失真(THD) .............. 17、 立体声分离度 ....... 18、 阻尼系数 ........... 19、 等响度控制 ......... 专业音响基础知识
什么是分频器： 分频器是指将不同频段的声音信号区分开来，分别给于放大，然后送到相应频段的扬声器中再进行重放。在高质量声音重放时，需要进行电子分频处理。 它可分为两种：（1）功率分频器：位于功率放大器之后，设置在音箱内，通过LC滤波网络, 将功率放大器输出的功率音频信号分为低音，中音和高音，分别送至各自扬声器。连接简单, 使用方便，但消耗功率，出现音频谷点，产生交叉失真，它的参数与扬声器阻抗有的直接关系，而扬声器的阻抗又是频率的函数，与标称值偏离较大，因此误差也较大，不利于调整。（2）电子分频器：将音频弱信号进行分频的设备，位于功率放大器前，分频后再用各自独立的功率放大器，把每一个音频频段信号给予放大，然后分别送到相应的扬声器单元。因电流较小故可用较小功率的电了有源滤波器实现，调整较容易，减少功率损耗，及扬声器单元之间的干扰。使得信号损失小，音质好。但此方式每路要用独立的功率放大器，成本高，电路结构复杂，运用于专业扩声系统。 什么是激励器： 激励器是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化的声处理设 备。通过给声音增加高频谐波成分等多种方法，可以改善音质、音色、提高声音的穿透力，增加声音的空间感。现代激励器不仅可以创造出高频谐波，而且还具有低频扩展和音乐风格等功能，使低音效果更加完美、音乐更具表现力。 使用激励器提高声音的清晰度，可憧性和表现力。使声音更加悦耳动听，降低听音疲劳, 增加响度。虽然激励器只给声音增加了0.5dB左右的谐波成分，但实际听起来，音量好像增加了10dB左右。使声音的听觉响度明显增加，声音图像的立体感，以及声音的分离度的增加；改善了声音的定位和层次感，还可以提高重放声音的音质，磁带的复制率。因为声信号在传送和录制过程中会损失高频谐波成分，出现高频噪声。此时前者用激励器先对信号进行补偿，后者可用滤波器将高频噪声滤掉后，再营造出高音成分，保证重放音质。 激励器的调节需要音响师对系统的音质和音色进行判别，再根据主观听音评价进行调整。什么是反馈抑制器： 反馈抑制器消除回授啸叫现象，同时保持足够音景和良好音质的方.法、过程。在会议、演出、演训:、报告会等众多场合，良好的扩声系统都是必不可少的。在实际应用中，我们经常会遇到这样那样的问题，其中I叫授导致的啸叫现象是最常碰到也最令人头痛。不但刺耳难听，而且可能对扬声器乃至功放系统产生巨大危害。 早期，人们常利用分段均衡器（EQ）作为声反馈抑制设备。由于EQ滤波器是固定不可变的，无法将其精确定位到回授点。另外，由于EQ滤波器的带宽较宽，陷波深度较深，使用过程中将损失不少声功率。反馈抑制器的出现克服均衡器作为声反馈抑制设备的很多不足。与分段图形均衡器相比，它有三大优势：首先是具有自动功能，设置好后，无须音响师手动调整；其次是能够自动搜索、精确定位1门1授频点；第三个也是最重要的优点是反馈抑制器的宏滤波器不必做得很深或是很宽，它比多段EQ滤波器窄数十倍，这意味着音响师可在保证不发生啸叫情况下将系统增益推得更高。 什么是调音台： 调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。 什么是幻象电源 主要是为电容话筒提供工作电源。非电容话筒就无需幻想电源。幻象供电要求在麦克风和电源供应端之间的平衡连接，通常使用XLR插头的3根导线，2和3脚供给相同的直流电压，
声波使耳膜同样产生疏密变化，传级大脑，于是便听到了声音。 （2）什么叫共振？共振声对扬魂器音质有影响吗？ 答：如果物体在受迫振动的振动频率与它本身的固有频率相等时，称为共振 当物体产生共振时，不需要很大的外加振动能量就能是使用权物体产生大幅度的振动，甚至产生破坏性的振动。当扬声器振膜振动时，由于单元是固定在箱体上的，振动通过盆架传递到箱体上。部分被吸收，转化成热能散发掉；部分惟波的形式再辐射，由于共振声不是声源所发出的声音，将会影响扬声器的重放，使音质变坏，尤其是低频部分 （3）什么是吸声系数与吸声量？它们之间的关系是什么？ 答：吸声性能拭目以待好坏通常用吸声系级“α”表示，即α=1-K；吸声量是用吸声系数与材料的面积大小来表示。两者之间的关系α=A/S（A是吸声量），不同的材料有不同的吸声系数，想要达到相同的吸声量，就是改变其吸声面积 （4）混响有何特点？混响时间与延迟时间有和不同？ 答：任何人在任何地方听到的声音都是由直达声与反射声混合而成。 混呼有如下特点： A直达声与反射声之间存在时间差，反射声与反射声之间也存在时间差 B直达声和反射声的强度，反射声和反射声的强度各不相同 C当声源消失时，直达声音先消失，反射声在室内继续来回传播，并不立即消失。 混响时间与延迟时间是两个不同的概念： 混响时间是指当声源停止振动后，室内混响声能密度衰减到它最初数值的百万之一（60分贝）所需的时间，延迟时间是指声音信号的时间延迟量，声波在室内的反射延时形成混响声 （5）什么是声波的折射、绕射？ 答：声波的折射是声波的传播途径为曲线，是声波经过不均匀媒质时，由于传播速度的变化引起的声波弯射现象。声波碰到墙壁或物体时，会沿着物体
新音响基础知识之绝对基础 一、声学基础 1、人耳能听到的频率范围是20—20KHZ。 2、把声能转换成电能的设备是传声器。 3、把电能转换成声能的设备是扬声器。 4、声频系统出现声反馈啸叫，通常调节均衡器。 5、房间混响时间过长，会出现声音混浊。 6、房间混响时间过短，会出现声音发干。 7、唱歌感觉声音太干，当调节混响器。 8、讲话时出现声音混浊，可能原因是加了混响效果。 9、声音三要素是指音强、音高、音色。 10、音强对应的客观评价尺度是振幅。 11、音高对应的客观评价尺度是频率。 12、音色对应的客观评价尺度是频谱。 13、人耳感受到声剌激的响度与声振动的频率有关。 14、人耳对高声压级声音感觉的响度与频率的关系不大。 15、人耳对中频段的声音最为灵敏。 16、人耳对高频和低频段的声音感觉较迟钝。 17、人耳对低声压级声音感觉的响度与频率的关系很大。 18、等响曲线中每条曲线显示不同频率的声压级不相同,但人耳感觉的响度相同。 19、等响曲线中，每条曲线上标注的数字是表示响度级。 20、用分贝表示放大器的电压增益公式是20lg（输出电压/输入电压）。 21、响度级的单位为phon。 22、声级计测出的dB值，表示计权声压级。 23、音色是由所发声音的波形所确定的。 24、声音信号由稳态下降60dB所需的时间，称为混响时间。 25、乐音的基本要素是指旋律、节奏、和声。 26、声波的最大瞬时值称为振幅。 27、一秒内振动的次数称为频率。 28、如某一声音与已选定的1KHz纯音听起来同样响，这个1KHz纯音的声压级值就定义为待测声音的响度。 29、人耳对1~3KHZ的声音最为灵敏。 30、人耳对100Hz以下，8K以上的声音感觉较迟钝。 31、舞台两侧的早期反射声对原发声起加重和加厚作用，属有益反射声作用。 32、观众席后侧的反射声对原发声起回声作用，属有害反射作用。 33、声音在空气中传播速度约为340m/s。 34、要使体育场距离主音箱约34m的观众听不出两个声音，应当对观众附近的补声音箱加0.1s延时。 35、反射系数小的材料称为吸声材料。 36、透射系数小的材料称为隔声材料。 37、透射系数大的材料，称为透声材料。 38、全吸声材料是指吸声系数α=1。 39、全反射材料是指吸声系数α=0。 40、岩棉、玻璃棉等材料主要吸收高频和中频。 41、聚氨酯吸声泡沫塑料主要吸收高频和中频。 42、薄板加空腔主要吸收低频。