视觉符号在现代设计中的应用
（随着社会的迅速发展，人们对精神文化及视觉审美有不断的需求。因此，促使了视觉艺术的不断发展，为了更好的更有效的抓住人们的眼球，也就少不了在视觉符号上进行创新，这并不是真正的去创造出一个新的符号，而是对传统元素打散，把这些几何结构单体或元素进行再进行重新组合结构，但在新的结构组合中，符号还是具有独特性和鲜明的可见性。）
在现实生活中是那么的有力而突出，我们往往会对那么一个小点，一个异样而感到新奇感到有兴趣。因而，它是那么的具有吸引力。当它代表一个苹果，一个碗，一个气球，一个月亮时，“点”是叙事的；而在表示痕迹，水滴，石头和月亮时，“点”又是抽象的。它就这样的成为了我们日常生活中的主要运动符号。静止与运动，抽象与叙事，简洁与装饰等等，“点”是个简单的几何结构单体，或称为元素，在艺术设计中体现了丰富复杂的思想。
符号的分类：
图像性符号
指示性符号
象征性符号
符号的概念：
所谓符号就是一种通过视觉，听觉感知的对象，主题把这种对象与某种事物连接，使得一定的对象代表一定的事物，当这种规定被人类所认同，从而成为这个集体的公共认知时，这个对象就成为了代表这个事物的符号。
人类构造的符号系统可分为两类，一是直接表抽象意义的符号，日常用语，文字音乐等。二是表具象意义的符号，艺术设计中的视觉符号多体现的是第二种。它既具有传递信息的手段，又具有传达的含义。
中国视觉符号的发展
中国传统视觉符号是历经时空演变的视觉信息群,它具有丰富的视觉造型与深刻的内在含义,并与传统生活、传统绘画、建筑、雕刻艺术等有着密切关系。它是中国视觉文化特征的生命之根,也必然影响中国现代视觉设计的发展。站在当今视觉设计现状与传统视觉符号问题的双重角度,针对中国传统视觉符号的本原价值研究是本文的立足点,以此展开研究中国传统视觉符号价值创新的重要性与必然性,进而探索中国传统视觉符号的价值创新方法，价值随视觉审美、心理趋向以及社会意识形态的改变而改变。设计是激发传统视觉符号的活力是其得以再生的根源,价值创新与价值转换是传统视觉符号的内在生命力。价值创新使传统视觉符号改变古板落后的面孔,而以合适的身份融入当代视觉设计,也使中国当代的
视觉设计呈现应具有应有的东方神韵与风格。
在西方强势文化冲击下，中国现当代艺术中的“传统”因素面临衰落、边缘化和庸俗化，而且，当前艺术家文化身份模糊，艺术观念的外来倾向以及现当代艺术的“去中国化”现象也越来越严重。因此，艺术家有必要树立“中国性”的人生态度，使本土文化的创作元素成为艺术家“自觉”的选择，以“中国传统艺术符号”在现当代艺术中的运用作为一种手段，建立属于我们自己的现当代艺术创作和评价体系。在拥有丰厚的传统文化、世界经济全球化与文化多元化以及现当代艺术潮流的转变等众多的社会文化背景下，促成了我们对自身艺术生存现实环境的关注和思考——通过在现当代艺术中有机地运用我们的传统艺术符号，从而保护我们的艺术传统，让它们活力充沛，源远流长。
视觉符号对现代设计的影响
产生了三个现代设计风格：俄国的构成主义；荷兰的风格派；德国的包豪斯。其中“风格派”就是最好例子，它是提取特定简洁的元素作为设计中的视觉符号。把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的所有外在繁琐装饰全部剥离，变为最基本的几何结构单体，或称为元素；或者把这些几何结构单体，或者元素进行结构组合，形成简单的组合结构，但在新的结构组合中，单体仍然保持相对的独立性和鲜明的可见性。
在设计中怎么有效的应用视觉符号
（一）提取元素，重新进行组合
.整体模仿、特征摄取、动态与情景描述、象征生成;拓展构成法则:符号形体繁减变化、符号形体变换;探索并得出了其审美内涵:客观朴素的自然美,以劳动生活场景为中心的情景美,以动态美、整体美、特征美和秩序美为表现特征的形式美。探索并得出了图腾符号的表现形式和审美内涵:以自然崇拜和原始自然和谐为主要特征的自然美,以“人—神”共体为特征的神灵美和人格美。
（二）制造极端获求新意和个性
任何事物的发展变化，只有达到极致，甚至超过极限，才能独领风骚，脱颖而出。视觉符号创新也是如此，利用极端方式就可以获得与众不同的创造结果。如在构图上极空灵，以致画面几乎等于空白，或极细密，而达到眼睛几乎看不过来的程度，或重心极不稳定，以致其重力失衡部分几乎能牵引观众欲臂一失，或极单纯，以致画面全是”重复“”单调”的视觉符号，或极简练，以致画面上仅是随手一笔等等，极端性的符号构图方式都可制造出新意之感。又如在表现风格上，及古板存放，甚至有意的展示粗拙的手工感和原始感；极其强烈，一直画面无一调和之处；极其细腻。以致观众仅为其精细制作而感到佩服。
（三）制造冲突和矛盾，以获取引人深思的形式
只要我们拟于寻常，背离其现有价值，制造异于事物本身状态的超现实状态，制造对立与事物本身属性的特征形式，也可获得创造性结果。但是在制造奇特的视觉效果的同时，必须要做到：视觉流程的清晰及有层次感和空间感，视觉符号明显突出而富有深刻的内涵。
（四）赋予视觉符号以一定的内涵，或具有历史性，或适应新时代的需求
视觉符号像文字一样，既根于往昔的经验，又与迅速发展的社会相联系，新的功能，新的材料，新的技术召唤着新的思想。美国美学家苏珊曾说过“一个符号总是以简化的形式来表现它的意义，这正是我们可以把握它的原因。不论一件艺术品是何等的复杂，深奥和丰富，它都远比真实的生活简单。因此，艺术理论无疑是建立在一个有效的生动现实的心灵概念上的。”符号活动已经包含饿、了某种抽象概念的活动，已经不再停留在个别之上了。视觉符号是一种艺术符号，也是表现性符号.任何视觉符号都是有一定的文化内涵的，体现在一定的情感中，围绕着一个特定的主题有机的结合在一起。视觉符号的象征不仅是在形式上是人产生视觉联想，更为重要的是它能唤起人们的联想进而产生情感的共鸣。
著名哲学家恩格斯卡希尔认为人是符号的动物。人类所有精神文化都是符号活动的产物，人的本质是能利用符号去创造文化。因此，一切文化形式，既是符号活动的现实化，有事人的本质的对象化。
什么是平面设计 什么是平面设计2008-03-15 08:58一、什么是平面设计？ 它是用一些符合我们需求的图片及文字，经过艺术创意与技术处理相结合，从而表达出我们所要说明的东西。 二、平面设计的的发展？ 从思维手绘操作到思维电脑操作。从部分到大众。 随着科学的发展，电脑己进入了美术设计领域，并且产生了电脑创意这一新生的艺术流派，对于它的掌握是每个人比较容易做到的事情。它为我们展示了一种新的、独特的视觉形象。传统的平面设计是部分的，它只会在艺术家的高超本领，资深的经验中，才会表现的淋漓尽致，而电脑创意设计系统软件的出现，使平面设计变的扩大化，简单化。它会使我们每个人都有的幻想，都有过的瞬间即逝的思想中不甚鲜明的片断，靠我们自己去实现创造出来。 三、电脑创意设计的优势： 利用它可以完成摄影与绘画的双重效果，而且它提供的是一种可以人机交互的创作的过程。使我们的完成幻想中的世界的再现，不会成为很难。而且它的许许多多的设计手段及特殊功能，为我们在很大程度中都提供了半成品。 由于电脑创意融合了人的幻想、电脑科技、美术技巧、教学方法，所以使它又成为了一种新生的职业——电脑平面设
计。 我们身边的街头广告，手里的传单，手提袋，报刊杂志，媒体的宣传，以及我们在就餐时的餐卡、名片，从大到小，从时间到空间，这一新生职业，早已化为一种信息手段充塞了我们的生活。 四、电脑是怎样辅助我们进行平面创意设计的呢？ 人们开发了许多的应用软件，我们称之为电脑创意系统软件，这些应用软件中集合了我们所要使用的8220;工具8221;和8220;纸8221;，以及8220;颜料8221;等，我们只需将它们掌握，另外电脑应用软件中集成了许多我们许多意想不到的效果，我们可以将它们利用起来丰富我们的创意。电脑创意设计的优越的地方还在于可以随时随地修改；可以使用丰富的颜色，任意调配与使用，不需要我们专门去找；而且速度快，效率高，商业性前卫，更符合人们的生活，文化的需要。 五、那么如何会成为一名电脑平面设计人员呢？如何更好的成为平面设计者呢？ 我们怎样才能成为一名合格的设计人员呢？我想，只要你热爱生活，对于这个行业感兴趣，加之一点付出的汗水，你就可以。电脑的操作，要远简单于科学知识的学习，但它又要以文化知识为基础，我们有文化知识，我们能学会科学知识，我们有信心，每个人都有联想，也可以说我们每个人都可以成为这一职业的成员。
平面设计的专业术语 平面设计的专业术语 平面设计是将不同的基本图形，按照一定的规则在平面上组合成图案的。主要在二度空间范围之内以轮廓线划分图与地之间的界限，描绘形象。而平面设计所表现的立体空间感，并非实在的三度空间，而仅仅是图形对人的视觉引导作用形成的幻觉空间。下面是平面设 计的专业术语，欢迎阅读。 平面设计的术语 1.和谐：从狭义上理解，和谐的平面设计是统一与对比两者之间不是乏味单调或杂乱无章的。广义上理解，是在判断两种以上的要素，或部分与部分的相互关系时，各部分给我们的感觉和意识是一 种整体协调的关系。 2.对比：又称对照，把质或量反差很大的两个要素成功的配列在一起，使人感觉鲜明强烈而又具有统一感，使主体更加鲜明、作品 更加活跃。 3.对称：假定在一个图形的中央设定一条垂直线，将图形分为相等的左右两个部分，其左右两个部分的图形完全相等，这就是对称图。 4.平衡：从物理上理解是指的重量关系，在平面设计中指的是根据图像的形量、大小、轻重、色彩和材质的分布作用与视觉判断上 的平衡。 5.比例：是指部分与部分，或部分与全体之间的数量关系。比例是构成设计中一切单位大小，以及各单位间编排组合的重要因素。 6.重心：画面的中心点，就是视觉的重心点，画面图像的轮廓的变化，图形的聚散，色彩或明暗的分布都可对视觉中心产生影响。
7.节奏：节奏这个具有时间感的用于在构成设计上指以同一要素连续重复时所产生的运动感。 8.韵律：平面构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规律变化的形象或色群间以数比、等比处理排列，使之产生音乐的旋律感，成为韵律。 ﹝一﹞大小的对比 大小关系为造形要素中最受重视的一项，几乎可以决定意象与调和的关系。大小差别少，给人的感觉较沈着温和，大小的差别大， 给人的感觉较鲜明，而且具有强力感。 ﹝二﹞明暗的对比 阴与阳、正与反、昼与夜等等，如此类的对比语句，可使人感觉到日常生活中的明暗关系。初诞生的婴儿，最初在视觉上只能分出 明暗，而牛、狗等动物虽能简单识别黑白，可是，对彩度或色相却 无法轻易识别，由此可知，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。 ﹝三﹞粗细的对比 字体愈粗，愈富有男性的气概。若代表时髦与女性，则通常以细字表现。细字如果份量增多，粗字就应该减少，这样的搭配看起来 比较明快。 ﹝四﹞曲线和直线的对比 曲线很富有柔和感、缓和感;直线则富坚硬感、锐利感，极具男 性气概。自然界中，皆由这两者适当混合。平常我们并不注意这种 关系，可是，当曲线线或直线强调某形状时，我们便有了深刻的印象，同时也产生相对应的情感。故我们常为加深曲线印象，就以一 些直线来强调，也可以说，少量的直线会使曲线更引人注目。 ﹝五﹞质感的对比 在一般人的日常生活中，也许很少听到质感这句话，但是在美术方面，质感却是很重要的造形要素。譬如松弛感、平滑感、湿润感
《建筑电气工程设计常用图形和文字符号》 YJV22--4*16 代表聚乙烯绝缘聚氯乙烯护套的电缆，22代表铠装（即在四条线的外面有一层铁皮包裹），一共4芯，截面积为16平方毫米。 YJV-3X4-SC25-HDPE50；YJV：交联聚乙烯电缆，3*4：三根四平方的。SC25：电缆穿25的焊接钢管敷设，HDPE50是指50的波纹管敷设 BV-5×16 SC32：导线型号为铜芯塑料绝缘线，5根16mm2，穿焊接钢管敷设。BV-2×2.5：导线型号为铜芯塑料绝缘线，2根2.5mm2。 VV-5x2.5-SC32/WC/FC 指5*2.5平方的（规格）电缆穿32的焊接钢管沿墙或地面暗敷设。 FPC(15)-WC：穿阻燃半硬聚氯乙烯管敷设。 WP1-BV(3×50＋1×35)CT CE 表示：1号动力线路，导线型号为铜芯塑料绝缘，3根50mm2、1根35mm2，沿顶板面用电缆桥架敷设。 WL2-BV(3×2.5)SC15 WC 表示：2号照明线路、3根2.5mm 2铜芯塑料绝缘导线穿钢管沿墙暗敷。 Z R-BV阻燃型铜芯聚氯乙烯绝缘电线。 NH-B-YJV铜芯交联聚乙烯绝缘聚氯乙烯护套B类成束阻燃型耐火电力电缆。 T M Y-3（80*8）+1（60*6）：80*8表示A B C三相为80*8的铜排60*6为零排。TMY是硬铜母（铜排母线）的意思。 RVS：铜芯pvc护套双绞线，通常用于公共广播系统背景音乐系统布线，消防系统布线。 RVV：铜芯pvc内护p v外护平行护套线，通常用于弱电电源供电等。
BV，B V电线，全称是铜芯聚氯乙烯绝缘电线。因为分类和用途是用来分布电流用的，属于布电线类，用字母B表示；绝缘材料为聚氯乙烯，用字母V表示，因而得。 开关器件符号说明： TIMS-125/80/43002 其中4表示四级；300：热磁脱扣器；2：电机保护用。 DZ47-60/3P-25：小型断路器，型号DZ47-60，三相25A。 C65N-16A：2P是指适使用C65小规格的断路器，最大分断电流为6000A，额定电流为16A，2P指双极的，VE-30mA指漏电保护电流为30mA C65N-C16/3P：C65指断路器型号，N表示分断电流为6000A，C16表示保护照明线路用，容量为16A，3P表示3极 JDZ10-6 6000/100 0.2/1 （电压互感器）：J 电压互感器 Voltage transformer； D 单相Single phase；Z 浇注式Casting type；10 设计序号Design Number；6电压等级（kV）Voltage class(kV)；6000/100 额定电压比；0.2/1准确等级 电度表型号DD28；DD10；DD862。 第一个字母D 代表电度表；第二个字母T 代表三相（单相为D）；后面的数字是各生产厂商定的。 DD－单相, 如DD862 DT－三相四线, D T862 DS－三相三线如D S862 F－复费率, 如D D SF855 Y－预付费, 如D D SY855
符号学理论在设计中的应用 发布时间: 2005-06-05 ? 吴志军供稿 [未经书面授权，严禁转载任何内容！] --吴志军那成爱 “从某些方面来看，我想设计师们应用更多的时间去创设符号，余下的才是制造实物。” ——当代最负盛名法国设计师，简约主义的代表人物菲利普·斯塔克语。 作为人类文化产物的符号在现代设计中具有的实践性意义十分重要。符号如同产品一样，产生于人类的社会劳动，是人类专有的财富，是一种以物质为载体，体现着人们的精神需求和社会文明的人为事物。产品是人类文化的物质形式，是人——自然——社会之间相互联系的物质媒介，也是人类生活方式的物质媒介，而设计的本质正是在于为人类创造一种合理的生活方式。产品作为人类生活方式的物质媒介，其符号特征是显而易见的。 一、符号与符号系统 一切有意义的物质形式都是符号。符号是利用一定媒介来表现或指称某一事物，可以被大众所理解的事物。根据皮尔斯的符号学理论，任一符号都是由三种要素构成，即媒介关联物、对象关联物和解释关联物，每个符号都具有三位的关联要素，任何事物若没有表现出这三种关联要素，它就不是一个完整的符号。例如一块石块本身没有任何意义，它最多只能作为符号的媒介联系物而不能作为符号；但是当打磨成石斧而作为工具使用时，石块就能指示出一定的意义——石斧，当这种意义被人们所理解时，石斧就构成了符号。从“石斧”的符号特征可以看出，符号是意义与对象世界之间的结构关系，这种结构关系使对象和意义融合为统一的符号系统。就像人类通过产品改变生活方式，从而使人、自然与社会协调发展，融为一体一样，符号使人与世界沟通，使世界作为意义被主体理解和掌握。符号既不是精神的，也不是物质的，既非主体亦非客体，而是介于心物、主客之间的关系结构，这种关系结构是在解释活动中形成的。 符号是由媒介关联物、对象关联物和解释关联物共同作用而构成的系统。在这个系统中，每个符号都是在与其它符号的差别中确定自身意义的，这种意义具有约定性，符号正是通过差别产生联系，通过约定使联系能够合理解释。符号的约定性和差异性，证明符号是表现为三个关联物的系统，三个关联物只有在全部联系中才能构成符号，同时符号作为意义对象，只有在一定的环境中才能发挥解释的作用，这样符号只有作为系统才能体现出其意义性。 二、产品系统的符号分析 产品是人类劳动的物化，是由各种材料以一定的结构和形式组合起来，具有相应功能的系统。产品作为人类生活方式的物质载体，不是目的而是实现目的的手段，而任何一件产品都不是孤立存在的，都必须在特定的环境中通过与人和其它要素的联系，以系统的存在方式才能实现其功能意义。产品外部联系的确立必须通过内部要素以一定的结构方式来体现，要素、结构、功能正是构成产品系统的三因素，其中功能是产品系统的核心，其实现过程正是符号化的过程，产品正是利用语义、语构、语用的方式来形成符号系统，实现人与物质世界和意义世界的联系。 1、产品要素的符号学分析 产品要素是构成产品系统的单元体，任何产品系统都是由若干相互联系的产品要素构成的有机体。任何单元体，只有赋予了意义，形成特定的符号，才能构成产品的要素。要素作为构成产品符号系统的单元体，首先表现在产品符号要
设计中的符号学 1.符号学与设计 符号学(semiotics)是研究符号系统的学问，最早是本世纪初由瑞士语言学家索绪尔 (sauaaure)、美国哲学家和实用主义哲学创始人皮尔士(pierce)提出的。前者着重于符号在社会生活的意义，与心理学联系;后者着重于符号的逻辑意义，与逻辑学联系。大约从本世纪60年代开始，符号学才作为一门学问得以研究。现在符号学已经成为一项科学研究，其理论成果也已经渗透到其他诸多学科之中。设计与符号学关系密切。设计这个词来源于拉丁文的designare，意思就是画记号。现在被普遍采用的英文design，也就是做记号的意思。研究和运用符号学的一些原理来帮助设计人员做记号，不能说不是从事设计人员的一条重要的途径。 符号的起源是劳动。早在原始社会，人们就有了实用和审美两种需求，并且已经开始从事原始的设计活动，以自觉或不自觉的符号行为丰富着生活。从我们祖先的结绳记事到歌舞图腾，都是维护社会传统秩序的信息符号。 符号是负载和传递信息的中介，是认识事物的一种简化手段，表现为有意义的代码和代码系统。当然，符号这一概念的外延相当广泛，设计中的符号作为一种非语言符号，与语言符号有许多共性，使得语意学对设计也有实际的指导作
用。通常来说，可以把设计的元素和基本手段看作符号，通过对这些元素的加工与整合，实现传情达意的目的。 2.设计中符号的特性 认知性 设计中,认知性是符号语言的生命。例如，我国的几大银行的标志都采用中国古钱币作为基本型，这正是因为古钱币能够准确地传达金融机构这一信息，具有极强的认知性。如果一项设计作品不能为人认知，让人不知所云，那它就完全失去了意义。 普遍性 现代设计是为大工业生产服务的，设计作品会在大众中广泛传播。设计的符号语言只有具备普遍性，才能为大众所接受。设计人员常常遇到这种情况，自己花了很大功夫做出的东西，却不被客户接受，这时设计者也许会抱怨客户欣赏水平不够，其实有时客户比设计者更了解受众。设计者只有找出让自己、客户、消费者都能理解的设计语言，才能更好地完成设计任务，符号的普遍性这一特性，在许多公共场所的标牌设计中体现得尤为充分。如公共卫生间的男女标识，相信不论男女老幼，文化深浅，都能够清楚分辨。 约束性
两张平面设计海报的对比分析 金元芝 题： 从设计师的创作逻辑/技巧（版面的结构，比例，颜色，字体大小，线条的粗细，，，）和观看者的感受（画面的平衡感，整体视觉张力，信息表达的清晰程度，风格，文化）来分析和对比这两张平面设计作品。 左侧这张平面作品是2015年世界乒乓球锦标赛的宣传海报。作者选择乒乓球桌作为海报背景的用意很明确，以乒乓球桌的形象直观地向观者传达出这个海报所涉及到的活动和乒乓球有关。 在第一眼看到这个海报时所得到的是一种不平衡的视觉感受，这大概来源于作者对于版面的分割以及所用颜色的对比，作为观者来说，乒乓球桌所占据的位置和地面所形成的色块让画面的重心有种向右下方坠落的感觉。也许是作者有意为之好让这张海报令人印象深刻？然而这只是体育赛事的宣传海报，如果是作为商业类型的广告，通过让人在感官上产生不适的手段，来达到令人印象深刻的目的的例子倒是有很多，例如在电影开场前所放的“今日头条”的广告，虽然是作为影音类型的广告，然而它所做的只是在一个白底平面上打上旁白正在念的话例如：今天早餐吃什么？今天怎么不高兴？等等之类的话语，大约用两秒左右的时间念完一个问题，在这两秒时间内它展现给观众的仅仅是一副写上了这句话的平面，在毫无感情地念完这句话之后便弹出“今日头条”这几个字，并伴随着突如其来的一阵音乐，而最重要的一点在于，它会在电影开场前的五分钟广告时间内
反复播放，每次大约会连续念四五次，也就是说，这个广告每次出现，都会在十二到十五秒的时间内不停重复“今日头条”这四个字，就像有人用一根棍子反复在你的后脑敲打一样。此类广告就像是一种软暴力，强迫观众记住了它，任何人都知道这个广告的水准和制作成本很低，尤其在等待电影开场前来上这么一段额外的试听体验很让人恼火，然而观者越是不适，就越容易记住它，让观者记住它就是这个广告所要达到的目的。但作为体育赛事来说，这个目的就不像在商业广告中所显得那样重要了。作为体育观众来说，即使没有这张宣传海报，他也会去现场或是在电视和网络上收看比赛，假如他的目的在于吸引那些本身对该项目并不着迷的人群，那么手段也不应该是然人产生不适，而是通过高级而精致的设计来打动观者从而吸引他们。 如果继续盯着这个平面作品看，会发现其实这些线条的位置和颜色的搭配都是经过思考的，并不是随意摆在那故意让你觉得难受。 作者并没有把乒乓球桌放在画面的中间位置而是只露出一部分，球网和球桌上的中线的交叉点在画面的右下角，虽然不确定是不是黄金分割点，但是这个交叉点放置的位置是足以让人觉得可以接受的，相比较将它放在画面正中的位置，放在这里会显得不那么死板，在视觉上让人留有余地。也许是出于画面平衡的考虑，作者在左上角加上了乒乓球，并且还是一个悬在半空中的乒乓球，白色的乒乓球和深色的投影在视觉上让人产生了前后的纵深感。为什么不在那里摆上一个乒乓球拍？和目前所展现的造型相比较，一个放置在球桌上的球拍或者哪怕是一个在球桌上静止的乒乓球，都会显得僵化和死板，而成品中停留在半空中的乒乓球所展现出更多的运动感和生命力。但在构图上为什么不直接选取球桌的部分，而是露出一部分地面？如果只是选取球桌的那部分，无论怎么看，都会非常像网球场地的一部分，而当视角被拉高，露出用来固定乒乓球网的装置的时候，画面所展现的对象就很明显了，画面的边缘也结束于球网的尽头。 从色彩的角度来看，首先，作者并没有按照2015年世界乒乓球锦标赛所用的球桌的颜色来进行描绘。2015年世界乒乓球锦标赛所用的红双喜球桌是浅紫色的，底座是金黄的，而地毯则是暖红色的。是否是为了突出举办城市的地域特征？那年的世锦赛在苏州举行，如果要用一种色彩来概括吴越之地，很容易让人想到浅群青色，也就是海报中所用到的乒乓球桌的颜色。另外，如果按照实际所用的球桌和地毯的色彩，也许会加重画面的不平衡感，紫色红色和金黄色的搭配怎么都不会让人产生平静的感觉，并且还会弱化左上角悬在空中的乒乓球所带给人们的运动感，因为色彩本身的运动感和跳跃感已经非常强烈了。从色彩的角度同样可以看出在画面左上角为什么是乒乓球而不是一个球拍。目前的这副平面成品所用到了四种颜色，浅群青色的球桌，白色的乒乓球和分割线，浅蓝色的地面，以及黑色的球网和乒乓球阴影。通常来说，在一个平面中所使用的色彩超过三套色就会让人产生“太花”的视觉感受，但是在这里，黑色和白色是几乎不带冷暖倾向的颜色，两种蓝色同属冷色调，饱和度上的差别不大，主要的对比来源于它们之间的明度，因此这副画面中的色彩是静谧且协调的。如果将乒乓球换成球拍，势必要加入其他颜色，球拍的正面通常是红色，如果是正面朝上，那么画面的焦点必然会集中到左上角，如果不想这么唐突，将球拍背面也就是黑色的那一面朝上放置在那儿，效果会稍好一些，但是还有木质的柄部需要新增色彩，如果用白色或是和地面一样的浅蓝色来作为球拍柄部的色彩，和现在所展现的作品比起来，真实度会降低很多，而更像是二十世纪初的剪贴画或是版画作品，无论如何逃脱不了要增加色彩的步骤。
（仅供参考） 附件1：常用电气设备的文字符号共3页第1页
附件1：常用电气设备的文字符号共3页第2页
附件1：常用电气设备的文字符号共3页第3页
附件2：标注设备.灯具安装方式的文字符号共1页第1页 附件3：标注线路(设备)敷设方式、部位的文字符号共1页第1页
附件4：标注设备位号的应用范例（供参考） 例1：当所示设备存在1个以上系列时 AA 07. 2. 08B 单元位号—第8号柜B（抽屉）单元(或B回路) 系列代号—第二个系统(仅一个系统时省略) 子项代号--(如加氯间)尽可能与图签子项编号相同 设备符号—低压开关柜 例2：当所示设备不存在1个以上系列时 YM 07. 1A(1B) 单元位号---1号泵组(1A进水、1B出水)电动阀门 子项代号--(如加氯间)尽可能与图纸子项编号相同 设备符号--电动阀门 例3：当所示设备存在从属关系时 TX / AA 07. 2. 08B 单元位号—8号柜B单元(或B回路)的接线端子板 系列代号—加氯间低压柜第二个系统(1-2位数字) 子项代号--(如加氯间)尽可能与图纸子项编号相同 隶从设备代号—低压开关柜(.设备文字符号替代) 表达设备代号—接线端子板(.设备文字符号替代) 例4：表示电缆时 C 07. 011 电缆编号---第011号控制电缆(视需要确定位数) 子项代号--(如加氯间)尽可能与图纸子项编号相同 项目代号—控制电缆
附件5：标注设备(灯具)安装的应用范例（供参考） 例1：表示设备安装 AL 07. 01 设备位号--07子项的01号(如一层)照明配电箱WC 安装方式—墙上暗装 +1.4 装高（下底）+1.4m 例2：表示照明灯具安装 4x40xG 灯泡（管）数x泡（管）瓦数x光源种类6-YG4A CR 安装方式—顶棚嵌装 3.6 装高+3.6m(相对高程) 6套YG4A型灯具 附件6：标注电线、电缆安装敷设的应用范例（供参考） 例1：表示单回路或照明线路 N1 N1.SC40.FC 或 SC40.FC 敷设方式—地面内暗敷设 保护方式--焊接钢管管径40 回路(缆线)编号 例2
符号表简介 符号表的作用：连接声明与引用的桥梁，记住每个符号的相关信息，如作用域和绑定等，帮助编译的各个阶段正确有效地工作。 对符号表设计的基本要求：目标是合理存放信息和快速准确查找。 1．正确存储各类信息。 2．适应不同阶段的需求； 3．便于有效地进行查找、插入、删除和修改等操作； 4．空间可以动态扩充； 4.3.1 符号表条目 每个声明的名字在符号表中占据一栏，称为条目，用于存放名字的相关信息。 符号表中的内容：保留字、标识符、特殊符号（包括算符、分隔符等）等等。不同类别的符号存放在不同的子表中，如变量名表、过程名表、保留字表等。 存放方式：关键字＋属性。 例：下述符号的关键字应是，名字＋类型，称为组合关键字： int x; struct x { float y, z; }; 为C构造的符号表中，组合关键字至少应该包括三项：名字＋作用域＋类型。 当一个名字x在同一作用域中允许有多于一个的声明，则对x的引用时需要根据上下文确定x到底属于哪个对象。因此有些程序设计语言在语法上规定了不允许这样的声明，以简化编译时的处理。 4.3.2构成名字的字符串的存储 定长数据与变长数据，直接存放与间接存放。 名字（直接存储）名字（间接存储）属性 sort 101 proc, ... a 106 int, ... readarray 108 proc, ... 118 boolean, ... draw_a_red_line_for_o bject_a sort#a#readarray#draw_a_red_line_for_object_a # ↑100
间接存储的方法实际上解决了复杂信息的存储问题，将其推广到属性，则任何一个复杂的属性，均可以为其另辟空间（空间本身可以是复杂结构，如数组的内情向量等），而仅需要将指向此空间的指针放在此属性在符号表中的对应位置即可。 4.3.3 名字的作用域 程序设计语言的名字可以出现在不同的范围内，并且可以具有不同的意义。 两种划分范围的方式：并列的和嵌套的。 不同的语言采用不同的方式：如Pascal的过程定义可以是嵌套的，而C的过程定义是并列的，但是C允许程序块是嵌套的。 名字的作用域：名字在哪个范围内起作用。并列的两个范围内的名字作用域互不相干，但是分别在嵌套的两个范围内的名字，其作用域的问题就需要制定规则来限定，以使得任何一个名字在任何范围内涵义都是无二义的。 名字的作用域规则：规定一个名字在什么样的范围内应该表示什么意义。 <1> 静态作用域原则（static-scope rule）：编译时就可以确定名字的作用域，也可以说，仅 从静态读程序就可确定名字的作用域。 <2> 最近嵌套原则（most closely nested）：以程序块为例，也适用于过程。 ①程序块B中声明的作用域包括B； ②如果名字x不在B中声明，那么B中x的出现是在外围程序块B'的x声明的作用域中， 使得 (a) B'有x的声明，并且 (b) B'比其它任何含x声明的程序块更接近被嵌套的B。 ## 通俗地讲，名字的声明在离其最近的内层起作用，即在名字引用处从内向外看，它处在所遇到的第一个该名字声明的作用域。 4.3.4 线性表 为了正确反映名字的作用域，线性表应具有栈的性质，即符号的加入和删除，均在线性表的一端进行。 表4.2 线性表的符号表组织
平面设计中必须遵循的20个设计原则 平面设计中必须遵循的20个设计原则 必须遵循的20个设计原则，与其他任何专业一样，设计也要遵 循一定的原则。打破设计规则有时是被允许甚至受到鼓励的，但你 还是要清楚了解你所要打破的规则，这样才能避免出错。无论从文 本到布局，还是色彩或特效，所有的设计元素都应遵循一定的原则 和技巧来避免犯错。以下是为大家分享的平面设计中必须遵循的20 个设计原则，供大家参考借鉴，欢迎浏览! 01.调整恰当的字距 有人说过这么一句话：如果你讨厌一个人，就教他如何分辨不恰当的字距吧。 不恰当的字间距是设计界里不可饶恕的大错，一名设计师应该从一开始就掌握这项基本技能。 字距就是字与字之间的距离调整，听起来好像很容易，但实际上字距调整的好坏直接关系到整个设计的水准。字距调整的终极目标 是确保每一个字之间的距离看起来都是一样的，使整个文本的观感 舒适整洁。 02.保证易读性 设计的最主要目的是传递信息，所以设计师的首要任务就是确保文本的易读性。 怎样才能增强易读性?实际上众多因素都将直接影响观众理解设 计的过程。举一个简单的例子，如果文本和背景的对比度太弱，就 会大大降低设计作品的易读性，因此，应该注意运用强对比来避免 视觉混淆。 另一个典型的错误就是滥用大写字母。大写形式的文本不仅会让观众觉得好像有人在对着他们大喊大叫，而且还会削弱视觉分辨力，
原因在于大写字母的高度相同、形状类似，而小写字母具备不同的 形状，使人更容易分辨字母和单词之间的差别。 字号过小也是造成阅读困难的一大原因。在设计文本的时候，应该想想观众是否会读得很费劲，如果不能确定的话，可以先打印出来，问问其他人的意见。因为有时候你自己觉得没问题，但观众不 一定这么认为。 要记住：看起来美观的设计并不代表它一定能与观众顺畅地交流。一定要注意文本的设计! 03.缩短每行的长度 你有没有发现一些内容有趣的杂志却很难让人耐心读完?又或者 在文章里常常找不到下一行?其实原因可能在于文章每行的长度设置 不当。 正文最完美的行长度为每行至少六个单词并且大概在30到40个字(包括空格)之间。低于这个区间，文本看起来就会太分散，而多 了的话，就会显得太杂乱而造成阅读困难。 04.有目的地分级 有目的性地进行分级能起到重要的作用。在设计中，分级就是通过对各类视觉元素的排列强调其重要性。因此，越重要的元素就会 处于越容易吸引注意的层级，或使用越显著的颜色或字体;而越次要 的元素就吸引越少的注意。 分级的概念常常体现于文本设计中。上图例子中第一份邀请函的文本大小全部相同，让人无法一下子找到其中的重点;而右边的例子 则运用分级突出了重点，仅仅是通过对颜色和尺寸的些微调整，就 让信息变得清晰易懂。 05.调整恰当的间距 作为一名设计师，总是不可避免会遇到大篇幅的文本处理问题，当然这并不容易。在这过程中需要注意许多规则和其他各方面元素，
一，导线穿管表示 SC-焊接钢管 MT-电线管 PC-PVC塑料硬管 FPC-阻燃塑料硬管 CT-桥架 MR-金属线槽 M-钢索 CP-金属软管 PR-塑料线槽 RC-镀锌钢管 二，导线敷设方式的表示 DB-直埋 TC-电缆沟 BC-暗敷在梁 CLC-暗敷在柱 WC-暗敷在墙 CE-沿天棚顶敷设 CC-暗敷在天棚顶 SCE-吊顶敷设 F-地板及地坪下 SR-沿钢索 BE-沿屋架，梁 WE-沿墙明敷 三，灯具安装方式的表示 CS-链吊 DS-管吊 W-墙壁安装 C-吸顶 R-嵌入 S-支架 CL-柱上 沿钢线槽：SR 沿屋架或跨屋架：BE 沿柱或跨柱：CLE 穿焊接钢管敷设：SC 穿电线管敷设：MT 穿硬塑料管敷设：PC 穿阻燃半硬聚氯乙烯管敷设：FPC 电缆桥架敷设：CT 金属线槽敷设：MR 塑料线槽敷设：PR 用钢索敷设：M 穿聚氯乙烯塑料波纹电线管敷设：KPC
穿金属软管敷设：CP 直接埋设：DB 电缆沟敷设：TC 导线敷设部位的标注 沿或跨梁（屋架）敷设：AB 暗敷在梁：BC 沿或跨柱敷设：AC 暗敷设在柱：CLC 沿墙面敷设：WS 暗敷设在墙：WC 沿天棚或顶板面敷设：CE 暗敷设在屋面或顶板：CC 吊顶敷设：SCE 地板或地面下敷设：FC ************************************************** 型号含义： R－连接用软电缆（电线），软结构。 V－绝缘聚氯乙烯。 V－聚氯乙烯绝缘V－聚氯乙烯护套 B－平型（扁形）。 S－双绞型。A－镀锡或镀银。 F－耐高温 P－编织屏蔽P2－铜带屏蔽P22－钢带铠装 Y—预制型、一般省略，或聚烯烃护套 FD—产品类别代号，指分支电缆。将要颁布的建设部标准用FZ表示，其实质相同YJ—交联聚乙烯绝缘 V—聚氯乙烯绝缘或护套 ZR—阻燃型 NH—耐火型 WDZ—无卤低烟阻燃型 WDN—无卤低烟耐火型 例如：SYV 75-5-1(A、B、C） S: 射频 Y:聚乙烯绝缘 V:聚氯乙烯护套 A：64编 B：96编 C：128编 75：75欧姆 5：线径为5MM 1：代表单芯 SYWV 75-5-1 S: 射频 Y:聚乙烯绝缘 W:物理发泡 V:聚氯乙烯护套 75：75欧姆 5：线缆外径为5MM 1：代表单芯 例如：RVVP2*32/0.2 RVV2*1.0 BVR R: 软线 VV:双层护套线 P屏蔽 2：2芯多股线 32：每芯有32根铜丝 0.2：每根铜丝直径为0.2MM ZR-RVS2*24/0.12 ZR: 阻燃 R: 软线 S:双绞线 2：2芯多股线 24：每芯有24根铜丝 0.12：每根铜丝直径为0.12MM 型号、名称 RV 铜芯氯乙烯绝缘连接电缆（电线）
符号表的设计与实现 1.实验目的 了解符号表的作用、组织和数据结构，设计和实现一个符号表。 2.实验要求 a)合理有效地设计符号表可存储程序语言中的各种标识符（变量、常量、 数组、结构、指针、函数和过程）及其属性和作用域信息 b)列出关键算法的具体实现的思路 3.实验原理及内容 （1）符号表的作用 符号表用于登录名字（标识符）、相应对象的种类（常量、变量、数组、结构、文件、标号、指针、函数与过程等）、属性（整型、实型、字符型、布尔型与枚举型等）和作用域信息。 由于在编译的各个阶段都要对符号表进行频繁操作（查表和填表），在整个编译时间中占了较大比例，因此如何有效合理地组织符号表并选择好的填表和查表方式，对于提高编译器的工作效率有很大影响。 （2）符号表的组织 源程序中的每个标识符在符号表中都有1个条目，一般由两部分组成：名字栏和信息栏。 如果一个语言对标识符的最大长度有限制，可设计名字栏的域大小为最大长度来容纳整个标识符；若该语言对标识符最大长度无限制或最大长度较大（如：32），为节省存储空间，可另用一个字符数组存储标识符，在名字栏域中存储其起始地址和长度（字符个数）。 源程序中的标识符种类繁多，不同种类的标识符所需要存储的信息不同。如：变量需存储其类型、存储地址等，数组应存储其数组维数m、数组元素类型T、各维元素个数d i、起始地址base等，指针应存储其指向对象类型的位置，函数应存储其参数及类型、返回值类型等…… 源程序中的说明将标识符与具有某种类型属性的数据对象相关联。同一个标识符在不同程序位置被说明时代表不同的数据对象。当出现对一个标识符的引用时，需根据作用域规则查符号表获取正确的符号表条目。C语言采用静态作用域规则，按最近
Signs in an advertisement “SNICKERS”是玛氏食品公司出产的一款巧克力产品。文中引用为例的这部电视广告是该公司在2012年发布的“横扫饥饿，做回自己”为主题的系列广告中的一篇。这部广告在香港、韩国、日本、新加坡等多个国家和地区有着不同的版本，每个版本虽然人物不同，但所表达的内容是一样的。这篇广告讲述的是一帮热血男生在足球场踢足球，但守门员却是一位柔弱的女子，她无力挡住飞入球门的足球遭到队友的职责，这时以为同伴守门员是否饿了，然后给他一个snicker，令人惊奇的是，这位柔弱的女生守门员瞬间变成了一位身强力壮的男生，并且这位男生能够阻挡住所有将要进门的足球。广告的内容简单明了，观众通过广告可以很清楚的明白snickers的功用，就是帮助人们横扫饥饿。广告虽然简单，但在这篇广告中运用了大量的signs来帮助其将内容表现的更加的准确、明了。 广告中大量的signifier 和signified成为广告中必须signs。广告中的人物、动作、球场、花朵、声音等，都是为了能更明确的表达广告内容而设计的。广告中踢球的男生作为一种signifier，代表了一种力量和强壮，而他们所代表的这种强壮和力量正是一种signified。类似地，守门员在开始时是一位女生，而且这位女生的穿着、动作和表情都是一种signifier，广告中女生穿的是中国古代的汉服，她的形象类似于中国一位女子林黛玉，她是中国柔弱女生的代表，所以她的穿着从一定程度上使她看上去更加的柔弱。广告中女生的表情也是她看起来更加的柔弱和没有活力。还有就是，广告中对女生动作的设计，女生在广告中有摔倒的动作，闻花香的动作，躲闪的动作等，这些动作的添加将这个女生的柔弱表现的更加的完美。有趣的是，广告中还在女生的周围设计上飘扬的花朵，花朵带给人们娇柔、软弱的感觉，这样的设计，更加的凸显了女生的弱不禁风。踢球
平面设计工作总结 自今年4月加入xx文化，我主要从事平面设计，在这阶段的工作中，我从实践中不断成长,不断学习，我与公司一起成长，我和同事一起工作生活，让我融入了这个群体也融入这个社会，实现个人价值。在这里，我得到了同事的很多帮助和照顾，尤其是来自本同事的关怀和支持，在此我寄予最诚恳的谢。 在这断时间，我主要负责公司的基础性的建设与宣传，从名片到展架和公司的装饰，说实话，我刚毕业，我在学校其实只是做设计，对于实际应用开始还是难以独立完成公司的任务决策，为了公司利益，节约公司成本，我多次请示领导，或许可能会让领导觉得我做事拖泥带水，但是我相信，随着我的成长，我会尽自己的能力与经验，用最少的成本创造更高的价值。 一、设计工作的本职 作为设计，虽然到目前为止，我还没有真正接过一个策划案，但是从这一阶段的磨练中，我也充分理解了我的职责，从策划给出任务开始，然后开展我的工作 搜集素材、整理素材、创意表现、初稿、分析讨论、做出早起方案、研究决策、确定样稿，成品样稿打印、批量制作、印刷校色到最后送到客户以及最后的安装执行。作为一个设计应该有以下的意识 平面设计的过程是有计划有步骤的渐进式不断完善的过程，设计的成功与否很大程度上取决于理念是否准确，考虑是否完善。设计之美永无止境，完善取决于态度。 1、调查 调查是了解事物的过程，设计需要的是有目的和完整的调查。背景、市场调查、行业调查（关于品牌、受众、产品……）、关于定位、表现手法、……调查是设计的开始和基础（背景知识）。 2、内容 内容分为主题和具体内容两部分，这是设计师在进行设计前的基本材料。 3、理念 构思立意是设计的第一步，在设计中思路比一切更重要。理念一向独立于设计之上。也许在你的视觉作品中传达出理念是最难的一件事。 4、调动视觉元素 在设计中基本元素相当于你作品的构件，每一个元素都要有传递和加强传递信息的目的。真正优秀的设计师往往很“吝啬”，每动用一种元素，都会从整体需要出发去考虑。在一个版面之中，构成元素可以根据类别来进行划分，如可以分为： 标题、内文、背景、色调、主体图形、留白、视觉中心等等。平面设计版面就是把不同元素进行有机结合的过程。例如在版式当中常常借助框架（也叫骨骼），就有很多种形式，规律框架和非规律框架，可见框架和隐性框架；还有在字体元素当中，对于字体和字型的选择和搭配的好坏就是一个非常有讲究
电气设计图纸中符号表示大全 在电气图纸中用英文符号表示的线管敷设方式，总结了一些常用的符号表示含义。 一、导线穿管表示 SC-焊接钢管 MT-电线管 MR-金属线槽 M-钢索 PR-塑料线槽 RC-镀锌钢管 PC-PVC塑料硬管 FPC-阻燃塑料硬管 CT-桥架 CP-金属软管 二、导线敷设方式表示 BE-沿屋架，梁 BC-暗敷在梁内 CLC-暗敷在柱内 CE-沿天棚顶敷设 CC-暗敷在天棚顶内 DB-直埋 F-地板及地坪下 WC-暗敷在墙内 WE-沿墙明敷 SCE-吊顶内敷设 SR-沿钢索 TC-电缆沟 三、灯具安装方式的表示 CS-链吊 C-吸顶 CL-柱上 DS-管吊 W-墙壁安装 R-嵌入 S-支架 沿钢线槽：SR 沿屋架或跨屋架：BE 沿柱或跨柱：CLE 穿焊接钢管敷设：SC 穿电线管敷设：MT 穿硬塑料管敷设：PC 穿阻燃半硬聚氯乙烯管敷设：FPC
电缆桥架敷设：CT 金属线槽敷设：MR 塑料线槽敷设：PR 用钢索敷设：M 穿聚氯乙烯塑料波纹电线管敷设：KPC 穿金属软管敷设：CP 直接埋设：DB 电缆沟敷设：TC 导线敷设部位的标注 沿或跨梁（屋架）敷设：AB 暗敷在梁内：BC 沿或跨柱敷设：AC 暗敷设在柱内：CLC 沿墙面敷设：WS 暗敷设在墙内：WC 沿天棚或顶板面敷设：CE 暗敷设在屋面或顶板内：CC 吊顶内敷设：SCE 地板或地面下敷设：FC HSM8-63C/3P DTQ30-32/2P塑壳断路器的两种型号， HSM8-63C/3P 适用于照明回路中，为3极开关，额定电流为63A（3联开关） DTQ30-32/2P塑壳断路器的一种，额定电流32A，2极开关 四、型号的含义 R－连接用软电缆（电线），软结构。 B－平型（扁形）。 S－双绞型。 A－镀锡或镀银。 F－耐高温 P－编织屏蔽 P2－铜带屏蔽 P22－钢带铠装 Y—预制型、一般省略，或聚烯烃护套 FD—产品类别代号，指分支电缆。将要颁布的建设部标准用FZ表示，其实质相同。 YJ—交联聚乙烯绝缘 V—聚氯乙烯绝缘或护套 ZR—阻燃型 NH—耐火型 WDZ—无卤低烟阻燃型 WDN—无卤低烟耐火型 例如：SYV 75-5-1(A、B、C） S: 射频 Y:聚乙烯绝缘 V:聚氯乙烯护套 A：64编 B：96编 C：128编75：75欧姆 5：线径为5MM 1：代表单芯 SYWV 75-5-1
实验一符号表设计与实现 院系信息科学与工程学院 班级 学号 . 姓名 1.实验目的 了解符号表的作用、组织和数据结构，设计和实现一个符号表。 2.实验要求 a)针对四则运算，写出字符集∑、相应的词法单元集合、词法单元 对应的正则表达式集合 b)合理有效地设计符号表可存储四则运算中的各种词法单元及其 属性等信息 c)列出关键算法的具体实现的思路 3.实验原理及内容 （1）符号表的作用 符号表用于登记词法单元名字、属性等信息。 由于在编译的各个阶段都要对符号表进行频繁操作（查表和填表），在整个编译时间中占了较大比例，因此如何有效合理地组织符号表并选择好的填表和查表方式，对于提高编译器的工作效率有很大影响。 （2）符号表的组织 每个词法单元在符号表中都有1个条目，一般由两部分组成：名字栏和信息栏。
如果一个语言对标识符的最大长度有限制，可设计名字栏的域大小为最大长度来容纳整个标识符；若该语言对标识符最大长度无限制或最大长度较大（如：32），为节省存储空间，可另用一个字符数组存储标识符，在名字栏域中存储其起始地址和长度（字符个数）。 运算表达式中的词法单元与具有某种类型属性的数据对象相关联。同一个标识符在不同位置被说明时代表不同的数据对象。当出现对一个标识符的引用时，需根据运算规则查符号表获取正确的符号表条目。 （3）符号表的数据结构 由于线性表的访问复杂度为O（n），效率较低，符号表常采用效率更高的哈希技术进行实现：当出现标识符id的定义时，计算哈希函数H(id)，获取其在哈希表的存储位置，如该位置为空，则直接存储，否则应用冲突消解方法来获取其存储位置；当出现对标识符id的引用时，计算哈希函数H(id)，获取其在哈希表的存储位置。 4.实验软硬件环境 C++ Microsoft Visual Studio 6.0 5. 符号表的设计与实现的算法思想 由于线性表的访问复杂度为O（n），效率较低，符号表常采用效率更高的哈希技术进行实现：当出现标识符id的定义时，计算哈希函数H(id)，获取其在哈希表的存储位置，如该位置为空，则直接存储，否则应用冲突消解方法来获取其存储位置；当出现对标识符id的引用时，计算哈希函数H(id)，获取其在哈希表的存储位置。 （1）主程序示意图如图所示： 置初值 调用switch选择要进行的操作 调用不同case中的方法
基于符号学的文旅产品设计研究 文创产品是当下经济转型的商业选择和重要趋势，旅游文化衍生品是文创产品其中一个类型，本文通过分析现有文化旅游产品的特点以及未来旅游周边产品设计方向，结合设计符号学的相关知识，旨在提高文化转化为“文旅产品”的质量，为旅游文创产品开发提供理论支持。 标签：文旅产品；设计符号学；理论支持 1引言 近年来，生活水平的提高，大众的物质需求日渐得到满足，越来越多的人开始意识到追求精神层面的需求。当下，文创概念深入人心，越来越多的人热衷于消费文化，尤其是随着旅游业的飞速发展，作为文创产品一部分的旅游衍生品受到越来越多人关注。文化产品充斥着我们日常生活当中，基于各种特色文化符号的产品开发掀起了一股全国性热潮。 2消费语境下的产品符号 从符号学视角看，符号本身并没有意义，它只是人类实现沟通交流的一种途径，人们通过符号认知世界，符号是文化得以积累进而传承的最基本载体。[1]符号学的领域很广泛，本文主要讨论设计领域符号学中的产品设计符号，产品符号可以理解为产品的外在形式，即我们可看到的造型、结构、色彩、材质等元素。一个产品的研发过程就是将一些文化符号通过某些设计原则转化为消费者可理解形式的过程。[2] 3文旅产品研究 3.1文旅产品的概念： 在语言学范畴，文创两个字作为动名词存在，即文创并不能对产品的属性进行界定和描述。定义一件产品是否是文创产品，主要还是看该产品是否附加了文化属性。可以说文创产品是具有文化符号的产品。文旅产品就是具有地方特色文化符号的文创产品，它是文创产品细分后得到的产品。 3.2关于文旅产品现状： 文创产品这一概念首先出现在英国，随后传播到全球。中国内地开始重视文创这一概念也有几年时间了，但是文创产品市场不容乐观。在旅游文创市场，文旅产品同质化现象严重，已经完全丧失了文旅产品的意义。[3]目前我们常见的文创产品多以平面形式呈现，如：手机壳、冰箱贴、抱枕图案等。平面类文创衍生品已经无法占据当下文旅消费市场。[4]
平面设计中的版式设计 关键词：版式设计平面设计版式类型字体版面设计排版设计平面设计中的版式设计是我们作为设计师，必懂的一门技术，版式设计中有纯文字排版，图文并排等所谓版式设计，就是在版面上，将有限的视觉元素进行有机的排列组合。将理性思维，个性化地表现出来；一种具有个人风格和艺术特色的视觉传送方式。传达信息的同时，也产生感官上的美感。版式设计的范围，涉及到报纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、挂历、招贴画、 唱片封套和网页页面等平面设计各个领域． 版式设计的原则让观看者在享受美感的同时，接受作者想要传达的信息。 1、主题鲜明突出 版式设计的最终目的是使版面产生清晰的条理性，用悦目的组织来更好地突出主题，达到最佳诉求效果。按照主从关系的顺序，使放大的主体形象视觉中心，以此表达主题思想。将文案中的多种信息作整体编排设计，有助于主体形象的建立。 在主体形象四周增加空白量，使被强调的主体形象更加鲜明突出。 2、形式与内容统一 版式设计的前提－版式所追求的完美形式必须符合主题的思想内容。通过完美、新颖的形 式，来表达主题。没有文字的版面，最难设计。 3、强化整体布局 强化整体布局－将版面的各种编排要素在编排结构及色彩上作整体设计。 加强整体的结构组织和方向视觉秩序。如水平结构、垂直结构、斜向结构、曲线结构。 加强文案的集合性。将文案中的多种信息合成块状，使版面具有条理性。 加强展开页的整体性，无论是产品目录的展开嶡版，还是跨页版，均为同一视线下展示，因 此，加强整体性可获得更良好的视觉效果。 按照主从关系的顺序，使放大的主体形象视觉中心，以此表达主题思想。将文案中的多种信息作整体编排设计，有助于主体形象的建立。在主体形象四周增加空白量，使被强调的主体形象更加鲜明突出。强化整体布局－将版面的各种编排要素在编排结构及色彩上作整体设计。加强整体的结构组织和方向视觉秩序。如水平结构、垂直结构、斜向结构、曲线结构。加强文案的集合性。将文案中的多种信息合成块状，使版面具有条理性。加强展开页的整体性，无论是产品目录的展开嶡版，还是跨页版，均为同一视线下展示，因此，加强整体性可获得更良好的视觉效果。 文字是版式设计中的重要构成部分，书籍不但要达到精神沟通的目的，更需要在两者精神认