让人惊艳窒息的敦煌壁画
pps編制Jrm 110822 E-mail文化传播网https://www.doczj.com/doc/11177736.html,
我喜欢石窟和壁画艺术，四大石窟走过大同云冈、洛阳龙门、天水麦积山，唯独敦煌还未能成行。
不久前来到新落成不久的四川省博物馆。
没想到在这里见到了张大千先生临摹的敦煌壁画。
虽然只是临摹，我依然十分激动
考虑到真正的敦煌壁画禁止拍照，这些图片显得弥足珍贵
张大千先生于1941年春至1943年夏，耗费巨资，携带各种器具，同两位夫人杨宛君、黄凝素，次子张心智以及画家孙宗慰、肖建初、谢稚柳等远赴敦煌，偏居两年零七个月，摹习壁画。
莫高窟洞内光线阴暗、空间有限，先生每日清晨入洞，薄暮而出，常常一手持烛，一手执笔，或立于木梯，或蹲或躺卧于地，经数十次观研之后方才落笔，其艰苦远非常人所能想象。
正如作家高阳所说：“张大千在敦煌是艺术上的苦行僧，精神上与玄奘西域取经有相同之处，表现了他的勇气、毅力以及对艺术的虔敬。”
敦煌之行使先生眼界大开，他说：“在艺术方面的价值，敦煌壁画是集东方中古美术之大成，敦煌壁画代表了北魏至元一千年来我们中国美术的发达史。
换言之也可以说是佛教文明的最高峰。我们敦煌壁画早于欧洲文艺复兴约一千年，而现代发现尚属相当完整，这也可以说是人类文化的奇迹！”（摘自张大千《对江兆申话敦煌》）
敦煌壁画是世界级的艺术，张大千是国际级的美术大师。向艺术致敬！向先生致敬！
初唐，菩萨
初唐，观世音菩萨初唐，南无观世音菩萨
中唐，卢舍那佛
盛唐，药师佛
释迦牟尼涅槃像。在已知的壁画中，通常涅槃像上释迦牟尼的头部枕在左方，而在这幅壁画中却是枕在右方，这是唯一一例。
北魏，三世佛
五代，水月观音
国画大师张大千人物画欣赏（高清大图）张大千人物画欣赏高清 张大千（1899～1983年），四川内江人，1899年(清光绪二十五年己亥)5月10日（农历四月初一），他出生在四川省内江县城郊安良里象鼻嘴堰塘湾的一个书香门第的家庭。原名张正权，又名爰，字季爰，号大千，别号大千居士，四川省内江市人。传说其母在其降生之前，夜里梦一老翁送一小猿入宅，所以在他二十一岁的时候，改名猨，又名爰、季爰。后出家为僧，法号大千，所以世人也称其为"大千居士"。张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。
莫高窟唐人菩萨像 镜心观音造像立轴设色纸本1946年作 菩萨 立轴设色金笺 观音造像立轴设色纸本 1947年作南无观世音菩萨 立轴1944年作 摹莫高窟观音大士像立轴
观音大士立轴设色纸本 1946年作 观音大士立轴设色纸本 1948年作 观音镜框设色纸本 1951年作 观音 立轴1947年作 璎珞大士 镜心设色纸本 工笔重彩善财大士像立轴纸本1946年作
摩登迦女 立轴设色纸本1951年作 安西榆林窟摩登迦女像 镜心1944年作张大千人物画欣赏高清 观音立轴绢本 1943年作观音立轴绢本观 音镜片绢本1944年作 观音造像镜框 1942年作 菩萨像立轴纸本1942年作 南无观世音菩萨立轴
1936年作 佛像立轴纸本 南无观世音菩萨立轴设色纸本 1943年作 南无观世音菩萨立轴设色纸本1943年作 观音 立轴绢本1946年作 临莫高窟唐人菩萨像 中堂绢本南无观世音菩萨立轴1944年作 观音
张大千作品欣赏作文 【篇一：张大千作品赏析】 张大千作品赏析 张大千是我国画坛一位举足轻重的国画大师，在不同的时代，其画 风不同。将近晚年，张大千独自开创的泼彩画法，在我国的绘画领 域引起了巨大的反响。泼彩画法巧妙的将中国传统绘画技巧与西方 绘画技巧结合。美术作品的鉴赏，和西方绘画不同，中国山水画主 要在欣赏画家所要表达的意境，人物画主要在欣赏其神韵，花鸟画 主要在欣赏其情趣。 张大千（1899-1983年），四川内江人，被称为中国现在画坛三杰（张大千、溥心畲、黄君壁），是一位深受爱戴的伟大艺术家。张 大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、 书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画，特别在山 水方面卓有成就。张大千将画风工写结合，重彩、水墨融为一体， 尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格（张大千的画风几经改变，到晚年时，自创泼彩画法。这种画法既保存了中国传统的绘画特色，又融入了西方绘画的技巧）。主要代表作品：《佳藕图》《爱痕湖》《长江万里图》《四屏大荷花》《八屏西园雅集》。 “五四”新文化运动的兴起以及不断的被介绍到中国来的西方美术， 对古老的中国话形成了有力的冲击，迫使人们认真思考中国画如何 发展的问题，从而引起了关于革新中国画的争论以及中国话创作实 践中的多种探索。这些探索逐渐形成了两种类型的中国画：传统中 国画和融合型中国画。前者除部分画家因只是固守前人技巧、风格 而使作品缺少新意外，有一些画家则在努力继承传统的同时，力求 在题材内容和艺术风格上进行革新创造。(摘自《美术欣赏》修订版 第八讲中国近现代绘画欣赏p51）其中，代表人物有绘画大师张大千。张大千在传统的中国绘画技巧上，结合西方绘画的色彩关系创 作的泼彩法，极具代表意义。 《爱痕湖》是张大千泼彩画法的最具代表性的巨作。该作品创作于1968年，宽76.2厘米,长264.2厘米。爱痕湖其原型是瑞士的亚琛湖，张大千游历欧洲，曾在亚琛湖逗留两日，亚琛湖给张大千留下 了深刻的印象。故归国后，他以爱痕湖为主题，创作了许多画作， 其中《爱痕湖》尤具代表性。在《爱痕湖》这幅作品上，有：“水悠 悠漾爱痕，岸花摇影狎波翻。只容天女来修拱，不遣阿难着体温。”
张大千题画诗欣赏（47） 4101.张大千高士图镜心 释文：江静潮平岂偶然，一山卷过一山连，钓台近处行南缓，何用风牵上濑船，蜀人张爰写并题。 天才画家张大千（1899—1983）是近代中国画坛上一位学贯古今而又有创新精神的大师，其创作达?包众体之长，兼南北二宗之富丽?，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽，工笔、无所不能，无一不精。诗文真率豪放，书法劲拔飘逸，外柔内刚，独具风采。 张大千的画风，先后曾经数度改变，难能可贵的是技法的变化始终能保持中国画的传统特色。富于书卷气的高士题材在张大千的画作中是一个为他终生不弃的题材，有时他甚至将自己和挚友的肖像引入这一题材之中，这说明作者不单单是喜欢创作这一题材，而是将它作为个人人格理想的一种追求去加以描绘。这张《高士图》未署创作年代，但是从远山的没骨画法等细节之处，以及钤有?摩耶精舍?印章可以判断这是张大千八十岁左右的作品。整件构图简约，寥寥数笔，诗情画境跃然纸上。图中的高士倚坐在山石间，脚下?江静潮平?，遥望逶迤连绵的远山，展现了旷达高远的诗意。与其早期的高士题材作品（比如本图录第220号拍品《竹林高士图》作于1935年、第120号《幽篁高士图》作于1945年）相比较，可见作者此时精炼技法已经到了炉火纯青的地步，技艺纯熟对胸臆的表达已不构成任何障碍。风格
也由?清新俊逸?转尔?苍深渊穆?之境，虽然画面呈现的是笔简墨淡，但增强了意境的感染力和画幅的整体效果。 4102.张大千深山高士图镜心设色纸本 款识：蛰庐老友求正弟爰钤印：阿爰（朱）、大千居士（白）、大风堂（朱） 4103.张大千高士图镜心设色纸本 钤印：张季、大千 题识：斜阳外，寒鸦数点，一湾流水绕孤村。大千居士。张海若、高毓浵、陈云诰、邵章边题，张、高二题署年甲申(1944年)。 4104.张大千松下高士图镜心设色纸本 钤印：张爰印、大千 题识：笔端突兀走千军，墨落能生米壑云，惭愧东坡仰后辈、却无玉带镇山门。己巳冬日过长椿寿走笔图此，似寿泉大禅师即正，蜀人张大千。 提要：此幅《松下高士》作于张大千早年，为画家师法古人时期的精品佳构。彼一时期的作品，大千先生临摹了大量的明清卷轴画，山水、花鸟、人物等无所不包，其中尤其以学石涛、石溪、八大山人、弘仁等最为精彩绝纶，往往达到几可乱真的程度。此幅山石为典型的石涛笔法，而松树则由大千己出。 4105.张大千李秋君秦子奇高士图镜心 款识：(1).丁亥十一月，子奇画竹，秋君写石。大千为补
内江师范学院 张大千美术学院教案设计 题目：中国古代人物画 姓名：罗畅 班级：2008 级 1 班 学号：20080941133 指导老师：李臣英
课题: 中国古代人物画 课时: 1课时 课型: 美术鉴赏 授课对象: 高中一年级 教材分析: 通过对中国古代人物画中撷取的部分作品的学习和欣赏，了解中国源远流长的传统文化艺术。课本选取历代各时期代表性作品进行介绍，力争达到使学生开阔视野，陶冶情操，提高基本的艺术素质和欣赏绘画的能力。 教学目标： 1.知识和技能目标： 介绍中国古代人物画的历史和代表作及其内容和特点，并引入相应背景资料；使同学们领略中国古代绘画的风采，提高学生们的欣赏能力，力争达到使同学开阔视野。 2.过程和方法目标: 掌握中国古代绘画的发展历程、历史和具体内容，欣赏的基本方法。 3.情感态度和价值观目标： 通过对中国古代绘画的鉴赏，提高同学们对古代绘画的了解和喜欢，促进同学们正确对待古代绘画。 教学重点： 让同学们对我国悠久的文化传统和绘画艺术作基本的了解和认识。本课中介绍了中国古代人物绘画的基本发展脉络和演变以及多种风貌的艺术风格和其代表作品。 第一，对唐宋时期人物的分析和欣赏，则要求教师讲课时结合图例作品的不同艺术特征，在理解艺术发展现律的基础之上，进行较深入的讲解和赏析，另外也可增加唐宋时期其他具有代表性意义的画家作品来加强学生的艺术感知能力。 第二，中国古代绘画所强调的笔墨韵味和书性的表现要求，追求气韵的审美标准以及超越视觉表象的文化精神。要分析《采薇图》、《张卿子像》这些作品的
艺术特点，及工笔画和写意画两种形式在表现方法上的不同，了解人物画在中国画中的重要地位以及笔墨的丰富表现力和具有特殊文化意蕴的精神象征。 教学难点： 本课中的内容涵盖比较广，要设置内容全面的讲解，提高同学们的艺术审美欣赏能力，是同学能够比较全面地了解中国传统文化的深厚底蕴。 教学方法： 1.教法： 欣赏、讲解和师生讨论结合。 2.学法： 观察、讨论、理解、评述。 教具准备: 教科书（借助多媒体教学，使用电脑课件）。 学具准备： 教科书、笔记本。 教学过程： 一：组织教学：（2分钟） 同学们，上课了！大家请坐好，把课本拿出来翻到46页，环视教室一圈。 二：引入新课：（3分钟） 同学们，上节课我们讲了中国古代绘画撷英中的帛画和壁画，你们了解它们的特点没有？现在我们一起来回忆一下它们的代表作。帛画的代表作有《帛书图像》、《龙凤仕女图》和《人物御龙图》；壁画的代表作有敦煌莫高窟中的《鹿王本生图》。今天，我们接着学习中国古代绘画撷英中的中国古代人物画。有谁知道中国古代人物画？你们对古代人物画喜欢吗？你们知道中国古代人物画的历史和风格特点吗？今天我们就来解答这一系列问题。 三：讲授新课：（30分钟） （一）：中国人物画的历史
23*敦煌壁画 教学目标： 1、帮助学生认识“凹、璀、璨、孜”，读读记记“翩翩起舞、历历在目、孜孜不倦、璀璨夺目。 2、指导学生独立默读课文，引导学生认识敦煌壁画的特点和价值，体会古代艺术家的卓越才能和顽强意志。 3、引导学生结合课文内容，理解重点语段以及表达的情感，培养学生概括归纳的能力，领悟文章思想感情的能力。 学情分析： 学生是语文学习的主人。教学开始我精心创设情境，为的就是让学生积极主动地探究，使学生真正获得自主学习的乐趣。根据我班级学生的特点，让学生从文中找出描写敦煌壁画特点的句子比较容易，但是要让理解这些壁画的特点肯定有难度。我让学生结合课件去发现美，欣赏美。体会画师精神时让学生发挥他们的想象力，自己做一个引导者，让学生亲自去理解，这种自主读书的体验应该更容易引起的学习兴趣。 教学重点： 认识敦煌壁画的特点和价值，体会古代艺术家的卓越才能和顽强意志。 教学难点：
培养学生概括归纳的能力，领悟文章思想感情的能力。 教学课时： 一课时 教学方法： 学?导和谐 教学准备： 1、搜集有关敦煌壁画的资料。 2、多媒体课件。 教学过程： 一、诱导试学 1、导入： （1）板书课题：敦煌 （2）谈话：“敦，大也；煌，盛也。”盛大辉煌的敦煌有着悠久的历史，灿烂的文化！敦煌——是一个谜，一个梦，她地处河西走廊西端的戈壁沙洲，是汉唐丝绸之路的咽喉要塞，它历经千百年沧桑，在茫茫戈壁沙漠的怀抱中，闪烁着绚丽的光彩。而敦煌石窟又以其壁画举世闻名，它是我国乃至世界上壁画最多的石窟群。 （3）你对敦煌有多少了解呢？ 学生交流课前收集的资料。 （4）今天，就让我们走进敦煌石窟，饱览那些精美绝伦、宏伟瑰丽的壁画作品。 （板书：壁画）
商英八班 卢安琪 201011701360 中国山水赏析之——张大千《爱痕湖》 一．作者简介 张大千是中国著名国画大师画家1899年生于四川内江，原名正权，后改名爰，号大千、大千居士。他是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物，绘画、书法、篆刻、诗词无所不通。青年时随哥哥到日本京都攻读绘画，又研究染织工艺。回国后一心向佛，痴于佛学，曾剃度为僧，法号大干，后经还俗，以法号行。他擅绘画，特别是画荷花及工笔人物，独树一帜，俱臻妙境。与另一位国画大师齐白 石有“南张北齐”之誉。20世纪50年代 张大千旅居海外，在巴西生活了17年，到 了1976年移居台湾。张大千诗、书、画、 篆刻样样精通，尤其他开创了淡墨泼色山 水流派，推动了现代中国画艺术发展，是 中国杰出的艺术家。他的泼墨画画风工写 结合，晚期重彩、水墨融为一体，开创了 泼墨泼彩的新风格。其代表作品有《爱痕 湖》《长江万里图》《四屏大荷花》《八 屏西园雅集》等。 二．创作背景 《爱痕湖》是中国著名国画大师画家 张大千1968年创作的巨幅绢画泼彩。这幅画的背后有这么一个故事，1965年秋，张大千与友人张目寒等游瑞士，奥地利诸国，在奥地利著名的风景胜地亚琛湖畔(Aachensee)，有数日之逗留。关于此行的细节，张大千在翌年创作的另一本《爱痕湖》落款中，曾这样写道:“年前与艺奴漫游欧洲，从瑞士入奥国，宿爱痕湖二日，曾做此诗以戏之。"艺奴不知道具体是何人，听名字似是一女子。文中提到的诗，也见于《爱痕湖》的题款:“湖水悠悠漾爱痕，岸花摇影狎波翻。只客天女来修供，不遣阿难著体温。”[4]诗旖旎而侧艳，似张大千经历于亚琛湖畔的，不仅有悦目的美景，也有动心的情事。张大千将“亚琛湖”译为“爱痕湖”，或取“留情之地”的意思。远眺爱痕湖所看到的无限波澜壮阔的风光美景使得张大千心情也澎湃无比于是便挥墨画出了这幅传世名作《爱痕湖》
Art Elites 艺界精英 张大千作品的市场行情解析 Market Analysis on the Works of Zhang Daqian 文_马学东 By Ma Xuedong 张大千作品进入市场比较早，在20世纪20年代就已形成自己作品的价格体系。1925年，张大千在上海宁波同乡会馆内举办了他第一次画展，展出的百余件作品在开展几天全部售出，当时其每幅作品的定价为20块大洋。此后他在报 The works of Zhang Daqian entered the market early, which formed its own price system in 1920s. The market of the works is comparatively stable, which is particular that after 2003 the average turnover of every sales season surpassed RMB100 Million, reaching RMB185 Million in autumn in 2009. China Guardian Auction Company has done remarkable contribution to the market development and recommendation of the works of Zhang Daqian. 纪念张大千诞辰110周年专题之三 纸上刊登了画作的润格，从此走上了以卖画为生的职业画家的道路。20世纪40年代，张大千移居香港，并先后旅居印度、阿根廷、巴西、美国等国家，其独特的画风吸引了许多海外藏家的眼球，这为其作品初步建立了国际性销售渠 道。到上世纪60年代，张大千作品在国际上拥有了自己一定的收藏群，在海外屡创佳绩：1963年，巨幅《荷花》以6万美元被美国著名刊物《读者文摘》购藏，创下当时国画的最高价；1965年， 六幅泼墨荷花通景屏被美国藏家以14万 张大千 李杜联吟图 镜心 52.5×102cm 戊子(1948年)作 成交价/Price ：RMB 3,808,000
?張大千，原名張正權，又名爰，字季爰，號大千，別號大千居士，四川內江人。他從小隨母親學畫，1917 年與兄長同赴日本京都，學習繪畫及織染工藝．1919 年返上海，拜曾農髯、李梅庵為師，學習詩文書畫，受石濤跟八大山人的影響很深。1927 年始遍游名山大川，包括黃山，峨眉山，敦煌。1929 任第一屆全國美展幹事，1933 年任南京國立中央大學藝術系教授一年。1941 年至1943 年間赴敦煌，臨摹敦煌壁畫，他描摹壁畫時，發現部分壁畫有內外兩層後便揭去外層以觀賞內層，被揭露後又抵賴辯解，且自稱對敦煌壁畫的文物保存也有相當多的貢獻。1943年他出版的《大風堂臨摹敦煌壁畫》讓藝術界開始重視中國文物的保存和精華。?張大千於1949 年移居香港，1951 年移居阿根廷，1953 年從阿根廷移居巴西聖保羅，從此畫作開始聞名國際，包括法國羅浮宮也前來邀展。1956 年，他曾與畢卡索切磋同談。開始將西方抽象主義的理念應用到中國傳統水墨畫上，並發展出了潑墨山水的風格。1958年，被紐約「國際藝術學會」以「秋海棠」圖，譽為世界偉大畫家。之後，他在1969 年居美國，至1977 年回臺灣定居，建摩耶精舍。1983 年過世，是為中國現代最重要畫家之一。?張氏精鑒別，富收藏，曾出版《大風堂名跡集》四冊。詩文亦精妙。仍以書畫用力最深，於山水、花卉、人物無不精擅，畫藝蜚聲國際。早年專注於傳統筆墨，對於石濤的畫尤見功力，其臨摹作品足可亂真。赴敦煌臨摹了石窟壁畫後，畫風 轉呈豐麗細潤，嗣後成立一己風格，氣韻高雅，筆精墨妙，深得文人畫神髓。晚年畫風再變，好用青及水墨作大潑墨。蒼莽不羈，淋漓盡致。 國畫家張大千畫作欣賞
中国画我最爱【工笔仕女图】1 中国画我最爱【工笔仕女图】1 王善英四大美女图王善英四大美女图王善英四大美女图王善英四大美女图古代仕女图 王丽莉作品欣赏12 杨淑涛侍女画集7 杨淑涛侍女画集8 杨淑涛侍女画集12 杨淑涛侍女画集17 【国画欣赏】顾炳鑫人物画雍亲王题书堂深居图屏雍亲王题书堂深居图屏 雍亲王题书堂深居图屏雍亲王题书堂深居图屏 雍亲王题书堂深居图屏雍亲王题书堂深居图屏 雍亲王题书堂深居图屏雍亲王题书堂深居图屏 雍亲王题书堂深居图屏落花已作风前舞。又送黄昏雨。晓来庭院半残红。惟有游丝，千丈袅晴空。张大千人物画图张大千人物画图敦煌飞天莲花乱脸色，荷叶杂衣香，因持荐君子，愿袭芙蓉裳。 何家英工笔人物画《美人图》工笔画仕女集锦十二月围炉博古时入仲冬，天气愈寒。这幅画描绘的是华屋中，暖炉旁，家中贵妇们闲聚在一起，欣赏古院和书房的情景。黄均工笔画诗心禅境的工笔画诗心禅境的工笔画诗心禅境的工笔画红楼梦. 刘旦宅人物画红楼梦. 刘
旦宅人物画红楼梦. 刘旦宅人物画红楼梦. 刘旦宅人物画红楼梦. 刘旦宅人物画④风露清愁-明清仕女图清费丹旭④风露清愁-明清芭 蕉美人图清沙馥③端庄秀丽-宋元绣栊晓镜图宋王诜③端庄秀丽-宋元蕉荫击球图宋佚名 ②丰肥浓丽-隋唐五代簪花仕女图（局部）周昉黄均工笔画林黛玉因酬重恩凝泪痕，才高气雅卓芳尘痴心终为前盟误，樽洒空对月夜元春残霞凄凄弥六宫，终岁难闻天伦声恨水东逝粉黛泪，魂萦梦索祭晚风 薛宝钗寄意豪门待春晖，玲珑娴淑众望归良缘残就终化梦，流水无情逐芳菲黄均工笔画黄均工笔画 黄均工笔画黄均工笔画黄均工笔画 黄均工笔画黄均工笔画黄均工笔画 精美仕女图工笔画精美仕女图工笔画精 美仕女图工笔画精美仕女图工笔画精美 仕女图工笔画精美仕女图工笔画精美仕 女图工笔画精美仕女图工笔画荣宝斋79 年北京工笔重彩画精品展荣宝斋79年北京工笔重 彩画精品展黄均仕女作品欣赏黄均仕女 作品欣赏黄均仕女作品欣赏黄均仕女作 品欣赏黄均仕女作品欣赏黄均仕女作品 欣赏黄均仕女作品欣赏黄均仕女作品欣
小学语文课文《敦煌壁画》 在古代的"丝绸之路";上，在我国西北部的荒漠中，坐落着举世闻名的文化艺术宝库--敦煌石窟。敦煌石窟是敦煌莫高窟、西千佛洞、安西榆林窟等石窟的总称，是我国乃至世界上壁画最多的石窟群。 敦煌石窟的壁画规模宏大，风格各异。站在那连绵不绝的画作前，我们仿佛回到古人生活的时代。无论是行笔还是用色，每个朝代不同的绘画风格都历历在目。如汉代出猎图的古朴，唐代服饰的绚丽，宋代人物的拘谨正如国画大师张大千所说："敦煌壁画代表了北魏至元一千年来我们中国美术的发展史。"; 敦煌壁画内容丰富，种类繁多。壁画大体可分为佛像画、神怪画、故事画、山水画等七种。其中，故事画又分为五种，画面生活气息浓郁，情节动人有趣，反映了古代丰富多彩的社会生活。在莫高窟第二百九十窟中，有按顺序绘制的八十七幅壁画，描绘了佛祖释迦（jiā）牟（móu）尼从出生到出家的全部情节。这样的长篇巨制连环画，在我国佛教故事画中是罕见的。另外，著名的张骞（qiān）出使西域的故事就绘制在莫高窟第三百二十三窟的北壁西端上。这幅壁画是现存的最早印证"张骞出使西域";这段历史的绘画作品。 这些丰富多彩的壁画，有的描绘了古代劳动人民打猎、捕鱼、耕田、收割的情景，有的描绘了人们奏乐舞蹈、表演杂技的场面，还有的描绘了大自然的美丽风光其中最引人注目的是飞天。壁画上的飞天，有的臂挎花篮，采摘鲜花；有的反弹琵琶，轻拨银弦；有的倒悬身子，自天而降；有的彩带飘拂，漫天遨游；有的舒展双臂，翩翩起舞看着这些精美动人的壁画，就像走进了灿烂辉煌的艺术殿堂。 敦煌壁画巧夺天工，技艺精湛。在莫高窟第二百五十七窟中，有一组壁画描述了九色鹿舍己救人的动人故事。在根据经文绘制的莫高窟壁画中，它是最完美的连环故事画。这组壁画分为九个横向的场面，人和动物多取侧面，背景山水了[liǎo]无皴（cūn）擦，线条有力，色彩浓重，造型具有装饰性。故事的画面从两头开始，画到中间结束，真可谓别具一格。更令人惊奇的是，那时候的画家就已经吸收外来艺术中的"凹（āo）凸法";来用色：用深色染外缘，中间渐浅，用白粉点最亮的部分。这样，整幅画面如同一块精美的浮雕，远近高低，层次清晰。这些体现了当时中外文化交流和融合的艺术瑰宝，令人叹为观止。 为了向世人介绍璀璨（cuǐcàn）夺目的敦煌壁画，让精湛的敦煌绘画艺术永久流传
浙江省2018年7月高等教育自学考试 美术鉴赏试题 课程代码：00744 一、单项选择题(本大题共15小题，每小题2分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.马家窑彩陶文化富有浓厚的生活气息,在青海出土的______是其代表作品。（） A.《人面鱼纹彩陶盆》 B.《彩绘五鱼纹盆》 C.《舞蹈彩纹盆》 D.《鹳鱼石斧彩陶缸》 2．河南安阳出土的商代玉石雕刻______，造型单纯，器物洋溢着神秘、威严的气息。（） A.玉凤鸟 B.羽人飞马 C.龙凤纹玉佩 D.玉挂饰 3.山东武梁祠画像石的雕刻技法称（） A.减地平雕加阳线刻 B.减地浮雕加阴线刻 C.减地平雕减阴线刻 D.减地平雕加阴线刻 4．魏晋南北朝时期著名的美术理论家______提出了品画的艺术标准——“六法论”。 （）A.王微 B.宗炳 C.谢赫 D.顾凯之 ５．盛唐时期仕女画家张萱的代表作品是（） A.《女史箴图》 B.《观音图》 C.《虢国夫人游春图》 D.《宫中图》 ６.隋代展子虔的______是现存卷轴山水画中最古老的一幅。（） A.《游春图》 B.《雪溪图》 C.《匡庐图》 D.《潇湘图》 ７．《踏歌图》是南宋后期山水画家______的代表作品。（） A.范宽 B.李成 C.郭熙 D.马远 1
8．赵孟頫是元代诗书画印修养全面的典型文人画家，其代表作品是（） A.《墨梅图》 B.《鹊华秋色图》 C.《竹石图》 D.《双喜图》 9.______是明代杰出的大写意花鸟画家。（） A.徐渭 B.王冕 C.朱耷 D.唐寅 10.《葫芦图》是海派画家______的大写意花卉。（） A.张大千 B.吴昌硕 C.王时敏 D.徐悲鸿 11.唐代最著名的山水画家李思训的代表作品是（） A.《江帆楼阁图》 B.《游春图》 C.《高逸图》 D.《雪溪图》 12．宋代山水画家李成的传世作品是（） A.《早春图》 B.《雪景寒林图》 C.《读碑窠石图》 D.《潇湘奇观图》 13．宋代郭熙所撰写的理论著作______标志着中国山水画理论进入了成熟期。（）A.《历代名画记》 B.《林泉高致集》 C.《古画品录》 D.《图画见闻志》 14．南宋最著名的山水画家是李唐、马远、夏圭、（） A.刘松年 B.米芾 C.王时敏 D.李公麟 15.清代意大利画家______将欧洲绘画技法运用到中国画中，其代表作品是《英骥子图》。 （）A.高岑 B.龚贤 C.王时敏 D.郎士宁 二、判断题（本大题共10小题，每小题1分，共10分） 判断下列各题，正确的在题后括号内打“√”，错的打“×”。 16.江苏连云港将军崖岩画凿刻的主要是一些人面植物纹样的图案。（） 17.帛画《人物驭龙图》出土于湖南长沙陈家大山。（） 18.1969年在甘肃武威雷台西汉墓里出土了《马踏飞燕》。（） 2
国画大师张大千荷花作品赏析 张大千（1901-1984）名正权，后改名猨，爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里巴人，斋名大风堂。四川内江人，幼年受擅长绘画的母亲和以画虎著称，自号“虎痴”的二哥张善的熏陶指引，并从名师曾农髯，李梅阉学诗文、书法和绘画。除临摹历代名迹外，又遍游名山大川，以造化为师，经过刻苦钻研， 获得了卓越的成就。 青年时代，即与二哥张善子齐名，二十多岁，曾赴日本留学，学过染织，回国后，一度迷于佛学，曾去宁天童寺“皈依佛门”，想当和尚，据说，他怕在头上烫九个香记，只好等待别了师父弘筏大和尚，回到现实世界来，青年时期就能画一手很好的具有石涛、八大山人画风的作品，几可乱真，所以有“南方石涛”之称。他早年画的《石涛画册》，竟被著名鉴赏家、画家陈半丁作为石涛“真迹”珍藏起来，以夸耀于画友面前，被张大千识破指出，后来传为佳话，足以证明千在二十几岁在摹拟古人传统绘画的功力和成就，已经是惊人了。张大千于1940年后，用了两年半的时间，对于我国敦煌洞窟，逐个整理编号，进行临摹，丰富了绘画技法。1948年适居香港，后又旅居印度、法国、巴西等国。1984年病逝 台湾，享年八十四岁。 张大千是具有世界影响的中国画大师。他在创作上的卓越成就，与他渊博的学术修养，深厚的生活积累以及他广结师友，取长补短是密不可分的。除绘画外，他对诗词、古文、戏剧、音乐以及书法、篆刻，无不涉猎。他于晚年又开创出具有现代新气象的中国水墨画风，其创作范畴庞大复杂的程度，在中国的艺术史上，亦是少见，可谓是承前启后，集大成的画家。他的酣畅淋漓而内涵深厚的传统构成，雄奇瑰丽而富于精致的写真精神，更是独步画坛，堪称一绝。 旅居海外的国画大师张大千先生擅长画花卉。他画的花卉种类很多，如荷花、秋海棠、牡丹、兰花、水仙、梅华等。而他平时画的最多的还是荷花，他自己常说：“赏荷、画荷，一辈子都不会厌倦！” 张大千荷花画主要特点 张大千在花卉画中以荷花画居多。他之所以喜爱画荷花，除其它原因外，他认为“中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功。”并且还认为画荷与书法有着密切关系。故此，张大千画荷的作品不但年年有，而且不断推出新意。形成驰名中外的“大千荷”。他在三十五岁时作的《金荷》，就被法国政府购藏。对此徐悲鸿曾说：“张大千的荷花，为国人脸上增色”。 张大千在数十年的艺术生涯中，经过不断的探索和努力，使“大千荷”中国美术史上有着特殊的地位。尤其是晚年创泼墨彩之后，所画荷花不但超越了花卉的属性，更将文人花卉的笔墨范围拓展至另一境地。 他不但爱画荷，也爱种荷。张大千年轻时住在苏州，庭院里那一池荷花成了他写生的好地方，他三十三岁时开始住进北京颐和园，一住就是五年，颐和园池塘
龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/11177736.html, 浅谈敦煌壁画——张大千临摹的意义 作者：张洁 来源：《文艺生活·文艺理论》2016年第01期 摘 ; 要：敦煌壁画所具有的文化意义、历史意义，想必我也不用再多说。它汇聚了中国传统绘画艺术的精华，代表着古代最广大劳动人民的劳动成果，但是让人心痛的是它不但被掠夺而且直到今天还在被大自然侵蚀。在此我们不得不感谢张大千，他深入敦煌莫高窟考察研究，不断向世人展示敦煌独特而宝贵的艺术，从而推进了敦煌艺术的保护和研究。 关键词：敦煌壁画;艺术探究;艺术传承 中图分类号：K879.41;J209.2 ; ; ; ;文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2016）02-0185-01 敦煌市位于河西走廊的最西端，地处甘肃、青海、新疆三省（区）的交汇处，因曾经的辉煌和博大精深的文化内涵而闻名于世。它就像一块巨大的宝藏，而敦煌壁画就是这宝藏中的瑰宝。这块艺术瑰宝曾吸引了无数艺术大师前来探究，其中一位就是张大千。他通过历时两年的时间，潜心钻研，用一腔热血与满目热爱去抚摸这块瑰宝，在领会其中深意后，临摹壁画、钻研技巧，终成为一代大师。 一、深入探究敦煌艺术 1941年春，享誉海内外的国画大师张大千，怀着对敦煌莫高窟的无限向往之情，不顾家人与亲友的反对，踏上了去往敦煌的艰难旅程。他们穿越千里黄沙，万倾戈壁，一路上餐风宿露，历尽艰辛。当张大千第一次走进洞窟时，被眼前的情景震撼了：这就是我梦寐以求的敦煌！你比我想象的更宏大，更辉煌！自此他带领众徒弟开始了临摹敦煌壁画的浩大工程中。 两年间临摹出276幅尺寸大小不同的壁画，包括本生、佛经、经变、因缘故事及建筑彩 绘图案等，囊括了我国从4世纪到14世纪的历代造型艺术。张大千先生将自己在敦煌莫高窟中潜心钻研探究的成果以论文的形式向大家展现，其发表了一篇11000余字的论文《谈敦煌壁画》，深入解析了敦煌壁画对中国绘画的影响。这篇论文论述了张大千对敦煌壁画的研究心得，是一份研究“敦煌学”极具价值的文献。“敦煌学，今日文化学术研究之主流也。大千先生临摹北朝唐五代之壁画，介绍于世人，使得窥见此宝之一斑，其成绩已超出以前研究的范围。”这是与张大千先生同一时期在研究敦煌壁学方面的重要领军人物陈寅恪对张大千先生的评价。 在印度巡游考察期间，张大千先生也对印度壁画进行了深入的了解，探讨了敦煌壁画与 佛教源头印度绘画艺术的关系。他通过研究发现，石窟是佛教寺庙的原始形式，敦煌壁画故事多源于印度的佛缘故事，但有所不同的是，敦煌壁画的技法依然是传承了中国的传统画法，经
张大千题画诗欣赏（70） 5751. 张大千昆明三清阁立轴设色纸本 款识：昆明三清阁，峰峦秀拔，郁蟠千仞，下瞰滇池草海，浩渺无际，左度龙门，奇峭万状，至不可名，诚一郡之名胜。每忆昔游，恍如隔世，漫以二石法图此，以寄怀想。乙酉春日，大千居士沙河村居。 印文：张爰之印、大千、大风堂鉴藏印：石林斋、江风题签：大千居士画昆明三清阁图精品，癸酉江兆申署。印文：江兆申印、物外真游 说明：江兆申题签条并钤二印。江兆申先生字椒原，1925年出生于安徽歙县的书香世家。在传统家庭教育熏陶之下，江先生的诗书画印，无一不精。当代艺评家推崇他为?中国传统文人的新典型?与?中国现代艺术史上的奇才?。曾在台湾国立故宫博物院任职27年，先后担任书画处处长、副院长。 张大千从1938年至1949年，在成都居住了9年（除去在敦煌临摹的两年），因家人众多，他在成都有多处寓所，本幅即为成都时期的作品。张大千作此画时47岁，正是其艺术进入第二个高峰阶段时，他早年师法古人，从石涛、八大山人、徐渭以及中古名画中得到非同一般的笔墨滋养，40岁以后又壮游山河，将世事万物之性理情态掌握于胸，发诸于笔端。 三清阁在云南昆明西山罗汉山的悬崖绝壁上，其上的龙门凿有全滇最大道教石窟，此地景色幽奇险峻，是道教的三清圣境，
大千游后数年不忘，固有此作?以寄怀想?，张大千作于同年的一幅《龙门图》（云南省博物馆藏，）在题跋中称龙门为?昆明第一幽奇处?。 此画以西山龙门最险峻的一段为表现对象，构图奇险，以对角线作为分界，山峦占据右侧四分之三的位臵，左侧留白，深远和平远的缺失将视觉中心引向山体，山势高峻峭拔，殿阁游廓沿悬岩绝壁而建，似有凌空之感，三清阁上探出一块金字塔型岩石，或可即为依山而建的龙门石窟，以此为视线向下眺望滇池，深不可及，浩渺无际，山体左侧的大片空白和停泊的几只小船营造出烟波浩渺、水天一色的效果，乃平中出奇之法。此作笔墨松秀挺拔，线条刚劲，用墨浓淡相间，松石之中可见石涛、石溪之法，而更为爽利洒脱，石青在松树、草丛间薄施一层，赭石大半施于画面下方，岩石、水面、小船，与上半部山峦造成一种冷暖对比，使画面出现色调上的微妙变化，将西山龙门的险峻地势表现得淋漓尽致。 5752. 张大千峨眉俯瞰图立轴水墨纸本 款识：昔贤嗟未到，而我得奇观。不陟最高处，安知天地宽。佛光从岛现，优钵散花繁。大士应相契，无心可与安。戊子春，忆写峨嵋绝顶，俯瞰接引殿、雷洞坪、白雪寺诸胜，于成都昭觉禅林。大千张爰。 钤印：张爰（朱）张大千（白）人间乞食（朱）可以横绝峨眉颠（白）
张大千题画诗欣赏（19） 1731.张大千陈云诰仿石涛山水人物图扇小楷七言诗扇立轴 款识：独往秋山深，回头人境远。石涛写意。佐周先生方家正，蛰庐陈云诰 钤印：张爰之印信(白)、云诰(白)、癸卯翰林(朱)、有竹亭(白) 1732.张大千荷梦俱香图并行书七言诗成扇 题识：(1).荷花世界梦俱香，八十叟爰。钤印：大千唯印大幸，大千豪发， (2).不施脂粉不浓妆，水殿风微有暗香，……六十七年夏六月写似飞雄仁兄法正，八十叟爰摩耶精舍。钤印：张爰之印，大千居士。 (3).扇骨：全副象牙。 1733.张大千戊子（1948年）作行书七言诗立轴钤印：张大千长寿印信（二次）、大风堂（二次） 题识：（1）戊子十月既望，大千张爰。 （2）爰。 1734.张大千丁巳（1977年）作行书七言诗立轴钤印：大千父 题识：丁巳冬月二十七日晨，小诗书似静农哂正。小兄爰皤。 释文：枕边。夜午寒生梦醒初，枕（脱边字，心神不定，可
笑）得句未遑书。侵晨研墨披衣坐，提起笔来一字无。 台静农（1902-1990）题签：大千居士法书。静者。此帧大千兄归道山後由其家检交，七年矣。癸亥（1983年）十月，静农记。 鉴藏印：澹台静农所藏 书则始学篆隶，次北碑、右军正楷，兼习行草。十二岁时先师使习大字，以增腕力，并习双钩古帖，以练提笔。时家藏晋、唐、宋、元墨迹尚未散失，日夕吟习，并双钩数十百本，未尝间断，亦未尝专习一家也。画则三十左右始习之，因旧藏名画甚多，随意临摹，亦无师承。又喜游名山，兴酣落笔，可得其意，书画一理，固可以触类而通者也。盖有师之画易，无师之画难；无师之画必自悟而後得，由悟而得，往往工妙。 —溥心畬自述 溥心畬先生是清宗室恭亲王奕砢之孙，天潢贵胄，一代名士，自号羲皇上人、西山逸士。乐志琴书，收怀道举，与世无竞，与人无争。以诗、书、画三绝称名当世，诗风高古超迈，书风遒劲疏散，画风清逸空灵。他的题画诗，诗意与画境相得益彰，诗写心声，清幽淡逸，动人心弦，使画面更为真切、灵秀、生动，寓意完美。他的画，无师承，但师古人，师造化，由悟而得，举凡山水、人物、花鸟、翎毛、鞍马、楼阁，在在精能。飞鸟灵禽、花蝶草虫，莫不栩栩如生，欣欣向荣；仕女恬静灵秀，丽质天生，我见犹怜；高士都雅隽秀，简淡如菊；山水随意造境，变幻欹谲，
年月美术鉴赏(答案) 一、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。每小题2分，共30分) 1.鹳鱼石斧彩陶缸出自(A)文化，记载了两个氏族之间的兼并事件。 A.仰韶 B.马家窑 C.良渚 D.龙山 2.成都扬子山出土的描绘劳动生活场面的画像砖是(A)。 A.《弋射收获》 B.《四骑士》 C.《牛耕图》 D.《虎拉车》 3.表现南朝弥漫于社会的“清谈玄学”之风和新的人生观的形象反映的作品是 (C)。 A.《山居图》 B.《秋山图》 C.《竹林七贤》 D.《庄园图》 4.“畅神”功能观提出者是(D)。 A.陆探微 B.谢赫 C.王微 D.顾恺之 5.董源写江南山水，开创了南方山水画派风格，代表作品是(C)。 A.《匡庐图》荆浩 B.《关山行旅图》关仝 C.《潇湘图》 D.《秋山问道图》宋巨然
6.《游春图》是现存卷轴山水画中最古老的一幅，其作者是(A)。 A.展子虔 B.周文矩 C.李思训 D.周日 7.能画山水花鸟，尤长于墨竹，《墨竹图》是其传世杰作的画家是(B)。 A.崔白 B.文同 C.苏轼 D.法常 8.王冕是元代诗书画印修养全面的典型文人画家，代表作是(C)。 A.《山桃锦鸡图》 B.《双勾竹石图》 C.《墨梅图》 D.《花鸟图》 9.山水画《渔父图》的作者是(C)。 A.王蒙 B.黄公望 C.吴镇 D.倪瓒 10.唐寅仕女画笔法刚柔相济、描写并用，创明代仕女画之典型。其代表作是 (C)。 A.《贵妃晓妆》 B.《修竹仕女图》 C.《牡丹仕女图》 D.《南华秋水》 11.八大山人的花鸟画代表作是(A)。 A.《花鸟图册》 B.《梅竹图册》 C.《山水图册》 D.《没骨花鸟册》 12.张大千山水画代表作品是(D)。 A.《风雨同舟》 B.《千里江山图》 C.《听瀑图》 D.《长江万里图》
1、《清明上河图》是______代画家________的作品。 2、美术的六大门类是_______、________、________、_________（）、________、_________（）。 3、美术作品依照美术形式语言上的不同特征可分为：（1）以写实性再现为主的_________________、（2）以写意性主观表现为主的_________________、（3）以艺术语言的本体性变现为主的_________________。 4、美术的三大功能_______、________、________。 5、美术作品的基本语言元素是_______、________，美术作品依照美术形式语言上的不同特征可分为：（1）以写实性再现为主的_________________、（2）以写意性主观表现为主的_________________、（3）以艺术语言的本体性变现为主的_________________。 6、美术作品的语言手段（语法规则）：西方绘画是_______、________、 ________、_________、________等；在中国画中是_______、________、________等。 7、美术作品的艺术语言的特征是_______和_______。 8、具象艺术的目的在于______________，像<<韩熙载夜宴图>>采用的是 _______和_______。 9、意象艺术不以纯客观再现为目的，而重在表达______________。为此，艺术家常常采用的_______、_______、_______等手段。 10、抽象艺术是在_______世纪形成的，用美术的_______和_______进行独立创作的美术类型。 11、抽象艺术分为两种：（1）以几何块面构成的作品人们称之为_______或 _______，（2）主要用色彩和有变化的线条创作的作品被称为_______。 12、《红黑黄蓝构成》属于_______抽象，《牛顿色盘》属于_______抽象。 13、如果说《捣练图》和《韩熙载夜宴图》具有写实的意味，那么《奔马》和《泼墨仙人图》则具有明显的_______意味。《1954》属于_______艺术。14、具象艺术的特点主要体现在哪三个方面：①_______或________、② ________、③________又称________。 15、我们学过库尔贝的两幅作品是、__________、_______；梁楷的两幅作品是________、_________；达维特的两幅作品是、________、_________；徐悲鸿的两幅作品是、________、_________，其中________是油画。 16、意象艺术不以_______________为目的，而是重在表达艺术家的 _________________其中包括艺术家的________、______、________、______等。 17、具象艺术的两个社会功能是________功能和______功能。如果说达维特的《教皇英诺森十世像》是典型的肖像作品，那么达芬奇的《蒙娜丽莎》即是 ________又是_________。 18、艺术的本质就在于创新，其中包括________的创新和______的创新两个方面。 19、我们鉴赏具象艺术首先要分辨它是_______作品还是________作品；接着我们要看作品的____________；对具象艺术来说，主题的表达只有通过 ________和_________才能做到。 20、抽象艺术完全排除了_______，而纯粹诉诸________和________。
张大千题画诗欣赏（55） 4601.张大千双喜立轴设色纸本 款识：仿宋人滕昌祐笔写于故都，蜀中张爰。 钤印：张爰（朱文）、大千大利（白文）、大风堂（朱文）录文：双鹊飞来噪午晴，一枝梅影向窗横。幽人宿醉闲欹枕，不待闻香己解醒。 4602.张大千芭蕉立轴设色纸本 题识：有人独对芭蕉坐，因为春愁不放心。爰。钤印：大千父 一九五零年代初期，张大千离开大陆移居海外的时候，曾考虑过定居日本。他曾数度亲临日本实地了解情况，其中一次大千计划作稍长时间的逗留，故没有入住旅社，而由他所熟悉的一家专卖画具颜料的店家「喜屋」在二楼为他安排了住处。「喜屋」老板更为张大千延雇了两位日本小姐来侍候起居，其中一位便是山田小姐。山田小姐面貌娟好，聪明伶俐，颇得大千欢心。相处一段日子后两情相悦，她就成了张大千在日本的红粉知己。那时，大千每到日本她就一定陪侍在则，即使张大千有夫人徐雯波陪同前往，也不例外，她除照顾大千的生活起居外，并帮忙料理他在日本的一些杂务。他俩的情人关系维持了多年，当张大千不在日本时，也经常给山田小姐汇寄生活贵。 张大千在文艺界的老朋友，当年曾到过日本的，如溥心畬、黄君璧、张目寒、庄严、董作宾等，都曾与山田小姐见过面，只
有台静农未有去过日本，故此，张大千在一九五四年夏在东京绘赠台静农的一本册页本的最后一页，就画了山田小姐的倩影（见154页），后来溥心畬更为之题跋，成为一时佳话。 其实，山田小姐的父亲山田菱夏亦雅好书画，并与张大千甚有交往。一九五五年和一九五八年，张大千分别在自己珍藏的赵孟俯《八骏图》和《元赵文敏九歌书画册》复制品上亲笔题字赠送山田菱夏。 此七幅张大千作品，皆曾为山田小姐之珍藏。 4603. 张大千芙蓉新妆立轴设色纸本 题识：芙蓉出水本来鲜，自喜新妆爱近前。行近前来无个事，手缠红袖一嫣然。归菊庐下作画，大千散人。 钤印：生张八、大千无恙 说明：张大千最早的仕女画，据他自己所述，学自改琦和顾洛，很快又转向华新罗的飘逸写意仕女，并赢得了“张美人”的称号。 此作无年款，但从画风与书风判断，应为其1930年代初期作品。张大千一生喜看川剧和京戏，他认为戏里的美人最美，除了古装的服装美之外，戏里人物的眼神、嘴型、指法、举手投足，经过千锤百炼，无一不美，所以他的一些仕女画，面部、举止、身段和手势，都受到传统戏剧的影响，丰姿别具，这幅《芙蓉新妆》，人物顾盼之间，眉目传情，显然具有这些特紉。 于非闇曾评张大千的画道：“大千人物，尤以仕女最为画道
他是中国画坛的宗师，当过土匪，做过和尚，却一生风流娶 了10个老婆！ 他出身书香门第， 当过土匪，做过和尚， 曾旅居海外多年， 一把大胡子是他最醒目的标志。 他书画诗词无一不通， 曾与毕加索交游切磋， 被西方艺坛誉为“东方之笔”。 35年前的今天， 他因病去世， 传世画作价值连城， 曾拍出2亿元的天价， 连续五年蝉联“最畅销中国艺术家”首位。 他的名号多如牛毛， 有人称他为画坛皇帝， 有人称他为画坛宗师， 连徐悲鸿先生也称他为， “五百年来第一人”。 提起他的名字， 人们往往会惊叹于他的艺术成就，
但鲜为人知的是， 他还是一位多情才子， 风流韵事颇有传奇色彩。 他，就是有着， “古有唐寅，今有大千”雅称的，我国著名泼墨画家， 张大千。 1899年5月10日， 张大千出生于四川内江的， 一个书香门第中。 同很多“神童”的经历一样， 张大千四岁能识字， 五岁广习文， 八岁时， 就开始跟着母亲学画画。 十八岁那年， 张大千放暑假回家， 路上正遇到“土匪”打劫。 见张大千身无分文， 土匪们决定让他写一封信，
给家里索要赎金。 土匪见他字写得不错， 还在信里把他们称为“好汉”， 就留他做了“黑笔师爷”。 在山里做了一百多天的“土匪”之后， 他才终于借机逃了出来。 而也就是在这一年里的冬天， 张大千开始了他的“罗曼蒂克风流史”。 △谢舜华 1917年，刚满十八岁的张大千， 受到家人的撮合， 和青梅竹马、两小无猜的表姐谢舜华定亲。谢舜华大他三个月， 面容姣好，性情温婉， 对待张大千又极其用心， 每次有什么好吃的好玩的， 总不忘了留给他。 当时，稚气未脱的张大千， 从这位稍长一点的表姐身上， 感受到了前所未有的， 母性的爱与温暖。