宋代文学史
宋代文学概况
宋代文学在中国文学的发展中，处在一个承上启下的阶段。在传统的诗文方面，宋人继承唐人取得的成就，并有新的发展，呈现出自己的时代特色。
词在宋代进入全盛时期，产生了许多大家，成为有宋代文学的代表。而宋代戏剧、小说的产生与发展，则标志着一个新纪元的开始。
1、宋诗有自己的特色；
2、散文改革取得胜利；
3、词的成就最高；
4、戏曲小说的出现。
第一章宋初的诗坛与词坛
一、北宋初期的诗坛
自太祖、太宗到真宗时期，诗、文、词、赋大体都是继承晚唐五代风格。
以诗为例，蔡居厚《蔡宽夫诗话》：“国初因袭五代之余，士大夫皆宗白乐天诗，故王黄州（王禹偁）主盟一时。祥符、天僖（真宗年号，1008-1021）之间，杨文公（亿）、刘中山（筠）、钱思公（惟演）专喜李义山，故昆体之作，翕然一变。”
可以说，宋初诗坛基本上是为晚唐诗风所笼罩的。方回《桐江续集》卷三十二《送罗寿可诗序》中说：“宋刬五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体。白体如李文正（昉）、徐常侍昆仲（徐铉、徐锴）、王元之（禹偁）、王汉谋（奇）；昆体则有杨（亿）、刘（筠）《西昆集》传世，二宋（宋庠、宋祁）、张乖崖（咏）、钱僖公（钱惟演初谥思，改谥文僖）、丁崖州（谓）皆是；晚唐体则九僧最逼真，寇莱公（准）、鲁三交（交）、林和靖（逋）、魏仲先父子（野及子闲）、潘逍遥（阆）、赵清献（抃）之祖（湘）。凡数十家，深涵茂育，气势极盛。”
以时代先后而论，则白体为先导，风行于太祖、太宗朝（960-997）；自太宗后期至真宗时，出现了晚唐派；真宗景德年间（1004-1007），西昆体开始兴起，其声势达于仁宗朝。
这三派的创作内容及风气是一脉相承的，大都是唱和酬答之作，而其作者又都兼工骈文，作品大多讲究艺术形式，较少反映现实生活中的重大问题。这种局面，引起了一些有志推陈出新的作家的不满，他们提出了改革文风的主张，并从事创作实践，从而成为北宋诗文革新运动的先驱者。
以上是宋初诗坛概况。以后的课上拟分三个部分对北宋初期诗歌的三大流派作具体介绍：
(一) 白体诗
“国初因袭五代之余，士大夫皆宗白乐天诗，故王黄州（王禹偁）主盟一时。
(二) 晚唐体
生活冷落，又要显示“不事王侯”的清高，偏重以苦吟方式在描绘清新小巧景象。
(三) 西昆体
以杨亿、刘筠、钱惟演为首的馆阁诗人，大量写作词采华丽、属对精工的诗篇，彼此唱和应酬，这种示范流行一时。
二、宋初词坛风貌
宋初词风大抵沿袭南唐词风。最初出现于词坛的作者如晏殊、寇准、韩琦、宋祁、范仲淹、欧阳修等都是一时的显宦
词风总体趋向：从花间南唐的男欢女爱窠臼转为感慨人生，由艳情转为述怀。
直到柳永出现，宋词才形成了自己独立的艺术风貌。
对于宋初词坛概况，拟选择几个代表词人从三个方面作具体介绍：（一）从晏殊到晏几道；
（二）从范仲淹到欧阳修；
（三）从张先到柳永。
（一）从晏殊到晏几道
晏殊（991-1055），被后人称为“北宋倚声家初祖”
《宋史》本传说他“文章赡丽，应用不穷。尤工诗，闲雅有情思。”
他的名作《浣溪沙》（作品选第25页）：
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
《蝶恋花》（作品选第26页）：
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
晏殊的儿子晏几道，字叔原，号小山。时代较晚，与苏轼、黄庭坚先后同时，但其词风仍属宋初。词与晏殊齐名，号称“二晏”。有《小山词》传世。
他的词内容多是回忆当年与歌儿舞女过从的风流生活，充满对昔日欢乐的追忆和往事的低徊。
在工于言情这一点上，造诣更在晏殊之上。只是内容较狭隘，情调也过于伤感。
他的《鹧鸪天》一词最以词情婉丽受人称颂（作品选102页）：
彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞底杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回梦魂与君同。今宵剩把银缸照，犹恐相逢是梦中。
《临江仙》也是晏几道最著名的篇章之一”（作品选102页）：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。（二）从范仲淹到欧阳修
北宋著名政治家和文章家范仲淹（989-1052），字希文，吴县（今苏州）人。
仁宗朝官至参知政事。他主持了历史上有名的“庆历新政”。范仲淹曾在陕西守边多年，这种经历和他的气度使他的文词具有不凡的胸襟。范仲
淹虽然词作不多，但他以少量的词作为宋词开拓了较为壮阔的意境。
如他的《渔家傲》（作品选第22页），以边塞生活入词，是他在西北军中的感怀之作：
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
词旨雄壮而取境苍凉。
范仲淹也善写柔情，如他的《御街行》：
纷纷坠叶飘香彻，夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。
愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残灯明灭枕头敧，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。
李清照翻用为“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。
欧阳修（1007-1072），字永叔，自号醉翁，庐陵（今江西吉安）人。他支持范仲淹的改革，提倡诗文革新，是北宋著名的诗人和古文大家。宋仁宗朝官至参知政事。
欧阳修词现存《六一词》、《醉翁琴趣外编》，词风清丽委婉。内容还是恋情相思、离愁别恨，与其庄重的诗文相比，较为自由地抒写了个人的感
情生活。如他的《蝶恋花》）（作品选第33页）：
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
描写一个贵族少妇独守深闺的苦闷心情。词意委婉转折，圆润跌宕。
再看他的《踏莎行》（作品选第31页）：
候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
词写一个旅人在风暖草香的旅途中的感受。欧阳修善于描写人物情态。
欧阳修还有少部分词作表现他啸傲湖山、流连风月的襟怀，一洗脂粉气，脱出了婉约情调，颇为疏朗俊逸。如他的《采桑子》十首，其中写残春景色的一首颇有意趣：
群芳过后西湖好：狼藉残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。
词人在伤春主题下，写出了西湖在花谢、人散的热闹之后所散发出的另一番独特韵味。
（三）从张先到柳永
从五代到宋初，表现含蓄的小令一直是词的主要体裁。从张先开始，这种情况才有所改变；再到柳永大力创作长调，宋词的形式才得以基本完备。
张先（990-1078），字子野，吴兴（今浙江杭州）人。有《安陆词》。张先《天仙子》（作品选第24页）：
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚境，伤流景，往事后期空计省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
意境优美。
再看他的《青门引》：
乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。
楼头画角风吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影！
写伤春醉酒，酒醒更加凄凉的心情。
由此可见，宋初词风虽然基本承袭花间南唐余绪，但更趋于文人化，展示出宋词将突破晚唐五代的传统题材和表现手法的新趋势。而柳永便是促成这一转变的关键人物。
北宋前期的词风至柳永而为之一变。柳永（生卒年不详），原名三变，字耆卿。创作活动主要在真宗至仁宗之间的三十多年间。柳永的生平大致可分为两个阶段：
（一）早年对前程充满自信；
（二）入京后却屡试不中。
柳永代表着宋词发展的一个新阶段，主要表现在以下几个方面：
首先，大量创制长调；
其次，与长调体制相应，他创造了以白描见长、铺叙层次分明、细致而又直露的艺术表现手法；
第三，他把词的内容由上层社会转向了都会下层生活，采用市井通俗浅显的口语俚词入词，开启了写通俗白话词的风气.
例如他的《望海潮》（作品选第15页）：
东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
以赋体手法描绘杭州的繁华和西湖的佳丽。
再看他的《雨霖铃》（作品选第12页）：
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
这是离开汴京时与情人的话别之作。
最有代表性的是《定风波》（作品选第14页）
自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳里。无那！恨薄情一去，音信无个。
早知恁么，悔当初，不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐，和我，免使年少光阴虚过。
是柳永以俗词口语所写的俚词名作，属于代言体，以女性口吻写女主人公终日思念情郎、无心梳妆的情景。
慢词：
词体名。依慢曲词调填写的词。每句字数较多，篇幅较长，能比小令容纳更多的内容。清·毛先舒《填词名解》认定，58字以内为小令，59-90字为中调，91字以上为长调。
柳永发展慢词大体上有四种方式：
首先，是利用民间原有的词调。
第二，是旧曲翻新。
第三，由小令扩展为慢词。
第四，自创新调。
柳永深谙音律，熟悉唐代旧曲，又遍习宋代新声，因此他能发挥独创性，制新调，填新词，为其后的词奠定了繁荣昌盛的基础。
柳永词的创作内容和艺术特征：
柳永词的创作内容和艺术特征：
创作内容：
首先，作为一个用毕生精力从事慢词制作的词人，柳永集子里所反映的社会生活，比其他词人更加广阔和新鲜，如对都市文明的歌颂就是新主题之一。
例如他的《望海潮》，生动描写了大都市杭州的繁华和自然景色的壮丽。
其次，柳永词造诣最高的是抒写离人思妇和羁旅行役的作品。
这类歌词在他的《乐章集》中占二分之一，有一百多首。
如《雨霖铃》、《八声甘州》、《夜半乐》等名篇，反映了作者对自然景物的深刻感受，也表现了一个旅途漂泊者的苦闷心情。
柳永词的艺术特征：
首先，长于铺叙，构思细密，布局完整，层次分明。
其次，从语言艺术上看，柳词通俗流利，极富音乐性。
《四库全书总目》卷一百九十八《乐章集》提要：“盖词本管弦冶荡之音，而永所作旖旎近情，使人易入，虽颇以俗为病，然好之者终不绝也。”
柳永的主要贡献：
以新鲜、通俗的语言，铺叙白描的手法，大量发展了长调慢词，并用这种新体歌唱了北宋帝国繁荣时期的都市文明和市民生活，同时在某种程度上反映了市民意识和封建思想的矛盾。他扩大了词的容量，丰富了歌词的表现力。
《四库全书总目提要》评柳永：“词自晚唐五代以来，以清切婉丽为宗。
至柳永而一变，如诗家之有白居易，至苏轼而又一变，如诗家之有韩愈。
遂开南宋辛弃疾等一派。寻根溯流，不能不谓之别格，然谓之不工则不
可。”
思考题：
1、宋初词的主导倾向是什么？
2、为什么说柳永词代表宋词发展的一个新阶段？
第二章欧阳修与北宋中叶的诗文革新
第一节北宋初期散文变革的先导
（一）力矫五代文弊的柳开
在散文领域首先起来反对五代余风的，是梁周翰和柳开诸人。其中用力最勤者是柳开。
柳开（948-1001），字仲涂，大名人。少年时仰慕韩、柳，因此自名肩愈，字绍元。后来改名开，字仲涂。有《河东先生集》。
柳开主张：学必总经，提倡古文推尊韩愈的出发点，是要恢复儒家的道统，
目的是明教垂教。
柳开针对当时的社会风气，重视文章的思想内容，不无道理，但他为了宣传封建思想，片面强调道的作用，忽视了文采，这是他的短处。这样，柳开及其追随者对文风的改革，就只注意发展了韩派散文“怪奇”的一面，所以创作成就受到了限制。
（二）开启散文新风的王禹偁
在宋初复兴古文的潮流中，王禹偁开辟了另一条可行的道路，而且，他在理论和实践两方面都作出了较大的贡献。
他也主张以韩、柳为榜样，改革时文之弊，但他不赞成“语艰意奥”，要求平易畅达。
王禹偁对道的理解不像柳开那样极端地偏向于伦理纲常，而是较广阔地联系到国计民生和个人操守诸方面。“夫文，传道而明心也。”（《答张扶书》）他说的明心是指自己的内心世界臻于高尚。
在文以传道之外又加上文以明心的文学主张，具有进步意义，也是王禹偁在理论上的一种贡献。他的《待漏院记》是这种主张的代表作。
王禹偁反对形式主义的骈体文，但并不一概排斥排偶的语言结构；他提出“传道而明心”的两点论，不排斥自由抒写个人情怀，使古文摆脱了单纯说教和言词艰涩的局面。这是宋代散文发展的正确方向。
第二节欧阳修和诗文革新运动
一、欧阳修和第二次古文运
古文运动兴起于唐德宗、宪宗年间，经过韩愈、柳宗元等人的大力倡导，从内容到形式都形成了散文的优良传统。但到了晚唐、五代时期，浮靡的骈俪之文重又得势，这种风气使古文的发展受到妨碍。
欧阳修关于复古革新的理论上承王禹偁，下开苏东坡。
在尊韩、学韩方面，和王禹偁一样，他推崇韩愈的文学成就，而不是像柳开、石介一味地着重于韩愈的道统。作为一位文道并重论者，欧阳修提高了文的地位，使文学从被道学家认为是道统的附庸这种不合理的心态中解脱出来。
二、欧阳修的文学主张主要有以下几点：
1、在文道关系上，重道同时又重文。
2、在语言风格上，提倡尚简说。
3、提出“穷而后工”的观点。
三、欧阳修的散文成就：
1、内容充实，形式多样；
2、具有强烈的感情色彩；
3、体裁多样，各得其宜；
4、语言简洁流畅，文气纡徐委婉，创造了一种平易自然的新风格。
四、欧阳修词：
刘熙载《艺概》卷四：冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。
冯煦《宋六十家词选》：宋至文忠，文始复古，天下翕然师尊之，风尚为之一变。即以词而论，亦疏隽开子瞻，深婉开少游。
五、欧阳修与苏、梅的新诗风
新古文运动的理论与实践，不但繁荣了散文创作，而且直接影响了诗风的革新。
清代叶燮说：“开宋诗之一代面目者，始于梅尧臣、苏舜钦二人”（《原诗·外篇下》）。
1、欧阳修的诗歌创作
欧诗风格，因体而异。近体富于情韵，清新自然。古体学韩愈、李白，五谷用韵变化较少，七古善于随着感情变化而调换韵脚，以造成参差抑扬、富于情韵的效果，成就高于近体。如《戏答元珍》（作品选第30页）：
春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
这首诗堪称欧阳修七律的代表作。
古文运动带来了宋诗的散文化倾向。欧阳修的文学事业主要精力用于散文，他以古文的气势和结构创作古诗，固然有体格峭健的长处，但缺点在于议论太多。所以，欧阳修诗歌创作的整体成就，是不及他的散文的。
2、积极推动诗文革新的苏舜钦
苏舜钦（1008-1048），字子美，开封（今河南省）人。祖籍四川绵州盐泉。政治上积极追随范仲淹、欧阳修，力主改革。苏舜钦兼治诗文，他的古文名篇有《沧浪亭记》等，但对诗的贡献较大。
苏舜钦的诗歌特点
（1）反映重大政治事件和社会问题的诗具有强烈的政治感情，以明快豪迈的语言表达。
（2）描绘自然风物的作品，一般都写得意境阔大，带有强烈的感情色彩。
（3）今体律绝，写得鲜明朴实。
（4）诗歌语言上曾学习杜甫七律的吴体。
如七绝《和淮上遇便风》：
浩荡清淮天共流，长风万里送归舟。应愁晚泊卑喧地，吹入沧溟始自由。
这些小诗真率自然。
3、宋诗的开山祖师梅尧臣
梅尧臣（1002-1060），宣城（今安徽省）人，字圣俞。政治上倾向于以范仲淹为首的进步力量。是著名的穷而后工的诗人。兼工今体与古体，以五言尤为擅长。律诗意新语工，极富情趣。题材风格多变，以平淡为主。
梅尧臣诗歌的题材走向与艺术风格：
题材走向：
（1）、干预政治，反映社会现实和民生疾苦；
（2）、写个人日常生活的琐碎事物。
艺术风格：平淡。
《鲁山山行》（作品选第29页）：
适与野情惬，千山高复低。好峰随处改，幽径独行迷。霜落熊升树，林空鹿饮溪。人家在何许？云外一声鸡。
自然真切，细致动人，造出平淡之境。
梅尧臣在开辟宋诗的道路上作出了新的贡献。从现实主义诗歌发展的历史线索来看，他是上承中唐，下开两宋的诗人。
欧阳修对苏、梅的评赞：
宋诗中苏、梅并称，是欧阳修首先提出来的。《感二子》云：“自从苏、梅二子死，天地寂默收雷声。”
六、王安石和王令的作品
杰出的政治家和文学家
王安石（1021-1086），字介甫，晚号半山。又称王荆公、王文公。他的文学事业是和他的政治经历、政治态度分不开的。
王安石的文学主张：
偏于重道崇经，强调文学的实际功能，要求文学为变法革新服务。要求文学创作应当注意联系国计民生、安危治乱的现实，以期“有补于世”。
王安石的散文：以议论说理见长。
数量丰富，最突出的特色是文如其人，处处显示出他大政治家的胸襟气度和真知卓见。
（一）政论文具有独创见解和细密的论证。如《上仁宗皇帝言事书》。
（二）书札、短论和记叙文，富于情韵。如《伤仲永》、《读孟尝君传》（作品选第六十七页）。
（三）书信体《答司马谏议书》（作品选第六十三页），被认为“只下一二语，便
可扫却他人数大段，是何简贵！”
（四）写景游记，寓议论于记叙，借记游说理，如《游褒禅山记》（作品选第六十五页）。
王安石的诗歌：长于议论，成就超过散文。
王安石的诗歌，从艺术风格看，则可分为三个时期：
前期意气风发、中期雄直峭劲，晚期深婉华妙。
《试院中作》：
少年操笔坐中庭，子墨文章颇自轻。盛世选才终用赋，白头来此试诸生。
《桃源行》、《杜甫画像》、《明妃曲》二首（作品选第五十六页）。
王荆公体（半山体）：
主要指王安石后期诗歌中的那些写景抒情的绝句。这些诗描写细致，修辞巧妙，韵味深永，以丰神远韵的风格体现出向唐诗的复归。
如《北陂杏花》（作品选第六十页）。
一陂春水绕花身，身影妖娆各占春。纵被东风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
托物寄兴，暗示变法失败后思想上的矛盾和苦闷。
七、短命诗人王令（1032-1059）
字逢原，广陵（今江苏扬州）人。在中国文学史上，王令是又一位短命的天才。
王令诗歌风格雄伟，热情奔放。想象力丰富，具有浪漫主义色彩。
寓言诗《梦蝗》，堪称奇作。
《暑旱苦热》，表现出与民同忧乐的思想。
八、曾巩的诗文
曾巩（1019-1083），字子固，南丰（在今江西省）人。是欧阳修的得意门生，王安石的密友。曾巩的诗歌创作宗尚欧阳修、梅尧臣，多反映现实之作。
曾巩的文章论证曲折周详，风格简练厚重，布局完整谨严，节奏舒缓安雅，长于说理。
如《墨池记》（作品选第五十三页）
虽是记叙文，但并没有描写景物，而是借王羲之勤学苦练的故事来发议论。
第三章苏轼的文学成就
苏轼是经历北宋中期到后期的最伟大、最全能的文学家，也是以欧阳修为首的诗文革新运动的集大成者。他上承王禹偁、欧阳修的现实主义作风，下开其门下四学士和六君子等人才辈出的局面，成为欧阳修之后更为杰出的文坛领袖。
苏轼具有多方面的艺术才能，他以丰富的、广泛的创作实践完成了北宋的诗文革新运动，并把这种革新精神扩展到歌词的领域，转变了从晚唐五代以迄宋初的以婉约为主的词风，影响极为深远。
第一节苏轼的生平、思想和文学主张
一、苏轼的思想个性：
儒、道、禅的融合，执着于人生而又超然物外。
（一）儒家固穷的坚毅精神；
（二）老庄轻视有限时空和物质环境的超越态度；
（三）禅宗以平常心对待一切的观念。
二、苏轼的文学主张：
（一）在思想内容方面，提出“达意”说。
（二）在语言形式方面，讲究“辞达”，重视文采。
（三）在文章风格方面，崇尚自然，摆脱束缚。
第二节散文世家
苏轼、苏辙、苏洵在北宋古文运动中都有突出的成就。
宋·李塗《文章精义》：“韩如潮，柳如泉，欧如澜，苏如海。”
明·宋濂《文原》：“（古文）自秦以下莫盛于宋，宋之文莫盛于苏氏（轼）。”
一、苏洵（1009-1066），字明允，眉州眉山（今属四川）人。少壮时不喜欢
学习，二十七岁开始发愤读书，终成饱学之士。
苏洵的创作以散文著称，以议论见长。
如《六国论》（作品选第47页）、《上欧阳内翰第一书》等，婉转曲尽，感情真切。
二、苏轼（1037-1101），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今四川）人。
苏轼散文特色：
（一）苏轼的政论和史论文，语言明快，气势雄浑，援古证今，说理透辟。
如《六国论》、《日喻》（课本第57页）、《留侯论》（作品选第90页）。
（二）苏轼的叙事记叙文，题材丰富，善于在写景中抒写内心世界，还喜欢杂以议论，阐发哲理。如《赤壁赋》（作品选第90页）、《后赤壁赋》
（作品选第96页）。
（三）苏轼的书札、序跋和杂文夹叙夹议，表现了作者的个性和情趣。
三、苏辙（1039-1112），字子由，仕途与苏轼相仿，在党争漩涡中几起几落。
苏辙论文主张“养气”，认为文章好坏差异皆取决于作者的主管修养和经历见识。
苏辙的文学创作以散文最高，其文反复曲折，穷尽事理，情理兼至。如《黄州快哉亭记》（作品选第106页）。
第三节苏轼的诗歌创作
一、苏轼诗歌的分类
（一）社会政治诗。如《吴中田妇叹》、《荔枝叹》（作品选第73页）。
（二）写景咏物诗。如《饮湖上初晴后雨》（作品选第71页）、《游金山寺》（作品选第69页）等。
（三）题画诗。如《惠崇春江晚景》（作品选第72页）。
（四）理趣诗。如《题西林壁》（作品选第72页）。
苏轼《李思训画长江绝岛图》:
山苍苍，水茫茫，大孤小孤江中央。崖崩路绝猿鸟去，惟有乔木搀天长。客舟何处来？棹歌中流声抑扬。沙平风软望不到，孤山久与船低昂。峨峨两烟鬓，晓镜开新妆。舟中贾客莫漫狂，小孤前年嫁彭郎。
这是一首题画诗，是宋神宗元丰元年（1078）苏轼任徐州（今属江苏）知州时创作的。题中李思训，是唐代著名画家，官至左武卫大将军，世称李将军。
唐代山水画多以青绿胜，明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。
二、关于“理趣”：
宋诗“以议论为诗”，讲究“理趣”。但由于理学和禅学的盛行，使大量理语与禅语入诗，“以议论为诗”变得令人生厌。刘克庄《竹溪诗话》批评说：“要皆经义策论之有韵者尔，非诗也。”故而“以议论为诗”必须讲究议论与叙事、抒情的结合，讲究短小精悍，发人深省。
如《和子由渑池怀旧》：
人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西？
老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否？路长人困蹇驴嘶
再如《题西林壁》：
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。
表面上写游山，实际上揭示出认识世界、认识事物必须跳出自身的局限和障碍，要出乎其外，从全局着眼的哲理.
苏轼诗的艺术特色：
（一）善用比喻、用典、对仗等技巧；
（二）写景咏物，体情抒怀，意到笔随，巨细必达；
（三）刚柔相济的艺术风格。
第四节苏轼的词
一、苏词的主要成就
（一）词论方面的建树：
1、破除诗尊词卑的观念；
2、提出词须“自是一家”的创作主张。
(二）对词境的开拓：
柔情之词→豪情之词；爱情之词→性情之词。
（三）以诗为词的手法：1、大量采用标题和小序的形式；2、大量使用典故。（四）多样性的风格：婉约柔美；奔放豪迈、倾荡磊落。
二、婉约派与豪放派：
我国古代词人，大致可分为两大流派：婉约词派和豪放词派。婉约派在题材选择方面多写儿女之情，离别之思；在表达方法上多用含蓄蕴藉的方法将情思曲折表达出来；风格委婉、绮丽。从晚唐五代以温庭筠为鼻祖的“花间派”开始，后有宋代欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等。
而豪放派是由北宋词人苏轼所开创，南宋辛弃疾将其创作推向高峰。豪放词题材广泛，表现方法以铺叙、直抒为主，风格恢弘、沉郁，艺术成就颇高，对后世文学影响巨大。
苏轼婉约词代表作《江城子》（乙卯正月二十日夜记梦）：
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
这是苏轼为悼念妻子而写的一首悼亡词。上阕写对亡妻的思念，是写实。
下阕记述梦境，抒写对亡妻的深情。上阕记实，下阕记梦，衬托出对亡妻的思念，加深本词的悲伤基调。既写了亡妻，又写了词人自己。词中采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑中出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。
苏轼豪放词代表作《念奴娇》（赤壁怀古）：
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。
这首词将各种矛盾的思想感情融合在一个整体中：眼前景物与古代人事的融合；渴望功业的积极精神与虚无消极的人生态度的融合；豪迈的气概与旷达的情趣融合，对词境作了恢宏的开拓。
第四章北宋后期的文学
第一节苏门四学士
北宋后期文坛上的重要人物，大都出于苏轼门下。苏轼承继着欧阳修的诗文革新运动，同时也如他的老师一样，重视培养后进新人，对哲宗、徽宗时期的文学发展起到了良好额推动作用。
苏门六学士：
黄庭坚、秦观、晁补之、张耒被称为“苏门四学士”；“苏门四学士”再加陈师道与李廌，即为“苏门六学士”，也有人称之为“苏门六君子”
第二节黄庭坚和其他诗人
一、黄庭坚的诗论
（一）以杜甫为宗，强调诗歌的思想内容与社会功用。
（二）主张“不俗”，积极创新。
（三）主张化腐朽为神奇，“以故为新”，“无一字无来处”。
二、山谷体的内涵：
北宋后期黄庭坚的诗歌以鲜明的风格特征而自成一体，当时被称为“黄庭坚体”或“山谷体”。主要的艺术个性为：诗境的生新美、诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美。如果以唐诗为参照标准，“山谷体”的生新程度最典型地体现了宋诗的艺术特征。作为一个开创诗流派的艺术大匠，黄庭坚晚年的诗篇不再这样生硬，当他受到真情实境的激发，一定程度上摆脱了此前刻意好奇的习气时，依然能够写出一些清新流畅的诗篇，象下面的例子:
第三节秦观、贺铸的词
一、秦观词的特色：
（一）伤心人的伤心词；
（二）情韵兼胜，即情感真挚，语言优雅，意境深婉，音律谐美；
（三）采小令之法入慢词；
（四）将身世之感打并入艳情。
二、贺铸词的艺术特色：
（一）英雄豪气与儿女柔情并存；
（二）深婉密丽的语言风格。
贺铸词中最有特色的是《横塘路》（又名《青玉案》，作品选第122页）：凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟年华谁与度？月台花谢，琐窗朱户，只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨.借男女相思之情抒发悒悒不得志的闲愁。
借男女相思之情抒发悒悒不得志的闲愁。
《鹧鸪天》（课本第95页）：
重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？以白描手法悼念亡妻，真挚感人。
《六州歌头》（课本第94页）：
少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同，一诺千金重。推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮。吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，乐匆匆。
似黄梁梦，辞丹凤；明月共，漾孤篷。官冗从，怀倥偬，落尘笼，簿书丛。鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁，不请长缨，系取天骄种。剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。
《六州歌头》是一首意气豪纵的自述体词，词风接近苏轼。
五都：五都具体所指，历代各有不同，汉代以洛阳、邯郸、临淄、宛、成都为五都；三国魏时以长安、谯、许昌、邺、洛阳为五都；唐代以长安洛阳、凤翔、江陵、太原为五都。词中盖泛指北宋北方的各大都市。
立谈中：须臾而谈即意气相投。扬雄《解嘲》：“或七十说而不遇，或立谈间而封侯”。
一诺句：信守诺言。《史记·季布栾布列传》引楚人谚云：“得黄金百斤，不如季布一诺。”
斗城：原指汉代长安故城。《三辅黄图》卷一载：“长安城……城南为南斗形，北为北斗形，至今人呼汉旧京为斗城是也。”词中借指北宋东京汴京，即今之开封。
春色：酒的泛称。古人酿酒，一般从入冬开始，经春始成，故多称春酒。唐人即多以“春”字名酒，如富春、若下春、土窟春等。
簿书丛：担任繁琐的公文事务。簿书，官署之簿籍文书。苏轼《夜饮次韵毕推官》诗：“簿书丛里过春风。”
吸海垂虹：极喻狂饮之态。
白羽：箭名。卢纶《和张仆射塞下曲》：“林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。”
丹凤：指京城。唐时长安有丹凤门，故以丹凤代指京城。
冗从：散职侍从官，汉代时设置。词中盖指方回自熙宁元年至元佑六年前后二十三年间，官阶由右班殿直而磨勘迁升至西头供奉，皆属禁廷侍卫武官，性质与汉之“冗从”差近。尘笼：世俗之笼，主要指污浊之仕途，与陶潜《归园田居》诗句“误落尘网中”意思相近。方回诗中屡用此语，如“可畏此尘笼，归哉养荒浪。”(《快哉亭》)“扰扰尘笼下，容身亦是贤。”(《京居感兴》) 鹖弁：即鹖冠，古代武冠，左右各加一鹖尾，故名鹖冠。词中代指武官。《渔阳弄》、《思悲翁》：《渔阳弄》为鼓曲名，汉时祢衡曾为《渔阳》参挝，声节悲壮。《思悲翁》为汉乐府短箫铙歌之曲，列于鼓吹，多序战阵之事。也可与前一句合参，解为借唐时安禄山兵起渔阳，喻指北宋与周边少数民族的频繁战争。
请长缨：即请战之意。用终军故事，《汉书·终军传》：“军自请：‘愿受长缨，必羁南越王而致之阙下。’”
天骄种：原指胡族(如匈奴等)，《汉书·匈奴传》：“南有大汉，北有强胡。胡者，天之骄子也。”词中盖泛指外寇。
七弦桐：乐器之一，指琴，多以桐木制成，或五弦或七弦，故名。
这首《六州歌头》是一首寓豪士、侠士和狂士于一体的自况生平之作。这首词抑扬有度，在回忆中胥发郁勃不平之气。上阕写少年侠气，笔酣墨饱，塑造了一位肝胆照人、千金一诺、豪纵使酒、骁勇无比的侠士、义士和豪士形象。语言骏急如风，气势逼人。然歇拍以“乐匆匆”三字收束，遂将“少年侠气”一笔束住，今日之寂寞隐在言外。
换头“似黄粱梦”一语，感喟深沉。接写磨勘转官生涯，悲愤难平。少年侠气也在这碌碌冗职中消耗殆尽。这里特别要注意的是"鹖弁如云众，供粗用，忽奇功"几句，是有很深的现实背景的。大约北宋熙宁、元丰年间，神宗在位时，王安石受命变法图强，整军抗战，西夏寇边之事一时岑寂。然神宗去世后，哲宗以幼龄即位，由高太后听政，妥协之风复又抬头。西夏人得到喘机，得寸进尺，步步南侵。而如云鹖弁却在北宋朝廷的投降政策面前，有心杀敌却无路请缨，故“思悲翁”“剑吼西风”云云，实有壮志难酬、悲愤难平之意。
煞拍三句以“恨”统摄，乃是在从“少年”到“悲翁”的人生历程中，因“思”而“恨”。这种恨经年积成，喷薄如火而无处发泄，故借琴弦声声、飞鸿阵阵宛转传出，悲苦之情寄意言外。
需要指出的是，北宋积贫积弱，边患频发，但北宋词人却鲜有借词体来反映这种反侵略内容的词作，仅有寥寥十数首作品涉及到。“在北宋词坛，抨击了朝廷中妥协派的词作，这是仅见的一篇。靖康之前，忧时愤事而能与后来岳飞、张元干、张孝祥、陆游、辛弃疾等媲美的爱国词作，除此而外，更有谁何？”(钟振振《贺铸六州歌头系年考辨》) 从艺术上看，此词驱使书史，典故间出，语言深婉丽密，如比组绣，既无粗犷之弊，亦无纤巧之失，是胡适所谓“诗人的词”和“歌者的词”的完美结合。笔势飞舞而意境却沉郁不致发露，已开南宋爱国词之先声了。
此词为一首自叙身世的长调。词中回忆了作者少年时代任侠侠气的豪侠生活，抒发了自己仕途失意，爱国壮志难得一酬的愤激之情。全词熔叙事、议论和抒情于一炉，配以短小的句式，急促的音节，集苏轼之豪放与周邦彦之律吕于一身，雄姿装彩，不可一世，读来令人有神采飞扬。
贺铸词于温柔缱绻之外，复有奇崛壮浪之姿。豪放词风从苏轼的别开生面，到辛弃疾的蔚然成风，贺铸这类硬语盘空、英姿磊落的词，应是其间的重要过渡。
第四节周邦彦的词
一、周邦彦（1056年－1121年）
北宋末期著名词人，字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言典丽精雅。长调尤善铺叙，为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
二、题材内容
（一）男女情爱；（二）羁旅行役；（三）写景咏物。
三、艺术规范化
（一）章法结构上，讲究曲叙，善于多角度、多层次；
（二）语言上，善于融化前人诗句入词；
（三）音律方面，调美、律严、字工
周邦彦《西河》（金陵怀古）：
佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。断崖树，犹倒倚，莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沈半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。酒旗戏鼓甚处巿？想依稀、王谢邻里。燕子不知何世，向寻常巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。
金陵怀古之作，当以王安石《桂枝香》与此词最为杰构。王词感慨千古兴亡，大旨在以前朝覆亡的历史教训为鉴，是政治家语，其思想高度和深度胜过此作；周词也涉及历史兴废之事，但只是作为与金陵有关的史事连缀成文，没有多少深刻的寄托，是倚声家语，其现实意义自不逮王词。之所以受到后人称赏，是因为它在艺术上有其可取之处。
词分三迭，采用层层递进的手法，从写景以及抒情，层次、脉胳都很清楚，属于词家习用的模式。其主要特色，一在于写景部分全出以苍凉之笔，为第三迭正面抒发怀古之情做了充分的铺垫，读后使人产生一种沉重的压抑之感，达到了“发思古之幽情”的效果；二在于“采唐诗融化如自己者，乃其所长”
（张炎《词源》下），此词尤为突出地表现了这一特色，故梁令娴《艺蘅馆词选》引梁启超之语云：“读此词，可见词中三昧。”
山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
——刘禹锡《石头城》
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
——刘禹锡《乌衣巷》
《兰陵王·柳》：
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
凄侧，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
描写作者汴京河畔与情人分手之离愁，体现了周邦彦词的独特风格。
《六丑》：
正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗槅。
东园岑寂，渐蒙茏暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻；终不似一朵、钗头颤袅，向人敧侧。漂流处、莫趁潮汐，恐断红尚有相思字，何由见得？
题为“蔷薇谢后作”。此词为周邦彦自作新调，长达一百四十字，分上下两片，以咏物为题材，寄托自己身世之感。
四、周邦彦词的地位：
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天，方回（贺铸）、叔原（晏几道）则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。”意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。周邦彦词的“集大成”，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳；就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。
第五节北宋中后期其他词人
一、晁补之《摸鱼儿》：
买陂塘，旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。东皋嘉雨新痕涨，沙觜鹭来鸥聚。堪爱处，最好是，一川夜月光流渚。无人独舞。任翠幄张天，柔茵籍地，酒尽未能去。青绫被，莫忆金闺故步。儒冠曾把身误。功刀千骑成何事？荒了邵平瓜圃。君试觑，满青镜，星星鬓影今如许！功名浪语。便拟得班超，封侯万里，归计恐迟暮。
二、张舜民《卖花声》：
木叶下君山，空水漫漫。十分斟酒敛芳颜，不是渭城西去客，休唱《阳关》。醉袖抚危栏，天淡云闲。何人此路得生还？回首夕阳红尽处，应是长安。
这首《卖花声》，点化成语，自载新篇，写得层次曲折，抑郁盘旋，深婉中又时显峭拔之气，在众多岳阳楼题咏中，艺术上堪称上乘之作。
三、李之仪《卜算子》：
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。
全词托为女子声口，发为民歌风调，以滔滔江流写绵绵情思，不敷粉，不着色，而自成高致。
第四章南宋前期的文学
第一节李清照
一、李清照的词
（一）内容：
以南渡为界，分为前后两期：
1、前期词主要写她少女、少妇时期的优游闲适生活和闺情相思，风韵优美；
2、后期词主要写她对往事的追忆和国破家亡的悲苦之情，风格变为低回婉
转，凄苦深沉
（二）艺术特色：
1、选材：善于选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我
的内心世界。
2、语言：善于提炼熔铸；善于使用最平常最简练的生活化的语言。
3、审美境界：淡雅清疏。
《如梦令》（昨夜雨疏风骤）：
昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！
这首小令借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永，令人玩味不已。
《点绛唇》（蹴罢秋千）：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客人来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。
此词为清照早年作品，写尽少女纯情的神态。
（三）易安体：
李清照自号易安居士，因其词善于选取自己的日常生活来展示自我的内心世界，用最平常、最简练的生活化的语言来表现复杂微妙的心理和多变的情感流程，以白描手法创造出淡雅清疏的审美境界，颇具特色，故后人多有效法者，称之为“易安体”。
二、李清照的《词论》
专门评词的文章，是第一篇完整的词论。其核心观点是强调词“别是一家”，认为词不同于诗，最显著的特点是合乐能唱，是真正具有音乐性的音律，而不是只适宜吟咏的格律声韵，从而划清了诗与词的界限。
第一章北宋前期词 一、晏殊、欧阳修 晏、欧诸人，走的是五代花间、南唐词人的老路，是以小令为主。他们以众多的艺术圆熟、意境浑成的典范之作，强化了温庭筠等花间词人开创、定型的创作范式，进一步确立了以小令为主的文本体式、以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范。 1、晏殊：晏殊的词主要以自我抒情的方式，表现升平时期贵族士大夫的宴游生活、精神状态和审美心理。他的词绝大部分是写男女之间的相思爱恋和离愁别恨，特别善于用词描写富贵娴雅的生活。这种雍容娴雅、富贵闲人的气息，使晏殊有“富贵词人”之称。可贵的是他能摆脱庸俗，过滤了五代“花间”词的艳冶而融入了清雅的文人意趣，被后人推为“北宋倚声家初祖”。 2、欧阳修：从抒情取向和审美格调上来看，欧阳修的词被习惯地分为雅词和俗词两类。雅词继续着唐五代直至宋初晏殊的文人化方向，比前人更多地用词来抒发自我的人生感受。风格或深婉含蓄或清新疏隽。其应歌而作的俚俗词、艳情词，大写男女恋情，表现出词人性格气质中风流自赏甚至庸俗的一面。这类词不追求温庭筠式的含蓄，而呈现出接近市民审美情趣的真率通俗。 二、范仲淹、张先、王安石 1、范仲淹：其《渔家傲》在广漠苦寂的边塞背景上抒写戍边将士的矛盾心情，为宋词开辟了新的审美境界。 2、张先：张先在宋词的发展上被视为“古今一大转移”。他的小令在艺术上有很高的造诣。“张三影” 3、王安石：王安石的词主要抒发自我的性情怀抱，使词的功能由应歌娱人向言志自娱转变。 三、柳永 1、柳永的贡献首先在创体和创调上。他是北宋创调最多的词人。其中绝大多数是他首创或首次使用。这极大地扩大了词的表现能力。柳永的创调创体之功突出表现在发展慢词。并将赋法移植于词，以铺陈叙事和白描写景，第一次比较系统地建立了慢词的体制。从而在根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局。其二、开拓词境，雅俗纷陈。柳永对词体文学的开拓，还表现在拓展了词的表现范围、改变了词的审美内涵和风格意趣。他的艳情词重新恢复了曲子词的市民化、世俗化色彩。他以都市繁华和风景、风俗为内容的风物词，对
第3章欧阳修及其影响下的诗文创作 3.1 复习笔记 一、欧阳修的古文、辞赋和四六 1．欧阳修的文坛领袖地位 欧阳修是宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖。欧阳修博学多才，诗文创作和学术著述都成就卓著。他又是一代名臣，政治上有很高的声望。他以这双重身份入主文坛，团结同道，汲引后进。在当时的著名文学家中，尹洙、梅尧臣、苏舜钦是他的密友；苏洵、王安石受到他的引荐；而苏轼、苏辙、曾巩更是他一手识拔的后起之秀。 2．文学革新的主张 （1）欧阳修倡导的诗文革新在本质上是针对五代文风和宋初西昆体的，但受石介影响的太学生，竟弃西昆体华美密丽之文风，走上了险怪艰涩的道路，形成了风行一时的“太学体”，怪僻生涩，不是健康的文风。所以欧阳修也反对“太学体”。 （2）欧阳修对文与道的关系持有新的观点，他认为儒家之道是与现实生活密切相关的，文道并重，并认为文具有独立的性质。 （3）这种文道并重的思想有两重意义：一是把文学看得与道同样重要，二是把文学的艺术形式看得与思想内容同样重要。提高了文学的地位，继承了韩愈的文学传统。 （4）欧阳修以韩、柳为学习典范，取法韩文文从字顺的一面，对骈体文的艺术成就并不一概否定。 （5）欧阳修在理论上既纠正了柳开、石介的偏颇，又矫正了韩、柳古文的缺点，为北
宋的诗文革新建立了正确的指导思想，也为宋代古文的发展开辟了广阔的前景。 3．体裁的完备与功能的加强 （1）古文 欧阳修的古文内容充实，形式多样。无论是议论，还是叙事，都是有为而作，有感而发。 ①欧阳修的议论文有些直接关系到当时的政治斗争，如《与高司谏书》《朋党论》等，有些与现实政治并无直接关系，但表达了作者对历史、人生的深刻思考，如《五代史记》。 ②欧阳修的记叙文也都言之有物，如《五代史记》一类历史散文，即使是亭台记、哀祭文、碑志文等作品，也都具有充实的内容，如《丰乐亭记》。 ③欧阳修的散文有很强的感情色彩，他的政论文慷慨陈词，感情激越；史论文则低回往复，感慨淋漓；其他文体更加注重抒情，哀乐由衷，情文并至。 ④在欧阳修笔下，散文的实用性质和审美性质得到了充分的显示，散文的叙事、议论、抒情三种功能也得到了高度的有机融合。 （2）辞赋 欧阳修对前代的骈赋、律赋进行了改造，去除了排偶、限韵的两重规定，改以单笔散体作赋，创造了文赋，如名作《秋声赋》。 （3）四六 欧阳修对四六体也进行了革新。他常参用散体单行之古文笔法，且少用故事成语，不求对偶工切，从而给这种骈四俪六的文体注入了新的活力，他的《上随州钱相公启》《蔡州乞致仕第二表》等都是宋代四六中的佳作。 4．平易纡徐的文风
《中国古代文学史》（宋代部分）授课教案 彭玉平 第一讲宋代文学概说 1.陈寅恪说：“中国文化，造极于赵宋之世。”宋代文学是宋代文化中最重要的一环。 2.宋代社会的特点：宋代从960-1279年，共319年，其中以1127年为界分为北宋与南宋两个阶段。其社会特点可概括为：（1）对外关系特别软弱；（2）内部政权特别稳定；（3）文官制度相当成熟；（4）城市经济相当发达。 3.宋代文人的特点：（1）官吏与文人的结合；（2）社会责任感强；（3）兼擅多种文学样式。 4.宋代文学的特点：（1）主题上充满了沉甸甸的政治关怀与道德意识，以及强烈的民族意识和悲凉情绪；（2）讲究理趣，好发议论；（3）讲究格律技巧以及法度和用典；（4）浪漫主义精神减少了，现实主义精神得以张扬，恢宏雄健的气概削弱了，而深入细致的钻研精神则大大增强了。 5.宋代文学的分体特点：（1）宋诗的成就可以与宋词相提并论，但风格与唐诗和宋词不同，整体上含蓄、深沉，以文为诗成为基本风气；（2）宋词被称为“一代之文学”，词人与词作众多，风格总体上偏于艳科，特别讲究抒情性与音乐性，并形成婉约与豪放两大流派；（3）宋文在思想内容上与现实政治关系密切，总体风格是平易自然、流畅婉转；（4）俗文学如说话、杂剧、南戏也较有成就。 第二讲宋初诗文革新运动 1.宋初诗歌的三大流派：（1）白居易体—浅俗平易。代表人物是徐铉与王禹偁。徐铉作有《柳枝辞》，近似民歌。王禹偁早年作有不少讽谕诗，如《对雪》等。（2）贾岛、姚合体—境界狭仄，语言工巧。代表人物是林逋、潘阆以及“九僧”。林逋的代表作是《山园小梅》。（3）李商隐体—绵密富丽。代表人物是杨亿、刘筠、钱惟演。其唱和诗集名《西昆酬唱集》。 2.宋初散文的创作特色及其理论：大致分两类：（1）重道的一派，以柳开、穆修为代表，主张通过复兴古文来复兴儒道。（2）重文的一派，以王禹偁为代表，主张在内容上“传道”与“明心”结合，艺术上讲究自由流畅、亦骈亦散的风格。 第三讲北宋前中期的词 1.晏殊字同叔。少以神童应召，受到真宗的赏识，赐同进士出身。仁宗时官至宰相。爱好文学，发现并提拔了一批政治和文学方面的人才。晏殊的词集名《珠玉集》，代表作有《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）等。他的词主要受冯延巳的影响，语言清淡自然，以白描为主，不失精巧之美。内容上以表达他对人生的思索及孤独感为主。 2.张先字子野。生性浪漫。有“张三中”、“张三影”之称。词集名《张子野词》。他的
第五编宋代文学 绪论 一、填空 1、“四大书院”指、、和。 2、提出“以俗为雅”命题的有、、。 3、叶夑《原诗》说：“为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之、、、、，皆愈之为之发其端，可谓极盛。” 二、简答 1、简述宋代的“文以载道”说。 2、简述宋代古文对唐代古文的继承与革新。
3、简述宋诗对唐诗的因革通变。 4、简述宋词的突出艺术成就。
第一章宋初文学 一、填空 1、宋初诗歌三体指、和。 2、晚唐体的盟主是。 3、《山园小梅》的作者是，其中“、”一联被称为咏梅绝唱。 4、王禹偁散文代表作有、和等。 二、简答 1、什么是白体？ 2、王禹偁诗的特点是什么？ 3、什么是晚唐体？晚唐体有哪些主要诗人？ 4、什么是西昆体？
三、论述 1、简述宋初散文复古的思潮。 2、简述西昆体主要艺术特征及缺陷。
第二章柳永与北宋词风前期的演变 一、背诵篇目：晏殊《浣溪沙》（一曲新词）、欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）、柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切） 二、填空 1、“北宋倚声家初祖”是，其“情中有思”的代表作是。 2、在宋代词史上，是主动向民歌学习的第一人，其最能体现清新明畅的风格。 3、欧阳修词显示出一种新的创作方向，即词既可写传统的类型化的相思恨别，也能抒发作者，如著名的《朝中措·平山堂》。 4、成为后来豪放派滥觞的词人是，其代表作是《》（）。 5、“张三中”得名是因写“，，”；“张三影”得名是因写“”、“”和“”。 6、陈廷焯《白雨斋词话》视张先词为“”。 7、王安石的怀古、咏史词是《》、《》。 8、近人夏敬观指出慢词“始盛于，大成于。” 9、清人冯熙说欧阳修词“疏俊开，深婉开。” 10、“有三秋桂子，十里荷花”出自的《》（）。 三、简答 1、欧阳修词的开拓。 2、张先词新变的主要方向。
西昆体：是宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，它是以《西昆酬唱集》而得名的，其诗人中成就较高的有杨亿、刘筠、钱惟演。它是晚唐五代诗风的沿续，大多师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵，呈现出整饰、典丽的艺术特征。但是从总体上看，西昆体诗的思想内容是比较贫乏的，它们与时代、社会没有密切的关系，也很少抒写诗人的真情实感，缺乏生活气息。 半山体：北宋文学家、政治家王安石退居江宁后，诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自然。形式上以绝句为主，很少长篇古体；艺术上讲究炼字、对仗，意境优美含蓄，具有很高的艺术性。后人将他这一时期的诗风称为“半山体”。特点是雅丽清绝，脱去流俗，多七言绝句。 以诗为词：所谓“以诗为词”即以写诗的态度来填词，将诗的题材，内容，手法，风格等引入词的领域并使之扩展，开拓新词境，提高词的格调。＂以诗为词＂的手法是苏轼变革词风主要武器，即是把诗的表现手法移植到词中，突破了音乐对词体的制约和束缚，把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体．苏词中比较成功的表现是用题序和用典． 诚斋体：诚斋体的得名是源于杨万里。杨万里号诚斋，故称为诚斋体。他的诗歌学习江西诗派，最后摆脱前人的束缚而自成一家，取得了更高的成就。诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有谐趣，形成诚斋体的要素之一是诗人把自己的主观情感最大程度地投射在客观事物上。要素之二是杨万里做诗想象奇特，但是不用奇奥生僻的字句，却用浅近明白的语言和流畅直至的章法，近于口语。 文赋：是赋体的一类。文赋是唐宋古文运动的产物。中唐韩愈、柳宗元倡导古文运动，在复古口号下改革了骈偶语言，他们的赋作直接继承发展先秦两汉古赋传统，既保持主客答难的赋的结构，又用比较整饰而不拘对偶的古文语言，实质便是文赋。文赋始于唐，典型作品是《阿房宫赋》。北宋以欧阳修为代表的古文运动，继承韩、柳革新的传统,反对宋初盛行的西昆派骈偶文风,进一步巩固了古文取代骈文的文学语言地位，扩大了古文的文学功能。 永嘉四灵：是中国南宋中叶的诗歌流派，代表南宋后期诗歌创作上的一种倾向。永嘉四灵是当时生长于浙江永嘉（今浙江温州）的四位诗人：徐照、徐玑、翁卷、赵师秀，形成中国南宋中叶的诗歌流派，代表南宋后期诗歌创作上的一种倾向。因彼此旨趣相投，诗格相类，工为唐律，专以晚唐贾岛、姚合为法，谓之唐体，字号中都带有“灵”字，而温州古为永嘉郡，遂称之为“永嘉四灵”。 江湖诗派：“江湖诗派”是南宋后期继永嘉四灵后而兴起的一个诗派，因陈起刊刻的《江湖集》而得名。《江湖集》中所录诗人大部分或为布衣，或为下层官吏，身分卑微，以江湖习气标榜。江湖诗人时时抒发欣羡隐逸、鄙弃仕途的情绪，也经常指斥时弊，讥讽朝政，表达不与当朝者为伍的意愿。江湖诗人中成就较著的是戴复古和刘克庄。 "晚唐体"是宋初一个诗歌流派，作为沿用已久的一个诗学和文学史概念，晚唐体是以姚贾诗风为核心但其范围又略大于姚贾诗派的诗歌风格,其具体内涵则表现为"刻意苦吟"、"冥搜物象"、"工巧精致"、"长于五律"、"清雅有味"五个主要方面. 中兴四大诗人：中国南宋前期尤袤、杨万里、范成大、陆游四位诗人的合称。又称南宋四大家。当时杨、陆的声名尤著。尤袤流传下来的作品很少；杨、范虽比不上陆游，但各有特色。杨万里一反江西诗派的生硬槎桠，创立了活泼自然的诚斋体。杨万里、陆游流传下来的作品，数量之多是惊人的。中兴四大诗人代表了宋代诗歌第二个最繁荣的时期。杨万里有《诚斋集》，范成大有《范石湖集》，陆游有《陆放翁集》传世。
第四编隋唐五代文学 一、解释：1、华夷如一2、士人3、漫游4、入幕5、读书山林6 贬谪7、文以明道8传奇9、词10、《全唐诗》 二、填空 1、唐代__________ 的强大，为文化的发展创造了极为有利的环境。 2、唐代的思想领域，是____________ 并存，三者思想的交融，是唐代思想的基本特点。 3、唐代文学的繁荣，表现在_______________ 的全面发展和作者众多上。 4、以__________ 为分水岭，唐代文学可以分为前后两期。 5、唐散文的发展，主要出于_______________ 动机。 6、唐传奇的出现，标志着我国_____________ 小说作为一种文体的成熟。 7、词的出现，主要因为_____________ 的需要。词随燕乐起，选词配乐，依调 填词，都为了____________ 。 三、简答 1、唐代士人的人生态度怎样？ 2、唐代文化的繁荣对文学有什么影响？ 3、佛教对唐文学有什么影响？ 4、道家、道教对唐文学有什么影响？ 5、唐代文学繁荣的自身原因是什么？ 6、唐代散文文体文风革新经过了哪几个阶段？ 7、词的出现与兴起有哪些原因？ 四、论述：论述唐诗的发展轨迹。 第一章南北文学的合流与初唐诗坛 、背诵默写篇目：《送杜少府之任蜀川》、《野望》、《从军行》（杨炯）、《度大庾岭》、
《渡汉江》、《感遇》其三十五、《登幽州台歌》 二、名词解释：1、贞观诗风2、上官体3、初唐四杰4、文章四友 5、沈宋6王绩 三、填空 1、隋代的建立，结束了_________ 年南北分裂的局面。终隋一朝，南北诗风相 互影响，呈现出明显的_______________ 的过渡性质。 2、初唐四杰从宫廷诗人_________ 的写诗倾向，转向了______________ 。 3、文章四友”和沈、宋”属台阁体”诗人，为唐代_________________ 诗的定型作出 4、陈子昂对唐诗发展有重大影响，__________________ 是陈子昂振起一代诗风的 起点。 5、隋、唐统一后，融合南北文学之长，创造新文学，经历了隋、初唐______________ 年的探索过程。 6、?沈、宋之称，成为______________ 定型的标志。 四、简答 1、卢思道的《从军行》如何体现了北方诗人重气质的特长？ 2、贞观诗坛对南北文学的认识是什么？ 3、初唐四杰对文风的自觉追求是什么？ 4、陈子昂诗歌复古倾向有何得失？ 五、论述 1、陈子昂诗歌主张与唐诗风骨的关系是什么？ 2、试述张若虚、刘希夷所创造的诗歌意境美。 第二章盛唐的诗人群体 一、背诵篇目：《使至塞上》、《山居秋暝》、《临洞庭湖赠张丞相》、《春晓》、《宿建德江》、《钓鱼湾》、《题破山寺后禅院》、《江上琴兴》、《鹿柴》、《竹里馆》、《辛夷坞》、《凉州词二首》其一、《出塞二首》其一、《从军行七首》其一、其 二、其四、其五、《芙蓉楼送辛渐二首》其一、《采莲曲二首》其二、《黄鹤楼》、
第五编宋代文学 绪论 一．填空 1、“四大书院”指、、和。 2、提出“以俗为雅”命题的有、、。 3、叶夑《原诗》说：“为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之、、、 、，皆愈之为之发其端，可谓极盛。” 二．简答 1、简述宋代的“文以载道”说。 2、简述宋代古文对唐代古文的继承与革新。 3、简述宋诗对唐诗的因革通变。 4、简述宋词的突出艺术成就。 第一章宋初文学
一．填空 1、宋初诗歌三体指、和。 2、晚唐体的盟主是。 3、《山园小梅》的作者是，其中“、 ”一联被称为咏梅绝唱。 4、王禹偁散文代表作有、和等。 二．简答 1、什么是白体？ 2、王禹偁诗的特点是什么？ 3、什么是晚唐体？晚唐体有哪些主要诗人？ 4、什么是西昆体？ 三．论述 1、简述宋初散文复古的思潮。 2、简述西昆体主要艺术特征及缺陷。 第二章柳永与北宋词风前期的演变 一．背诵篇目：晏殊《浣溪沙》（一曲新词）、欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）、柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切） 二．填空 1、“北宋倚声家初祖”是，其“情中有思”的代表作是。
2、在宋代词史上，是主动向民歌学习的第一人，其最能体现清新明畅的风格。 3、欧阳修词显示出一种新的创作方向，即词既可写传统的类型化的相思恨别，也能抒发作者，如著名的《朝中措·平山堂》。 4、成为后来豪放派滥觞的词人是，其代表作是《》（）。 5、“三中”得名是因写“，， ”；“三影”得名是因写“”、“”和“”。 6、廷焯《白雨斋词话》视先词为“”。 7、王安石的怀古、咏史词是《》、《》。 8、近人夏敬观指出慢词“始盛于，大成于。” 9、清人熙说欧阳修词“疏俊开，深婉开。” 10、“有三秋桂子，十里荷花”出自的《》（）。 三．简答 1、欧阳修词的开拓。 2、先词新变的主要方向。 3、柳词对慢词的贡献与影响。 四．论述 1、柳永词的体式、容和语言有哪些创新？ 2、柳永词的主要艺术表现方法有哪些创新？影响如何？
中国古代文学史宋元部分 导论 第五篇宋代文学 第一章北宋初期的文风与诗风 名词解释： 西昆体 1.以杨亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派。 2.“西昆”因创始人唱和的诗集称《西昆酬唱集》而得名。 3.代表作家以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。 4.作诗宗主李义山，讲究辞采，以偶丽为工，好用事，以表现才学和工力。 第二章欧阳修与北宋诗文革新 简述欧阳修散文“六一风神”的美学风格 1．欧阳修的散文措辞平易，用词造句精练而有变化，自然地叙事、自然地抒怀。这标志着他的散文创作从崇尚骨力到倾心于风神姿态、从阳刚到阴柔的转变。 2．本质是散文的诗化和情感的外显。 3．文章结构层次清楚而转折，语言层次平易自然。这些都是“六一风神”的构成要素，这种特点偏于阴柔之美。 简述王安石的“王荆公体”诗有何特点 1．王安石《题张司业诗》说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”中的“奇崛”，似瘦劲刚健为特征，是王安石追求的一种艺术境界，但进入老年后，却视奇崛为平常了。即寓悲壮于闲淡，既有清新闲适，又有沉郁悲壮，被称为“半山诗”。半山，是王安石晚年在江宁居住的地方，他这个时期的诗歌被编諚为《半山集》亦称“半山诗”，主要体裁是绝句。 2．“王荆公体”即“半山诗”或“半山绝句”，指王安石晚年的诗歌创作而言。特点是重炼意，如《登飞来峰》通过写登临山塔远眺，反映出诗人高瞻远瞩、不畏艰险的胸襟气魄。又重修辞，如《泊船瓜州》，还有用事、造语、炼字等。主要载体是其晚年雅丽精绝的绝句。“王荆公体”的长处是下字工、用事切、对偶精，既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，为江西派的先驱。 第三章苏轼 试述苏轼散文的艺术成就
第五编宋代文学绪论 一、填空 1、“四大书院”指、、和。 2、提出“以俗为雅”命题的有、、。 3、叶夑《原诗》说：“为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之、、、、，皆愈之为之发其端，可谓极盛。” 二、简答 1、简述宋代的“文以载道”说。 2、简述宋代古文对唐代古文的继承与革新。 3、简述宋诗对唐诗的因革通变。 4、简述宋词的突出艺术成就。 第一章宋初文学 一、填空 1、宋初诗歌三体指、和。 2、晚唐体的盟主是。 3、《山园小梅》的作者是，其中“、”一联被称为咏梅绝唱。 4、王禹偁散文代表作有、和等。 二、简答 1、什么是白体？ 2、王禹偁诗的特点是什么？ 3、什么是晚唐体？晚唐体有哪些主要诗人？ 4、什么是西昆体？ 三、论述 1、简述宋初散文复古的思潮。 2、简述西昆体主要艺术特征及缺陷。 第二章柳永与北宋词风前期的演变 一、背诵篇目：晏殊《浣溪沙》（一曲新词）、欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）、柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切） 二、填空 1、“北宋倚声家初祖”是，其“情中有思”的代表作是。 2、在宋代词史上，是主动向民歌学习的第一人，其最能体现清新明畅的风格。 3、欧阳修词显示出一种新的创作方向，即词既可写传统的类型化的相思恨别，也能抒发作者，如著名的《朝中措·平山堂》。 4、成为后来豪放派滥觞的词人是，其代表作是《》（）。 5、“张三中”得名是因写“，，”；“张三影”得名是因写“”、“”和“”。 6、陈廷焯《白雨斋词话》视张先词为“”。 7、王安石的怀古、咏史词是《》、《》。 8、近人夏敬观指出慢词“始盛于，大成于。” 9、清人冯熙说欧阳修词“疏俊开，深婉开。” 10、“有三秋桂子，十里荷花”出自的《》（）。 三、简答 1、欧阳修词的开拓。 2、张先词新变的主要方向。 3、柳词对慢词的贡献与影响。 四、论述 1、柳永词的体式、内容和语言有哪些创新？ 2、柳永词的主要艺术表现方法有哪些创新？影响如何？ 第三章欧阳修及其影响下的诗文创新 一、背诵篇目：《醉翁亭记》。 二、填空 1、欧阳修议论文《》揭露批评高若讷的卑劣行为，《》针对保守势力驳斥了其谬论；其记叙
第五编宋代文学 考点归纳 【名词概念】易安体、辛派词人、宋初三体、点铁成金夺胎换骨、江西诗派、南宋四大家（中兴四大家）、永嘉四灵、江湖诗派、唐宋八大家、三苏、别是一家、活法、西昆体 【主要问题】宋代文学的独特成就、宋初白体诗人和晚唐体诗人、西昆体的兴衰、柳永词的艺术成就、欧阳修的散文主张和创作、王安石的散文创作、欧阳修和梅尧臣的诗歌创作、苏轼的诗词成就、苏轼的古文创作、黄庭坚的诗歌主张和创作情况、江西诗派的形成和演变、周彦邦词的艺术成就、秦观贺铸词的艺术特色、李清照的词论及其创作、陆游的诗歌创作、杨万里和范成大的诗歌创作、辛弃疾词的艺术成就、辛派词人的创作情况、姜夔和吴文英词的艺术特色、南宋理学家的散文创作、永嘉四灵和江湖诗派的诗歌创作、元好问的诗学成就【作家作品】1、宋词：柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）、《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）；张先《天仙子》（水调数声持酒听）、晏殊《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）、欧阳修《蝶恋花》（庭院深深深几许）；晏几道《临江仙》（梦后楼台高锁）、《鹧鸪天》（彩袖殷勤捧玉钟）；苏轼《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头》（明月几时有）；秦观《满庭芳》（山抹微云）、《踏莎行·郴州旅社》；贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》；周彦邦《兰陵王·柳》；李清照《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）、《声声慢》（寻寻觅觅）；辛弃疾《鹧鸪天》（壮岁旌旗拥万夫）、《水龙吟·登建康赏心亭》、《青玉案·元夕》、《摸鱼儿》（更能消几番风雨）；姜夔《扬州慢》（淮左名都）2、诗歌：王禹偁《村行》；林逋《山园小梅》；梅尧臣《田家语》、《鲁山山行》；苏舜钦《淮中晚泊犊头》；欧阳修《戏答元珍》、《边户》；王安石《明妃曲》、《书湖阴先生壁》、《泊船瓜洲》；黄庭坚《登快阁》、《寄黄几复》、《雨中登岳阳楼望君山二首》；陆游《长歌行》（人生不作安期生）、《金错刀行》、《书愤》；文天祥《过零丁洋》；元好问《岐阳》、《雁门道中书所见》、《癸巳五月三日北渡》、《论诗绝句三十首》； 3、散文：欧阳修《醉翁亭记》、《五代史伶官传序》；王安石《读<孟尝君传>》；苏轼《教战守策》、《喜雨亭记》、《石钟山记》、《赤壁赋》 核心考案 1、宋代文化对文学的影响 首选是宋王朝实行崇文尚武的国策，重用文臣，不但宰相须用读书人，而且主兵的枢密使等职也多由文官担任。文臣由科举考试而进入仕途，他们成为宋代官僚阶层的主要成分。其次，理学思想在宋代开始兴起，成为士大夫阶层主体意识的理论表现，如程颐、朱熹等理学家即自矜掌握了古圣相传的安身立命之道，而欧阳修、王安石、苏轼、杨万里等文士也热衷于讲道论学。翻开宋人的文集，几乎总能找到论学的文章，有时这种议论还旁溢到诗歌中去。再次，“文以载道”的思想到宋代受到高度的重视。周敦颐率先提出了“文所以载道”（《周子通书·文辞》）的新命题，更加强调道的第一性，而文仅仅被视为一种负载工具。“文以载道”的思想在宋代文坛上占据着统治地位，对宋代文学产生了深远的影响。最后，宋代印刷业和教育事业都有空前的发展，公私刻书业的兴盛使书籍得以大量流通，不但皇家秘阁和州县学校藏书丰富，就是私人的藏书也动辄上万卷，使得宋代士人的学术修养和水平达到了空前的高度，客观上促进了文学的发展。
中国古代文学史题库2(隋唐五代文学到宋 代文学)
第四编隋唐五代文学 绪论 一、解释：1、华夷如一 2、士人 3、漫游 4、入幕 5、读书山林 6、贬谪 7、文以明道 8、传奇 9、词 10、《全唐诗》 二、填空 1、唐代的强大，为文化的发展创造了极为有利的环境。 2、唐代的思想领域，是并存，三者思想的交融，是唐代思想的基本特点。 3、唐代文学的繁荣，表现在的全面发展和作者众多上。 4、以为分水岭，唐代文学可以分为前后两期。 5、唐散文的发展，主要出于动机。 6、唐传奇的出现，标志着我国小说作为一种文体的成熟。 7、词的出现，主要因为的需要。词随燕乐起，选词配乐，依调填词，都为了。 三、简答 1、唐代士人的人生态度怎样？ 2、唐代文化的繁荣对文学有什么影响？ 3、佛教对唐文学有什么影响？ 4、道家、道教对唐文学有什么影响？ 5、唐代文学繁荣的自身原因是什么？ 6、唐代散文文体文风革新经过了哪几个阶段？
7、词的出现与兴起有哪些原因？ 四、论述：论述唐诗的发展轨迹。 第一章南北文学的合流与初唐诗坛 一、背诵默写篇目：《送杜少府之任蜀川》、《野望》、《从军行》（杨炯）、《度大庾岭》、《渡汉江》、《感遇》其三十五、《登幽州台歌》。 二、名词解释：1、贞观诗风 2、上官体 3、初唐四杰 4、文章四友 5、沈宋 6、王绩 三、填空 1、隋代的建立，结束了年南北分裂的局面。终隋一朝，南北诗风相互影响，呈现出明显的的过渡性质。 2、初唐四杰从宫廷诗人的写诗倾向，转向了。 3、“文章四友”和“沈、宋”，属“台阁体”诗人，为唐代诗的定型作出了贡献。 4、陈子昂对唐诗发展有重大影响，是陈子昂振起一代诗风的起点。 5、隋、唐统一后，融合南北文学之长，创造新文学，经历了隋、初唐 年的探索过程。 6、.沈、宋之称，成为定型的标志。 四、简答 1、卢思道的《从军行》如何体现了北方诗人重气质的特长？ 2、贞观诗坛对南北文学的认识是什么？ 3、初唐四杰对文风的自觉追求是什么？
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第五编宋代文学 绪论 一、填空 1、“四大书院”指、、和。 2、提出“以俗为雅”命题的有、、。 3、叶夑《原诗》说：“为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之、、、、，皆愈之为之发其端，可谓极盛。” 二、简答 1、简述宋代的“文以载道”说。 2、简述宋代古文对唐代古文的继承与革新。 3、简述宋诗对唐诗的因革通变。 4、简述宋词的突出艺术成就。 第一章宋初文学 一、填空 1、宋初诗歌三体指、和。 2、晚唐体的盟主是。
3、《山园小梅》的作者是，其中 “、”一联被称为咏梅绝唱。 4、王禹偁散文代表作有、和等。 二、简答 1、什么是白体？ 2、王禹偁诗的特点是什么？ 3、什么是晚唐体？晚唐体有哪些主要诗人？ 4、什么是西昆体？ 三、论述 1、简述宋初散文复古的思潮。 2、简述西昆体主要艺术特征及缺陷。 第二章柳永与北宋词风前期的演变 一、背诵篇目：晏殊《浣溪沙》（一曲新词）、欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）、柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切） 二、填空 1、“北宋倚声家初祖”是，其“情中有思”的代表作 是。
2、在宋代词史上，是主动向民歌学习的第一人，其 最能体现清新明畅的风格。 3、欧阳修词显示出一种新的创作方向，即词既可写传统的类型化的相思恨别，也能抒发作者，如着名的《朝中措·平山堂》。 4、成为后来豪放派滥觞的词人是，其代表作是《》（）。 5、“张三中”得名是因写 “，，”；“张三影”得名是因写“”、“”和“”。 6、陈廷焯《白雨斋词话》视张先词为“”。 7、王安石的怀古、咏史词是《》、《》。 8、近人夏敬观指出慢词“始盛于，大成于。” 9、清人冯熙说欧阳修词“疏俊开，深婉开。” 10、“有三秋桂子，十里荷花”出自的《》 （）。 三、简答 1、欧阳修词的开拓。
名词解释: 1 白体诗：指的是宋初诗人王禹偁等诗人专门模仿唐代诗人白居易元稹等相互唱和的近体诗而创作的诗歌。 白体诗的主要特点：在内容上多抒写自己流连光景悠闲自适的生活和心态，在风格上浅易清雅。 2 晚唐体：指宋初模仿唐代贾岛，姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾，姚看成是晚唐诗人，所以名为“晚唐体”。其代表作家包括三个群体：一是以惠崇为代表的九位僧人，俗称“九僧”；二是以林逋为代表的隐逸诗人；三是以官至宰相的寇准为代表的朝臣诗人。晚唐体诗人作品的内容主要是吟咏山川之景，抒写隐逸之情。 3 西昆体：西昆派是产生于宋初文坛影响着整个北宋前期的一个诗歌流派。代表诗人是杨亿、刘筠、钱惟演等人，这个流派的名称是以他们结集的《西昆酬唱集》而得名。 4 江西诗派：江西诗派是北宋末在黄庭坚影响下所形成的一个诗派，因此派的领袖黄庭坚是江西人，故名此派为江西诗派。 一祖：指杜甫，江西诗派主张宗法杜甫，反对西昆体诗风。 三宗：指黄庭坚、陈师道、陈与义，江西诗派的三个代表诗人。 5山谷体：诗歌的章法多曲折而少平铺直叙。善于择用出奇制胜的修辞手段，尤其是比喻。重视句法的出奇变化和字句的锤炼，形成一种瘦硬险峭的风格。 6 诚斋体：“诚斋”是南宋诗人杨万里的号，因其诗歌独具特色，被称为“诚斋体”，诚斋体的特点：富于幽默诙谐的风趣。想象丰富奇妙，构思新巧别致。语言自然活泼清新。 7 永嘉四灵：是中国南宋中叶的诗歌流派，代表南宋后期诗歌创作上的一种倾向。指当时生长于浙江永嘉（今浙江温州）的4位诗人：徐照（字灵晖）、徐玑（号灵渊）、赵师秀（号灵秀）、翁卷（字灵舒）。因他们其字或号中都带有“灵”字，故称永嘉四灵。他们论诗反与江西诗派对立，诗风承袭晚唐诗人贾岛、姚合，刻意求工，忌用典，尚白描，要求以清新刻露之词写野逸清瘦之趣。诗体的特点是：继承了山水诗人、田园诗人的传统，满足于啸傲田园、寄情泉石的闲逸生活。 8 江湖诗派：是南宋后期继永嘉四灵后而兴起的一个诗派，因陈起刊刻的《江湖集》而得名。此派所属作家大多都为落第文人，以“江湖”与庙堂上的当权者相区别。江湖诗人时时抒发欣羡隐逸、鄙弃仕途的情绪，也经常指斥时弊，讥讽朝政，表达不与当朝者为伍的意愿。江湖诗人中的代表人物为刘克庄、戴复古与方岳。刘克庄是此派中成就最高者。 9 说话：说话即讲故事，相当于现代的说书。产生较早，但真正把说话当成文娱活动，始于唐代。说话的大规模发展在宋代。 10 诸宫调：是一种兼具说、唱而以唱为主的曲艺，因其用多种宫调的曲子联套演唱而得名 11 南戏: 南戏是南曲戏文的简称，因为最初流行于浙江温州一带，故又叫“温州杂剧”或（永嘉杂剧）。南戏的源头：南方的民间歌舞小戏。南戏产生的时间：北宋末开始流行，到南宋则盛行一时。南戏的两个兴盛期：一是南宋；一是元末明初。 体制特点：体制：篇幅较长，采取分场的形式。在场次的安排上，第一场由副末开场，或叫“家门大意”，即由副末念几首词，概括全剧大意和创作意图，介绍主要人物。从第二场开始展开剧情，最后一场中，全剧中的人物都出场。场与场之间采取对照法和交织法来安排。题材以写爱情纠葛、家庭离合、发迹变泰、贫富演化为多。 演唱：不限宫调，各角色皆能歌唱。 角色：分工较细，共七种，即生、旦、净、丑、外、末、贴。 12 散曲：元代产生的一种新的抒情诗体，与诗词相比，散曲在语言上既注重符合一定的格律规范，又吸收了大量自由灵活的口语；在句法上，散曲更多地运用了铺陈、叙述的手法。散曲形式1、小令。小令是独立的一支曲子，相当于一首单调的词。2、套数。套数是组曲，
第五篇宋代文学 第一章北宋初期的文风与诗风 名词解释: 西昆体 1、以杨亿等人为代表的西昆体,就是宋初影响极大的重要文学流派。 2、“西昆”因创始人唱与的诗集称《西昆酬唱集》而得名。 3、代表作家以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。 4、作诗宗主李义山,讲究辞采,以偶丽为工,好用事,以表现才学与工力。 昆体功夫 昆体功夫就是西昆体在艺术上的表现。 一.以杨亿为代表的西昆体作家在艺术上讲究藻饰、多用故事。 二.作诗注意修辞,重格律与借代,颇具李商隐的“沉愽绝丽”之风。 三.大量用典 第二章欧阳修与北宋诗文革新 简述欧阳修散文“六一风神”的美学风格 1.欧阳修的散文措辞平易,用词造句精练而有变化,自然地叙事、自然地抒怀。这标志着她的散文创作从崇尚骨力到倾心于风神姿态、从阳刚到阴柔的转变。 2.本质就是散文的诗化与情感的外显。 3.文章结构层次清楚而转折,语言层次平易自然。这些都就是“六一风神”的构成要素,这种特点偏于阴柔之美。 简述王安石的“王荆公体”诗有何特点 1.王安石《题张司业诗》说:“瞧似寻常最奇崛,成如容易却艰辛。”中的“奇崛”,似瘦劲刚健为特征,就是王安石追求的一种艺术境界,但进入老年后,却视奇崛为平常了。即寓悲壮于闲淡,既有清新闲适,又有沉郁悲壮,被称为“半山诗”。半山,就是王安石晚年在江宁居住的地方,她这个时期的诗歌被编諚为《半山集》亦称“半山诗”,主要体裁就是绝句。 2.“王荆公体”即“半山诗”或“半山绝句”,指王安石晚年的诗歌创作而言。特点就是重炼意,如《登飞来峰》通过写登临山塔远眺,反映出诗人高瞻远瞩、不畏艰险的胸襟气魄。又重修辞,如《泊船瓜州》,还有用事、造语、炼字等。主要载体就是其晚年雅丽精绝的绝句。“王荆公体”的长处就是下字工、用事切、对偶精,既有深婉不迫处,也有生硬奇崛处,为江西派的先驱。 第三章苏轼 试述苏轼散文的艺术成就 宋代古文家苏轼各体散文众多,大致可分为议论文、记叙文与小品文等,这些散文的出现标志着宋代古文运动的最高成就与完全胜利。 一.议论文,以政论、史论为突出。她的议论文多雄辩滔滔气势纵横,议论与文采交融,感情与理智并注,语言明快畅达,长于形象的说理,颇具文学价值。 二.记叙文包括碑传文、记体文及文赋等,而以其中的山水游记与亭台楼阁记为代表。凭借议论为文章辟出新的境界,善于表现对自然景物的赏会与人生哲理领悟之间的融合。山水游记,如前、后《赤壁赋》,表现出借景立论的特点。亭台记,如《喜雨亭记》先叙为亭作序之由,次则记雨,再渲染人之喜乐,文章如水波层层荡开去,文理自然。记叙文多数就是文学性散文,将叙述、描写、抒情错杂并用,随意挥洒。 三.小品文,篇幅短小、写作随意的书札、题跋、杂记与随笔为主要文体样式,最能反映作者的真性情、真思想。杂记与随笔、记述作者在日常生活中的各种见闻与感受,如《记承天寺夜游》。这类小品文,不拘格套,独抒性灵,写作特点就是信手拈来,漫笔写成。 苏轼散文总的艺术特色就是: 一.“辞达”、“通脱”,有圆活流转、错综变化与自然真率之美。 二.善于用比喻,多形象思维。如《前赤壁赋》 三.有诗化倾向,以情感与才气为文,富于想象。 苏轼诗歌的内容: 按题材内容,苏诗大体可分为: 1.社会政事诗:反映民生疾苦与时政得失的诗篇,如《荔枝叹》。 2.山水景物诗:将人生感悟融入山水写景中的抒怀遣兴之作,写流动景色的《江上瞧山》;写奇幻烟云的《登州海市》;写景寄怀升华的人生感悟日哲理高度,或寓有浓厚的身世之感,如《题西林壁》“不识庐山真面目”。 3.与陶诗:寄情山水,以自适为趣的意味更浓,如《与陶归园田居六首》平浅而有深味,在艺术上把握了陶诗豪华落尽见真淳的特色,能够将亲身经历的生活场景予以真切、平淡自然的描写,达到了“神似”陶诗的地步。 4.题画诗:把画景转化为诗境,善于写出画面的动态,并就画意进行艺术联想,揭示画外之
宋代文学史阅读书目（作品部分）： 1.吴之振、吕留良、吴自牧《宋诗钞》，中华书局，1986 2.张景星、姚培谦、王永祺《宋诗别裁集》，上海古籍出版社，1978 3.陈衍《宋诗精华录》，上海古籍出版社，2008 4.钱钟书《宋诗选注》，人民文学出版社，2004 5.厉鹗《宋诗纪事》，上海古籍出版社，1983 6.唐圭璋《全宋词》，中华书局，2009 7.龙榆生《唐宋名家词选》，上海古籍出版社，1980 8.俞平伯《唐宋词选释》，陕西师范大学出版社，2010 9.张伯行《唐宋八大家文钞》，上海古籍出版社，2007 10.鲁迅《唐宋传奇集》，齐鲁书社，1997 11.王禹偁《王禹偁事迹著作编年》，商务印书馆，2003 12.王仲荦《西昆酬唱集注》，中华书局，1980 13.梅尧臣《梅尧臣集编年校注》，中华书局，2006 14.苏舜钦《苏舜钦集》，上海古籍出版社，2011 15.欧阳修《欧阳修诗文集校笺》，上海古籍出版社，2009 16.王安石《王荆文公诗笺注》，上海古籍出版社，2010 17.王令《王令集》，上海古籍出版社，2011 18.苏轼《苏轼诗集合注》，上海古籍出版社，2001 19.黄庭坚《黄庭坚诗集注》，中华书局，2003 20.陈师道《后山诗注补笺》，中华书局，1995 21.陈与义《陈与义集》，中华书局，2007 22.陆游《剑南诗稿校注》，上海古籍出版社，2005 23.杨万里《杨万里诗文集》，江西人民出版社，2006 24.范成大《范石湖集》，上海古籍出版社，2006 25.徐照、徐玑、翁卷、赵师秀《永嘉四灵诗集》，浙江大学出版社，2010 26.赵崇祚《花间集校》，人民文学出版社，1998 27.李璟、李煜《南唐二主词校订》，中华书局，2011 28.温庭筠、韦庄、冯延巳《温韦冯词新校》，上海古籍出版社，1988 29.柳永《乐章集校注》，中华书局，2012 30.晏殊、晏几道《二晏词笺注》，上海古籍出版社，2008 31.苏轼《苏轼词编年校注》，中华书局，2007 32.秦观《淮海居士长短句笺注》，上海古籍出版社，2008 33.周邦彦《清真集笺注》，上海古籍出版社，2008 34.李清照《李清照集笺注》，上海古籍出版社，2002 35.朱敦儒《樵歌校注》，上海古籍出版社，2010
选择题 宋代文学 一、单项选择题（在每小题的备选答案中选出一个正确的答案，并将正确答案的序号写在括号内） 1、宋初最早起来反对五代体，并以恢复韩愈、柳宗元古文传统为己任的人是（）。 A、柳开 B、田锡 C、穆修 D、王禹偁 2、在文论中发扬了韩愈、柳宗元求通变的文学精神的人是（）。 A、柳开 B、田锡 C、穆修 D、王禹偁 3、搜集校刻韩愈和柳宗元的文集，对古文的承传起了积极作用的人是（）。 A、柳开 B、田锡 C、穆修 D、王禹偁 4、《小畜集》的作者是（）。 A、柳开 B、田锡 C、穆修 D、王禹偁 5、开创宋诗中学习杜甫的风气的人是（）。 A、柳开 B、田锡 C、穆修 D、王禹偁 6、晚唐体的代表人物是（）。 A、柳开 B、田锡 C、穆修 D、林逋 7、“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”一联出自林逋的诗歌（）。 A、《山园小梅》 B、《戏答元珍》 C、《东溪》 D、《奉酬公素学士见招之作》 8、提出了文章“传道而明心”的主张的人是（）。 A、柳开 B、田锡 C、穆修 D、王禹偁 9、宋初影响最大的文学流派是（）。 A、“白体” B、“西昆体” C、“晚唐体” D、“江西诗派” 10、西昆体与晚唐体的繁盛，均在（）一朝。 A、宋太宗 B、宋徽宗 C、宋真宗 D、宋高宗 11、西昆体诗人师法的对象是晚唐的（）（近体律诗）。 A、李商隐 B、贾岛 C、姚合 D、杜牧 12、北宋诗文革新运动的领袖人物是（）。 A、柳开 B、王禹偁 C、欧阳修 D、梅尧臣 13、欧阳修的美学风格被称为“六一风神”所针对的文体是（）。 A、诗歌 B、散文 C、词 D、诗话 14、欧阳修的诗歌长于七言古体，注重“以文为诗”，其师法对象是（）。 A、柳宗元 B、贾岛 C、韩愈 D、姚合 15、下列诗歌中属于欧阳修的代表作有（）。 A、《戏答元珍》 B、《东溪》 C、《奉酬公素学士见招之作》 D、《山园小梅》 16、“野凫眠岸有闲意，老树著花无丑枝”诗句是自梅尧臣的诗歌（）。 A、《戏答元珍》 B、《东溪》 C、《奉酬公素学士见招之作》 D、《山园小梅》 17、苏舜钦的诗风以豪犷雄放而超迈横绝为主要特色，其代表作是（）。 A、《戏答元珍》 B、《东溪》 C、《奉酬公素学士见招之作》 D、《山园小梅》 18、宋代“熙宁变法”的主将，论文以适用为本，长于议论说理的文学家是（）。 A、梅尧臣 B、苏轼 C、欧阳修 D、王安石 19、被王安石称为“奇才”，他的诗歌具有阔大而雄健的特色的诗人是（）。 A、王令 B、苏轼 C、欧阳修 D、苏舜钦 20、曾巩的文集名为（）。
宋代文学史课件 宋代社会与文学概说 一、宋代社会的特点 （一）高度的中央集权１、削弱相权以集中政权。２、以文官治军以控制军权。 ３、提倡理学以控制思想。 （二）尖锐的民族矛盾１、北宋与西夏、辽、金的矛盾。２、南宋与金、元的矛盾。 （三）重文轻武１、提高文官的政治地位。２、提高文官的生活待遇。 ３、广泛吸收文人参政。 （四）激烈的党争1、北宋的新旧党之争、南宋的议和与主战之争。 （五）发达的文化１、理学、文学、书法、绘画的繁荣。２、活字印刷术的发明。 ３、《太平御览》、《册府元龟》等的编纂 (六）向内转的心理1、重视个体享受2、重视内心的思考与体验 3、重视道德操守 4、趣味偏于阴柔 二、宋代文学的特征
１、爱国主义色彩：民族主义及相关情感。 ２、娱乐色彩：对政治的淡化，对自娱与娱人的偏重。这在诗词中表现得最为明显。３、学者化倾向：强调以学问为基础，淡化情感，重理。 4、各体文学均衡发展：诗、词、文、小说、赋都取得了很高成就，尤其是前三者成就更为骄人。 第一章宋代的词 第一节宋词概说 一、繁荣情况 1、词人及作品数： 在宋代词人中有一定成就和影响的词人大致在300家左右，其中堪称“大家”和“名家”的词人排名前30位的是：辛弃疾、苏轼、周邦彦、姜夔、秦观、柳永、欧阳修、吴文英、李清照、晏几道、贺铸、张炎、陆游、黄庭坚、张先、王沂孙、周密、史达祖、晏殊、刘克庄、张孝祥、高观国、朱敦儒、蒋捷、晁补之、刘过、张元干、王安石、陈与义、叶梦得。 二、繁荣原因 １、文学自身发展的结果 唐季五代，诗愈卑而倚声辄简古可爱。盖天宝以后，诗人常恨文不迨；大中以后，诗衰而倚声作。(陆游《花间集跋》） 四言敝而有楚辞，楚辞敝而有五言，五言敝而有七言，古诗敝而有律绝，律绝敝
绪论 一、政治 “崇文抑武”的基本国策 ?产生的缘由 “节镇太重，君弱臣强。” 《宋史·赵普传》，《宋史纪事本末》卷二 ?具体方法 “状元及第，虽将兵数十万，恢复幽，逐强蕃于穷漠，凯旋而归，献捷太庙，其荣不可及也。” ?结果 1.难以抵御外敌，民族矛盾、阶级矛盾激化。（《续资治通鉴长编》卷30、32） 2.导致了一种新的社会意识的形成和价值取向的逐渐转化。 3.对文人、文学的影响： （1）强化了文人士大夫对国家政权的依赖性，士人自我价值实现方式单一化。 “感士不遇”主题减少；生活经历的减少客观上限制了文学创作。 （2）士人思想上受到一定束缚 书卷气重，用典用事，讲究技巧 （3）士大夫的社会责任感和参政热情高涨，具有很强的忧患意识。 严谨、深沉、现实意义很强；爱国主题高扬 激烈的党争
为文学提供丰富的表现内容；政治诗文多形象性不足，显露而不含蓄 二、经济 商业、手工业、农业繁荣；市民阶层壮大 俗文学发展 三、文化学术的繁荣 1.儒学发展 理学内转 文人老练深沉、正经规矩；文学深沉、平稳、内敛，重理智2.儒释道的融合 宋人的别号 仕、隐调合；审美情趣变化 3.文化教育 教育：政府兴学、私家讲学 文化传播：印刷术；书籍流通 学术水平、学术修养提高；议论 总结：宋代文人的心态个性。 宋代文学的特点。 四、文学概况 1.诗歌 唐诗宋诗 重情韵说理、议论 含蓄（比兴）显露（赋） 感受生活用典、书卷气
博大精深 宋初三体：白体、晚唐体、西昆体 北宋中期：首先是苏舜钦、梅尧臣、欧阳修。 接着是王安石、苏轼、黄庭坚 北宋后期：江西诗派 南宋前中期：江西诗派的转变分化，中兴四大诗人 南宋后期：永嘉四灵、江湖诗派、文天祥 2.散文 （1）发展 北宋初：艳冶文风，柳开、王禹偁等复古 北宋中后期：欧阳修、王安石、苏氏父子等 南宋前期：政论文、哲学家的散文 南宋后期：宋亡前后的爱国散文 （2）特征 名家辈出；散文赋轻灵飘逸、自由活泼（对其他文体的渗透）；明显为政治服务，多议论；平易自然、流畅婉转的风格；序跋、尺牍、笔记有独特性 3.通俗文学 宋话本：市民文学色彩、白话文学特点 民间戏曲 4.词 （1）繁荣气象 （2）繁荣原因